İnsan görsel algısı. Web tasarımında görsel algı ve Gestalt ilkelerinin uygulanması

“Yaratıcılık vizyonla başlar. Görüş -

Bu zaten gerilim gerektiren yaratıcı bir eylem.”

Henri Matisse

Estetik algı teorisi, algının temelde görsel algının biçimleri ve türü tarafından belirlenen bilişsel bir süreç olduğu gerçeğine dayanmaktadır.

Estetik algının pasif, düşünsel bir eylem değil, yaratıcı, aktif bir süreç olduğu gerçeğine özellikle vurgu yapacağız.

Arnheim'a (en ilginç “Sanat ve Görsel Algı” kitabının yazarı) göre her görsel algı eylemi, bir nesnenin aktif bir çalışması, görsel değerlendirmesi, mevcut özelliklerin seçimi, bunların hafıza izleriyle karşılaştırılması, analizleridir. ve tüm bunların bütünsel bir imaj halinde düzenlenmesi.

Son yirminci yüzyılın 20'li yıllarında psikolojide Gestalt adı verilen yeni bir yön ortaya çıktı. Gestalt terimi açıkça Rusçaya çevrilemez; bir dizi anlamı vardır: bütünsel, imaj, yapı, biçim. Ve tercüme olmadan da kullanılabilir; bu, zihinsel yaşamın unsurlarının, kendisini oluşturan parçaların toplamına indirgenemeyen bütünsel bir birleşimi anlamına gelir. Gestalt psikologları çalışmalarında algı sorunlarına büyük önem verdiler. Her şeyden önce 19. yüzyılın psikolojik teorilerine hakim olan çağrışımsal algı teorisine karşı çıktılar. Algının doğası gereği bütünsel olduğunu ve bütünleyici yapıların (gestalttların) yaratılması temelinde inşa edildiğini kanıtlamaya çalıştılar. Gestalt psikologları, üç boyutu nasıl gördüğümüz, duyusal unsurların neler olduğu, bunların birleştirilmesinin nasıl mümkün olabileceği gibi soyut sorular yerine gerçek ve somut sorunları ortaya koyuyor: Nesneleri gerçekte nasıl görüyoruz, bir figürün arka plandan ayrı olarak nasıl algılandığı, yüzey nedir, şekli nedir, bir nesnenin hiçbir şeyini değiştirmeden ağırlığını, boyutlarını ve diğer parametrelerini neden "değiştirebilirsiniz"?

Nasıl gördüğümüzü anlamaya çalışalım ve böylece görsel algıyı yönetmeyi öğrenmemize yardımcı olalım.

Yani her algı aynı zamanda düşünmektir, her akıl yürütme aynı zamanda sezgidir, her gözlem aynı zamanda yaratıcılıktır. Ve her insan ancak anladığını görür ve duyar, anlamadığını reddeder.

Genellikle gözün bir kameraya benzediğine inanılır. Ancak kameradan tamamen farklı algı işaretleri var. Göz, beyne sinirsel aktiviteye kodlanmış bilgileri sağlar - bir elektriksel uyarı zinciri, bu da kendi kodu ve belirli bir beyin aktivitesi yapısı yardımıyla nesneleri yeniden üretir. Okurken harfler gibidir, semboller resim değildir. Dahili resim yok! Beyin için bu yapısal uyarım nesnedir.

Beynimizin çok ilginç bir eğilimi, nesneleri ve basit şekilleri gruplamak ve bitmemiş çizgileri tamamlamaktır. Birkaç satır gözün ihtiyacı olan şeydir, geri kalanı beyin gelişip anladıkça tamamlanacaktır. (Karikatürler, alevlerdeki veya bulutlardaki görüntüler - yüzler ve figürler, kahve telvesi üzerine yapılan falcılık vb.)

Görsel algı sürecinin aynı zamanda bir nesne hakkında geçmiş deneyimlerden elde edilen bilgileri de içerdiğini ve bu deneyimin yalnızca görme ile sınırlı olmadığını, dokunma ve tat alma, renk, koku alma, işitsel ve hatta belki de sıcaklığın da olduğunu tam bir güvenle söyleyebiliriz. , ağrı ve bu maddenin diğer duyusal özellikleri.

Algı, bize doğrudan verilen duyumların ötesine geçer. Algılama ve düşünme birbirinden bağımsız olarak var olamaz. "Anladığımı görüyorum" ifadesi gerçekten var olan bir bağlantıya işaret eder.

Nesneleri ve şeyleri anlatırken sürekli olarak onların çevreyle olan ilişkilerine dikkat çekeriz. Hiçbir nesne tek başına algılanmaz. Bir şeyi algılamak, bu "bir şeye" sistemdeki belirli bir yeri atfetmek anlamına gelir: uzaydaki konum, parlaklık derecesi, renk, boyut, boyut, mesafe vb. Saç şeklimizi değiştirirken birden yüzümüzün biraz daha yuvarlaklaştığını fark ederiz. Elbise stili seçerken bacaklarımızı ve boynumuzu “uzatmayı”, bel ölçümüzü “küçültmeyi” hayal ederiz. Retinaya çarpandan daha fazlasını gördüğümüzü tam bir güvenle söyleyebiliriz. Ve bu aklın bir eylemi değil!

İnanılmaz görünüyor, ancak kağıda çizilen veya bir nesnenin yüzeyine (bizim durumumuzda, giysiye veya yüze) uygulanan herhangi bir çizgi, bir göletin sakin suyuna atılan bir taş gibidir. Bütün bunlar huzurun, mekânın seferberliğinin, eylemin, hareketin bozulmasıdır. Ve vizyon bu hareketi, bu eylemi algılar.

İşte bu noktada algısal güçler devreye giriyor. Bu güçler gerçek mi? Algısal nesneler doğal olarak bunlara sahip değildir (tabii ki dikey şeritler giyerek veya yatay şeritlerden genişleyerek büyümediniz), ancak görsel alanda faaliyet gösteren fizyolojik güçlerin psikolojik karşılıkları veya eşdeğerleri olarak düşünülebilirler. beyin. Bu güçleri yanılsama olarak adlandırmak için hiçbir neden yok; fizyolojik açıdan renkler sadece bir tepki olmasına rağmen, bunlar nesnelerin kendilerinde bulunan renklerden daha yanıltıcı değildir. gergin sistem belirli bir dalga boyunda ışık vermek (ancak daha sonra buna daha fazla değineceğiz).

ZİHİNSEL VE ​​FİZİKSEL DENGE.

Bir nesnenin konumunun algısına etkisini tartışırken kaçınılmaz olarak denge unsuruyla karşılaşıyoruz. Fizik açısından denge, bir cismin üzerine etki eden kuvvetlerin birbirini telafi ettiği bir durumdur. Bu tanım aynı zamanda algısal güçler için de geçerlidir. Herhangi bir fiziksel beden gibi, sınırları olan her görsel modelin de bir dayanak noktası veya ağırlık merkezi vardır. Bir imaj yaratırken neden dengeye ihtiyacınız var? Dengesiz bir kompozisyon, ister bir çizim, ister mobilya düzenlemesi, kıyafet veya renk seçimi, makyaj ve saç stili çizgileri olsun, rastgele ve geçici görünüyor. Sakinlik ve netlik eksikliği olduğunda, yıkım veya özensizlik izlenimine kapılıyoruz. Örneğin, palyaçonun kıyafetleri kırmızı ve mavidir, vücudu ikiye böler - ve vücudun her iki yarısı ve fiziksel ağırlıkları eşit olmasına rağmen rakam saçma görünüyor. Denge eksikliğinin tek bir bütünü algılamanın imkansızlığına yol açtığını tam bir güvenle söyleyebiliriz.

