Аналіз глави 12 “Чорна магія та її викриття”Роботу виконали учні МБОУ ЗОШ №9 м. Амурська Полуянов Матвій та Молчанов Андрій Учитель Плохотнюк І.В. 2015 рік Я – частина тієї сили, Я – частина тієї сили, що вічно хоче зла і робить благо.:

• Гете «Фауст» М. А Булгаков - одне із найяскравіших письменників ХХ століття. Прекрасна фантастика і сатира роману “Майстер і Маргарита” зробили твір одним із найбільш читаних за радянських часів, коли уряд у будь-який спосіб хотів приховати недоліки соціальної системи, вади суспільства. Саме тому твір, сповнений сміливих ідей та викриттів, довго не друкувався.
• Одні з

головних тем роману

• добро;
• викриття людських вад.
• Глава 12 “Чорна магія та її викриття” Найбільш яскравою сценою “добрих” діянь злої сили є глава “Чорна магія та її викриття”. Воланд викриває найгірший бік людської натури, викриває людські вади і карає людину за його провини.
• Воланд і його оточення спокушають глядачів, тим самим показуючи найбільш порочних людей і розкриваючи їх найглибші вади.
• Олег Басилашвілі у ролі Воланда Людські вади
• Жадібність

Перший порок Щоб викрити людські вади Воланд влаштував випробування, першим з яких був "грошовий дощ". Першим із пороків Воланд наділив “жадібність”, показавши всім, що потяг до грошей закладено в людей лише на рівні інстинктів.

Друга вада Жорстокість глядачів по відношенню до конферансьє, що провинився.

Приклад: - "Голову йому відірвати!" - Сказав хтось суворо на гальорці.

А потім - їхня слабкість і жалість до нещасного з відірваною головою.

Третя порок Третьою пороком, який викрив Воланд, була "заздрість", що виявилася тоді, коли Воланд викликав дівчину з натовпу і вбрав у чудовий одяг. Жінки в залі стали їй заздрити і розкрили своє справжнє обличчя Зміст назви розділу 12 Назва дванадцятого розділу дуже символічна. У ній йдеться саме про викриття. Це викриття людей та їхніх вад, що не змінюються з часом. Публіка у вар'єте – це збірний образ сучасних автору москвичів. Вони, як і багато століть тому, люблять гроші, прикрашають свою зовнішню оболонку, не зважаючи на внутрішню.

Нарешті, прикотив малюка років восьми зі старечим обличчям і зашнирав між дорослими на крихітній двоколісці, до якої було прироблено величезний автомобільний гудок.

Зробивши кілька петель, вся компанія під тривожний дріб барабана з оркестру підкотилася до краю сцени, глядачі перших рядів ахнули і відкинулися, тому що публіці здалося, що вся трійка зі своїми машинами впаде в оркестр.

Але велосипеди зупинилися якраз у той момент, коли передні колеса вже погрожували зісковзнути в безодню на голови музикантам. Велосипедисти з гучним криком "Ап!" зіскочили з машин і розкланялися, причому блондинка посилала публіці повітряні поцілунки, а малютка протрубив смішний сигнал на своєму гудку.

Рукоплескання потрясливидання, блакитний завіс пішов з двох сторін і закрив велосипедистів, зелені вогні з написом "вихід" біля дверей погасли, і в павутині трапецій під куполом, як сонце, запалилися білі кулі. Настав антракт перед останнім відділенням.

Єдиною людиною, яку жодною мірою не цікавили чудеса велосипедної техніки сім'ї Джуллі, був Григорій Данилович Римський. На самоті він сидів у своєму кабінеті, кусав тонкі губи, і по обличчю його раз у раз проходила судома.

Римському було відомо, куди прийшов, але вони пішли ... не прийшов назад! Римський знизував плечима і шепотів сам собі:

Але за що?

І, дивна справа: такій діловій людині, як фіндиректор, найпростіше, звичайно, було зателефонувати туди, куди вирушив Варенуха, і дізнатися, що з тим сталося, а тим часом він до десятої години вечора не міг змусити себе зробити це.

О десятій, зробивши над собою формене насильство, Римський зняв трубку з апарата і тут переконався в тому, що телефон його мертвий. Кур'єр доповів, що й інші апарати в будівлі зіпсувалися.

У той час, як над головою фіндиректора спалахнула і блимнула червона лампочка, сповіщаючи початок антракту, увійшов кур'єр і повідомив, що приїхав іноземний артист. Фіндиректора чомусь пересмикнуло, і, ставши надто похмурішим за хмару, він подався за лаштунки, щоб приймати гастролера, бо більше приймати не було кому.

У велику вбиральню з коридору, де вже тріщали сигнальні дзвінки, під різними приводами заглядали цікаві.

