Ölü Canlar şiirindeki lirik ara sözlerin anlamı. Lirik ara sözler ve N.V. Gogol'un "Ölü Canlar" şiirindeki rolleri. Gogol'ün ünlü çağdaşlarının lirik ara sözlere ilişkin görüşleri

N.V. Gogol, Rus edebiyatının en büyük isimlerinden biridir. Çalışmalarının zirvesi “Ölü Canlar” şiiridir. Yazarın yeteneğinin tüm temel özellikleri ona yansır.
Ölü Canlar'ın kompozisyon yapısında en önemli rol, edebi bir tür olarak şiirin özelliği olan lirik ara sözler ve eklenen bölümler tarafından oynanır. Onlarda Gogol, Rusya'nın en acil sosyal sorunlarına değiniyor. Yazarın insanın yüksek amacı, Anavatan'ın ve halkın kaderi hakkındaki düşünceleri burada Rus yaşamının kasvetli tablolarıyla tezat oluşturuyor.
Şiirin başlangıcında lirik ara sözler, yazarın kahramanları hakkındaki ifadelerinin doğasında vardır, ancak aksiyon ilerledikçe iç temaları giderek daha geniş ve çok yönlü hale gelir.
Manilov ve Korobochka hakkında konuşan yazar, çizilen hayat resminin okuyucu için daha net hale gelmesi için hikayeyi yarıda keser. Yazarın Korobochka ile ilgili hikayeyi kesintiye uğratan ara açıklaması, farklı görünümüne rağmen yerel metresinden hiçbir farkı olmayan aristokrat toplumdan "kız kardeşi" ile bir karşılaştırma içeriyor.
Nozdryov'u ziyaret ettikten sonra Chichikov yolda güzel bir sarışınla tanışır. Bu toplantının açıklaması, yazarın dikkat çekici bir ara sözleriyle bitiyor: “Hayatın neresinde olursa olsun, ister duygusuz, kaba-yoksul ve dağınık ve küflü alt tabakalar arasında olsun, ister monoton derecede soğuk ve sıkıcı derecede düzenli üst sınıflar arasında olsun, en azından her yerde Bir insanın yolunda bir kez karşınıza çıkması, onun daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemeyen bir olaydır; bu, onda en azından bir kez hayatı boyunca hissetmeye mahkum olduğu duygulara benzer olmayan bir duygu uyandıracaktır. Ancak birçok insanın özelliği olan, her türlü üzüntünün "karşısında" görünen şey - tüm bunlar, burada soğuk sağduyusu duyguların doğrudan tezahürüyle karşılaştırılan Chichikov'a tamamen yabancıdır.
Beşinci bölümün sonundaki lirik ara söz tamamen farklı niteliktedir. Burada yazar artık kahramandan, ona karşı tutumdan değil, güçlü Rus adamından, Rus halkının yeteneğinden bahsediyor. Dışarıdan bakıldığında, bu lirik konunun, eylemin önceki gelişimiyle çok az bağlantısı var gibi görünüyor, ancak şiirin ana fikrini ortaya çıkarmak için çok önemlidir: gerçek Rusya, Sobakevich'ler, Nozdryov'lar ve Korobochki değil, halktır, halk unsuru.
Yazarın altıncı bölümü açan arasöz, Rusça kelime ve ulusal karakter hakkındaki lirik ifadelerle yakın temas halindedir.
Plyushkin hakkındaki anlatım, yazarın derin bir genelleme anlamı taşıyan kızgın sözleriyle kesintiye uğruyor: "Ve bir insan bu kadar önemsizliğe, bayağılığa ve iğrençliğe tenezzül edebilir!"
Gogol'ün çağdaş toplumunda yazarın yaratıcı ve yaşam kaderi hakkında, "yüceltilmiş imgeler" yaratan yazar ile gerçekçi yazar, hicivciyi bekleyen iki farklı kader hakkındaki lirik ifadeler büyük önem taşıyor. Derin düşünceler ve canlı genellemelerle dolu bu lirik ara söz, yalnızca yazarın sanata ilişkin görüşlerini değil, aynı zamanda toplumun yönetici seçkinlerine ve halka karşı tutumunu da yansıtıyordu. Hem yazarın ideolojik yolunu hem de ana toplumsal güçlere ilişkin değerlendirmesini belirler.
