Zamanımızın kahramanının ana kadın imgeleri. "Zamanımızın Kahramanı" romanındaki kadın imgesi. Romanın ana karakterleri. İmanın ahlaki saflığı

Pechorin'in olağanüstü kişiliği, romandaki diğer karakterlerle olan ilişkilerinin prizmasından ortaya çıkıyor. "Zamanımızın Kahramanı" romanındaki kadın karakterler, anlatılan olayların ana suçlusu, hayatlarında sıkıntı ve talihsizliklerin nedeni haline gelen Grigory Aleksandrovich Pechorin tarafından birleşiyor.

Üç kadın kahraman. Vera, statüsü ve konumu olan laik bir toplumdan gelen evli bir kadındır. Mary Vera'nın akrabasıdır. Genç, güzel. Pechorin, eğlence uğruna bir kızı kendisine aşık eder. Bela bir prensin kızıdır. Pechorin tarafından kaçırıldı ve onun cariyesi oldu.

Prenses Meryem

Mary Ligovskaya sosyeteden bir kızdır. Genç. Güzel. Ailesi başkentin en iyilerinden biri olarak kabul ediliyor. İyi eğitimli. Eğitimli. Zengin. Bağımsız ve gururlu. Cesur. Aksi takdirde, Pechorin'e aşkını ilk itiraf eden kişi olmaya karar verdiğinde onun eylemine nasıl diyeceğiz? O günlerde bu kabul edilemezdi.

Gregory kızda kendisini etkileyen özellikler gördü. Dudaklarını somurtarak çocukça gücenmiş olabilir. Nasıl minnettar olacağımı biliyordum. Pechorin onu içki içen ve rahatsız eden sinir bozucu bir beyefendinin arkadaşlığından kurtardığında bu fark edildi. Beklediği kurtarıcı, prens oldu. Onun uğruna her şeyden vazgeçmeye, eğer ararsa dünyanın öbür ucuna koşmaya hazırdım.

Pechorin'in Mary'ye ihtiyacı yok. Evet hoş biriydi, ondan hoşlanıyordu ama evlilik ona göre değildi. Gregory'nin sevgiye ihtiyacı olmadığını itiraf etmesi Mary için bir darbe oldu ama o buna gururla ve haysiyetle dayandı. Ayrılığın ardından prenses, başarısız romantizmi uzun süre hatırlayacak ve duyguları tarafından yönlendirildiği için kendinden nefret edecek.

Bela

Gururlu Çerkes. Dağların çocuğu Dokunaklı, savunmasız. Katı bir tavırla yetiştirildim. Özgürlüğü ve bağımsızlığı seviyordu ama kardeşi Azamat, kızı ebeveynlerinin yuvasından çalıp bir at karşılığında Pechorin'e teslim ettiğinde her şeyini kaybetti. Uzun süre kız yeni duruma alışamadı. Kaçıran kişiden hediye kabul etmedi ve kendisine yaklaşmasına izin vermedi. Kalp yavaş yavaş eriyerek sevgiye açılıyordu. Fakat narsist bir egoistten ne beklenir? Gregory, Bela'ya olan ilgisini hızla kaybetti. Yeterince oynadım ve bıraktım.

Sadece Maxim Maksimych kızı anladı ve sanki kendi kızıymış gibi onun için endişeleniyordu. Bela'nın acı çektiğini gördü. Bela bıçak yarasından ölürken kurmay yüzbaşı bunun en iyi çıkış yolu olduğunu anladı. Aşk olmadan yaşayamazdı. Pechorin için onun ölümü hiçbir şey ifade etmiyordu. Cenaze sırasında yüzünde tek bir kas bile hareket etmedi. Bela'nın ölümündeki rolünü anlamıştı. Eğer onu ailesinin evinden almasaydınız Çerkes kadınının hayatı farklı gelişebilirdi. Bela, ahirette sevdiğinin yanında olamayacağının üzüntüsüyle vefat etti. Farklı inançlar ruhların cennette birleşmesini engelledi. Pechorin tarafından mahvolmuş, onun cazibesine karşı koyamayan genç bir ruh.

Vera Ligovskaya

Sosyete hanımı. Evli. Pechorin onu St. Petersburg'dan tanıyor. Yıllar sonra, prensesin bozulan sağlığını iyileştirmek için geldiği Kislovodsk'ta tekrar buluştular. Duygular yeniden alevlendi. Sanki bu kadar uzun yıllara dayanan bir ayrılık olmamış gibiydi. Yeniden genç, kaygısız ve mutlular. Duygusal. Pechorin'i kendisinden daha iyi seviyor ve anlıyordu. Yaşlı prensle evlenen kadın kendini mutlu hissetmiyordu. Ortak bir çocuğu doğurduktan sonra çift yakınlaşmadı. Vera, Pechorin ile Grushnitsky arasındaki düelloyu öğrendiğinde, sevgilisinin hayatından korkarak kocasına ona ihanet ettiğini itiraf eder.

Vera birlikte olamayacaklarını biliyordu. Ölümcül derecede hasta ama Pechorin'i her gün görmek onun gücünün ötesinde. Kocasıyla birlikte aceleyle Kislovodsk'tan ayrılır. Grigory onun peşinden koşar ama vakti yoktur. Atı sürdükten sonra kendi güçsüzlüğünden küçük bir çocuk gibi ağlayarak çimlerin üzerine düşer. Vera'yı sonsuza dek kaybeden Gregory, onun için ne kadar önemli ve değerli olduğunu anlıyor.

