Peter 1 anıtının yapım zamanı ve yeri. Bronz Süvari - Peter I anıtı. Anıt üzerindeki çalışmanın son aşamaları

Neva'daki şehir aslında bir müzedir açık hava. Mimarlık, tarih ve sanat anıtları orta kısmında yoğunlaşmıştır ve çoğunlukla kompozisyon niteliğindedir. Aralarında Büyük Petro'ya ithaf edilen anıtın özel bir yeri vardır - Bronz Süvari. Herhangi bir rehber, anıtın tanımını yeterince ayrıntılı olarak verebilir; bu hikayedeki her şey ilginçtir: bir eskizin oluşturulmasından kurulum sürecine kadar. Birçok efsane ve mit bununla ilişkilidir. Bunlardan ilki heykelin adının kökeniyle ilgilidir. Anıtın yapımından çok daha sonra verildi, ancak varlığının iki yüz yılı boyunca değişmedi.

İsim

...Çitlerle çevrili kayanın üstünde

Uzanmış el ile idol

Bronz bir ata bindim...

Bu satırlar her Rus'a aşinadır, yazarları A. S. Puşkin, aynı isimli eser ona Bronz Süvari adını verdi. Anıtın dikilmesinden 17 yıl sonra doğan büyük Rus şair, şiirinin heykele yeni bir isim vereceğini düşünmemişti. Eserinde Bronz Süvari anıtının (daha doğrusu içinde resminin sergilendiği) şu şekilde tanımlamaktadır:

...Kaşınla ne güzel bir düşünce!

Bunda ne güç gizli!..

...Ey kaderin kudretli efendisi!..

Peter görünmüyor basit bir insan büyük bir kral değil ama pratikte bir yarı tanrı. Bu lakaplar Puşkin'in anıtından, ölçeğinden ve temel doğasından ilham aldı. Süvari bakırdan yapılmamıştır, heykelin kendisi bronzdan yapılmıştır ve kaide olarak sağlam bir granit blok kullanılmıştır. Ancak Puşkin'in şiirde yarattığı Peter imajı, tüm kompozisyonun enerjisiyle o kadar tutarlıydı ki, bu tür önemsiz şeylere dikkat etmeye değmez. Bu güne kadar, St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtının açıklaması, büyük Rus klasiğinin eserleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır.

Hikaye

Catherine II, bağlılığını vurgulamak istiyor reform faaliyetleri Peter, kurucusu olduğu şehirde kendisi için bir anıt dikmeye karar verdi. İlk heykel Francesco Rastrelli tarafından yaratıldı, ancak anıt imparatoriçenin onayını alamadı ve uzun süre St. Petersburg'un ahırlarında tutuldu. Heykeltıraş Etienne Maurice Falconet'nin kendisine anıt üzerinde 12 yıl çalışmasını tavsiye ettiği belirtildi. Catherine ile yüzleşmesi, yaratımını bitmiş haliyle göremeden Rusya'yı terk etmesiyle sona erdi. Peter'ın kişiliğini o dönemde var olan kaynaklardan inceleyerek, büyük bir komutan ve çar olarak değil, denizin yolunu açan ve onu Avrupa'ya yaklaştıran Rusya'nın yaratıcısı olarak imajını yarattı ve somutlaştırdı. . Falcone, Catherine ve tüm üst düzey yetkililerin zaten anıtın hazır bir görüntüsüne sahip olduğu gerçeğiyle karşı karşıyaydı; yapması gereken tek şey, beklenen formları oluşturmaktı. Bu olsaydı, St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtının açıklaması tamamen farklı olurdu. Belki o zaman farklı bir ismi olurdu. Falcone'nin çalışmaları yavaş ilerledi; bürokratik kavgalar, imparatoriçenin memnuniyetsizliği ve yaratılan görüntünün karmaşıklığı bunu kolaylaştırdı.

Kurulum

Zanaatlarının tanınmış ustaları bile at sırtındaki Peter figürünün yapımını üstlenmedi, bu yüzden Falconet topları atan Emelyan Khailov'u işe aldı. Anıtın büyüklüğü en fazla değildi asıl sorun kilo dengesini korumak çok daha önemliydi. Yalnızca üç noktadan destek alan heykelin sağlam olması gerekiyordu. Orijinal çözüm, anıtın içine, kötülüğün mağlup edilmesinin sembolü olan bir yılan sokmaktı. Aynı zamanda ek destek sağladı. heykel grubu. Anıtın heykeltıraş, öğrencisi Marie-Anne Collot (Peter'ın başı, yüz) ve Rus usta Fyodor Gordeev (yılan) ile işbirliği içinde yaratıldığını söyleyebiliriz.

Gök gürültüsü taşı

Bronz Süvari anıtının tek bir açıklaması, kuruluşundan (kaidesinden) bahsetmeden tamamlanmış sayılmaz. Devasa granit blok yıldırımla yarıldı, bu yüzden yerel halk ona daha sonra korunacak olan Yıldırım Taşı adını verdi. Falconet'in planına göre heykelin, dalgalı bir dalgayı taklit eden bir kaide üzerinde durması gerekiyor. Taş karadan ve sudan Senato Meydanı'na ulaştırılırken, granit bloğun kesilmesine yönelik çalışmalar da durmadı. Olağanüstü nakliyeyi tüm Rusya ve Avrupa takip etti; tamamlanmasının şerefine Catherine bir madalya basılmasını emretti. Eylül 1770'te üzerine bir granit taban kuruldu. Senato Meydanı. Anıtın yeri de tartışmalıydı. İmparatoriçe, anıtın meydanın ortasına yerleştirilmesinde ısrar etti, ancak Falcone onu Neva'ya yaklaştırdı ve Peter'ın bakışları da nehre yöneldi. Bu konuda bugüne kadar şiddetli tartışmalar olsa da: Bronz Süvari bakışlarını nereye çevirdi? Anıtın çeşitli araştırmacılar tarafından yapılan açıklaması şunları içerir: harika seçenekler cevap. Bazıları kralın savaştığı İsveç'e baktığına inanıyor. Diğerleri ise bakışlarının ülke için erişimin gerekli olduğu denize çevrildiğini öne sürüyor. Hükümdarın kurduğu şehri incelediği teorisine dayanan bir bakış açısı da vardır.

Bronz Süvari, anıt

Anıtın kısa bir açıklamasını herhangi bir tarihi ve kültürel rehberde bulabilirsiniz. kültürel alanlar St.Petersburg. Peter 1 şaha kalkmış bir atın üzerinde oturuyor ve bir elini akan Neva'nın üzerine uzatıyor. Kafasını süslüyor Defne çelengi ve atın ayakları bir yılanı ezerek kötülüğü kişileştirir (kelimenin geniş anlamıyla). Granit kaide üzerine Catherine II'nin emriyle “Catherine II'den Peter I'e” yazısı ve - 1782 tarihi yapılmıştır. Bu sözler anıtın bir tarafında Latince, diğer tarafında ise Rusça yazılmıştır. Anıtın ağırlığı yaklaşık 8-9 ton, yüksekliği ise taban hariç 5 metreden fazla. Bu anıt haline geldi kartvizit Neva'daki şehirler. Görülmeye değer yerleri görmeye gelen herkes Senato Meydanı'nı ziyaret etmelidir ve herkes kendini geliştirir. kendi görüşü ve buna göre Peter 1'e ait Bronz Süvari anıtının açıklaması.

