Rus edebiyatının eserlerinden birinde insanın kaderi teması

Durum Eğitim kurumu Moskova şehirleri

1493 Nolu Eğitim Merkezi

Edebiyat ders notları
11. sınıfta
« M.A.'nın romanından bir bölümün analizi. Şolohov " Sessiz Don»
(1. kitap, 3. bölüm, 12. bölüm)»

tedarikli

rus dili ve edebiyatı öğretmeni

Rudnenko Valentina Nikiforovna

Moskova

2011

Ders türü

Derste tarihsel, edebi, teorik bilgileri sistematikleştirin ve derinleştirin, pratik yapın ve bilgileri pekiştirin:

M.A.'nın imajında ​​"Savaşın korkunç saçmalığı ve savaştaki insanın acısı". Sholokhov "Sessiz Don" romanında.

Okuma becerilerini geliştirin:

Etkileyici ve yorumlu okuma;

Analiz edebi metin;

Mantıksal düşünme;

Sözlü tutarlı konuşma.

Bireysel parçaları ve bölümleri analiz ederken, romanın tamamının mecazi ve mantıksal algısının birliğini sağlayın.

Romanı tartışırken çocuklarda estetik empati ve duygusal tepki uyandırmak.

Dersler sırasında

BEN. giriişöğretmenler

"Sessiz Don" romanında M. A. Sholokhov, insanların hayatını şiirleştiriyor, romanın kahramanlarının kaderini büyük ölçüde etkileyen yaşam tarzının, krizinin kökenlerinin derin bir analizini yapıyor. Yazar, insanın tarihteki belirleyici rolünü vurgulamaktadır. Sholokhov'a göre insanlar - itici güç hikayeler. Romandaki temsilcilerinden biri Grigory Melekhov'dur. Şüphesiz o ana karakter roman.

Gregory basit ve okuma yazma bilmeyen bir Kazaktır, ancak karakteri karmaşık ve çok yönlüdür. Yazar ona verir En iyi özellikler, insanların doğasında var.

Romanın en başında Sholokhov, Melekhov ailesinin tarihini anlatıyor. Kazak Prokofy Melekhov, yanında bir Türk kadını olan karısını da getirerek Türk seferinden dönüyor. Melekhov ailesinin “yeni” tarihinin başladığı yer burasıdır. Gregory'nin karakteri zaten içinde ortaya konmuştur. Grigory'nin dıştan kendi türünün adamlarına benzemesi tesadüf değil: “... babasına benziyor: Peter'dan yarım kafa daha uzun, en az altı yaş daha genç, babasınınkiyle aynı sarkık uçurtma burnu, biraz daha hafif sıcak gözlerin mavimsi bademciklerindeki eğik kesikler, elmacık kemiklerinin keskin dilimleri kahverengi, kırmızı bir deriyle kaplıdır. Grigory babasıyla aynı şekilde kambur duruyordu, gülümsemelerinde bile ikisinin de ortak bir yanı vardı, biraz canavarca." Melekhov ailesini sürdüren ağabeyi Peter değil, odur.

Gregory, ilk sayfalardan itibaren günlük köylü yaşamında tasvir ediliyor. Çiftlikteki herkes gibi o da balık tutmaya gider, atları suya götürür, aşık olur, oyunlara gider ve köylü emeğinin sahnelerinde yer alır. Çayır biçme bölümünde kahramanın karakteri açıkça ortaya çıkıyor. Gregory, tüm canlılara karşı sevgiyi, diğer insanların acılarına karşı keskin bir duyguyu ve şefkat yeteneğini keşfeder. Yanlışlıkla tırpanla kesilen ördek yavrusu için acı bir şekilde üzülüyor ve ona "aniden gelen şiddetli bir acıma duygusuyla" bakıyor.

Gregory'nin harika bir doğa anlayışı var, onunla yakından bağlantılı. “Tamam, ah, tamam!..” - diye düşünüyor, tırpanı ustaca tutuyor.

Gregory, güçlü tutkulara, kararlı eylemlere ve eylemlere sahip bir adamdır. Aksinya'nın olduğu çok sayıda sahne bu konuda anlamlı bir şekilde konuşuyor. Babasının iftiralarına rağmen saman toplama sırasında gece yarısı yine de Aksinya'nın olduğu yöne doğru gidiyor. Pantelei Prokofievich tarafından ağır bir şekilde cezalandırılan ve tehditlerinden korkmayan o, yine de geceleri Aksinya'ya gider ve ancak şafak vakti geri döner. Gregory zaten her şeyin sonuna ulaşma arzusunu gösteriyor, yarı yolda durmamak. Sevilmeyen bir kadınla evlenmek onu kendinden, doğal, samimi duygularından vazgeçmeye zorlayamazdı. Babası ona sert bir şekilde şunları söyledi: “Komşuna kötü davranma! Babandan korkma! Etrafta dolaşma, köpek!", ama daha fazlası değil. Grigory tutkuyla seviyor ve kendisiyle alay edilmesine tahammül edemiyor. Peter'ın duygularıyla dalga geçmesini bile affetmiyor ve eline bir dirgen alıyor. "Sen bir aptalsın! Lanet olası çılgın! Bu, batin cinsine dönüşen, işkence gören Çerkes!” - ölesiye korkan Peter'ı haykırıyor.

Gregory her zaman dürüst ve samimidir. Karısına açıkça "Seni sevmiyorum Nataşa, kızma" diyor.

Grigory ilk başta Aksinya ile birlikte çiftlikten kaçmayı protesto etti, ancak doğuştan gelen inatçılığı ve itaat etmenin imkansızlığı yine de onu çiftliği terk etmeye ve sevgilisiyle Listnitsky malikanesine gitmeye zorladı. Gregory damat olarak işe alınır. Ancak memleketinden uzakta böyle bir yaşam ona göre değil. “Kolay, iyi beslenmiş bir hayat onu şımarttı. Tembelleşti, kilo aldı ve yaşından daha yaşlı görünüyordu” diyor yazar.

Gregory çok büyük bir şey içeriyor manevi güç. Bunun açık bir göstergesi, Listnitsky Jr.'ı dövdüğü olaydır. Listnitsky'nin tutumuna rağmen Grigory, hakaretlerinden dolayı onu affetmeye niyetli değil: "Kırbacı yakaladıktan sonra, yüzbaşının aklını başına toplamasına izin vermeden yüzüne ve ellerine kırbaçla vurdu." Melekhov, eylemlerinin cezalandırılmasından korkmuyor. Aksinya'ya da sert davranıyor: Ayrılırken bir daha arkasına bakmadı. Gregory, derin bir öz değer duygusuyla karakterize edilir. Gücü ondadır ve rütbeleri ve konumları ne olursa olsun diğer insanları etkileyebilir. Su birikintisindeki çavuşla yapılan düelloda Grigory, rütbedeki kıdemlinin kendisine vurmasına izin vermeden şüphesiz kazanır.

Kahraman sadece kendisinin değil başkalarının da onuru için ayağa kalkmaya hazırdır. Kazaklar tarafından tacize uğrayan Franya'yı savunan tek kişinin o olduğu ortaya çıktı. Kendisini kötülüğe karşı güçsüz bulan o, "uzun bir süre sonra ilk kez neredeyse ağlayacaktı."

Birinci Dünya Savaşı Gregory'nin kaderini aldı ve onu çalkantılı tarihi olaylar kasırgasında döndürdü. Grigory, gerçek bir Kazak gibi, kendisini tamamen savaşa adar. Kararlı ve cesurdur. Kolayca üç Alman'ı yakalar, düşmanın bataryasını ustaca geri alır ve bir subayı kurtarır. Cesaretinin kanıtı St. George'un haçları ve madalyaları, subay rütbesidir.

Melekhov cömerttir. Savaşta kendisini öldürmeyi hayal eden rakibi Stepan Astakhov'a yardım eli uzatır. Gregory cesur, yetenekli bir savaşçı olarak gösteriliyor. Ama yine de bir insanı öldürmek onun insani doğasına, doğasına derinden aykırıdır. yaşam değerleri"Eh, boşuna bir adamı kestim ve onun yüzünden, piç, ruhum hasta" diyor kardeş Peter'a, "... ruhum tükendi... Bu Sanki değirmen taşının altındaymışım gibi beni ezdiler ve tükürdüler.”

Gregory hızla inanılmaz bir yorgunluk ve hayal kırıklığı yaşamaya başlar. İlk başta korkusuzca, kendisinin ve başkalarının kanını döktüğünü düşünmeden savaşır. Ancak savaş ve yaşam, Melekhov'u dünya ve dünyada olup bitenler hakkında temelde farklı görüşlere sahip birçok insanla karşı karşıya getiriyor. Onlarla iletişim, kahramanın hem savaş hem de yaşadığı hayat hakkında düşünmesini sağlar.

Chubatiy, "Bir adamı cesurca kes" gerçeğini taşıyor. İnsan ölümünden, bir insanın canına kıyma ihtimalinden ve hakkından rahatlıkla bahsediyor. Grigory onu dikkatle dinliyor ve anlıyor: Böylesine insanlık dışı bir durum kabul edilemez ve ona yabancıdır.

Garanzha, Melekhov'un ruhuna şüphe tohumları ekti. Birdenbire çar ve Kazak askeri görevi gibi daha önce sarsılmaz değerlerden şüphe etmeye başladı. Garanzha alaycı bir tavırla, "Çar bir ayyaş, Çariçe bir fahişe, efendinin paraları savaştan arttı, ama bu bizim boynumuzda..." diyor. Gregory'nin çok şey düşünmesini sağlıyor. Bu şüpheler Gregory'nin gerçeğe giden trajik yolunun başlangıcını işaret ediyordu. Kahraman, hayatın gerçeğini ve anlamını bulmak için umutsuz girişimlerde bulunur.