Şehrin tasvirine ayrılan bölümlerde, yazarın rütbelerin ve sınıfların aşırı sinirliliğine ilişkin ifadeleriyle karşılaşıyoruz - “artık tüm rütbeler ve sınıflar o kadar sinirlenmiş ki, basılı bir kitaptaki her şey onlara zaten bir kişi gibi görünüyor. : Görünüşe göre havaya bu şekilde atılıyorlar." Gogol, genel kafa karışıklığı tanımını, insan yanılgıları, insanlığın tarihinde sıklıkla izlediği yanlış yollar üzerine düşüncelerle bitiriyor - “ancak şimdiki nesil gülüyor ve kibirle, gururla gelecek nesillerin de güleceği bir dizi yeni yanılsamaya başlıyor. Daha sonra."
Yazarın yurttaşlık duygusu, lirik ara sözle özel bir güce ulaşıyor - “Rus, Rus'! Seni harika, güzel mesafemden görüyorum. Yedinci bölümün başındaki lirik monolog gibi, bu lirik ara söz de anlatıdaki iki ana bağlantı arasında net bir çizgi oluşturuyor: şehir sahneleri ve Chichikov'un kökenlerinin hikayesi. Burada geniş anlamda, "fakir, dağınık ve rahatsız" olduğu, ancak kahramanların doğmaktan başka bir şey yapamayacağı Rusya teması ortaya çıkıyor. Yazarın lirik ifadeleri, kaba günlük düzyazının istilasıyla kesintiye uğramış gibi görünüyor. “Ve derinliklerimde korkunç bir güçle yansıyan muazzam bir alan beni tehditkar bir şekilde sarıyor; Gözlerim doğal olmayan bir güçle parladı: ah! dünyaya ne kadar ışıltılı, harika, bilinmeyen bir mesafe! Rus!
- Dur, dur, seni aptal! - Chichikov Selifan'a bağırdı.
- İşte elimde bir kılıçla buradayım! - Arşın kadar uzun bir bıyıkla ona doğru dörtnala koşan bir kurye bağırdı: "Görmüyor musun, lanet olsun ruhuna: bu bir devlet arabası!" "Ve troyka bir hayalet gibi gök gürültüsü ve tozla birlikte ortadan kayboldu."
Hayatın bayağılığı, boşluğu, alçaklığı, yüce lirik dizelerin arka planında daha da net bir şekilde ortaya çıkıyor. Bu kontrast tekniği Gogol tarafından büyük bir ustalıkla kullanıldı. Böylesine keskin bir kontrast sayesinde Dead Souls'un kahramanlarının aşağılık özelliklerini daha iyi anlıyoruz.
Bunun hemen ardından yazar, yarış troykasının ve uzun yolun kendisinde uyandırdığı düşünceleri okuyucuyla paylaşıyor. “Yol kelimesi ne kadar tuhaf, çekici, sürükleyici ve muhteşem! ve bu yolun kendisi ne kadar harika.” Gogol, sonbahar yolunda hızlı atlarla yarışan bir gezginin bakışlarının önünde beliren Rus doğasının resimlerini birbiri ardına buraya çiziyor. Hem yazarın monologunun genel havasında hem de hızla değişen resimlerde, bu lirik alıntının Chichikov'un maceralarına adanmış büyük bir bölümle ayrıldığı üç kuşlu bir kuş imajının bir ipucu açıkça hissediliyor.
Şiirin ana karakterine ilişkin hikaye, yazarın hem ana karaktere hem de şiirin bütününe şok olabileceklere sert itirazlar sunan, “kötü”, “aşağılık” olanı tasvir eden açıklamalarıyla tamamlanmaktadır.
Şiirin ilk cildini tamamlayan Rusya imajına yüksek bir vatanseverlik duygusu hakimdir; bu imaj, önemsiz, kaba hayatı tasvir ederken sanatçının yolunu aydınlatan ideali somutlaştırır.
Şiirin kompozisyonunda lirik ara sözlerin rolü budur. Ancak en önemlisi, yazarın sanat ve insanlar arasındaki ilişkiler hakkındaki görüşlerinin çoğunu ifade etmeleridir. Şiirin sayfalarında Gogol, ahlaki idealini yalnızca açığa çıkarmak değil, aynı zamanda doğrulamak istedi ve bunu, tüm düşüncelerini ve duygularını ve her şeyden önce ona olan büyük sevgi duygusunu yansıtan harika lirik ara sözlerinde ifade etti. halk ve vatan, vatanın “bataklık ışıkları”nın gücünden kurtulup gerçek yola, yaşayan ruhun yoluna döneceği inancı.