Sembolizm

Anıtın gücü ve ihtişamı iki asırdır insanları kayıtsız bırakmadı. Büyük klasik A.S. Puşkin üzerinde o kadar silinmez bir izlenim bıraktı ki, şair en önemli eserlerinden biri olan "Bronz Süvari" yi yarattı. Şiirde anıtın bağımsız bir kahraman olarak tasvir edilmesi, parlaklığı ve görüntü bütünlüğüyle okuyucunun dikkatini çekmektedir. Bu eser, anıtın kendisi gibi Rusya'nın sembollerinden biri haline geldi. “Bronz Süvari, anıtın açıklaması” - ülkenin her yerinden lise öğrencileri bu konuyla ilgili makaleler yazıyor. Aynı zamanda Puşkin'in şiirindeki rolü ve heykel vizyonu her denemede karşımıza çıkıyor. Anıtın açıldığı andan günümüze kadar karışık görüşler bir bütün olarak kompozisyon hakkında. Pek çok Rus yazar, çalışmalarında Falcone'nin yarattığı imajı kullandı. Herkes kendi görüşlerine göre yorumladığı sembolizmi buldu, ancak Peter I'in Rusya'nın ileriye doğru hareketini kişileştirdiğine şüphe yok. Bu Bronz Süvari tarafından onaylandı. Anıtın tanımı birçokları için ülkenin kaderi hakkında kendi düşüncelerini ifade etmenin bir yolu haline geldi.

Anıt

Güçlü bir at, önünde uçurumun açıldığı bir kayanın üzerine hızla koşar. Binici dizginleri çeker, hayvanı arka ayakları üzerinde kaldırırken, tüm figürü güven ve sakinliği temsil eder. Falcone'ye göre, ben de Peter'ın tam olarak böylesiydim; bir kahraman, bir savaşçı ama aynı zamanda bir dönüştürücü. Eliyle kendisine tabi olacak mesafeleri işaret eder. Doğanın güçlerine, pek anlayışlı olmayan insanlara ve önyargılara karşı mücadele onun için hayatın anlamıdır. Catherine heykeli yaratırken Peter'ı büyük bir imparator olarak görmek istedi, yani. Roma heykelleri model olabilir. Kral bir atın üzerinde oturmalı ve elinde bir yazışma tutmalıdır. antik kahramanlar giyim yoluyla verilmektedir. Falcone kategorik olarak buna karşıydı, tıpkı Jül Sezar'ın kaftan giyemeyeceği gibi Rus hükümdarının da tunik giyemeyeceğini söyledi. Peter, rüzgarda dalgalanan bir pelerinle örtülmüş uzun bir Rus gömleğiyle görünüyor - Bronz Süvari tam olarak böyle görünüyor. Falcone'un ana kompozisyona kattığı bazı semboller olmadan anıtın bir tanımını yapmak mümkün değildir. Örneğin Peter eyerde oturmuyor; ayının derisi bu şekilde hareket ediyor. Anlamı, kralın önderlik ettiği bir millete, bir halka ait olmak şeklinde yorumlanır. Atın toynaklarının altındaki yılan, Peter'ın mağlup ettiği aldatmacayı, düşmanlığı, cehaleti simgeliyor.

KAFA

Kralın yüz hatları biraz idealize edilmiş ancak portre benzerliği kaybolmamış. Peter'ın kafasındaki çalışma uzun sürdü, sonuçları imparatoriçeyi sürekli tatmin etmedi. Fotoğrafını Rastrelli'nin çektiği Petra, Falcone'nin öğrencisinin kralın yüzünü yaratmasına yardımcı oldu. Çalışmaları Catherine II tarafından büyük beğeni topladı; Marie-Anne Collot'a ömür boyu maaş verildi. Bütün figür, başın konumu, şiddetli jest, bakışta ifade edilen iç ateş, Peter I'in karakterini gösteriyor.

Konum

Falcone, Bronz Süvari'nin bulunduğu üsse özel önem verdi. bu konu pek çok kişinin ilgisini çekti yetenekli insanlar. Kaya, granit blok, Peter'ın yolda üstesinden geldiği zorlukları kişileştiriyor. Zirveye ulaştıktan sonra tabiiyet, her şartta kendi iradesine tabi olma anlamını kazanır. Dalgalı bir dalga şeklinde yapılan granit blok aynı zamanda denizin fethini de işaret ediyor. Anıtın tamamının konumu çok açıklayıcıdır. St.Petersburg şehrinin kurucusu Peter I, tüm zorluklara rağmen iktidarı için bir liman yaratıyor. Bu nedenle figür nehre daha yakın yerleştirilip yüzünü ona çevirmiştir. Peter I (Bronz Süvari) uzaklara bakmaya, devletine yönelik tehditleri değerlendirmeye ve yeni büyük başarılar planlamaya devam ediyor gibi görünüyor. Neva ve tüm Rusya'daki şehrin bu sembolü hakkında kendi fikrinizi oluşturmak için onu ziyaret etmeniz, mekanın güçlü enerjisini, heykeltıraşın yansıttığı karakteri hissetmeniz gerekiyor. Yabancılar da dahil olmak üzere birçok turistin yorumları tek bir düşünceye indirgeniyor: birkaç dakika boyunca suskun kalıyorsunuz. Bu durumda dikkat çekici olan sadece Rusya tarihi açısından öneminin farkındalığı değildir.

Peter I ("Bronz Süvari") anıtı Senato Meydanı'nın merkezinde yer almaktadır. Heykelin yazarı Fransız heykeltıraş Etienne-Maurice Falconet'tir.
Peter I anıtının yeri tesadüfen seçilmedi. Yakınlarda imparator tarafından kurulan ana yasama organının binası olan Amirallik bulunmaktadır. Çarlık Rusyası- Senato. Catherine II, anıtın Senato Meydanı'nın merkezine yerleştirilmesinde ısrar etti. Heykelin yazarı Etienne-Maurice Falconet, “Bronz Süvari”yi Neva'nın yakınına yerleştirerek kendi işini yaptı.
Falcone, Catherine II'nin emriyle Prens Golitsyn tarafından St. Petersburg'a davet edildi. Tadı Catherine II'ye güvenen Paris Resim Akademisi Diderot ve Voltaire profesörleri bu ustaya yönelmelerini tavsiye etti.
Falcone zaten elli yaşındaydı. Bir porselen fabrikasında çalışıyordu ama büyük ve anıtsal bir sanatın hayalini kuruyordu. Rusya'da bir anıt dikme daveti alındığında Falcone, 6 Eylül 1766'da tereddüt etmeden sözleşmeyi imzaladı. Koşulları belirlendi: Peter anıtı “esas olarak” atlı heykeli devasa boyut." Heykeltraşa oldukça mütevazı bir ücret (200 bin lira) teklif edildi, diğer ustalar ise bunun iki katını istedi.

