Büyük Petro'nun anıtı hakkında önemli bilgiler. Hangi şehirlerde Peter I'e ait anıtlar var? En ünlüleri hangileri? Persornalturs LLC'nin tüm ekibine çok teşekkürler

Belki de yurttaşlarının asırlık anısını, ünlü heykeltıraş Z. Tsereteli tarafından tasarlanan ve yazarın en tartışmalı eserlerinden biri olarak kabul edilen Moskova'daki kadar hak eden bir hükümdar yoktur.

Bu anıtın etrafında on beş yıldır süren tartışmalar var; birçok farklı düşünceyi çağrıştırıyor. Sanatsal değer açısından farklı ele alınır. Buna rağmen mühendislik sanatı örneği olarak benzersizdir.

Anıtın açıklaması

Moskova'daki Büyük Peter anıtı, kurulumu için özel olarak oluşturulmuş betonarme bir adada yer almaktadır. Yapının destek tabanı, üzerine bronz kaplamanın monte edildiği bir çerçeve şeklinde paslanmaz çelikten monte edilmiştir. Peter figürü, gemi ve anıtın alt kısmı ayrı ayrı monte edildi ve ancak bundan sonra önceden hazırlanmış ortak bir kaide üzerine dizildi.

Geminin kefenleri benzersiz bir şekilde tasarlanmıştır. Birbirine bağlanan ve rüzgar estiğinde sallanan metal kablolardan yapılmıştır. Yani kefenler gerçek gibi yapılıyor.

Anıt, onu dış ortamın yıkıcı etkilerinden koruyan yüksek kaliteli bronzla kaplanmıştır. Ek koruma için imparatorun figürü, rengin korunmasına yardımcı olan özel bir vernikle kaplanmıştır.

Anıtın üst kısmını hafifletmek için geminin yelkenleri oyuk yapılmıştır. Temelleri hafiftir. Tüm anıt bağlantı elemanları korozyonu önlemek için paslanmaz çelikten yapılmıştır. Anıtın içinde, yapının iç durumunu değerlendirmek için restoratörlere yönelik bir merdiven bulunmaktadır.

Daha önce de belirtildiği gibi bronz kral yapay bir adada duruyor. Bir geminin dalgalar üzerindeki hareketini simüle etmek için adanın tabanına çeşmeler yerleştirilmiştir. Kompozisyona bakıldığında geminin dalgaları kestiği görülüyor.

Yaratılış tarihi

Dünya kültüründe alışılmadık veya tuhaf heykel kompozisyonlarının kahramanlarını ve yazarlarını yücelttiği birçok durum vardır. Örneğin, Prag'ın merkezinde bulunan ölü at üzerindeki Wenceslas anıtı, bir evin çatısına çarpan bir köpekbalığını tasvir eden Haddington kaidesi veya ünlü Brüksel Manneken Pis. Moskova'daki I. Peter Anıtı da aynı türden çekiciliğiyle övünebilir; dünyanın en "en çekici olmayan" on binası arasına girdi.

Diğer şehirlerdeki anıtlar

Çar Peter, olağanüstü bir reformcu, hükümdar, askeri lider ve şüphesiz büyük bir despot olarak Anavatanımızın tarihinde en büyük izi bıraktı. Peter'ın anıtlarıyla ünlü olan sadece Moskova ve St. Petersburg değil.

Kaliningrad, Voronezh, Vyborg, Makhachkala, Samara, Soçi, Taganrog, Lipetsk'te ve hatta Avrupa şehirlerinde - Riga, Anvers, Rotterdam, Londra - Peter'a ait anıtlar var.

Peter 1'in Rusya için ne kadar yaptığını anlatmak için birkaç cilt yeterli değil. Moskova ve diğer şehirlerdeki anıt, en büyük Rus hükümdarlarının görünümünü onlarca yıl koruyacak.

Yazar hakkında birkaç söz

Ve sanatçı Zurab Konstantinovich Tsereteli, 1934'te Noel'den üç gün önce Tiflis şehrinde doğdu. Yüksek öğrenimini Tiflis Sanat Akademisi'nde aldı. Daha sonra Fransa'da okudu ve burada seçkin ressamlar Chagall ve Picasso ile tanıştı.

