Şelale litografisi. Escher Hollandalı bir grafik sanatçısıdır. Escher'in tüm metamorfozları. Maurits Cornelis Escher, Hollandalı grafik sanatçısı

Maurits Escher, çalışmalarıyla tüm dünyada tanınan olağanüstü bir Hollandalı grafik sanatçısıdır. Merkezde, 2002 yılında açılan ve adını "Escher in het Paleis" olarak alan müzede, ustanın 130 eserinden oluşan kalıcı bir sergi açılıyor. Grafiklerin sıkıcı olduğunu söyleyebilir misiniz? Belki... belki grafik sanatçılarının çalışmaları için bu söylenebilir ama Escher için söylenemez. Sanatçı, alışılmadık dünya görüşü ve mekanın mantığıyla oynamasıyla tanınıyor.

Escher'in fantastik gravürleri kelimenin tam anlamıyla şu şekilde algılanabilir: grafik görüntü görelilik teorisi. İmkansız figürleri ve dönüşümleri tasvir eden işler kelimenin tam anlamıyla büyüleyici; başka hiçbir şeye benzemiyor.

Maurits Escher gerçek bir bulmaca ustasıydı ve optik illüzyonlar gerçekte var olmayan bir şeyi göstermek. Resimlerinde her şey değişiyor, bir formdan diğerine akıcı bir şekilde akıyor, merdivenlerin başı ve sonu yok, su yukarı doğru akıyor. Birisi haykıracak - bu olamaz! Kendiniz görün.
Ünlü tablo “Gündüz ve Gece”

İnsanların her zaman merdivenlerden yukarı doğru yürüdüğü "çıkış ve iniş" mi... yoksa aşağı mı?

“Sürüngenler” - burada timsahlar çizilmiş olanlardan üç boyutlu olanlara dönüşüyor...

“El çizimi” - iki elin birbirini çizdiği.

"Toplantı"

“Yansıtıcı toplu el”

Müzenin ana incisi Escher'in 7 metre yüksekliğindeki "Metamorfozlar" adlı eseridir. Bu gravür, zaman ve mekanın tek bir bütün halinde birleştiği sonsuzluk ile sonsuzluk arasındaki bağlantıyı deneyimlemenizi sağlar.

Müze eski yerde bulunuyor Kış Sarayı Kraliçe Emma - şu anki hüküm süren Kraliçe Beatrix'in büyük büyükannesi. Emma sarayı 1896'da satın aldı ve Mayıs 1934'teki ölümüne kadar burada yaşadı. Müzenin “Kraliyet Odaları” olarak adlandırılan iki salonunda Kraliçe Emma'nın mobilyaları ve fotoğrafları muhafaza ediliyor, perdelerde ise o dönemki sarayın iç mekanına dair bilgiler yer alıyor.

Müzenin en üst katında “Escher'e Benziyorum” adlı interaktif bir sergi yer alıyor. Bu gerçek büyülü dünya yanılsamalar. Sihirli topta dünyalar belirir ve kaybolur, duvarlar hareket eder ve değişir ve çocuklar ebeveynlerinden daha uzun görünür. Biraz daha ileride, her adımda optik olarak çöken alışılmadık bir zemin var ve gümüş topun içinde kendinizi Escher'in gözlerinden görebiliyorsunuz.

