Besteci olan uyuyan güzel. Peki ya kötü peri?

P. I. Çaykovski yalnızca üç bale için müzik yazdı. Ama hepsi birer başyapıttır ve dünyanın her yerindeki tiyatroların repertuarlarında yer almaktadır. “Uyuyan Güzel” balesinin kısa bir özetine bakacağız.

Bir eserin yaratılması

Beşinci Senfoni ve "Büyücü" operasını tamamlayan ve "Maça Kızı" fikrini yansıtan Pyotr Ilyich, imparatorluk tiyatroları müdürlüğü başkanı I. A. Vsevolzhsky'den bir bale yaratma emri aldı. Başlangıçta besteciye iki tema seçeneği sunuldu: "Salambo" ve "Ondine". Ancak Çaykovski birinciyi kendisi terk etti ve ikincinin librettosu başarısız kabul edildi. 1888'in sonunda (Aralık) Marius Ivanovich Petipa, Pyotr Ilyich'e Uyuyan Güzel balesinin librettosunu verdi. Bestecinin zaten bir özeti, müzikali, taslağı vardı: önsöz, birinci ve ikinci perdeler. Sadece Ocak 1889'du. Üçüncü perde ve apotheosis ilkbahar ve yaz aylarında, ayrıca Paris, Marsilya, Konstantinopolis, Tiflis ve Moskova gezileri sırasında bestelendi. Ağustos ayında provalar çoktan başlamıştı ve aynı zamanda besteci balenin enstrümantasyonunu bitiriyordu. Bu dönemde Çaykovski ve Petipa sık sık bir araya gelerek değişiklikler ve açıklamalar yapıyorlardı. Uyuyan Güzel'in müziği Pyotr Ilyich'in olgunluğunu yansıtıyor. İçinde genel bir sağlamlık, durumların, resimlerin ve görüntülerin dikkatli bir şekilde geliştirilmesi var.

Oyunun sahnelenmesi

Olağanüstü bir sanatsal hayal gücüne sahip olan M. Petipa, her sayıyı süresini, ritmini ve karakterini düşünerek geliştirdi. Ünlü tiyatro sanatçısı M.I. Bocharov, manzaranın eskizlerini yaptı ve Vsevolzhsky, Petipa ile birlikte libretto yazmanın yanı sıra kostümlerin eskizlerini de çizdi. Performans inanılmaz derecede güzel ve tarihsel olarak doğru olmalı - tüm katılımcıların çabaladığı şey buydu.

Prömiyer 1890 Noel tatili sırasında 3 Ocak'ta St. Petersburg'da gerçekleşti. Festival performansı karışık tepkilere neden oldu. Bazı eleştirmenler balenin çok derin olduğunu düşünüyordu (sadece eğlenmek istiyorlardı). Kamuoyu cevabını verdi. Bu, şiddetli alkışlarla değil, yüzde 100 katılımla ve her gösteride salonun dolu olmasıyla ifade edildi. Koreografın yeteneği, oyunculara olan yüksek talepleri ve mükemmel müzik tek bir bütünde birleşti. Seyirci sahnede inanılmaz derecede güzel ve derinlemesine düşünülmüş bir performans gördü. İki dahinin ortak yaratımıydı: “Uyuyan Güzel” balesi. Aşağıda bir özet yer alacaktır.

Karakterler

• Kral Florestan ve karısı, kızları Aurora.
• Prensesin eli için yarışanlar prenslerdir: Fortune, Cherie, Fleur de Pois, Charmant.
• Baş Kahya - Katalabute.
• Prens Désiré ve akıl hocası Galifron.
• İyi periler: Fleur de Farin, Leylak perisi, Violante, Kanarya perisi, Ekmek kırıntısı perisi. Perilerin maiyetini oluşturan ruhlar.
• Kötü, güçlü, korkunç peri Carabosse maiyetiyle birlikte.
• Hanımlar ve lordlar, avcılar ve avcılar, uşaklar, uşaklar, korumalar.

Giriş

“Uyuyan Güzel” balesinin bir özetini sunmaya başlıyoruz. Kral Florestan sarayının ana salonunda bebek prensesin vaftiz edilmesi şerefine kutlamalar başlıyor. Davet edilen hanımlar ve beyler, kahyaların talimatlarına göre güzel gruplar halinde sıraya giriyorlar. Herkes kraliyet çiftinin ve davetli perilerin ortaya çıkmasını bekliyor. Ciddi tantana sesleriyle kral ve kraliçe salona girerler. Arkalarında hemşirelerin hemşireleri prensesin beşiğini taşıyor. Bundan sonra perilerin geldiği duyurulur.

Sonuncusu, prensesin ana vaftiz kızı olan Leylak Perisidir. Her birine hediyeler hazırlandı. Bu sırada bir haber gelir ve unutulmuş, davetsiz peri Carabosse ortaya çıkar. Çok kötü. Arabası pis fareler tarafından çekiliyor.

Uşak kendini onun ayaklarına atıp af dileniyor. Carabosse şeytani bir kahkaha atarak saçını çeker; fareler onu hızla yer. Hediyesinin, güzel prensesin parmağını batırarak dalacağı sonsuz bir uyku olduğunu duyurur. Herkes dehşete düşmüş durumda. Ancak henüz hediyesini sunmayan Leylak Perisi geliyor. Beşiğin üzerine eğilir ve genç kızı bir öpücükle uyandıracak yakışıklı bir prensin ortaya çıkacağına, neşeli ve mutlu yaşayacağına söz verir.

İlk eylem

Prensesin doğum günü. 16 yaşına girdi. Her yerde tatil var. Köylüler kralın parkında dans eder, daireler çizer ve eğlenir. 4 prens gelmiş ve kızın aralarından damat seçmesini sabırsızlıkla bekliyorlar. Prenses Aurora, çiçek demetleri ve çelenklerle nedimelerin eşliğinde içeri giriyor. Prensler onun doğaüstü güzelliği karşısında şok olurlar. Kız yarı çocuksu şakacı bir zarafetle dans etmeye başlar. Prensler ona katılır.

Bu, Uyuyan Güzel balesinin hafif bir hava varyasyonudur. Özet, prensesin bir anda köşede oturan yaşlı bir kadını fark etmesiyle devam etmeli. Çıkrığı ve mili tutuyor ve onlarla vakit geçiriyor. Prenses ona doğru uçar, iği alır ve onu bir asa gibi tutarak yeniden sevinçle dans etmeye başlar. Dört prens bu gösteriye doyamıyor. Aniden donuyor ve içinden kan akan eline bakıyor: keskin bir iğ ona batmış. Uyuyan Güzel balesinin konusu nasıl devam edecek? Özet, prensesin ortalıkta dolaşmasını ve ardından ölmesini anlatabilir. Baba, anne ve prensler ona koşuyor. Ama sonra yaşlı kadın pelerinini çıkarır ve ürpertici peri Carabosse, muazzam boyuyla herkesin önünde belirir. Genel kedere ve kafa karışıklığına gülüyor. Prensler kılıçlarla ona doğru koşar ama Carabosse ateş ve duman içinde kaybolur. Sahnenin derinliklerinden bir ışık parlamaya ve büyümeye başlar - büyülü bir çeşme. Leylak Perisi akarsularından belirir.

Anne ve babasını teselli eder ve herkesin yüz yıl uyuyacağına, huzurlarını kendisinin koruyacağına söz verir. Herkes Aurora'yı sedyeyle taşıyarak kaleye döner. Sihirli değnek sallandıktan sonra tüm insanlar donar ve kale hızla aşılmaz leylak çalılıkları ile çevrilir. Perinin maiyeti belirir ve herkese, hiç kimsenin Aurora'nın huzurunu bozamayacağından emin olmalarını emreder.

İkinci perde

Bir asır çoktan uçtu. Prens Désiré avda. Önce saray mensupları korna sesleriyle, sonra da prensin kendisi belirir. Herkes yorulur ve dinlenmek için oturur ama sonra prensin karısı olmak isteyen kızlar çıkar. Düşeslerin dansı başlıyor, ardından marki, sonra prensesler ve son olarak baronesler. Desiree'nin kalbi sessiz. Kimseyi sevmiyordu. Yalnız dinlenmek istediği için herkesin gitmesini ister. Aniden nehirde olağanüstü güzel bir tekne belirir. Kraliyet oğlunun vaftiz annesi Leylak Perisi oradan çıkar. Çaykovski'nin "Uyuyan Güzel" balesinin ilgi çekici özeti devam ediyor. Peri, prensin kalbinin özgür olduğunu öğrenir ve ona Prenses Aurora'nın güneşin batan ışığında pembe olan gölgesini gösterir. O, bazen tutkuyla, bazen yavaş yavaş dans ederek sürekli olarak prensten kaçıyor.

Büyüleyici kız her seferinde prensin onu görmeyi beklemediği bir yerde belirir: bazen nehirde, bazen ağaç dallarında sallanırken, bazen çiçeklerin arasında. Desiree tamamen büyülenmiştir; bu onun hayalidir. Ama aniden ortadan kaybolur. Kralın oğlu vaftiz annesinin yanına koşar ve kendisini bu ilahi yaratığa götürmesi için ona yalvarır. Sedef bir tekneye binerler ve nehrin aşağısına doğru süzülürler.

Gece çöküyor ve ay, yollarını gizemli gümüşi bir ışıkla aydınlatıyor. Sonunda büyülü kale görünür hale gelir. Üzerinde asılı olan yoğun sis yavaş yavaş dağılıyor. Her şey uykuda, şöminedeki ateş bile. Desiree, Aurora'yı alnından bir öpücükle uyandırır. Kral, kraliçe ve saraylılar onunla birlikte uyanırlar. Bu, P. I. Çaykovski'nin "Uyuyan Güzel" balesinin sonu değil. Prens, kendisine karısı kadar sabahın şafağı kadar güzel bir kız çocuğu vermesi için krala yalvarır. Baba ellerini birleştirir - kader böyledir.