Falconet, on yedi yaşındaki asistanı Marie-Anne Collot ile birlikte St. Petersburg'a geldi.
Heykelin yazarının Peter I anıtının vizyonu, imparatoriçenin ve Rus soylularının çoğunluğunun arzusundan çarpıcı biçimde farklıydı. Catherine II, Peter I'i elinde bir asa veya asayla, bir Roma imparatoru gibi atın üzerinde otururken görmeyi bekliyordu. Devlet Müşaviri Shtelin, Peter figürünün Basiretlilik, Çalışkanlık, Adalet ve Zafer alegorileriyle çevrelendiğini gördü. Anıtın yapımını denetleyen I. I. Betskoy, onu elinde komutan asası tutan tam boy bir figür olarak hayal etti. Falconet'e imparatorun sağ gözünü Amiralliğe, sol gözünü On İki Kolej binasına yönlendirmesi tavsiye edildi. 1773 yılında St. Petersburg'u ziyaret eden Diderot, alegorik figürlerle süslenmiş çeşme şeklinde bir anıt tasarladı.
Falconet'in aklında tamamen farklı bir şey vardı. İnatçı ve ısrarcı olduğu ortaya çıktı. Heykeltıraş şunları yazdı: “Kendimi yalnızca büyük bir komutan ya da kazanan olarak yorumlamadığım bu kahramanın heykeliyle sınırlayacağım, ancak o elbette her ikisi de yaratıcının, yasa koyucunun, hayırseverin kişiliğiydi. ülkesinin çok daha yüksekte olduğunu ve bunu insanlara göstermek gerekiyor. Kralım elinde herhangi bir değnek yok, hayırsever sağ elini gezdiği ülkenin üzerine uzatıyor. onun kaidesi olarak hizmet ediyor; bu, onun fethettiği zorlukların bir simgesi.”

Anıtın görünümüne ilişkin görüş hakkını savunan Falconet, I. I. Betsky'ye şunları yazdı: “Böylesine önemli bir anıt yaratmak için seçilen bir heykeltıraşın düşünme yeteneğinden mahrum kalacağını ve el hareketlerinin senin kafan değil de başkasının kafası tarafından mı kontrol ediliyor?"
Peter I'in kıyafetleri konusunda da tartışmalar ortaya çıktı. Heykeltıraş Diderot'a şunları yazdı: "Jül Sezar veya Scipio'yu Rus tarzında giydirmediğim gibi, onu da Roma tarzında giydirmeyeceğimi biliyorsun."
Anıtın modelinin üstünde yaşam boyutu Falcone üç yıl çalıştı. “Bronz Süvari” ile ilgili çalışmalar Elizabeth Petrovna'nın eski geçici Kış Sarayı'nın yerinde gerçekleştirildi. 1769'da, yoldan geçenler burada bir muhafız memurunun ata binerek ahşap bir platforma çıkıp onu şaha kaldırmasını izleyebiliyordu. Bu, günde birkaç saat devam etti. Falcone platformun önündeki pencereye oturdu ve gördüklerini dikkatlice çizdi. Anıtın üzerinde çalışacak atlar imparatorluk ahırlarından alındı: Brilliant ve Caprice atları. Heykeltıraş, anıt için Rus “Oryol” cinsini seçti.

Falconet'nin öğrencisi Marie-Anne Collot, Bronz Süvari'nin kafasını yaptı. Heykeltıraş bu işi üç kez üstlendi, ancak her seferinde Catherine II modeli yeniden yapmayı önerdi. Marie, imparatoriçe tarafından kabul edilen taslağını kendisi önerdi. Kız yaptığı iş nedeniyle üye olarak kabul edildi Rus Akademisi Catherine II ona ömür boyu 10.000 liralık emekli maaşı verdi.

Atın ayağının altındaki yılan, Rus heykeltıraş F. G. Gordeev tarafından yapılmıştır.
Anıtın gerçek boyutlu alçı modelinin hazırlanması on iki yıl sürdü; 1778'de hazırdı. Model, Brick Lane ile Bolshaya Morskaya Caddesi'nin köşesindeki atölyede halka açık olarak ziyarete açıldı. Çeşitli görüşler dile getirildi. Sinod Başsavcısı projeyi kesinlikle kabul etmedi. Diderot gördüklerinden memnun kaldı. Catherine II'nin anıtın modeline kayıtsız olduğu ortaya çıktı - Falcone'nin anıtın görünüşünü seçmedeki keyfiliğinden hoşlanmadı.
Uzun zamandır kimse heykelin yapımı görevini üstlenmek istemedi. Yabancı zanaatkarlar çok fazla para talep ediyordu ve yerel zanaatkarlar işin büyüklüğü ve karmaşıklığı nedeniyle korkuyorlardı. Heykeltıraşın hesaplamalarına göre anıtın dengesini korumak için anıtın ön duvarlarının bir santimetreden fazla olmayacak şekilde çok ince yapılması gerekiyordu. Fransa'dan özel olarak davet edilen bir dökümhane işçisi bile bu tür işleri reddetti. Falcone'ye deli dedi ve öyle bir şey olmadığını söyledi benzer örnek başarısız olacağını söylüyor.
Sonunda bir dökümhane işçisi bulundu - top ustası Emelyan Khailov. Falcone onunla birlikte alaşımı seçti ve örnekler yaptı. Üç yıl içinde heykeltıraş, döküm konusunda mükemmelliğe ulaştı. 1774'te Bronz Süvari'nin oyuncu kadrosuna katılmaya başladılar.

Teknoloji çok karmaşıktı. Ön duvarların kalınlığı arka duvarların kalınlığından daha az olmalıydı. Aynı zamanda arka kısım daha da ağırlaştı ve bu da yalnızca üç noktaya dayanan heykele stabilite kazandırdı.
Heykelin doldurulması tek başına yeterli değildi. İlkinde kalıba sıcak bronzun beslendiği boru patladı. Heykelin üst kısmı hasar gördü. Onu kesip üç yıl daha ikinci doluma hazırlanmam gerekiyordu. Bu sefer iş başarılı oldu. Heykeltıraş, Peter I'in pelerininin kıvrımlarından birinin anısına, "1778'de Parisli Etienne Falconet tarafından modellendi ve şekillendirildi" yazısını bıraktı.
St.Petersburg Gazetesi bu olaylar hakkında şunları yazdı: “24 Ağustos 1775'te Falcone, Büyük Petro'nun heykelini buraya at sırtında yaptı. Döküm, iki metrelik tepedeki yerler dışında başarılıydı. Bu üzücü başarısızlık nedeniyle meydana geldi. Yukarıda bahsettiğimiz olay o kadar korkunç görünüyordu ki, tüm binanın yanmasından ve bu nedenle tüm işin aksamamasından korkuyorlardı. Davanın sonunda bu cesaretten etkilenen Falcone, kendisine sunulan tehlike karşısında cesaretini kaybetmeden, erimiş metali kalıba döktü ve onu tüm kalbiyle öptü ve ona para verdi. kendisi."
Heykeltıraşın planına göre anıtın tabanı dalga şeklinde doğal bir kayadır. Dalganın şekli, Rusya'yı denize götürenin Peter I olduğunu hatırlatıyor. Anıtın modeli henüz hazır olmayınca Sanat Akademisi monolit taşı aramaya başladı. Yüksekliği 11,2 metre olacak bir taşa ihtiyaç vardı.
Granit monolit, St. Petersburg'dan on iki mil uzaklıktaki Lakhta bölgesinde bulundu. Yerel efsanelere göre bir zamanlar kayaya yıldırım çarparak içinde bir çatlak oluşturdu. Arasında yerel sakinler Kayaya "Yıldırım Taşı" adı verildi. Daha sonra Neva nehrinin kıyısına kurduklarında ona bu ismi vermeye başladılar. ünlü anıt.
Monolitin başlangıç ​​ağırlığı yaklaşık 2000 tondur. Catherine II, en çok parayı bulan kişiye 7.000 ruble ödül vereceğini açıkladı etkili yöntem taşı Senato Meydanı'na teslim edin. Birçok projeden belirli bir Carbury tarafından önerilen yöntem seçildi. Bu projeyi bazı Rus tüccarlardan satın aldığına dair söylentiler vardı.
Taşın bulunduğu yerden körfez kıyısına kadar bir açıklık kesilerek toprak güçlendirildi. Kaya fazla katmanlardan kurtuldu ve hemen 600 ton hafifledi. Gök gürültüsü taşı, bakır topların üzerinde duran ahşap bir platformun üzerine kaldıraçlarla kaldırıldı. Bu toplar bakır kaplı yivli ahşap raylar üzerinde hareket ediyordu. Açıklık dolambaçlıydı. Kayanın taşınmasına yönelik çalışmalar hem soğuk hem de sıcak havalarda devam etti. Yüzlerce kişi çalıştı. Pek çok St. Petersburg sakini bu eylemi izlemeye geldi. Gözlemcilerden bazıları taş parçalarını toplayıp bunları baston topuzu veya kol düğmesi yapmak için kullandı. Olağanüstü nakliye operasyonunun onuruna, Catherine II, "20 Ocak 1770 gibi cesur" yazılı bir madalyanın basılmasını emretti.
Kaya neredeyse bir yıl boyunca karada sürüklendi. Finlandiya Körfezi boyunca bir mavna üzerinde taşındı. Taşıma sırasında onlarca taş ustası ona gerekli şekli verdi. Kaya, 23 Eylül 1770'te Senato Meydanı'na ulaştı.