"Ölü Canlar" şiirinde lirik ara sözlerin rolü

N.V. Gogol, Rus edebiyatının en büyük isimlerinden biridir. Çalışmalarının zirvesi "Ölü Canlar" şiiridir. Yazarın yeteneğinin tüm temel özellikleri ona yansır.

Ölü Canlar'ın kompozisyon yapısında en önemli rol, edebi bir tür olarak şiirin özelliği olan lirik ara sözler ve eklenen bölümler tarafından oynanır. Onlarda Gogol, Rusya'nın en acil sosyal sorunlarına değiniyor. Yazarın insanın yüksek amacı, Anavatan'ın ve halkın kaderi hakkındaki düşünceleri burada Rus yaşamının kasvetli tablolarıyla tezat oluşturuyor.

Şiirin başlangıcında lirik ara sözler, yazarın kahramanları hakkındaki ifadelerinin doğasında vardır, ancak aksiyon ilerledikçe iç temaları giderek daha geniş ve çok yönlü hale gelir.

Manilov ve Korobochka hakkında konuşan yazar, çizilen hayat resminin okuyucu için daha net hale gelmesi için hikayeyi yarıda keser. Yazarın Korobochka ile ilgili hikayeyi kesintiye uğratan ara açıklaması, farklı görünümüne rağmen yerel metresinden hiçbir farkı olmayan aristokrat toplumdan "kız kardeşi" ile bir karşılaştırma içeriyor.

Nozdryov'u ziyaret ettikten sonra Chichikov yolda güzel bir sarışınla tanışır. Bu toplantının açıklaması, yazarın dikkat çekici bir ara sözleriyle bitiyor: “Hayatın neresinde olursa olsun, ister duygusuz, kaba-yoksul ve dağınık ve küflü alt tabakalar arasında olsun, ister monoton derecede soğuk ve sıkıcı derecede düzenli üst sınıflar arasında olsun, her yerde en az bir kez Bir kişiye giderken yolda karşılaşacak, daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemeyen bir fenomen, onda en azından bir kez tüm hayatı boyunca hissetmeye mahkum olduğu duygulara benzer olmayan bir duygu uyandıracak. Ancak birçok insanın özelliği olan, her türlü üzüntünün "karşısında" görünen şey - tüm bunlar, burada soğuk sağduyusu duyguların doğrudan tezahürüyle karşılaştırılan Chichikov'a tamamen yabancıdır.

Beşinci bölümün sonundaki lirik ara söz tamamen farklı niteliktedir. Burada yazar artık kahramandan, ona karşı tutumdan değil, güçlü Rus adamından, Rus halkının yeteneğinden bahsediyor. Dışarıdan bakıldığında, bu lirik konunun, eylemin önceki gelişimiyle çok az bağlantısı var gibi görünüyor, ancak şiirin ana fikrini ortaya çıkarmak için çok önemlidir: gerçek Rusya, Sobakevich'ler, Nozdryov'lar ve Korobochki değil, halktır, halk unsuru.

Yazarın altıncı bölümü açan arasöz, Rusça kelime ve ulusal karakter hakkındaki lirik ifadelerle yakın temas halindedir.

Plyushkin hakkındaki anlatım, yazarın derin bir genelleme anlamı taşıyan kızgın sözleriyle kesintiye uğruyor: "Ve bir insan bu kadar önemsizliğe, bayağılığa ve iğrençliğe tenezzül edebilir!"

Gogol'ün çağdaş toplumunda yazarın yaratıcı ve yaşam kaderi hakkında, "yüceltilmiş imgeler" yaratan yazar ile gerçekçi yazar, hicivciyi bekleyen iki farklı kader hakkındaki lirik ifadeler büyük önem taşıyor. Derin düşünceler ve canlı genellemelerle dolu bu lirik ara söz, yalnızca yazarın sanata ilişkin görüşlerini değil, aynı zamanda toplumun yönetici seçkinlerine ve halka karşı tutumunu da yansıtıyordu. Hem yazarın ideolojik yolunu hem de ana toplumsal güçlere ilişkin değerlendirmesini belirler.

Şehrin tasvirine ayrılan bölümlerde, yazarın rütbelerin ve sınıfların aşırı sinirliliğine ilişkin ifadeleriyle karşılaşıyoruz - “artık tüm rütbeler ve sınıflar o kadar sinirlenmiş ki, basılı bir kitaptaki her şey onlara zaten bir kişi gibi görünüyor. : Görünüşe göre havaya bu şekilde atılıyorlar." Gogol, genel kafa karışıklığı tanımını, insan yanılgıları, insanlığın tarihinde sıklıkla izlediği yanlış yollar üzerine düşüncelerle bitiriyor - “ancak şimdiki nesil gülüyor ve kibirle, gururla, torunlarının da güleceği bir dizi yeni yanılsamaya başlıyor. daha sonra.”

Yazarın yurttaşlık duygusu, lirik ara sözlerde özel bir güce ulaşıyor - "Rus, Rus! Seni harika, güzel mesafemden görüyorum." Yedinci bölümün başındaki lirik monolog gibi, bu lirik ara söz de anlatıdaki iki ana bağlantı arasında net bir çizgi oluşturuyor: şehir sahneleri ve Chichikov'un kökenlerinin hikayesi. Burada geniş anlamda, "fakir, dağınık ve rahatsız" olduğu, ancak kahramanların doğmaktan başka bir şey yapamayacağı Rusya teması ortaya çıkıyor. Yazarın lirik ifadeleri, kaba günlük düzyazının istilasıyla kesintiye uğramış gibi görünüyor. “Ve derinliklerimde korkunç bir güçle yansıyan güçlü bir alan beni tehdit edici bir şekilde kucaklıyor; gözlerim doğal olmayan bir güçle aydınlandı: ah! Ne kadar parlak, harika bir mesafe, dünyaya yabancı!

Tut şunu, tut seni aptal! - Chichikov Selifan'a bağırdı.