Знаменитість, що прибула, вразила всіх своїм небаченим по довжині фраком дивного крою і тим, що з'явилася в чорній напівмасці. Але найдивовижніше були двоє супутників чорного мага: довгий картатий у тріснувому пенсне і чорний жирний кіт, який, увійшовши до вбиральні на задніх лапах, зовсім невимушено сів на диван, мружачи на оголені гримувальні лампіони.

Римський постарався зобразити на обличчі усмішку, чому воно стало кислим і злим, і розкланявся з безмовним магом, що сидить поруч з котом на дивані. Рукостискання не було. Натомість розв'язний картатий саморекомендувався фіндиректору, назвавши себе "їхній помічник".

Дуже вимушено й сухо Григорій Данилович поцікавився у картатого, що звалився йому на голову, про те, де апаратура артиста.

Алмаз винашнебесний, дорогоцінний пане директор, - брязкітливим голосом відповів помічник мага, - наша апаратура завжди при нас. Ейн, цвей, дрей!-і, покрутивши перед очима Римського вузлуватими пальцями, раптово витяг з-за вуха кота власні Римського золоті годинники степочкою, які до цього були у фіндиректора в жилетній кишені під застебнутим піджаком і з одягненою в зашморг.

Римський мимоволі схопився заживот, присутні ахнули, а гример, що заглядав у двері, схвально крекнув.

Ваш годинник? Прошу одержати, - розв'язно посміхаючись, сказав картатий і на брудній долоні подав розгубленому Римському його власність.

Стаким у трамвай не сідай, – тихо і весело шепнув оповідач гримеру.

Несподівано піднявшись з дивана, він на задніх лапах підійшов до піддзеркального столика, передньою лапою витягнув пробку з графина, налив води в склянку, випиляє, поставив пробку на місце і гримувальною ганчіркою витер у ганчірки.

Тут ніхто навіть і не ахнув, тільки роти розкрили, а гример захоплено шепнув:

Ай, клас!

Тут втретє тривожно загриміли дзвінки, і всі, збуджені і передчуваючи цікавий номер, повалили з вбиральні.

Через хвилину в зоровому залі згасли кулі, спалахнула дала червонуватий відблиск на низ завіси рампа, і в освітленій щілині навісу постав перед публікою повний, веселий як дитина людина зголеним обличчям, в пом'ятому фракеї несвіжембілизну. Це був добре знайомий всій Москві.

Отже, громадяни, - заговорив Бенгальський, посміхаючись до дитячої посмішки, - зараз перед вами виступить ... - Тут Бенгальський перервав сам себе і заговорив з іншими інтонаціями: - Я бачу, що кількість публік третьому відділенню ще збільшилася. В нас сьогодні половина міста! Якось днями зустрічаючи приятеля і кажу йому: "Чому не заходиш до нас? Вчора в нас була половина міста". А він мені відповідає: "А я живу в другій половині!"

Бенгальський зробив паузу, очікуючи, що станеться вибух сміху, але оскільки ніхто не засміявся, то він продовжував: - ... Отже, виступає знаменитий іноземний артист мосьє Воланда з сеансом чорної магії! Ну, ми-то з вами розуміємо, - тут Бенгальський усміхнувся мудрою посмішкою, - що її зовсім не існує на світі і що вони не що інше, як забобон, а просто маестро Воланд високою мірою володіє технікою фокусу, що і буде видно з найцікавішої частини, тобто викриття цієї техніки, а оскільки ми всі як один і за техніку, і за її викриття, то попросимо пана Воланда!

Промовивши всю цю ахінею, Бенгальський зчепив обидві руки долоню до долоні і вітально замахалимив проріззавісу, від чогось, тихо галасуючи, і розійшовся в сторони.

Вихідмаг його довгим помічникомікотом, що вступив на сцену на задніх лапах, дуже сподобався публіці.

Крісломне, - неголосно наказав Воланда, і в ту ж секунду, невідомо як і звідки, на сцені з'явилося крісло, в яке і сів маг. - Скажімо, любезний Фагот, - поцікавився Володуклетчатого гаєра, що носив, мабуть, і інше найменування, крім "Коров'єв", - як по-твоєму, адже московське населення значно змінилося?

Маг подивився на затихлу, вражену появою крісла з повітря публіку.

Точно так, месир, - тихо відповів Фагот-Коров'єв.

Ти правий. Городяни сильно змінилися, зовні, я говорю, яке саме місто, втім.

Автобуси, - шанобливо підказав Фагот.

Публіка уважно слухала цю розмову, вважаючи, що вона є прелюдією до магічних фокусів. Куліси були забиті артистами і робітниками сцени, і між їх обличчями виднілося напружене, бліде обличчя Римського.