Peter I anıtı dikildiğinde, heykeltıraş ile imparatorluk sarayı arasındaki ilişki tamamen kötüleşmişti. Falcone'un anıta yönelik yalnızca teknik bir tavırla anıldığı noktaya geldi. Kırgın usta, Eylül 1778'de anıtın açılışını beklemedi; Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'e gitti.
Bronz Süvari'nin kaide üzerine kurulumu mimar F. G. Gordeev tarafından denetlendi.
Anıtın Peter I'e büyük açılışı 7 Ağustos 1782'de (eski tarz) gerçekleşti. Heykel, dağ manzaralarını tasvir eden kanvas bir çitle gözlemcilerin gözünden gizlenmişti. Sabahtan bu yana yağan yağmur, önemli sayıda insanın Senato Meydanı'nda toplanmasını engellemedi. Öğleye doğru bulutlar dağılmıştı. Korumalar meydana girdi. Askeri geçit töreni Prens A. M. Golitsyn tarafından yönetildi. Saat dörtte İmparatoriçe Catherine II'nin kendisi tekneye geldi. Mor taçlı Senato binasının balkonuna çıkarak anıtın açılışı için işaret verdi. Çit düştü ve alaylar davulların ritmiyle Neva setinde ilerledi.
Catherine II'nin emriyle kaidenin üzerine şu yazı yazılmıştır: "Catherine II'den Peter I'e." Böylece İmparatoriçe, Peter'ın reformlarına olan bağlılığını vurguladı.
Bronz Süvari'nin Senato Meydanı'nda ortaya çıkmasından hemen sonra meydana Petrovskaya adı verildi.
A. S. Puşkin aynı adlı şiirinde heykele “Bronz Süvari” adını verdi. Bu ifade o kadar popüler hale geldi ki neredeyse resmileşti. Ve Peter I'in anıtı, St. Petersburg'un sembollerinden biri haline geldi.
"Bronz Süvari" nin ağırlığı 8 ton, yüksekliği 5 metreden fazla.
Leningrad kuşatması sırasında Bronz Süvari, kütükler ve tahtalarla kaplı toprak ve kum torbalarıyla kaplıydı.
Anıtın restorasyonları 1909 ve 1976 yıllarında gerçekleştirildi. Bunlardan sonuncusunda heykel gama ışınları kullanılarak incelendi. Bunun için anıtın çevresi kum torbaları ve beton bloklarla çevrildi. Kobalt silahı yakındaki bir otobüsten kontrol ediliyordu. Bu araştırma sayesinde anıtın çerçevesinin hâlâ hizmet verebileceği ortaya çıktı uzun yıllar. Figürün içinde restorasyon ve katılımcıları hakkında 3 Eylül 1976 tarihli bir gazetenin notunun yer aldığı bir kapsül vardı.
Şu anda Bronz Süvari yeni evliler için popüler bir yer.
Etienne-Maurice Falconet Bronz Süvari'yi çitsiz tasarladı. Ama yine de yaratıldı ve bugüne kadar hayatta kalamadı. Yıldırım taşına ve heykelin üzerine imzalarını bırakan vandallar "sayesinde" çitin onarılması fikri yakında hayata geçirilebilir.

İlk Rus İmparatoru Peter I'in anıtı olan "Bronz Süvari", St. Petersburg'un sembollerinden biri haline geldi. Onun büyük açılışİmparatoriçe II. Catherine'in saltanatının 20. yıl dönümüne adanan tören, 18 Ağustos (7 Ağustos, eski tarz) 1782'de Senato Meydanı'nda gerçekleşti.

Peter I'e bir anıt yaratma girişimi Catherine II'ye aittir. Prens Alexander Mihayloviç Golitsyn'in, Catherine II'nin fikirlerine tamamen güvendiği Paris Resim ve Heykel Akademisi profesörleri Diderot ve Voltaire'e başvurması onun emri üzerine oldu.

Ünlü ustalar Bu çalışma için uzun zamandır yaratmayı hayal eden Etienne-Maurice Falconet önerildi anıtsal eser. Balmumu taslağı usta tarafından Paris'te yapıldı ve 1766'da Rusya'ya gelişinden sonra heykel büyüklüğünde bir alçı model üzerinde çalışmalara başlandı.

Catherine II'nin etrafındakilerin kendisine önerdiği alegorik çözümü reddeden Falcone, kralı "dolaştığı ülkenin üzerine sağ elini uzatan" "ülkenin yaratıcısı, yasa koyucusu ve hayırseveri" olarak sunmaya karar verdi. Öğrencisi Marie Anne Collot'a heykelin başını modellemesi talimatını verdi, ancak daha sonra görüntüde değişiklikler yaparak Peter'ın karşısında düşünce ve gücün bir kombinasyonunu ifade etmeye çalıştı.

Anıtın dökümü 1774 Ağustosunun sonunda gerçekleşti. Ancak Falcone'nin umduğu gibi tek seferde tamamlamak mümkün değildi. Döküm sırasında kalıpta sıvı metalin akmaya başladığı çatlaklar oluştu. Atölyede yangın çıktı.

Dökümhane ustası Emelyan Khailov'un özverisi ve becerikliliği alevlerin söndürülmesini sağladı, ancak binicinin dizlerinden atın göğsünden başlarına kadar dökümün üst kısmının tamamı onarılamaz şekilde hasar gördü ve kesilmesi gerekti. Birinci ve ikinci döküm arasında geçen süre zarfında ustalar, kalıba sıvı metalin beslendiği borulardan (kanallıklardan) anıtın döküm kısmında kalan delikleri kapatıp kalafatladılar ve bronzu cilaladılar. Heykelin üst kısmı 1777 yazında döküldü.

