Oblomov romanındaki manzara çizimleri. A. I. Goncharov'un "Oblomov" romanındaki manzaralar, ana karakterin iç durumunu anlamamıza nasıl yardımcı oluyor? (Edebiyatta Birleşik Devlet Sınavı). Oblomov, Olga'nın duygularının gerçekliğinden şüphe etmeye başladığında, bu roman ona öyle geliyor ki

Biten makale(“Oblomov”un romandaki manzara rolü)

Goncharov, çevredeki manzaraları büyük bir doğrulukla tanımlaması ve buna büyük miktarda metin ayırması bakımından her zaman diğer yazarlardan farklıydı. Bu konuda N.V. ile karşılaştırılabilir. Gogol. Oblomov romanındaki manzaraları inceleyelim.
Romanda manzaranın rolü büyüktür, çünkü manzara sayesinde olayların gerçekleştiği yeri hayal ederiz, kahramanın ruh halini karakterize edebilir, hakim atmosferi hissedebiliriz.

“Oblomov'un Rüyası” nda ilk resmi görüyoruz, buradaki manzaranın rolü psikolojik, kahramanın iç durumunu anlamamızı sağlıyor, çocukluğunu, karakterinin oluşumunu öğreniyoruz. Oblomov arazisindeki ortam seyrek ve lüks değil.

Burada yılın mevsimleri köylülerin çalışma günleriyle karşılaştırılıyor. Doğal döngüde her şey sorunsuz ve uyumlu bir şekilde hareket eder. Bu bölgenin en güzel zamanı yaz aylarıdır. Etrafınızdaki her şey yeşil, havayı derin derin solumak, çim ve çiçek kokularını hissetmek istiyorsunuz.

Huzur ve sessizlik her yerde hüküm sürüyor: Tarlalarda, köylerde ve kasabalarda. Oblomov malikanesinde herkes lezzetli bir akşam yemeğinin ardından yatar. Buradaki insanlar da çevrelerindeki herkes gibi sessiz ve huzurlu. Sitedeki insanlar yalnızca günlük işlerle meşguller ve bunlar nadiren bir düğün veya vaftiz töreniyle çeşitlendirilir. Oblomovitler pratikte çalışmıyor çünkü çalışmak onlar için bir ceza gibidir.

Kahramanın çocukluğunu geçirdiği yer burasıdır ve karakteri de böyle bir yaşamla şekillenmiştir. İlya çocuklarla çayırlarda koşmayı severdi. Meraklı ve gözlemciydi, etrafındaki dünyayı mümkün olan her şekilde inceledi, ancak ebeveynleri her zaman ona baktı ve hiçbir yere zarar vermemesi için onu kolladı. Ve böylece tüm arzuları uçup gitti. Her geçen yıl daha da tembelleşiyor, ilgisi kayıtsızlığa dönüşüyordu. Oblomov standart bir köy sakinine dönüşüyor: tembel ve huzurlu. Manzara onun karakterini şekillendirmede önemli bir rol oynadı.

İlya ve Olga'nın ilk buluşmasında doğa önemli bir rol oynadı. Sonuçta onları birleştiren ilk şey leylakın koparılmış dalı oldu. Ondan önce Oblomov ve ikinci randevuda Ilyinskaya bunu beğendi ve ardından karakterler arasında birbirlerine karşı karşılıklı bir çekim hissettikleri samimi bir sohbet gerçekleşti.

Zamanla duyguları güçlenir ve aşka dönüşür. Karakterler çevrelerindeki doğaya karşı daha dikkatli oluyorlar: yeni kokuları, kuşların yumuşak cıvıltılarını fark ediyorlar, sessizce süzülen kelebekleri izliyorlar ve hatta çiçeklerin nefesini hissediyorlar.

Oblomov, Olga'nın duygularından şüphe ettikten sonra, İlya'nın iç durumundaki değişiklikleri algılayan doğası da onunla birlikte değişir. Hava bulutlu ve rüzgarlı oluyor, gökyüzü kapalı. Ancak kahraman, şüphelerine rağmen Olga'yı sevmeye devam ediyor, ancak ilişkilerinin imkansız olduğunu düşünüyor. Aşkları yaz sonunda sona erdi.

Sonbahar doğaya yeni renkler getirir, karakterler birbirlerinden giderek uzaklaşır. İlya ve Olga'nın son ayrılığının ardından sokağa ilk kar yağar ve bölgedeki her şeyi kalın bir tabakayla kaplar. Bu manzara semboliktir, kar kahramanımızın mutluluğunu örtmektedir. Romanın sonunda Goncharov, Stolz ve Olga'nın Kırım'a olan yolculuğunu anlatıyor. Ancak açıklama yetersiz, Olga'yı özleyen Oblomov'un iç dünyasını yansıtıyor gibi görünüyor. Stolz ve Olga yerel manzaraların neden olduğu pek çok duyguyu yaşadılar. Aşkları, etrafındaki tüm doğa gibi çiçek açar.