Kesişen kavisli beyaz çizgiler birbirini bölümlere ayırır; her biri balığın uzunluğuna eşittir - sonsuz küçükten en büyüğe ve yine en büyüğünden sonsuz küçüğe. Her satır tek renklidir. Bu sıraların ton kontrastlarını elde etmek için en az dört renk kullanılmalıdır. Teknolojik açıdan beş panele ihtiyacınız olacak: biri siyah öğeler için, dördü renkli olanlar için. Daireyi doldurmak için dikdörtgen daire şeklindeki her bir tahtanın dört kez çekilmesi gerekir. dolayısıyla bitmiş baskı 4x5=20 baskı gerektirecektir. Burada Fransız matematikçi Poincaré'nin tanımladığı iki tür "Öklidyen olmayan" uzaydan biri yer alıyor. Bu mekanın özelliklerini anlamak için tablonun içinde olduğunuzu hayal edin. Çemberin merkezinden sınırına doğru ilerledikçe bu resimdeki balıkların azalması gibi sizin de boyunuz azalacaktır. Böylece çemberin kenarına kadar gitmeniz gereken yol size sonsuz görünecektir. Aslında böyle bir uzayda olduğunuzda, ilk bakışta sıradan Öklid uzayına kıyasla orada olağandışı hiçbir şey fark etmeyeceksiniz. Örneğin Öklid uzayının sınırlarına ulaşmak için aynı zamanda sonsuz bir yoldan gitmeniz gerekir. Ancak yakından bakarsanız bazı farklılıklar fark edeceksiniz, örneğin bu uzaydaki tüm benzer üçgenler aynı boyuttadır ve oraya düz çizgilerle birbirine bağlanan dört dik açıyla şekiller çizemeyeceksiniz. Şelale. Taşbaskı. 38 × 30 cm K: Taş Baskılar 1961

Escher'in bu çalışması bir paradoksu tasvir ediyor: Bir şelalenin düşen suyu, suyu şelalenin tepesine yönlendiren bir tekerleği hareket ettiriyor. Şelale "imkansız" bir Penrose üçgeni yapısına sahiptir: taş baskı, British Journal of Psychology'deki bir makaleye dayanarak oluşturulmuştur.

Yapı, birbirinin üzerine dik açılarla istiflenmiş üç çapraz çubuktan oluşur. Taş baskıdaki şelale sürekli hareket eden bir makine gibi çalışıyor. Gözün hareketine bağlı olarak dönüşümlü olarak her iki kulenin de aynı olduğu ve sağdaki kulenin soldaki kuleden bir kat daha alçak olduğu görülür.

"Şelale (litografi)" makalesi hakkında yorum yazın

Notlar

Bağlantılar

• Resmi web sitesi: (İngilizce)

Şelaleyi karakterize eden alıntı (litografi)

- Hiçbiri yok; savaş emri verildi.
Prens Andrey, arkasından seslerin duyulduğu kapıya doğru yöneldi. Ama tam kapıyı açmak istediğinde odadaki sesler kesildi, kapı kendiliğinden açıldı ve tombul yüzünde kartal burnuyla Kutuzov eşikte belirdi.
Prens Andrey Kutuzov'un tam karşısında duruyordu; ama başkomutanın tek gören gözünün ifadesinden, düşünce ve endişenin onu o kadar meşgul ettiği ve sanki görüşünü bulanıklaştırdığı açıktı. Doğrudan emir subayının yüzüne baktı ve onu tanımadı.
- Peki, bitirdin mi? - Kozlovsky'ye döndü.
- Tam şu anda, Ekselansları.
Bagration, kısa, oryantal tipte sert ve hareketsiz yüz, kuru, henüz yaşlı adam, başkomutanı almak için dışarı çıktı.
Prens Andrey zarfı uzatarak, "Ortaya çıkma şerefine sahibim," diye yüksek sesle tekrarladı.
- Viyana'dan mı? İyi. Sonra, sonra!
Kutuzov Bagration'la birlikte verandaya çıktı.
Bagration'a "Peki prens, hoşçakal" dedi. - İsa seninle. Bu büyük başarından dolayı seni kutsuyorum.
Kutuzov'un yüzü aniden yumuşadı ve gözlerinde yaşlar belirdi. Bagration'ı sol eliyle kendine doğru çekti ve üzerinde yüzük bulunan sağ eliyle görünüşe göre tanıdık bir hareketle onu çaprazladı ve ona tombul yanağını uzattı, bunun yerine Bagration onu boynundan öptü.

İllüzyon sanat eserlerinin belli bir çekiciliği vardır. Bunlar güzel sanatın gerçekliğe karşı kazandığı zaferdir. İllüzyonlar neden bu kadar ilginç? Neden bu kadar çok sanatçı eserlerinde bunları kullanıyor? Belki de gerçekte neyin çizildiğini göstermedikleri için. Herkes litografiyi kutluyor Maurits C. Escher'den "Şelale". Su burada sonsuz bir şekilde dolaşır, çark döndükten sonra daha da akar ve başlangıç ​​noktasına geri döner. Eğer böyle bir yapı inşa edilebilseydi, o zaman sürekli hareket eden bir makine olurdu! Ancak resme daha yakından bakıldığında sanatçının bizi aldattığını ve bu yapıyı inşa etmeye yönelik her türlü girişimin başarısızlığa mahkum olduğunu görüyoruz.