İşte elimde bir kılıçla buradayım! - Arşın kadar uzun bir bıyıkla ona doğru dörtnala koşan bir kurye bağırdı: "Görmüyor musun, lanet olsun ruhuna: bu bir devlet arabası!" "Ve troyka bir hayalet gibi gök gürültüsü ve tozla birlikte ortadan kayboldu."

Hayatın bayağılığı, boşluğu, alçaklığı, yüce lirik dizelerin arka planında daha da net bir şekilde ortaya çıkıyor. Bu kontrast tekniği Gogol tarafından büyük bir ustalıkla kullanıldı. Böylesine keskin bir kontrast sayesinde Dead Souls'un kahramanlarının aşağılık özelliklerini daha iyi anlıyoruz.

Bunun hemen ardından yazar, yarış troykasının ve uzun yolun kendisinde uyandırdığı düşünceleri okuyucuyla paylaşıyor. “Yol kelimesi ne kadar tuhaf, çekici, sürükleyici ve muhteşem ve bu yol ne kadar harika!” Gogol, sonbahar yolunda hızlı atlarla yarışan bir gezginin bakışlarının önünde beliren Rus doğasının resimlerini birbiri ardına buraya çiziyor. Hem yazarın monologunun genel havasında hem de hızla değişen resimlerde, bu lirik ara bölümün Chichikov'un maceralarına adanmış büyük bir bölümle ayrıldığı bir kuş-üç imajının bir ipucu açıkça hissediliyor.

Şiirin ilk cildini tamamlayan Rusya imajına yüksek bir vatanseverlik duygusu hakimdir; bu imaj, önemsiz, kaba hayatı tasvir ederken sanatçının yolunu aydınlatan ideali somutlaştırır.

Şiirin kompozisyonunda lirik ara sözlerin rolü budur. Ancak en önemli şey, yazarın sanat ve insanlar arasındaki ilişkiler hakkındaki görüşlerinin çoğunu ifade etmeleridir. Şiirin sayfalarında Gogol, ahlaki idealini yalnızca açığa çıkarmak değil, aynı zamanda doğrulamak istedi ve bunu, tüm düşüncelerini ve duygularını ve her şeyden önce ona olan büyük sevgi duygusunu yansıtan harika lirik ara sözlerinde ifade etti. halk ve vatan, vatanın “bataklık yangınlarının” gücünden kurtulup gerçek yola, yaşayan ruhun yoluna döneceği inancı.

"Ölü Canlar" şiirinde lirik ara sözlerin rolü

N.V. Gogol, Rus edebiyatının en büyük isimlerinden biridir. Çalışmalarının zirvesi "Ölü Canlar" şiiridir. Yazarın yeteneğinin tüm temel özellikleri ona yansır.

Ölü Canlar'ın kompozisyon yapısında en önemli rol, edebi bir tür olarak şiirin özelliği olan lirik ara sözler ve eklenen bölümler tarafından oynanır. Onlarda Gogol, Rusya'nın en acil sosyal sorunlarına değiniyor. Yazarın insanın yüksek amacı, Anavatan'ın ve halkın kaderi hakkındaki düşünceleri burada Rus yaşamının kasvetli tablolarıyla tezat oluşturuyor.

Şiirin başlangıcında lirik ara sözler, yazarın kahramanları hakkındaki ifadelerinin doğasında vardır, ancak aksiyon ilerledikçe iç temaları giderek daha geniş ve çok yönlü hale gelir.

Manilov ve Korobochka hakkında konuşan yazar, çizilen hayat resminin okuyucu için daha net hale gelmesi için hikayeyi yarıda keser. Yazarın Korobochka ile ilgili hikayeyi kesintiye uğratan ara açıklaması, farklı görünümüne rağmen yerel metresinden hiçbir farkı olmayan aristokrat toplumdan "kız kardeşi" ile bir karşılaştırma içeriyor.

Nozdryov'u ziyaret ettikten sonra Chichikov yolda güzel bir sarışınla tanışır. Bu toplantının açıklaması, yazarın dikkat çekici bir ara sözleriyle bitiyor: “Hayatın neresinde olursa olsun, ister duygusuz, kaba-yoksul ve dağınık ve küflü alt tabakalar arasında olsun, ister monoton derecede soğuk ve sıkıcı derecede düzenli üst sınıflar arasında olsun, her yerde en az bir kez Bir kişiye giderken yolda karşılaşacak, daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemeyen bir fenomen, onda en azından bir kez tüm hayatı boyunca hissetmeye mahkum olduğu duygulara benzer olmayan bir duygu uyandıracak. Ancak birçok insanın özelliği olan, her türlü üzüntünün "karşısında" görünen şey - tüm bunlar, burada soğuk sağduyusu duyguların doğrudan tezahürüyle karşılaştırılan Chichikov'a tamamen yabancıdır.