Son eylem

Düğün için Kral Florestan'ın sarayının önündeki meydanda Charles Perrault'un tüm masallarından konuklar toplanıyor. Kral ve Kraliçe, gelin ve damat, mücevher perileri yürüyüşe çıkıyor: Safir, Gümüş, Altın, Elmas.

Peri masallarından karakterler olan tüm konuklar, yavaş, ciddi bir polonez eşliğinde dans eder:

• Mavisakal karısıyla birlikte.
• Marki Karabaş Çizmeli Kedi'siyle.
• Prens ile Güzellik "Eşek Derisi".
• Kralın oğluyla birlikte altın saçlı kız.
• Canavar ve Güzellik.
• Cinderella prensle birlikte.
• Prenses Florina, Mavi Kuş'un büyüsüne kapılan genç bir adamla birlikte.
• Kırmızı Başlıklı Kız ve Kurt.
• Yakışıklılaşan püsküllü adam Rike, zekasını bahşettiği prensesle birlikte.
• Küçük çocuk kardeşleriyle birlikte.
• Yamyam ve karısı.
• Farelerin çektiği bir arabadaki kötü adam Carabosse.
• Maiyetleriyle birlikte dört iyi peri.

Her karakter çiftinin kendi orijinal müzikal ve koreografik bölümü vardır.

Hepsi parlak ve etkileyici. Müzikte çalan Leylak Perisi temasıyla yeni evlilerin valsi ile sona eriyor.

Sonra genel bir dans başlar ve bu bir apotheosis'e dönüşür - Çaykovski'nin "Bir zamanlar Henri IV vardı" adlı eski şarkı üzerine inşa ettiği perilere şükran günü bir şiiri. İçeriğini anlattığımız “Uyuyan Güzel” balesi genel fırtınalı bir kasırgayla bitiyor. Ancak muhteşem bir masalın tam izlenimini elde etmek için onu sahnede görmeniz gerekir.

Bale "Uyuyan Güzel": çocuklar için özet

Altı yaşından itibaren çocuklara müzik, hareketler, kostümler ve manzaranın muhteşem sentezi tanıtılmalıdır. Baledeki karakterler konuşmadığı için ebeveynler çocuklarına sahnede neler olduğunu librettoyu okuyarak veya balenin yeniden anlatımını okuyarak açıklamalıdır. Zaten bir müzik okulunda okuyan çocuklar, bale müziğinden bireysel sayılar duydu. Müzik edebiyatı derslerinde bunu çalışıyorlar.

Çaykovski, “Uyuyan Güzel” balesi: analiz

İşin analizine dağlarca malzeme ayrılmıştır. Boris Asafiev bunu özellikle derinlemesine açıkladı. Olay örgüsünün iyiyle kötünün yüzleşmesi üzerine kurulduğunu kısaca söylemekle kendimizi sınırlayacağız. İyi başlangıç, Carabosse perisinin temsil ettiği kötülüğü muzaffer bir şekilde yener. Bestecinin başyapıtı olan büyüleyici güzellikteki bale, ilk anlardan itibaren izleyicinin dikkatini çekiyor.

P. I. Çaykovski'nin derin müziği, bale sanatında tam bir reform yarattı. Sadece dansçıların hareketlerine eşlik etmekle kalmıyor, aynı zamanda oyuncuyu karakterinin karakterinin en küçük ayrıntılarını düşünmeye ve bunu izleyiciye aktarmaya zorluyor. Balenin sözleri, özel hafif romantizmi ve şenlikleriyle öne çıkıyor.

• Librettodan ilham alan besteci ilk yazılarını Russian Bulletin dergisine yaptı.
• Gösterinin galası, sahne ve kostümler nedeniyle oldukça pahalıydı. 17. yüzyıla ait tüm tarihi bilgiler dikkate alınmıştır.
• Kostümlü provaya İmparator II. Nicholas ve ailesi katıldı.
• Balenin en ünlü melodisi (Fa majörde sapmalarla birlikte Si bemol majör), ilk perdeden itibaren Leylak perisi temalı, şeffaf ve yumuşak valstir. Sadece yetişkin dansçıları değil aynı zamanda koreografi okulundaki çocukları da içeriyor.

27 Nisan 1829, koreograf J.-P. Aumer tarafından Maria Taglioni, Lise Noblet ve diğerlerinin katılımıyla sahnelendi.

Çaykovski ve Petipa'nın yeni versiyonu olağanüstü olarak kabul edildi ve bale, dünya bale sanatının başyapıtları arasında yerini aldı.

Balenin ana karakterleri: Kral Florestan, Kraliçe, Prenses Aurora; yedi peri: Leylak, Candide (Samimiyet), Fleur-de-Farine (Çiçek Açan Kulaklar), Ekmek Kırıntısı, Kanarya, Violante (Tutku) ve kötü Carabosse; Prens Arzu.

Balenin en ünlü numarası I. Perde'deki valstir.

Sayıların listesi (P. I. Çaykovski'nin puanına göre)

• giriiş

Giriş

• Dans sahnesi
• Pas de altı

1. giriiş
2. Adagio
3. Samimiyet perisi
4. Çiçek açan kulakların perisi
5. Peri saçılan ekmek kırıntıları
6. Peri - cıvıl cıvıl kanarya
7. Ateşli, güçlü tutkuların perisi
8. Leylak Perisi
9. Kod

• Final

Birinci perde

• Sahne
• Vals
• Sahne
• Pas d'action

1. Adagio
2. Nedimelerin ve sayfaların dansı
3. Aurora Değişimi
4. Kod

• Final

İkinci Perde

• Mola ve sahne
• Zhmurki
• Sahne

1. Düşeslerin Dansı
2. Baronesin Dansı
3. Konteslerin Dansı
4. Marki'nin Dansı

1. Sahne
2. Dans

• Sahne
• Pas d'action

1. Aurora ve Prens Désiré'nin Sahnesi
2. Aurora Değişimi
3. Kod

• Sahne
• Panorama
• Ara
• Senfonik ara (Rüya) ve sahne
• Final

Üçüncü perde

• Polonez
• Dörtte bir

1. Giriş
2. Altın perisi
3. Gümüş Peri
4. Safir Perisi
5. Elmas Perisi
6. Kod

• Karakter özellikleri

1. Çizmeli Kedi ve Beyaz Kedicik

• Dörtte bir

1. Sahne
2. Cinderella ve Prens Fortune
3. Mavi Kuş ve Prenses Florina
4. Kod

• Karakter özellikleri

1. Kırmızı Başlıklı Kız ve Kurt
2. Cinderella ve Prens Fortune

• Pas berichon

1. Başparmak, kardeşleri ve Ogre
2. Kod

• Pas de deux

1. giriiş
2. Çıkış
3. Adagio
4. Prens Désiré
5. Aurora Değişimi
6. Kod

• Final
• Tanrılaştırma

Müziğin diğer kaderi

Zaten ilk prodüksiyon üzerinde çalışma sürecinde olan P. I. Tchaikovsky'nin müzikleri bazı değişikliklere uğradı. Önsözün müziği ve balenin ilk perdesi yazarın baskısında icra edildi. İkinci ve üçüncü perdelerde bazı eksiklikler ve düzenlemeler yapıldı. Avcıların, avcıların ve köylülerin dans takımında menüet durduruldu (20. yüzyılın başlarında durum tersine değişti - önceden var olan danslar yerine menüet ve farandole'nin son sahnesi gerçekleştirildi) ). “Nereidler”deki Aurora varyasyonu, üçüncü perdedeki Altın Perisi varyasyonunun müziğine göre ayarlandı (daha sonra bazı koreograflar orijinal varyasyonu geri getirdi). Bu aksiyonun ikinci sahnesinden önceki keman arası atlandı (bazı yapımlarda restore edildi, R. Nureyev'in baskısında Aurora'nın vizyonunun ortaya çıkmasından önce Prens Désiré'nin monologu için kullanıldı; ayrıca “Nereids” adlı adagio bu müziğe göre ayarlanmıştır). Üçüncü perdede değerli taşlardan perilerin pas de quatre'si kesildi. Altın perisinin varyasyonu (daha önce Aurora dansında duyulmuştu) eksikti ve Safir perisinin varyasyonu da durduruldu. Pas de quatre son haliyle bir solistin (Brilliant) üç dansçı eşliğinde dans etmesi şeklini aldı. Girişte troykanın dansının yerini solo bir perinin görünümü aldı. Daha sonra üç perinin Gümüş müziğinin varyasyonu, Elmas'ın solo varyasyonu ve genel koda geldi. Bu sayı, çok sayıda prodüksiyonun hiçbirinde orijinal müzikal versiyonda çalınmamıştır. R. Nureyev, Sapphire varyasyonunu geri getirerek buna en yakın olanıydı (Entre Fey'e dahil olan bir dansçı tarafından gerçekleştirildi). K. M. Sergeev tarafından revize edilen Altının Varyasyonu, Leylak perisi bölümüne dahil edilmiştir (koreografisi Aurora için Petipa tarafından yapılmıştır) ve çoğu koreograf böyle bir yeniden düzenleme yapmasa da Jewels topluluğu önünde gerçekleştirilir. Nereidler Çaykovski'nin özel olarak yazdığı solo müziği kullanıyorsa. Ana karakterlerin Pas de deux'sunda Entre'nin müziği eşliğinde Altın ve Gümüş perilerinin dansı yapıldı (bazı kanıtlara göre, belirli "sayfaların" katılımıyla - bunların olup olmadığına dair net bir bilgi yok) öğrenciler veya yetişkin dansçılardı).

İmparatorluk sahnesinde performans, posterlerden kesin sırası belirlenebilen kademeli değişikliklere uğradı. Prömiyerin hemen ardından, son mazurkadan önceki yavaş Sarabande üçüncü perdeden çıkarıldı. 20. yüzyılın başlarında av sahnesinde yukarıdaki değişiklikler yapıldı, önsözde Leylak perisinin bir varyasyonu eksikti. 20. yüzyılın 20'li yıllarına gelindiğinde, orijinal koreografinin büyük bir kısmı kesildi: Prologue'da Carabosse'un girişi kısaltıldı, ilk perdede - örgü sahnesi ve finalden bazı parçalar, ikincisinde - sahnedeki danslar avlamak.