İzometrik çizimler

Üç boyutlu gerçeklik yanılsamasını iletmek için iki boyutlu çizimler (düz bir yüzey üzerindeki çizimler) kullanılır. Genellikle aldatma, kişinin kişisel deneyimine uygun olarak üç boyutlu nesneler olarak hayal etmeye çalıştığı katı figürlerin projeksiyonlarının çizilmesinden ibarettir.

Klasik perspektif, gerçekliğin “fotografik” bir görüntü biçiminde simüle edilmesinde etkilidir. Bu görüş çeşitli nedenlerden dolayı eksiktir. Sahneyi farklı açılardan görmemize, ona yaklaşmamıza, cismi her yönden görmemize olanak vermez. Bize gerçek bir nesnenin sahip olacağı derinlik etkisini vermez. Derinlik etkisi, gözlerimizin bir nesneye iki farklı perspektiften bakması ve beynimizin bunları tek bir görüntüde birleştirmesi nedeniyle oluşur. Düz çizim, bir sahneyi yalnızca belirli bir bakış açısından temsil eder. Böyle bir çizimin bir örneği, geleneksel bir monoküler kamera kullanılarak çekilen bir fotoğraf olabilir.

Bu yanılsama sınıfını kullanırken, çizim ilk bakışta sıradan bir temsil gibi görünüyor sağlam gelecekte. Ancak daha yakından incelendiğinde böyle bir nesnenin iç çelişkileri görünür hale gelir. Ve böyle bir nesnenin gerçekte var olamayacağı ortaya çıkıyor.

Penrose yanılsaması

Escher's Falls, bazen imkansız üçgen illüzyonu olarak da adlandırılan Penrose illüzyonuna dayanmaktadır. Burada bu yanılsama en basit haliyle gösterilmektedir.

Görünüşe göre üç çubuk görüyoruz kare kesit bir üçgene bağlanır. Bu şeklin herhangi bir köşesini kapattığınızda üç çubuğun da doğru şekilde bağlandığını göreceksiniz. Ama elinizi kapalı köşeden çektiğinizde aldatmaca ortaya çıkıyor. Bu köşede bağlanacak iki çubuğun birbirine yakın bile olmaması gerekiyor.

Penrose yanılsaması "yanlış perspektif"i kullanır. İzometrik görüntüler oluşturulurken "yanlış perspektif" de kullanılır. Bazen bu perspektife Çince denir (çevirmenin notu: Reutersvard bu perspektifi Japonca olarak adlandırmıştır). Bu çizim yöntemi genellikle Çince'de kullanılıyordu. güzel sanatlar. Bu çizim yöntemiyle çizimin derinliği belirsizdir.

İzometrik çizimlerde, gözlemciye göre eğimli olsalar bile tüm paralel çizgiler paralel görünür. Gözlemciden belirli bir açıyla eğilen bir nesne, gözlemciye doğru aynı açıyla eğilmiş gibi tamamen aynı görünür. Yarıya bükülmüş bir dikdörtgen (Mach şekli) bu belirsizliği açıkça göstermektedir. Bu şekil size, sanki bir kitabın sayfalarına bakıyormuşsunuz gibi açık bir kitap gibi görünebilir ya da cildi size dönük bir kitap gibi görünebilir ve bir kitabın kapağına bakıyorsunuz. Bu şekil aynı zamanda üst üste bindirilmiş iki paralelkenar gibi görünebilir, ancak çok az kişi bu şekli paralelkenar olarak görecektir.

Thiery figürü de aynı ikiliği gösteriyor

İzometrik derinlik belirsizliğinin "saf" bir örneği olan Schroeder merdiven yanılsamasını düşünün. Bu figür, sağdan sola çıkılabilen bir merdiven ya da merdivenin alttan görünüşü olarak algılanabilir. Şeklin çizgilerinin konumunu değiştirmeye yönelik herhangi bir girişim, yanılsamayı yok edecektir.