Üç kadın karakterin de ortak bir yanı vardı. Duygularında samimidirler. Benzersiz, parlak kişilikler. Güzel, akıllı, iyi kalpli, açık ruhlu. Ancak özgürlüğün en önemli olduğu Pechorin'i kimse yakın tutamaz ve ona göre duygular boştur.

giriiş

“Zamanımızın Kahramanı” romanındaki kadın karakterler Lermontov için büyük bir başarıydı. O dönemin ünlü eleştirmeni V.G., yazarın romanının bu özelliğini böyle tanımladı. Belinsky.

Belinsky, yazarın kızların ve kadınların o kadar anıtsal imgelerini yarattığını ve bunların yalnızca A.S.'nin roman ve öykülerinin kahramanlarıyla rekabet edebileceklerini belirtti. Puşkin. Bu kadınlar akıllı, yetenekli, ruhu ve bedeni güzel, güçlü bir iradeye sahipler ve kendilerini toplumda gerçekleştirmeye çalışıyorlar. Bununla birlikte, romanın tüm kahramanları kendi yollarıyla mutsuzdur, ancak onların mutsuzluğunun ana karakter Grigory Aleksandrovich Pechorin'in mutsuzluğundan kaynaklandığı kabul edilmelidir.

Romanın tüm kadın imgelerini birleştiren Pechorin'in imgesidir.

Eser birkaç merkezi kadın karakteri sunuyor. Bu, genç kahramanın St. Petersburg'da yaşadığı günlerde Pechorin'le bir aşk hikayesi olan laik evli bir bayan olan Vera. Bu, Pechorin'in Kislovodsk'ta tanıştığı ve can sıkıntısından ona aşık olduğu Vera'nın akrabası Prenses Mary Ligovskaya. Bu, kardeşi tarafından kaçırılan ve Pechorin'e cariye olarak verilen Çerkes prensi Bel'in kızıdır. Ve son olarak, bu, Pechorin'in kendisinin Ondine ("deniz kızı") dediği kızdır - romanın kahramanının sıradan bir tanıdığı kaçakçı Yanko'nun sevgilisi.

Bu eserdeki ana kadın karakterleri kısaca tanımlayalım.

Bela

Pechorin'in erkek kardeşinin yardımıyla ailesinin evinden kaçırdığı gururlu Çerkes kadını Bela'nın imajı, romanın ilk basımında bile okuyucu kitlesinin ateşli katılımını uyandırdı.
“Zamanımızın Kahramanı”ndaki kadın imgeleri arasında Bela'nın imgesi en dokunaklı olanlardan biridir. Başına gelenlerden Bela sorumlu değildi ve yine de kaderin tüm darbelerini cesurca kabul etti. Kendi kardeşi tarafından ihanete uğradı, onu Kazbich atı karşılığında verdi, tüm kalbiyle sevdiği ama ruhunda karşılıklılık bulamadığı kaçıran Pechorin tarafından ihanete uğradı. Kendisine gizlice aşık olan bir adam tarafından öldürüldü.

Bela'nın ince ve hassas ruhunu yalnızca Maxim Maksimovich anladı, ancak ona nasıl yardım edeceğini bilmiyordu ve bu kızı hayatta iyi bir şeyin beklemediğini fark ederek ölümüne gizlice sevindi.
Bela'nın aşkı, Pechorin'in ruhunu bencil egoizmden hayata uyandıramadı. Romanın ana karakteri kısa süre sonra genç Çerkes kadına olan ilgisini kaybetti ve kahraman, sevgilisini hiçbir şey için suçlamadan uysal bir şekilde mezara kadar takip etti, ölümünden önce sadece kendisinin ve Grigory Aleksandroviç'in farklı inançlara ait olduklarına pişman oldu. cennette buluşamayız.

Lermontov'un Bela, daha sonra L.N. imajında ​​​​tamamen başarılı olduğu kabul edilmelidir. Tolstoy, "Kafkasya Tutsağı" adlı öyküsünde okuyucu kitlesine genç Çeçen kızı Dina'nın imajını sunacak ve bu imaj aynı zamanda Bela'nın bağlılık ve ahlaki saflık gibi özelliklerini de içerecek.

Prenses Ligovskaya

“Zamanımızın Kahramanı” romanındaki kadın imajı, Pechorin'e aşık olan ve ona duygularını itiraf eden, o günlerde kabul edilemez bir davranış olarak kabul edilen, gururlu ve güzel bir Rus soylu kadın olan Prenses Mary'nin imajını önemli ölçüde tamamlıyor. soylu bir aileden gelen bir kızın parçası.

Pechorin, Mary'nin tanıdıkları arasında alışılmadık bir kız olduğunu düşünüyordu. Onun zekasını, karakterini ve manevi gücünü gördü. Ve Pechorin, Grushnitsky'ye Mary'nin, tüm gururu ve zekasına rağmen, annesinin iradesini takip ederek sonunda önemsiz bir adamla evlenecek olan bir Rus kızının klasik bir örneği olduğunu açıklasa da, Grigory Aleksandroviç'in kendisi duygularla oynamaya karar verdi. bu gururlu güzelliğin.