Mezarlık manzarası kasvetli ve korkunç; merhum Oblomov'un mezarının yanına dikilen leylak dalı yeniden ortaya çıkıyor. Dal, İlya'nın hayatının doruk anlarını simgeliyor, ancak hepsi güzel değil.

Sonuç olarak doğanın ana karakterlerden biri olarak kabul edilebileceğini belirtmek isterim. Nitekim Goncharov, manzaranın yardımıyla duygulara, hayata karşı tavrını aktarıyor, karakterlerin iç dünyasını ve durumunu ortaya koyuyor.

İlk manzara “Oblomov’un Rüyası”nda karşımıza çıkıyor. Buradaki doğa resimleri şiirsel bir cennet ruhuyla verilmiştir. Bu manzaraların temel işlevi psikolojiktir; ana karakterin hangi koşullarda büyüdüğünü, karakterinin nasıl oluştuğunu, çocukluğunu nerede geçirdiğini öğreniyoruz. Oblomov'un mülkü, Rusya'nın taşrasında kaybolan "kutsanmış bir köşe", "harika bir ülke". Oradaki doğa bizi lüks ve iddialılıkla şaşırtmıyor - mütevazı ve iddiasız. Deniz yok, yüksek dağlar, kayalar ve uçurumlar, yoğun ormanlar yok. Orada gökyüzü “bir ebeveynin güvenilir çatısı gibi... dünyaya daha da yaklaşıyor”, “güneş... yaklaşık altı ay boyunca parlak ve sıcak bir şekilde parlıyor…”, nehir “neşeyle” akıyor: bazen “geniş bir gölete dökülüyor, bazen “hızlı bir iplik gibi çabalıyor”, bazen de zar zor “taşların üzerinde sürünüyor”. Oradaki yıldızlar gökten "dost" ve "dostça" yanıp sönüyor, yağmur "aniden neşelenen bir insanın büyük ve sıcak gözyaşları gibi neşeyle sıçrayarak hızlı, bol bir şekilde yağacak", fırtınalar "korkunç değil, sadece faydalıdır" .”

• Oblomov ile Olga Ilyinskaya'nın aşk sahnelerinde doğa resimleri sembolik bir anlam kazanıyor. Böylece leylak dalı bu ortaya çıkan duygunun sembolü haline gelir. Burada yolda buluşurlar. Olga bir leylak dalı seçip İlya'ya verir. Ve vadideki zambakları doğaya daha yakın oldukları için daha çok sevdiğini belirterek yanıt veriyor.

İlişkilerinde güven ve anlayış ortaya çıkıyor - Oblomov mutlu. Ve Goncharov, durumunu bir kişinin akşam manzarası izlenimiyle karşılaştırıyor. “Oblomov, bir insanın batan yaz güneşini gözleriyle takip ettiği ve gözlerini şafaktan ayırmadan, gecenin geldiği yere dönmeden, yalnızca güneşin geri dönüşünü düşünerek onun kızıl izlerinin tadını çıkardığı bir durumdaydı. yarın sıcaklık ve ışık.”

• Oblomov, Olga'nın duygularının gerçekliği konusunda şüphe duymaya başladığında, bu roman ona korkunç bir hata gibi görünür. Yazar yine İlya'nın duygularını doğal olaylarla karşılaştırıyor. “Oblomov'a aniden hangi rüzgar esti? Hangi bulutları yaptın?

Sonbahar doğa resimleri karakterlerle birbirleri arasında bir mesafe atmosferi yaratıyor. Artık ormanda, parklarda bu kadar özgürce buluşamıyorlar. Ve burada manzaranın olay örgüsünü oluşturan önemine dikkat çekiyoruz. İşte sonbahar manzaralarından biri: “Yapraklar uçuştu, her şeyin içini görebiliyorsunuz; ağaçlardaki kargalar öyle nahoş bir şekilde çığlık atıyor ki..." Oblomov, Olga'yı düğün haberini duyurmak için acele etmemeye davet ediyor. Nihayet ondan ayrıldığında kar yağar ve çitleri, çitleri ve bahçe yataklarını kalın bir şekilde kaplar. "Kar pullar halinde yağıyordu ve yeri kalın bir şekilde kaplıyordu." Bu manzara aynı zamanda semboliktir. Buradaki kar, kahramanın olası mutluluğunu gömüyor gibi görünüyor.