Bu basit çizim, dışarıdan içeriye doğru gösterilen bir küp çizgisine benziyor. Öte yandan bu çizim, yukarıda ve aşağıda gösterilen küplerden oluşan bir çizgiyi andırıyor. Ancak bu çizimi sadece bir dizi paralelkenar olarak algılamak oldukça zordur.

Bazı alanları siyaha boyayalım. Siyah paralelkenarlar sanki onlara aşağıdan veya yukarıdan bakıyormuşuz gibi görünebilir. Yapabiliyorsanız, bu resmi farklı görmeye çalışın, sanki bir paralelkenara aşağıdan, diğerine yukarıdan bakıyormuşuz gibi, bunları değiştirerek. Çoğu insan bu resmi bu şekilde algılayamaz. Bir resmi neden bu şekilde algılayamıyoruz? Bunun basit illüzyonların en karmaşıkı olduğuna inanıyorum.

Sağdaki resim izometrik tarzda imkansız bir üçgen yanılsamasını kullanıyor. Bu, AutoCAD(TM) çizim yazılımındaki "gölgeleme" örneklerinden biridir. Bu örneğe "Escher" denir.

Tel küp yapısının izometrik çizimi izometrik belirsizliği gösterir. Bu şekle bazen Necker küpü denir. Siyah nokta küpün bir tarafının merkezindeyse, o taraf ön taraf mı yoksa arka taraf mı? Ayrıca bu noktanın kenarın sağ alt köşesine yakın olduğunu da düşünebilirsiniz, ancak yine de o tarafın ön taraf olup olmadığını anlayamayacaksınız. Ayrıca noktanın küpün yüzeyinde veya içinde olduğunu varsaymak için hiçbir nedeniniz yok; noktanın gerçek boyutları hakkında hiçbir bilgimiz olmadığı için küpün önünde veya arkasında da olabilir.

Bir küpün yüzlerini tahta kalaslar olarak hayal ederseniz beklenmedik sonuçlar elde edebilirsiniz. Burada aşağıda tartışılacak olan yatay tahtaların belirsiz bir bağlantısını kullandık. Şeklin bu versiyonuna imkansız kutu denir. Birçok benzer yanılsamanın temelidir.

İmkansız bir kutu tahtadan yapılamaz. Ve yine de burada tahtadan yapılmış imkansız bir kutunun fotoğrafını görüyoruz. Bu bir aldatmacadır. Diğerinin arkasında gidiyormuş gibi görünen çekmece çıtalarından biri, aslında kesişen çıtalara biri daha yakın, diğeri daha uzakta, aralıklı iki ayrı çıtadır. Böyle bir figür yalnızca tek bir bakış açısından görülebilir. Gerçek bir yapıya bakıyor olsaydık, stereoskopik görüşümüzle figürü imkansız kılan bir hile görürdük. Eğer bakış açımızı değiştirseydik bu hile daha da fark edilir hale gelirdi. Bu yüzden gösteri yaparken imkansız rakamlar sergilerde ve müzelerde onlara tek gözünüzle küçük bir delikten bakmak zorunda kalıyorsunuz.

Belirsiz bağlantılar

Bu yanılsama neye dayanıyor? Much'ın kitabının bir varyasyonu mu?

Aslında bu, Çok yanılsaması ile çizgilerin belirsiz bağlantısının bir birleşimidir. İki kitap, şeklin ortak bir orta yüzeyini paylaşıyor. Bu, kitap kapağının eğimini belirsiz hale getirir.

Pozisyon illüzyonları

Poggendorf yanılsaması veya "çapraz dikdörtgen", bizi A veya B çizgilerinden hangisinin C çizgisinin uzantısı olduğu konusunda yanıltır. Kesin bir cevap ancak C çizgisine bir cetvel uygulanıp hangi çizginin onunla çakıştığını görerek verilebilir.

