Komedi The Inspector General'ın tür özgünlüğü. Oyunun tür özgünlüğü N.V. Gogol “Genel Müfettiş. “Genel Müfettiş” in tür özgünlüğü

Gerçek dünyadaki en komik şakadır.
B. Shaw

“Genel Müfettiş” (1836 - 1842) türü bir komedidir. "Yazarın İtirafları"nda Gogol şunları yazdı: "Baş Müfettiş"te Rusya'daki kötü her şeyi, tüm adaletsizlikleri (...) tek bir yığın halinde toplamaya ve hepsine birden gülmeye karar verdim." Yazarın itirafından "Baş Müfettiş" in sosyal hicivli bir eser olduğu sonucu çıkıyor.

Oyunun teması, yazarın çağdaş Rusya'sındaki küçük bir taşra kasabasının yaşamının bir tasviridir. Ancak Gogol komedisinde öyle bir genelleme yakalamıştır ki, N şehri Nikolaev Rusya'nın tamamı olarak algılanmaktadır. Çar Nicholas'ın oyun hakkındaki izlenimini şu şekilde ifade etmesine şaşmamalı: "Herkes anladı, ama ben diğerlerinden daha çok anladım." N şehrinde “düzenli bir durumda” olması gereken her şey var (IV, 1): idari güç (Belediye Başkanı Skvoznik-Dmukhanovsky'nin şahsında), adalet (Yargıç Lyapkin-Tyapkin'in şahsında), kamu eğitimi (bekçi Khlopov'un şahsında), posta (posta müdürü Shpekin tarafından temsil edilir), sosyal güvenlik (mütevelli heyeti Zemlyanika tarafından temsil edilir), sağlık hizmetleri (doktor Gibner tarafından temsil edilir) ve tabii ki polis (polis memurları Derzhimorda, Svistunov tarafından temsil edilir, Uhovertov). N şehrinde belediye başkanının “tüccarlar ve vatandaşlar” olarak adlandırdığı basit insanlar da var (I, 2). İlk üç perdede vatandaşlar perde arkasında kalıyor ama “şehir babaları” tarafından sürekli anılıyor. Dördüncü perdede insanlar sahneye fırlıyor ve doğrudan başkentin "denetçisine" yerel yetkililerin kanunsuzluğunu anlatıyor ve kağıt talepleri olan eller pencereden dışarı uzatılıyor.

Oyunun fikri şu şekilde formüle edilebilir: Gogol'e göre bürokrasinin çıkarları ile halka hizmet etme ve kamu çıkarlarına hizmet etme konusundaki gerçek sorumlulukları arasında aşılmaz bir çatışma vardır. Oyunun sosyal içeriği budur: Kanunsuzluk, zimmete para geçirme ve rüşvet, "Baş Müfettiş" te bir ilçe kasabasındaki yetkililerin bireysel kusurları olarak değil, yaygın bir uygulama, bir yaşam normu olarak gösteriliyor. Komedide, Rus devlet hayatının herhangi bir yerinde, farklı yasa ve kurallara göre N şehrinden farklı şekilde organize edildiğine dair bir ipucu bile yok. Kentte var olan kurallar genel kabul görmüş olarak algılanmaktadır.

St. Petersburg denetçisinin gelişinden önce yetkililer, kontrolleri altındaki kurumların dış iyileştirmeleriyle ilgili olarak aceleyle bir dizi önlem alıyorlar: Av ekipmanlarını (arapnik) adliyedeki duvardan kaldırmayı, kıran öğretmeni dizginlemeyi emrediyorlar. Büyük İskender'in önünde zevkten sandalyeler, hastaların üzerine temiz başlıklar koymak, denetçinin geçeceği caddeyi süpürmek için. Ancak "şehir babalarının" hiçbiri şehir yönetiminde dahili, önemli değişiklikler düşünmüyor. “Arkasında bazı günahları olmayan hiç kimse yoktur. Belediye başkanı oyunun başında bunu Tanrı'nın kendisi ayarladı” (I, 1) diyor. Ve son monologunda, zamanının Rus gerçekliğinin sınırlarının ötesine geçerek, evrensel insani komedi fikri (eğitim) ortaya çıkıyor. Öfkeli Anton Antonovich, daha önce kendisini aldatabilecek tek bir haydut olmadığını, ancak şimdi kendisinin de Khlestakov tarafından aldatıldığını - mükemmel bir numara olduğunu açıkladı. Başka bir deyişle, oyunun mantığı basittir: Rus atasözünün dediği gibi hile iyiliğe götürmez: basitlik her bilge adam için yeterlidir. Son monologda belediye başkanının memur arkadaşlarına ve aynı zamanda izleyicilere seslenmesi tesadüf değildir: “Neden gülüyorsun? “Kendi kendine gülüyorsun!..” (V, 8).

Bazı çağdaşlar Genel Müfettiş'i komik bir saçmalık veya gösterişsiz bir vodvil olarak algıladı. Gerçekten de oyunda, kargaşa içindeki belediye başkanının kafasına şapka yerine şapka kutusu taktığı veya meraklı Bobchinsky'nin kapıyla birlikte bir otel odasına düştüğü veya yetkililerin Khlestakov'un korkusundan korktuğu tamamen saçma durumlar vardır. Yan odada öksüren, kaçmak için acele edin ve kapı eşiğinde komik bir izdiham yaratın. Oyun, karakterlerin gerçek arzuları ile gerçekte olduklarından daha iyi görünme arzuları arasındaki zıtlık üzerine kurulu pek çok komik sahne içeriyor.

Başka bir deyişle, Müfettiş General'de durum komedisi ile karakterlerin komedisi iç içe geçmiş durumda. Bu anlamda gösterge, belediye başkanı ve Khlestakov'un otelde buluşmasıdır (II, 8), bir vodvil sahnesini çok anımsatır. Komedinin ilk perdesinden itibaren şehirdeki düzeni (daha doğrusu huzursuzluğu) ve belediye başkanının karakterini zaten biliyoruz. Osip'in oteldeki toplantıdan hemen önceki monoloğundan, Khlestakov'un, başkentteki aptal hayatını anlatmak için köydeki katı babasına giden St. Petersburglu bir astsubay olduğu açıkça görülüyor. Belediye başkanı, Khlestakov'u St. Petersburg'un önemli bir denetçisi sanır ve onu memnun etmeye çalışır. Aynı zamanda her iki muhatap da birbirlerinden çok korkuyor ve belki de korkudan dolayı hatalarını görmüyorlar. Dolayısıyla belediye başkanının yoldan geçen her insanı önemsediği şeklindeki mantığı komik görünüyor. Belediye başkanının önemli bir yetkili sandığı Khlestakov'un oda parasını neden ödemediğine dair bahaneleri de daha az saçma değil. Başka bir vodvil sahnesi - Khlestakov'un annesi ve kızına olan aşkını ilan etmesi (IV, 13, 14) - kahkahalara neden oluyor çünkü bu, belediye başkanının, şehrin ilk hanımı olan karısının ve yüksek bir rol oynayan Khlestakov'un aşırı havailiğini gösteriyor. resmi ve tutkulu bir beyefendi. Belediye başkanına hitaben yaptığı ateşli konuşma, Marya Antonovna'nın beklenmedik bir şekilde ortaya çıkmasıyla kesintiye uğrar, St. Petersburg konuğu hızla yön değiştirir ve kızına olan sevgisini ilan eder.