Karakterler

• Prenses Aurora - Svetlana Zakharova, (daha sonra Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prens Arzu - David Hallberg, (daha sonra Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Kötü Peri Carabosse - Alexey Loparevich, (sonra Igor Tsvirko)
• Leylak Perisi - Maria Allash, (daha sonra Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Beyaz kedi - Yulia Lunkina, (daha sonra Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Çizmeli Kedi - Igor Tsvirko, (daha sonra Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Prenses Florina - Nina Kaptsova, (daha sonra Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Mavi Kuş - Artyom Ovcharenko, (daha sonra Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Kırmızı Başlıklı Kız - Anastasia Stashkevich, (daha sonra Ksenia Pchyolkina, Maria Mishina)
• Gri kurt - Alexey Koryagin, (daha sonra Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Cinderella - Daria Khokhlova, (daha sonra Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prens Fortune - Karim Abdullin, (daha sonra Klim Efimov, Artyom Belyakov)

M. P. Mussorgsky adını taşıyan Leningrad Opera ve Bale Tiyatrosu - Mikhailovsky Tiyatrosu

Karakterler

• Prenses Aurora - Irina Perren, (daha sonra Svetlana Zakharova, Natalya Osipova)
• Prens Désiré - Leonid Sarafanov (daha sonra Ivan Vasiliev)
• Leylak Perisi - Ekaterina Borchenko
• Peri Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Prenses Florina - Sabina Yapparova
• Mavi Kuş - Nikolay Korypaev

Diğer yapımlar

Saratov (1941, koreograf K.I. Salnikova; 1962, koreograf V.T. Adashevsky), Sverdlovsk (1952, koreograf M.L. Satunovsky; 1966, koreograf S.M. Tulubieva; 1989, K.M. Sergeev, koreograf T. Soboleva), Novosibirsk (1952, koreograf V) .I. Vainonen; 1967, koreograf K. M. Sergeev ve N. M. Dudinskaya; 1987, koreograf G. T. Komleva), Gorky (1953, koreograf G. I. . Yazvinsky; 1973, koreograf Yu. Ya. Druzhinin), Perm (1953, koreograf Yu. P. Kovalev; 1968, koreograf N. S. Markaryants), Kuibyshev (1955, koreograf N.V. Danilova; 1970, koreograf E.X. Tann, 1977, I.A. Chernyshev'in canlandırılması), Voronezh (1983, koreograf K.M. Ter-Stepanova), Samara (2011, koreograf G.T. Komleva).

"Uyuyan Güzel (bale)" makalesi hakkında yorum yazın

Notlar

Bağlantılar

• - N. Kasatkina ve V. Vasilyov yönetimindeki Klasik Bale Tiyatrosu tarafından sahnelenen balenin librettosu ve fotoğrafları

Operalar Bale Senfoniler Konserler ve konser parçaları Yaylı çalgılar dörtlüsü Diğer orkestra çalışır Piyano için İlgili Konular Akrabalar Arkadaşlar ve meslektaşlar Öğretmenler Öğrenciler Diğer

Uyuyan Güzel'i karakterize eden alıntı (bale)

Dolokhov yola ulaştıktan sonra tarlaya geri dönmedi, köy boyunca ilerledi. Bir noktada durup dinledi.
- Duyuyor musun? - dedi.
Petya Rus seslerini tanıdı ve ateşlerin yanında Rus mahkumların karanlık figürlerini gördü. Köprüye inen Petya ve Dolokhov, tek kelime etmeden köprü boyunca kasvetli bir şekilde yürüyen ve Kazakların beklediği vadiye doğru yola çıkan nöbetçinin yanından geçtiler.
- Şimdi hoşçakalın. Denisov'a bunu şafak vakti, ilk atışta söyle," dedi Dolokhov ve gitmek istedi ama Petya onu eliyle yakaladı.
- HAYIR! - diye bağırdı, - sen ne kadar da kahramansın. Ne kadar güzel! Ne kadar harika! Seni nasıl seviyorum.
"Tamam, tamam" dedi Dolokhov ama Petya onu bırakmadı ve Dolokhov karanlıkta Petya'nın kendisine doğru eğildiğini gördü. Öpüşmek istedi. Dolokhov onu öptü, güldü ve atını çevirerek karanlığın içinde kayboldu.