Şekil Yanılsamaları

Şekil yanılsamaları konum yanılsamalarıyla yakından ilişkilidir, ancak burada tasarımın yapısı bizi tasarımın geometrik şekli hakkındaki yargılarımızı değiştirmeye zorlar. Aşağıdaki örnekte kısa eğik çizgiler, iki yatay çizginin kavisli olduğu yanılsamasını yaratıyor. Aslında bunlar düz paralel çizgilerdir.

Bu yanılsamalar beynimizin çapraz çizgili yüzeyler de dahil olmak üzere görsel bilgileri işleme yeteneğinden yararlanır. Bir gölgeleme modeli o kadar baskın olabilir ki tasarımın diğer unsurları çarpık görünebilir.

Klasik bir örnek, üzerlerine bir kare yerleştirilmiş bir dizi eşmerkezli dairedir. Meydanın kenarları tamamen düz olmasına rağmen kavisli görünüyor. Karenin kenarlarına cetvel uygulayarak kenarlarının düz olduğunu doğrulayabilirsiniz. Çoğu şekil yanılsaması bu etkiye dayanmaktadır.

Aşağıdaki örnek aynı prensipte çalışır. Her iki daire de aynı büyüklükte olmasına rağmen biri diğerinden daha küçük görünüyor. Bu birçok boyuttaki yanılsamalardan biridir.

Bu etkinin bir açıklaması fotoğraf ve resimlerdeki perspektif algımız olabilir. İÇİNDE gerçek dünya mesafe arttıkça iki paralel doğrunun birleştiğini görüyoruz, dolayısıyla çizgilere dokunan dairenin bizden daha uzakta olduğunu ve bu nedenle daha büyük olması gerektiğini algılıyoruz.

Çizgilerin sınırladığı daireler ve alanlar siyaha boyanırsa illüzyon daha zayıf olacaktır.

İlk bakışta öyle görünmese de, siperliğin genişliği ve şapkanın yüksekliği aynıdır. Görüntüyü 90 derece döndürmeyi deneyin. Etki devam etti mi? Bu, bir tablodaki göreceli boyutların yanılsamasıdır.

Belirsiz elipsler

Eğik daireler düzlem üzerine elipslerle yansıtılır ve bu elipslerin derinlik belirsizliği vardır. Eğer (yukarıdaki) şekil eğik bir daire ise, o zaman üst yayın bize alt yaydan daha yakın mı yoksa daha uzak mı olduğunu bilmenin bir yolu yoktur.

Çizgilerin belirsiz bağlantısı, belirsiz halka yanılsamasının önemli bir unsurudur:

Belirsiz Yüzük, © Donald E. Simanek, 1996.

Resmin yarısını kapatırsanız geri kalanı sıradan bir yüzüğün yarısına benzeyecektir.

Bu figürü bulduğumda bunun orijinal bir illüzyon olabileceğini düşündüm. Ancak daha sonra fiber optik şirketi Canstar'ın logosunu taşıyan bir reklam gördüm. Canstar amblemi bana ait olmasına rağmen aynı sınıf illüzyonlar olarak sınıflandırılabilirler. Böylece ben ve şirket bağımsız olarak imkansız tekerlek figürünü geliştirdik. Sanırım daha derine inerseniz, muhtemelen imkansız tekerleğin daha eski örneklerini bulabilirsiniz.

Sonsuz merdiven

Penrose'un klasik yanılsamalarından bir diğeri de imkansız merdivenlerdir. Çoğunlukla izometrik bir çizim olarak tasvir edilir (Penrose'un çalışmalarında bile). Bizim sonsuz merdiven versiyonumuz Penrose versiyonuyla aynıdır (gölgeleme hariç).

M. C. Escher'in litografisinde yapıldığı gibi perspektif olarak da tasvir edilebilir.

“Yükseliş ve İniş” litografisindeki aldatma biraz farklı bir şekilde inşa edilmiştir. Escher bir binanın çatısına bir merdiven yerleştirmiş ve aşağıdaki binayı perspektif izlenimi verecek şekilde tasvir etmiştir.