Ancak yanlış anlaşılmalar üzerine kurulu bu sahneler Gogol'ün oyununu yalnızca komik hale getirir. Oyun yazarı, eserin böyle bir algılanmasını bekliyordu ve bundan korkuyordu, bu yüzden komedi için birkaç yazarın açıklamasını yazdı: “Tiyatro Yolculuğu” oyunu, “Genel Müfettiş'in ilk performansından sonra yazar tarafından yazılan bir mektuptan alıntı ...”, “Genel Müfettişin Sonu” makalesinin iki baskısı. "Genel Müfettiş" yüksek bir komedi olarak tasarlandı ve bestelendi, yani yazar onun derin içeriğini ifade etmek istedi. Hicivli bir şekilde, yani çok zehirli bir şekilde, oyundaki karakterlerin - şehir yetkililerinin sosyal açıdan önemli ahlaksızlıklarıyla alay ediyor.

Gogol'un becerisi, her birinin diğerlerinden tamamen farklı olduğu resmi sosyal türlerden oluşan bir resim galerisi yaratmasıyla ortaya çıktı, çünkü yazarın dediği gibi her birinin "kendi coşkusu var" (N.V. Gogol "Ölü Canlar", 2). Ancak tüm özgünlüklerine rağmen, sosyal davranışların önemli ortak özellikleri var: resmi pozisyonun kötüye kullanılması, rüşvet, resmi görevlerin ihmal edilmesi - tüm "şehir babalarını" birleştiren şey budur.

Memurlar birliğinin başı olan belediye başkanı, zamanında üç valiyi aldatmış, meslektaşlarının çalışmalarındaki tüm eksiklikleri gören, her yetkiliye yaptığı yorumlardan da anlaşılacağı üzere deneyimli ve zeki bir iş adamıdır. genel kurul toplantısı (I, 1,2). Khlestakov'a gelen dilekçe sahiplerinin şikayetleri, belediye başkanının daha önce bahsedilen suiistimallerini ortaya koyuyor: despotizm, kabalık, başkalarına saygısızlık. Hayır kurumlarının (hastaneler ve yetimhaneler) mütevellisi olan Strawberry, bir yetimhanenin ve yoksullar için bir hastanenin bakımı için ayrılan kamu fonlarını çalmaktan çekinmeyen akıllı ve kurnaz bir hayduttur. Bir adalet ve hakikat şövalyesi gibi davranıyor, tüm gücünü "Anavatan'ın yararına" (IV, 6) koymaya hazır olduğunu yüksek sesle söylüyor ve hemen tüm yoldaşlarına ihanet ederek Khlestakov'a onların suiistimallerini anlatıyor. Yargıç Lyapkin-Tyapkin, kendisini bir bilge ve filozof olarak hayal eden aptal ve kendinden memnun bir kişidir, ancak açıkça şunu söylemektedir: “On beş yıldır yargıç sandalyesinde oturuyorum, ancak muhtıraya bakar bakmaz, vazgeçeceğim. Bunda neyin doğru olup olmadığına Süleyman kendisi karar vermeyecektir” (I, 3). Yargıç, parayla değil tazı yavrularıyla rüşvet aldığı için kendisini dürüst bir insan olarak görüyor. Posta müdürü Shpekin çok meraklı bir kişidir, başkalarının mektuplarını kolayca açar, böylece resmi görevini ve yazışmaların gizliliğini ihlal eder ve hatta en ilginç mesajları kendisine saklar. Okulların müdürü Khlopov, şehirdeki gençlerin eğitimi ve aydınlanmasından sorumludur, ancak ana nitelikleri kölece itaat ve her şeyden korkma olduğundan bu asil faaliyet için tamamen uygun değildir: “İtiraf ediyorum, ben getirildim öyle ki, benimle aynı seviyeden daha yüksek bir şey konuşan biri varsa, benim bir ruhum yok ve dilim çamura saplandı” (IV, 1). Bu nedenle, yetkililerin karakterleri dışsal, oldukça iyi özellikler ile içsel düşük niteliklerin karşıtlığı üzerine inşa edilmiştir. Bu nedenle yetkililerin tüm görüntüleri hiciv niteliğindedir.

Khlestakov'un imajı da hicivdir, ancak yetkililerin görüntülerinde olduğu gibi hizmete yönelik tutumla alay etmiyor, boş konuşma, yüce sözlerin arkasına saklanan düşünce ve duyguların önemsizliği ve gururlu bir görünüm. İlk başta Khlestakov'un Ostap Bender gibi akıllı bir haydut olduğu izlenimine kapılabilirsiniz. Ama hayır, Ostap birkaç gün aç ve tütünsüz bir otelde oturmazdı. Khlestakov "büyük bir entrikacı" değil, aptal, dar görüşlü, saf bir insan, tek kelimeyle bir "helikopter" (V, 8). Üst düzey bir insan gibi davranmıyor, hayır, hemen sivil bir general, bir bakan gibi davranıyor. Bu kadar bariz bir abartı, ana karakterin komik karakterini yansıtıyordu.

“Hayatında asla önemli bir şey yapmazdı. Ancak evrensel korkunun gücü onda harika bir komik yüz yarattı” diye açıkladı oyun yazarı, kahramanın özünü. Khlestakov'un korkusu ve "şehir babalarının" korkusu, komedideki tüm aksiyonun "baharı" dır. Şehir yetkililerinin faaliyetlerini kontrol etmek onların temel çıkarlarını etkiliyor: Belediye başkanının ifadesiyle insan hayatından bahsediyoruz. Başka bir deyişle, Khlestakov'un "bir günlük asilzade" kuklası, Gogol'ün zamanının Rus toplumunda insanların kendilerini içinde buldukları o fantastik, sapkın ilişkilerden oluşuyordu.