Heykeltıraşın hayatındaki 60'lar, anıtsal türde aktif çalışmanın başlangıcıyla işaretlendi. Tsereteli'nin ünlü beyin çocuklarından biri, Moskova'daki bir anıt olan "Peter 1" olarak kabul ediliyor. Eserleri yalnızca Rusya ve BDT ülkelerinde tanınmıyor.

Tsereteli'nin heykelleri Amerika'da ("Hüznün Gözyaşı", "İyilik Kötülüğü Yener"), Büyük Britanya'da ("Güvensizlik Duvarını Yıkın") ve İspanya'da ("Zafer") mevcuttur.

Peter I Anıtı, isminde Bronz Süvari Alexander Puşkin'in hafif eliyle Kuzey başkentinin sembollerinden biridir. Catherine II'nin vasiyetiyle inşa edilen bina, 200 yılı aşkın süredir Senato Meydanı'nı süslüyor. Bugün size Bronz Süvari ile ilgili en ilginç gerçekleri ve en gizemli efsaneleri anlatacağız.

Anıtın yaratılmasının çok zahmetli olduğu ortaya çıktı: Catherine tarafından Büyük Peter anıtı üzerinde çalışmak üzere Rusya'ya özel olarak davet edilen ünlü Parisli heykeltıraş Etienne-Maurice Falconet'in planı görkemliydi. Rus reformcunun figürünü sürdürmek için onun at üstünde bir heykelinin yapılmasına karar verildi. Plana göre sürücü, tüm düşmanları geride bırakarak yüksek bir uçuruma tırmandı ve böylece hayatın tüm zorluklarının üstesinden geldi.

İlk test kaide görevi görecek bir taş bulmaktı. İlk başta tek tek taşlardan toplanması gerekiyordu, ancak yine de uygun büyüklükte bir blok bulmak için girişimlerde bulunuldu. Bu amaçla gazeteye bir ilan bile verdiler: ve bakın, sıradan bir köylü, St. Petersburg'a bir kaya teslim etmeyi kabul etti. Doğru kayayı bulmasına kutsal bir aptalın yardım ettiğine inanılıyor; taşın kendisine Yıldırım Taşı deniyordu çünkü uzun zaman önce bir yıldırım çarpmasına maruz kalmıştı. Kaidenin teslimatı 11 ay sürdü; 2.400 ton ağırlığındaki bloğun, kelimenin tam anlamıyla yoluna çıkan her şeyi zorladığı için kışın taşınması gerekiyordu. Başka bir efsaneye göre taş, aynı adı taşıyan adada bulunması ve antik çağda başka bir dünyanın kapılarının girişinde bulunması nedeniyle At adını almıştır. Efsaneye göre yöre halkı bu taşta tanrılara at kurban edermiş.

Yıldırım Taşı St. Petersburg'a teslim edildiğinde Falcone, atlı heykeli üzerinde çalışmaya başladı. Maksimum gerçekçiliğe ulaşmak için aynı eğim açısına sahip bir kaide inşa etti ve biniciden defalarca bunun üzerine binmesini istedi. Atın ve binicinin hareketlerini gözlemleyen heykeltıraş, yavaş yavaş bir eskiz oluşturdu. Sonraki sekiz yıl boyunca heykel bronzdan döküldü. “Bronz Süvari” ismi Puşkin'in sanatsal bir cihazıdır, aslında figür bronzdur;

Catherine, Falcone'nin projesinden memnun olmasına rağmen, heykelin yapımıyla ilgili uzun süren çalışma onu heykeltıraşla anlaşmazlığa düşürdü. Fransız, büyük açılışı beklemeden Paris'e doğru yola çıktı. Adil olmak gerekirse, II. Catherine'in emriyle anıt halka sunulduğunda, kutlama vesilesiyle basılan madeni paraların minnetle Falcone'ye teslim edildiğini not ediyoruz.


Bronz Süvari, St. Petersburg'un kartvizitidir. 1812 Savaşı sırasında burayı boşaltma fikri ortaya çıktı ancak tesadüfen bu engellendi. Efsaneye göre, anıt üzerinde çalışması emredilen Rus ordusundan bir binbaşı, I. İskender'den anıtı yerinde bırakmak için izin istedi: İddiaya göre, bir rüya gördü ve Peter I bizzat Ruslara kendisi buradayken güvence verdi. hiçbir şey onun yaratılışını tehdit etmedi. Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında anıt için de endişelendiler, ancak onu kaideden çıkarmaya cesaret edemediler: üzerini kum torbaları ve tahtalarla kapattılar. Bronz Süvari ablukadan bu şekilde kurtuldu.