AĞIRLIK. Görsel bir kompozisyon oluştururken görünen ağırlığı unutmamak gerekir. Ağırlık, parçanın veya öğenin konumuna bağlıdır. Bileşimin merkezinde veya yakınında bulunan bir öğenin ağırlığı diğerlerinden daha azdır. Üstteki kısım alttakinden daha ağır görünüyor, sağ taraftaki kısım ise soldakinden daha fazla ağırlığa sahip. Ağırlık aynı zamanda boyuta da bağlıdır; doğal olarak daha büyük bir nesne daha ağır görünecektir. Şimdi rengin “ağırlığına” bakıldığında kırmızı (sıcak) renk maviden (soğuk), parlak ve açık renkler ise koyu renklerden daha ağırdır. Örneğin siyah ve beyazın karşılıklı olarak dengelenmesi için siyah alanın alanının beyazdan biraz daha büyük yapılması gerekmektedir. Ağırlık aynı zamanda nesnenin şeklinden ve algılanan nesnelerin yönünden de etkilenir. Doğru bir geometrik şekil her zaman düzensiz olandan daha ağır görünür. Örneğin aynı ağırlık ve renkteki bir top, kare ve üçgeni karşılaştırırken topun en ağır olduğu görülmektedir.

YÖN. Ağırlık gibi yön de dengeyi etkiler. Konuyla ilgili genel bir izlenim yaratmak. Uzaysal yönelimi yatay veya dikeyden küçük bir açıyla sapan uzun formlarda bu yönün baskın hale geldiğini anlamak ve hatırlamak çok önemlidir. Bu kuralın en basit ve en erişilebilir örneği, bir zamanlar moda olan dikişli çoraplardaki hafif kaydırılmış dikiştir!

SAĞ VE SOL TARAF. Sağ ve solun asimetrisinden zor bir sorun ortaya çıkıyor. Sağda bulunan herhangi bir nesne soldakinden daha ağır görünür. Uzmanlar, solda yer alan her şeyin gözlemci için merkezde veya sağda yer alandan daha fazla anlam taşıdığına inanıyor. Konuşmacının kürsüsünün nerede olduğunu, sahnedeki ana eylemin nerede gerçekleştiğini unutmayın: ortada ve daha sıklıkla solda. Bu fenomen, beynin daha yüksek merkezlerini (konuşma, okuma ve yazma) içeren serebral korteksin sol yarıküresinin baskınlığıyla ilişkilidir.

ANLATIM.Özünde görme, uzayda pratik yönlendirmenin bir aracıdır. Görsel süreç, bir nesnenin birçok karakteristik özelliğinin "kavranması", hızlı farkındalığı anlamına gelir. (Kötü basılmış bir fotoğraf, yüzü birkaç gri noktaya dönüştürmüştür, ancak bunu tanıyoruz) İnsan bakışının bir dereceye kadar konunun özüne dair bir içgörü olduğunu söyleyebiliriz. Ve taslak, bir nesnenin insan gözüyle yakalanıp algılanan temel özelliklerinden sadece bir tanesidir. Ana hat kütlenin sınırıdır. Ama burada ilginç bir örnek var, göremiyoruz gizli taraf top ama topun yuvarlak olduğundan eminiz. Bize tanıdık gelen, doğrudan gözleme eklenen bilgi olarak ortaya çıkar.

Gestalt psikologları, herhangi bir teşvik edici modelin en basit olarak algılandığına inanıyor; gördüğümüz nesne az sayıda karakteristik yapısal özellikten oluşur. Ve bir nesne bizden ne kadar uzaksa şekli o kadar basit olur. Daha yakından incelediğimizde detayları görmeye başlıyoruz.

BENZERLİK. Herhangi bir kompozisyon oluştururken benzerlik ilkesini hatırlamak gerekir: algılanan herhangi bir modelin parçaları birbirine ne kadar benzerse, bir bütün halinde o kadar güçlü bir şekilde birleşirler. Benzer şekil, renk, boyut vb. ile ilişkili öğeler aynı düzlemde yer alma eğilimindedir. Benzerlik, görsel desenleri şekillendirip oluşturarak güçlü bir görsel etki yaratır. Ve bu şekilde elde edilen modeller ne kadar basit olursa, o kadar çarpıcı olurlar, çoğu zaman kompozisyonu bozar veya yeni bir tane yaratırlar.

Parçaların benzerliği ilkesinin daha da geliştirilmesi, ifadesini görsel olarak algılanan bir nesnenin iç benzerliğiyle ilgilenen bir modelde bulur: eğrilerin (ve insan vücudunun) devamı için çeşitli olasılıklar arasında bir seçim olduğunda, hatırlatmak isterim yalnızca onlardan oluşuyorsanız), iç yapıyı en tutarlı şekilde koruyana tercih edilir. Ancak yine de her zaman zihinsel olarak kavisli bölümler arasındaki aralıkları doldurur ve onları tam bir daire oluşturacak şekilde oluştururuz. Şekillerin veya renk noktalarının benzerliğinin bir öncekinin katı bir tekrarıyla değil, kademeli bir şekil değişikliğiyle ifade edildiği de kanıtlanmıştır. Ve bu algısal hareketi takip etmeye zorlanan izleyicinin gözü, yeni üniforma!

Diyelim ki Almanya'daki kalelerle ilgili bir kitapçığa ihtiyacımız var. Kitapçığın bir sayfasındaki bilgiler Word'de hazırlanmıştır ve şu şekildedir:

Sayfadaki öğeler farklı şekilde gruplandırılabilir: bir başlık, iki alt başlık, iki metin bloğu, iki resim:

Bu gruplandırma görsel algı ilkelerinden birine dayanmaktadır: benzerlik ilkesi: Benzer şekle, boyuta, şekle veya renge sahip öğeler ilişkili olarak algılanır.

Benzerlik aynıdır ancak anlam kaybolmuştur. Bu, düzenleri düzenlerken kendi yöntemleriyle güzel ama anlamsız çözümler yaratan birçok acemi tasarımcının günahıdır.

Kitapçık Sayfası Oluşturma

Tasarımcı, sayfaya doğal bir şekilde fotoğraf ve metin yerleştirmek yerine orijinal olmaya karar verdi:

Hm. Her nasılsa her zamanki gibi işe yaradı.

Belki bu yüzden? Hayır, mesele bu değil, sıkıcı.

Ah, aklıma geldi!

İlk iki "sıradan ve sıkıcı" düzende görseller ve metin açık bir şekilde ilişkilendirilir, belirsizlik yoktur. Şimdi “orijinal tasarım çözümüne” bir göz atalım. Neuschwanstein Şatosu'nun açıklaması fotoğrafın altında doğru yerdedir, ancak Linderhof şanssızdı - metin görüntünün üzerinde yer alıyor. Tasarımcımız bu bilginin kitapçığa bakan kişinin kafasında kendiliğinden ortaya çıkacağına safça inanıyor. Doğal olarak bu böyle değil.

Şu soruyu cevaplamaya çalışın: Açıklamalardan hangisi sol üst fotoğrafla eşleşiyor? Sağında mı yoksa altında mı? “En üstteki fotoğraf Linderhof!” - okuyucuların mutlak çoğunluğu söyleyecektir. Cevapları, esasen hatalı olsa da alışık olduğumuz göz hareketlerine göre belirlenecektir.

Göz hareketini gösterin veya gizleyin.

Tasarımcı anlamsız bir tasarım yaratarak bizi yanılttı. Özgün tasarımın yapılamayacağı mı ortaya çıktı? Herkes için her şey aynı mı olmalı? Tabii ki değil. İlginç bir tasarım yaratmak mümkün ve gereklidir, ancak anlamdan ödün vermeden. Onsuz ilginç ve anlamlı bir tasarım yaratmanın imkansız olduğuna bakalım.

Görsel Algının İlkeleri

Öncelikle başlangıçtaki kompozisyonumuzun bir bütün olduğu ve daha sonraki manipülasyonların bu bütünlüğü ihlal etmemesi gerektiğine dikkatinizi çekmek isterim.