Dolayısıyla, "Genel Müfettiş" bir sosyal hiciv komedisidir, çünkü yazar, Anavatan'a kamu hizmetiyle ilgili en önemli sosyal sorunu gündeme getiriyor ve hükümet yetkililerinin, "Çarın ve halkın hizmetkarlarının" gerçek yüzünü gösteriyor. Bu sorun, kahramanların hiciv karakterleri (karakterlerin komedisi) kadar değerli olanın komik durumlar (durum komedisi) olmadığı oyundaki hiciv pathosunu belirledi. Gogol, izleyicilere ikiyüzlülüğü, utanmaz hırsızlığı, dalkavukluğu, bir meslektaşının başarısının kıskançlığını ve N. şehri yetkililerinin anlamsızlığını acımasızca ifşa ediyor.

Oyunda olumlu bir kahraman yok ve Gogol bunu şu şekilde açıkladı: Kötü alışkanlık imajının kendisi izleyicide olumlu bir ideal yaratır, kişiyi kötü olan her şeyden "geri çevirir". Kahkaha, Genel Müfettiş'te olumlu bir karakter haline gelir. Ancak komedide kahkahayla birlikte hüzünlü bir yazar duygusu doğup gelişir ve bu duygu en yüksek gerilime "sessiz sahne"de ulaşır. Oyun bir komedi olarak başlıyor ve bir trajedi olarak bitiyor: Gerçek denetçinin gelişini duyuran jandarma, cellat olarak görünüyor (yazarın kendisi de oyunun sonunu “Genel Müfettişin İfadesi” notunda böyle yorumluyor) ”). Müthiş jandarma, "sessiz sahnedeki" gürleyen izlenimden de anlaşıldığı gibi, N şehrinde düzeni yeniden sağlayacak. Oyun yazarının inancı ve arzusu budur.

Gogol, 1835 sonbaharında oyun üzerinde çalışmaya başladı. Geleneksel olarak olay örgüsünün kendisine A. S. Puşkin tarafından önerildiğine inanılıyor. P. P. Svinin'in 1815'te Bessarabia'ya yaptığı iş gezisiyle ilgili hikayelere dayandığı varsayılıyor. Ayrıca Gogol'un oyun üzerinde çalışırken A. S. Puşkin'e oyunun yazımının ilerleyişi hakkında defalarca yazdığı, bazen onu terk etmek istediği biliniyor. ancak Puşkin ısrarla "Genel Müfettiş" üzerinde çalışmayı bırakmamasını istedi. Ocak 1836'da Gogol, A. S. Puşkin, P. A. Vyazemsky ve diğerlerinin huzurunda V. A. Zhukovsky ile bir akşam komediyi okudu. 19 Nisan (1 Mayıs), 1836 St. Petersburg'daki Alexandrinsky Tiyatrosu. Neredeyse aynı anda oyun basılı olarak yayınlandı (St. Petersburg 1836). Aynı yılın 25 Mayıs'ında prömiyer Moskova'da Maly Tiyatrosu'nda gerçekleşti.

“Genel Müfettiş” bir “doğal okul” komedisidir. Sosyal-psikolojik, gerçekçi. G. birey ile toplum arasındaki ilişkiyi araştırıyor: kahramanlarının tasviri aracılığıyla Rus gerçekliğinin kapsamlı bir resmini veriyor. G. komedinin “düşük” bir tür olduğu gerçeğini reddediyor *DİKKAT! 32 numaralı biletteki komedi hakkında, çünkü... Gogol bunu Baş Müfettiş hakkında yazmıştı, hatırlarsınız ki "Tiyatro Gezisi"nde şöyle yazmıştı...*

Kompozisyon:

1. Üçgen aşk ilişkisi - geleneksel olarak olay örgüsü olarak kabul edilen şey önemli değildir. G. genel olay örgüsüne atıfta bulunur. Komedide anlatım (giriş) yoktur, oyun hemen başlangıçla başlar *aslında yanımıza bir seyirci geliyor*

2. Bir "serap entrikasına" dayanıyor: Khlestakov'da St. Petersburg'dan bir yetkili görüldü.

3. Halka kompozisyonu - bir harfle başlar ve biter.

4. Oyun, gerçek ve hayali doruk noktasını, gerçek ve hayali sonucu kopyalıyor. Doruk noktasının balo sahnesi olduğunu, sonunun mektubun okunması olduğunu düşünebilirsiniz, ancak asıl doruk ve sonuç birleşmiştir, bu gerçek dinleyicinin gelişidir.

5. Eylemlerde hızlı bir gelişme yok. Aksiyonda hiçbir şey olmuyor gibi görünüyor ama karakterlerin hayatlarında pek çok şey değişiyor.

Prefabrik bir şehrin görüntüsü:

Şehir - "Burası bir buluşma yeri: Rusya'nın her yerinden, farklı yerlerinden gerçeğe, hataya ve istismara dair istisnalar, tek bir fikre hizmet etmek için buraya akın etti - izleyicide pek çok temel şeyden parlak, asil bir tiksinti yaratmak." (Tiyatro seyahati)

Gogol'ün şehri sürekli olarak hiyerarşiktir. Yapısı kesinlikle piramit şeklindedir: "vatandaşlık", "tüccarlar", yukarıda - yetkililer, şehir toprak sahipleri ve son olarak ordu. her şeyin başı belediye başkanıdır. Kadın yarısı da unutulmadı, rütbeye göre de bölündü: belediye başkanının ailesi en yüksekte, ardından belediye başkanının kızının örnek almaması gereken Lyapkin-Tyapkin'in kızları gibi yetkililerin eşleri ve kızları; son olarak aşağıda: astsubay çilingir Poshlepkina, yanlışlıkla oyulmuş... Şehrin dışında sadece iki kişi duruyor: Khlestakov ve hizmetkarı Osip.

Böyle bir karakter düzenlemesi G'den önce mevcut değildi. Kamu yaşamının ve yönetiminin mümkün olduğunca tüm yönlerini kapsama arzusu: yasal işlemler (Lyapkin-Tyapkin), eğitim (Khlopov) ve sağlık hizmetleri (Gibner) ve posta hizmetleri (Shpekin) ve bir tür sosyal güvenlik ((Çilek) ve tabii ki polis. Aynı zamanda Gogol, hayatın çeşitli yönlerini ve olaylarını aşırı ayrıntı olmadan, tamamen idari ayrıntılar olmadan - bütünleyici bir şekilde ele alıyor. “evrensel” görünüm (bu nedenle hiyerarşinin “ekstra” temsilcileri (sekreterler vb.) vb. yoktur, bunlar zaten genelleştirilmiş türlerle temsil edilmektedir).