Pechorin'in Mary'ye ne kadar içtenlikle kur yaptığını söylemek zor, ancak onu öfkeyle değil, daha ziyade kaba bir iç içgüdüye itaat ederek küçük düşürdüğünü belirtmekte fayda var.
Pechorin, Mary'nin manevi gücünü ve saflığını hissetti, bu yüzden bu tabiiyette kendisi için pek bir anlam bulmasa da onu kendine tabi kılmaya çalıştı.

Sonuç olarak Mary de (daha sonra Bela gibi) Pechorin'le olan hikayeyi derinden deneyimledi ve onun eylemlerinden ve ona karşı manevi soğukluğundan acı çekti.

İnanç

“Zamanımızın Kahramanı”nda kadın karakterlerin rolü oldukça büyük. Aslında Pechorin'in kişiliği, romanda sunulan kadınlarla ilişkilerinin prizmasından bize açığa çıkıyor.
Pechorin'in St. Petersburg'da tanıdığı laik evli bir bayan olan Vera'nın imajı bunda büyük önem taşıyor. “Prenses Mary” hikayesinin geçtiği Kislovodsk'ta Pechorin, Vera ile tekrar buluştu. Grigory Alexandrovich bu kadına olan duygularını hatırladı, görünüşe göre Vera eski sevgilisini unutmadı.

Romanın pek çok okuyucusu, Vera imajının romandaki en tartışmalı imajlardan biri olduğunu fark etmiştir. Bir yandan kahraman Pechorin için çabaladı ve onun çelişkilerle, gururla ve bencillikle dolu ruhunu herkesten daha iyi anladı, ancak diğer yandan Pechorin'in "kötü dehası" haline gelen ve aslında onu bir çıkmaza iten Vera'ydı. Grushnitsky ile düello. O gece, kıskançlık dolu Grushnitsky, Pechorin'i Mary'nin evinde korurken, Pechorin'in Vera ile randevuya çıktığını gördü, ancak genç kahraman, Grigory Alexandrovich'in kendisinin de aşık olduğu Mary Ligovskaya'yı baştan çıkarmaya çalıştığına karar verdi.

Pechorin ve Grushnitsky arasındaki ölümcül düello, Vera'nın kocasına Pechorin ile olan ilişkisi hakkındaki gerçeği söylemesine yol açtı ve kocası onu sonsuza kadar Kislovodsk'tan uzaklaştırdı. Pechorin onun peşinden koştu ama hiçbir şey yapamadı.

"Yemekten vazgeç"

Pechorin'in Taman'da tanıştığı başka bir kahramanın adını söylemeseydik, "Zamanımızın Kahramanı" ndaki kadın karakterlerin karakterizasyonu eksik kalırdı.

Pechorin'in kendisi ona "Ondine", yani deniz kızı adını verdi. Bu kızın imajı gizemlidir. Pechorin'in aslında şaşırttığı kaçakçı Yanko'nun metresiydi. Pechorin'in Yanko'yu yetkililere ihbar edebileceğinden korkan Ondine, Pechorin'i bir tekneye bindirerek onu kendisiyle birlikte gezmeye davet etti ve ardından arkadaşını boğmaya çalıştı. Ancak ikincisini yapmayı başaramadı: Pechorin, Ondine'i denize attı.

Kahraman, Ondine'in davranışını genç kaçakçıya duyulan sevgi duygusu olarak açıkladı, ancak bu kadar korkunç bir aşk, sevdiklerine talihsizlik getirmeye alışkın olan Pechorin'e bile nahoş görünüyordu.

“Zamanımızın Bir Kahramanı” romanındaki tüm kadınlar benzersiz ve parlak kişiliklerdir. Aslında birçok yönden Turgenev'in romanlarındaki ünlü kadın karakterleri önceden tahmin ediyorlar. Bu kadınlar güzel, akıllı, iradeli, iradeli, duyarlı ve iyi kalplidirler. Ancak hiçbiri Pechorin'i ahlaki uçuruma düşmekten alıkoyamadı, çünkü büyük olasılıkla kadın aşkı arayan kahramanın sevdiği kadınların kalplerini tam olarak anlayamaması nedeniyle.

Kadınların aşağıdaki kısa özellikleri ve romandaki rollerinin açıklaması, 9. sınıf öğrencileri için "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanındaki kadın karakterler" konulu bir makale için bilgi toplarken faydalı olacaktır.

Çalışma testi

Lermontov'un Zamanımızın Kahramanı adlı romanında dört önemli kadın karakter vardır. Ünlü eleştirmen V.G. Belinsky'nin bu eserindeki kadın karakterler büyük bir başarı elde etti.

Romanın bölümlerinin kronolojik sırası bozuldu, bu nedenle Grigory Aleksandrovich Pechorin'in hayatında ilk ortaya çıkan, "Taman" bölümündeki genç bayan olan sözde undine'dir. Kahraman, açıklamasından da anlaşılacağı üzere etkilenmiş ve ilgisini çekmiştir:

“Kesinlikle böyle bir kadın görmedim. Güzel olmaktan çok uzaktı ama... "...... onda çok fazla karakter vardı... "...... sağ burun beni delirtiyordu."