Romanın sonunda yerel mezarlığın resmini çizen manzara sade ve mütevazıdır. Kahramana hayatının en önemli anlarında eşlik eden leylak dalı motifi burada yeniden karşımıza çıkıyor. “Oblomov'a ne oldu? O nerede? Nerede? “En yakın mezarlıkta, mütevazı bir kavanozun altında, çalıların arasında, sessiz bir yerde cesedi dinleniyor. Dost bir el tarafından dikilen leylak dalları mezarın üzerinde uyukluyor ve pelin otu huzur verici kokuyor. Görünüşe göre sessizlik meleğinin kendisi onun uykusunu koruyor."

• Dolayısıyla romandaki doğa resimleri pitoresk ve çeşitlidir. Yazar bunlar aracılığıyla hayata, aşka karşı tutumunu aktarır, karakterlerin iç dünyasını ve ruh halini ortaya çıkarır.

giriiş

Goncharov'un "Oblomov" adlı eseri, 19. yüzyılın ortalarında yazılmış sosyo-psikolojik bir romandır. Kitap, çağdaş Rusya'nın hızla değişen dünyasında kendine yer bulamayan, iyi bir manevi organizasyona sahip Rus tüccar İlya İlyiç Oblomov'un kaderini anlatıyor. Yazarın doğa tasviri, romanın ideolojik anlamını ortaya çıkarmada özel bir rol oynar - Oblomov'da manzaralar, kahramanın iç dünyasının bir yansımasıdır ve onun duygu ve deneyimleriyle yakından ilişkilidir.

Oblomovka'nın Doğası

Romanın en çarpıcı manzarası, okuyucunun Ilya Ilyich'in rüyasının prizmasından algıladığı Oblomovka'nın doğasıdır. Köyün şehirlerin karmaşasından uzak, sakin doğası, sakinliği ve dinginliğiyle dikkat çekiyor. Yoğun, korkutucu ormanlar yok, huzursuz deniz yok, yüksek uzak dağlar veya rüzgarlı bozkırlar yok, hoş kokulu çiçek tarhları yok, yalnızca tarla çimi ve pelin kokusu var - yazara göre bir şair veya hayalperest basit olandan pek memnun olmaz. bu bölgenin manzarası.

Oblomovka'nın yumuşak, uyumlu doğası köylülerin çalışmasını gerektirmiyordu, bu da tüm köyde özel, tembel bir yaşam havası yarattı - zamanın ölçülen geçişi yalnızca mevsimlerdeki veya düğünlerdeki, doğum günleri ve cenazelerdeki değişikliklerle kesintiye uğradı. aynı hızla geçmişte kaldı, yerini sakinleştirici doğanın sakinliğine bıraktı.

Oblomov'un rüyası, çocukluk izlenimlerinin ve anılarının bir yansımasıdır. Rüya gibi İlya, küçük yaşlardan itibaren dünyayı Oblomovka'nın uykulu manzaralarının güzelliği aracılığıyla algıladı, etrafındaki dünyayı keşfetmek ve tanımak istedi, ancak ebeveynlerinin aşırı bakımı, aktif prensibin solmasına neden oldu. kahraman ve zaten bir yetişkin olan kendisi için tek doğru ve hoş olan "Oblomovsky" ölçülü yaşam ritminin kademeli olarak özümsenmesine katkıda bulundu.

Aşkın dört gözeneği

"Oblomov" romanındaki doğa özel bir anlam ve olay örgüsü yükü taşır. Her şeyden önce kahramanın durumunu yansıtır. Olga ile Oblomov arasındaki şefkat duygusunun sembolü, kızın Ilya Ilyich'e verdiği, vadideki zambakları daha çok sevdiğini söylediği kırılgan bir leylak dalı haline gelir ve üzgün Olga dalı düşürür. Ancak bir sonraki randevuda Oblomov, sanki kızın duygularını kabul etmiş gibi aynı dalla gelir. Ilya Ilyich'in kıza "hayatın renginin düştüğünü" söylediği anda bile Olga, baharın ve hayatın devamının sembolü olarak onun için yine bir leylak dalı koparır. İlişkilerinin en parlak döneminde, sessiz yaz doğası onların mutluluğunu destekliyor gibi görünüyor; onun sırları ve özel anlamları sevgiliye açıklanıyor. Oblomov'un durumunu anlatan yazar, onun mutluluğunu keyifli bir yaz gün batımının güzelliğiyle karşılaştırıyor.

Oblomov'un aşklarının parlak geleceğinden şüphe etmeye başladığı anlarda doğa tamamen farklı görünüyor, onları yağmurlu havayla, hüzünlü bulutlarla kaplı gri bir gökyüzüyle, nemle ve soğukla ​​karşılaştırıyor. Aynı zamanda Olga, leylakın çoktan uzaklaştığını fark eder - sanki aşkları da uzaklaşmış gibi. Kahramanların yabancılaşması, kahramanların artık taze yeşil yaprakların arkasına saklanamadığı, yaşayan doğanın ve kendi ruhlarının sırlarını kavrayamadığı sonbahar manzarası, uçan yapraklar ve hoş olmayan bir şekilde çığlık atan kargaların görüntüsüyle vurgulanıyor. Aşıkların ayrılığına, Oblomov'un altına düştüğü bir kar yağışı eşlik ediyor - sembolü yumuşak bir leylak dalı olan bahar aşkı, sonunda kar ve soğuktan oluşan bir battaniyenin altında ölüyor.