Açıkça söylemek gerekirse, Genel Müfettiş'te suçlayıcı hiçbir hakaret yoktur. Sadece Belediye Başkanının yorumu: “Neden gülüyorsun? Kendine gülüyorsun!” - böyle bir hakareti hatırlayabilirdim. Ayrıca Gogol ile ilgili literatürde daha önce de belirtildiği gibi, Baş Müfettiş'in kahramanlarının işlediği suiistimal nispeten küçüktür. Lyashshny-Tyapkins tarafından toplanan tazı çipleri, Kapnist'in Yabeda'sındaki yargıçların uyguladığı haraçlarla karşılaştırıldığında önemsiz kalıyor. Ancak Gogol'ün dediği gibi başka bir nedenden dolayı, "Bunun bayağılığı okurları korkuttu." Beni korkutan, bayağılığın "ayrıntılarının" yoğunlaşması değil, Gogol'ün deyimiyle sanatsal imgenin "yuvarlanması"ydı. "Baş Müfettiş"in "yuvarlak", yani egemen şehri, asli, nominal içeriğinden daha geniş bir fenomenin eşdeğeri haline geldi.

“Genel Müfettiş”teki şehirden sınıra kadar – “üç yıl boyunca bisiklete bile binemezsiniz” ama tüm bu alanda hayatın farklı standartlarda ilerleyeceği en az bir yer var mı? Toplum yaşamının tüm normları, insanların birbirlerine hitapları oyunda yer alıyor her yerde olduğu gibi. Ayrıca alışılmadık bir kişinin - “denetçinin” şehirde kalması sırasında da faaliyet gösterirler. Oyundaki hiçbir karakterin başka normlara veya eski normların en azından kısmen değiştirilmesine ihtiyacı yoktur. “Denetçinin” açılışının ilk dakikalarından itibaren, belediye başkanından memurlara ve tüccarlara kadar uzanan uzun bir rüşvet verenler zinciri neredeyse refleks olarak ona ulaştı.

Çoğu muhtemelen hiçbir zaman ilçeden veya aşırı durumlarda ilden öteye gitmemiş olsa da, normlarının ve geleneklerinin, konuştukları dil gibi başkalarına yakın ve anlaşılır olacağını biliyorlar.

Gogol'un belirli bir genelleme "birimi" vardır - şehri. Modern sanat deneyimi, özellikle de klasisizm ve Aydınlanma, Gogol için iz bırakmadan geçmedi. Şehri yerel olarak sınırlıdır ve aynı zamanda “prefabriktir”. Bu somut olarak tasarlanmış, somut bir şehir, ancak anlamı bakımından dipsiz bir derinliğe sahip. Tek kelimeyle Gogol, yaşamın belirli bir parçasını yakından ve kesin olarak amaca yönelik bir çalışma yoluyla genelleme ve genişliğe ulaşır” - bu yalnızca yeni, sanatsal ve bilimsel bir bilinç için mümkün olan bir özelliktir.