Onu ilk kez gören Pechorin, eylemlerinin nedenini anlamaya çalışır, ancak işe yaramaz:

“Yüzünde hiçbir delilik belirtisi yoktu; “Tam tersine, gözleri canlı bir içgörüyle bana odaklanmıştı ve bu gözler bir tür manyetik güçle donatılmış gibiydi ve her seferinde bir soru bekliyor gibiydiler.”

Özünde, deniz kızı kızı ya da kahramanın ona verdiği isimle undine, ona bir tür muhalefet gösteren tek kadın karakterdir. Ve tamamen fiziksel (boğulmaya çalıştı) ve psikolojik (ona hiç ihtiyacı yok ve önemli değil, sadece tanık olarak ondan korkuyor). Ve evet, bu kadın onunla tamamen kendi düşüncelerinin yönlendirdiği bir oyun oynadı. Genç hanımın onunla kişisel bir ilgisi yoktu; onun yerinde herhangi biri merakını uygunsuz bir şekilde gösterebilirdi. Kafasını kaybeden genç adamdan kurtulmayı umduğu denize çekmek için onu öpüyor. Ancak planı başarılı olmadı: Pechorin, bu konuda belli bir zayıflık göstermesine rağmen o sırada kafasını kaybetmedi.

Ayrıca kronolojik olarak Prenses Mary'nin ortaya çıktığı Pyatigorsk'taki olaylardan bahsediyoruz. Bu zavallı kız ilk kez hayata modern toplumda kabul edilenlerden farklı bir bakış açısına sahip bir adamla karşılaştı ve buna hazır değildi. Kaderinin o zamanın "standart" şemasına göre gelişmesi gerektiği her şeyden açık... ama hem o zaman hem de şimdi, görünüşe göre "kötü" genç erkeklerin başarı şansı daha yüksekti.

Mary, daha deneyimli ve daha az duygusal bir adamın tuzağına güvenle düşen sevimli, romantik bir kızdır. Onu büyüleyen şey, Pechorin'in kendine göre dürüst olmasıdır: O, genç ve masum bir bayanı baştan çıkarmaya çalışan bir çapkın değildir. Grushnitsky onu incitmişti - çünkü bu iki tür insan nadiren barış içinde bir arada yaşayabilir ve talihsiz prenses atalet tarafından "bağlanmıştı". O, laik bir ortamın genel kabul görmüş kurallarına göre kurnazca oynayan sevimli, müslin bir kız değil, içtenlikle aşık oldu, güvenildi... ama aynı şey değil. Onun sorunu, isteyerek ya da istemeyerek Pechorin'in görünüşünü fazla romantikleştirmesidir.

Aslında prensese yalan söylemedi, onu tehlikeye atmaya çalışmadı. Ancak ilişkilerine sanki dışarıdan bakıyormuş gibi bakıyordu - oysa kendisi kendisini olayların tam merkezinde buluyordu. Kahraman, sempati ve samimi bir sempati uyandırıyor çünkü o aptal, nazik ve özverili değil. Grushnitsky'nin kaldırmasına yardım ettiği bardağın kötü şöhretli bölümünü ele alalım: Sonuçta, annesine doğru dikkatle baktı, ancak bu zaten toplum kurallarına gösterilen ilginin gecikmiş bir tezahürüydü. Ve ruhun birincil dürtüsü ihtiyacı olanlara yardım etmekti.

Romanda Prenses Mary ile aynı zamanda başka bir kadın daha beliriyor - Vera. Sadece o, prensesin aksine Pechorin'le ilk kez tanışmıyor. Geçmişte yakın ilişkileri vardı ve Pyatigorsk'ta yeniden alevlendiler - en azından Vera açısından. Pechorin, onu dünyada kandıramayacağı tek kadın olarak görüyor. Bunun neyle bağlantılı olduğunu kesin olarak söylemek zor. Ancak diğer şeylerin yanı sıra, romanda kahramanın kalbi başka hiçbir kadın için sızlamıyor.

"Vera hasta, çok hasta... "... veremden olmasından korkuyorum", "kalbim acıyla battı..."

Görünüşe göre, Pechorin diğer birçok insan gibi tüm ruhuyla sevebilseydi (korkmasa!) Vera'yı severdi. Ama şimdi mesele onunla ilgili değil, onunla ilgili: ona yakın bir insan olmayı başardı, bir arkadaş diyebiliriz. İleriye baktığımda Bela'nın hiçbir şekilde arkadaşı olmadığını ve Prenses Mary'nin bu kadar güveni hak etmediğini söyleyebilirim. Vera, Pechorin uğruna ailesinin refahını feda etti, kocasına başka birini sevdiğini itiraf etti ve bu arada boşanma davası açmanın zamanı gelmedi... Ve her şeyin boşuna olduğu söylenemez: Veda mektubunu alan kahraman, ona yetişmek için aceleyle koşar, ancak zamanı yoktur ve onun ıslak çimenlerin üzerinde uzanmış, bitkin ve umutsuzca ağladığı alışılmadık bir resim görüyoruz.