Beşinci bölümün sonundaki lirik ara söz tamamen farklı niteliktedir. Burada yazar artık kahramandan, ona karşı tutumdan değil, güçlü Rus adamından, Rus halkının yeteneğinden bahsediyor. Dışarıdan bakıldığında, bu lirik konunun, eylemin önceki gelişimiyle çok az bağlantısı var gibi görünüyor, ancak şiirin ana fikrini ortaya çıkarmak için çok önemlidir: gerçek Rusya, Sobakevich'ler, Nozdryov'lar ve Korobochki değil, halktır, halk unsuru.

Yazarın altıncı bölümü açan arasöz, Rusça kelime ve ulusal karakter hakkındaki lirik ifadelerle yakın temas halindedir.

Plyushkin hakkındaki anlatım, yazarın derin bir genelleme anlamı taşıyan kızgın sözleriyle kesintiye uğruyor: "Ve bir insan bu kadar önemsizliğe, bayağılığa ve iğrençliğe tenezzül edebilir!"

Gogol'ün çağdaş toplumunda yazarın yaratıcı ve yaşam kaderi hakkında, "yüceltilmiş imgeler" yaratan yazar ile gerçekçi yazar, hicivciyi bekleyen iki farklı kader hakkındaki lirik ifadeler büyük önem taşıyor. Derin düşünceler ve canlı genellemelerle dolu bu lirik ara söz, yalnızca yazarın sanata ilişkin görüşlerini değil, aynı zamanda toplumun yönetici seçkinlerine ve halka karşı tutumunu da yansıtıyordu. Hem yazarın ideolojik yolunu hem de ana toplumsal güçlere ilişkin değerlendirmesini belirler.

Şehrin tasvirine ayrılan bölümlerde, yazarın rütbelerin ve sınıfların aşırı sinirliliğine ilişkin ifadeleriyle karşılaşıyoruz - “artık tüm rütbeler ve sınıflar o kadar sinirlenmiş ki, basılı bir kitaptaki her şey onlara zaten bir kişi gibi görünüyor. : Görünüşe göre havaya bu şekilde atılıyorlar." Gogol, genel kafa karışıklığı tanımını, insan yanılgıları, insanlığın tarihinde sıklıkla izlediği yanlış yollar üzerine düşüncelerle bitiriyor - “ancak şimdiki nesil gülüyor ve kibirle, gururla, torunlarının da güleceği bir dizi yeni yanılsamaya başlıyor. daha sonra.”

Yazarın yurttaşlık duygusu, lirik ara sözlerde özel bir güce ulaşıyor - "Rus, Rus! Seni harika, güzel mesafemden görüyorum." Yedinci bölümün başındaki lirik monolog gibi, bu lirik ara söz de anlatıdaki iki ana bağlantı arasında net bir çizgi oluşturuyor: şehir sahneleri ve Chichikov'un kökenlerinin hikayesi. Burada geniş anlamda, "fakir, dağınık ve rahatsız" olduğu, ancak kahramanların doğmaktan başka bir şey yapamayacağı Rusya teması ortaya çıkıyor. Yazarın lirik ifadeleri, kaba günlük düzyazının istilasıyla kesintiye uğramış gibi görünüyor. “Ve derinliklerimde korkunç bir güçle yansıyan güçlü bir alan beni tehdit edici bir şekilde kucaklıyor; gözlerim doğal olmayan bir güçle aydınlandı: ah! Ne kadar parlak, harika bir mesafe, dünyaya yabancı!

Tut şunu, tut seni aptal! - Chichikov Selifan'a bağırdı.

İşte elimde bir kılıçla buradayım! - Arşın kadar uzun bir bıyıkla ona doğru dörtnala koşan bir kurye bağırdı: "Görmüyor musun, lanet olsun ruhuna: bu bir devlet arabası!" "Ve troyka bir hayalet gibi gök gürültüsü ve tozla birlikte ortadan kayboldu."

Hayatın bayağılığı, boşluğu, alçaklığı, yüce lirik dizelerin arka planında daha da net bir şekilde ortaya çıkıyor. Bu kontrast tekniği Gogol tarafından büyük bir ustalıkla kullanıldı. Böylesine keskin bir kontrast sayesinde Dead Souls'un kahramanlarının aşağılık özelliklerini daha iyi anlıyoruz.

Bunun hemen ardından yazar, yarış troykasının ve uzun yolun kendisinde uyandırdığı düşünceleri okuyucuyla paylaşıyor. “Yol kelimesi ne kadar tuhaf, çekici, sürükleyici ve muhteşem ve bu yol ne kadar harika!” Gogol, sonbahar yolunda hızlı atlarla yarışan bir gezginin bakışlarının önünde beliren Rus doğasının resimlerini birbiri ardına buraya çiziyor. Hem yazarın monologunun genel havasında hem de hızla değişen resimlerde, bu lirik ara bölümün Chichikov'un maceralarına adanmış büyük bir bölümle ayrıldığı bir kuş-üç imajının bir ipucu açıkça hissediliyor.