Denetçi Belediye başkanı Anton Antonovich Skvoznik-Dmukhanovsky, "Üç yıl boyunca atlamanız ve hiçbir eyalete gitmemeniz gereken" bir ilçe kasabasında, hoş olmayan bir haber vermek için yetkilileri bir araya getiriyor: bir tanıdığından gelen bir mektup ona, “St. Petersburglu denetçi” kılık değiştirerek şehre geliyordu. Ve gizli bir emirle." Belediye başkanı - bütün gece rüyasında doğal olmayan büyüklükte iki fare gördü - kötü şeylerin önsezisine sahipti. Denetçinin gelişinin nedenleri araştırılıyor ve yargıç Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin ("beş veya altı kitap okumuş ve bu nedenle biraz özgür düşünceli") Rusya'nın bir savaş başlattığını varsayıyor. Bu arada belediye başkanı, hayır kurumlarının mütevelli heyeti Artemy Filippovich Zemlyanika'ya hastaların üzerine temiz kapaklar koymasını, içtikleri tütünün sertliğine göre düzenlemeler yapmasını ve genel olarak mümkünse sayılarını azaltmasını tavsiye ediyor; ve Strawberry'nin tam sempatisiyle karşılaşıyor; kendisi "basit bir adam: ölürse zaten ölecektir; İyileşirse iyileşir." Belediye başkanı, dilekçe sahipleri için koridorda ayaklar altında koşan "küçük kaz yavruları olan evcil kazları" yargıca işaret ediyor; çocukluğundan beri "votka kokan" değerlendiriciye; kağıtlarla dolu dolabın hemen üstünde asılı duran av tüfeğinin üzerinde. Rüşvetler (ve özellikle de tazı yavruları) hakkındaki bir tartışma sırasında belediye başkanı, okulların müdürü Luka Lukich Khlopov'a döner ve "akademik unvandan ayrılamayan" garip alışkanlıklardan yakınır: bir öğretmen sürekli surat asıyor, diğeri böyle açıklıyor kendisini hatırlamayan bir coşku (“Elbette Büyük İskender bir kahraman, ama neden sandalyeleri kırarsınız? Bu hazine için bir kayıptır.”) Posta müdürü Ivan Kuzmich Shpekin ortaya çıkıyor, “basit fikirli bir adam” saflığın noktası.” İhbardan korkan belediye başkanı ondan mektuplara bakmasını ister, ancak posta müdürü onları uzun süredir sırf merakından okuyarak ("başka bir mektubu zevkle okuyacaksınız") henüz bu mektuplarla ilgili hiçbir şey görmemiştir. St. Petersburg yetkilisi. Toprak sahipleri Bobchinsky ve Dobchinsky nefes nefese içeri giriyorlar ve sürekli birbirlerinin sözünü keserek, yüzlerinde böyle bir ifadeyle otelin meyhanesine ve dikkatli bir genç adama ("ve tabaklarımıza baktılar") bir ziyaretten bahsediyorlar. Kelime, tam olarak denetçi: "ve para ödemiyor ve gitmiyor, o değilse başka kim?" Yetkililer endişeyle dağılır, belediye başkanı "otele gitmeye" karar verir ve üç aylık döneme ilişkin acil talimatlar verir. meyhaneye giden cadde ve bir hayır kurumunda bir kilisenin inşası ("inşa edilmeye başladığını ama yakıldığını" unutmayın, aksi takdirde birisi onun hiç inşa edilmediğini ağzından kaçıracaktır). Belediye başkanı büyük bir heyecanla Dobchinsky ile birlikte ayrılır, Bobchinsky bir horoz gibi droshky'nin peşinden koşar. Belediye başkanının eşi Anna Andreevna ve kızı Marya Antonovna ortaya çıkıyor. Birincisi, yavaşlığından dolayı kızını azarlıyor ve pencereden ayrılan kocasına yeni gelenin bıyıklı olup olmadığını ve nasıl bir bıyık olduğunu soruyor. Başarısızlıktan bıkan Avdotya'yı bir arabaya gönderir. Küçük bir otel odasında hizmetçi Osip, efendinin yatağında yatar. Acıkıyor, parayı kaybeden sahibinden, düşüncesiz israfından şikayet ediyor ve St. Petersburg'daki yaşamın zevklerini hatırlıyor. Oldukça aptal bir genç adam olan Ivan Aleksandrovich Khlestakov ortaya çıkıyor. Bir tartışmanın ardından giderek artan bir çekingenlikle Osip'i akşam yemeğine gönderir ve eğer vermezlerse sahibini çağırır. Meyhane hizmetçisiyle yapılan açıklamaların ardından berbat bir akşam yemeği geliyor. Tabakları boşaltan Khlestakov azarlıyor ve bu sırada belediye başkanı onu soruyor. Khlestakov'un yaşadığı merdivenlerin altındaki karanlık odada buluşmaları gerçekleşiyor. Gezinin amacına, St. Petersburg'dan Ivan Alexandrovich'i çağıran müthiş babaya ilişkin samimi sözler, kılık değiştirmiş ustaca bir icat olarak kabul edilir ve belediye başkanı, ziyaretçinin hapse girme konusundaki isteksizliğiyle ilgili çığlıklarını anlıyor. Kötülüklerini örtbas etmeyin. Korkudan kaybolan belediye başkanı, yeni gelene para teklif eder ve ondan evine taşınmasını ve ayrıca - merak adına - şehirdeki "bir şekilde Tanrı'nın ve başkalarının hoşuna giden" bazı kurumları incelemesini ister. Ziyaretçi beklenmedik bir şekilde kabul eder ve meyhanenin faturasına Strawberry ve karısına iki not yazdıktan sonra belediye başkanı Dobchinsky'yi onlarla birlikte gönderir (kapıyı özenle kulak misafiri olan Bobchinsky onunla birlikte yere düşer) ve kendisi de Dobchinsky'yi gönderir. Sabırsız ve endişeyle haber bekleyen Anna Andreevna, Khlestakov'la birlikte gidiyor, hâlâ kızına kızgın. Dobchinsky, yetkili hakkında, "general olmadığını, ancak generale boyun eğmeyeceğini", ilk başta tehditkarlığını ve daha sonra yumuşamasını anlatan bir not ve hikayeyle koşarak geliyor. Anna Andreevna, misafir için bir oda hazırlama ve tüccar Abdulin'den şarap alma talebinin arasına bir turşu ve havyar listesinin serpiştirildiği notu okur. Her iki bayan da tartışarak hangi elbiseyi giyeceğine karar verir. Belediye başkanı ve Khlestakov, Zemlyanika (hastanede az önce labardan yemiş), Khlopov ve kaçınılmaz Dobchinsky ve Bobchinsky ile birlikte geri dönüyor. Konuşma Artemy Filippovich'in başarılarıyla ilgili: göreve geldiğinden beri tüm hastalar "sinek gibi iyileşiyor." Belediye başkanı özverili gayreti hakkında bir konuşma yapıyor. Yumuşayan Khlestakov, şehrin herhangi bir yerinde kart oynamanın mümkün olup olmadığını merak ediyor ve soruda bir çelişki olduğunu fark eden belediye başkanı, kararlı bir şekilde kartlara karşı çıkıyor (Khlopov'dan aldığı son galibiyetten hiç de utanmıyor). Hanımların görünüşünden tamamen rahatsız olan Khlestakov, St. Petersburg'da kendisini nasıl başkomutan olarak aldıklarını, Puşkin ile dostane ilişkiler içinde olduğunu, bir zamanlar departmanı nasıl yönettiğini, bunun öncesinde ikna ve yalnız kendisine otuz beş bin haberci gönderilmesi; eşi benzeri olmayan ciddiyetini tasvir ediyor, yakında mareşalliğe terfi edeceğini öngörüyor, bu da belediye başkanı ve çevresinde paniğe neden oluyor ve Khlestakov uyumak için emekli olduğunda herkesin dağıldığı korkusu. Ziyaretçinin kime daha çok baktığını tartışan Anna Andreevna ve Marya Antonovna, belediye başkanıyla birlikte birbirleriyle yarışarak Osip'e sahibini soruyor. O kadar muğlak ve kaçamak cevaplar veriyor ki, Khlestakov'un önemli bir kişi olduğunu varsayarak sadece bunu doğruluyorlar. Belediye başkanı, tüccarların, dilekçe sahiplerinin ve şikayette bulunabilecek herkesin içeri girmesine izin vermemek için polise verandada durmasını emreder. Belediye başkanının evindeki yetkililer ne yapılacağını tartışır, ziyaretçiye rüşvet vermeye karar verir ve ünlü Lyapkin-Tyapkin'i ikna eder. belagatiyle ("her kelime, sonra Cicero dilini yuvarladı") birinci oldu. Khlestakov uyanır ve onları korkutur. Para vermek niyetiyle içeri giren tamamen korkmuş Lyapkin-Tyapkin, ne kadar süredir hizmet ettiğini ve neye hizmet ettiğini tutarlı bir şekilde cevaplayamıyor bile; parayı düşürür ve kendisini neredeyse tutuklanmış sayar. Parayı toplayan Khlestakov, "parayı yolda harcadığı" için borç almak istiyor. Posta müdürüyle ilçe kasabasındaki yaşamın zevkleri hakkında konuşuyor, okul müdürüne bir puro ikram ediyor ve kendi zevkine göre kimin tercih edileceğini soruyor: esmerler mi sarışınlar mı, Strawberry'i dün daha kısa olduğu yorumuyla karıştırıyor, herkesten aynı bahaneyle sırayla “kredi” alıyor. Çilek herkesi bilgilendirerek ve düşüncelerini yazılı olarak ifade etmeyi teklif ederek durumu çeşitlendiriyor. Khlestakov hemen Bobchinsky ve Dobchinsky'den bin ruble veya en az yüz ister (ancak altmış beşten memnundur). Dobchinsky, evlenmeden önce doğan ilk çocuğuna bakıyor, onu meşru bir oğul yapmak istiyor ve umutlu. Bobchinsky, zaman zaman St. Petersburg'daki tüm soylulara: senatörlere, amirallere ("ve hükümdarın bunu yapması gerekiyorsa, hükümdara da söyleyin") "Peter Ivanovich Bobchinsky falan filan şehirde yaşıyor" demesini ister. Toprak sahiplerini uzaklaştıran Khlestakov, nasıl bir "devlet adamı" ile karıştırıldığına dair komik bir hikaye anlatmak için arkadaşı Tryapichkin'e St. Petersburg'a bir mektup yazmak için oturuyor. Sahibi yazarken Osip onu bir an önce ayrılmaya ikna eder ve tartışmalarında başarılı olur. Osip'i bir mektupla atları getirmesi için gönderen Khlestakov, üç ayda bir Derzhimorda tarafından yüksek sesle engellenen tüccarları kabul eder. Belediye başkanının "suçlarından" şikayet ediyorlar ve ona talep edilen beş yüz rubleyi borç olarak veriyorlar (Osip bir somun şeker ve çok daha fazlasını alıyor: "ve ip yolda işe yarayacak"). Umutlu tüccarların yerini aynı belediye başkanından şikayetçi olan bir tamirci ve bir astsubay eşi alır. Osip dilekçe sahiplerinin geri kalanını dışarı iter. Aslında hiçbir yere gitmeyen, sadece annesinin burada olup olmadığını merak eden Marya Antonovna ile görüşme, bir aşk ilanı, yalancı Khlestakov'un bir öpücüğü ve dizlerindeki pişmanlığıyla sona erer. Aniden ortaya çıkan Anna Andreevna, kızını öfkeyle ifşa eder ve onu hâlâ çok "iştah açıcı" bulan Khlestakov dizlerinin üzerine çöker ve evlenmesini ister. Anna Andreevna'nın "bir şekilde evli" olduğuna dair kafa karıştırıcı itirafından utanmıyor, "derelerin gölgesinde emekli olmayı" öneriyor çünkü "aşk için hiçbir fark yok." Beklenmedik bir şekilde içeri giren Marya Antonovna, annesinden dayak alır ve hâlâ diz çökmüş olan Khlestakov'dan evlenme teklifi alır. Belediye başkanı, Khlestakov'a giren tüccarların şikayetlerinden korkarak içeri girer ve dolandırıcılara inanmaması için ona yalvarır. Khlestakov kendini vurmakla tehdit edene kadar karısının çöpçatanlıkla ilgili sözlerini anlamıyor. Ne olduğunu gerçekten anlamayan belediye başkanı gençleri kutsuyor. Osip atların hazır olduğunu bildirir ve Khlestakov, belediye başkanının tamamen kaybolmuş ailesine sadece bir günlüğüne zengin amcasını ziyarete gideceğini, tekrar borç aldığını, belediye başkanı ve ailesiyle birlikte bir arabaya bindiğini duyurur. Osip, yatak takımı olarak İran halısını dikkatle kabul ediyor. Khlestakov'u uğurlayan Anna Andreevna ve belediye başkanı, St. Petersburg yaşamının hayallerine kapılırlar. Çağrılan tüccarlar ortaya çıkar ve muzaffer belediye başkanı, onları büyük bir korkuyla doldurarak, Tanrı'yla olan herkesi sevinçle kovur. Belediye başkanının ailesini tebrik etmek için aileleriyle birlikte “emekli memurlar, şehrin ileri gelenleri” birbiri ardına geliyor. Tebrikler arasında, kıskançlıktan kıvranan misafirler arasında yer alan belediye başkanı ve Anna Andreevna kendilerini bir general çifti olarak gördüklerinde, posta müdürü, “Denetçi olarak aldığımız memur, denetçi değildi. ” Khlestakov'un Tryapichkin'e yazdığı basılı mektup yüksek sesle ve tek tek okunur, çünkü kendi kişiliğinin tanımına ulaşan her yeni okuyucu kör olur, oyalanır ve uzaklaşır. Ezilmiş belediye başkanı, Khlestakov sarmalından çok, komediye kesinlikle eklenecek olan "tıklama kesici, kağıt atıcı" hakkında suçlayıcı bir konuşma yapıyor. Genel öfke, bir jandarmanın aniden ortaya çıkıp "St. Petersburg'dan kişisel emirle gelen bir memurun tam bu saatte kendisine gelmenizi istediğini" duyurmasıyla asılsız bir söylenti başlatan Bobchinsky ve Dobchinsky'ye dönüyor. Herkes bir çeşit tetanoza yakalanmış durumda. Sessiz sahne bir dakikadan fazla sürüyor ve bu süre zarfında kimse pozisyonunu değiştirmiyor. "Perde düşüyor."