X
Nöbetçi binasına dönen Petya, Denisov'u girişte buldu. Denisov, Petya'yı bıraktığı için heyecan, endişe ve kendine kızarak onu bekliyordu.
- Tanrı kutsasın! - diye bağırdı. - Tanrıya şükür! - Petya'nın coşkulu hikayesini dinleyerek tekrarladı. "Ne oldu, senin yüzünden uyuyamadım!" dedi Denisov. "Tanrıya şükür, şimdi yat." Hala iç çekiyor ve sonuna kadar yemek yiyorum.
"Evet... Hayır" dedi Petya. – Henüz uyumak istemiyorum. Evet biliyorum, uyuyakalırsam her şey biter. Ve sonra savaştan önce uyumamaya alıştım.
Petya bir süre kulübede oturdu, yolculuğunun ayrıntılarını sevinçle hatırladı ve yarın ne olacağını canlı bir şekilde hayal etti. Sonra Denisov'un uyuyakaldığını fark ederek ayağa kalktı ve bahçeye çıktı.
Dışarısı hâlâ tamamen karanlıktı. Yağmur dinmişti ama hala ağaçlardan damlalar düşüyordu. Nöbetçi kulübesinin yakınında birbirine bağlanmış Kazak kulübelerinin ve atların siyah figürleri görülüyordu. Kulübenin arkasında atların durduğu iki siyah araba vardı ve vadideki sönmekte olan ateş kırmızıydı. Kazaklar ve süvarilerin hepsi uykuda değildi: bazı yerlerde, düşen damlaların sesi ve yakındaki atların çiğneme sesiyle birlikte, sanki fısıldayan sesler duyulmuş gibi yumuşaktı.
Petya girişten çıktı, karanlıkta etrafına baktı ve arabalara yaklaştı. Birisi arabaların altında horluyordu ve eyerli atlar etraflarında durup yulaf çiğniyordu. Petya, karanlıkta Küçük Rus atı olmasına rağmen Karabağ adını verdiği atını tanıdı ve ona yaklaştı.
Burun deliklerini koklayıp öperek, "Pekala, Karabağ, yarın hizmet edeceğiz" dedi.
- Ne efendim, uyumuyor musun? - dedi kamyonun altında oturan Kazak.
- HAYIR; ve... Likhachev, sanırım adın? Sonuçta yeni geldim. Fransızlara gittik. - Ve Petya, Kazak'a sadece gezisini değil, neden gittiğini ve neden Lazar'ı rastgele yapmaktansa hayatını riske atmanın daha iyi olduğuna inandığını da ayrıntılı olarak anlattı.
Kazak, "Eh, uyumuş olmaları gerekirdi" dedi.
Petya, "Hayır, buna alışkınım" diye yanıtladı. - Ne yani, tabancalarında çakmaktaşı yok mu? Yanımda getirdim. Gerekli değil mi? Sen al.
Kazak, Petya'ya daha yakından bakmak için kamyonun altından eğildi.
Petya, "Çünkü her şeyi dikkatli yapmaya alışkınım" dedi. “Bazı insanlar hazır olmuyor ve sonra pişman oluyorlar.” Bu şekilde hoşuma gitmiyor.
Kazak, "Bu kesin," dedi.
“Ve bir şey daha lütfen canım, kılıcımı keskinleştir; sıkıcı... (ama Petya yalan söylemekten korkuyordu) asla keskinleştirilmedi. Bu yapılabilir mi?
- Mümkün.
Likhaçev ayağa kalktı, çantalarını karıştırdı ve Petya çok geçmeden bir bloğun üzerindeki çeliğin savaşçı sesini duydu. Kamyonun üzerine çıkıp kenarına oturdu. Kazak kamyonun altında kılıcını keskinleştiriyordu.
- Peki arkadaşlar uyuyor mu? - dedi Petya.
- Kimisi uyuyor, kimisi de bu şekilde.
- Peki ya oğlan?
- Bahar mı? Girişte yere yığıldı. Korkuyla uyuyor. Gerçekten çok sevindim.
Bundan sonra Petya uzun bir süre sessiz kaldı ve sesleri dinledi. Karanlıkta ayak sesleri duyuldu ve siyah bir figür belirdi.
- Neyi keskinleştiriyorsun? – diye sordu adam kamyona yaklaşarak.
- Ama ustanın kılıcını keskinleştir.
Petya'ya hussar gibi görünen adam, "İyi iş," dedi. - Hala fincanın var mı?
- Ve orada direksiyonun yanında.
Hussar kupayı aldı.
"Muhtemelen yakında hava aydınlanacak," dedi esneyerek ve bir yere doğru yürüdü.
Petya, ormanda, Denisov'un partisinde, yoldan bir mil uzakta olduğunu, Fransızlardan ele geçirilen, etrafına atların bağlandığı bir vagonda oturduğunu, Kazak Likhaçev'in onun altında oturduğunu ve keskinleştiğini bilmeliydi. kılıcı, sağda büyük siyah bir noktanın bir muhafız kulübesi olduğunu ve sol tarafta parlak kırmızı bir noktanın sönmekte olan bir ateş olduğunu, bir fincan için gelen adamın susamış bir hafif süvari eri olduğunu; ama hiçbir şey bilmiyordu ve bilmek de istemiyordu. Gerçekliğe benzeyen hiçbir şeyin olmadığı büyülü bir krallıktaydı. Büyük siyah bir nokta, belki kesinlikle bir nöbetçi kulübesi vardı, belki de dünyanın derinliklerine giden bir mağara vardı. Kırmızı nokta ateş olabilir ya da devasa bir canavarın gözü olabilir. Belki şu anda kesinlikle bir vagonun üzerinde oturuyordur, ancak bir vagonun üzerinde değil de çok yüksek bir kulenin üzerinde oturuyor olabilir, eğer düşerse bütün gün yere uçacaktı. bütün ay - uçmaya devam edin ve asla ona ulaşmayın. Kamyonun altında sadece bir Kazak Likhaçev oturuyor olabilir, ancak bu kimsenin tanımadığı dünyadaki en nazik, en cesur, en harika, en mükemmel insan da olabilir. Belki sadece su almak için geçip vadiye giren bir hafif süvari eriydi, ya da belki de gözden kaybolup tamamen ortadan kaybolmuştu ve orada değildi.
Petya şimdi ne görürse görsün, hiçbir şey onu şaşırtamazdı. Her şeyin mümkün olduğu büyülü bir krallıktaydı.
Gökyüzüne baktı. Ve gökyüzü de dünya kadar büyülüydü. Gökyüzü açılıyordu ve bulutlar sanki yıldızları açığa çıkarıyormuşçasına ağaçların tepelerinde hızla hareket ediyordu. Bazen gökyüzü açılmış ve siyah, berrak bir gökyüzü ortaya çıkmış gibi görünüyordu. Bazen bu siyah noktalar bulutmuş gibi görünüyordu. Bazen sanki gökyüzü başınızın üzerinde yükseliyormuş gibi geliyordu; bazen gökyüzü elinle ulaşabilesin diye tamamen düşüyordu.
Petya gözlerini kapatıp sallanmaya başladı.
Damlalar damlıyordu. Sessiz bir konuşma oldu. Atlar kişniyor ve savaşıyordu. Birisi horluyordu.
Bilenen kılıç “Ozhig, zhig, zhig, zhig...” diye ıslık çaldı. Ve aniden Petya, bilinmeyen, ciddiyetle tatlı bir ilahiyi çalan uyumlu bir müzik korosunun sesini duydu. Petya, tıpkı Natasha gibi ve Nikolai'den daha fazla müzikaldi, ancak hiç müzik okumamıştı, müzik hakkında düşünmüyordu ve bu nedenle beklenmedik bir şekilde aklına gelen motifler onun için özellikle yeni ve çekiciydi. Müzik giderek daha yüksek sesle çalınmaya başladı. Melodi bir enstrümandan diğerine geçerek büyüdü. Füg denilen şey oluyordu, ancak Petya'nın fügün ne olduğu hakkında en ufak bir fikri yoktu. Bazen kemana benzeyen, bazen trompet gibi - ancak keman ve trompetlerden daha iyi ve daha temiz - her enstrüman kendi başına çaldı ve melodiyi henüz bitirmeden, neredeyse aynı şekilde başlayan bir başkasıyla birleşti ve üçüncüsüyle, ve dördüncüsü ile hepsi birleşti ve tekrar dağıldılar ve tekrar birleştiler, şimdi ciddi kilisede, şimdi parlak bir şekilde parlak ve muzaffer kilisede.
Petya öne doğru sallanarak, "Ah, evet, rüyadaki benim," dedi kendi kendine. - Kulaklarımda. Ya da belki benim müziğimdir. Yine. Devam et müziğim! Kuyu!.."
Gözlerini kapattı. Ve farklı yönlerden, sanki uzaktan sesler titremeye başladı, uyum sağlamaya, dağılmaya, birleşmeye başladı ve yine her şey aynı tatlı ve ciddi ilahide birleşti. “Ah, bu ne büyük bir zevk! İstediğim kadar ve istediğim kadar,” dedi Petya kendi kendine. Bu devasa enstrüman korosunu yönetmeye çalıştı.
“Pekala, sus, sus, don artık. – Ve sesler ona itaat etti. - Artık daha dolgun, daha eğlenceli. Daha çok, daha da neşeli. – Ve bilinmeyen bir derinlikten yoğun, ciddi sesler yükseldi. "Peki, sesler, rahatsız edici!" - Petya emretti. Ve uzaktan önce erkek sesleri, sonra kadın sesleri duyuldu. Sesler tekdüze, ciddi bir çabayla büyüdü, büyüdü. Petya onların olağanüstü güzelliğini dinlemekten korktu ve sevindi.
Şarkı, ciddi zafer yürüyüşüyle ​​birleşti ve damlalar düştü ve yandı, yandı, yandı... kılıç ıslık çaldı ve atlar yine koroyu kırmadan, içine girerek savaştı ve kişnedi.
Petya bunun ne kadar sürdüğünü bilmiyordu: çok eğleniyordu, aldığı zevke sürekli şaşırıyor ve bunu anlatacak kimse olmadığı için üzülüyordu. Likhaçev'in yumuşak sesiyle uyandı.
- Hazır olun Sayın Yargıç, korumaları ikiye böleceksiniz.
Petya uyandı.
- Şafak oldu, gerçekten şafak vakti! - çığlık attı.
Daha önce görünmeyen atlar kuyruklarına kadar görünür hale geldi ve çıplak dalların arasından sulu bir ışık görülebiliyordu. Petya kendini salladı, ayağa fırladı, cebinden bir ruble çıkarıp Likhaçev'e verdi, el salladı, kılıcı denedi ve kınına koydu. Kazaklar atların bağlarını çözdü ve çevrelerini sıktı.
Likhaçev, "İşte komutan" dedi. Denisov nöbetçi kulübesinden çıktı ve Petya'ya seslenerek hazırlanmalarını emretti.

Yarı karanlıkta hızla atları söktüler, çevrelerini sıktılar ve takımları ayırdılar. Denisov nöbetçi kulübesinde durarak son emirleri verdi. Partinin piyadeleri otuz metrelik bir tokat atarak yol boyunca ilerledi ve şafak öncesi sisin içinde hızla ağaçların arasında kayboldu. Esaul Kazaklara bir şeyler sipariş etti. Petya atının dizginlerini tutuyor, sabırsızlıkla binme emrini bekliyordu. Soğuk suyla yıkanmış, yüzü, özellikle gözleri ateşle yanmış, sırtından aşağı bir ürperti inmiş ve tüm vücudunda bir şeyler hızla ve eşit bir şekilde titremişti.
- Peki senin için her şey hazır mı? - Denisov dedi. - Bize atları ver.
Atlar getirildi. Denisov, çevresi zayıf olduğu için Kazak'a kızdı ve onu azarlayarak oturdu. Petya üzengiyi tuttu. At, alışkanlıktan dolayı bacağını ısırmak istedi, ancak ağırlığını hissetmeyen Petya hızla eyere atladı ve karanlıkta geride hareket eden süvarilere bakarak Denisov'a doğru ilerledi.
- Vasily Fedorovich, bana bir şey emanet eder misin? Lütfen... Tanrı aşkına... - dedi. Denisov, Petya'nın varlığını unutmuş görünüyordu. Dönüp ona baktı.
"Sana bir tek şey soruyorum" dedi sert bir şekilde, "bana itaat etmen ve hiçbir yere karışmaman."
Tüm yolculuk boyunca Denisov, Petya ile tek kelime konuşmadı ve sessizce sürdü. Ormanın kenarına geldiğimizde tarla gözle görülür şekilde aydınlanmaya başlamıştı. Denisov esaul ile fısıltıyla konuştu ve Kazaklar Petya ve Denisov'un yanından geçmeye başladı. Herkes geçtikten sonra Denisov atını çalıştırdı ve yokuş aşağı sürmeye başladı. Atlar, arka ayakları üzerinde oturup kayarak binicileriyle birlikte vadiye indiler. Petya, Denisov'un yanına bindi. Vücudundaki titreme yoğunlaştı. Gittikçe hafifledi, yalnızca sis uzaktaki nesneleri gizledi. Aşağı inip geriye bakan Denisov, yanında duran Kazak'a başını salladı.
- Sinyal! - dedi.
Kazak elini kaldırdı ve bir silah sesi duyuldu. Ve aynı anda ön tarafta dörtnala giden atların ayak sesleri, farklı yönlerden çığlıklar ve daha fazla silah sesi duyuldu.
İlk ayak sesleri ve çığlıklar duyulduğu anda Petya, kendisine bağıran Denisov'u dinlemeden atına vurup dizginleri bırakarak dörtnala ileri doğru ilerledi. Petya'ya, silah sesinin duyulduğu anda gün ortası kadar parlak bir şekilde şafak vakti gelmiş gibi geldi. Köprüye doğru dörtnala koştu. Kazaklar önlerindeki yol boyunca dörtnala koşuyorlardı. Köprüde geride kalan bir Kazakla karşılaştı ve yoluna devam etti. Öndeki bazı insanlar -Fransız olmalıydılar- yolun sağ tarafından sola doğru koşuyorlardı. Biri Petya'nın atının ayağının altındaki çamura düştü.
Kazaklar bir kulübenin etrafında toplanmış, bir şeyler yapıyordu. Kalabalığın ortasından korkunç bir çığlık duyuldu. Petya bu kalabalığa doğru dörtnala koştu ve gördüğü ilk şey, kendisine doğrultulmuş bir mızrağın sapını tutan, alt çenesi titreyen bir Fransız'ın soluk yüzü oldu.
"Yaşasın!.. Çocuklar... bizimki..." diye bağırdı Petya ve dizginleri aşırı ısınan ata vererek dörtnala caddeden aşağı doğru ilerledi.
İleriden silah sesleri duyuldu. Yolun iki yanından koşan Kazaklar, süvariler ve pejmürde Rus mahkumlar yüksek sesle ve beceriksizce bir şeyler bağırıyorlardı. Şapkasız, kırmızı, çatık yüzlü, mavi paltolu yakışıklı bir Fransız, süvarilerle süngüyle savaştı. Petya dörtnala koştuğunda Fransız çoktan düşmüştü. Yine geç kaldım, Petya kafasında parladı ve sık sık silah seslerinin duyulduğu yere doğru dörtnala koştu. Dün gece Dolokhov'la birlikte olduğu malikanenin avlusunda silah sesleri duyuldu. Fransızlar, çalılarla kaplı yoğun bir bahçede bir çitin arkasına oturdular ve kapıda kalabalık olan Kazaklara ateş ettiler. Kapıya yaklaşan Petya, toz dumanın içinde Dolokhov'un soluk, yeşilimsi bir yüzle insanlara bir şeyler bağırdığını gördü. “Yola çıkın! Piyadeleri bekleyin!” - Petya ona doğru giderken bağırdı.
“Bekle?.. Yaşasın!..” diye bağırdı Petya ve bir dakika bile tereddüt etmeden silah seslerinin duyulduğu ve barut dumanının yoğun olduğu yere doğru dörtnala koştu. Bir yaylım ateşi duyuldu, boş mermiler ciyakladı ve bir şeye çarptı. Kazaklar ve Dolokhov evin kapılarından Petya'nın peşinden dörtnala koştular. Fransızlar, sallanan kalın dumanın içinde, bazıları silahlarını attı ve Kazaklarla buluşmak için çalıların arasından koştu, diğerleri ise yokuş aşağı gölete koştu. Petya malikanenin avlusu boyunca atının üzerinde dörtnala koştu ve dizginleri tutmak yerine garip ve hızlı bir şekilde iki kolunu da salladı ve eyerden gittikçe daha fazla bir tarafa düştü. Sabah ışığında için için yanan ateşe koşan at dinlendi ve Petya ağır bir şekilde ıslak zemine düştü. Kazaklar, başı hareket etmemesine rağmen kollarının ve bacaklarının ne kadar hızlı seğirdiğini gördü. Kurşun kafasını deldi.
Dolokhov, evin arkasından kılıcında bir eşarpla yanına gelen ve teslim olduklarını söyleyen kıdemli Fransız subayıyla konuştuktan sonra atından indi ve kolları iki yana açık hareketsiz yatan Petya'ya yaklaştı.
"Hazır" dedi kaşlarını çatarak ve kendisine doğru gelen Denisov'u karşılamak için kapıdan geçti.
- Öldürüldü mü? - Denisov, Petya'nın cesedinin yattığı tanıdık, şüphesiz cansız konumu uzaktan görerek bağırdı.
Dolokhov, sanki bu kelimeyi telaffuz etmek ona zevk veriyormuş gibi, "Hazır" diye tekrarladı ve hızla etrafı atlı Kazaklarla çevrili mahkumların yanına gitti. - Almayacağız! – Denisov'a bağırdı.
Denisov cevap vermedi; Petya'nın yanına geldi, atından indi ve titreyen elleriyle Petya'nın zaten solgun olan, kan ve kirle lekelenmiş yüzünü kendisine doğru çevirdi.
"Ben tatlı şeylere alışkınım. Mükemmel kuru üzümler, hepsini alın” diye hatırladı. Ve Kazaklar, Denisov'un hızla arkasını döndüğü, çite doğru yürüdüğü ve onu yakaladığı bir köpeğin havlamasına benzer seslere şaşkınlıkla baktılar.
Denisov ve Dolokhov tarafından yeniden yakalanan Rus mahkumlar arasında Pierre Bezukhov da vardı.