Oblomov ve Olga'nın aşkı, İlya İlyiç'in o uzak, tanıdık "Oblomov" yaşamının bir parçası gibi görünüyor. İlkbaharda başlayıp sonbaharın sonlarında sona eren duyguları, yaşayan doğanın doğal zaman akışının, mevsimlerin doğumdan gelişmeye, yok olmaya ve ölüme değişiminin ve ardından yeni bir doğumun - Oblomov'un Agafya'ya olan sevgisinin - parçası haline gelir. Olga Stolz'a.
Romanın sonunda yazar, Oblomov'un gömüldüğü mütevazı mezarlığın manzarasını anlatıyor. Kahramanın harika duygusunun bir hatırlatıcısı olarak, mezarın yakınında arkadaşları tarafından dikilen bir leylak büyür ve sanki kahraman yeniden memleketi Oblomovka'ya dönmüş gibi pelin kokar.

Çözüm

"Oblomov" romanındaki manzara, önde gelen anlamsal ve olay örgüsü oluşturma işlevlerini yerine getirir. İnce bir doğa duygusu, doğal zamanının akışı ve çalışmadaki her bir tezahürünün ilham kaynağı, yalnızca düşünceli, rüya gibi Oblomov ve sevgi dolu Olga tarafından erişilebilir. Olga, evlendikten sonra Kırım'da Stolz'la birlikte bir kızın hayatını anlatırken, Oblomov'la ilişkisi sırasında sahip olduğu doğanın her tezahürünü hissetme yeteneğini bilinçsizce kaybeder. Yazar, okuyucuya, kentleşen dünyanın hızına rağmen insanın, doğanın döngülerindeki doğal değişimlere - akışkan ve insan yaşamı boyunca değişen - tabi olmadığını göstermeye çalışıyor gibi görünüyor.

Çalışma testi

Deneme planı
1. Giriş. Romancı Goncharov'un özgünlüğü.
2. Ana bölüm. Peyzaj ve işlevleri.
— Peyzajın temel işlevleri.
— "Oblomov'un Rüyası"ndaki doğa resimlerinin doğası.
— Mevsimler ile yaşamın doğal ritmi arasındaki ilişki.
— Barış motifi.
— “Oblomov’un Rüyası”nda manzaranın psikolojik işlevi.
— Oblomov ve Olga Ilyinskaya'nın romanının sahnelerindeki sembolik doğal ayrıntılar.
— Aşk ve kahramanların doğanın gizli yaşamını keşfetmesi.
— Kahramanların sezgisel içgörüsü.
— Doğanın sonbahar resimleri.
— Karakterlerin ilişkisinin ve karakteristik manzaranın finali.
— Doğa resimleri ve bunların Stolz ile Olga'nın hayatındaki rolü.
— Romanın son manzarası.
3. Sonuç. Romanda manzaranın rolü.