İle başlayalım yakınlık ilkesi- bulunan nesneler yakın arkadaş birbirlerine, birlikte algılanırlar. Efekti artırmak için fotoğrafları ilgili açıklamalarla bir araya getirelim ve düzenin sol ve sağ yarısını birbirinden ayıralım.

Neyin neye ait olduğu hemen belli oldu ama aynı zamanda bütünlük ihlal edildi, kompozisyon iki ayrı sütuna bölündü.

Farklı bir şekilde deneyelim. Sayfanın düzlemini iki ayrı alana bölecek dikey bir çizgi çizelim. Bu durumda kullanırız ortak alan prensibi- Aynı alanda bulunan unsurlar birlikte algılanır.

Çizgi, bir tarafta bulunan görüntü ve metni ilişkilendirmekten başka seçenek bırakmaz. Ancak yine bütünlüğü bozar ve yabancı görünür. Onsuz yapmak mümkün mü? Evet.

Ortak alan arka plan olarak ayarlanabilir. Çizgiyi kaldıralım ve düzenin sağ yarısında renkli bir arka plan oluşturalım. Bu görsel bir gösteridir bağlantı prensibi— grafiksel olarak ilişkili olan öğeler (örneğin çizgiler veya katılar ile) ilişkili olarak algılanır.

Bu durumda, yine bütünlüğü ihlal eden Linderhof vurgulanacaktır.

Hala güveniyorum iletişim prensibi, işaretçi oklarını çizelim.

Bağlantıyı güçlendirmek için daha önce açıklananları kullanıyoruz benzerlik ilkesi alt başlıklar (kale isimleri) ve oklar arasındaki görsel "kütleye" göre - ikincisini üçgenlere dönüştürelim. Kendilerinin işaretçi görevi görmelerinin yanı sıra, fotoğraf ile açıklama arasındaki boşluğu dolduruyor ve ayrıca işimize yarıyor. yakınlık ilkesi.

Doğru şekle sahip ve doğru yere yerleştirilmiş, görünüşte önemsiz iki "noktanın" anlamlarını nasıl değiştirdiğine dikkat edin.

Bloklar, çizgiler, renk ve tek tek öğelerin göreceli konumu yalnızca grafik teknikleri değildir. Doğru kullanıldıklarında istenilen anlamı aktarırlar ve tam tersi, beceriksiz kullanımları çok güzel ama kesinlikle anlamsız işlerin yaratılmasına yol açabilir. Bir dahaki sefere bir tasarım oluşturduğunuzda veya değerlendirdiğinizde bunu aklınızda bulundurun.

Nesneleri Ayırma

Son paragrafa kadar nesnelerin bağlantısı, birleşmesi tartışıldı. Nesneleri birbirinden ayırmanız gerekirse ne olur? Açıkçası şekil, boyut, renk, konum bakımından farklı yapılmaları gerekiyor. Bu makalenin teaser'ını örnek olarak kullanarak bunun pratikte nasıl uygulandığını görelim.

Teaser (Wikipedia), bir ürün hakkında bazı bilgiler içeren ancak ürünün kendisi gösterilmeyen bir reklam mesajıdır.

İlk önce ne görüyorsun? "Isı" ve "çatı katı" kelimeleri. Ne arka planın ne de farklı renkteki harflerin, soldan sağa ve yukarıdan aşağıya olağan göz hareketimizi engelleyemeyeceğini lütfen unutmayın. Ancak o zaman çok renkli kalıpların üzerinde “sting” ve “sal” kelimelerini görüyoruz. Ayırma etkisini arttırmak için burada harflerin zıt rengi kullanılmıştır.

Haşarat

Kuşların görme aparatı, insan görüşünde korunmayan özelliklere sahiptir. Dolayısıyla kuş reseptörleri, lipitler ve karotenoidler içeren mikroküreler içerir. Bu mikrokürelerin renksiz olduğu gibi sarı veya turuncu renk- bir “görünürlük eğrisi” oluşturan belirli ışık filtrelerinin işlevini yerine getirin.

İnsan gözü

Stereoskopik görüş

Yaşam tarzı bir nesneye olan mesafenin iyi bir şekilde tahmin edilmesini gerektiren birçok türde gözler yanlara bakmak yerine ileriye doğru bakar. Böylece dağ koyunları, leoparlar ve maymunlar daha iyi stereoskopik görüşe sahip olur ve bu da atlamadan önce mesafeyi değerlendirmeye yardımcı olur. İnsanlar ayrıca iyi bir stereoskopik görüşe sahiptir (bkz. aşağıdaki bölüm). ).

Gözleri başın farklı taraflarında bulunan ve üç boyutlu görüş alanı küçük olan bazı kuşlarda, bir nesneye olan mesafeyi tahmin etmek için alternatif bir mekanizma uygulanmaktadır. Böylece tavuklar başlarıyla sürekli salınım hareketleri yaparken, retinadaki görüntü de nesneye olan mesafeyle ters orantılı olarak hızla kayar. Beyin, küçük avı gagasıyla yüksek doğrulukla yakalamasını sağlayan sinyali işler.

Her kişinin gözleri aynı görünür ancak yine de biraz farklıdır, bu nedenle öndeki ve arkadaki gözleri birbirinden ayırırlar. Baskın gözün belirlenmesi avcılar, kameramanlar ve diğer meslekler için önemlidir. Opak bir ekrandaki bir delikten (20-30 cm mesafedeki bir kağıt yaprağındaki bir delik) uzaktaki bir nesneye bakarsanız ve ardından başınızı hareket ettirmeden, dönüşümlü olarak sağ ve sol gözlerinizi kapatın, sonra baskın gözde görüntü değişmeyecektir.

İnsan görüşünün fizyolojisi

Renkli görüş

İnsan gözü iki tür ışığa duyarlı hücre (reseptör) içerir: alacakaranlık (gece) görüşünden sorumlu son derece hassas çubuklar ve renkli görmeden sorumlu daha az hassas koniler.

Ağırlıklı ortalama gün ışığına karşılık gelen üç unsurun hepsinin eşit şekilde uyarılması da duyuma neden olur. beyaz(Bkz. Renk algısının psikolojisi). Üç bileşenli renkli görme teorisi ilk olarak 1756'da M. V. Lomonosov tarafından "gözün alt kısmının üç meselesi hakkında" yazdığında ifade edildi. Yüz yıl sonra Alman bilim adamı G. Helmholtz tarafından geliştirildi. ünlü eser Lomonosov'un "Işığın Kökeni Üzerine", Almanca olarak yayınlanmış ve özetlenmiş olmasına rağmen.

Aynı zamanda Ewald Goering'in karşıt bir renk teorisi de vardı. David H. Hubel ve Torsten N. Wiesel tarafından geliştirilmiştir. Keşifleri nedeniyle 1981 Nobel Ödülü'nü aldılar. Beyne giren bilgilerin kırmızı (R), yeşil (G) ve mavi (B) renklerle ilgili olmadığını (Jung-Helmholtz renk teorisi) öne sürdüler. Beyin, parlaklık farkı hakkında bilgi alır - beyazın (Y max) ve siyahın (Y min) parlaklık farkı, yeşil ve kırmızı renkler arasındaki fark (G-R), mavi ve siyah arasındaki fark hakkında. sarı çiçekler(B-sarı) ve sarı(sarı=R+G) kırmızı ve toplamıdır yeşil çiçekler; burada R, G ve B, renk bileşenlerinin parlaklığıdır - kırmızı, R, yeşil, G ve mavi, B.

Her iki teorinin bariz çelişkilerine rağmen modern fikirler, ikisi de doğru. Retina düzeyinde üçlü uyarı teorisi işler; ancak bilgi işlenir ve rakip teoriyle zaten tutarlı olan veriler beyne ulaşır.