Grigory Melekhov'un karakteri gerçekten harika, gerçekten halk.

XII 11. Süvari Tümeni, Leshnyuv'u işgal ettikten sonra Stanislavchik, Radziwillov, Brody boyunca savaştı ve 15 Ağustos'ta Kamenka-Strumilovo kasabası yakınlarında konuşlandı. Ordu geride kaldı, piyade birlikleri önemli stratejik bölgelerde yoğunlaştı, karargah ve konvoylar kavşaklarda toplandı. Cephe Baltık'tan ölümcül bir ip gibi uzanıyordu. Karargahta geniş bir saldırı için planlar geliştiriliyordu, generaller haritaları inceliyor, emirler savaş emirlerini dağıtıyor, yüzbinlerce asker ölüme gidiyordu. İstihbarat raporları, büyük düşman süvari kuvvetlerinin şehre yaklaştığını bildirdi. Yolların yakınındaki koruluklarda çatışmalar çıktı ve Kazak devriyeleri düşman keşif güçleriyle temasa geçti. Melekhov Grigory, kampanyanın tüm günleri boyunca, kardeşinden ayrıldıktan sonra, acı verici düşüncelerde durmak ve eski eşit ruh halini yeniden kazanmak için ruhunda bir dayanak noktası bulmaya çalıştı ve bulamadı. Son yürüyen yüz kişiyle birlikte alaya üçüncü sıradakiler eklendi. Bunlardan biri, Kazanskaya köyünden bir Kazak olan Alexei Uryupin, Grigory ile aynı müfrezede yer aldı. Uryupin uzun boyluydu, kamburdu, belirgin bir alt çenesi ve Kalmyk bıyık örgüleri vardı; neşeli, korkusuz gözleri hep gülüyordu; yaşına rağmen keldi, yalnızca çıplak, dışbükey kafatasının yanlarında seyrek çalılar vardı kahverengi saç . İlk günden itibaren Kazaklar ona Chubatiy takma adını verdiler. Alay, savaştan sonra Brody yakınlarında bir gün dinlendi. Gregory aynı kulübede Chubaty ile birlikteydi. Konuşmaya başladılar. - Sen Melekhov, biraz solgunsun. - Ne kadar solmuş? - Gregory kaşlarını çattı. Chubaty, "O iyi, hasta gibi görünüyor" diye açıkladı. Atları bağlantı direğinde beslediler ve yosunlu, harap bir çite yaslanarak sigara içtiler. Hussar'lar cadde boyunca arka arkaya dört yürüdü, çitlerin altında temizlenmemiş cesetler yatıyordu (Avusturyalıları yerinden ederek banliyölerin sokaklarında savaştılar), yanmış bir sinagogun kalıntılarının altından duman sızıyordu. Bu öğleden sonra, renklerle cömertçe süslenmiş, büyük yıkım ve iğrenç boşluk şehri gösteriyordu. - Sağlıklıyım. - Grigory, Chubaty'ye bakmadan tükürdü. - Yalan söylüyorsun! Anlıyorum. Grigory'nin itirazları karşısında yüzünü buruşturdu ve inatla sustu. Grigory, tüm atların Chubaty'den mantıksız bir şekilde korktuğunu şaşkınlıkla fark etti. Bağlantı direğine yaklaştığında atlar kulaklarını dikleştirdiler ve sanki bir insan değil de bir hayvan onlara doğru geliyormuş gibi birbirlerine sokuldular. Stanislavchik yakınlarında ormanlık ve bataklık arazide ilerleyen yüz kişi atlarından inmek zorunda kaldı. At yetiştiricileri atları alıp siper altında çukura doğru yola çıktılar. Chubaty atı sürme işini aldı ama açıkça reddetti. - Uryupin, neden sen, kaltak meme, tekmeliyorsun? Neden atları almıyorsun? - müfreze komutanı ona uçtu. - Benden korkuyorlar. Tanrı tarafından! - gözlerinde sürekli bir kıkırdamayı gizleyerek güvence verdi. Hiçbir zaman at yetiştiricisi olmadı. Atına nazik davrandı, ona özenle değer verdi, ama Grigory her zaman şunu fark etti: Sahibi alışkanlıktan dolayı, kalçalarına bastırdığı ellerini hareket ettirmeden ata yaklaştığında, atın sırtından aşağı bir titreme dalgası indi: at endişelenmiş. - Söyle bana aziz, neden atları çıldırtıyorsun? - Gregory bir kez sordu. - Kim bilir. - Chubaty omuzlarını silkti. - Onlar için üzgün hissediyorum. - polis memuru alçak sesle bağırdı. - Nerede? - Silantiev canlandı. - Ormandan çık. Sağa bak! - Chubaty arkasından dikilmiş sarı kemeri gösterdi. - Yüz taneye ihtiyacımız var. Genel merkezde muhtemelen “dile” ihtiyaçları var. Arabayı kim kullanacak arkadaşlar? - diye sordu polis memuru, nefes nefese ve Kazakların etrafına tuzlu gözlerle bakarak. Chubaty, "Sana göstereceğim," diye gönüllü oldu. - Peki, devam et. Mahkum görünüşe göre bunu anladı ve çarpık, acınası bir gülümsemeyle gülümsedi; Kendini yenerek telaşlandı, ceplerini çıkardı ve buruşuk ıslak çikolatayı Kazaklara fırlattı. - Onların Rusinleri... Rusinleri... Avusturyalılarla değil! “Sözlerini çarpıttı, komik hareketler yaptı ve kokulu buruşuk çikolatayı Kazaklara fırlatmaya devam etti. -Başka silah var mı? - polis memuru ona sordu. - Konuşmayın, her şeyi anlamayacağız. Livorvert var mı? Bir bang-bang var mı? - Polis memuru hayali tetiğe bastı. Mahkum öfkeyle başını salladı. - Yeme! Yeme! Tombul yanakları titrerken, kendisinin aranmasına isteyerek izin verdi. Dizdeki yırtık tayttan kan akıyordu ve pembe gövdede bir aşınma görülüyordu. Üzerine bir mendil koydu, irkildi, dudaklarını şapırdattı, deli gibi konuştu... Şapkası ölü atın yanında kalmıştı, gidip battaniye, kasket ve kasket almak için izin istedi. not defteri , akrabalarının bir fotoğrafını içeriyor. Çavuş boşuna onu anlamaya çalıştı ve umutsuzca elini salladı: - Uzaklaşın. Chubaty atını Koshevoy'dan aldı, oturdu, tüfek kemerini düzeltti ve eliyle işaret etti: "Git asker, aynı zamanda bir savaşçı, edrena-matryona!" Gülümsemesinden cesaret alan mahkum gülümsedi ve atın yanında yürürken, sevimli bir samimiyetle bile avucunu Chubaty'nin kuru incik kemiğine vurdu. Elini sertçe geri attı ve dizginleri çekerek ileri gitmesine izin verdi. - Git, kahretsin! Dalga mı geçiyorsun? - Vur bakalım. "Seni öldüreceğim!" Grigory ona doğru koştu. - Sen neden bahsediyorsun?.. Nasıl yani? Mahkemeye çıkıp vurulmak mı istiyorsun? Silahlarınızı bırakın!.. - polis memuru bağırdı ve Gregory'yi iterek aralarında durdu ve kollarını haç gibi salladı. “Yalan söylersen öldürmezsin!..” Chubaty uzanmış bacağını zıplatarak ölçülü bir şekilde güldü. Dönüş yolunda, akşam karanlığında, açıklıkta hacklenmiş bir adamın cesedini ilk fark eden Grigory oldu. Horlayan atı tutarak diğerlerinin önünde dörtnala koştu ve baktı: Kıvırcık yosunların üzerinde, uzanmış kolu uzağa atılmış, dümdüz uzanmış, yüzü yosunlara gömülmüş bir adam yatıyordu. Çimler soluktu ve avuç içi sonbahar yaprağı gibi sararıyordu. Büyük olasılıkla arkadan verilen korkunç bir darbe, mahkumu omuzdan bele kadar ikiye böldü. "Ona vurdu..." dedi polis memuru, yanından geçerken donuk bir sesle, ölü adamın çarpık kafasının üzerinde eğik bir şekilde dışarı çıkan beyaz buklelerine korkuyla bakarak. Kazaklar yüzlerce kişinin bulunduğu otoparka kadar sessizce ilerledi. Kararıyordu. Batıdan gelen bir esintiyle siyah bir sirüs bulutu sürükleniyordu. Bataklığın bir yerinden yavan yosun kokusu, paslı nem, çürüklük sinsice yaklaşıyordu; balta öttü. Uykulu sessizlik, at koşumlarının şakırdaması, ara sıra üzengiye çarpan kılıcın sesi ve atların nalları altındaki çam iğnelerinin çıtırtısıyla bölünüyordu. Açıklığın yukarısında, ayrılan güneşin koyu cevher izleri çam ağaçlarının gövdelerinde soldu. Chubati sık sık sigara içiyordu. İçin için yanan ateş, sigarasını sıkıca tutan kalın parmaklarını dışbükey siyah tırnaklarla aydınlattı. Ormanın üzerinde süzülen bir bulut, akşamın yere düşen soluk, tarif edilemeyecek kadar hüzünlü renklerini vurgulayıp kalınlaştırıyordu.