Daha sonra heykelin iki parçasının birleştirilmesi ve aralarındaki dikişin kapatılması, bronzun kovalanması, cilalanması ve patinası başladı. 1778 yazında anıtın dekorasyonu büyük ölçüde tamamlandı. Bunun anısına Falconet, Peter I'in pelerininin kıvrımlarından birine bir yazı kazıdı: Latince: "1778 yılında Parisli olan Etienne Falconet tarafından şekillendirilmiş ve oyuncu kadrosu yapılmıştır." Aynı yılın Ağustos ayında heykeltıraş, anıtın açılışını beklemeden Rusya'dan ayrıldı.

Mimar Yuri Felten, Fransız heykeltıraşın Rusya'dan ayrılmasının ardından anıtın inşasına ilişkin çalışmaların ilerleyişini izledi.

Anıtın desteği, heykeltıraş Fyodor Gordeev'in at tarafından çiğnendiği, kıskançlığı, atalet ve kötülüğü simgeleyen bir yılandır.

Heykelin tabanı - gök gürültüsü taşı olarak adlandırılan dev bir granit blok, 1768 yılında Finlandiya Körfezi kıyısında, Konnaya Lakhta köyü yakınlarında bulundu. Yaklaşık 1,6 bin ton ağırlığındaki devasa monolitin anıtın bulunduğu yere teslimatı 1770 yılında tamamlandı. İlk önce, hazırlanmış bir yüzeye döşenen portatif raylara dayanan 32 bronz topun bulunduğu yivli raylara sahip bir platform üzerinde ve ardından özel olarak inşa edilmiş bir mavna üzerinde karadan taşındı. Mimar Yuri Felten'in çizimine göre taşa kaya şekli verilmiş, boyutu önemli ölçüde küçültülmüş. Kaidenin üzerinde Rusça ve Latince bir yazıt var: “İkinci Catherine'den Büyük Peter'a.” Anıtın kurulumu heykeltıraş Gordeev tarafından denetlendi.

Peter I heykelinin yüksekliği 5,35 metre, kaidenin yüksekliği 5,1 metre, kaidenin uzunluğu 8,5 metredir.

Dik bir uçurumun tepesinde atını sakinleştiren Peter heykelinde, hareket ve dinlenme birliği mükemmel bir şekilde aktarılmıştır; Anıta, kralın asil gururlu koltuğu, elinin emredici hareketi, kaldırılmış başının defne çelengi şeklinde dönmesi, unsurlara karşı direnişi kişileştirmesi ve egemen iradenin onaylanmasıyla özel bir ihtişam kazandırılıyor.

Hızlı bir hızla şaha kalkan bir atın dizginlerini otoriter bir el ile sıkan bir atlının anıtsal heykeli, Rusya'nın gücünün büyümesini simgeliyor.

Peter I anıtının Senato Meydanı'ndaki yeri tesadüfen seçilmedi. Yakınlarda imparator tarafından kurulan Amirallik ve Çarlık Rusya'sının ana yasama organı olan Senato'nun binası bulunmaktadır. Catherine II, anıtın Senato Meydanı'nın merkezine yerleştirilmesinde ısrar etti. Heykelin yazarı Etienne Falconet, anıtı Neva'nın yakınına dikerek işleri kendi yöntemiyle yaptı.

Anıtın açılışından sonra Senato Meydanı, 1925-2008'de Petrovskaya adını almış; 2008 yılında eski adı olan Senato'ya geri döndü.

Şehri sarsan bir sel sırasında canlanan bir anıtın fantastik öyküsünü şiirinde kullanan Alexander Puşkin'e teşekkürler: Peter'ın bronz anıtı.

Büyük sırasında Vatanseverlik Savaşı(1941-1945) anıtı kum torbalarıyla kapladı ve üzerine tahta bir sandık inşa etti.

Bronz Süvari birkaç kez restore edildi. Özellikle 1909 yılında anıtın içinde biriken sular boşaltılarak çatlaklar kapatılmış, 1912 yılında ise su tahliyesi için heykelde delikler açılmış, yeni oluşan tüm kusurlar giderilmiştir. 1976 yılında bir restorasyon çalışması kompleksi gerçekleştirildi.

Peter I'in anıtı ayrılmaz parçaşehir merkezinin topluluğu.

St. Petersburg Şehir Günü'nde resmi tatil etkinlikleri geleneksel olarak Senato Meydanı'nda.

Materyal RIA Novosti'den ve açık kaynaklardan alınan bilgilere dayanarak hazırlandı

Peter I'e bir anıt yaratma girişimi Catherine II'ye aittir. Prens Alexander Mihayloviç Golitsyn'in, fikirlerine Catherine II'nin tamamen güvendiği Paris Resim ve Heykel Akademisi Diderot ve Voltaire profesörlerine başvurması onun emri üzerine oldu. Ünlü ustalar bu iş için o dönemde bir porselen fabrikasında baş heykeltıraş olarak çalışan Etienne-Maurice Falconet'i önerdiler. “Çok ince bir zevki, zekası ve inceliği var ama aynı zamanda kaba, sert ve hiçbir şeye inanmıyor. .. Kişisel çıkarlarını bilmiyor” diye yazdı Diderot, Falcon hakkında.

Etienne-Maurice Falconet her zaman anıtsal sanatın hayalini kurmuştu ve devasa büyüklükte bir atlı heykeli yaratma teklifi aldıktan sonra tereddüt etmeden kabul etti. 6 Eylül 1766'da, iş ücretinin oldukça mütevazı bir miktar olan 200 bin lira olarak belirlendiği bir sözleşme imzaladı - diğer ustalar çok daha fazlasını istedi. 50 yaşındaki usta, 17 yaşındaki asistanı Marie-Anne Collot ile birlikte Rusya'ya geldi.

Gelecekteki heykelin görünümüne ilişkin görüşler çok farklıydı. Böylece, anıtın yapımını denetleyen İmparatorluk Sanat Akademisi Başkanı Ivan Ivanovich Belskoy, Peter I'in ayakta duran bir heykelini sundu. tam yükseklik elinde bir çubukla. Catherine II, imparatorun bir asa veya asayla at üzerinde oturduğunu gördü ve başka öneriler de vardı. Böylece Diderot alegorik figürlerin olduğu çeşme şeklinde bir anıt tasarladı ve Devlet Müşaviri Shtelin Belsky'yi gönderdi. Detaylı Açıklama Peter I'in Cehalet ve Tembellik, Aldatma ve Kıskançlık ahlaksızlıklarını ayaklarıyla destekleyen Basiret ve Çalışkanlık, Adalet ve Zafer'in alegorik heykelleriyle çevrili görünmesi gerekiyordu. Falcone, muzaffer bir hükümdarın geleneksel imajını reddetti ve alegori tasvirini terk etti. “Anıtım basit olacak. Barbarlık olmayacak, halk sevgisi olmayacak, halkın kişileştirilmesi olmayacak... Kendimi sadece, ne büyük bir komutan ne de kazanan olarak yorumlamadığım bu kahramanın heykeliyle sınırlayacağım. elbette ikisi de oldu. Ülkesinin yaratıcısı, yasa koyucusu, hayırseverinin kişiliği çok daha yüksektir ve insanlara gösterilmesi gereken de budur” diye yazdı Diderot'ya.