Arka renkli görüşİnsanlarda ve maymunlarda ışığa duyarlı opsin proteinlerini kodlayan üç gen sorumludur. Kullanılabilirlik üç farklı yanıt veren proteinler farklı uzunluklar Dalgalar renk algısı için yeterlidir. Memelilerin çoğunda bu genlerden yalnızca iki tanesi bulunur, bu nedenle renkli olmayan görüşe sahiptirler. Bir kişide farklı genler tarafından kodlanan ve birbirine çok benzeyen iki protein varsa renk körlüğü gelişir.

Binoküler ve stereoskopik görüş

• - farklı yazarlardan veriler

İnsan binoküler görüşünün özelliklerinin çoğu, nöronların ve sinir bağlantılarının özellikleri tarafından belirlenir. Nörofizyolojik yöntemler kullanılarak, birincil görsel korteksin binoküler nöronlarının, bir dizi eşitsizlikle retina üzerinde belirlenen görüntünün derinliğini çözmeye başladığı gösterilmiştir. Stereoskopik görmenin en önemli şartının iki gözün retina görüntülerinin farklılığı olduğu gösterilmiştir.

İnsanların ve yüksek primatların her iki gözünün görme alanlarının önemli ölçüde örtüşmesi nedeniyle insanlar, birçok memeliden daha iyi bir şekilde tespit etme yeteneğine sahiptir. dış görünüş ve esas olarak stereoskopik görüşün etkisinden dolayı nesnelerin kapatılmasına olan mesafe (burada konaklama mekanizması da yardımcı olur). Stereoskopik etki yaklaşık 0,1-100 metre mesafede kalır. İnsanlarda mekansal-görsel yetenekler ve üç boyutlu hayal gücü stereoskopik ve ipsi bağlantılarıyla yakından ilişkilidir.

Görme özellikleri

İnsan gözünün ışığa duyarlılığı

Işığa duyarlılık, ışık uyaranının eşik değeri ile değerlendirilir.

Görme yeteneği iyi olan bir kişi, geceleri birkaç kilometre uzaklıktaki bir mumun ışığını görebilir. Ancak birçok gece hayvanının (baykuşlar, kemirgenler) görme duyusunun ışığa duyarlılığı çok daha yüksektir.

Göz çubuklarının maksimum ışık duyarlılığı, yeterince uzun bir karanlığa adaptasyondan sonra elde edilir. 500 nm dalga boyunda (gözün maksimum hassasiyeti) 50°'lik katı bir açıda ışık akısının etkisi altında belirlenir. Bu koşullar altında, eşik ışık enerjisi 10-9 erg/s mertebesindedir; bu, gözbebeği boyunca saniyede optik aralıktaki birkaç kuantanın akışına eşdeğerdir.

Gözün duyarlılığı adaptasyonun tamlığına, ışık kaynağının yoğunluğuna, kaynağın dalga boyuna ve açısal boyutlarına ve ayrıca uyaranın süresine bağlıdır. Sklera ve göz bebeğinin optik özelliklerinin yanı sıra algının reseptör bileşeninin bozulması nedeniyle gözün hassasiyeti yaşla birlikte azalır.

Görüş keskinliği

Yetenek farklı insanlar Aynı mesafeden, aynı göz küresi şekline ve diyoptri göz sisteminin aynı kırılma gücüne sahip bir nesnenin daha büyük veya daha küçük ayrıntılarını görebilmek, retinanın silindirleri ve konileri arasındaki mesafe farkıyla belirlenir ve görme keskinliği olarak adlandırılır. . Snellen eşeli görme keskinliğini test etmek için kullanılır.

Binokülerlik

Bir nesneye her iki gözle baktığımızda, onu yalnızca gözlerin görüş eksenleri, hassas makulanın karşılık gelen belirli yerlerinde retina üzerinde simetrik, net görüntülerin elde edildiği böyle bir yakınsama (yakınsama) açısı oluşturduğunda görüyoruz ( Fovea centralis). Bu binoküler görüş sayesinde, yalnızca nesnelerin göreceli konumunu ve mesafesini yargılamakla kalmıyoruz, aynı zamanda rahatlama ve hacim izlenimlerini de algılıyoruz.

Binoküler görmenin temel özellikleri temel dürbün, derinlik ve stereoskopik görme, stereo görme keskinliği ve füzyon rezervlerinin varlığıdır.

Temel binoküler görmenin varlığı, belirli bir görüntünün, bazıları sol göze, bazıları ise sağ göze sunulan parçalara bölünmesiyle kontrol edilir. Bir gözlemci, parçalardan tek bir orijinal görüntü oluşturabiliyorsa temel binoküler görüşe sahiptir.

Derinlik görüşünün varlığı, monoküler özelliklere dayalı mekansallık izleniminden farklı olarak, gözlemcide belirli bir derinlik deneyimi uyandırması gereken siluet görüşü ve stereoskopik görüş - rastgele nokta stereogramları sunularak test edilir.

Stereo görme keskinliği stereoskopik algılama eşiğinin tersidir. Stereoskopik eşik, stereogramın bölümleri arasında tespit edilebilen minimum farklılıktır (açısal yer değiştirme). Bunu ölçmek için aşağıdaki prensip kullanılır. Gözlemcinin sol ve sağ gözlerine ayrı ayrı üç çift figür sunulur. Çiftlerden birinde figürlerin konumu çakışıyor, diğer ikisinde ise figürlerden biri belirli bir mesafe kadar yatay olarak yer değiştiriyor. Deneğin göreceli mesafeye göre artan sırada düzenlenmiş şekilleri göstermesi istenir. Rakamlar belirtilmişse doğru sıra, o zaman test düzeyi artar (eşitsizlik azalır), değilse eşitsizlik artar.

Füzyon rezervleri, stereogramın motor füzyonunun mümkün olduğu koşullardır. Füzyon rezervleri, stereogramın hala üç boyutlu bir görüntü olarak algılandığı bölümleri arasındaki maksimum eşitsizlikle belirlenir. Füzyon rezervlerini ölçmek için stereo görme keskinliği çalışmasında kullanılanın tersi prensip kullanılır. Örneğin, kişiden biri sol gözle diğeri sağ gözle görülebilen iki dikey şeridi tek bir görüntüde birleştirmesi (birleştirmesi) istenir. Aynı zamanda deneyci, önce yakınsak, sonra ıraksak eşitsizlikle şeritleri yavaş yavaş ayırmaya başlar. Görüntü, gözlemcinin füzyon rezervini karakterize eden eşitsizlik değerinde "parçalanmaya" başlar.

Şaşılık ve diğer bazı göz hastalıklarında dürbün bozulabilir. Çok yorgunsanız, baskın olmayan gözün kapanmasından kaynaklanan geçici şaşılık yaşayabilirsiniz.

• Ayrıca bkz. Binoküler, Stereoskop.

Kontrast duyarlılığı

Kontrast duyarlılığı, kişinin parlaklık açısından arka plandan biraz farklı olan nesneleri görebilme yeteneğidir. Kontrast duyarlılığı sinüzoidal ızgaralar kullanılarak değerlendirilir. Kontrast duyarlılığı eşiğindeki bir artış, bir dizi göz hastalığının belirtisi olabilir ve bu nedenle çalışması teşhiste kullanılabilir.

Vizyon uyarlaması

Yukarıdaki görme özellikleri gözün uyum sağlama yeteneği ile yakından ilgilidir. Adaptasyon, aydınlatmadaki değişikliklere (koyu adaptasyon), aydınlatmanın renk özelliklerine (gelen ışık spektrumunda önemli bir değişiklik olsa bile beyaz nesneleri beyaz olarak algılama yeteneği, ayrıca bkz. Beyaz Dengesi) meydana gelir.

Adaptasyon aynı zamanda görme aparatının kendisindeki kusurları (merceğin optik kusurları, retina kusurları, skotomlar vb.) kısmen telafi etme yeteneğinde de kendini gösterir.