Şiirin ilk cildini tamamlayan Rusya imajına yüksek bir vatanseverlik duygusu hakimdir; bu imaj, önemsiz, kaba hayatı tasvir ederken sanatçının yolunu aydınlatan ideali somutlaştırır.

Şiirin kompozisyonunda lirik ara sözlerin rolü budur. Ancak en önemli şey, yazarın sanat ve insanlar arasındaki ilişkiler hakkındaki görüşlerinin çoğunu ifade etmeleridir. Şiirin sayfalarında Gogol, ahlaki idealini yalnızca açığa çıkarmak değil, aynı zamanda doğrulamak istedi ve bunu, tüm düşüncelerini ve duygularını ve her şeyden önce ona olan büyük sevgi duygusunu yansıtan harika lirik ara sözlerinde ifade etti. halk ve vatan, vatanın “bataklık yangınlarının” gücünden kurtulup gerçek yola, yaşayan ruhun yoluna döneceği inancı.

N.V. Gogol, Rus edebiyatının en büyük isimlerinden biridir. Çalışmalarının zirvesi “Ölü Canlar” şiiridir. Yazarın yeteneğinin tüm temel özellikleri ona yansır.
Ölü Canlar'ın kompozisyon yapısında en önemli rol, edebi bir tür olarak şiirin özelliği olan lirik ara sözler ve eklenen bölümler tarafından oynanır. Onlarda Gogol, Rusya'nın en acil sosyal sorunlarına değiniyor. Yazarın insanın yüksek amacı, Anavatan'ın ve halkın kaderi hakkındaki düşünceleri burada kasvetli resimlerle tezat oluşturuyor.