M. A. Sholokhov'dan "Sessiz Don"

(Ders sistemi)

"Sessiz Don" romanının önemi, 20. yüzyılın en büyük yazarı tarafından yazılmış olmasından kaynaklanmaktadır. dünya şöhreti. Bu roman için Sholokhov'a ödül verildi Nobel Ödülü. "Sessiz Don" - ulusal bir katkı dünya kültürü. Bu durum eserin “M. A. Sholokhov." Bu konuya metodolojik çözüme yön veren ilk tezler şu şekilde formüle edilebilir:

— “Sessiz Don”, toplumsal mücadelenin sancıları ve trajedileri içinde yeni bir toplumun doğuşu temasıyla edebiyata gelen yazarın tüm eseri bağlamında ele alınmalıdır. Bu konu, Sholokhov'un çağdaşı ve katılımcısı olduğu olayların kapsamı ve önemi ile belirlendi. İncelemenin bağlamsal ilkesi, yazarın eserlerinin yalnızca sorunsal ve tematik değil aynı zamanda estetik bağlantılarını da kurmamızı sağlayacak, bu da okuyucuya daha derin bir anlayış kazanma fırsatı verecektir. sanat dünyası Sholokhov, yeteneğinin özelliklerini hissetmek için.

— Yazarın 1925'ten 1940'a kadar üzerinde çalıştığı destansı roman "Sessiz Don", Birinci Dünya Savaşı ve İç Savaş'tan geçmiş bir adamın kaderini yansıtıyor.

— Her nesil bu romanı yeni bir şekilde okuyor, karakterlerin karakterlerini ve trajedilerinin kökenlerini yeni bir şekilde yorumluyor. Öğretmenin görevi, öğrencilerin büyük bir eserin karmaşık içeriğini anlamalarına yardımcı olmak, onları yazarın "dünyayı sarsan" olaylarla ilgili versiyonunu anlamaya yaklaştırmaktır. “Sessiz Don” romanıyla ilgili ders inceleme sistemi aşağıdaki biçimde sunulabilir:

İlk ders. Sholokhov hakkında birkaç kelime. "Sessiz Don" romanının yaratılış kavramı ve tarihi.(Öğretmenin giriş dersi.)
İkinci ders. Hayatın resimleri Don Kazakları romanın sayfalarında. “Sessiz Don” romanındaki “Aile Düşüncesi”.(Romanın ilk bölümünün bireysel bölümleri üzerinde çalışın, onun içindeki yerini belirleyin. Genel Plan roman, kompozisyon planında.)
Üçüncü ders. Sholokhov'un tasvir ettiği şekliyle "savaşın korkunç saçmalığı".(Okunanlar hakkında konuşma, romanın üçüncü ve beşinci bölümlerindeki sahnelerin tek tek yorumlanması, öğretmen tarafından genelleme yapılması.)
Dördüncü ders. "İkiye bölünmüş bir dünyada." Sholokhov'un tasvir ettiği şekliyle Don'daki iç savaş.(Öğretmenin sözü, kıyaslama Romanın altıncı ve yedinci bölümlerinin ayrı bölümleri.)
Beşinci ders. Grigory Melekhov'un kaderi.(Ders-seminer.)

“Sessiz Don” romanı, yaşam malzemesinin yeniliğiyle öğrencileri çekecek. Bir Kazak çiftliğinin yaşamını tüm pitoreskliği ve rengiyle, günlük yaşamı ve insan tezahürünün tüm doluluğuyla çok açık bir şekilde gösteriyor.

İkinci derseöğrenciler aşağıdaki görevleri tamamlayacaklardır: 1. Romanın ilk bölümünde şu soruların yanıtlarını bulun: Kazaklar kimdir? Onlar ne yapıyordu? Nasıl yaşadın? Sholokhov neden onlar hakkında sevgiyle yazıyor? Kimden özel bir şefkatle bahsediyor? 2. İlk bölümün en çarpıcı bölümlerini vurgulayın. Kazakların köylü yaşamının güzelliğini, eserlerinin şiirini nasıl aktarıyorlar? Yazar karakterlerini hangi durumlarda gösterir? 3. Don doğasının, Kazak çiftliğinin açıklamasını vurgulayın. Onların rolü nedir? Öğrencilerin ilk bölümün bu tür bölümlerini geçmemeleri tavsiye edilir: “Prokofy Melekhov'un Hikayesi” (bölüm 1), “Melekhov ailesinde sabah”, “Balık tutma gezisinde” (bölüm 2), “Bölümde saman yapma” (bölüm 9), Gregory ve Natalya'nın çöpçatanlık ve düğün sahneleri (böl. 15-22), çağrı askeri servis, Gregory tıbbi muayeneden geçiyor (ikinci bölüm, bölüm 21).

Öğrencilerin dikkatini Sholokhov'un anlatısının merkezinde birkaç ailenin olduğu gerçeğine çekelim: Melekhov'lar, Korshunov'lar, Mokhov'lar, Koshev'ler, Listnitsky'ler. Bu tesadüf değil: dönemin kalıpları yalnızca tarihi olaylarda değil, aynı zamanda gerçeklerde de ortaya çıkıyor mahremiyet, Aile ilişkileri Geleneklerin gücünün özellikle güçlü olduğu ve onlardan herhangi bir kopuşun akut, dramatik çatışmalara yol açtığı yer.

Melekhov ailesinin kaderi hakkındaki hikaye, çiftçileri "tuhaf davranışlarıyla" hayrete düşüren Prokofy Melekhov'un hikayesiyle keskin ve dramatik bir başlangıçla başlıyor. İLE Türk savaşı Türk karısını getirdi. Akşamları onu severdi, "şafak sökerken" onu kollarında höyüğün tepesine taşıdı, "yanına oturdu ve uzun süre bozkıra baktılar." Ve öfkeli bir kalabalık evlerine yaklaştığında Prokofy, sevgili karısını savunmak için kılıçla ayağa kalktı.

İlk sayfalardan itibaren bağımsız karaktere sahip, büyük duygulara sahip, gururlu insanlar ortaya çıkıyor. Böylece Büyükbaba Gregory'nin hikayesinden "Sessiz Don" romanı güzel ve aynı zamanda trajik bir şeye giriyor. Ve Gregory için Aksinya'ya olan aşk ciddi bir yaşam sınavına dönüşecek. Sholokhov, "Grigory Melekhov'daki bir kişinin çekiciliğinden bahsetmek istedim" diye itiraf etti. Anlatının genel yapısı, yazarın aynı zamanda Natalya, Ilyinichna, Aksinya, Dunyashka'nın cazibesinden de etkilendiğine ikna ediyor. Melekhov'ların temel değerleri ahlaki, insanidir: iyi niyet, duyarlılık, cömertlik ve en önemlisi sıkı çalışma.

Kazak ortamında, kişiye işle ilgili olarak değer veriliyordu. Natalya'nın annesi Gregory hakkında "O harika bir damat" diyor, "ve aileleri çok çalışkan... Çok parası olan, çalışkan bir aile." Grishak'ın büyükbabası onu "Melekhovlar şanlı Kazaklardır" diye tekrarlıyor. “Miron Grigorievich, Grishka'yı özünde Kazak becerisi, çiftçilik ve çalışma aşkı nedeniyle seviyordu. Grishka yarışlarda binicilik dalında birincilik ödülünü aldığında, yaşlı adam onu ​​köydeki erkek kalabalığından ayırmıştı.” Pek çok olay bizi Melekhov'ların bu karakterizasyonunun geçerliliğine ikna ediyor.

Romanın orijinal konsepti 1917 olaylarıyla ilgiliydi, "Kazakların Kornilov'un Petrograd'a karşı kampanyasına katılımıyla." Sholokhov, çalışma sürecinde anlatının kapsamını önemli ölçüde genişletti ve savaş öncesi döneme, 1912'ye geri döndü. Kazak köyünün yaşamında, günlük yaşamda, Kazakların psikolojisinde, korkunç denemeler günlerinde kahramanların davranışlarına bir açıklama aradı. Bu nedenle romanın ilk bölümü “Sessiz Don Akıyor” romanının genişletilmiş bir anlatımı olarak düşünülebilir. kronolojik çerçeve bunlar çok net bir şekilde belirtiliyor: Mayıs 1912 - Mart 1922. Kitabın konseptini genişletmek, yazarın "görkemli tarihi dönüm noktasında Rusya halkının yaşamını" yakalamasına olanak sağladı. Bu sonuçla Sholokhov'un romanıyla ilgili ikinci dersi tamamlayabiliriz.

Sholokhov imajındaki "savaşın korkunç saçmalığı" - tema bu üçüncü ders. Öğrencilerin dikkatini bu formülasyona çekelim: Bu, yazarın olaya bakış açısını, Kazakların savaşa karşı tutumunu ve anlatının doğasını gösterir. Romanda anahtar haline gelen bu görüntü nasıl ortaya çıkıyor? Bu soru romanın üçüncü ve beşinci bölümleri arasındaki bölümlerin analizine rehberlik edecektir.