Görme kusurları

En yaygın dezavantaj, yakın veya uzak nesnelerin bulanık ve net olmayan görünürlüğüdür.

Mercek kusurları

Retina kusurları

Edebiyat

• A. Nagel “Gözün anomalileri, kırılması ve konaklaması” (1881, çeviri Alman doktor Dobrovolski);
• Longmore, “Askeri doktorlar için görme çalışması kılavuzu” (Lavrentiev tarafından revize edilmiştir, 1894);
• A. Imbert, “Les anomalis de la vizyon” (1889).

Metni okuma yeteneği basit bir süreç gibi görünüyor: gözlerimizi harflere yönlendiriyoruz, onları görüyoruz ve ne dediklerini biliyoruz. Ama aslında son derece zor süreç görsel algı konusunda uzmanlaşmış bir dizi beyin yapısının işleyişinin yanı sıra görmenin çeşitli alt bileşenlerinin tanınmasına dayanmaktadır.

Algılamak, çevreye ilişkin duyular yoluyla alınan bilgilerin yorumlanması anlamına gelir.. Bu yorum bilişsel süreçlerimize ve mevcut bilgimize bağlıdır. Görsel veya görsel algı, ışık aracılığıyla göze ulaşan bilgiyi spektrumun görünür bölgesinde yorumlayabilme yeteneği olarak tanımlanabilir. Beynimizin bu bilgilere dayanarak yaptığı yorumlama sonucu görsel algı veya görme adı verilir. Dolayısıyla görsel algı gözlerimizde başlayan bir süreçtir:

• Fotoğraf alımı: Işık ışınları gözbebeklerinden geçerek retinadaki hücresel reseptörleri uyarır.
• Aktarım ve temel işleme: Bu hücrelerin oluşturduğu sinyaller, optik sinir yoluyla beyne iletilir. Sinyal ilk olarak optik chiasmata'dan (sağ görsel alandan gelen bilgilerin sol yarıküreye ve sol görsel alandan sağ yarıküreye gönderildiği yer) geçer, ardından bilgi yan genikülat gövdeye ve talamusa gider.
• Bilgi işleme ve algılama: Gözlerden alınan görsel bilgiler daha sonra beynin oksipital lobundaki görsel kortekse gönderilir. Bu beyin yapıları bilgiyi işler ve onu kullanabilmemiz için beynin geri kalanına gönderir.

Görsel algıyı şekillendiren özellikler

Bu fonksiyonun ne kadar karmaşık olduğuna dair bir fikir edinmek için, basit bir şey gördüğümüzde beynimizin ne yaptığını hayal etmeye çalışalım. Futbol topu. Kaç faktörü belirlemesi gerekiyor? Örneğin:

• aydınlatma ve kontrast: Çevredeki ve arka plandaki diğer nesnelerden ayıran, az çok aydınlatılmış ve kendi çapına sahip bir çizgi yoğunlaşması olduğunu görüyoruz.
• Boyut: Bu yaklaşık 70 cm çapında bir dairedir.
• Biçim: Daire şeklindedir.
• Konum: içinde üç metre benden, sağa. Kolayca ulaşabiliyorum.
• Renk: siyah beşgenli beyaz. Ayrıca ışıklandırma aniden değişse renklerinin siyah beyaz olduğunu bilirdik.
• Ölçümler: Küre olduğundan üç boyutta bulunur.
• Hareket: V şu anda hareketsiz ama ona hareket verebilirsiniz.
• Birim: Vardır ve ortamdan farklıdır.
• Kullanım: futbol oynamak için kullanılır, tekme atmak için kullanılır.
• Nesneyle kişisel ilişki: Eğitimde kullandığımıza benzer.
• İsim: Futbol topu. Bu son işleme aynı zamanda .

Bu çok fazla adım gibi görünüyorsa, beynimizin bu süreci sürekli ve inanılmaz bir hızla gerçekleştirdiğini düşünün. Ek olarak, beynimiz bilgiyi pasif olarak algılamaz, bunun yerine algıladığı şeyle ilgili bilgiyi "paketlemek" için mevcut bilgiyi kullanır (bu nedenle bir fotoğrafta düz olarak gördüğümüzde bile topun küre olduğunu biliriz). İÇİNDE oksipital lob beyin ve bitişik kısımlar ( temporal ve parietal loblar) daha önce açıklanan süreçlerin her birinde uzmanlaşmış çeşitli alanlar vardır. Doğru algılama tüm bu departmanların koordineli çalışmasını gerektirir.

Masaüstümüze baktığımızda beynimiz üzerindeki tüm nesneleri anında tanımlayarak onlarla hızlı bir şekilde etkileşim kurmamızı sağlar. Bunu bilerek bu sürecin bizim açımızdan ne kadar büyük bir öneme sahip olduğunu anlamak kolaydır. Gündelik Yaşam ve herhangi bir yaşam koşulunda normal işleyiş için ne kadar önemli olduğu.

Görsel algı örnekleri

• Araç kullanmak, birden fazla bilişsel işlevi içeren en karmaşık günlük görevlerden biridir. Görsel algı sürüşün temellerinden biridir. Görsel algılama süreçlerinden birinin aksaması durumunda sürücü hem kendisinin hem de diğer insanların hayatını riske atmaktadır. Arabanın yola ve diğer araçlara göre konumunu, hareket ettikleri hızı vb. hızlı bir şekilde belirlemek önemlidir.
• Bir çocuk sınıftayken, anlatılan materyalin ayrıntılarını gözden kaçırmamak için görme keskinliği ve algısı optimal olmalıdır. Bu yeteneğin ihlali çocuğun akademik performansının düşmesine neden olabilir.
• İÇİNDE güzel Sanatlar Mesela resim sanatında görsel algı her şeydir. Bir resim yapmak istediğimizde ve onu gerçekçi ve çekici kılmayı hayal ettiğimizde, görsel algımızı test etmeli ve her ayrıntıyı, renk tonunu, perspektifi çalışmalıyız... Elbette sanat eserlerini takdir etmek için iyi bir görselliğe de ihtiyacımız var. algılamak için sadece görmek yeterli değildir.
• Herhangi bir izleme veya gözetim faaliyeti için görsel algı esastır. Algılama bozukluğu nedeniyle güvenlik kameralarında olup biteni doğru değerlendiremeyen bir güvenlik görevlisi, işini gerektiği gibi yapamayacaktır.
• Elbette günlük yaşamda görsel algıyı sürekli kullanıyoruz. Yolda yaklaşan bir otobüs gördüğümüzde onun görüntüsü zihnimizde daha da büyür. Ancak beynimiz gerçek olmayan değişiklikleri yorumlayabilme yeteneğine sahiptir. Bize ne kadar yakın ya da uzak olursa olsun normal büyüklükte bir otobüs görmeye devam ediyoruz. Ayrıca uzayda hareket etmek, ilaçları karıştırmak, yemek hazırlamak, evi temizlemek vb. için de görsel algıya ihtiyacımız var.

Görsel algıdaki problemlerle ilişkili patolojiler ve bozukluklar

Görsel algı bozukluklarına farklı düzeylerde çeşitli sorun ve zorluklar eşlik edebilir.

Duyu organlarının hasar görmesi sonucu tam veya kısmi görme kaybı, algılayamamaya (körlüğe) yol açar. Bu neden olabilir gözün kendisine zarar(örneğin göz yaralanması), bilgi iletim yollarında hasar gözlerden beyne (örneğin glokom) veya Beynin bazı kısımlarında hasar bu bilgilerin analiz edilmesinden sorumludur (örneğin felç veya travmatik beyin hasarı sonucu).