Ve son olarak Bela. En trajik kadın karakter... Babasının evinden kaçırılan, alışılagelmiş hayatından, çevresinden, geleneklerinden koparılmış genç bir Çerkes kadını... Kaçırılmasının ardından her şey yerli yerine dönebilse, her şey güzel olurdu. Grigory Aleksandrovich anladı: bu benim değil, bundan bıktım ve geldiği yere geri döndü. Ağlayacak, sakinleşecek, başka biriyle tanışacak! Ancak bu, yükümlülükler olmadan geçici olarak birlikte yaşamanın olağan fenomeninin olduğu yirmi birinci yüzyıl değil: bir araya geldiler, ayrıldılar, herkes özgür. Bela köyüne dönüş yok, o zaten bir "kesik parça" ve orada onu iyi bir şey beklemiyor, ancak kahraman şöyle diyor: "... istersen babanın yanına dön, özgürsün .” Ve kalede hoş karşılanmadı. Zavallı kız! Bu kesinlikle Pechorin'in kurbanı.

Tüm yürek burkan düşünceleri, tüm akıl yürütmeleri, tüm romantik aurası; artık hiçbir şeyin önemi yok. Evet, herkese katıksız acılar yaşatıyor: kendisinin bile bilmediği bir akşam yemeği! - ani istilasıyla hayatın yerleşik rutinini bozuyor, Vera zaten aileyi ikinci kez mahvediyor, Mary acı verici hayal kırıklığından uzun süre kurtulamayacak... ama belki de sadece Bela'ya karşı bu kadar barbarca davranıyor.

Yine söylüyorum, kötü niyetten değil... ama ben tamamen Pechorin'im. Görüyorsunuz, parfümcüye onu "onun benim olduğu, çünkü benden başka kimseye ait olmayacağı..." fikrine alıştırması talimatını verdi. Onu köydeki bir düğünde ilk gördüğünde hemen hoşuna gitti. Ancak onun mutluluk ve aile kavramıyla arasındaki fark düşünülemez. Bela burada kısmen zihniyetten, kısmen de şartlardan dolayı bir mağdur. Çiçek açabilirdi, açabilirdi! Ancak bu, kaledeki ilk günlerden itibaren onu en başından besleyen sevgiyi gerektiriyordu.

Bela aşktan başka bir şey istemedi ve bu Pechorin için ödenemez bir bedel oldu. Aşırı önlemler almaya karar verene kadar hediyelere ve güzel sözlere tepki vermedi: “Senin önünde suçluyum ve kendimi cezalandırmalıyım: hoşçakal, gidiyorum - nereye? Neden biliyorum! Belki uzun süre bir kurşunun peşinde olmayacağım..."

Bela, sevdiği kişinin kendisi yüzünden ölme ihtimali düşüncesine dayanamıyordu. Metinde daha sonra açıkça görüleceği gibi, bunun bedelini kendi hayatıyla ödedi.

Romanın kahramanlarının birbirine benzediği söylenemez. Farklı aile ve sosyal statüleri, inançları ve meslekleri vardır. Ortak olan tek şey, zamanın bu noktasındaki talihsizliklerinin kökenidir. Mutluluğa ulaşamaması nedeniyle hiçbirini mutlu edemeyen bir adama duyulan acımasız aşk...

Bir yazarın yaratıcılığının temeli yukarıdan gönderilen ilhamdır. Antik Yunanlılar için bu ilhamın kadınsı bir kökeni vardır, çünkü ilham perisinin kadın olması tesadüf değildir. Onun ayaklarına kılıç koyuyorlar, bir kadın adına gösteriler yapıyorlar, onun uğruna suçlar işliyorlar. O, dünyayı kurtaracak güzelliktir.

Rus edebiyatında kadın imgeleri özel bir yere sahiptir. Kahramanını tasvir eden her yazar, onun aracılığıyla kendi güzellik fikrini aktarmaya çalışır. Yazarın kahramanına karşı tutumu çoğu zaman tam olarak bu kahramanın bir kadına karşı tutumu aracılığıyla ortaya çıkar: Ona Güzellik verilmiştir, ancak kahraman kendisine verilenle nasıl başa çıkabilir?

Kadın neşe, sevgi ve ilham kaynağıdır. Ve onun nesli hakkında Lermontov şunları yazdı: "İkimiz de nefret ediyoruz ve tesadüfen seviyoruz, ne öfkeye ne de sevgiye hiçbir şey feda etmiyoruz ve kanda ateş kaynadığında ruhta bir tür gizli soğuk hüküm sürüyor." Bu sözler ana karakter Pechorin'in karakterini ve kadınlara karşı tavrını mükemmel bir şekilde ortaya koyuyor. Romanda bunlardan üçü var: Bela, Prenses Mary ve Vera.

Bela, Maxim Maksimych'in hikayesinden öğrendiğimiz genç bir Çerkes kadınıdır. Onu düğünde gören Pechorin, onun güzelliğinden ve bir tür sıradışılığından büyülendi. Ona kendiliğindenliğin, doğallığın, yani Pechorin'in tanıdığı sosyete hanımlarında tanışmadığı her şeyin vücut bulmuş hali gibi görünüyordu. Bela için verilen mücadele onu çok etkilemişti, ancak tüm engeller ortadan kalktığında ve kız kaderini sevinçle kabul ettiğinde Pechorin aldatıldığını fark etti: “... bir vahşinin aşkı bir adamın aşkından biraz daha iyidir. soylu genç hanım, birinin cehaleti ve sadeliği diğerinin çapkınlığı kadar sinir bozucu.” Bunun yazarın değil, bildiğiniz gibi her konuda hızla hayal kırıklığına uğrayan Pechorin'in görüşü olduğunu unutmamalıyız. Bela, Kafkasya geleneklerinde büyüdüğü için kararlılık, gurur ve istikrarın olduğu güçlü, bütünsel bir karaktere sahiptir.