Tanım

Mikhailovsky Kalesi'nin önündeki İmparator I. Peter'e ait anıt, olağanüstü tarihi figürlerin tasvirinde Avrupa sanatının kanonlarına göre yapılan ilk atlı heykeldir. Maple Alley boyunca yürürken kendimizi bu romantik yerde buluyoruz, Çar-Reformcu'nun ciddi atlı heykeli yüksek ve karmaşık bir kaide üzerine kurulu. Daha arkasında, küçük bir asfalt geçit, suyla dolu geçilmez hendekler ve bir köprü (başlangıçta bir asma köprü) aracılığıyla, Mikhailovsky Kalesi'nin büyük bir kısmı önümüzde yükseliyor, bu unutulmaz bir manzara.

Peter I anıtının yaratılış tarihi ilginçtir. Bir anıt dikme fikri, 1716 yılında çarın yaşamı sırasında kendi isteği üzerine ortaya çıktı. İtalyan heykeltıraş Bartolomeo Carlo Rastrelli, o zamanlar St. Petersburg'un ana idari merkezi olan Vasilyevsky Adası'nın kıyısındaki Kollezhskaya Meydanı'na bir anıt dikmeyi planladı. Anıtın maketi üzerindeki çalışmalar 5 yıl sürdü. Heykeltıraş, antik Roma İmparatorluğu (Roma'daki Capitoline Meydanı'ndaki Marcus Aurelius'un atlı heykeli) ve Rönesans (Gattamelata lakaplı condottiere Erasmo de Narni'nin atlı heykeli) zamanlarına ait atlı heykellerin en iyi örneklerinden ilham aldı. heykeltıraş Donatello tarafından 1443-1453'te İtalya'nın Padua şehrinde dikilmiştir). Farklı tarihi dönemlerden ustalar, büyük askeri liderlerin, kazananların ve yaratıcıların tasvirinde mükemmelliğe ulaştı. Kişiliğinin değerini bilen gururlu insanlar dünya tarihini yarattılar. Bu atlı heykeller günümüze kadar, sonraki nesil ustaların yaratıcılığına örnek teşkil etmektedir.

İmparatorun yaşamı boyunca heykeli görme şansı olmamıştı. Bartolomeo Carlo Rastrelli'nin de işini tamamlayacak vakti yoktu; oğlu Francesco Bartolomeo Rastrelli çalışmaya devam etti. Oğlu, babasının yaptığı kalıba, Rus ve İtalyan ustalardan oluşan bir ekiple heykeli döktü. Döküm 1747'de tamamlandı. 1750'lerin sonuna kadar sürecek olan darphane işi önümüzdeydi.

Atlı heykelin kaderi, on sekizinci yüzyılda Rusya İmparatorluğu'nda meydana gelen çalkantılı tarihi olayların kasırgasında geçici olarak kayboldu. Savaşlar ve taçlı kişilerin değişiklikleri anıtın durumunu daha iyi yönde etkilemedi.

İmparator I. Paul'un 1796'da Rus tahtına geçmesinden kısa bir süre sonra, egemen, bir atlı heykeli için bir kaide oluşturulmasını ve taçlı ailenin ana ikametgahı olan Mikhailovsky Kalesi'nin önüne Peter I'e bir anıt dikilmesini emretti. .

Kaidenin tasarımı, Mikhailovsky Kalesi'nin ana inşaatçısı ve mimarı İtalyan Vincenzo Brenna'ya aittir. İmparator Paul, kaidenin yaratılmasına büyük ilgi ve aktif yaratıcı faaliyet gösterdim. Yaratıcı yeteneğin, taş kesicilerin ve dökümhanelerin becerisinin, Rus sanat patronlarının asil çabalarının ve hükümdarın düşünceli liderliğinin bir sonucu olarak, aynı derecede güzel bir kaide üzerinde güzel bir atlı heykelin bu eşsiz, çok ilginç kompozisyonu ortaya çıktı. doğmak. Kaidenin dış dekorasyonunun tasarımında Serdobol graniti, beyaz ve renkli Ruskol graniti, pembe Tivdi mermeri, siyah İtalyan mermeri bu doğal kaplama taşları kullanılmıştır.