Fakat, algı üniter bir süreç değildir. Yukarıdaki süreçlerin her birini bozabilecek belirli hasarlar vardır. Bu tür bozukluklar, beynin belirli süreçlerden sorumlu bölgelerinin hasar görmesi ile karakterize edilir. Bu bozukluklar görsel agnozi olarak bilinir. Görsel agnozi olarak tanımlandı bilinen nesneleri tanıyamama Görme keskinliğini korumasına rağmen. Klasik olarak agnozi iki türe ayrılır: algısal agnozi (hasta bir nesnenin parçalarını görebilir ancak nesneyi bir bütün olarak anlayamaz) ve çağrışımsal agnozi (hasta nesneyi bir bütün olarak tanıyabilir ancak hangisinin hangisi olduğunu anlayamaz) nesne Hakkında konuşuyoruz). Bu bozuklukları olan kişilerde algının nasıl işlediğini hayal etmek zordur. Görebilseler bile, duyuları kör olan kişilerin yaşadıklarına benzer. Ek olarak, akinetopsi (hareketleri görememe), renk körlüğü (renkleri ayırt edememe), prosopagnozi (tanıdık yüzleri tanıyamama), aleksi (edinilmiş okuma yetersizliği) gibi daha spesifik bozukluklar da vardır. vesaire.

Görsel bilgiyi (veya bir kısmını) algılama yeteneğinin kaybolduğu bu bozuklukların yanı sıra, alınan bilginin çarpık olduğu veya hiç var olmadığı bozukluklar da mümkündür. Durum bu olabilir şizofrenide halüsinasyonlar veya diğer sendromlar. Ayrıca bilim adamları bir tür tanımladılar. görsel yanılsamalar Görme yetisini kaybetmiş kişilerde: Charles Bonnet sendromu. Bu durumda, görme yetisini kaybeden bir kişi, beyninin görsel aktivite almadığı uzun bir sürenin ardından beynin kendi kendine aktivasyonunu deneyimleyerek hastanın gördüğü görsel yanılsamaları tetikler. geometrik şekiller veya insanlar. Ancak şizofrenide görülen halüsinasyonlardan farklı olarak bu sendroma sahip kişiler gördükleri şeylerin gerçek olmadığını bilirler.

Görsel algı nasıl ölçülür ve değerlendirilir?

Görsel algı birçok günlük aktiviteyi gerçekleştirmemize yardımcı olur. Hareket etme ve etkileşim kurma yeteneğimiz çevre Engellerle dolu olması doğrudan görsel algının kalitesine bağlıdır. Bu nedenle, algısal değerlendirme hayatın çeşitli alanlarında faydalı olabilir: eğitimde (çocuğun tahtayı görüp göremediğini veya kitap okuyabildiğini bilmek), tıp alanında (bir hastanın ilaçlarını karıştırdığını veya sürekli gözetime ihtiyaç duyabileceğini bilmek) , profesyonel çevrelerde (neredeyse her iş okuma, gözlem veya kontrol becerileri gerektirir).

Bununla görsel algı da dahil olmak üzere çeşitli bilişsel yetenekleri etkili ve güvenilir bir şekilde değerlendirebiliriz. CogniFit'in görsel algıyı değerlendirmek için sunduğu test, klasik test NEPSY (Corkman, Kirk ve Kemp, 1998). Bu görev aracılığıyla, alıştırmada sunulan öğelerin ve kullanıcının anlaması ve görevi en verimli şekilde tamamlaması gereken bilişsel kaynak miktarının kodu çözülebilir. Test, görsel algının yanı sıra isimlere ilişkin hafızayı, tepki süresini ve işlem hızını da ölçüyor.

• : Nesnelerin görüntüleri kısa bir süre ekranda belirir ve sonra kaybolur. Bunu takiben dört harf ortaya çıkıyor ve bunlardan yalnızca biri nesnenin adının ilk harfine karşılık geliyor. Görev bu mektubu doğru seçmektir. Testi mümkün olan en kısa sürede tamamlamanız gerekiyor.

Görsel algı nasıl geri yüklenir veya geliştirilir?

Diğer bilişsel yetenekler gibi görsel algı da eğitilebilir ve geliştirilebilir. CogniFit bunu profesyonelce yapmayı mümkün kılar.

Görsel algının restorasyonu dayanmaktadır. CogniFit, görsel algının ve diğer bilişsel işlevlerin rehabilitasyonunu amaçlayan bir dizi egzersiz ve klinik oyun sunar. Beyin ve sinir bağlantıları, onlara bağlı işlevlerin kullanılmasıyla güçlendirilir. Böylece görsel algıyı düzenli olarak eğitirsek, algıyla ilgili beyin yapılarının bağlantıları güçlenir. Dolayısıyla gözlerimiz beyne bilgi gönderdiğinde sinir bağlantıları daha hızlı ve verimli çalışacak ve görsel algımız gelişecektir.

CogniFit, sinaptik plastisite ve nörogenez çalışmalarında uzmanlaşmış deneyimli profesyonellerden oluşan bir ekipten oluşur. O yaptı olası yaratım kişiselleştirilmiş bilişsel stimülasyon programları Her kullanıcının ihtiyaçlarına uyum sağlayan. Program görsel algının ve diğer temel bilişsel işlevlerin doğru bir şekilde değerlendirilmesiyle başlar. Değerlendirme sonuçlarına dayanarak, CogniFit bilişsel stimülasyon programı, değerlendirmenin iyileştirilmesi gerektiğini gösterdiği görsel algıyı ve diğer bilişsel işlevleri güçlendirmek için otomatik olarak kişisel bir bilişsel antrenman rejimi önerir.

Görsel algıyı geliştirmek için düzenli ve doğru egzersiz yapmak son derece önemlidir. CogniFit bilişsel işlevi iyileştirmek için değerlendirme ve rehabilitasyon araçları sunar. Doğru uyarım için haftada iki veya üç kez, günde 15 dakika ayırmanız gerekir..

CogniFit bilişsel stimülasyon programı çevrimiçi olarak mevcuttur. Program, bilgisayar kullanılarak oynanabilecek heyecan verici beyin oyunları şeklinde çeşitli etkileşimli egzersizler içerir. Her oturumun sonunda CogniFit ayrıntılı bir gelişme tablosu gösterecek bilişsel durum.

Ders 2

Görsel algı yasalarının kompozisyonda uygulanması. Kompozisyonun organizasyonu.

Görsel algının 5 kanunu vardırÇevreleyen dünyanın insanın görsel algısının psikofizyolojik kavramına dayanan: tamamlama, süreklilik (bakış hareketi), benzerlik, yakınlık, hizalama.

Tamamlama kanunu insan beyninin bağımsız olarak eksik görsel-figüratif bilgileri yaratma veya tamamlama ve eksik kısımlarını doldurma yeteneğine dayanmaktadır. Bu teknikle izleyici yaratıcı sürece dahil olur, eksik kısımları bağımsız olarak tamamlar, görsel olarak formu tamamlamaya çalışır.

Hareket yönü kanunu: - kişinin bakışı bilinçaltında soldan sağa, karanlıktan aydınlığa doğru hareketi seçer, bakış ışığa doğru ve ışığın arkasına doğru hareket eder; - İncelemeye belirli bir yönde başlayan izleyici, başka bir şey (daha ilginç) dikkatini dağıtana kadar bu yöne bakacaktır. Süreklilik yasasını kullanarak bir kompozisyonda bir akış oluşturabilir ve düzenleyebilirsiniz. görsel bilgi izleyicide kompozisyonsal bir hareket, aktivite ve dinamizm hissi uyandırır.

Benzerler Kanunu- şekil, boyut, görsel kütle, renk ve ışık ve gölge, doku ve doku gibi benzer özellik ve özelliklere sahip olan ve resim düzlemindeki konumları olan kompozisyonun nesneleri, izleyici tarafından birbiriyle ilişkili nesneler olarak algılanacaktır ( şekil, boyut, renk, doku benzerliği).

Mahalle Hukuku(yakınlık) – kompozisyonun birbirine yakın olan nesneleri aynı gruba ait olarak algılanır (komşuluk, dokunma, üst üste binme).