Prenses Mary tamamen farklı görünüyor. Onu, kahramanın kaldığı Pyatigorsk'un "su toplumunu" ayrıntılı olarak anlatan Pechorin'in günlüğünden öğreniyoruz. Zaten Grushnitsky ile Prenses Mary hakkında ilk konuşmada, anlatının ironik, biraz alaycı bir tonu duyuluyor.

Mary Litovskaya çok genç, güzel, deneyimsiz ve çapkındır. Doğal olarak insanları pek iyi anlamıyor, Grushnitsky'nin saçma doğasını görmüyor ve Pechorin'in oyununun hesaplı doğasını anlamıyor. Asil çevrelerinde gelenek olduğu gibi, biraz gösteriş ve ihtişamla yaşamak istiyor. Mary, Grushnitsky ile Pechorin arasındaki rekabetin konusu haline gelir. Bu değersiz oyun birini mahveder, diğerini eğlendirir. Ancak Pechorin'in kendi hedefi var: Litvanyalıları ziyaret ettiğinde Vera'yı orada görme fırsatı buluyor.

Böyle bir ortamda Prenses Mary'nin kendisi olmasının ve belki de en iyi niteliklerini göstermesinin çok zor olduğunu düşünüyorum. Pechorin neden bu kadar sıkılmış ve yalnız? Bu soruyu cevaplamak, üzüntülerinin sebebini ortaya çıkarmak demektir. Pechorin olağanüstü bir insandır, bu nedenle kendi yöntemiyle bunu kadınlarda aradı, ruhunu anlayabilecek birini aradı. Ama böyle bir şey yoktu. Ve bana göre Lermontov, Pechorin'in egoizmi tarafından ezilen genç, deneyimsiz, mutsuz kızları göstermekten daha geniş bir görev belirledi.

Romanda aşk ana hatlarıyla verilmektedir. Lermontov bu duygunun gelişimini göstermedi. Pechorin atını sürerken ağladı ama Vera'yı yakalayamadı. Ancak bu sadece ruhun geçici bir dürtüsüydü, başka bir şey değildi. Sabah yine kendisi oldu. İnanç sadece Pechorin'in hastalıklı geçmişidir. Başkasının karısı olduğu için ondan memnun değildi ve bu da elbette Gregory'nin gururu açısından dayanılmaz bir durumdu. Belki de bu yüzden kaybettiği dengeyi telafi etmek adına kendisine aşık olan genç kadınlara karşı bu kadar soğuk davranıyor.

Lermontov, kahramanın portresinin tüm toplumun ahlaksızlıklarından oluştuğunu belirterek Pechorin'le ilişkisini reddediyor. Ancak eminim ki Pechorin ile Vera arasındaki ilişki, Lermontov'un Varenka Bakhmetyeva'ya olan trajik, karşılıksız aşkının bir yansımasıdır. Şair onu kısa hayatı boyunca sevdi. Onun hakkında şunları yazdı: "Başkalarının ayaklarının dibinde senin bakışlarını unutmadım, başkalarını sevdim, sadece eski günlerin sevgisinden acı çektim." Lermontov'un sevgi dolu el yazısı Pechorin'inkine ne kadar benziyor. Lermontov yakışıklıydı, birçok kadın onu seviyordu ama sürekli olarak sevgilisinin imajına geri dönüyordu.

Novikov'un M. Yu Lermontov'un hayatı hakkında yazdığı harika kitabı "Yaşayanların ve Ölülerin Ruhları Üzerine"; Eğer Puşkin moderniteyle ilgili şiirdeki ilk gerçekçi romanın yaratıcısıysa, Lermontov da düzyazıdaki ilk gerçekçi romanın yazarıdır. Kitabı, Chernyshevsky'nin Lermontov'da Tolstoy'un hemen öncülünü görmesine izin veren psikolojik analizin derinliği ile ayırt ediliyor.

Bana göre M. Yu. Lermontov, “romanında kadın imgelerine tesadüfen fazla dikkat etmedi. Tek bir ciddi sorun, özellikle de kahraman ve zaman sorunu, insanlığın güzel ve daha iyi yarısının dışında değerlendirilemez. Yazarın ilgi alanları, deneyimleri ve duyguları dışında yaptığı keşiflerden biri: Bana bu kişiyi kimin sevdiğini söyleyin, ben de onun hakkında bir fikir edineyim, romandaki kadın karakterlerin tasviri bana öyle geliyor ki. ana karakter ve romanın benzersizliği, algısının tazeliği ve doğruluğu ile ruhun derinliklerine nüfuz eden ve sonsuza kadar orada kalan tüm insan deneyimleri.

Roman M.Yu. Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" Rus edebiyatının ilk gerçekçi romanlarından biridir. Lermontov, çalışmalarında kaderi tüm Lermontov neslinin trajedisini yansıtan bir adamın imajını çiziyor. Hayatın ne olduğu, insanın anlamı ve amacı nedir sorularına yoğun bir cevap arayışı, yalnızca romanın ana karakterini değil aynı zamanda o dönemin birçok gencini de karakterize eder.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" tek kahramanlı bir romandır. Lermontov'un yarattığı tüm görüntüler, bir ana karakterin iç dünyasını olabildiğince tam ve derin bir şekilde ortaya çıkaracak şekilde gruplandırılmıştır. Pechorin gelişmez ama romanın sayfalarında kendini gösterir. Pechorin'in karakterinin en eksiksiz resmi, onun "aşk maceralarının" hikayelerinin izini sürerek elde edilebilir. Aşk temasında kadın imgeleri ayrı bir önem taşır.