Pitoresk üslup, romancı Goncharov'un karakteristik bir özelliğidir. Açıklamaları - portreler, iç mekanlar, manzaralar - ayrıntılı, kapsamlı ve ayrıntılıdır. Ve bu bakımdan yazarın üslubu N.V.'nin üslubuna yakındır. Gogol. I.A.'nın romanındaki manzaraları analiz etmeye çalışalım. Gonçarova.
Peyzajın eserdeki işlevleri farklıdır. Bu, eylemin gerçekleştiği arka plan, kahramanın ruh halinin karakterizasyonu, olay örgüsünün bir tür çerçevelenmesi ve hikayenin özel bir atmosferinin yaratılmasıdır.
İlk manzara “Oblomov’un Rüyası”nda karşımıza çıkıyor. Buradaki doğa resimleri şiirsel bir cennet ruhuyla verilmiştir. Bu manzaraların temel işlevi psikolojiktir; ana karakterin hangi koşullarda büyüdüğünü, karakterinin nasıl oluştuğunu, çocukluğunu nerede geçirdiğini öğreniyoruz. Oblomov'un mülkü, Rusya'nın taşrasında kaybolan "kutsanmış bir köşe", "harika bir ülke". Oradaki doğa bizi lüks ve iddialılıkla şaşırtmıyor - mütevazı ve iddiasız. Deniz yok, yüksek dağlar, kayalar ve uçurumlar, yoğun ormanlar yok. Orada gökyüzü “bir ebeveynin güvenilir çatısı gibi... dünyaya daha da yaklaşıyor”, “güneş... yaklaşık altı ay boyunca parlak ve sıcak bir şekilde parlıyor…”, nehir “neşeyle” akıyor: bazen “geniş bir gölete dökülüyor, bazen “hızlı bir iplik gibi çabalıyor”, bazen de zar zor “taşların üzerinde sürünüyor”. Oradaki yıldızlar gökten "dost" ve "dostça" yanıp sönüyor, yağmur "aniden neşelenen bir insanın büyük ve sıcak gözyaşları gibi neşeyle sıçrayarak hızlı, bol bir şekilde yağacak", fırtınalar "korkunç değil, sadece faydalıdır" .”
Bu bölgedeki mevsimler köylü emeğiyle, insan yaşamının doğal ritmiyle ilişkilidir. “Takvime göre Mart ayında bahar gelecek, tepelerden kirli dereler akacak, toprak çözülecek ve ılık buhardan duman çıkacak; köylü koyun derisini çıkaracak, gömleğiyle havaya çıkacak ve eliyle gözlerini kapatarak uzun süre güneşe hayran kalacak, zevkle omuz silkecek; sonra ters çevrilmiş bir arabayı çekecek... ya da bir gölgelik altında boşta duran bir sabanı inceleyip tekmeleyerek sıradan işine hazırlanacak." Bu doğal döngüde her şey makul ve uyumludur. Kış "beklenmedik çözülmelerle dalga geçmiyor ve duyulmamış donlarla üç yay halinde bükülmez ...", ancak Şubat ayında "yaklaşan baharın yumuşak esintisi zaten havada hissediliyor." Ancak yaz bu bölgede özellikle harikadır. “Orada limon veya defne ile değil, sadece pelin, çam ve kuş kirazının kokusuyla dolu temiz, kuru hava aramalısınız; orada açık günler, hafif yanan, ancak kavurucu olmayan güneş ışınları ve neredeyse üç ay boyunca bulutsuz bir gökyüzü aramak için oradaydı.
Tarlalarda huzur, sükunet, derin sessizlik yatıyor, birbirinden pek uzak olmayan köylerde sessiz ve uykulu. Efendinin malikanesinde, bol çeşitli bir akşam yemeğinin ardından herkes derin bir uykuya dalar. Hayat tembel ve yavaş akıyor. İnsan ahlakında da aynı sessizlik ve sakinlik hüküm sürüyor. İnsanların kaygıları basit günlük yaşamın ve onun ritüellerinin ötesine geçmiyor: vaftizler, isim günleri, düğünler, cenazeler. Oblomovka'da geçirilen süre "tatillere, mevsimlere, çeşitli aile ve ev günlerine göre" sayılır. Oradaki toprak "verimli": Oblomov'un halkının çok çalışmasına gerek yok, "ceza olarak" çalışmaya katlanıyorlar.
Kahraman çocukluğunu bu bölgede geçirdi; uzun kış akşamlarında dadısının masallarını, destanlarını ve korkutucu hikayelerini burada dinledi. Hayatın telaşsız akışının bu atmosferinde karakteri oluştu. Küçük İlyuşa doğayı seviyor: çayırlara ya da bir vadinin dibine koşmak ve çocuklarla kartopu oynamak istiyor. Meraklı ve gözlemcidir: Gölgenin Antipa'nın kendisinden on kat daha büyük olduğunu ve atının gölgesinin tüm çayırı kapladığını fark eder. Çocuk etrafındaki dünyayı keşfetmek, "aceleyle dışarı çıkıp her şeyi yeniden yapmak" istiyor, ancak ebeveynleri onu "seradaki egzotik bir çiçek gibi" şımartıyor ve ona değer veriyor. Böylece güç tezahürlerini arayanlar içe döner, geriler ve solarlar. Ve yavaş yavaş kahraman, hayatın bu telaşsız ritmini, onun tembel, ölçülü atmosferini özümser. Ve yavaş yavaş St. Petersburg'da gördüğümüz Oblomov'a dönüşüyor. Ancak bu ifadenin yalnızca olumsuz bir çağrışım taşıdığını düşünmemelisiniz. Hem Oblomov'un "güvercinin şefkati" hem de ahlaki idealleri - bunların hepsi aynı yaşamdan oluşuyordu. Dolayısıyla buradaki manzaranın psikolojik bir işlevi var: Kahramanın karakterini şekillendiren bileşenlerden biri.
Oblomov ile Olga Ilyinskaya'nın aşk sahnelerinde doğa resimleri sembolik bir anlam kazanıyor. Böylece leylak dalı bu ortaya çıkan duygunun sembolü haline gelir. Burada yolda buluşurlar. Olga bir leylak dalı seçip İlya'ya verir. Ve vadideki zambakları doğaya daha yakın oldukları için daha çok sevdiğini belirterek yanıt veriyor. Ve Oblomov, duygularını müziğin etkisine bağlayarak kendisinden kaçan itiraf için istemeden af ​​diliyor. Olga üzgün ve cesareti kırılmış durumda. Bir leylak dalını yere bırakıyor. Ilya Ilyich onu alır ve bir sonraki randevuda (Ilyinsky'lerle öğle yemeği için) bu şubeyle birlikte gelir. Sonra parkta buluşurlar ve Oblomov, Olga'nın aynı leylak dalını işlediğini fark eder. Sonra konuşurlar ve İlya'nın ruhunda mutluluk umudu belirir. Olga'ya "hayatın renginin düştüğünü" itiraf ediyor. Ve yine bir leylak dalı koparıp ona verir, onunla "hayatın rengini" ve onun sıkıntısını ifade eder. İlişkilerinde güven ve anlayış ortaya çıkıyor - Oblomov mutlu. Ve durumunu bir kişinin akşam manzarası izlenimiyle karşılaştırır. “Oblomov, bir insanın batan yaz güneşini gözleriyle takip ettiği ve gözlerini şafaktan ayırmadan, gecenin geldiği yere dönmeden, yalnızca güneşin geri dönüşünü düşünerek onun kızıl izlerinin tadını çıkardığı bir durumdaydı. yarın sıcaklık ve ışık.”