Pierre'in Moskova'dan tüm hareketi boyunca içinde bulunduğu mahkumlar partisi hakkında Fransız yetkililerden yeni bir emir gelmedi. Bu parti 22 Ekim'de artık Moskova'dan ayrıldığı aynı birlik ve konvoylarla birlikte değildi. İlk yürüyüşlerde onları takip eden ekmek kırıntıları taşıyan konvoyun yarısı Kazaklar tarafından geri püskürtüldü, diğer yarısı önden gitti; artık önden yürüyen piyade süvarileri kalmamıştı; hepsi ortadan kayboldu. İlk yürüyüşler sırasında ileride görülebilen topçu birliklerinin yerini artık Mareşal Junot'un Vestfalyalıların eşlik ettiği devasa bir konvoy aldı. Mahkumların arkasında süvari teçhizatından oluşan bir konvoy vardı.
Daha önce üç sütun halinde yürüyen Fransız birlikleri, Vyazma'dan artık tek yığın halinde yürüyordu. Pierre'in Moskova'dan ilk durakta fark ettiği düzensizlik belirtileri artık son aşamaya ulaştı.
Yürüdükleri yolun her iki tarafı da ölü atlarla doluydu; farklı takımların gerisinde kalan, sürekli değişen, sonra katılan, sonra tekrar yürüyen sütunun gerisinde kalan yırtık pırtık insanlar.
Sefer sırasında birkaç kez yanlış alarmlar verildi ve konvoyun askerleri silahlarını kaldırdı, ateş edip kafa kafaya koştular, birbirlerini ezdiler, ancak sonra tekrar toplanıp boş korkularından dolayı birbirlerini azarladılar.
Birlikte yürüyen bu üç toplantı -süvari deposu, mahkum deposu ve Junot'un treni- hâlâ ayrı ve bütünleyici bir şey oluşturuyordu, ancak ikisi ve üçüncüsü hızla eriyip gidiyordu.
Başlangıçta yüz yirmi araba içeren depoda artık altmıştan fazlası kalmamıştı; geri kalanı geri püskürtüldü veya terk edildi. Junot'un konvoyundan birkaç araba da terk edildi ve yeniden ele geçirildi. Davout'un kolordusunun koşarak gelen geri kalmış askerleri tarafından üç araba yağmalandı. Almanların konuşmalarından Pierre, bu konvoyun mahkumlardan daha fazla nöbet tuttuğunu ve yoldaşlarından biri olan Alman askerinin, mareşale ait gümüş bir kaşık çalındığı için bizzat mareşalin emriyle vurulduğunu duydu. askerin üzerinde bulundu.
Bu üç toplantıdan en çok esir deposu eridi. Moskova'yı terk eden üç yüz otuz kişiden artık yüzden azı kalmıştı. Mahkumlar, onlara eşlik eden askerler için süvari deposunun eyerlerinden ve Junot'un bagaj treninden daha fazla yük oluşturuyordu. Junot'un eyerleri ve kaşıkları, bir işe yarayabileceklerini anladılar, ama konvoyun aç ve soğuk askerleri, kendilerine emredilen, ölen ve yolda geride kalan aynı soğuk ve aç Rusları neden koruyor ve koruyorlardı? ateş etmek sadece anlaşılmaz değil, aynı zamanda iğrenç. Ve gardiyanlar, sanki kendilerinin de içinde bulunduğu üzücü durumda, mahkumlara yönelik acıma duygularına boyun eğmemekten ve dolayısıyla durumlarını kötüleştirmekten korkuyormuş gibi, onlara özellikle kasvetli ve katı davrandılar.

BİRİNCİ PERDE

Kral Florestan'ın Sarayı.

Kral, uzun zamandır beklenen kızı Aurora'nın doğumunu kutluyor. Krallığın her yerinden saraya konuklar geldi. Tören Ustası Katalabut davetli listelerini kontrol ediyor. Görünen o ki kimse unutulmamış.

Saraylılar yeni doğmuş bir bebeğin beşiğini çevreliyor. İyi periler ona hediyelerini getirir. Aniden bir gürültü duyulur: Katalabut'un tatile davet etmeyi unuttuğu yeni bir peri saraya gelir. Bu Carabosse - en kötü ve güçlü peri. Aurora'nın vaftiz töreninde farelerin ve ucube cücelerin çektiği bir arabada göründü. Kral, kraliçe ve saray mensupları, kötü niyetli yaşlı kadını yatıştırmaya boşuna çabalıyorlar. Onun korkunç tahmini unutulmanın intikamı:
- Altı perinin armağanları sayesinde Aurora dünyanın en güzel, çekici ve zeki prensesi olacak. Carabosse bu nitelikleri ondan alamaz. Ama bir gün Aurora parmağını delerek uykuya dalacak ve uykusu sonsuz olacak.

Herkes şok oldu. Ancak henüz küçük vaftiz kızını bahşetmeye vakti olmayan Leylak Perisi öne çıkıyor.
- Evet, küçük Aurora, Peri Carabosse'un dilediği gibi uykuya dalacak. Ama sonsuza kadar değil. Gün gelecek, prensesin güzelliğinden büyülenen genç prens, onu öpüp onu uzun bir uykudan uyandıracaktır.

Öfkeli bir Carabosse arabasına biner ve ortadan kaybolur. Kral, krallık genelinde iğne ve örgü iğnelerinin kullanılmasını ölüm cezasına çarptıracak şekilde yasaklayan katı bir kararname çıkarır.

Yirmi yıl geçti.

Aurora'nın yirminci doğum günü vesilesiyle kraliyet sarayında muhteşem bir balo düzenleniyor. Krallığın her yerinden talipler, güzel prensesle evlenmek istemeye hazır bir şekilde balo için toplanmış, ancak o hiçbirini tercih etmiyor.

Eğlencenin ortasında Aurora, yaşlı bir kadının garip, alışılmadık bir nesneyle dansının ritmini yükselttiğini fark eder. Mili yaşlı kadının elinden alıp neşeyle döndürüyor ve parmağını delerek aniden duruyor. Herkes dehşete düşmüş durumda. Birkaç hareket daha ve Aurora bilincini kaybederek düşüyor. Yaşlı kadın pelerinini çıkarıyor. Herkes onu kötü peri Carabosse olarak tanır. Gardiyanlar hemen büyücünün yanına koşar ama Carabosse şeytani bir kahkahayla bir alev ve duman bulutu içinde kaybolur.

Leylak Perisi belirir. Onun sihirli değneğini sallamasıyla tüm krallık uykuya dalar ve kraliyet bahçesi yoğun, geçilmez bir ormana dönüşür.