Kaidenin ön yüzüne İmparator I. Paul, “Büyük-büyükbaba, büyük-torun” yazısının yapılmasını emretmiştir. İmparator, kaidenin yanlarında, İmparator I. Peter'in komutasındaki Rus ordusunun İsveç kralı Charles XII'nin ordusuyla (1709) Poltava Savaşı'nın (1709) ve İsveç gemilerinin binişinin bronz kısmalarda tasvir edilmesini emretti. Gangut Yarımadası'nda (1714). Peter I döneminin en önemli askeri-tarihi olaylarını tasvir eden kısmaların yerleştirilmesi fikri mimar Vincenzo Brenna'ya aittir. Kaidenin son tasarımı mimarlık profesörü F. I. Volkov tarafından geliştirildi. Kısma kabartmalar, M. I. Kozlovsky yönetimindeki heykeltıraşlar I. Terebenev, V. Demut-Malinovsky, I. Moiseev tarafından yaratıldı. Kaide, mimar asistanı Larion Shestikov tarafından yapıldı.

Alçak kabartmaların üretimi ve atlı heykelin hasarlı kısımlarının restorasyonu ile ilgili döküm ve restorasyon çalışmaları usta V.P Ekimov tarafından gerçekleştirildi. Fransız heykeltıraş Pierre Angie, ithaf yazıtının harflerini yaldızlamış, askeri kupa modelleri, kaidenin ön yüzünün üst kısmında taçlı kartallar ve imparatorun başına bir çelenk yapmıştır.

20 Kasım 1800'de Mikhailovsky Kalesi önüne Peter I anıtının yerleştirilmesi çalışmaları tamamlandı. Bu ciddi olay İmparator I. Paul'un hayatı sırasında gerçekleşti.

Büyük Petro'nun Barok döneminde tasarlanan muhteşem heykel, döneminin özelliklerini taşıyor. En iyi klasik örneklerin kanonlarına göre yapılan at figürü, genel statik yapısına rağmen, başın dönüşündeki canlılık, bacakların yerleşimi, yele ve kuyruğun dekoratif yorumuyla öne çıkıyor. . İmparator Peter I, muzaffer bir çara yakışan şenlikli askeri zırhla tasvir ediliyor, başı imparatorluk gücünün sembolü olan bir defne çelengi ile kaplı ve hükümdarın omuzlarında bir manto var. Peter bir atın üzerinde oturuyor, gururla sırtını dikleştiriyor, bakışları ileriye dönük, imparatorun tüm imajı haysiyet ve görkemli huzurla dolu. Kişiliğinin dünya ve insan tarihindeki önemini anlar.

Mikhailovsky Kalesi'nin önündeki Peter I anıtı, St. Petersburg'a dünya çapında ün kazandıran seçkin anıtlardan biridir.

Günde!

Bronz Süvari St. Petersburg'da büyük reformcu Büyük Peter'e (Büyük) adanmış bir anıttır.

Büyük Peter anıtının tarihi

Anıtın tarihi, 18. yüzyılın 60'lı yıllarının başında II. Catherine'in hükümdarlığı döneminde başladı. Peter'ın antlaşmalarına çok bağlı olan Catherine II, bir anıt yaratma fikrini ortaya attı. Arkadaşı D. Diderot ona Fransa'dan heykeltıraş Etienne Falcon'u davet etmesini tavsiye eder. 1766 sonbaharında St. Petersburg'a gelişinden sonra Peter'a bir anıt dikmek için özenli çalışmalar başladı.

Gelecekteki anıtın görünümü hem imparatoriçe hem de heykeltıraş tarafından farklı şekilde hayal edildi. Ancak ikincisi vizyonunu savunmayı başardı ve hükümdarı kompozisyonun kendi versiyonunu dinlemeye ikna etti. Fransız heykeltıraşın fikri, anıtın yalnızca birçok zafer kazanmayı başaran büyük bir stratejisti değil, aynı zamanda reformları ve yasaları nasıl oluşturacağını bilen bir kişiyi de sembolize etmesiydi.