Antitez huzurlu yaşam"Sessiz Don"da savaş olacak, önce Birinci Dünya Savaşı, sonra iç savaş. Bu savaşlar köylerde, köylerde gerçekleşecek, her ailenin kayıpları olacak. Sholokhov'un ailesi, dünya tarihindeki olayları benzersiz bir şekilde yansıtan bir ayna olacak. Romanın üçüncü bölümünden itibaren trajik olan anlatının tonunu belirleyecektir. İlk kez epigrafta trajik motif duyulacak:

Romanın hangi sayfaları bu kadim eserin melodisini yansıtıyor? Kazak şarkısı? Romanın üçüncü bölümünün başlangıcına dönelim, tarih ilk kez burada karşımıza çıkıyor: “Mart 1914'te...” Eserde önemli bir detaydır: Tarihsel bir tarih, barışı savaştan ayıracaktır. Köylerde onunla ilgili söylentiler yayıldı: “Savaş gelecek…”, “Savaş olmayacak, hasattan belli”, “Savaş nasıl?”, “Savaş amca!” Gördüğümüz gibi savaşın hikayesi çiftliklerden, insanların yaşamının en yoğun noktasından kaynaklanıyor. Onun hakkındaki haberler Kazakları her zamanki işlerinde buldular - buğday biçiyorlar (üçüncü bölüm, 3. bölüm). Melekhov'lar şunu gördü: bir at "akılda kalıcı bir ilerlemeyle" yürüyordu; atlı ayağa fırladı ve bağırdı: "Flaş!" Endişe verici haber meydanda bir kalabalık topladı (bölüm 4). “Farklı bir kalabalığın içinde tek kelime: seferberlik.” Dördüncü bölüm, Kazak alaylı trenlerin Rusya-Avusturya sınırına doğru yola çıktığı “İstasyonda” bölümüyle bitiyor. "Savaş…"

Kısa bölümler zinciri, "işaret fişeği", "seferberlik", "savaş ..." sözlerinin aktardığı endişe verici ton - bunların hepsi 1914 tarihiyle bağlantılı. Yazar “Savaş…” kelimesini ayrı bir satırda iki kez “Savaş!” Farklı tonlamalarla telaffuz edildiğinde okuyucunun olup bitenlerin korkunç anlamı hakkında düşünmesini sağlar. Bu kelime, "Petro Melekhov'un diğer otuz Kazakla birlikte dumanı tüttüğü" vagona bakan yaşlı bir demiryolu işçisinin sözlerini hatırlatıyor:

“—Sen benim canım sığırımsın! “Ve uzun süre sitemkar bir şekilde başını salladı.”

Bu sözlerde ifade edilen duygu aynı zamanda bir genellemeyi de içermektedir. Yedinci bölümün sonunda daha açık ifade ediliyor: “Kademeler... Kademeler... Sayısız kademeler! Öfkeli Rusya, ülkenin ana arterlerinden, demiryolları boyunca batı sınırına kadar gri paltolu kanı sürüyor.”

Romanın sayfalarında yer alacak diğer büyütülmüş görüntüleri vurgulayalım: "birçok toynak tarafından çarmıha gerilmiş bir ülke", "kendi türlerini yok etmek için henüz ellerini kırmaya zamanı olmayan" insanların bulunduğu bir "ölüm tarlası" ” çarpıştı, “savaşın korkunç saçmalığı”. Her biri ayrı çizimler, bölümler ve yansımalarla ilişkilendirilir. “Askeri” bölümlerde de savaş sahneleri var ama bunlar yazarın ilgisini çekmiyor. Sholokhov "savaştaki adam" çatışmasını kendi yöntemiyle çözüyor. "Sessiz Don"da Kazaklarla ilgili bir hikayede doğal olan kahramanlık hayranlığı, askeri cesaret veya savaştan alınan zevkle ilgili açıklamalar bulamayacağız. Sholokhov başka bir şeyle ilgileniyor - savaşın bir insana ne yaptığı. Konunun tam olarak bu yönünü izole etmek, Sholokhov'un psikolojisinin özelliklerini hissetmenizi sağlayacaktır.

Romanın kahramanlarını tanıdıkça her birinin savaşı deneyimleme ve kavrama konusunda kendine has yetenekleri olduğunu ancak “savaşın korkunç saçmalığını” herkes hissedeceğini fark edeceğiz. Kazakların gözlerinden, "olgunlaşmış tahılın süvariler tarafından nasıl çiğnendiğini", yüz kişinin "ekmeği demir at nalı ile nasıl ezdiğini", "kahverengi, hasat edilmemiş biçilmiş tahıl ruloları arasında siyah bir yürüyen sütunun nasıl açıldığını" göreceğiz. bir zincire dönüştü”, nasıl “ilk şarapnel hasat edilmemiş buğday sıralarını kapladı.” Ve "hasat edilmemiş buğday şaftlarına, toynakların altında yatan ekmeğe" bakan herkes ondalıklarını hatırladı ve "yüreğini katılaştırdı." Bu sel hatıraları, Kazakların savaş sırasında kendilerini içinde buldukları dramatik durumu sanki içeridenmiş gibi aydınlatıyor.

Konuşmada şunu belirtelim: Roman, savaşın anlamsızlığına, insanlık dışılığına karşı ahlaki bir protestoyu güçlü bir şekilde ifade ediyor. Sholokhov, ateş vaftizinin bölümlerini çiziyor zihinsel durum başkasının kanını döken kişi. Benzer bölümler zincirinde, kahramanda güçlü bir şoka neden olan "Gregory Avusturyalıyı öldürür" sahnesi (üçüncü bölüm, 5. bölüm) psikolojik ifadesiyle öne çıkıyor. Dersteki bu olayla ilgili yoruma şu sorular rehberlik ediyor: Avusturyalının görünüşünün tanımında hangi psikolojik tonlar tespit edilebilir? Sholokhov, Grigory'nin durumunu nasıl aktarıyor? Yazarın olup bitenlere ilişkin değerlendirmesini hangi kelimeler ifade ediyor? Bu sahne romanın kahramanında neyi açığa çıkarıyor?

Okurken aktarmanız tavsiye edilir en önemli noktalar bölüm. Bir Avusturyalı bahçe korkuluğu boyunca koşuyordu. Melekhov ona yetişti. "Etrafta olup biten çılgınlıktan öfkelenerek kılıcını kaldırdı" ve silahsız bir askerin şakağına indirdi. Yüzü "Korkudan uzadı", "dökme demir siyahına döndü", "deri kırmızı bir kanat gibi sarktı", "kan eğri bir dereye aktı" - sanki bu "kare" ağır çekimde çekilmiş gibi. Gregory Avusturyalının bakışlarıyla karşılaştı. “Ölümcül korkuyla dolu gözler ona ölümcül baktı... Grigory gözlerini kısarak kılıcını salladı. Uzun süreli darbe kafatasını ikiye böldü. Avusturyalı sanki kaymış gibi ellerini dışarı çıkararak düştü; Kafatasının yarısı kaldırımdaki taşa donuk bir sesle çarptı.”

Bu sahnenin detayları korkutuyor! Gregory'nin gitmesine izin vermiyorlar. "Nedenini bilmeden" hackleyerek öldürdüğü Avusturya askerine yaklaştı. “Orada, kafes çitin şakacı örgüsünün yakınında yatıyordu, kirli kahverengi avucunu sanki sadaka istiyormuş gibi uzatıyordu. Gregory onun yüzüne baktı. Sarkık bıyıklara ve ya acılardan ya da önceki neşesiz yaşamdan bitkin düşmüş, çarpık, sert ağzına rağmen bu ona küçük, neredeyse çocukça geliyordu...

Gregory... tökezledi ve ata doğru gitti. Adımları sanki omuzlarında dayanılmaz bir yük taşıyormuş gibi karışık ve ağırdı; tiksinti ve şaşkınlık ruhu buruşturdu.”

Uzun süre Gregory'nin gözünün önünde tüm detaylarıyla korkunç bir tablo kalacak, acı dolu anılar onu uzun süre rahatsız edecek. Kardeşiyle buluştuğunda şunları itiraf ediyor: “Ben, Petro, ruhumu kaybettim. O kadar yarım kalmışım ki... Sanki değirmen taşının altındayım, ezip tükürmüşler... Vicdanım öldürüyor beni. Leszniow yakınlarında bir tanesini mızrakla bıçakladım. Anın sıcaklığında. Aksi mümkün değildi... Niye kestim bu adamı?.. Boş yere kestim bir adamı ve onun yüzünden, piç, ruhum hasta. Geceleri rüya görüyorum…” (üçüncü bölüm, 10. bölüm).

Savaşın üzerinden birkaç hafta geçti ama kolay etkilenen Gregory şimdiden her yerde bunun izlerini görebiliyor: “Ağustos sona eriyordu. Bahçelerdeki yapraklar, kesimlerden dolayı koyu kırmızı bir renkle dolmuş, zengin bir sarıya dönmüştü ve uzaktan bakıldığında ağaçlarda yırtıklar varmış ve cevher benzeri ağaç kanıyla kanıyormuş gibi görünüyordu.

Gregory yüz yoldaşı arasında meydana gelen değişiklikleri ilgiyle izledi... Her yüzde değişiklikler meydana geldi, her biri kendi tarzında savaşın ektiği tohumları besledi ve besledi.”

Gregory'nin kendisindeki değişiklikler çarpıcıydı: "Savaş yüzünden eğilmişti... yüzünün rengini emmişti, onu safrayla boyamıştı." Ve içten içe tamamen farklılaştı: “Grigory, Kazak onurunu sıkı bir şekilde korudu, özverili cesaret gösterme fırsatını yakaladı, risk aldı, abartılı davrandı, Avusturyalıların arkasına gizlendi, ileri karakolları kan dökmeden yıktı, Kazak atına bindi ve Savaşın ilk günlerinde kendisini ezen kişinin acısını hissetti. Yürek, kuraklıktaki tuzlu bataklık gibi kabalaştı, sertleşti ve tuzlu bataklığın suyu emmemesi gibi, Gregory'nin yüreği de merhameti özümsemedi. Soğuk bir küçümsemeyle başkalarının ve kendi hayatıyla oynadı; Bu yüzden cesur olarak biliniyordu; dört St. George haçı ve dört madalya kazandı. Nadiren yapılan geçit törenlerinde, birçok savaşın barut dumanına bulanmış halde alay sancağının önünde duruyordu; ama artık eskisi gibi gülmeyeceğini biliyordu, gözlerinin çöktüğünü ve elmacık kemiklerinin keskin bir şekilde dışarı çıktığını biliyordu; bir çocuğu öperken berrak gözlere açıkça bakmanın kendisi için zor olduğunu biliyordu; Gregory, tüm haçlar ve üretim için ne kadar bedel ödediğini biliyordu” (dördüncü bölüm, 4. bölüm).