Tesviye Kanunu – beynin görsel nesneleri göreceli konumlarını (aynı zamanda şekli, boyutu, kütlesi, rengi ve dokusunun yanı sıra) dikkate alarak birbirine göre hizalamaya yönelik bilinçaltı arzusuna dayanır. Herhangi bir nesnenin kendi eksenleri vardır - 2 merkezi, üst, alt ve iki yanlarda. Kompozisyondaki diğer nesnelerin bu eksenlere göre hizalanması gruplar oluşturur ve bu da sonuçta kompozisyonda form birliğine yol açar. Hizalama türleri: kenar (yatay, dikey), merkezi, eğimli eksenlere göre.

Görsel algının temel ilkeleri- görsel algı yasalarından kaynaklanır; bunların yaratıcı kullanımı kompozisyonun bütünlüğünü ve birliğini sağlayabilir. Bunlar sınırlama (seçim), kontrast, vurgu, baskınlık, denge, ritim, uyum, genel birlik ilkeleridir.

İyi bilinen bir kompozisyon tekniği - metni bölmek, bütünü sınırlı sayıda gruba bölmek, öğeleri gruplandırmak - gereklidir çünkü bütün, benzer bir ardışık yaklaşım yöntemiyle yönetilir. Bu yöntem, fizyolojik bir algı eşiğinin varlığından kaynaklanmaktadır; beynimiz aynı anda 5-7'den fazla öğeyi veya grubu algılayamaz.

eşzamanlı. Çok sayıda öğenin varlığı nedeniyle form artık bir bütün olarak algılanmıyor ve parçalanmış görünüyor. Görsel algının temel ilkeleri- kanunlara uymak görsel algı, bunların yaratıcı kullanımı kompozisyonun bütünlüğünü ve birliğini sağlayabilir. Bunlar ilkelerdir: kısıtlamalar (seçim), kontrast, vurgu, baskınlık, denge, ritim, uyum, genel birlik.

Sınırlama ilkesi, seçim- kompozisyondaki nesneler görsel ilgiyi yaratacak ve sürdürecek şekilde seçilmelidir. Beklenmedik işaretlere sahip veya tanıdık, ancak yeni bir şekilde organize edilmiş yeni bir şey ortaya çıktığında, bir kişide görsel ilgi ortaya çıkar ve yeterli bir duygusal tepkiye neden olur. İnsanın görsel sistemi ve beyni, bir kompozisyondaki yalnızca belirli sayıda şekli, boyutu, rengi, dokuyu algılayabilir; görev, izleyiciyi görsel nesnelerin bolluğu ve bunların karmaşıklığıyla aşırı yüklememektir. Sanatsal bir kompozisyon yalnızca öğelerin ayarlanmasıyla değil, aynı zamanda yazarın duygularını ve ruh halini aktaran öğelerin seçilmesiyle de oluşturulur.

Kontrast ilkesi - karşıt, bir kompozisyonun oldukça açık bir şekilde ifade edilen zıt özelliklere sahip iki veya daha fazla nesnesi: boyut, şekil, renk, ışık ve gölge farkı, konum, doku. Zıtlıkların yardımıyla şunları yapabilirsiniz:

Kompozisyonun nesneleri arasında dinamik gerilim (çatışma) yaratın;

Nesnelerin özelliklerini karşılıklı olarak geliştirin;

Görsel çeşitliliği artırın.

Zıtlıklar, insanın ilgisini artırıyor doğal olaylar hayatta – gençlik-yaşlılık, sıcak-soğuk, ateş-su.

Vurgu ilkesi - Boyutu artırarak, şekli, rengin parlaklığını, ayrıntılı detaylandırmayı, bakışın hareket yönünü bozarak izleyicinin dikkatini kompozisyonun belirli bir kısmına (ilgi merkezinde) çekmek

Kompozisyon kanunları

"Kanun bütün bütünün parçalarının büyüklük olarak birbirine ve bütüne oranını belirler;

kanun oranlar bütünün parçalarının dizilişini belirler;

kanun ritim bütünün parçalarının tekrarı veya değişiminin doğasını ifade eder;

kanun simetri bütünün parçalarının düzenini belirler;

kanun ana genellikle bütünün parçalarının ne etrafında birleştiğini gösterir. Kompozisyonun tüm bu beş kanunu

Bir kişinin görebildiği nesne-mekansal ortamın kalitesi her zaman gerçekliğe karşılık gelmez. Bunun nedeni, hem nesnelerin fiziksel özellikleri hem de kişinin görüşünün özellikleri ve birincil yönlendirme becerileri olan optik yanılsamalardan kaynaklanmaktadır.

Karmaşık bir konu oluşumuna bakıldığında kişi bu karmaşıklığı daha basit, daha düzenli bir sisteme indirgemeye çalışır: Simetri gruplandırma etkisine sahiptir, asimetri ise ayrıştırır. Üç boyutlu formların algılanması büyük ölçüde izleyicinin bu formlara göre konumuna bağlıdır.

Bu işaretler, kompozisyon yapısının altında yatan en önemli kompozisyon ilkelerinin gözle görülür bir tezahürüdür. Bu:

1. Uygunluk ilkesi.

2. Kompleksin birliği ilkesi (işin bütünlüğü).

H. Hakimiyet ilkesi (ana, yönlendirici bir ilkenin varlığı).

4. Parçaların bir bütün olarak tabi kılınması ilkesi.

5. Dinamizm ilkesi (hareket yaşamın ve sanatın temelidir).

6. Denge ilkesi, bütünün parçalarının dengesi.

7. Uyum ilkesi (form öğelerinin kendi aralarında uyumlu birliği ve karşıtların diyalektik birliğine dayanan kompozisyondaki form ve içerik birliği).

Bir sanat eserini yani ahengi yaratırken onun vazgeçilmez iki şartının yerine getirilmesi gerekir: birincisi denge, ikincisi birlik ve tabiiyettir. Bunlar kompozisyonun temel yasalarıdır.

Denge, birlik ve itaat, kompozisyon merkezi - Kompozisyon dengesine odaklanalım. denge - Bu form durumu, tüm elemanların kendi aralarında dengeli olması, elemanların kendi aralarında merkeze göre düzenlenmesine bağlıdır. Denge, bir kompozisyonun gruplarının veya öğelerinin ifadesinin eşitlenmesi, formların ve işleme tarzının dengelenmesiyle elde edilir - örneğin, sağ ve sol tarafların aynılığı, simetri üzerine. Ancak bu kavram basit büyüklük eşitliği ile karıştırılmamalıdır. Denge kompozisyonun ana kütlelerinin konumuna, kompozisyon merkezinin organizasyonuna, kompozisyonun plastik ve ritmik yapısına, orantısal bölümlerine, bireysel parçaların kendi aralarındaki renk, ton ve doku ilişkilerine ve kompozisyonun kompozisyonuna bağlıdır. bütün vb.

Dengeyi sağlamak asimetri– kendi kompozisyon yapısına sahip bireysel öğeler (eksenler, ritim, merkez), genel sonucun görsel olarak sabit ve statik olmasını sağlayacak şekilde birbirini dengeler.

Denge farklı şekilde kendini gösterir simetrik ve asimetrik kompozisyonlar. Simetri tek başına kompozisyonda dengenin garantisi değildir. Simetrik eleman ile düzlem (veya orantısızlık) arasındaki niceliksel tutarsızlık

parçalar ve bütün) görsel olarak dengesiz hale gelir. İnsan her zaman

formların dengesine doğru yönelir, bu da daha eksiksiz bir psikolojik

konfor, konu-mekansal bir ortamda yaşamanın uyumu. Simetrik bir kompozisyonu dengelemek, asimetrik olandan çok daha kolaydır ve bu daha basit yollarla sağlanır, çünkü simetri zaten kompozisyon dengesi için önkoşulları oluşturur. Denge aynı zamanda dinamik de olabilir- Kararsızlık izlenimi yaratan ancak bütünün kapsamının dışına çıkmayan parçaların iç hareketi, mutlaka iç hareketi sakinleştiren ve detayların kompozisyon alanından çıkmasını önleyen detaylar tarafından durdurulmalıdır.