İKİNCİ PERDE

Uzun yıllar geçti. Prens Désiré'nin avlandığı ormanda av borularının sesleri duyulur. Beyler ve hanımlar prensi eğlendirmek için danslar düzenlerler. Ancak prens kayıtsız kalıyor - mevcut hanımların hiçbiri onun kalbine dokunmuyor. Yalnız kalmak istiyor.

Leylak Perisi belirir. Sihirli asasını sallayarak güzel Aurora'nın görüntüsünü çağırır. Batan güneşin ışınları onu harika bir ışıkla aydınlatır ve prens onu sık sık rüyalarında görünen kişi olarak tanır.

Ondan etkilenen Désiré bu gölgeyi takip eder ama gölge ondan kaçmaya devam eder. Sonunda vizyon kaybolur. Prens periye Aurora'ya giden yolu göstermesi için yalvarır.

Uzakta derin bir uykuya dalmış bir kale görebilirsiniz. Sadece Carabosse ve onun sadık hizmetkarları uyanık, uyuyan krallığa girmeye cesaret eden herkesin yolunu kapatmaya hazır. Ancak Leylak Perisi'nin önünde kötü güçler güçsüzdür ve geri çekilmek zorunda kalır.

Desiree saraya girer. Prens neşe ve mutlulukla doludur: Onun önünde güzel bir rüya vardır. Uyuyan güzele doğru eğilerek onu şefkatle öpüyor. Aurora öpücükten uyanır ve onunla birlikte etrafındaki her şey de uyanır. Kötü Carabosse'un büyüsü bozuldu. Prens güzel Aurora'nın elini ister ve rızasını alır.

Misafirler yeniden sarayda toplandılar. Kral kızının düğününü kutluyor. Güzel periler ve masal karakterleri Aurora ve Desiree'yi - Kırmızı Başlıklı Kız ve Gri Kurt, Kedi ve Kedicik, Cinderella ve Prens, Mavi Kuş ve Prenses Florina - tebrik etmeye geldi. Herkes mutlu.

, Konstantin Sergeev, Yuri Grigorovich

Yaratılış tarihi

Çaykovski'den önce Fransız besteci Ferdinand Herold aynı olay örgüsüne değinerek aynı adlı bir bale besteledi (kelimenin tam anlamıyla: Uyuyan Ormandaki Güzellik - La Belle au bois uykuda) Eugene Scribe'ın librettosuna dayanmaktadır. Bu bale ilk kez 27 Nisan 1829'da Paris Operası sahnesinde koreograf J.-P. Aumer tarafından Maria Taglioni, Lise Noblet ve diğerlerinin katılımıyla sahnelendi.

Çaykovski ve Petipa'nın yeni versiyonu olağanüstü olarak kabul edildi ve bale, dünya bale sanatının başyapıtları arasında yerini aldı.

Balenin ana karakterleri: Kral Florestan, Kraliçe, Prenses Aurora; yedi peri: Leylak, Candide (Samimiyet), Fleur-de-Farine (Çiçek Açan Kulaklar), Ekmek Kırıntısı, Kanarya, Violante (Tutku) ve Carabosse; Prens Arzu.

Sayıların listesi (P. I. Çaykovski'nin puanına göre)

Müziğin diğer kaderi

Zaten ilk prodüksiyon üzerinde çalışma sürecinde olan P. I. Tchaikovsky'nin müzikleri bazı değişikliklere uğradı. Önsözün müziği ve balenin ilk perdesi yazarın baskısında icra edildi. İkinci ve üçüncü perdelerde bazı eksiklikler ve düzenlemeler yapıldı. Avcıların, avcıların ve köylülerin dans takımında menüet durduruldu (20. yüzyılın başlarında durum tersine değişti - önceden var olan danslar yerine menüet ve farandole'nin son sahnesi gerçekleştirildi) ). “Nereidler”deki Aurora varyasyonu, üçüncü perdedeki Altın Perisi varyasyonunun müziğine göre ayarlandı (daha sonra bazı koreograflar orijinal varyasyonu geri getirdi). Bu aksiyonun ikinci sahnesinden önceki keman arası atlandı (bazı yapımlarda restore edildi, R. Nureyev'in baskısında Aurora'nın vizyonunun ortaya çıkmasından önce Prens Désiré'nin monologu için kullanıldı; ayrıca “Nereids” adlı adagio bu müziğe göre ayarlanmıştır). Üçüncü perdede değerli taşlardan perilerin pas de quatre'si kesildi. Altın perisinin varyasyonu (daha önce Aurora dansında duyulmuştu) eksikti ve Safir perisinin varyasyonu da durduruldu. Pas de quatre son haliyle bir solistin (Brilliant) üç dansçı eşliğinde dans etmesi şeklini aldı. Girişte troykanın dansının yerini solo bir perinin görünümü aldı. Daha sonra üç perinin Gümüş müziğinin varyasyonu, Elmas'ın solo varyasyonu ve genel koda geldi. Bu sayı, çok sayıda prodüksiyonun hiçbirinde orijinal müzikal versiyonda çalınmamıştır. R. Nureyev, Sapphire varyasyonunu geri getirerek buna en yakın olanıydı (Entre Fey'e dahil olan bir dansçı tarafından gerçekleştirildi). K. M. Sergeev tarafından revize edilen Altının Varyasyonu, Leylak perisi bölümüne dahil edilmiştir (koreografisi Aurora için Petipa tarafından yapılmıştır) ve çoğu koreograf böyle bir yeniden düzenleme yapmasa da Jewels topluluğu önünde gerçekleştirilir. Nereidler Çaykovski'nin özel olarak yazdığı solo müziği kullanıyorsa. Ana karakterlerin Pas de deux'sunda Entre'nin müziği eşliğinde Altın ve Gümüş perilerinin dansı yapıldı (bazı kanıtlara göre, belirli "sayfaların" katılımıyla - bunların olup olmadığına dair net bir bilgi yok) öğrenciler veya yetişkin dansçılardı).

İmparatorluk sahnesinde performans, posterlerden kesin sırası belirlenebilen kademeli değişikliklere uğradı. Prömiyerin hemen ardından, son mazurkadan önceki yavaş Sarabande üçüncü perdeden çıkarıldı. 20. yüzyılın başlarında av sahnesinde yukarıdaki değişiklikler yapıldı, önsözde Leylak perisinin bir varyasyonu eksikti. 20. yüzyılın 20'li yıllarına gelindiğinde, orijinal koreografinin büyük bir kısmı kesildi: Prologue'da Carabosse'un girişi kısaltıldı, ilk perdede - örgü sahnesi ve finalden bazı parçalar, ikincisinde - sahnedeki danslar avlamak.

1922-23'te F. Lopukhov, M. I. Petipa'nın prodüksiyonunu nesnel olarak yeniden üretme, koreografik ve müzikal dramasını mümkün olduğunca eksiksiz bir şekilde restore etme görevini üstlendi. Ancak çalışma sürecinde bir takım değişiklikler yaptı ve böylece performansın müzikal yönünü revize etme konusunda geniş bir uygulama başlattı.

Bugün Uyuyan Güzel'in yeni baskısını gerçekleştiren hemen hemen her koreograf, aynı zamanda partisyonunun da yeni bir versiyonunu yaratıyor.

Yapımlar

Rusya'da

Mariinsky Tiyatrosu

Prömiyer

• 3 Ocak - koreograf M. I. Petipa, sanatçılar G. Levot, I. P. Andreev, K. M. Ivanov, M. A. Shishkov, M. I. Bocharov (sahne), I. A. Vsevolozhsky (kostümler) , şef R. Drigo; Aurora - C. Brianza, Desiree - P. A. Gerdt, Leylak Perisi - M. M. Petipa, Çizmeli Kedi - A. F. Bekefi

Özgeçmişler

• 16 Şubat - koreograf N. G. Sergeev, sanatçı K. A. Korovin, şef R. Drigo.
• 8 Ekim - koreograf F.V. Lopukhov, sanatçılar K.A. Korovin, P.Ya. Aurora - E. P. Gerdt, Desiree - M. A. Dudko, peri Leylak - M. Yu. Piltz, peri Carabosse - A. I. Chekrygin.
• 25 Mart - koreograf K. M. Sergeev, sanat yönetmeni. S. B. Virsaladze, şef B. E. Khaikin; Aurora - N. M. Dudinskaya, Desiree - K. M. Sergeev, peri Leylak - A. Ya Shelest, peri Carabosse - B. V. Shavrov; oyun çekildi (1964).
• - koreograflar K. M. Sergeev ve N. M. Dudinskaya, sanatçı S. B. Virsaladze, şef J. E. Dalgat.
• - koreograf S. G. Vikharev 1890 performansını yeniden inşa etme girişimi.