Sanatçı, gölgeli sonsuz bir merdiveni tasvir etti. Gölgeleme gibi, bir gölge de illüzyonu yok edebilir. Ancak sanatçı, ışık kaynağını, gölgenin resmin diğer kısımlarıyla iyi uyum sağlayacağı bir yere yerleştirdi. Belki de merdivenlerin gölgesi başlı başına bir yanılsamadır.

Çözüm

Bazı insanların yanıltıcı resimler hiç ilgisini çekmiyor. “Bu sadece yanlış bir resim” diyorlar. Bazı insanlar, yani nüfusun belki de %1'inden azı, beyinlerinin düz resimleri üç boyutlu görüntülere dönüştürememesi nedeniyle bunları algılayamıyor. Bu kişiler kitaplardaki teknik çizimleri ve üç boyutlu şekillerin resimlerini anlamakta güçlük çekme eğilimindedirler.

Başkaları resimde “bir sorun” olduğunu görebilir ama bu aldatmacanın nasıl yapıldığını sormayı akıllarına getiremezler. Bu insanlar hiçbir zaman doğanın nasıl çalıştığını anlama ihtiyacı duymazlar; temel entelektüel merak eksikliği nedeniyle ayrıntılara odaklanamazlar.

Belki de görsel paradoksları anlamak bu türün ayırt edici özelliklerinden biridir. yaratıcı potansiyel En iyi matematikçiler, bilim adamları ve sanatçılar tarafından sahip olunan. M.C. Escher'in eserleri arasında çok sayıda illüzyon resminin yanı sıra daha çok "entelektüel" olarak sınıflandırılabilecek karmaşık geometrik resimler de var. matematik oyunları"Sanattan çok. Ancak matematikçileri ve bilim adamlarını etkiliyorlar.

Pasifik'teki bir adada ya da Amazon ormanlarının derinliklerinde yaşayan, daha önce hiç fotoğraf görmemiş insanların, fotoğrafın kendilerine gösterildiğinde başlangıçta neyi temsil ettiğini anlayamayacakları söyleniyor. Bu özel görüntü türünü yorumlamak kazanılmış bir beceridir. Bazı insanlar bu beceride daha iyidir, bazıları ise daha kötüdür.

Sanatçılar geometrik perspektifi fotoğrafın icadından çok daha önce eserlerinde kullanmaya başlamışlardır. Ancak bilimin yardımı olmadan bunu inceleyemezlerdi. Lensler ancak 14. yüzyılda genel olarak kullanılabilir hale geldi. O zamanlar karanlık odalarla yapılan deneylerde kullanılıyorlardı. Karanlık bir odanın duvarındaki bir deliğe büyük bir mercek yerleştirildi, böylece ters görüntü karşı duvarda görüntülendi. Bir aynanın eklenmesi, görüntünün zeminden odanın tavanına kadar yansıtılmasına olanak sağladı. Bu cihaz sıklıkla yeni "Avrupa" perspektif tarzını deneyen sanatçılar tarafından kullanıldı. sanatsal sanatlar. O zamana kadar matematik, perspektife teorik bir temel sağlayacak kadar gelişmişti ve bu teorik ilkeler, sanatçıların kitaplarında yayınlanıyordu.

Yalnızca yanıltıcı resimler çizmeye çalışarak, bu tür aldatmacaları yaratmak için gereken tüm incelikleri takdir edebilirsiniz. Çoğu zaman yanılsamanın doğası, sanatçıya kendi “mantığını” empoze ederek kendi sınırlamalarını dayatır. Sonuç olarak, bir resmin yaratılması, sanatçının zekası ile mantıksız bir yanılsamanın tuhaflıkları arasındaki bir savaşa dönüşür.

Artık bazı illüzyonların doğasını tartıştığımıza göre, bunları kendi illüzyonlarınızı yaratmak ve karşılaştığınız illüzyonları kategorize etmek için kullanabilirsiniz. Bir süre sonra sahip olacaksın büyük koleksiyon illüzyonlar ve bunları bir şekilde göstermeniz gerekecek. Bunun için bir cam vitrin tasarladım.

İllüzyonların vitrini. © Donald E. Simanek 1996.