Rus hayatı.
Şiirin başlangıcında lirik ara sözler, yazarın kahramanları hakkındaki ifadelerinin doğasında vardır, ancak aksiyon ilerledikçe iç temaları giderek daha geniş ve çok yönlü hale gelir.
Manilov ve Korobochka hakkında konuşan yazar, çizilen hayat resminin okuyucu için daha net hale gelmesi için hikayeyi yarıda keser. Yazarın Korobochka ile ilgili hikayeyi kesintiye uğratan ara açıklaması, farklı görünümüne rağmen yerel metresinden hiçbir farkı olmayan aristokrat toplumdan "kız kardeşi" ile bir karşılaştırma içeriyor.
Nozdryov'u ziyaret ettikten sonra Chichikov yolda güzel bir sarışınla tanışır. Bu toplantının açıklaması, yazarın dikkat çekici bir ara sözleriyle bitiyor: “Hayatın neresinde olursa olsun, ister duygusuz, kaba-yoksul ve dağınık ve küflü alt tabakalar arasında olsun, ister monoton derecede soğuk ve sıkıcı derecede düzenli üst sınıflar arasında olsun, her yerde en az bir kez yolda, daha önce gördüğü hiçbir şeye benzemeyen bir fenomenle karşılaşacak ve bu, onda en azından bir kez, tüm hayatı boyunca hissetmeye mahkum olduğu duygulara benzer olmayan bir duygu uyandıracaktır. Ancak birçok insanın özelliği olan, her türlü üzüntünün "karşısında" görünen şey - tüm bunlar, burada soğuk sağduyusu duyguların doğrudan tezahürüyle karşılaştırılan Chichikov'a tamamen yabancıdır.
Beşinci bölümün sonundaki lirik ara söz tamamen farklı niteliktedir. Burada yazar artık kahramandan, ona karşı tutumdan değil, güçlü Rus adamından, Rus halkının yeteneğinden bahsediyor. Dışarıdan bakıldığında, bu lirik konunun, eylemin önceki gelişimiyle çok az bağlantısı var gibi görünüyor, ancak şiirin ana fikrini ortaya çıkarmak için çok önemlidir: gerçek Rusya, Sobakevich'ler, Nozdryov'lar ve Korobochki değil, halktır, halk unsuru.
Yazarın altıncı bölümü açan arasöz, Rusça kelime ve ulusal karakter hakkındaki lirik ifadelerle yakın temas halindedir.
Plyushkin hakkındaki anlatım, yazarın derin bir genelleme anlamı taşıyan kızgın sözleriyle kesintiye uğruyor: "Ve bir insan bu kadar önemsizliğe, bayağılığa ve iğrençliğe tenezzül edebilir!"
Gogol'ün çağdaş toplumunda yazarın yaratıcı ve yaşam kaderine, "yüceltilmiş imgeler" yaratan yazar ile gerçekçi yazar ve hicivciyi bekleyen iki farklı kadere ilişkin lirik ifadeler oldukça önemlidir. Derin düşünceler ve canlı genellemelerle dolu bu lirik ara söz, yalnızca yazarın sanata ilişkin görüşlerini değil, aynı zamanda toplumun yönetici seçkinlerine ve halka karşı tutumunu da yansıtıyordu. Hem yazarın ideolojik yolunu hem de ana toplumsal güçlere ilişkin değerlendirmesini belirler.
Şehrin tasvirine ayrılan bölümlerde, yazarın rütbelerin ve sınıfların aşırı sinirliliğine ilişkin ifadelerine rastlıyoruz - “artık ülkemizde tüm rütbeler ve sınıflar o kadar sinirlenmiş ki, basılı bir kitapta olan her şey onlara zaten görünüyor. insan olmak: görünüşe bakılırsa havaya bu şekilde yerleştirilmişler." Gogol, genel kafa karışıklığı tanımını, insan yanılgıları, insanlığın tarihinde sıklıkla izlediği yanlış yollar üzerine düşüncelerle bitiriyor - “ancak şimdiki nesil gülüyor ve kibirle, gururla, torunlarının da güleceği bir dizi yeni yanılsamaya başlıyor. daha sonra.”
Yazarın yurttaşlık duygusu, lirik ara sözle özel bir güce ulaşıyor - “Rus, Rus'! Seni harika, güzel mesafemden görüyorum. Yedinci bölümün başındaki lirik monolog gibi, bu lirik ara söz de anlatının iki ana kısmı arasında net bir çizgi oluşturuyor: şehir sahneleri ve Chichikov'un kökenlerinin hikayesi. Burada geniş anlamda, "fakir, dağınık ve rahatsız" olduğu, ancak kahramanların doğmaktan başka bir şey yapamayacağı Rusya teması ortaya çıkıyor. Yazarın lirik ifadeleri, kaba günlük düzyazının istilasıyla kesintiye uğramış gibi görünüyor. “Ve derinliklerimde korkunç bir güçle yansıyan muazzam bir alan beni tehditkar bir şekilde sarıyor; Gözlerim doğal olmayan bir güçle parladı: ah! dünyaya ne kadar ışıltılı, harika, bilinmeyen bir mesafe! Rus!
- Dur, dur, seni aptal! - Chichikov Selifan'a bağırdı.
- İşte elimde bir kılıçla buradayım! - Arşın kadar uzun bir bıyıkla ona doğru dörtnala koşan bir kurye bağırdı: "Görmüyor musun, lanet olsun ruhuna: bu bir devlet arabası!" "Ve troyka bir hayalet gibi gök gürültüsü ve tozla birlikte ortadan kayboldu."
Hayatın bayağılığı, boşluğu, alçaklığı, yüce lirik dizelerin arka planında daha da net bir şekilde ortaya çıkıyor. Bu kontrast tekniği Gogol tarafından büyük bir ustalıkla kullanıldı. Böylesine keskin bir kontrast sayesinde "Ölü Canlar" kahramanlarının aşağılık özelliklerini daha iyi anlıyoruz.
Bunun hemen ardından yazar, yarış troykasının ve uzun yolun kendisinde uyandırdığı düşünceleri okuyucuyla paylaşıyor. “Yol kelimesi ne kadar tuhaf, çekici, sürükleyici ve muhteşem! ve bu yolun kendisi ne kadar harika.” Gogol, sonbahar yolunda hızlı atlarla yarışan bir gezginin bakışlarının önünde beliren Rus doğasının resimlerini birbiri ardına buraya çiziyor. Hem yazarın monologunun genel havasında hem de hızla değişen resimlerde, bu lirik alıntının Chichikov'un maceralarına adanmış büyük bir bölümle ayrıldığı üç kuşlu bir kuş imajının bir ipucu açıkça hissediliyor.
Şiirin ana karakterine ilişkin hikaye, yazarın hem ana karaktere hem de şiirin bütününe şok olabileceklere sert itirazlar sunan, “kötü”, “aşağılık” olanı tasvir eden açıklamalarıyla tamamlanmaktadır.
Şiirin ilk cildini tamamlayan Rusya imajına yüksek bir vatanseverlik duygusu hakimdir; bu imaj, önemsiz, kaba hayatı tasvir ederken sanatçının yolunu aydınlatan ideali somutlaştırır.
Şiirin kompozisyonunda lirik ara sözlerin rolü budur. Ancak en önemli şey, yazarın sanat ve insanlar arasındaki ilişkiler hakkındaki görüşlerinin çoğunu ifade etmeleridir. Şiirin sayfalarında Gogol, ahlaki idealini yalnızca açığa çıkarmak değil, aynı zamanda onaylamak istedi ve bunu, tüm düşüncelerini ve duygularını ve her şeyden önce ona olan büyük sevgi duygusunu yansıtan harika lirik ara sözlerinde ifade etti. halk ve vatan, vatanın “bataklık yangınlarının” gücünden kurtulup gerçek yola, yaşayan ruhun yoluna döneceği inancı.