Sonraki her hikayede Pechorin kendisini belirli bir sosyal ortamda bulur. Bu nedenle tanıştığı kadınlar farklı toplumsal sınıflara mensuptur ve farklı bilinç türlerini temsil ederler. Vera ve Ondine, Bela ve Prenses Mary tamamen farklı kadınlardır, ancak Pechorin hiçbiriyle aradığı gerçek mutluluğu elde edemedi.

Ondine, küçük bir taşra kasabasından gelen genç, sağlıklı ve enerjik bir kızdır; Pechorin'in galip gelemediği, adı bile verilmeyen tek kişidir. Pechorin, doğaya olan yakınlığını vurgulayarak ona Undine diyor (undine, Slav denizkızına karşılık gelen bir yaratıktır). Pechorin'in kendi dünyasını bilgilendirme ve yok etme yeteneğinden korkan Ondine, cesur ve zalim bir eylemde bulunmaya karar verir. Sırf şüphe nedeniyle, gerçekten doğal bir varlık olarak bir insanı öldürmeye hazırdır. Davranışının aceleciliği, kararlılığı ve doğallığı Ondine'in karakterinin gücüne tanıklık ediyor. Rol yapma yeteneği (geceleri onu karaya çekmek için Pechorin'e aşkını itiraf eder), kişinin hedeflerine herhangi bir şekilde ulaşma yeteneğinden bahseder. Ondine'in yöntemlerinin bencil ve zalim olduğu ortaya çıkar. Pechorin'in kendisini boğmaya çalışan hiçbir şey için Ondine'i suçlamaması dikkat çekicidir. Bu kızla buluşma, Pechorin'in, kahramanın bilmediği kendi kanunlarına göre yaşayan "dürüst kaçakçılar" dünyasına yabancılaştığını ve onlara yabancılaştığını kanıtlar.

Pechorin'in kaçırdığı Çerkes kadını Bela'nın görüntüsü Ondine'in görüntüsüne benziyor. Bela “doğal” insanlar, “doğanın çocukları” arasında yaşadı ve büyüdü. Bu insanların karakteristik bir özelliği çevredeki dünyayla uyumdur. Hayatının uyumunu gören Pechorin, aynı zamanda onu Bela'ya olan aşkında da bulmaya çalışır. Ancak öz farkındalığı gelişmiş bir kişiye bunu bulma fırsatı verilmez. Uyumun inşa edilmesi esasına dayanan Bela imajı onu bulmak için verilmemiştir. Halkın gelenek ve görenekleri üzerine inşa edilen, uyuma dayanan Bela imajı, Pechorin'in ve bu dünyanın bariz yabancılaşmasını simgeliyor. Uysal ve aynı zamanda güçlü, sevgi dolu ve boyun eğmeye isteksiz olan Bela, Pechorin'in ilgisini çeker. Ancak bu yalnızca bir tutkudur ve kesinlikle aşk değildir. Sevgili Maxim Maksimych, bu "iyi kız"ın nasıl sevilemeyeceğini anlamıyor. Onun çekiciliğine ve neşesine hayran olan Maxim Maksimych, sevilen "evet" cevabını duyduktan sonra Bela'ya olan ilgisini kaybeden Pechorin'i kınıyor. Pechorin'de de bir değişiklik fark eden ve uzun süredir yokluğunda ağlayan Bela, ona tek kelimeyle sitem etmiyor. Davranışı, yenilgiyi kabul etmek yerine ölmeyi göze alabilen karakterinin gücünün bir işaretidir. Onun ölümü onun için mutluluk, kişisel mutluluk peşinde koşarken başkasınınkini mahvettiğine bir kez daha ikna olan Pechorin için bir trajedidir. Kendisini Bela'nın ait olduğu insanlara yaklaştıran özellikleri (acelecilik, şevk, tutku) bulan Pechorin, aynı zamanda bu niteliklerin dünyayla uyumu bulmak için yeterli olmadığını da anlıyor. Bela'nın hikayesi bunun açık bir kanıtıdır.

Romanı oluşturan öykülerin en kapsamlısı Lermontov'lar tarafından Prenses Mary'ye ithaf edilmiştir, ancak Pechorin'in hayatında Mary, Bela ile kıyaslanamayacak kadar az yer kaplar. kısa öykünün adandığı Vera ve öykünün adandığı Vera ve Pechorin'in yalnızca bazı notlarında adı geçen Vera. Bela'ya gerçek bir tutku parıltısı verilmişken ve Pechorin sonunda Vera'ya olan sevgisinin aşk olduğunu fark ederken, Pechorin'in Mary ile buluşması ve onun aşkını araması, ona karşı yeni doğmakta olan duygularının bir tezahüründen ziyade Grushnitsky ile mücadelesinin ana yöntemiydi. .