Bu çizimin perspektifindeki çizgilerin yakınlaşmasını ve geometrinin diğer yönlerini kontrol edebilirsiniz. Bu tür resimleri analiz ederek ve çizmeye çalışarak resimde kullanılan aldatmacaların özünü öğrenebilirsiniz. M. C. Escher de Belvedere tablosunda (altta) benzer hilelere başvurmuştu.

Donald E. Simanek, Aralık 1996. İngilizceden çevrilmiştir.

Maurits Cornelis Escher, Hollandalı grafik sanatçısı

Escher Maurits Cornelis(Maurits Cornelis Escher) (17 Haziran 1898, Leeuwarden, Hollanda - 27 Mart 1972, Hilversum, Hollanda) Hollandalı grafik sanatçısı, kitaplar için illüstrasyonlar yaptı, posta pulları ve freskler, tasarlanmış duvar halıları. Sonsuzluk ve simetri kavramlarının plastik yönlerinin yanı sıra karmaşık üç boyutlu nesnelerin psikolojik algısının özelliklerini ustaca araştırdığı kavramsal taşbaskıları, ahşap ve metal gravürleri ile tanınan sanatçı, bu alandaki en önemli temsilcidir. imp sanatı. Escher, yağlıboya ressamlığı yerine oymacı olarak kariyerini bilinçli olarak seçti. Çalışmasının araştırmacılarından Hans Locher'a göre Escher, grafik teknikleriyle sağlanan çok sayıda baskı elde etme olanağından etkilenmişti, çünkü o zaten bu işin içindeydi. erken yaş Görüntülerin tekrarlanma olasılığı ilgimi çekti. Escher'in çalışmalarının en göze çarpan yönlerinden biri, çeşitli eserlerde farklı biçimlerde karşımıza çıkan "metamorfoz" tasviridir. Sanatçı, birinden kademeli geçişi ayrıntılı olarak araştırıyor geometrik şekil taslaktaki küçük değişikliklerle diğerine. Ayrıca Escher, canlılarda meydana gelen metamorfozları defalarca resmetmiş (kuşların balığa dönüşmesi vb.) ve hatta metamorfoz sırasında onları "canlandırmıştır". cansız nesneler onları canlı varlıklara dönüştürüyoruz. Escher 448 taşbaskı, gravür ve gravür ile 2.000'den fazla çizim ve eskiz üretti. Çalışmaları dünya çapında milyonlarca insanı etkilemeye ve şaşırtmaya devam ediyor. İÇİNDE son yıllar Escher'in sağlığı onu başarısızlığa uğratıyor ve pratikte çalışmıyor. Pek çok ameliyat geçirir ve sonunda bağırsak kanserinden hastanede ölür. Escher arkasında harika taşbaskılarını, resimlerini, çizimlerini ve üç oğlunu bıraktı.