Aşk, kahramanların tüm duygularını keskinleştirir. Hem Ilya Ilyich hem de Olga, doğa olaylarına karşı özellikle duyarlı hale geliyor, hayat onlara yeni, bilinmeyen yönleriyle açılıyor. Böylece Oblomov, dış sessizliğe ve huzura rağmen doğada her şeyin kaynadığını, hareket ettiğini, telaşlandığını belirtiyor. “Bu arada çimlerde her şey hareket ediyor, sürünüyor, telaşlanıyordu. Farklı yönlere öyle telaşlı ve telaşlı koşan, çarpışan, dağılan, acele eden karıncalar var... İşte bir çiçeğin yanında vızıldayan ve çanağına giren bir yaban arısı; ıhlamur ağacındaki bir çatlağın üzerinde beliren bir özsuyu damlasının yanında bir yığın halinde sinekler var; işte çalılığın bir yerinde, uzun zamandır aynı sesi tekrarlayan, belki başka birini çağıran bir kuş var. İşte havada birbirlerinin etrafında dönen, ağaç gövdelerinin etrafında sanki vals yapıyormuş gibi baş aşağı koşan iki kelebek var. Çimler çok güçlü kokuyor; oradan aralıksız bir çatırtı sesi geliyor...” Aynı şekilde Olga da doğanın şimdiye kadar fark edilmeyen gizli yaşamını keşfeder. “Ormanda aynı ağaçlar var ama gürültülerinin özel bir anlamı var: Onlarla onun arasında canlı bir uyum hüküm sürüyordu. Kuşlar sadece gevezelik edip cıvıldamıyor, hepsi birbirine bir şeyler söylüyor; ve onun etrafında her şey konuşuyor, her şey onun ruh haline karşılık geliyor; çiçek açıyor ve sanki onun nefesini duyuyormuş gibi.”
Oblomov, Olga'nın duygularının gerçekliği konusunda şüphe duymaya başladığında, bu roman ona korkunç bir hata gibi görünür. Yazar yine İlya'nın duygularını doğal olaylarla karşılaştırıyor. “Oblomov'a aniden hangi rüzgar esti? Hangi bulutları yaptın?<…>Akşam yemeği yemiş ya da sırt üstü yatmış olmalı ve şiirsel ruh hali yerini bir tür dehşete bıraktı. Yaz aylarında sessiz, bulutsuz, yıldızların parıldadığı bir akşam uykuya dalmak ve yarın tarlanın parlak sabah renkleriyle ne kadar güzel olacağını düşünmek sıklıkla olur! Ormanın derinliklerine inip sıcaktan saklanmak ne kadar eğlenceli!.. Ve birden uyanırsın yağmur sesinden, hüzünlü gri bulutlardan; soğuk, nemli...” Oblomov'un deneyimleri abartılı olabilir; Olga'yı hâlâ seviyor ama bilinçaltında bu birlikteliğin imkansızlığını anlamaya ve ilişkinin sonunu öngörmeye başlıyor. Ve Olga da şaşmaz kadınsı sezgileriyle aynı şeyi anlamaya başlar. "Leylakların... uzaklaştığını, kaybolduğunu!" Aşk yazla biter.
Sonbahar doğa resimleri karakterlerle birbirleri arasında bir mesafe atmosferi yaratıyor. Artık ormanda, parklarda bu kadar özgürce buluşamıyorlar. Ve burada manzaranın olay örgüsünü oluşturan önemine dikkat çekiyoruz. İşte sonbahar manzaralarından biri: “Yapraklar uçuştu, her şeyin içini görebiliyorsunuz; ağaçlardaki kargalar öyle nahoş bir şekilde çığlık atıyor ki..." Oblomov, Olga'yı düğün haberini duyurmak için acele etmemeye davet ediyor. Nihayet ondan ayrıldığında kar yağar ve çitleri, çitleri ve bahçe yataklarını kalın bir şekilde kaplar. "Kar pullar halinde yağıyordu ve yeri kalın bir şekilde kaplıyordu." Bu manzara aynı zamanda semboliktir. Buradaki kar, kahramanın olası mutluluğunu gömüyor gibi görünüyor.
Romanın sonunda yazar, Olga ve Stolz'un Kırım'daki yaşamını tasvir eden güney doğasının resimlerini çiziyor. Bu manzaralar karakterlerin karakterini derinleştirir ama aynı zamanda romanda “Oblomov'un Rüyası” ile zıt bir şekilde sunulur. "Oblomov'un Rüyası" ndaki doğa çizimleri ayrıntılı ve bazen şiirsel olsaydı, yazar karakteristik fenomenler ve ayrıntılar üzerinde zevkle duruyormuş gibi görünüyordu, o zaman finalde Goncharov kendisini yalnızca karakterlerin izlenimlerini anlatmakla sınırladı. “Doğanın daima yeni ve parlak güzelliğine karşı sık sık sessiz bir hayrete düşüyorlardı. Hassas ruhları bu güzelliğe alışamadı: Yer, gök, deniz; her şey onların duygularını uyandırdı... Sabahı kayıtsızlıkla karşılamadılar; sıcak, yıldızlı bir güney gecesinin karanlığına aptalca dalamazdı. Düşüncenin sonsuz hareketi, ruhun sonsuz öfkesi ve birlikte düşünme, hissetme, konuşma ihtiyacıyla uyandılar!..” Bu kahramanların doğanın güzelliğine olan duyarlılığını görüyoruz ama onların yaşamı yazarın ideali mi? Yazar açık cevap vermekten kaçınıyor.
Romanın sonunda yerel mezarlığın resmini çizen manzara sade ve mütevazıdır. Kahramana hayatının en önemli anlarında eşlik eden leylak dalı motifi burada yeniden karşımıza çıkıyor. “Oblomov'a ne oldu? O nerede? Nerede? “En yakın mezarlıkta, mütevazı bir kavanozun altında, çalıların arasında, sessiz bir yerde cesedi dinleniyor. Dost bir el tarafından dikilen leylak dalları mezarın üzerinde uyukluyor ve pelin otu huzur verici kokuyor. Görünüşe göre sessizlik meleğinin kendisi onun uykusunu koruyor."
Dolayısıyla romandaki doğa resimleri pitoresk ve çeşitlidir. Yazar bunlar aracılığıyla hayata, aşka karşı tutumunu aktarır, karakterlerin iç dünyasını ve ruh halini ortaya çıkarır.