Deneme planı 1. Giriş. Oyun yazarı ve gelenek Gogol. Gogol, doğal dürtüleri "dışarıdan meydana gelen olaylarda - dünyadaki tüm oyun yazarlarının tekniği -" bulmuyor, küçük bir Rus kasabasının bu olaysız yaşamı nerede ilginç dış olaylar verebilir? "Gogol, sahne hareketini, ne kadar ilkel olursa olsun, karakterlerin kendisinde, insan ruhunun çok yönlülüğünde kendini gösteren sürprizlerde buluyor." Dolayısıyla karakterlerin eylemleri ve meydana gelen olaylar için gerçekçi motivasyonlar. Örneğin yazar, Shpekin'in finalde Khlestakov'un mektubunu okumasını bu şekilde motive ediyor. Daha ilk perdede bu karakterin başkalarının mektuplarını "daha çok meraktan" okumayı sevdiğini öğreniyoruz. Denetçinin mektubu Pochtamtskaya Caddesi'ne gönderilmişti ve buradan Shpekin, St. Petersburg yetkilisinin "postanede düzensizlik bulduğu" sonucuna vardı. Böylece komedinin sonunda her şey bir araya geliyor. Tüm bu eğlenceli yanlış anlamalar daha ziyade ana anlatıya eşlik ediyor, ancak hiçbir zaman bağımsız kaynaklar ve eylem nedenleri haline gelmiyor.

Deneme planı

1. Giriş. Oyun yazarı ve gelenek Gogol.

2. Ana bölüm. “Genel Müfettiş” oyununun tür özgünlüğü.

Genel Müfettiş'te üç birlik ilkesi.

Oyunun ve karakterlerin hareketi.

Olay örgüsünde iki çatışmanın varlığı. Sosyal konular.

? Bir durum komedisi olarak "Genel Müfettiş".

Özel bir tür gerçekçilik.

3. Sonuç. Gogol'ün yeniliği.

Gogol, The Inspector General'ı yaratırken Aristofanes'in ruhuna uygun bir "yüksek sosyal komedi" yazmaya çalıştı. Aristofanes'in komedileri "kaba komedi ve grotesklik ile sosyal pathos, politik hiciv ve edebi parodiyi birleştirir." “Şehrin babaları” çoğu zaman komik bir şekilde tasvir ediliyor. Çatışmanın başlangıcına özel bir önem verilmektedir: Kahramanların ilk sözlerinden itibaren ortaya çıkmalı ve tüm karakterleri anında olaya dahil etmelidir...” Tüm bu özellikler The Inspector General'da mevcuttur. Ayrıca Gogol elbette Avrupa ve yerli drama geleneklerine de güveniyordu. Övünç ve yalancı türü Plautus, Shakespeare, Moliere, Knyazhnin, Khmelnitsky, Shakhovsky'nin komedilerinde geliştirildi. Benzer bir olay örgüsü G. Kvitko-Osnovyanenko tarafından "Başkentten Bir Ziyaretçi veya Bir İlçe Kasabasındaki Kargaşa" adlı komedisinde zaten geliştirildi. Gogol tamamen orijinal bir imaj yarattı: Khlestakov'u "komik haydutlara... oyunda belirli, önceden belirlenmiş bir hedefi takip etmeyen, aldatıcı olmayan bir tür yalancı olarak" karşı çıkıyor. Gogol'un oyununun tür benzersizliğine de dikkat edelim: oyun yazarının üç birlik ilkesini ihlal etmesi, komedide bir aşk ilişkisinin ve olumlu kahramanların olmaması, olay örgüsünde iki entrikanın varlığı, bir durum komedisi unsurlarının varlığı ve bir karakter komedisi ve fantazmagorik bir tarz.