Bir atlı olarak tasvir edilen Büyük Petro, tüm kahraman kişilerin karakteristik özelliği olan mütevazı bir kıyafet giymiştir. Yetiştirilen atın eyer yerine ayı derisi vardır. Bu, devletin barbarlara karşı kazandığı zaferin ve uygar Rusya'nın oluşumunun sembolüdür. Kaya şeklindeki kaide, başarıya giden yolda aşılması gereken zorluklara tanıklık ediyor ve ayak altındaki yılan, düşmanların görüntüsüdür. Heykeltıraşın Peter figürü üzerinde çalışırken imparatorun kafasını yaratamadığı biliniyor. Bu görev öğrencilerinden biri tarafından zekice tamamlandı. Yılanın yaratılışı da Falcone'ye ait değildi - üzerinde Rus heykeltıraş Fyodor Gordeev çalıştı.

İkinci Catherine'in görkemli planı uygun bir kaide gerektiriyordu.

Uygun taş arayışı uzun süre devam etti. Sonuç olarak, bir gazete aracılığıyla halka yardım talebiyle başvurduktan sonra, "Gök gürültüsü Taşı". Adını defalarca yıldırım çarpmasından almıştır. St.Petersburg'a sadece 15 km uzaklıkta bulunan bir buçuk bin ton ağırlığındaki granit monolit, onu taşımanın yollarını bulmayı gerektiriyordu. Ulaşım 1769 sonbaharında başladı ve yüzlerce insanı içeriyordu.

Bronz Süvari o kadar büyük bir ölçekteydi ki, Fransa'dan davet edilen usta Ersman, anıtın dökümüne katılmayı reddetti. Heykeltıraşın yalnızca üç destek noktası olduğundan bu kolay bir iş değildi. Aynı zamanda ön kısmın mümkün olduğunca hafif oluşturulması da önemliydi. Dökümhane işçisi Emelyan Khailov bu çalışmada heykeltıraşa yardımcı oldu. Yeniden döküm üç yıl sonra gerçekleştirildi. Projenin başarıyla tamamlanmasına rağmen heykeltıraş, eserinin kurulumunu beklemeden Rusya'dan ayrıldı. Bazı kaynaklara göre bunun nedeni İmparatoriçe Catherine ile Falcone arasındaki gergin ilişkiydi.

Anıtın restorasyonları 1909 ve 1976 yıllarında gerçekleştirildi.

St. Petersburg sakinleri anıtı hemen beğendiler. Bugünkü adını Puşkin'in "Bronz Süvari" adlı şiirsel eserinin ortaya çıkmasından sonra almıştır.

Peter “Bronz Süvari” anıtının açıklaması

“Bronz Süvari”, St. Petersburg şehrinin kalbinde, Senato Meydanı'nda yer almaktadır. Bu dönüm noktası, Sinod ve Senato binaları ile çevrilidir; anıtın yanında Ameraltey ve St. Isaac Katedrali'ni görebilirsiniz. Kenti ziyaret eden hemen hemen her turist, Bronz Süvari'nin fotoğrafını çekmeyi kendine görev sayıyor.

Bronz Süvari Peter anıtı, adını A. S. Puşkin'in aynı adlı şiirinden almıştır, ancak aslında anıt bronzdan yapılmıştır.

Kaidenin bir tarafında Rusça, diğer tarafında Latince yazıtlar bulunmaktadır:

“İLK KATHERINE PETER, 1782'nin ikinci yazı.”
"PETRO ilk CATHARINA ikinci sırada MDCCLXXXII."

Peter anıtının özellikleri

"Bronz Süvari"nin özellikleri:

• ağırlık - 8 ton,
• yükseklik - 5'ten fazla,
• Gök gürültüsü taşının ağırlığı yaklaşık 1500 tondur.

Peter I'e bir anıt yaratma girişimi Catherine II'ye aittir. Prens Alexander Mihayloviç Golitsyn'in, Catherine II'nin fikirlerine tamamen güvendiği Paris Resim ve Heykel Akademisi Diderot ve Voltaire profesörlerine başvurması onun emri üzerine oldu. Ünlü ustalar bu iş için o dönemde bir porselen fabrikasında baş heykeltıraş olarak çalışan Etienne-Maurice Falconet'i önerdiler. “Çok ince bir zevki, zekası ve inceliği var ama aynı zamanda kaba, sert ve hiçbir şeye inanmıyor. .. Kişisel çıkarlarını bilmiyor” diye yazdı Diderot, Falcon hakkında.