Böylece, her şey birbirine bağlı veya dengeli olduğundan, kompozisyon araçlarının ve yasalarının hiçbirinin ayrı ayrı uyumlu bir çalışma yaratmayacağı sonucuna varabiliriz. Sanatçı, yaratıcı arayışlarında, daha anlamlı bir sanatsal imaj yaratmak için araçlardan birini daha aktif olarak kullanmaya başlarsa, o zaman bu yaklaşımın sonucu, eserin tüm kompozisyon yapısının yeniden değerlendirilmesi olmalıdır. Oranlarını değiştirmek, kompozisyondaki öğelerin sayısını artırmak veya tersine azaltmak, ton ve renk ilişkilerini gözden geçirmek vb. gerekebilir.

Simetri, asimetri, statik ve dinamik. Doğru bulunan simetrik bir kompozisyon, yapısının karmaşıklığına bakılmaksızın sanki anında algılanır. . Asimetrik bazen daha uzun düşünmeyi gerektirir ve yavaş yavaş ortaya çıkar. Ancak simetrik bir kompozisyonun daha anlamlı olduğu iddiası yanlıştır. Sanat tarihi, uyum yasalarına göre asimetrik olarak oluşturulmuş kompozisyonların, sanatsal değer açısından simetrik olanlardan hiçbir şekilde aşağı olmadığını doğrulamaktadır. Bir eserin yapısının veya yapısının seçimi, yazarın sanatsal vizyonuna, belirli bir sanatsal imaj yaratmak için daha etkileyici bir kompozisyon bulma arzusuna bağlıdır. En sık kullanılan türler simetriöyle ayna dikey veya yatay eksenli, merkezli, köşe. Aktif olarak kullanılıyor simetri mimaride, dekoratif ve uygulamalı sanatlarda, daha az sıklıkla - şövale resim, grafik, heykelde. Bu teknik özellikle temaların onaylanması için iyidir, çünkü izleyicinin dikkatinin içsel bir tereddüt olmaksızın tasvir edilen şeye son derece odaklanmasına olanak tanır. Bu nedenle dini resimde simetri çok aktif bir şekilde kullanıldı. Bir Ortodoks kilisesinin ikonostasisinin kompozisyonunu dikkatlice incelersek dikey eksenel yapısını görürüz. Pitoresk yapı, sanki bir çubuk üzerindeymiş gibi bir eksen üzerine monte edilen mimari detaylarla yansıtılıyor. Bununla birlikte, dikkatli bir incelemeyle, bu tekniğe belirli bir resimsellik veren ve "yanlış" yaratan simetriden zorunlu sapmalar (ya saçın kıvrımında ya da duvar kabartmasının yorumunun derinliğinde) fark edilebilir. simetri.

Daha önce de bahsetmiştik merkezli Simetri, hem açısal hem de aktif olarak merkeze dikkat çekiyor. Merkezi olanın aksine, içinde hareket yaratılır. Merkeze doğru hareket merkezcildir, merkezden hareket ise merkezkaçtır. Bu kompozisyon tekniği yaygın olarak kullanılmış ve artık dekoratif ve uygulamalı sanatlarda kullanılmaktadır: seramik tabakların, eşarpların boyanmasında, abajur tasarımında, iç mekandaki zemin düzlemlerinde vb.

Bileşimin özellikleri ve nitelikleri:

Uyumlu bütünlük ve formun imgesi, - hacimsel-mekansal bir yapının oluşumu aşamasında zaten ortaya konmuştur. Bu nedenle form üzerinde çalışma tasarımın başlangıcında, tasarım şeması, yerleşim ilkesi ortaya çıktığında yapılmalıdır. nesnenin ana parçalarının yerleştirilmesi ve birbirine bağlanması.

Kompozisyondaki ana ve küçük noktalar

sınırlama (seçim), karşıtlık, vurgu, baskınlık, denge, ritim, uyum, genel birlik ilkeleri.

Hakkında ilk konuşma kompozisyonda uyum, onun ana ve vazgeçilmez koşulu olan denge hakkında bizi her şeyin birbirine bağlı olduğu mantıksal sonucuna götürdü: elemanların sayısı, konfigürasyonları, kompozisyon düzlemiyle ve kendi aralarındaki ilişkileri, renkleri, tonları ve fatura çözümü, vb. Bu nedenle, bir uyum yasasının yerine getirilmesini sağlamak için ikinci yasanın koşullarının yerine getirilmesi gerekir - birlik ve itaat. Ve tam tersi: İşin birliğini ve bütünlüğünü yaratarak denge sorununu çözersiniz. Ancak bu iki koşulu yerine getirdiğinizde uyumlu bir kompozisyon oluşturduğunuzu söyleyebilirsiniz.

...Uyum bir bağlantı var çeşitli parçalar tek bir bütün halinde. Bu bağlantı

en karmaşık, en incelikli, en çeşitli. Parçaların tam bir bütünü temsil edecek şekilde birbirine bağlanmasının ancak şeylerin benzerliğiyle, yani her parçanın içerdiği ortaklıkla mümkün olabileceği açıktır. Bu, plastik çözümün birliği, temanın mecazi ve anlamsal açıklaması, şekil oluşturma, renk ve doku çözümlerinin birliğinde ifade edilmelidir. Birlik itaat yoluyla elde edilebilir. Ancak çeşitli tabiiyet seçeneklerini anlamadan önce şunlara dikkat edin: bir kompozisyon merkezinin organizasyonuçünkü itaat esas olarak merkez ve diğer unsurlar arasında gerçekleşir. Sanatsal görüntünün temsilcisi olan ve anlamsal bir yük taşıyan kompozisyon merkezidir. Bununla birlikte, “duraklamanın” merkez olabileceği bir kompozisyon oluşturma ilkesi de vardır. Organize ederken kompozisyon merkezi uçağın görsel algı yasaları dikkate alınmalıdır. Kural olarak aktif, orta kısımda bulunur. Geometrik merkeze göre ofset Bazen sanatsal imajı ve temayı ortaya çıkararak esere daha büyük bir iç gerilim ve plastik ifade gücü kazandırır.

Birkaç seçeneğe bakalım. Basitlerden oluşan bir kompozisyonda

Elementlerin algılanması, karmaşık bir siluete sahip bir elementin ortaya çıkmasına neden olur. Tabii ki dikkat çekecek Daha güçlü bir grup daha basit şekillerden daha fazla. Karmaşıklığı nedeniyle bir rol oynamaya başlayacak olan odur. baskınlar veya kompozisyon merkezi. Ancak bütün kompozisyonun birlik ve tabiiyet şartının yerine getirilmesi gerekmektedir. Bu örnekte, itaat, renk çözümünün karmaşık merkezine tabi olarak veya siluet çizgilerinde benzer yeni formların tanıtılmasının yanı sıra ritim, kontrast, nüans ve kimlik gibi uyumlaştırma araçlarının kullanılmasıyla ifade edilebilir. Aşağıda spesifik bir tartışması tartışılacaktır.

Sanat tarihi bize kompozisyon oluşturmak için çeşitli şemalar sunar. Çözümün bir versiyonunda kompozisyon merkezinin organizasyonu en çok küçük bir element biçiminde ve diğerinde - en çok büyük. Merkezi olan bir kompozisyon Duraklat- Birincisi, uyum araçlarından biri olan ritmi kullanarak, herhangi bir formla ifade edilmeyen merkeze doğru hareketin yaratılmasıdır. İkincisi şekil, renk ve doku bakımından benzer olan unsurların vurgu yapılmadan düzenlenmesidir. Dolayısıyla kompozisyon bir çerçeve gibidir.