Peter I - Bronz Süvari anıtı üzerinde çalışın

Falcone, eski geçici bölgenin topraklarında heykelin bir modelini yarattı. Kış sarayı 1768'den 1770'e kadar Elizaveta Petrovna. Oryol cinsinin iki atı Caprice ve Brilliant imparatorluk ahırlarından alındı. Falcone, muhafız memurunun atının üzerinde platforma nasıl uçtuğunu ve onu nasıl şaha kaldırdığını izleyerek çizimler yaptı. Falconet, Peter I'in kafasının modelini birkaç kez yeniden işledi, ancak hiçbir zaman Catherine II'nin onayını alamadı ve sonuç olarak Bronz Süvari'nin başı, Marie-Anne Collot tarafından başarıyla şekillendirildi. Peter'ın yüzünün geniş, cesur ve iradeli olduğu ortaya çıktı. açık gözlerle ve derin düşünceyle aydınlanır. Bu çalışma için kız, Rusya Sanat Akademisi'ne kabul edildi ve II. Catherine ona ömür boyu 10.000 lira emekli maaşı verdi. Atın ayaklarının altındaki yılan, Rus heykeltıraş Fyodor Gordeev tarafından yaratıldı.

Bronz Süvari'nin alçı modeli 1778 yılında yapılmış ve eserle ilgili görüşler karışıktır. Diderot memnun olsa da Catherine II, anıtın keyfi olarak seçilmiş görünümünden hoşlanmadı.

Bronz Süvari'nin Oyuncu Seçimi

Heykelin muazzam büyüklükte olması düşünülmüştü ve dökümhane işçileri bu karmaşık işi üstlenmediler. Yabancı ustalar döküm için büyük miktarda para talep etti ve bazıları açıkça dökümün başarılı olmayacağını söyledi. Sonunda, Bronz Süvari'nin oyuncu kadrosunu üstlenen top ustası Emelyan Khailov adında bir dökümhane işçisi bulundu. Falcone ile birlikte alaşımın bileşimini seçip numuneler yaptılar. Buradaki zorluk, heykelin üç destek noktasına sahip olması ve bu nedenle heykelin ön kısmının duvarlarının kalınlığının küçük olması, yani bir santimetreden fazla olmamasıydı.

İlk döküm sırasında bronzun döküldüğü boru patladı. Falcone çaresizlik içinde atölyeden dışarı koştu ama Khailov Usta şaşırmadı, ceketini çıkarıp suyla ıslattı, kil ile kapladı ve boruya yama olarak uyguladı. Kendisi de ellerinde yanıklar oluşmasına ve görme yeteneğinin kısmen hasar görmesine rağmen hayatını tehlikeye atarak yangını önledi. Bronz Süvari'nin üst kısmı hâlâ hasar görmüştü ve kesilmesi gerekiyordu. Yeni oyuncu kadrosunun hazırlığı üç yıl daha sürdü, ancak bu sefer her şey yolunda gitti ve heykeltıraş, işin başarıyla tamamlanmasının şerefine, eserin kıvrımlarından birine "Etienne Falconet tarafından şekillendirildi ve döküldü, Paris 1788" yazısını bıraktı. Peter I'in pelerini.

Bronz Süvari'nin Kurulumu

Falcone, anıtı doğal bir kaya parçasından oyulmuş dalga şeklindeki bir kaide üzerine yerleştirmek istedi. 11,2 metre yüksekliğinde gerekli bloğu bulmak çok zordu ve bu nedenle St. Petersburg News gazetesinde uygun bir kaya parçası bulmak isteyenlere yönelik bir çağrı yayınlandı. Ve kısa süre sonra köylü Semyon Vishnyakov, uzun süredir Lakhta köyü yakınlarında uygun bir blok fark ederek yanıt verdi ve bunu arama işinin başkanına bildirdi.

Yaklaşık 1.600 ton ağırlığındaki ve Yıldırım Taşı adı verilen taş, önce bir platform üzerinde Finlandiya Körfezi kıyısına, ardından da su yoluyla Senato Meydanı'na teslim edildi. Taşın çıkarılması ve taşınmasına binlerce insan katıldı. Taş, iki paralel oluk boyunca hareket eden ve içine bakır alaşımından yapılmış 30 topun yerleştirildiği bir platform üzerine yerleştirildi. Bu operasyon, zeminin donduğu 15 Kasım 1769'dan itibaren kışın gerçekleştirildi ve 27 Mart 1770'te taş Finlandiya Körfezi kıyılarına teslim edildi. Sonbaharda blok, usta Grigory Korchebnikov tarafından özel olarak inşa edilmiş bir gemiye yüklendi ve 25 Eylül 1770'te, Senato Meydanı yakınında Neva kıyısındaki Thunder Stone'u insan kalabalığı selamladı.

1778'de Falconet'in Catherine II ile ilişkisi nihayet kötüleşti ve Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'e gitmek zorunda kaldı.

Bronz Süvari'nin kurulumu Fyodor Gordeev tarafından yönetildi ve 7 Ağustos 1782'de anıtın büyük açılışı gerçekleşti, ancak yaratıcısı bu etkinliğe hiçbir zaman davet edilmedi. Kutlamadaki askeri geçit töreni Prens Alexander Golitsyn tarafından yönetildi ve Catherine II, Neva boyunca bir tekneyle geldi ve Senato binasının balkonuna tırmandı. İmparatoriçe mor bir taç giyerek dışarı çıktı ve anıtın açılması için işaret verdi. Davulların ritmiyle anıtın kanvas çitleri düştü ve muhafız alayları Neva seti boyunca yürüdü.

Bronz Süvari Anıtı

Falconet, Peter I figürünü dinamik olarak, şahlanan bir at üzerinde tasvir etti ve bu nedenle bir komutan ve kazananı değil, her şeyden önce bir yaratıcı ve yasa koyucuyu göstermek istedi. İmparatoru basit kıyafetlerle ve zengin bir eyer yerine hayvan derisiyle görüyoruz. Sadece başı taçlandıran defne çelengi ve kemerdeki kılıç bize kazananı ve komutanı anlatır. Anıtın kayanın tepesindeki konumu Peter'ın aştığı zorlukları gösteriyor ve yılan da bir sembol. Kötü güçler. Anıt, yalnızca üç destek noktasına sahip olması nedeniyle benzersizdir. Kaide üzerinde “PETER'e ilk EKATHERINE ikinci yaz 1782” yazısı yer alırken, diğer tarafta aynı metin Latince olarak belirtilmiştir. Bronz Süvari'nin ağırlığı sekiz ton, yüksekliği ise beş metredir.

Bronz Süvari - başlık

Anıt daha sonra Bronz Süvari adını almıştır. aynı isimli şiir GİBİ. Puşkin, aslında anıt bronzdan yapılmış olmasına rağmen.