Etienne-Maurice Falconet her zaman anıtsal sanatın hayalini kurmuştu ve devasa büyüklükte bir atlı heykeli yaratma teklifi aldıktan sonra tereddüt etmeden kabul etti. 6 Eylül 1766'da, iş ücretinin oldukça mütevazı bir miktar olan 200 bin lira olarak belirlendiği bir sözleşme imzaladı - diğer ustalar çok daha fazlasını istedi. 50 yaşındaki usta, 17 yaşındaki asistanı Marie-Anne Collot ile birlikte Rusya'ya geldi.

Gelecekteki heykelin görünümüne ilişkin görüşler çok farklıydı. Böylece, anıtın yapımını denetleyen İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanı Ivan Ivanovich Belskoy, elinde bir asa ile tam yükseklikte duran Peter I'in bir heykelini sundu. Catherine II, imparatorun bir asa veya asayla at üzerinde oturduğunu gördü ve başka öneriler de vardı. Böylece, Diderot alegorik figürlerin olduğu bir çeşme şeklinde bir anıt tasarladı ve Danıştay Üyesi Shtelin, Belsky'ye projesinin ayrıntılı bir tanımını gönderdi; buna göre I. Peter, Sağduyu ve Çalışkanlık, Adalet ve Zafer'in alegorik heykelleriyle çevrili görünecekti. Cehalet ve Tembellik kötülüklerini, Aldatma ve Hasetlik ayaklarıyla destekleyenler. Falcone, muzaffer bir hükümdarın geleneksel imajını reddetti ve alegori tasvirini terk etti. “Anıtım basit olacak. Barbarlık olmayacak, halk sevgisi olmayacak, halkın kişileştirilmesi olmayacak... Kendimi sadece, ne büyük bir komutan ne de kazanan olarak yorumlamadığım bu kahramanın heykeliyle sınırlayacağım. elbette ikisi de oldu. Ülkesinin yaratıcısı, yasa koyucusu, hayırseverinin kişiliği çok daha yüksektir ve insanlara gösterilmesi gereken de budur” diye yazdı Diderot'ya.

Peter I - Bronz Süvari anıtı üzerinde çalışın

Falconet, 1768'den 1770'e kadar eski geçici Elizabeth Petrovna Kış Sarayı topraklarında heykelin bir modelini yarattı. Oryol cinsinin iki atı Caprice ve Brilliant imparatorluk ahırlarından alındı. Falcone, muhafız memurunun atının üzerinde platforma nasıl uçtuğunu ve onu nasıl şaha kaldırdığını izleyerek çizimler yaptı. Falconet, Peter I'in kafasının modelini birkaç kez yeniden işledi, ancak hiçbir zaman Catherine II'nin onayını alamadı ve sonuç olarak Bronz Süvari'nin başı, Marie-Anne Collot tarafından başarıyla şekillendirildi. Peter I'in yüzünün cesur ve iradeli olduğu, gözleri tamamen açık ve derin düşüncelerle aydınlandığı ortaya çıktı. Bu çalışma için kız, Rusya Sanat Akademisi'ne kabul edildi ve II. Catherine ona ömür boyu 10.000 lira emekli maaşı verdi. Atın ayaklarının altındaki yılan Rus heykeltıraş Fyodor Gordeev tarafından yapılmıştır.

Bronz Süvari'nin alçı modeli 1778 yılında yapılmış ve eserle ilgili görüşler karışıktır. Diderot memnun olsa da Catherine II, anıtın keyfi olarak seçilmiş görünümünden hoşlanmadı.