Eserin tür özelliklerini daha detaylı ele almaya çalışalım. Bakalım Baş Müfettiş'teki yazar geleneksel dramatik üç birlik ilkesine ne kadar bağlı kalıyor. Oyun beş perdeden oluşuyor, aksiyon Khlestakov'un etrafında dönüyor ve çok net ve uyumlu bir şekilde gelişiyor. Gogol, olay örgüsünün daha fazla yoğunlaşması, eylemin bütünlüğü, gereksiz her şeyin ortadan kaldırılması ve yavaşlama için çabalıyor. Böylece eylem birliği ilkesi korunmuş olur. Gogol zaman birliği ve mekan birliği ilkesini çok az ihlal ediyor: Oyunun olayları iki gün içinde gelişiyor: Valinin evinde, sonra otelde, sonra tekrar Valinin evinde.

“The Inspector General”da olumlu kahramanlar görmüyoruz ama tüm karakterlerin karakterleri önceden oluşturulmuş ve tanımlanmış şekilde veriliyor. Oyun aynı zamanda psikolojiyle de karakterize edilir. V.I. Nemirovich-Danchenko, bir komedideki aksiyonun dış entrikalara değil, tamamen karakterlere, karakterlerin psikolojisine dayandığını belirtiyor. Gogol, doğal dürtüleri "dışarıdan meydana gelen olaylarda - dünyadaki tüm oyun yazarlarının tekniği -" bulmuyor, küçük bir Rus kasabasının bu olaysız yaşamı nerede ilginç dış olaylar verebilir? "Gogol, sahne hareketini, ne kadar ilkel olursa olsun, karakterlerin kendisinde, insan ruhunun çok yönlülüğünde kendini gösteren sürprizlerde buluyor." Dolayısıyla karakterlerin eylemleri ve meydana gelen olaylar için gerçekçi motivasyonlar. Örneğin yazar, Shpekin'in finalde Khlestakov'un mektubunu okumasını bu şekilde motive ediyor. Daha ilk perdede bu karakterin başkalarının mektuplarını "daha çok meraktan" okumayı sevdiğini öğreniyoruz. Denetçinin mektubu Pochtamtskaya Caddesi'ne gönderilmişti ve buradan Shpekin, St. Petersburg yetkilisinin "postanede düzensizlik bulduğu" sonucuna vardı. Böylece komedinin sonunda her şey bir araya geliyor.

Komedinin konusu geleneksel bir aşk çizgisinden yoksundur. Khlestakov'un Gorodnichy'nin karısı ve kızıyla flört etmesi, bir aşk ilişkisinin parodisinden başka bir şey değildir. Oyundaki ana vurgu sosyal ilişkiler üzerinedir. Konu, sosyal nitelikteki olaylara, yazarın çağdaş Rusya'sının en önemli yönlerini karakterize eden gündelik olaylara dayanmaktadır. Aynı zamanda oyun, Aydınlanma ve klasisizm komedilerinin karakteristik özelliği olan suçlayıcı hakaretler içermiyor. Sadece Vali'nin son sözü (“Neden gülüyorsun? Kendine mi gülüyorsun!”) bize onları hatırlatıyor. Ayrıca komedinin olay örgüsünde iki çatışmanın varlığına da dikkat çekiyoruz - gerçek ve fantastik, sözde "serap" entrikası.

“Genel Müfettiş” oyunu bir sitcom özelliği taşıyor. Ancak bu özelliklerin eserde bağımsız bir anlamı yoktur. The Inspector General'da "kaba komedi" geleneğinde vodvil ruhuna uygun birkaç sahne daha var. Yani Belediye Başkanı şapka yerine kağıt kutu takacak. Anna Andreevna'nın kocasından aldığı notun içeriği komik. Anlamını anlayamıyor: “Hiçbir şey anlamıyorum, neden turşu ve havyar var?” Okulların müdürü Luka Lukich Khlopov, Khlestakov'la bir resepsiyonda heyecandan bir puroyu yanlış taraftan yakıp düşürüyor. Belediye başkanı, Khlestkaov'a "astsubay dul eşinin kendini kırbaçladığına" dair güvence veriyor. Düzenin sağlanması konusunda büyük bir gayret gösteren polisler, yerde yatan bir kağıt parçasını alıp aceleyle birbirlerini itmeye çalışıyorlar. Sonunda Bobchinsky ve Dobchinsky, kızının nişanını tebrik etmek için Anna Andreevna'ya yaklaşırken birbirlerine karşı çıkıyorlar. Ancak karakterler komedisi şeklinde kurgulanan oyunda tüm bu anların yukarıda da belirttiğimiz gibi bağımsız bir anlamı yok. Tüm bu eğlenceli yanlış anlamalar daha ziyade ana anlatıya eşlik ediyor, ancak hiçbir zaman bağımsız kaynaklar ve eylem nedenleri haline gelmiyor.

"Genel Müfettiş" gerçekçi bir oyundur. Ancak bu özel bir tür gerçekçiliktir, sözde "komik olmayan komedi", "gözyaşlarıyla kahkaha", "gözyaşlarıyla can sıkıntısı". Baş Müfettiş'i Çehov veya Ostrovski'nin oyunlarıyla karşılaştıramayız. Gogol'ün şiiri olağanüstü olanın, tuhaf olanın şiiridir. Ancak Gogol'ün tuhaf ve absürtlüğü olay örgüsüne değil üslubuna incelikle işlenmiştir. Ve bu tuhaflıkların tonu zaten Valinin rüyası ve onun "karakterleri" - "doğal olmayan" büyüklükteki "olağanüstü" fareler tarafından belirleniyor. Bu karakterizasyon tüm oyunun gidişatını belirler. V.G. Belinsky, "belediye başkanının farelerle ilgili rüyasının, komedinin gerçekliğini oluşturan bir hayaletler zincirini açtığını" yazdı. Ve komedinin aksiyonu aslında tuhaf bir şekilde gelişiyor. Tecrübeli bir memur olan belediye başkanı, birdenbire kendisini "buz saçağı" tarafından aldatılmış halde bulur. "Buz saçağı", St. Petersburg'a şehir yetkilileri hakkında pek çok mantıklı yorum içeren bir mektup yazıyor. Yazarın kendisi Khlestakov'u "yalancı kişileştirilmiş bir aldatmaca gibi, troyka ile birlikte Tanrı bilir nereye götürülen hayali bir yüz" olarak görüyordu. Son olarak finalde birdenbire gelen Jandarma figürü neredeyse muhteşem. Orada bulunanları şoka sokar, onların uyuşmasına ve taşlaşmasına neden olur. Kent toplumunu bu kadar korkutan şey neydi? Araştırmacılar bazen bu karakteri, yazarın da beklenmedik bir şekilde ortaya çıktığı Gogol'ün şeytanıyla karşılaştırırlar. K.S.'nin bu sahneyi açıkça bu perspektiften izlediği görüldü. Şu anda sahnedeki karanlığın yoğunlaşması gerektiğine inanan Stanislavsky. Bu açıdan bakıldığında son bölümü insanların günahlarından dolayı cezalandırılma sahnesi olarak değerlendirebiliriz.