Bronz Süvari Hakkında Efsaneler ve Mitler

• Neşeli bir ruh hali içinde olan Peter I'in, en sevdiği atı Lisette ile Neva'yı geçmeye karar verdiğine dair bir efsane var. "Her şey Allah'ındır, benimdir" diye haykırarak nehrin üzerinden atladı. İkinci seferde aynı sözleri bağırdı ve karşı taraftaydı. Ve üçüncü kez Neva'nın üzerinden atlamaya karar verdi, ancak yanlış konuştu ve şöyle dedi: "Her şey benim ve Tanrı'nındır" ve hemen cezalandırıldı - Senato Meydanı'nda, Bronz Süvari'nin şu anda durduğu yerde taş kesildi.
• Hasta olan Peter I'in ateşinin olduğunu ve İsveçlilerin ilerlediğini hayal ettiğini söylüyorlar. Atına atladı ve Neva'ya düşmana doğru koşmak istedi, ancak sonra bir yılan sürünerek atın bacaklarının etrafına sarıldı ve onu durdurarak Peter I'in suya atlayıp ölmesini engelledi. Bronz Süvari bu yerde duruyor - Bir yılanın Peter I'i nasıl kurtardığının anıtı
• Peter I'in kehanetinde bulunduğu çeşitli mitler ve efsaneler var: "Ben yerimde olduğum sürece şehrimin korkacak hiçbir şeyi yok." Nitekim Bronz Süvari, 1812 Vatanseverlik Savaşı ve Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında yerinde kaldı. Leningrad kuşatması sırasında kütük ve tahtalarla kaplandı ve etrafına kum ve toprak torbaları yerleştirildi.
• Peter I eliyle İsveç'i işaret ediyor ve Stockholm'ün merkezinde Peter'ın rakibi Charles XII'nin bir anıtı var. Kuzey Savaşı, sol el Rusya'ya yönelik olan

Bronz Süvari anıtı hakkında ilginç gerçekler

• Taş kaidenin taşınmasına zorluklar ve öngörülemeyen koşullar eşlik ediyordu ve sıklıkla acil durumlar meydana geliyordu. Tüm Avrupa bu operasyonu takip etti ve Yıldırım Taşı'nın Senato Meydanı'na teslim edilmesinin onuruna, serbest bırakıldı. hatıra madalyası“Cesaret gibi. Genvarya, 20, 1770"
• Falcone, çit hala kurulu olmasına rağmen günümüze ulaşamamış olmasına rağmen çitsiz bir anıt tasarladı. Artık anıtın üzerine yazılar bırakıp kaideye ve Bronz Süvari'ye zarar verenler var. Bronz Süvari'nin etrafına yakında bir çit çekilmesi mümkün
• 1909 ve 1976 yıllarında Bronz Süvari'nin restorasyonu gerçekleştirildi. Gama ışınları kullanılarak yapılan son inceleme, heykelin çerçevesinin iyi durumda olduğunu gösterdi. Anıtın içine, yapılan restorasyonla ilgili notun ve 3 Eylül 1976 tarihli bir gazetenin yer aldığı bir kapsül yerleştirildi.

St.Petersburg'daki Bronz Süvari - ana sembol Kuzey başkenti Yeni evliler ve çok sayıda turist, şehrin en ünlü turistik yerlerinden birine hayranlıkla bakmak için Senato Meydanı'na geliyor.

Adres: Senato Meydanı

O uzak ağustos gününde 1782 Bronz madalyanın büyük açılışı St. Petersburg'daki Senato Meydanı'nda yapılırken Büyük Peter anıtı, daha sonra adı verilen Bakır binici Hiç kimse bunun şehrin en sembolik, en mistik ve en tanınabilir anıtı olacağını hayal edemezdi.

Yaratılış tarihi

Elizaveta Petrovna'nın başka bir nedenden dolayı ölümünden sonra saray darbesi iktidara geldi Catherine II. Ciddi bir şekilde ve uzun bir süre iktidara geldiği hemen belli oldu ve bununla bağlantılı olarak, itaatkâr Senato, yeni Rus hükümdarına bir anıt inşa edilmesini önerdi. Ancak Catherine'e lakap takılması boşuna değildi. Harika, çok fazla bilgeliği vardı ve Petra şehrinde her şeyden önce ona bir anıt dikilmesi gerektiğine karar verdi - Rusya'nın transformatörü böylece Peter'ın çalışmalarının devamına olan hayranlığını ve katılımını vurguluyor.

Catherine, saltanatının yalnızca üç yılından sonra Fransa'daki Rus temsilcisine talimat veriyor D. Golitsyn Büyük Petro'nun imajını anıta dönüştürmeyi üstlenecek deneyimli bir heykeltıraş bulun. Tüm olası adaylar arasından seçim yapıldı E. Falcone, kendimiz tarafından tavsiye edilir D.Diderot.

Fransız heykeltıraş E. Falconet, Büyük Petro'nun atlı heykelinin inşası için bir sözleşme kapsamında Rusya'da çalışmaya gitmeyi kabul etti "devasa boyut". Bundan önce Falcone bir porselen fabrikasında heykeltıraştı, ancak tüm sanatçılar gibi o da görkemli ve görkemli bir heykel yaratmanın hayalini kuruyordu. sonsuz çalışma sanat. Bu nedenle, büyük umutlarla Catherine'in Büyük Peter'e bir anıt inşa etme teklifini değerlendirdi.

İkinci Catherine, anıtın konseptini tartıştı Diderot ve Voltaire. Hangi felsefi fikir bu anıtın, Peter'ın imajının torunların önünde nasıl görünmesi gerektiğini taşıması gerekiyordu - tüm bu sorular hararetli tartışma ve tartışmaların konusuydu.

Sonunda E. Falcone'nin önerisi üzerine imparatorluk imajının vahşi doğanın iradeye ve medeniyete boyun eğdirilmesinin kişileştirilmesi gerektiğine ve bunun için anıtın kendisinin devasa bir taş kayanın üzerinde olması gerektiğine karar verildi. doğal güçleri kişileştiren kaide.

Arka planda Senato binası var

Anıtın alçı modelinin yapılması ve döküm çalışmalarına devam edildi on yıldan fazla ve oldukça karmaşıktı. Rus "Solcu" Falconet'in devasa bronz figürünün yapımına yardımcı oldu - Emelyan Haylov Daha önce silah imalatında çalışmış olan.

İlk döküm sırasında anıtın üst kısmı çalışmadı ve alt kısmı çatladı. Ancak ortak çabalarla (acil durumda ilk boşluğu kurtaran E. Khailov'un kahramanlığı ve anıtın üst kısmının ek dökümünün karmaşıklığı), benzeri görülmemiş büyüklükte bir bronz anıt yaratmak mümkün oldu.

Montaj işinin bitmesini beklemeden herkesle tartıştım 10 tonluk anıt 18. yüzyılın 70'li yıllarının sonlarında ayrılan Falcone, tüm hesaplamaları ve teknik belgeleri aldı. Çalışmanın devam etmesi gerekiyordu Yu.. Anıtın yapımına paralel olarak çok karmaşık mühendislik hesaplamaları ve benzersiz ulaşım araçlarının yaratılması hareketler Senato Meydanı'na megalit Peter'ın kaidesi için.

Ve artık her şey hazırdı. Ağırbaşlı açılışŞimdiye kadar özel bir çitle halkın gözünden gizlenen Büyük Peter anıtı, neredeyse tüm şehri Senato Meydanı'nda topladı! Catherine bizzat Senato balkonundaydı. Özel bir işaretle çit düştü ve Büyük Peter, sevgili şehrinde at sırtında yarışarak toplananların önünde belirdi. Bir davul sesi başladı, birlikler Peter'ı selamladı ve hem Peter hem de Paul Kalesi'ne ve Amiralliğe silahlar ateşlendi. Bu bayram gününe sevinç çığlıkları eşlik etti - 7 Ağustos 1782. Meydanın isminin değiştirilmesine karar verildi Petrovskaya. Ancak bu isim pek tutmadı.