Sholokhov çeşitleniyor görsel Sanatlar, Kazakları savaşta gösteriyor. Böylece “Silahtan dua”, “Savaştan dua”, “Baskın sırasında dua” yazıyorlar. Kazaklar onları gömleklerinin altında tuttu ve kendi topraklarından bir tutamla demetlere bağladılar. “Ama ölüm aynı zamanda dua edenleri de lekeledi.” Kazakları ateşin yakınındaki bir tarlada tasvir eden sahne lirik olarak renklendirilmiştir: "Haziran ayının opal tacında" "Bir Kazak uzak bir yabancı ülkeye gitti" şarkısı "yoğun üzüntü" ile dolu geliyor. Başka bir ateşte başka bir Kazak şarkısı duyuluyor: "Ah, vahşi denizden ve Azak Denizi'nden."

Yazarın sesi destansı bir anlatıya dönüşüyor: "Yerli kurenler buyurgan bir şekilde kendilerine çekildiler ve Kazakları kendiliğinden eve dönme arzularından alıkoyabilecek böyle bir güç yoktu." Herkes evini ziyaret etmek istiyordu, “sadece bir bakın.” Ve Sholokhov, sanki bu arzuyu yerine getiriyormuş gibi, "bir dul gibi kansız" bir çiftlik evi çiziyor; burada "hayatın satılık olarak satıldığı - Don'daki içi boş su gibi." Yazarın metni, romanın epigrafı haline gelen eski bir Kazak şarkısının sözleriyle uyum içinde geliyor.

Böylece, savaş sahneleri, kahramanların keskin deneyimleri, manzara çizimleri, tasvirler ve genellemeler ve lirik ara sözlerle Sholokhov bizi "savaşın korkunç saçmalığını" kavramaya yönlendiriyor.

"Rusya'nın tamamı büyük bir yeniden dağıtımın sancıları içinde." "İkiye bölünmüş bir dünyada." Sholokhov'un romanında temayı tanımlayacak birçok kelime bulabilirsiniz dördüncü ders , İç Savaş'tan kalma tablolara adanmıştır. Bu dersin giriş kısmı aşağıdakileri içerebilir:

- M. Gorky “Sessiz Don” u şu kişilere bağladı: parlak işler"geniş, doğru ve en yetenekli resim iç savaş." Ve yarım asırdan fazla bir süredir roman bu gerçeğin ışığını okura ulaştırıyor.
— Sholokhov'un iç savaş kavramının özünü belirlerken, yansımalarına dönelim modern yazarlar O yılların olaylarına dair yeni bir vizyon keşfeden tarihçiler. Bu nedenle yazar Boris Vasiliev şöyle diyor: “Bir iç savaşta doğru ve yanlış yoktur, adil ve adaletsiz yoktur, melekler ve şeytanlar yoktur, tıpkı galiplerin olmadığı gibi. İçinde yalnızca mağlup olanlar var; hepimiz, tüm insanlar, tüm Rusya... Trajik bir felaket yalnızca kayıpları doğurur...” “Sessiz Don” söylenenlerin haklı olduğuna ikna ediyor. Sholokhov, iç savaş hakkında ilk konuşanlardan biriydi. en büyük trajedi bunun çok vahim sonuçları oldu.
— Sholokhov'un çalışmalarının araştırmacıları, "Sessiz Don" romanına damgasını vuran doğruluk düzeyini ciddi çalışmaya bağlıyor genç yazar arşiv materyalleri, etkinliklere katılanların anıları. “Sessiz Don” - Edebiyat ve Tarih” kitabında yazan M. N. Semanov'un görüşünü dikkate almamak imkansızdır: “Sessiz Don” yazarının tarihi materyal toplama konusundaki özenli çalışması koşulsuz ve açıktır, ancak Sholokhov'un destanındaki eşi benzeri görülmemiş derinlikteki tarihselciliğin açıklaması, yazarın biyografisindeki bakışın ardından geliyor. M. Sholokhov'un kendisi sadece anlatılan olayların görgü tanığı değildi (“Hacı Murat”taki Leo Tolstoy gibi), aynı zamanda - ve bunu özellikle vurgulamak gerekir - kahramanlarının hemşerisiydi, onların hayatını yaşadı, etten kemiktendi. etlerinden ve kemiklerinden. Devrimin paramparça ettiği bir dünyanın binlerce ağızdan dolaşan söylentisi, ona öyle “gerçekler” ve öyle “bilgiler” getirdi ki, tüm dünyadaki arşivler ve kütüphaneler rekabet edemiyordu.”

Sholokhov devrimle parçalanan bu dünyayı nasıl resmediyor? Bu Merkezi tema dördüncü ders.

Yazarın en sevdiği tekniklerden biri, önceden haber veren bir hikayedir. Böylece romanın beşinci bölümünün ilk bölümünün sonunda şunu okuyoruz: “Ocak ayına kadar Tatar çiftliğinde sessizce yaşadılar. Cepheden dönen Kazaklar eşlerinin yanında dinleniyor, yemeklerini yiyor, yaşadıkları savaşta katlanmak zorunda kaldıklarından daha büyük sıkıntı ve sıkıntıları kurenlerin eşiğinde beklediklerini hissetmiyorlardı.”

“Büyük sıkıntılar”, olağan yaşam biçimini bozan devrim ve iç savaştır. Sholokhov, Gorki'ye yazdığı bir mektupta şunları kaydetti: "Renkleri abartmadan, ayaklanmanın öncesindeki sert gerçekliği resmettim." Romanda anlatılan olayların özü gerçekten trajiktir; bunlar nüfusun büyük bir kesiminin kaderini etkilemektedir. "Sessiz Don" da ana ve epizodik, adlandırılmış ve isimsiz yedi yüzden fazla karakter vardır; ve yazar onların kaderlerinden endişe duymaktadır.

İç savaş sırasında Don'da yaşananların bir adı var - misilleme amaçlı zulmü kışkırtan kitlesel terörün eşlik ettiği "Kazaklar'ın sökülmesi". Acil durum komisyonları ve devrim mahkemeleri hakkında köylerde "karanlık söylentiler" yayıldı ve duruşması "basitti: suçlama, birkaç soru, karar ve ardından makineli tüfek ateşi." Yazar, Kızıl Ordu'nun çiftliklerdeki zulmü hakkında yazıyor (altıncı bölüm, 16. bölüm). Don Ordusu'nun askeri mahkemeleri de aynı derecede zorluydu. Kızılların özel bir zulümle katledildiğini görüyoruz. Gerçekleri daha ikna edici hale getirmek için Sholokhov belgelerden alıntı yapıyor: Podtelkov müfrezesinden idam edilenlerin bir listesi (bölüm beş, bölüm 11) ve Tatarsky çiftliğinde idam edilen rehinelerin bir listesi (altıncı bölüm, bölüm 24).

Romanın altıncı bölümünün pek çok sayfası endişe ve ağır önsezilerle renklenmiştir: "Bütün Obdon bölgesi gizli, bastırılmış bir hayat yaşadı... Mga geleceğe asılı kaldı." "Hayat keskin bir dönüş yaptı": En zenginlerin evlerine tazminatlar dayatıldı, tutuklamalar ve infazlar başladı. Kazaklar bu sefer nasıl algılıyor?

Petro Melekhov: “Bakın insanlar nasıl bölündü, sizi piçler! Sanki bir sabanla sürüyorduk: biri bir yöne, diğeri diğer tarafa, sanki bir saban demirinin altındaymış gibi. Lanet olsun hayat ve berbat zamanlar! Artık biri diğerini tahmin edemiyor...
"İşte buradasın," diye aniden konuşmayı değiştirdi, "sen benim sevgili kardeşimsin, ama seni anlamıyorum, Tanrı aşkına!" Bir şekilde beni terk ettiğini hissediyorum... doğruyu mu söylüyorum? - ve kendi kendine cevap verdi: - Gerçek. Kafan karıştı... Korkarım Kızıllara gideceksin... Sen, Grishatka, henüz kendini bulamadın.
- Buldun mu? - Gregory'ye sordu.
- Kurmak. Kendi karık çukuruma düştüm... Beni kırmızı kemente çekemezsin. Kazaklar onlara karşı, ben de onlara karşıyım."
“Miron Grigorievich olgunlaşmış bir öfkeyle yeni bir şekilde konuştu:
- Hayat neden çöktü? Sebebi kim? Bu kahrolası güç!.. Hayatım boyunca çalıştım, hırıldadım, sonra yıkandım ve bununla eşit yaşayabilmem için, yoksulluktan kurtulmak için hangi parmağımı kaldırmadım? Hayır, biraz bekleyeceğiz!..”