Önemli tarihler

• 1898 - Moritz Cornelis Escher 17 Haziran'da Liverden'de (Hollanda) doğdu. en küçük oğul hidrolik mühendisi G.A. Escher ve Sarah Glichman'ın ailesinde.
• 1903 - Aile Arnhem'e taşındı.
• 1912-18 - Spor salonuna girer ve final sınavlarında başarısız olur.
• 1919 - Escher, babasının isteği üzerine Haarlem'de mimarlık okumaya başlar, ancak birkaç ay sonra sınıfa geçer. grafik tasarım Djeseran de Mesquite önderliğinde.
• 1921 - İtalya'ya ilk gezi. “Paskalya Çiçekleri” (gravür) eserinin dergide ilk yayını
• 1922 - Sanat okulunu bitirir ve orta İtalya'yı gezmeye gider; bir sürü eskiz yapar. Eylül ayında İspanya'daki Elhamra'yı ziyaret etti ve burayı en ilgi çekici yer olarak değerlendirdi, özellikle de "muazzam karmaşıklık ve matematiksel ve sanatsal anlam" taşıyan devasa mozaikleri.
• 1923 - İtalya'ya seyahat; gelecekteki eşi Jetta (Jetta Umiker) ile tanışır. Hayattan çiziyor İlk sergisini Siena'da açıyor.
• 1924 - Hollanda'nın Lahey kentinde ilk sergi. 12 Haziran'da Viareggio'da Yetta ile evlendi; Roma'ya taşınır.
• 1926 - Mayıs ayında Roma'da çok başarılı bir sergi. Daha sonra Escher'in Hollanda'da kalıcı bir sergisi açıldı ve esas olarak olumlu yorumlar. 23 Haziran'da Escher ailesinde ilk oğulları Georg doğacak. Sonraki yıllarda Moritz Escher, Arbuzi'ye yürüyerek de dahil olmak üzere sürekli seyahat eder (örneğin Tunus'a); Çok sayıda peyzaj ve mimari eskiz yapıyor.
• 1928 - 8 Aralık, oğlu Arthur doğdu.
• 1929 - İlk taş baskı “Goriano Sicoli'nin Görünümü”, Arbuzzi
• 1931 - İlk ahşap gravür, ancak esasen Lahey'deki bir sergiye davetiye basmak için kullanılan ahşap bir matristi. Escher, Grafik Sanatçıları Derneği'ne üye oldu ve bir süre sonra Pulchi stüdyosunun üyesi oldu. "Sabırlı, sakin, soğukkanlı bir ressam" olarak büyük saygı görüyor ve çalışmaları "fazla entelektüel" olmakla eleştiriliyor.
• 1932 - Tahta baskıları “XXIV Emblemata dat zijns zinnebeelden” almanakında yayınlandı.
• 1933 - Escher'in ahşap gravürleriyle “Skolastisizmin Korkunç Maceraları” kitabı yayınlandı.
• 1934 - Chicago'daki modern gravürler (baskı) “İlerleme Yüzyılı” sergisindeki çalışmaları yalnızca olumlu eleştiriler aldı.
• 1935 - Faşist İtalya'nın baskıcı politikaları Escher'i İsviçre'ye taşınmaya zorladı.
• 1936 - Mağribi çini desenleri (Alhambra) üzerinde yeniden aktif olarak çalıştığı İspanya gezisi. Bunları yeniden çizmek, Escher'e düzlemlerin doğru periyodik bölünmesini kullandığı resimler yaratma konusunda ilham veriyor.
• 1938 - 6 Mart'ta başka bir oğul Jan doğdu. Ancak Escher “iç resimlere” odaklanıyor ve doğadan çizim yapmayı neredeyse tamamen bırakıyor.
• 1939 - Babamın 96 yaşında ölümü.
• 1940 - M.C.Escher en zijn Experimenten yayınlandı. Annesi ölür.
• 1941 - Escher ailesi Hollanda'daki Baarn'daki (B╠rn) anavatanlarına geri döndü.
• 1948 Escher, çalışmaları hakkında gösterilerle birlikte dersler vermeye başladı.
• 1954 - Büyük Matematik Kongresi vesilesiyle Büyük Escher Sergisi. Ardından Washington'da bir sergi geliyor.
• 1955 - 30 Nisan büyük bir kraliyet ödülü aldı.
• 1958 - "Regelmatige vlakverdeling" (Uçakların doğru bölünmesi) yayınlandı.
• 1959 - “Grafik en Tekeningen” (Grafik Çalışmaları) yayımlandı
• 1960 - Cambridge, Massachusetts'teki Kristalografi Kongresi'nde sergi ve konferans
• 1962 - Acil ameliyat ve uzun süre hastanede kalış.
• 1964 - Başka bir operasyon için Kanada'ya gitti.
• 1965 - Hilversum Sanat Ödülü. "Simetri Boyutu" yayınlandı.
• 1967 - İkinci Kraliçe Ödülü.
• 1968 - Lahey'de büyük 70. yıl dönümü retrospektifi. Yetta yıl sonunda İsviçre'ye döner.
• 1969 - Temmuz ayında Escher son gravürü "Yılanlar"ı yarattı.
• 1970 - Ameliyat ve yine uzun süre hastanede yatış. Escher, yaşlı sanatçılara yönelik bir evde bulunan Rosa-Spier-Vakfı Laaren'e taşınır.
• 1971 - De werelden van M.C.Escher (Escher'in Dünyası) yayımlandı.
• 1972 - M. S. Escher, Hilversum'daki Lutheran Hastanesinde öldü.