Anıtın yazarı E. Falcone, anıtın açılış törenine bile davet edilmedi. Ama Falcone bize tuhaf bir şey bıraktı imza Peter'ın pelerininin kıvrımında, anıtın Parisli bir kişi tarafından şekillendirildiği ve döküldüğü belirtiliyor 1778'de E. Falcone.

Adını anıta ölümsüzleştirdi Catherine II. Rusya'da yasama gücünün sürekliliğini ve kişinin buna katılımını vurgulamak için, İmparatoriçe'nin emriyle kaidenin üzerine, anıtın kurulum tarihini gösteren İkinci Catherine'den Büyük Peter'a bir yazıt yerleştirildi.

Anıt yazıt

Ve anıtın kendisi çok geçmeden bulundu mistik hale Birçok efsanenin, anekdotsal hikayenin ve şiirsel temanın ilişkilendirildiği. İddiaya göre Peter'ın hayaleti gördü ve Paul Birinci ve Binbaşı Baturin adında biri. Resim Bronz Süvari bir dahi tarafından yaratıldı Puşkin, birçok şair ve yazarın eserlerinde sıklıkla ele aldığı anıta yeni bir isim verdi.

Bugün Büyük Peter'in anıtı en çok turistlerin ziyaret ettiği yer. Burada toplantılar yapılır, yeni evliler ve okul mezunları son zilden sonra fotoğraflanır.

Büyük Peter'in görüntüsü

Bu sürece dahil olan herkes Peter'ın son imajının farklı şekilde yaratıldığını gördü. İkinci Catherine onu temsil etti Roma imparatoru bir asa ve bir asa tutuyordu. Birisi Peter'a Basiretliliği, Çalışkanlığı, Adaleti ve Zaferi temsil eden alegoriler sunarak çevresine tavsiyelerde bulundu. Diderot bir anıt yaratılmasını önerdi çeşme şeklinde alegorik figürlerle çerçevelenmiştir. Ve benzeri….

Ancak kendisi Falcone Peter'ın kişiliği ve onun enkarnasyonu hakkında kendi görüşü vardı. Tam olarak göstermek istedi Yaratıcı, ülkenin kalkınmasının yeni yönünün yasama organizatörü. Falcone'nin Peter'ı at sırtında yarışıyor, eşyalarının etrafında dolaşıyor ve daha fazla refah için onları kutsuyor.

Falconet, Peter'ın sonuçta bir Romalı değil, bir Rus imparatoru olduğu gerçeğine dayanarak Peter'a Roma kıyafetleri giydirmedi. Atı yaratmak için Rus safkanları da seçildi. Oryol atları heykeltıraşın önünde poz vermek zorunda kalan imparatorluk ahırlarından.

Anıtsal yaratıcılığın ustası başarılı oldu Peter figürleri ve arka ayakları üzerinde duran sabırsız atı. İmparator, bir yaratıcı, terbiyeci ve yasa koyucu olarak dinamik bir ileri hareketle tasvir edilmiştir. Kral gibi giyinmeyen Peter, şaha kalkan bir atın üzerinde oturuyor ve eyerde değil, ayı postu, Rus vahşetini kişileştiriyor. Atın ayaklarında görebilirsiniz yılan tabiri caizse reformist düşmanların entrikaları değişiyor. Ancak Defne çelengi ve kemerdeki kılıç, hem düşmanlarını hem de muhafazakarlığı mağlup eden Peter'ın rolünü gösteriyor.

Falcone'un figür ve genel konseptle hiçbir sorunu yoksa, o zaman KAFAİlk Rus imparatoru onun için işe yaramadı. Burada 17 yaşındaki genç Falcone öğrencisi öğretmeninin yardımına koştu. Marie Collot, bağımsız olarak, yalnızca bir gecede Büyük Peter'in kafasının bir taslağını yaptı. Peter'ın yüzünün onun versiyonu gelecek nesiller için bir hatıra olarak kaldı.

Marie'nin erdemleri İkinci Catherine tarafından büyük beğeni topladı - kız Sanat Akademisi'ne üye oldu ve ömür boyu on bin lira emekli maaşı aldı. ne merak ediyorum Peter'ın öğrencileri onun tarafından formda yapıldı kalpler onu aktaran sonsuz Aşk yarattığı şehre.

"Yıldırım Taşı"nın Tarihi

Büyük Petro anıtının kayalık kaidesi, eşsiz bir dönüm noktasıdır. Muhteşem hikaye buradaki görünüşünden. Bir köylü, kayalık bir kaide için devasa bir granit taş buldu S.G. Vishnyakov St.Petersburg civarında, yaklaşık Binicilik Lakhta. Bir kaya parçasıydı, nasıl ve ne kadar uzakta olduğu belli değil jeolojik zamanlar kendini köyün yakınında buldu. St. Petersburg'a taş yapı malzemeleri tedarik eden Vishnyakov bunu önerdi "Gök gürültüsü Taşı" Böyle bir dev arayışına yönelik bir reklam yayınlayan anıtın oluşturulması için yönetim. Taşın boyutu, dokusu ve şekli uygundu. deniz dalgası ve girişimci köylü tam olarak aldı 100 ruble!

Konnaya Lakhta yakınında "Gök gürültüsü taşı"

Altı ay sonra kaldıraç sistemi kullanılarak çıkarıldı iki bin pound Taş, işlenip temizlendikten sonra yaklaşık bir buçuk bin kilo ağırlığa başladı. Megalitin uzunluğu yaklaşık 13 metre, yükseklik yakl. 8. Neredeyse beş ay boyunca bu devasa kaya, Finlandiya Körfezi iskelesine kadar neredeyse sekiz kilometre yol kat etti ve buradan su yoluyla Senato Meydanı'na nakledildi.

"Yıldırım Taşı"nın kara yoluyla taşınması (gravür)

Taş taşımak için karadan Paralel oluklara monte edilmiş toplardan oluşan özel olarak tasarlanmış bir platform inşa edildi. Ayrıca son ulaşım noktasına kadar bir açıklık kesildi. Açıklık boyunca taş hareketinin bazen günde 20-30 metre hızla gittiğini söylüyorlar! Konnaya Lakhta'dan Finlandiya Körfezi'ne taşın yalnızca kışın donmuş yollardan taşındığı ve Finlandiya Körfezi boyunca ancak bir sonraki sonbaharda özel bir gemi inşa edildikten sonra, sözde "Yıldırım Taşı"nın tüm hareketi kalıcı yer neredeyse aldı yıl!

Yıldırım Taşı'nın su yoluyla taşınması

Bir taşı oradan sürüklemek araç Senato Meydanı topraklarına giden gemi, önceden hazırlanmış kazıkların üzerine özel olarak batırıldı. Getirilen “Yıldırım Taşı” ile yapılan tüm manipülasyonlar gözlemlendi çok sayıda Petersburglular meydanda toplandı.

"Yıldırım Taşı" boşaltılıyor

Ve son olarak, "Yıldırım Taşı", işleme tabi tutulduğu kalıcı yerine yerleştirildi, bu da boyutunu küçülttü ve "vahşi" görünümünün kısmen kaybolmasına yol açtı. Ve taşın çıkarıldığı yer yer altı suyuyla doldu ve oluştu Petrovsky Göleti Bugün hala var olan.