“Halk oyuna getirildi”, - Gregory neler olduğunu düşünecek. Antitez ilkesi üzerine inşa edilen beşinci - yedinci bölümlerin birçok bölümü bu değerlendirmenin doğruluğunu teyit edecektir. Yazar, "İnsanlar heyecanlandı ve çıldırdı" diye ekleyecek. Kimseyi zulmünden dolayı affetmiyor: ne Chernetsov'u hackleyerek öldüren ve yakalanan kırk subayın daha öldürülmesini emreden Polovtsev, ne de yakalanan denizcileri hackleyerek öldüren Grigory Melekhov. Pyotr Melekhov'u öldüren, Tatarskoye'de Büyükbaba Grishaka'yı vuran, Korshunov'un kurenini yakan ve ardından yedi evi daha ateşe veren Mikhail Koshevoy'u affetmiyor; "Koshevoy'un tüm ailesini kesen" Mitka Korshunov'u affetmiyor.

“Halk oyuna getirildi”, isyancılar tarafından yakalanan müfreze komutanı Likhaçev'in infazını okuduğumuzu hatırlıyoruz: “Vurulmadı... Veshenskaya'dan yedi mil uzakta, kumlu, sert kırıcılarda, gardiyanlar tarafından vahşice kesilerek öldürüldü. Hayattayken gözlerini oydular, ellerini, kulaklarını, burnunu kestiler, yüzünü kılıçlarla ezdiler. Pantolonlarının düğmelerini açtılar ve büyük, cesur, güzel bir vücuda tecavüz ettiler ve ona saygısızlık ettiler. Kanayan kütüğü ihlal ettiler ve sonra gardiyanlardan biri zayıf bir şekilde titreyen göğsün, yüzükoyun vücudun üzerine bastı ve tek bir darbeyle kafayı eğik bir şekilde kesti” (altıncı bölüm, 31. bölüm).

“Halk oyuna getirildi”— Bu sözler Ivan Alekseevich Kotlyarov liderliğindeki yirmi beş komünistin nasıl öldürüldüğüyle ilgili değil mi? “Gardiyanlar onları dövdü, koyun gibi yığın halinde topladılar, uzun süre ve acımasızca dövdüler...

Daha sonra yaşananlar yoğun bir sis gibiydi. Sürekli çiftliklerde otuz mil yürüdük, her çiftlikte işkenceci kalabalığıyla karşılaştık. Yaşlı erkekler, kadınlar, gençler, yakalanan komünistlerin şişmiş, kanlı yüzlerini dövüyor ve tükürüyorlar.”

Ve başka bir infaz - Podtelkov ve ekibi. Bu bölüm şu çerçevede aktarılıyor: “Kazaklar ve kadınlar yoğun bir şekilde çiftliğin kenarına akın ediyorlardı. Saat altıda yapılması planlanan infazdan haberdar edilen Ponomarev halkı, sanki nadir, neşeli bir gösteriye gidiyormuş gibi isteyerek gitti. Kazak kadınları sanki tatile gidiyormuş gibi giyinmişlerdi; birçoğu yanlarında çocuk getirdi... Bir araya gelen Kazaklar, yaklaşan infazı hararetli bir şekilde tartıştılar.”

"Ve Ponomarev'de silahlar hâlâ dumanla şişiyordu: Veshensky, Karginsky, Bokovsky, Krasnokutsky, Milyutinsky Kazakları Kazan, Migulinsky, Razdorsky, Kumshatsky, Balkanovsky Kazaklarını vurdu."

Reddediliyor şiddetli ölüm Sholokhov bu tür durumların doğal olmamasından defalarca bahsedecek; ve her türlü aşırı zulüm durumunda, sonsuz, sınırsız dünyanın uyumuna karşı çıkacaktır. Bir bölümde bu dünyanın sembolü, üzerinde "kahverengi tomurcukları tatlı Mart suyuyla şişmiş" bir huş ağacı olacak. Likhaçev dudaklarında siyah tomurcuk yapraklarıyla öldü. Diğerinde ise üzerinde "yüksek, kümülüs tepesinin altında bir kartalın yüzdüğü" bir bozkır var. senin son saat Ivan Alekseevich Kotlyarov başını kaldırdığında, “uzakta mavi bir vizyon gibi yükselen tebeşir dağlarının mahmuzlarını ve onların üzerinde, tepeli Don'un akan üzengisinin üzerinde, gökyüzünün engin görkemli mavisinde, en çok erişilemez yükseklikler, bir bulut.” Ve burada renklerinin saflığıyla dikkat çeken manzara taslağı yüksek bir felsefi içerik kazanacak.

İkinci cildin sonu etkileyicidir. Don'da bir iç savaş sürüyor, insanlar ölüyor ve Kızıl Ordu askeri Valet de öldü. Yablonovsky Kazakları onu gömdü ve yarım ay sonra yaşlı bir adam mezar höyüğünün üzerine ahşap bir şapel dikti. “Üçgen kubbesinin altında karanlıkta kederli bir yüz parlıyordu Tanrının annesi, gölgeliğin saçaklarında aşağıda, Slav alfabesinin siyah yazısı dalgalanıyordu:

Kargaşa ve sefahat döneminde Kardeşinizi yargılamayın kardeşlerim.

Yaşlı adam gitti ama şapel, yoldan geçenlerin gözlerini ebediyen hüzünlü bir bakışla üzmek, kalplerde dile getirilmeyen melankoliyi uyandırmak için bozkırda kaldı. Ve mayıs ayında küçük toy kuşları şapelin yakınında savaştı, "dişi için, yaşama hakkı, sevme, üreme hakkı için savaştı." Ve tam orada, şapelin yakınına, dişi dokuz dumanlı mavi yumurta bırakıp üzerlerine oturdu.

Bir bölümde, "huzursuzluk ve ahlaksızlık zamanında" tanıdık ve sıradan hale gelen yaşam ve ölüm, yüce, ebedi ve trajik gerçekler çarpışıyor. Görüntünün artan kontrastı, yazarın yurttaşlık ruhunun ve romanın kahramanlarına duyduğu şefkatin ifade edildiği konuşmasının duygusal ifadesini belirledi. Zor zamanlar hepsini bir seçim yapmaya zorladı.
-Hangi taraftasın?
- Kızıl inancı kabul etmiş gibisin?
- Beyaz mı giyiyordun? Küçük beyaz! Memur, öyle mi?

Bu sorular aynı kişiye, Grigory Melekhov'a soruldu, ancak kendisi onlara cevap veremedi. Durumunu açıklayan Sholokhov şu kelimeleri kullanıyor: "yorgun", "çelişkilerden bunalmış", "yoğun melankoli", "çözülmemiş bir şeyin sıkıcı hissi". İşte Podtelkov'dan ayrıldıktan sonra eve dönüyor; "Grigory, Chernetsov'un ölümünü ve yakalanan subayların yargısız infazını ne affedebilir ne de unutabilirdi."

“Kime yaslanmalıyım?” - Sholokhov kahramanının bilincini heyecanlandıran bir soru, bu onun kaygısı ve düşüncesidir ve bir iç monolog aracılığıyla aktarılır:

“Savaş sırasında edinilen yorgunluk onu da kırdı. Nefret, düşmanlık ve anlaşılmaz dünya ile kaynayan her şeyden uzaklaşmak istedim. Orada, arka planda her şey karışık ve çelişkiliydi. Doğru yolu bulmak zordu ve doğru yolu takip edip etmediğinden de emin değildi. Bolşeviklere çekildi - yürüdü, başkalarını da yanında götürdü ve sonra düşünmeye başladı, kalbi soğudu. “İzvarin haklı mı? Kime yaslanmalıyım?” Gregory, cüzdanının arkasına yaslanmış, belli belirsiz bunu düşünüyordu. Ama tırmığı bahara nasıl hazırlayacağını, sekoyadan yemlik öreceğini, toprak soyulup kuruduğunda bozkıra nasıl çıkacağını hayal ettiğinde; işten sıkılmış elleriyle çipigleri tutarak sabanı takip edecek, onun canlı hareketini ve sarsıntılarını hissedecek; Saban demirleriyle yetiştirilen taze otların ve kara toprağın tatlı ruhunu solumanın nasıl olacağını hayal etmek ruhumu ısıttı. Sığırları temizlemek, saman atmak, tatlı yoncanın, buğday çiminin solmuş kokusunu ve gübrenin baharatlı aromasını içime çekmek istiyordum. Huzur ve sessizlik istiyordum - bu yüzden Gregory'nin etrafa bakan sert gözlerinde utangaç bir neşe ve sakinlik vardı... O zamanlar burada, vahşi doğada hayat tatlı ve yoğun, şerbetçiotu gibi görünüyordu” (bölüm beş, bölüm 13).

Burada verilen sözler, iç savaşın özünü kendi tarzında yorumlayan yazar B. Vasiliev'in Sholokhov'un romanına yaptığı tanımlamanın en iyi yorumu olabilir: “Bu, kelimenin tam anlamıyla bir destandır, İç savaşımızda en önemli şey korkunç dalgalanmalar, normalin bozulması, sakinlik Aile adamı. Ve benim açımdan bu mükemmel bir şekilde yapıldı. Bir kader toplumun bütünüyle çöküşünü gösterir. Kazak olsa bile her şeyden önce bir köylüdür, bir çiftçidir. O, ekmek kazananıdır. Ve benim anlayışıma göre bu evin geçimini sağlayan kişinin çöküşü tam bir iç savaş anlamına geliyor.”