giriiş

Goncharov'un "Oblomov" adlı eseri, 19. yüzyılın ortalarında yazılmış sosyo-psikolojik bir romandır. Kitap, çağdaş Rusya'nın hızla değişen dünyasında kendine yer bulamayan, iyi bir manevi organizasyona sahip Rus tüccar İlya İlyiç Oblomov'un kaderini anlatıyor. Yazarın doğa tasviri, romanın ideolojik anlamını ortaya çıkarmada özel bir rol oynar - Oblomov'da manzaralar, kahramanın iç dünyasının bir yansımasıdır ve onun duygu ve deneyimleriyle yakından ilişkilidir.

Oblomovka'nın Doğası

Romanın en çarpıcı manzarası, okuyucunun Ilya Ilyich'in rüyasının prizmasından algıladığı Oblomovka'nın doğasıdır. Köyün şehirlerin karmaşasından uzak, sakin doğası, sakinliği ve dinginliğiyle dikkat çekiyor. Yoğun, korkutucu ormanlar yok, huzursuz deniz yok, yüksek uzak dağlar veya rüzgarlı bozkırlar yok, hoş kokulu çiçek tarhları yok, yalnızca tarla çimi ve pelin kokusu var - yazara göre bir şair veya hayalperest basit olandan pek memnun olmaz. bu bölgenin manzarası.

Oblomovka'nın yumuşak, uyumlu doğası köylülerin çalışmasını gerektirmiyordu, bu da tüm köyde özel, tembel bir yaşam havası yarattı - zamanın ölçülen geçişi yalnızca mevsimlerdeki veya düğünlerdeki, doğum günleri ve cenazelerdeki değişikliklerle kesintiye uğradı. aynı hızla geçmişte kaldı, yerini sakinleştirici doğanın sakinliğine bıraktı.