Bolşoy Tiyatrosu

• 17 Ocak - M. Petipa'nın Mariinsky Tiyatrosu'ndaki prodüksiyonunun ertelenmesi, koreograf A. A. Gorsky, sanatçılar A. F. Geltser, K. F. Waltz, şef A. F. Arends; Aurora - L.A. Roslavleva, Prens Desire - I.N. Khlyustin, Peri Leylak - M.I. Grachevskaya, Peri Carabosse - V.F.
• 24 Mayıs - koreograf V. D. Tikhomirov (Petipa'nın prodüksiyonuna dayanarak), sanatçı A. F. Geltser, şef Yu. Aurora - E.V. Geltser, Desiree - V.D. Tikhomirov, peri Leylak - M.V. Vasilyeva, peri Carabosse - V.A.
• 20 Mart - koreograflar A. M. Messerer, A. I. Chekrygin, yönetmen B. A. Mordvinov, sanatçı I. M. Rabinovich, şef Yu. Aurora - M. T. Semyonova, Desiree - V. D. Golubin, peri Leylak - G. P. Petrova, peri Carabosse - G. A. Lerche.
• 9 Nisan - koreograf M. M. Gabovich, A. M. Messerer, sanatçılar M. Obolensky (sahne), L. N. Silich (kostümler), şef Yu. Aurora - O. V. Lepeshinskaya, Desiree - V. A. Preobrazhensky, peri Leylak - L. K. Cherkasova, peri Carabosse - E. S. Vanke.
• 7 Aralık - koreograf Yu. N. Grigorovich (Petipa'nın prodüksiyonuna dayanan yeni kompozisyon ve baskı), sanatçı S. B. Virsaladze, şef B. E. Khaikin; Aurora - M. M. Plisetskaya, Desiree - N. B. Fadeechev, peri Leylak - R. K. Karelskaya, peri Carabosse - E. A. Kholina, Prenses Florina - E. S. Maksimova, Mavi Kuş - V. V. Vasiliev.
• 31 Mayıs - koreograf Yu. N. Grigorovich (yeni baskı), yapım tasarımcısı S. B. Virsaladze, şef A. A. Kopylov; Aurora - E. S. Maksimova, Desiree - V. V. Vasiliev; peri Leylak - M.K. Leonova, peri Carabosse - V.A.
• Yılın 18 Kasım - koreograf Yu.N. Grigorovich (iki perdede yeni versiyon), yapım tasarımcısı Ezio Frigerio, kostüm tasarımcısı Franka Squarciapino, sahne şefi Vasily Sinaisky Karakterler:

• Prenses Aurora - Svetlana Zakharova, (daha sonra Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Prens Arzu - David Hallberg, (daha sonra Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Peri Carabosse - Alexey Loparevich, (sonra Igor Tsvirko)
• Leylak Perisi - Maria Allash, (daha sonra Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Beyaz kedi - Yulia Lunkina, (daha sonra Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Çizmeli Kedi - Igor Tsvirko, (daha sonra Alexander Smolyaninov, Alexey Matrakhov)
• Prenses Florina - Nina Kaptsova, (daha sonra Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Mavi Kuş - Artyom Ovcharenko, (daha sonra Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Kırmızı Başlıklı Kız - Anastasia Stashkevich, (daha sonra Ksenia Pchyolkina, Maria Mishina)
• Gri kurt - Alexey Koryagin, (daha sonra Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Cinderella - Daria Khokhlova, (daha sonra Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Prens Fortune - Karim Abdullin, (daha sonra Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Mihaylovski Tiyatrosu

• Yılın 11 Kasım'ı - koreograf N. N. Boyarchikov (Marius Petipa'nın koreografisi Fyodor Lopukhov, Konstantin Sergeev, Pyotr Gusev'in baskısında kullanıldı), yapım tasarımcısı Vyacheslav Okunev, kostüm tasarımcısı Irina Press, müzik yönetmeni ve şef Andrei Anikhanov. Karakterler:

• Prenses Aurora - Regina Kuzmicheva, (sonra Olga Shestakova)
• Prens Arzu - Yuri Petukhov, (daha sonra Sergei Basalaev)
• Leylak Perisi - Galina Laricheva
• Peri Carabosse - Gennady Sudakov

• Prenses Aurora - Irina Perren, (daha sonra Svetlana Zakharova, Natalya Osipova)
• Prens Désiré - Leonid Sarafanov (daha sonra Ivan Vasiliev)
• Leylak Perisi - Ekaterina Borchenko
• Peri Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Prenses Florina - Sabina Yapparova
• Mavi Kuş - Nikolay Korypaev

Diğer tiyatrolarda

• Saratov Opera ve Bale Tiyatrosu - 1941, koreograf K. I. Salnikova; 1962, koreograf V. T. Adashevsky.
• Ekaterinburg Opera ve Bale Tiyatrosu - 1952, koreograf M. L. Satunovsky; 1966, koreograf S. M. Tulubieva; 1989, koreograf T. Sobolev K. M. Sergeev tarafından düzenlendi.
• Novosibirsk Opera ve Bale Tiyatrosu - 1952, koreograflar V. I. Vainonen; 1967, koreograflar K. M. Sergeev ve N. M. Dudinskaya; 1987, koreograf G. T. Komleva.
• Nizhny Novgorod Opera ve Bale Tiyatrosu - 1953, koreograf G. I. Yazvinsky; 1973, koreograf Yu.
• Perm Opera ve Bale Tiyatrosu - 1953, koreograf Yu.P. Kovalev; 1968, koreograf N. S. Markaryants.
• Samara Opera ve Bale Tiyatrosu - 1955, koreograf N.V. Danilova; 1970, koreograf E. X. Tann, 1977, I. A. Chernyshev tarafından yenileme; 2011, koreograf G. T. Komleva.
• Voronej Opera ve Bale Tiyatrosu - 1983, koreograf K. M. Ter-Stepanova.

Yurt dışı

Diaghilev'in Rus Balesi

1920'lerin başında ciddi mali sıkıntılar yaşayan Diaghilev, sanatı ticarileştirmenin yollarını aradı. Müzikal komedinin uzun yıllar süren sahne başarısına dönüp baktığımızda Chu Chin Chow", "Sürekli oynanacak bir bale bulmaya" karar verdi: "Bu mutluluk olurdu!" Grigoriev ilk başta ona bunun sadece uygulanamaz olmadığını, aynı zamanda onu ölesiye sıkacağını da söyledi. Yine de Diaghilev, kış sezonu boyunca Londra'da her gün sahnelenmesi beklenen muhteşem, çok oyunculu bir prodüksiyon gerçekleştirmeye karar verdi. Böylesine "ticari" bir performans olarak, koreografisini Petipa'nın "retrograd" yaptığı "Uyuyan Güzel" i seçti ve "Sanat Dünyası" sırasında yalnızca küçümsedi. Artık Rus göçmenlerden oluşan bir ekip tarafından hazırlanan bale, "devrim öncesi Çarlık Rusya'sının sanatına görkemli bir övgü dolu övgü" haline gelecekti. Diaghilev, o yıl Mariinsky Tiyatrosu'nda oyunu yeniden canlandıran ve oyunun notasyonunu alan Nikolai Sergeev ile sözleşme imzaladı ve başrolü oynaması için Riga'da yaşayan Olga Spesivtseva'yı görevlendirdi. Yapım, Kiev'den kaçan ve şu anda Paris'te yaşayan Bronislava Nijinska tarafından gerçekleştirilecekti. İşi almayı kabul etti, ancak Uyuyan Güzel'in yeniden canlandırılması ona "bir saçmalık, geçmişe yönelik bir başarısızlık... grubun temel "din"inin reddedilmesi gibi görünüyordu... araştırmayı reddetmek gibi görünüyordu. yeni formlar için.” "İlk işime kendime karşı protestolarla başladım" diye yazdı.

Diaghilev muhtemelen başlığı Uyuyan Güzel'den Prenses'e değiştirmiştir ( Uyuyan Prenses) devrimden sonra en yüksek aristokrasinin modasını göz önünde bulundurarak. Aynı zamanda bunu neden yaptığı sorulduğunda, iddiaya göre "hiç güzelliği yok" cevabını verdiği de biliniyor.

Diaghilev tasarımı Andre Derain'e emanet etmeye karar verdi, ancak projeyle ilgilenmedi; ikinci aday Alexandre Benois, kendisini Hermitage'a adayarak St. Petersburg'da kalmaya karar verdi. Sonra Diaghilev Bakst'a döndü. Maddi açıdan kendini güvence altına almak için iki ayda 100'den fazla kostüm ve üç perdelik set için 200'den fazla eskiz tamamlamak zorunda kalan sanatçı, bir sonraki avangard prodüksiyonun da kendisine verilmesini şart koştu. bunu düşündü - Igor Stravinsky'nin "Moor" u, daha sonra Diaghilev'i bir davaya ve daha da büyük kayıplara sürükledi.

Diaghilev müzikte ciddi değişiklikler yaptı ve "Fındıkkıran" balesinden Şeker Erik Perisi'nin bir varyasyonunu buna dahil etti. Aynı zamanda Stravinsky daha önce gerçekleştirilmemiş bir ara düzenledi. Nijinska, Marius Petipa'nın orijinal koreografisine, en popüler numaralardan biri haline gelen hopak "Üç İvan", Marki dansları, Mavi Sakal, Şehrazat ve Prens Charmant'ın varyasyonu da dahil olmak üzere kendi parçalarından birkaçını ekledi. Provaları yönetmenin yanı sıra Kanarya Perisi, Leylak Perisi ve Pierrette rollerini de kendisi üstlendi.

"Peri masalı bir yalandır ama içinde bir ipucu vardır."
A. S. Puşkin

Fransız yazar Charles Pierrot'un öyküsünün birçok sır sakladığı ortaya çıktı. En azından aynı isimli balenin yaratıcıları - besteci, koreograf Marius Petipa ve libretto ve kostümlerin yazarı olan imparatorluk tiyatrolarının yöneticisi Ivan Vsevolozhsky - eseri yüzeysel bir bakışla anlaşılması zor gizli anlamlarla doldurdu.

Bir şeyi kesin olarak söyleyebiliriz: bale "Uyuyan Güzel"– çocuklar için naif bir masal olmaktan çok uzak.

Siyasi motifler

Koymayı düşündüm "Uyuyan Güzel" imparatorluk tiyatrolarının yöneticisi Prens Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky tarafından sunuldu. Paris'teki Rus büyükelçiliğinin eski ataşesiydi, Fransız olan her şeyi seviyordu ve Çar III.Alexander'ın iki ülke arasındaki yakınlaşmaya yönelik gidişatını aktif olarak destekliyordu.

Lüks bir bale fantezisi değilse, balenin doğduğu yer olan Fransa'yı nasıl övebiliriz?! Yönetmen, bir Fransız masalını temel alarak librettoyu kendisi yazdı. Peri masalı bale kralına, bale türünün kurucusu büyük Kral Louis XIV onuruna Florestan XIV adı verildi. Yeni yapımın koreografı, St. Petersburg Bolşoy (Kamenny) Tiyatrosu'nun baş koreografı, yine Fransız Marius Petipa idi.