Gregory'nin barışçıl bir işçi ve aile babası olarak yaşama hayali, iç savaşın zulmü tarafından sürekli yok edildi. Sholokhov, kahramanın ruh halini ifade etmenin bir yolu olarak duygusal kontrastı kullanıyor: “Grigory dinlenmeli, biraz uyumalı! Ve sonra bir sabanla yumuşak ekilebilir karık boyunca yürüyün, boğalara ıslık çalın, turnaların mavi trompet sesini dinleyin, örümcek ağlarının alüvyonlu gümüşünü yanaklarınızdan şefkatle temizleyin ve sabanın kaldırdığı toprağın şarap kokusunu sürekli için.

Ve karşılığında - yolların bıçağıyla kesilmiş ekmek. Yollarda çıplak, tozdan kara ceset yığınları var... Çiftliklerde amatörler, Kızıllarla birlikte ayrılan Kazakların ailelerini arıyor, mürtedlerin eşlerini ve annelerini kırbaçlıyor... Hoşnutsuzluk, yorgunluk, ve kızgınlık birikti" (altıncı bölüm, 10. bölüm). Bölümden bölüme, Grigory Melekhov'un iç özlemleri ile etrafındaki yaşam arasındaki trajik tutarsızlık büyüyor.

Bu gözlemle “Sessiz Don” hakkındaki dördüncü dersi tamamlayabiliriz.

"Grigory Melekhov'un Kaderi", "Grigory Melekhov'un Trajedisi" - bu iki konu, son beşinci derste Sholokhov'un romanıyla ilgili konuşmanın ana konularıdır. Son ders seminer dersi şeklinde yapılabilir. Görevi, öğrencilerin “Sessiz Don” romanı hakkındaki bilgilerini sentezlemek ve ona yeni bir açıdan bakmaktır. Bunu yapmak için önceki derslerde yapılan analiz sürecini tekrar etmekten kaçınmak gerekir. Metni detaylandırmak değil, çalışmaya bir bütün olarak bakmak - seminer dersinde çalışmanın yönü budur. Öğrenciler tek bir bölümü değil, aralarındaki bağlantıyı, romanın ders planına yansıtılacak olan geçiş çizgilerini dikkate alarak daha genel sonuçlara varabilirler: 1. “İyi Kazak.” Sholokhov, Grigory Melekhov hakkında bunu söylerken bu sözlere ne anlam katıyor? 2. Hangi bölümlerde en parlak, olağanüstü kişilik Grigory Melekhov mu? Kahramanı karakterize etmede iç monologlarının rolü nedir? 3. Kahramanın kaderindeki karmaşık değişimler koşullara bağlıdır. “Gregory evde” ve “Gregory savaşta” durumlarını karşılaştırın. Bu bölümlerin bağlantısı, kahramanın kaderini anlamak için ne sağlıyor? 4. Kahramanın yaptığı seçim, gerçeği aramaya giden yol. Grigory Melekhov'un trajedisinin kökenleri. Romanın sonu.

Öğrencilerin evde düşünmeleri için önerilen soruların ilk yarısı, rol için Grigory Melekhov'u seçme motivasyonuyla ilgili olabilir. merkezi karakter. Aslında yazarın seçimi neden Mikhail Koshevoy'a, Pyotr Melekhov'a veya Evgeny Listnitsky'ye, Podtelkov'a veya Bunchuk'a düşmedi? Bunun için açıklamalar var: bunlar ahlaki değerler kahramanların duygusal ve psikolojik yapılarının özelliklerinde itiraf ettikleri şey budur.

Grigory Melekhov, "Sessiz Don" un diğer kahramanlarının aksine - parlak kişilik, benzersiz bireysellik, bütün, olağanüstü doğa. Düşüncelerinde ve eylemlerinde samimi ve dürüsttür (bu özellikle Natalya ve Aksinya ile olan ilişkilerinde belirgindir: Gregory'nin Natalya ile son görüşmesi (yedinci bölüm, 7. bölüm), Natalya'nın ölümü ve ilgili deneyimler (yedinci bölüm, bölüm 16-18) Aksinya'nın ölümü (sekizinci bölüm, 17. bölüm) Gregory, olan her şeye karşı keskin bir duygusal tepkiyle ayırt edilir, yaşam izlenimlerine duyarlı bir kalbi vardır, gelişmiş bir acıma ve şefkat duygusu vardır, bu olabilir. örneğin "Saman yapımında", Grigory'nin yanlışlıkla bir yaban ördeğini kestiği sahne (birinci bölüm, 9. bölüm), Franya ile olan bölüm (ikinci bölüm, 11. bölüm), öldürülen Avusturyalının olduğu sahne ( üçüncü bölüm, bölüm 10), Ivan Alekseevich Kotlyarov'un infazına ilişkin habere tepki (altıncı bölüm).

Her zaman dürüst, ahlaki açıdan bağımsız ve açık sözlü bir karaktere sahip olan Gregory, eylem yeteneğine sahip bir kişi olduğunu gösterdi. Bunun bir örneği aşağıdaki bölümlerdir: Stepan Astakhov ile Aksinya konusunda kavga (birinci bölüm, bölüm 12), Aksinya'dan Yagodnoye'ye gitmek (ikinci bölüm, bölüm 11-12), çavuşla çatışma (üçüncü bölüm, bölüm 11), Podtelkov'dan kopma (üçüncü bölüm, 12. bölüm), General Fitzkhalaurov'la çatışma (yedinci bölüm, 10. bölüm), af beklemeden çiftliğe dönme kararı (sekizinci bölüm, 18. bölüm). Güdülerinin samimiyeti büyüleyicidir - şüphelerinde ve savruluşlarında asla kendine yalan söylemez. İç monologları bizi buna ikna ediyor (altıncı bölüm, 21, 28. bölümler). Ruhsal doğasını açığa çıkaran monologlara (“düşüncelere”) hakkı verilen tek karakterin o olduğuna dikkat edin.

Gregory'nin eve ve toprağa olan derin bağlılığı, roman boyunca onun en güçlü manevi hareketi olmaya devam ediyor. “Yerden hiçbir yere hareket etmeyeceğim. Burası bozkır, nefes alacak bir şey var...” Aksinye'nin şu itirafı bir başkasını hatırlatıyor: “Ellerimin savaşmaya değil çalışmaya ihtiyacı var. Bu aylarda bütün ruhum hastaydı.” Bu sözlerin arkasında sadece Grigory Melekhov'un ruh hali yok. Bu durumun dramatikliğini vurgulayan yazar, kendi kendine şunu ekliyor: “Sürme, tırmıklama, ekme zamanı geldi; dünya kendine seslendi, gece gündüz yorulmadan çağrıldı ve sonra savaşmak, başkalarının çiftliklerinde ölmek gerekiyordu ... "

Sholokhov ana karakterini bir Kazak çiftliğinde buldu - bu başlı başına dikkate değer edebi fenomen. Bir kişi olarak Grigory, Kazakların tarihi, sosyal ve ahlaki deneyiminden çok şey aldı, ancak yazar şunu iddia etti: "Melekhov'un çok bireysel bir kaderi var, onda hiçbir şekilde ortalama Kazakları kişileştirmeye çalışmıyorum."

“Kahraman ve zaman”, “kahraman ve koşullar”, birey olarak kendini arama - sonsuz tema“Sessiz Don” da sanat ana sanat haline geldi. Bu arayış, Grigory Melekhov'un romandaki varlığının anlamıdır. Kendisi hakkında "Kendime bir çıkış yolu arıyorum" diyor. Aynı zamanda sürekli olarak kolay ve basit olmayan bir seçim yapma ihtiyacıyla karşı karşıyadır. Kahramanın kendisini içinde bulduğu durumlar onu harekete geçmeye sevk etti. Yani Gregory'nin isyancı müfrezeye girişi bir dereceye kadar zorunlu bir adımdır. Çiftliğe gelen Kızıl Ordu askerlerinin zulmü ve Melekhov'u öldürme niyetleri öncesinde gerçekleşti. Ondan sonra son konuşma Koshev ile birlikte şöyle diyecek: "Eğer o zaman Kızıl Ordu askerleri beni partide öldürmeseydi, ayaklanmaya katılmayabilirdim."

Arkadaşlarıyla ilişkileri keskin bir şekilde kötüleşti: Koshev, Kotlyarov. Yürütme komitesindeki gece anlaşmazlığının sahnesi, Grigory'nin "eski bir dostluktan dolayı sohbete gelip göğsünde bir çıban olduğunu söylediği" gösterge niteliğindedir. Anlaşmazlığın keskin olduğu ortaya çıktı, pozisyonlar uzlaşmazdı. Kotlyarov bunu Grigory'nin yüzüne fırlattı: “...bir yabancı oldun. Siz Sovyet rejiminin düşmanısınız!.. Kazakları sarsmaya gerek yok, onlar zaten bocalıyorlar. Ve yolumuza çıkma. Dur!.. Hoşçakal!” Bu çarpışmadan haberdar olan Shtokman, şunları söyledi: “Melekhov geçici de olsa kaçtı. Hesaba katılması gereken odur!.. Yürütme kurulunda sizinle yaptığı konuşma, yarının düşmanının sohbetidir... Ya onlar biziz, ya da biz onlarız! Üçüncüsü yok". İddia edenler böyle oldu Sovyet gücü Don'da.

Bu toplantı aslında Grigory Melekhov'un kaderinde bir dönüm noktası oldu. Sholokhov bunun önemini şu şekilde tanımlıyor: “Gregory yürüdü, sanki bir eşiği aşmış gibi bir duygu yaşadı ve belirsiz görünen şey aniden son derece parlak bir şekilde ortaya çıktı… Ve iki ilkenin mücadelesinin eşiğinde durduğu için her ikisini de inkar etti. onlardan donuk, sürekli bir rahatsızlık doğdu."