Böylece, dışa dönük eğlenceli bir olay örgüsünü, aşk entrikalarını ve olumlu kahramanları terk eden Gogol'un tür yeniliğine dikkat çekiyoruz. Yazar, görevinin yanıltıcı ve saçma Rus gerçekliğini keşfetmek olduğunu gördü. Ve oyunun tüm akışı bu göreve bağlıydı.

N. V. Gogol'un komedisi "Genel Müfettiş" in ideolojik ve sanatsal özgünlüğü

N.V.'ye yazdığı mektuplardan birinde. Basılı ve tiyatro sahnesinde ortaya çıktıktan sonra Rus toplumunda belirsiz bir şekilde karşılanan "Genel Müfettiş" oyunu hakkında yorum yapan Gogol, şunları yazdı: "Genel Müfettiş" te kötü olan her şeyi tek bir yığın halinde toplamaya karar verdim ve her şeye aynı anda gülün.”

Bu fikir oyunda zekice somutlaştırıldı. Yazar pratik olarak klasisizm geleneklerini terk ediyor ve V.G Belinsky'ye göre "çeşitli resmi hırsızlardan ve soygunculardan oluşan bir şirketin" hüküm sürdüğü, otuzlu yıllarda Rusya'daki bürokratik ve bürokratik yönetimin geniş bir resmini temsil eden sosyo-politik bir komedi yaratıyor. Oyundaki çatışma aile ve aşk koşulları ya da kişilerin özel hayatları değil, kamusal öneme sahip bir olaydır.

Küçük St. Petersburg yetkilisi Khlestakov'un imajında ​​​​Gogol, Rus sınıf-bürokratik sisteminin özel bir ürünü olan Khlestakovizm'i somutlaştırdı. Sonuçta, bu kişi sadece olmak istediği, olmadığı ve asla olmayacağı biri gibi davranmıyor. Bu imajdan maddi bir menfaat elde ediyor, bu da hak ve yetkilerini benzersiz bir şekilde aştığı anlamına geliyor.

"Genel Müfettiş" yalnızca türün özgünlüğüyle değil, aynı zamanda kompozisyonun özgünlüğüyle de öne çıkıyor. Örneğin, tüm düzenleme ve normların aksine, bir komedide aksiyon dikkat dağıtıcı olaylarla, bir olay örgüsüyle başlar. Gogol, zaman kaybetmeden, ayrıntılarla dikkati dağılmadan, olayların özünü, bölge yetkililerinin resmi suçlarını sermaye denetçisinden gizlemeye yönelik başarısız girişimlerinden oluşan dramatik çatışmanın özünü tanıtıyor. Komedinin ünlü ilk cümlesinde olay örgüsü verilir ve dürtüsü korkudur. "Sizi çok hoş olmayan bir haber vermek için davet ettim beyler: bize bir denetçi geliyor." - Belediye başkanı, evinde toplanan yetkilileri bilgilendirir. Gogol, ilk cümlesiyle bir yayı çok sıkı bir şekilde büküyormuş gibi görünüyor ve daha sonra hızla gevşemeye başlıyor.

Oyunun komedisinin temeli, hicivci Gogol'ün en sevdiği teknik olan alogizmdir. Yazarın birçok eserinde olduğu gibi bunda da pek çok şey mantıksızdır ve sağduyu açısından açıklanamaz. Sanki belediye başkanı ve Khlestakov yer değiştirmiş gibiydi.

Çatışma komedisinin özü, belediye başkanı ve yetkililerin hayallerinde yarattıkları bir hayaletle savaşmalarıdır. Ve burada yine Gogol'ün özür dilemesi ortaya çıkıyor. Aptal Khlestakov, son derece deneyimli ve zeki belediye başkanını ve diğer birçok yetkiliyi kandırmayı ve çok akıllıca kandırmayı başardı. Daha basit fikirli olduğu için daha kurnaz olduğu ortaya çıktı, çünkü aldatmak niyetinde değildi ve otelde o kadar dürüst ve içten konuşuyor ki belediye başkanının şüphesi bile yok: önünde deneyimli bir denetçi var. onu parmağıyla kandır. Khlestakov bilinçli bir yalancı olsaydı anlaşılır olurdu ve onu çözmek daha kolay olurdu. Komedideki çatışmanın dayandığı bu dürtüde elbette genel korkunun önemli bir rolü vardı. Khlestakov, kendi zevkine göre, aydınlanmamış bir kişinin bile inanması zor olacak kadar yalanlar akışını üzerlerine saldığında, belediye başkanının ve yetkililerin gözlerini açmasını engelleyen şey korkudur. İlk söz, çemberin etrafında belli bir yol kat ederek oyunun son sahnesinde çemberi bir halka şeklinde kapattı. Bu nedenle "Genel Müfettiş", hiçbir şekilde sahne çalışmalarına özgü olmayan bir "halka kompozisyonuna" sahiptir.

Gogol'ün komedisinde kullandığı hiciv tekniklerinin benzersizliği dikkat çekicidir. Burada parlak, anlamlı isimler bulabilirsiniz: Yargıç Lyapkin-Tyapkin, özel icra memuru Ukhovertov, polis memurları Svistunov ve Derzhimorda. Bu hiciv tekniği Gogol tarafından klasikçilerden ödünç alındı. Gogol, kahramanların konuşma karakterizasyonunda ince bir ustadır. Her karakterin konuşması, sanki odaktaymış gibi karşılık gelen karakteri yansıtan eksiksiz bir üslup sistemidir.

Yüz elli yıldan fazla bir süre önce yazılan komedi "Genel Müfettiş", keskin hiciv ve sanatsal özgünlüğüyle okuyucuları ve izleyicileri memnun etmekten asla vazgeçmiyor.