Bronz Süvari'nin Oyuncu Seçimi

Heykelin muazzam büyüklükte olması düşünülmüştü ve dökümhane işçileri bu karmaşık işi üstlenmediler. Yabancı ustalar döküm için büyük miktarda para talep etti ve bazıları açıkça dökümün başarılı olmayacağını söyledi. Sonunda, Bronz Süvari'nin oyuncu kadrosunu üstlenen top ustası Emelyan Khailov adında bir dökümhane işçisi bulundu. Falcone ile birlikte alaşımın bileşimini seçip numuneler yaptılar. Buradaki zorluk, heykelin üç destek noktasına sahip olmasıydı ve bu nedenle heykelin ön kısmının duvarlarının kalınlığının küçük olması gerekiyordu - bir santimetreden fazla olmamalı.

İlk döküm sırasında bronzun döküldüğü boru patladı. Falconet çaresizlik içinde atölyeden dışarı koştu ama Khailov Usta şaşırmadı, ceketini çıkarıp suyla ıslattı, kil ile kapladı ve boruya yama olarak uyguladı. Kendisi de ellerinde yanıklar oluşmasına ve görme yeteneğinin kısmen hasar görmesine rağmen hayatını tehlikeye atarak yangını önledi. Bronz Süvari'nin üst kısmı hâlâ hasar görmüştü ve kesilmesi gerekiyordu. Yeni oyuncu kadrosunun hazırlığı üç yıl daha sürdü, ancak bu sefer her şey yolunda gitti ve heykeltıraş, işin başarıyla tamamlanmasının şerefine, eserin kıvrımlarından birine "Etienne Falconet tarafından şekillendirildi ve döküldü, Paris 1788" yazısını bıraktı. Peter I'in pelerini.

Bronz Süvari'nin Kurulumu

Falcone, anıtı doğal bir kaya parçasından oyulmuş dalga şeklindeki bir kaide üzerine yerleştirmek istedi. 11,2 metre yüksekliğinde gerekli bloğu bulmak çok zordu ve bu nedenle St. Petersburg News gazetesinde uygun bir kaya parçası bulmak isteyenlere yönelik bir çağrı yayınlandı. Ve kısa süre sonra köylü Semyon Vishnyakov, uzun süredir Lakhta köyü yakınlarında uygun bir blok fark ederek yanıt verdi ve bunu arama işinin başkanına bildirdi.

Yaklaşık 1.600 ton ağırlığındaki ve Yıldırım Taşı adı verilen taş, önce bir platform üzerinde Finlandiya Körfezi kıyısına, ardından da su yoluyla Senato Meydanı'na teslim edildi. Taşın çıkarılması ve taşınmasına binlerce insan katıldı. Taş, iki paralel oluk boyunca hareket eden ve içine bakır alaşımından yapılmış 30 topun yerleştirildiği bir platform üzerine yerleştirildi. Bu operasyon, zeminin donduğu 15 Kasım 1769'dan itibaren kışın gerçekleştirildi ve 27 Mart 1770'te taş Finlandiya Körfezi kıyılarına teslim edildi. Sonbaharda blok, usta Grigory Korchebnikov tarafından özel olarak inşa edilmiş bir gemiye yüklendi ve 25 Eylül 1770'te, Senato Meydanı yakınında Neva kıyısındaki Thunder Stone'u insan kalabalığı selamladı.

1778'de Falconet'in Catherine II ile ilişkisi nihayet kötüleşti ve Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'e gitmek zorunda kaldı.

Bronz Süvari'nin kurulumu Fyodor Gordeev tarafından yönetildi ve 7 Ağustos 1782'de anıtın büyük açılışı gerçekleşti, ancak yaratıcısı bu etkinliğe hiçbir zaman davet edilmedi. Kutlamadaki askeri geçit töreni Prens Alexander Golitsyn tarafından yönetildi ve Catherine II, Neva boyunca bir tekneyle geldi ve Senato binasının balkonuna tırmandı. İmparatoriçe mor bir taç giyerek dışarı çıktı ve anıtın açılması için işaret verdi. Davulların ritmiyle anıtın kanvas çitleri düştü ve muhafız alayları Neva seti boyunca yürüdü.