"Hayat keskin bir dönüş yaptı." Çiftlik “bozulmuş bir arı kolonisine” benziyordu. "Mishka'nın kalbi Kazaklara karşı yanan bir nefretle doluydu." Yetkililerin eylemleri Kazakları farklı yönlere sürükledi.

“Neden orada duruyorsunuz, sessiz Don'un oğulları?! - diye bağırdı yaşlı adam, Gregory'den diğerlerine bakarak. “Babalarınız, dedeleriniz vuruluyor, mallarınız elinizden alınıyor, Yahudi komiserler inancınıza gülüyor, siz tohumlarınızın kabuklarını mı soyuyorsunuz?..” Bu çağrı duyuldu.

Gregory'de “tutsak, gizli duygular serbest kaldı. Artık ayın aydınlattığı bir yol gibi onun yolu açık görünüyordu.” Sholokhov, iç monologunda kahramanın en derin düşüncelerini aktarıyor: “Kazaklar'ın yolları, topraksız köylü Rusların yollarıyla, fabrika halkının yollarıyla kesişiyordu. Onlarla ölümüne savaşın! Kazak kanıyla sulanan Don topraklarını ayaklarının altından yırtmak. Tatarlar gibi onları bölgeden çıkarın! Moskova'yı sallayın, utanç verici bir barışı empoze edin!.. Ve şimdi - kılıç için!

Bu düşünceler ortayı hiç bilmeyen bir adamın uzlaşmaz ruhunu içerir. Siyasi kararsızlıklarla hiçbir ilgisi yoktu. Gregory'nin trajedisi bilincinin derinliklerine aktarılmış gibi görünüyor. O, "düşüncelerin karışıklığını acıyla çözmeye çalıştı." Onun "ruhu, baskına yakalanmış bir kurt gibi koşuşturuyordu", çelişkileri çözmek için bir çıkış yolu arıyordu. Arkasında şüphe dolu günler, "zorlu iç mücadeleler" ve "gerçeği arayış" vardı. Onda, "hayatı boyunca anne sütüne emilen kendi Kazak, büyük insan gerçeğinin önüne geçti." "Garanzhi'nin gerçeğini" biliyordu ve endişeyle kendi kendine şunu sordu: "İzvarin gerçekten haklı mı?" Kendisi kendisi hakkında şöyle diyor: "Bozkırda kar fırtınasında olduğu gibi dolaşıyorum ..." Ama Grigory Melekhov boşluktan ve düşüncesizlikten değil, "gerçeği arayarak" "ayrılıyor". "Herkesin kanatları altında ısınabileceği" böyle bir gerçeğin özlemini çekiyor. Ve onun bakış açısına göre ne beyazlar ne de kırmızılar böyle bir hakikate sahip: “Hayatta hakikat yoktur. Kim kimi yenerse onu yutacağı belli... Ama ben kötü gerçeği arıyordum. Kalbi hastaydı, ileri geri sallanıyordu...” İtirafına göre bu aramalar “boş ve boş” çıktı. Ve bu aynı zamanda kaderinin trajedisini de belirledi.

Melekhov'un bir dönek trajedisi yaşadığına, halkına karşı çıktığına ve tüm insani özelliklerini kaybettiğine inanan "Sessiz Don" eleştirmenlerinin bakış açısını kabul etmek imkansızdır. “Melekhov sorguya çekiyor ve ardından tutsak Khoper'in serbest bırakılmasını emrediyor”, “Komuta ettiği tümen Melekhov'un önünden geçiyor” gibi bölümlerde kahramanın düşüncelerinin hareketini takip edelim; her iki bölüm de çelişkili duyguların mücadelesiyle renkleniyor. Kahraman için katarsis haline gelen bölümleri vurgulayalım: "Gregory denizcileri doğradı" " Son toplantı Natalya ile”, “Natalya'nın Ölümü”, “Aksinya'nın Ölümü”. "Sessiz Don" un herhangi bir bölümü, Sholokhov'un metninde var olan çok boyutluluğu ve yüksek insanlığı ortaya koyuyor. Grigory Melekhov, trajik bir kaderin kahramanı olarak derin bir sempati ve şefkat uyandırıyor.

Önerilen Kaynaklar

Kolodny L. “Sessiz Don”u kim yazdı: Bir arayışın kroniği. - M., 1995.
Palievsky P. “Sessiz Don”, Mikhail Sholokhov // Edebiyat ve teori. - M., 1978.

MIKHAIL ALEXANDROVICH ŞOLOKHOV (1905-1984)
SESSİZ FON (4)

Gregory ve alayı öne çıkıyor. İlk kavga çok yakında. Gregory aniden ruhunun derinliklerinde düşmanlarına karşı hissetmesi gereken duyguları yaşamadığını fark etti. Her tarafta insanlar ölüyor. Düşman kurşunlarıyla ölüyorlar, kendi Kazaklarının atları tarafından çiğnenerek ölüyorlar. Savaş sırasında Gregory, kendisine ateş eden Avusturyalıyı öldürür. Daha sonra savaşın hararetinde Melekhov silahsız bir düşmanı hackleyerek öldürdü. Ve bu anlamsız ölüm onun hafızasına sıkı bir şekilde kazındı.

Savaş köylüleri farklı cephelere dağıttı: Mitka Korshunov, Mishka Koshevoy, Stepan Astakhov ve Pyotr Melekhov savaşıyor. Çok kan döküldü, pek çok anlaşılmaz şey oldu. “Ve şöyleydi: Kendi türlerini yok etmek için henüz ellerini kırmaya vakti olmayan insanlar, onları alt eden hayvani dehşet içinde ölüm alanında çarpıştı, tökezlediler, yere düştüler, kör darbeler vurdular, sakatlandılar. Kendileri ve atları, bir insanı öldüren kurşundan korkarak kaçtılar, ahlaki açıdan sakat bir halde oradan uzaklaştılar.

Buna bir başarı dediler."

Melekhov kardeşler cephede buluşuyor. Gregory, kardeşine, hayatını kurtarabilecek olmasına rağmen düşmanı nasıl öldürdüğünü ve bu yüzden hasta olduğunu anlattı. Peter uyarıyor Küçük kardeş Aksinya'nın kocası ilk savaşta Gregory'yi vuracağına söz verdi. Genç Melekhov boşuna dökülen kanı kabul etmiyor. Yakalanan bir Macar'ı hackleyerek öldürdüğü için Kazak Chubaty'yi öldürmeye hazır.

Yaz aylarında çiftliğe Gregory'nin ölüm haberi geldi. Ondan sonra yaşlı baba bir şekilde hemen pes etmeye başladı. Ancak Peter'ın bir sonraki mektubu yaşlı adamlara umut verdi: en küçük oğulları ciddi şekilde yaralandı, bir başarı elde etti ve Aziz George Haçı'nı aldı.

Yalnız kalan Aksinya, tüm sevgisini her geçen gün babasına daha çok benzeyen kızına aktardı. Gregory'nin karısı Natalya, kocasını iade etme talebiyle ona gelir. Rakibini dışarı atıyor.

Bir süre sonra Gregory ve Aksinya'nın kızı Tanyusha kızıl hastalığa yakalandı ve öldü. Bu sırada Evgeny Listnitsky yaralandıktan sonra Yagodnoye'ye gelir. Aksinya'ya üzülüyor. “Kadının kalbi acımaya ve şefkate karşı hassastır. Çaresizliğin yükünü taşıyan Aksinya, kendini hatırlamayarak teslim oldu...”

Yaralandıktan sonra Melekhov kendini Snegirev göz hastanesine götürdü ve burada gözlerini savaşa, hayata ve çok daha fazlasına açan demirci Andrei Garanzha ile tanıştı. Eve dönen Grigory, damat Sashka'dan Aksinya'nın ihanetini öğrendi. Evgeny Listnitsky ve Aksinya'yı kırbaçladıktan sonra çiftliğe, Natalya'ya döndü.

1916 Ekim. Cephede Bunchuk, Listnitsky ve diğer subaylar arasında Almanlarla savaşın bir iç savaşa dönüşebileceği ve ardından monarşinin devrilmesinin gelebileceği yönünde bir konuşma çıkıyor. Bu durumda nasıl bir hükümet olmalı? Ne tür bir güç? Konuşmanın ardından herkes uyuyakaldığında Yevgeny Listnitsky Bunchuk'a karşı bir ihbarda bulunur, ancak kaçtığı için tutuklanamaz. Birkaç gün sonra siperlerde broşürler ortaya çıktı. Hiçbir sonuç vermeyen bir arama başlar. Yaralandıktan sonra tatile gelen Grigory Melekhov, her zaman akrabalarının ve köylülerin hayranlık dolu bakışlarına takıldı. “Ve tüm bu karmaşık, ince dalkavukluk, saygı, hayranlık zehiri yavaş yavaş yok edildi, Garanzha'nın ona ektiği gerçeğin tohumlarını bilinçten sildi. Gregory önden bir kişi geldi ve bir kişiyi bıraktı. Kendi Kazak'ı, annesinin sütüyle emilmiş, hayatı boyunca sarsılmış, büyük insanlık gerçeğinin önüne geçmişti... Grigory iyi bir Kazak olarak cepheye gitti; ruhundaki savaşın anlamsızlığına katlanmadan, Kazak zaferine dürüstçe değer verdi. Cephede ruh hali günden güne değişiyor. Chubaty bile savaşa farklı bakmaya başladı. Lahana çorbasını solucanlarla "tutuklayan" Melekhov ve asi Kazakları destekliyor.