Şu anda okuyorsunuz: N. V. Gogol'un "Ölü Canlar" şiirinde lirik ara sözlerin rolü (1)

Soğuk, sulu kar, pislik, uykusuz istasyon bekçileri, şıngırdayan çanlar, tamirciler, kavgalar, arabacılar, demirciler ve her türlü yol haylazıyla dolu uzun, sıkıcı bir yolun ardından nihayet ışıklı tanıdık bir çatı gören yolcuya ne mutlu. ona doğru koşuyor ve önünde odalar beliriyor, tanıdık insanlar beliriyor, onları karşılamak için koşan insanların neşeli çığlıkları, çocukların gürültüsü ve koşuşları ve alevli öpücüklerle kesintiye uğrayan, hüzünlü her şeyi hafızadan yok edecek kadar güçlü, sakinleştirici sessiz konuşmalar. Böyle bir köşeye sahip olan aile babası ne mutlu, ama bekarın vay haline!

Ne mutlu, sıkıcı, iğrenç, hüzünlü gerçeklikleriyle çarpıcı karakterleri geride bırakan, her gün dönen büyük görüntüler havuzundan sadece birkaç istisnayı seçen, yüce olanı asla değiştirmeyen bir kişinin yüksek itibarını gösteren karakterlere yaklaşan yazara. lirinin yapısı, zavallı, önemsiz kardeşlerine tepeden inmemiş ve yere değmeden, tamamen kendi imgelerine dalmış, ondan çok uzak ve yücelmişti. Harika kaderi iki kat kıskanılacak: kendi ailesinde olduğu gibi onların arasında; ama yine de onun görkemi uzaklara ve yüksek sesle yayılıyor. Sarhoş edici dumanla insanların gözlerini tüttürdü; onlara harika bir şekilde iltifat etti, hayattaki üzücü şeyleri gizledi, onlara harika bir insan gösterdi. Herkes alkışlayarak onun peşinden koşuyor ve görkemli arabasının peşinden koşuyor. Ona, diğer yüksek uçanların üzerinde süzülen bir kartal gibi, dünyadaki tüm dehaların üzerinde yükselen büyük bir dünya şairi diyorlar. Onun adı anıldığında genç, ateşli kalpler şimdiden titriyor, herkesin gözlerinde karşılıklı gözyaşları parlıyor... Güç bakımından ona eşit kimse yok - o bir tanrı! Ancak kader bu değil ve her dakika gözümüzün önünde olan ve kayıtsız gözlerin görmediği her şeyi - hayatlarımızı birbirine karıştıran tüm korkunç, çarpıcı küçük şeylerin çamurunu - dile getirmeye cesaret eden yazarın kaderi farklı. , dünyevi, bazen acı ve sıkıcı bir yolun dolup taştığı soğuk, parçalanmış, gündelik karakterlerin tüm derinliği ve onları insanların gözüne belirgin ve parlak bir şekilde göstermeye cesaret eden amansız bir keski. ! Halkın alkışını toplayamıyor, onun tarafından heyecanlanan ruhların minnettar gözyaşlarına ve oybirliğiyle gelen neşesine dayanamıyor; başı dönen ve kahramanca bir coşkuya sahip on altı yaşında bir kız ona doğru uçmayacaktır; çıkardığı seslerin tatlı çekiciliğinde kendini unutamayacak; nihayet modern mahkemeden kaçamaz, ikiyüzlü, duyarsız modern mahkeme, değer verdiği yaratıkları önemsiz ve aşağılık olarak nitelendirecek, insanlığa hakaret eden yazarlar arasında onu aşağılık bir köşeye yerleştirecek, ona kahramanların niteliklerini verecektir. tasvir edilen, onun hem ruhunu, hem de ilahi yetenek alevini alıp götürecektir. Çünkü modern mahkeme, güneşe bakan ve fark edilmeyen böceklerin hareketlerini aktaran camın aynı derecede harika olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern mahkeme, aşağılık bir hayattan alınan bir resmi aydınlatmak ve onu yaratılışın incisi haline getirmek için çok fazla manevi derinliğe ihtiyaç olduğunu kabul etmiyor; çünkü modern saray, yüksek, coşkulu kahkahanın yüksek lirik hareketin yanında yer almaya değer olduğunu ve onunla bir soytarı maskaralıkları arasında tam bir uçurum olduğunu kabul etmiyor! Modern mahkeme bunu tanımıyor ve tanınmayan yazar için her şeyi bir sitem ve sitem haline getirecek; bölünmeden, cevapsız, katılımsız, ailesiz bir gezgin gibi yol ortasında yalnız kalacaktır. Alanı çetindir ve yalnızlığını acı bir şekilde hissedecektir.

Ve uzun zamandır tuhaf kahramanlarımla el ele yürümek, muazzam bir hızla koşan hayata bakmak, ona dünya tarafından görülebilen ve görünmeyen, bilinmeyen kahkahalarla bakmak benim için harika bir güç tarafından belirlendi. göz yaşları! Ve başka bir perdede, müthiş bir ilham kar fırtınasının, kutsal dehşet ve parlaklıkla bürünmüş olarak baştan yükseleceği ve karışık bir korku içinde diğer konuşmaların görkemli gök gürültüsünü hissedecekleri zaman hala çok uzakta...