Bronz Süvari Anıtı

Falconet, Peter I figürünü dinamik olarak, şahlanan bir at üzerinde tasvir etti ve bu nedenle bir komutan ve kazananı değil, her şeyden önce bir yaratıcı ve yasa koyucuyu göstermek istedi. İmparatoru basit kıyafetlerle ve zengin bir eyer yerine hayvan derisiyle görüyoruz. Sadece başı taçlandıran defne çelengi ve kemerdeki kılıç bize kazananı ve komutanı anlatır. Anıtın kayanın tepesindeki konumu, Peter'ın aştığı zorlukları gösterir ve yılan, kötü güçlerin sembolüdür. Anıt, yalnızca üç destek noktasına sahip olması nedeniyle benzersizdir. Kaide üzerinde “PETER'e ilk EKATHERINE ikinci yaz 1782” yazısı yer alırken, diğer tarafta aynı metin Latince olarak belirtilmiştir. Bronz Süvari'nin ağırlığı sekiz ton, yüksekliği ise beş metredir.

Bronz Süvari - başlık

Anıt daha sonra A.S.'nin aynı isimli şiiri sayesinde Bronz Süvari adını almıştır. Puşkin, aslında anıt bronzdan yapılmış olmasına rağmen.

Bronz Süvari Hakkında Efsaneler ve Mitler

• Neşeli bir ruh hali içinde olan Peter I'in, en sevdiği atı Lisette ile Neva'yı geçmeye karar verdiğine dair bir efsane var. "Her şey Allah'ındır, benimdir" diye haykırarak nehrin üzerinden atladı. İkinci seferde aynı sözleri bağırdı ve karşı taraftaydı. Ve üçüncü kez Neva'nın üzerinden atlamaya karar verdi, ancak yanlış konuştu ve şöyle dedi: "Her şey benim ve Tanrı'nındır" ve hemen cezalandırıldı - Senato Meydanı'nda, Bronz Süvari'nin şu anda durduğu yerde taş kesildi.
• Hasta olan Peter I'in ateşinin olduğunu ve İsveçlilerin ilerlediğini hayal ettiğini söylüyorlar. Atına atladı ve Neva'ya düşmana doğru koşmak istedi, ancak sonra bir yılan sürünerek atın bacaklarının etrafına sarıldı ve onu durdurarak Peter I'in suya atlayıp ölmesini engelledi. Bronz Süvari bu yerde duruyor - Bir yılanın Peter I'i nasıl kurtardığının anıtı
• Peter I'in kehanetinde bulunduğu çeşitli mitler ve efsaneler var: "Ben yerimde olduğum sürece şehrimin korkacak hiçbir şeyi yok." Nitekim Bronz Süvari, 1812 Vatanseverlik Savaşı ve Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında yerinde kaldı. Leningrad kuşatması sırasında kütük ve tahtalarla kaplandı ve etrafına kum ve toprak torbaları yerleştirildi.
• Peter I elini İsveç'e doğrultuyor ve Stockholm'ün merkezinde, Peter'ın Kuzey Savaşı'ndaki rakibi olan ve sol eli Rusya'ya dönük olan Charles XII'ye ait bir anıt var.

Bronz Süvari anıtı hakkında ilginç gerçekler

• Taş kaidenin taşınmasına zorluklar ve öngörülemeyen koşullar eşlik ediyordu ve sıklıkla acil durumlar meydana geliyordu. Tüm Avrupa bu operasyonu takip etti ve Yıldırım Taşı'nın Senato Meydanı'na teslim edilmesinin şerefine, üzerinde "Cesaret gibi" yazılı bir hatıra madalyası verildi. Genvarya, 20, 1770"
• Falconet, çit hala kurulu olmasına rağmen bu güne kadar ayakta kalamamasına rağmen çitsiz bir anıt tasarladı. Artık anıtın üzerine yazılar bırakıp kaideye ve Bronz Süvari'ye zarar verenler var. Bronz Süvari'nin etrafına yakında bir çit çekilmesi mümkün
• 1909 ve 1976 yıllarında Bronz Süvari'nin restorasyonu gerçekleştirildi. Gama ışınları kullanılarak yapılan son inceleme, heykelin çerçevesinin iyi durumda olduğunu gösterdi. Anıtın içine, yapılan restorasyonla ilgili notun ve 3 Eylül 1976 tarihli bir gazetenin yer aldığı bir kapsül yerleştirildi.

St. Petersburg'daki Bronz Süvari, Kuzey başkentinin ana sembolüdür ve yeni evliler ve çok sayıda turist, şehrin en ünlü turistik yerlerinden birine hayranlıkla bakmak için Senato Meydanı'na gelir.