Mary'yi çizen Lermontov, onu zamanının, sosyal statüsünün ve kültürel ortamının bir insanı olarak son derece net bir şekilde tasvir ediyor. Mary'nin hayatı laik toplumun kurallarına uymakla ilgilidir ve ancak toplumun bunu öğrenmeyeceğinden emin olduğunda bu kurallardan sapabilir. Prensesin hasta Grushnitsky'nin kadeh kaldırmasına yardım etmek için yaptığı doğrudan insan hareketi, genel ahlak ve ahlak yasası açısından kendisi tarafından derhal kınanır: yüksek sosyeteden bir kızın bu duruma tenezzül etmesi uygun değildir. yabancı, rütbesi düşmüş bir askerin ihtiyaçları (aslında öğrenci olduğunu bilmeden). Meryem'in imajı ikiye bölünmüş gibi görünüyor: bir yandan. Bu, duygularını nasıl gizleyeceğini bilen soğuk bir sosyete hanımıdır. onları bir rehavet maskesinin arkasına saklıyorlar. diğer yandan, nezaketi aşabilen ve genç bir adama aşkını ilk itiraf eden kişi olabilen hassas ve savunmasız bir doğa ("Belki de sana seni sevdiğimi söyleyen ilk kişi olmamı istersin?"). Ancak seküler bir kadının aşkı, bir vahşinin aşkı kadar Pechorin'i sıkar ve evlilikle ilgili konuşmalar Pechorin'i Mary'den tamamen uzaklaştırır.

Pechorin'in 6 Haziran'daki yazısı ("Vera neden bana onu yalnız görme şansı vermiyor?") Mary'ye karşı davranışında çok şey açıklıyor. Vera, Pechorin'le bir toplantı planlamakta tereddüt eder ve Pechorin, Mary'ye olan kıskançlığının Vera'nın direncini kırmaya yardımcı olacağını umar. Zaten 11 Haziran'da Pechorin, Mary'ye neredeyse aşık olduğunu fark ediyor. Kislovodsk'ta ona olan ilgisi daha da güçlenir, Podkumok'u geçerken onu öper ve onu bir aşk ilanına getirir. Ancak Vera ile istediği randevuya ulaşır ulaşmaz Mary'ye karşı soğuklaşır ve onu sevmediğini itiraf eder ve Vera onun için "hayattan, onurdan, mutluluktan daha değerli" hale gelir. Böylece Mary, Pechorin'in yalnızca kısa vadeli bir hobisi haline gelir; onun yardımıyla hedeflerine ulaşır: Grushnitsky'ye karşı üstünlüğünü kanıtlar ve Vera'nın kıskançlığını uyandırır. Prenses Mary bu haberi kararlılıkla kabul ediyor ve Pechorin'e veda etme gücünü buluyor: Onu hâlâ sevmesine rağmen "Senden nefret ediyorum!"

Mary imajı, Pechorin'in karakterinin dış yönlerini yansıtırken: yüksek sosyeteye ait olması, laikliği, ardından Vera'yı resmetmesi, Lermontov, çevresi ve toplumla olan psikolojik ve kültürel bağlantılarını ilgilendiren her şeyi gölgede bırakıyor: tamamen ortaya çıkıyor. bize sadece Pechorin'e olan duygularımız açısından. Vera'ya ithaf edilen sayfalar onun yalnızca bu aşkla yaşadığını kanıtlıyor. Vera, Pechorin'i tam olarak anlayan tek kadındır. Ve onun çekici görünümünü veya toplumda davranma yeteneğini değil, karakterinin karmaşıklığı ve çelişkili doğasını seviyor. Vera'nın gösterildiği durumlar yalnızca Pechorin'le yapılan toplantılar veya Ligovsky'lerin oturma odasında o oradayken sessiz bir varlıktır. Yaşam tarzı, insanlarla ilişkileri ve zihinsel ufku hakkında hiçbir şey bilinmiyor; Pechorin dışında kimseyle konuşmalarını duymuyoruz. Görünüşe göre çevrenin dışında, neredeyse günlük yaşamın dışında var. Ama “İnanç böyle olmalı, çünkü sevginin kendisidir, özverili, özverili, sınır tanımayan, çevrenin yasaklarını aşan, sevilenin eksikliklerinin ve ahlaksızlıklarının farkındalığından hiçbir şey kaybetmeyen” (E.N. Mikhailova) . Ve Pechorin'in acı ve susuz kalbini ancak böyle bir aşk eritebilir. Vera'nın görünümünde dünyevi bir tat yok, çünkü laiklik ve samimiyet birbirini dışlayan kavramlardır ve Vera, çelişki tanımayan bir duygudur. Ancak Vera'nın Pechorin'in tek aşkı olduğunun farkına varması çok geç olur ve onu sonsuza kadar kaybeder. Ve bu Pechorin'in trajedisidir. Ayrıca trajedi şu ki Vera için bile özgürlüğünü feda etmeye hazır değil.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanındaki kadın imgeleri tamamen farklı ve zıttır. Pechorin'in bu kadar farklı karakterlere olan hayranlığı, doğal çevrenin ve aynı zamanda laik toplumun karakteristik özelliklerini içeren karakterinin karmaşıklığına ve tutarsızlığına tanıklık ediyor. Her türlü sosyal ve kültürel çevreye yabancılığı, hangi toplumsal konumda olursa olsun, hangi bilinç türünü temsil ederse etsin, hiçbir kadının mutlu olmasını imkansız hale getiriyor.