"Uyuyan Güzel" üzerinde çalışıyor

Balenin librettosunu yazan Vsevolozhsky, yönetmenin iyi bir amatör sanatçı olması nedeniyle kostümleri de kendisi çizmeye karar verdi. Müzik sipariş edildi Pyotr Çaykovski. Vsevolozhsky ve Petipa, bu kadar önemli bir işi tam zamanlı orkestra şeflerine emanet etmeye cesaret edemediler.

Pyotr Ilyich bu tekliften pek memnun değildi. Besteci, Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde neredeyse başarısızlığa uğradığından beri on üç yıldır bale müziğiyle ilgilenmedi. Artık Çaykovski, Petipa'nın engin deneyimine güvenmeye ve gelecekteki bale için en kesin planı izlemeye karar verdi.

Koreograf her şeyi önceden gördü: sayıların sırası, sanatçıların sayısı, müziğin doğası. Besteciden dansları için gerekli olan belirli sayıda ölçü, tempo ve ölçü talep etti. Çaykovski umursamadı. Tam tersine, bu tür yaratıcı prangalar ona işinde bile yardımcı oldu. Buna ek olarak, kaderi için iyinin ve kötünün yüksek güçlerinin savaştığı bir masal prensesinin hikayesine kapılmayı çoktan başarmıştı. Besteci her zaman ebedi temalarla ilgilendi.

"Danssız" bale müziği

Bale müziğinin dramaturjisi Çaykovski senfonilerinin dramaturjisinden pek farklı değil. Pyotr Ilyich, kader ve mutluluk mücadelesi hakkında felsefi ve romantik bir hikaye yazdı. St. Petersburg dansçıları ilk kez bu kadar yüksek sanatsal düzeyde müzikle karşılaştı ve birçoğu bunun çok karmaşık olduğunu ve dans edilemez olduğunu savundu. Ancak 72 yaşındaki Petipa ilham kaynağı oldu. Fransız prensesi ona ikinci bir gençlik vermiş gibiydi. Marius'un hayal gücü, gruba yakın zamanda kabul edilen 23 yaşındaki İtalyan virtüöz balerin Carlotta Brianza'dan da ilham aldı.

Prenses Aurora'dan iki kat daha yaşlı olan onun prensi Desire - Pavel Gerd'di. Prömiyerin yapıldığı günlerde 46 yaşına girdi, ancak görgü zarafetinde, bir bayanı destekleme ve etkili bir şekilde muhteşem takım elbise giyme becerisinde eşi benzeri yoktu. Pavel Gerd varyasyonları dans etmedi ama bu önemli değildi. Petipa, "Bale kadınların krallığıdır" dedi.

Başarısızlık mı yoksa başarı mı?

1890, prömiyer gününde hiçbir şey vaat edilmedi bale "Uyuyan Güzel" uzun ömür. Balletomanes "anlaşılmaz melankoliden" ürktü ve Çar Alexander III dişlerinin arasından mırıldanarak: "Çok hoş", hızla tiyatrodan ayrıldı. Hüküm süren kişilerin bile kader karşısında güçsüz olduğu fikri kışkırtıcı görünüyordu. Anlaşıldığı üzere bale kehanet haline geldi. Birkaç yıl sonra III.Alexander aniden öldü ve onun yerine Rus çarlarının sonuncusu tahta çıktı.

Şanslı bir yıldızın altında doğduğu çok geçmeden anlaşıldı. İlk hayal kırıklıkları yerini sevince bıraktı ve Mariinsky gişesine biletler artık mevcut değildi. Yeni baleyi birçok kez izlemeye gittik, hem dansta hem de müzikte yeni yönler keşfettik.

"Uyuyan Güzel" filminin konusu

İyilik perileri Prenses Aurora'yı hayatının başlangıcında tebrik etmeye geldiler: Candide, Fleur-de-farine, Kaygısız, Bebek, Şiddet ve Şakacılık. Bebeğe dünyada var olanın en iyisini verirler - insani nitelikler ve yetenekler. Peri Leylak iyiliğin güçlerine liderlik ediyor. Aynı zamanda vaftiz kızına kraliyet adabını da öğretiyor. İlk Leylak perisi Petipa'nın kızı güzel Maria'ydı. Klasik dansta pek başarılı değildi, bu yüzden babası bunu en aza indirdi ve kızını sahnede görkemli bir şekilde yürümeye davet etti.

Yedinci peri çirkin Carabosse'u davet etmeyi unutmuşlar. Bir kasırga gibi istila ediyor ve prensesin iğ batmasından öleceğini tahmin ediyor.

Seyirci zaten yetişkin olan prensesin ve Petipa'nın ortaya çıkmasını beklemek zorunda. Çaykovskiİlgi yoğunluğunu dikkate aldık ve çıkışa hazırlanıyoruz. Dört beyefendiyle Adagio, eli ve kalbi için yarışan Aurora dans ediyor, Cupid'in oklarının ne olduğunu henüz bilmiyor, duyguları hala uykuda. Aurora'nın kaderi yüz yıl sonra uyanabilmek için uzun bir uykuya dalmak. Yalnızca aşk onu yeni bir hayata döndürebilir çünkü aşk olmadan hayat olmaz.

Prens Désiré'nin avlanma sahnesi önceki perdenin aynası niteliğindedir. Desiré "arzu edilen" anlamına gelir. Ve avcılık arayışın sembolüdür. Bir sürü kontes ve barones arasından bir gelin seçmek zorunda kalacak. Kalbi özgürdür ve gizemli bir yabancıya aşık olmayı hayal etmektedir. Kısa süre sonra Leylak Perisi ve prens, devasa yaşam nehri boyunca bir yolculuğa çıktılar. Desiree, bir öpücükle duygularını uyandırmak için bir tekneyle Uyuyan Güzel'in şatosuna doğru yola çıkar.

Aurora ve Desiree'nin düğününde yeni evliler sadece kraliyet sarayı tarafından değil, çiçekler, değerli taşlar, kuşlar ve masal karakterleriyle bile tebrik edilir. Artık periler geline takılar veriyor. Altın ve Gümüş, Safir ve Pırlanta Perileri kendi çeşitlerini sergiliyor.

Peri masalı kahramanları da düğün balosunda dans eder: Sindirella Prens Fortune ile, Kırmızı Başlıklı Kız Gri Kurt ile ve Çizmeli Kedi büyüleyici Beyaz Kedicik ile. Prenses Florina ile en zarif Mavi Kuş'un nazik düetinde ruhların birleşmesi ve duyguların uyumu hüküm sürüyor. Bu arada bu, Marius Petipa'nın eşsiz virtüöz Enrico Cecchetti (Cecchetti) için koreografisini yaptığı tek erkek dans rolüydü.

Düğün maskeli balosu, Prenses Aurora ve geleceğin kral ve kraliçesi Prens Désiré'nin şenlikli bir pas de deux'si ile taçlandırılır.

Finalde Petipa sahneye barok bir tablo yaptı. Apotheosis ciddi bir Fransızca ile bitiyor ilahi. "Yaşasın Henry IV!" Birçoğu şaşırıyor: "Kulağa muhteşem geliyor ama neden küçük bir tonda?" Sadece tahmin edilebilir. Belki de Bourbon hanedanının kurucusu Fransız kralı Henry IV, bir hançer darbesiyle öldürüldüğü için? Yoksa bir düğünün, yeni bir ailenin doğuşunun, yeni bir insanın doğuşunun kaçınılmaz olarak eskisinin yaşlanmasını ve gidişini gerektirmesi mi? Ya da belki bu küçük renklerde ÇaykovskiÜzücü evlilik deneyiminizin anılarını renklendirdiniz mi? Bestecinin kendisi bir keresinde şöyle demişti: “Karanlık olmadan ışık yoktur. Carabosse'la buluşmak için hâlâ zamanımız olacak mı?"

Peki ya kötü peri?

İstisnalar olmasına rağmen, karabosse geleneksel olarak bir dansçı tarafından icra edilirdi. Örneğin 20. yüzyılda Diaghilev'in Rus Mevsimleri'nde kötü peri rolünü Carlotta Brianza canlandırıyordu. Petipa'nın bir zamanlar Aurora rolünü bestelediği şarkının aynısı.

Bolşoy Tiyatrosu sahnesinde, kötü peri, Victorina Krieger tarafından ustaca gerçekleştirilen sivri ayakkabılar üzerinde dans etti ve film-balede, Agrippina Vaganova'nın öğrencisi olan ünlü St. Petersburg priması Natalya Dudinskaya rolünde rol aldı. Karabossa.

Ancak gelenek deneyselliğe üstün geldi. Erkek formunda kötü peri Carabosse daha inandırıcıdır.

Bale "Uyuyan Güzel" bugün

19. yüzyılda doğan güzel balenin kaderi 20. yüzyıla ve üçüncü bin yıla kadar devam etti. “Rus balesinin ansiklopedisi” unvanını alan felsefi masal Pyotr Çaykovski ve Marius Petipa süslüyor dünyanın ana bale sahneleri.

Zaten ilk prodüksiyon üzerinde çalışma sürecinde olan skor Çaykovski bazı değişikliklere uğramıştır. Bugün neredeyse her koreograf yeni bir baskı uyguluyor "Uyuyan Güzel", bale müziğinin yeni bir versiyonunu oluşturur.

Kesinlikle "Uyuyan Güzel" Restore edilen Bolşoy Tiyatrosu'nda ilk sezonun açılması planlandı. 100 yılı aşkın süredir güzellik, çekiciliğini ve muhteşem çekiciliğini kaybetmedi. Zamana tabi değildir ve gördüğünüz gibi yaş sadece onun için iyidir. Yazarlar basit bir peri masalını kader, kader ve varoluşun anlamı hakkında bir gizeme dönüştürmeyi başardılar.

Bale videosu

Pyotr Tchaikovsky'nin "Uyuyan Güzel" Balesi güncellenme tarihi: 8 Nisan 2019: Elena