Oblomov'un rüyası, çocukluk izlenimlerinin ve anılarının bir yansımasıdır. Rüya gibi İlya, küçük yaşlardan itibaren dünyayı Oblomovka'nın uykulu manzaralarının güzelliği aracılığıyla algıladı, etrafındaki dünyayı keşfetmek ve tanımak istedi, ancak ebeveynlerinin aşırı bakımı, aktif prensibin solmasına neden oldu. kahraman ve zaten bir yetişkin olan kendisi için tek doğru ve hoş olan "Oblomovsky" ölçülü yaşam ritminin kademeli olarak özümsenmesine katkıda bulundu.

Aşkın dört gözeneği

"Oblomov" romanındaki doğa özel bir anlam ve olay örgüsü yükü taşır. Her şeyden önce kahramanın durumunu yansıtır. Olga ile Oblomov arasındaki şefkat duygusunun sembolü, kızın Ilya Ilyich'e verdiği, vadideki zambakları daha çok sevdiğini söylediği kırılgan bir leylak dalı haline gelir ve üzgün Olga dalı düşürür. Ancak bir sonraki randevuda Oblomov, sanki kızın duygularını kabul etmiş gibi aynı dalla gelir. Ilya Ilyich'in kıza "hayatın renginin düştüğünü" söylediği anda bile Olga, baharın ve hayatın devamının sembolü olarak onun için yine bir leylak dalı koparır. İlişkilerinin en parlak döneminde, sessiz yaz doğası onların mutluluğunu destekliyor gibi görünüyor; onun sırları ve özel anlamları sevgiliye açıklanıyor. Oblomov'un durumunu anlatan yazar, onun mutluluğunu keyifli bir yaz gün batımının güzelliğiyle karşılaştırıyor.

Oblomov'un aşklarının parlak geleceğinden şüphe etmeye başladığı anlarda doğa tamamen farklı görünüyor, onları yağmurlu havayla, hüzünlü bulutlarla kaplı gri bir gökyüzüyle, nemle ve soğukla ​​karşılaştırıyor. Aynı zamanda Olga, leylakın çoktan uzaklaştığını fark eder - sanki aşkları da uzaklaşmış gibi. Kahramanların yabancılaşması, kahramanların artık taze yeşil yaprakların arkasına saklanamadığı, yaşayan doğanın ve kendi ruhlarının sırlarını kavrayamadığı sonbahar manzarası, uçan yapraklar ve hoş olmayan bir şekilde çığlık atan kargaların görüntüsüyle vurgulanıyor. Aşıkların ayrılığına, Oblomov'un altına düştüğü bir kar yağışı eşlik ediyor - sembolü yumuşak bir leylak dalı olan bahar aşkı, sonunda kar ve soğuktan oluşan bir battaniyenin altında ölüyor.

Oblomov ve Olga'nın aşkı, İlya İlyiç'in o uzak, tanıdık "Oblomov" yaşamının bir parçası gibi görünüyor. İlkbaharda başlayıp sonbaharın sonlarında sona eren duyguları, yaşayan doğanın doğal zaman akışının, mevsimlerin doğumdan gelişmeye, yok olmaya ve ölüme değişiminin ve ardından yeni bir doğumun - Oblomov'un Agafya'ya olan sevgisinin - parçası haline gelir. Olga Stolz'a.
Romanın sonunda yazar, Oblomov'un gömüldüğü mütevazı mezarlığın manzarasını anlatıyor. Kahramanın harika duygusunun bir hatırlatıcısı olarak, mezarın yakınında arkadaşları tarafından dikilen bir leylak büyür ve sanki kahraman yeniden memleketi Oblomovka'ya dönmüş gibi pelin kokar.

Çözüm

"Oblomov" romanındaki manzara, önde gelen anlamsal ve olay örgüsü oluşturma işlevlerini yerine getirir. İnce bir doğa duygusu, doğal zamanının akışı ve çalışmadaki her bir tezahürünün ilham kaynağı, yalnızca düşünceli, rüya gibi Oblomov ve sevgi dolu Olga tarafından erişilebilir. Olga, evlendikten sonra Kırım'da Stolz'la birlikte bir kızın hayatını anlatırken, Oblomov'la ilişkisi sırasında sahip olduğu doğanın her tezahürünü hissetme yeteneğini bilinçsizce kaybeder. Yazar, okuyucuya, kentleşen dünyanın hızına rağmen insanın, doğanın döngülerindeki doğal değişimlere - akışkan ve insan yaşamı boyunca değişen - tabi olmadığını göstermeye çalışıyor gibi görünüyor.

Çalışma testi