Фізіономія Бенгальського, що притулився збоку сцени, почала висловлювати подив.

Іноземний артист висловлює своє захоплення Москвою, що виросла в технічному відношенні, атакже і москвичами, - тут Бенгальський двічі посміхнувся, спочатку партеру, а потім галереї.

Воланд, Фагот і кіт повернули голови у бік конферансьє.

Хіба висловив захоплення? - спитав маг у Фагота.

Ні, месир, ви ніякого захоплення не висловлювали,-відповів той.

То що каже ця людина?

А він просто побрехав! -звучно, навів театр повідомив картатий помічник і, звернувшись до Бенгальського, додав: - Вітаю вас, громадянине, соврамші!

З гальорки плеснуло смішком, а Бенгальський здригнувся і витріщив очі.

Номеня, звичайно, не дуже цікавлять автобуси, телефони та інша...

Апаратура! - підказав картатий.

Абсолютно вірно, дякую, - повільно казав маг важким басом, - скільки роздільно важливе питання: змінилися ці ці городяни внутрішньо?

Так, це найважливіше питання, пане.

У лаштунках стали переглядатися і знизувати плечима, Бенгальський стояв червоний, а Римський був блідий. Але тут, як би відгадав тривогу, що почалася, маг сказав:

Проте ми заговорили, дорогий Фагот, а публіка починає нудьгувати. Покажи спочатку щось простеньке.

Зал полегшено ворухнувся. Фагот і кіт розійшлися в різні боки по рампі. Фагот клацнув пальцями, залихоманько крикнув:

Три чотири! - спіймали повітря колоду карт, стиснув її і стрічкою пустоту.

Після цього кіт розкланявся, шаркнувши правою задньою лапою, і викликав неймовірний оплесок.

Клас, клас! - захоплено кричали за лаштунками.

А Фагот тицьнув пальцем у партер і оголосив:

Колода ця таперіча, шановні громадяни, перебуває в усьому ряду у громадянина Парчевського, якраз між трирублівкою та повісткою про виклик до суду у справі про сплату аліментів громадянці Зельковій.

У партереза ​​ворушилися, почали вставати, і, нарешті, якийсь громадянин, якого, точно, звали Парчевським, весь пунцовий від подиву, витяг з гаманця колоду і став тикати в повітря, незрозуміла, що з нею робити.

Нехай вона залишиться у вас на згадку! - прокричав Фагот. - Недарма ж ви говорили вчора за вечерею, що якби не покер, то життя вашу Москві було б зовсім нестерпне.

Стара штука, - почулося з гальорки, - це в партері з тієї ж компанії.

Ви вважаєте? - заволав Фагот, примружуючи галерею, - у такому разі, і ви в одній зграї з нами, бо вона у вас у кишені!

На гальорці стався рух, і почувся радісний голос:

Правильно! У нього! Тут, тут... Стій! Та це червонці!

На галереї якийсь сум'ятий громадянин виявив у себе в кишені пачку, перев'язану банківським способом і з написом на обкладинці: "Одна тисяча рублів".

Сусіди навалилися на нього, а він здивовано колупав ногтем обкладинку, намагаючись дізнатися, чи справжні це червонці або якісь чарівні.

Їй богу, справжні! Червонці! - кричали з гальорки радісно.

Зіграйте зі мною в таку колоду, - весело попросив якийсь

товстун у середині партеру.

Авекплезір! - обізвався Фагот, - але чому ж з вами одним? Усі візьмуть гарячу участь! - І скомандував: - Прошу дивитися вгору!... Раз! - у руці в нього з'явився пістолет, він крикнув: - Два! — Пістолет підвівся догори.Окрикнув: —Три!

Вони крутилися, їх розносило в сторони, забивало на галерею, відкидало в оркестр і на сцену. Через кілька секунд грошовий дощ, всегустіючи, досяг крісел, і глядачі стали папірці ловити.

Піднімалися сотні рук, глядачі крізь папірці дивилися на освітлену сцену і бачили найвірніші і праведні водяні знаки. Всюдигуділо слово "червонцы, червінці", чулися вигуки "ах, ах!" і веселий сміх. Дехто повзав у проході, шарячи під кріслами. Багато хто стояли на сидіннях, ловлячи вертляві, примхливі папірці.

На обличчях міліції поступово стало висловлюватись подив, аартисти без церемонії почали висовуватися з лаштунків.

Вбельэтаже почувся голос: "Тичого вистачаєш? І інший голос: "Та ти не штовхайся, я тебе сам так штовхаю!" Відразу в бельетажі з'явився шолом міліціонера, з бельетажу когось повели.

Взагалі збудження зростало, і невідомо, що все це вилилося, якщо Фагот не припинив грошовий дощ, раптом задув у повітря.

Двоє молодих людей, обмінявшись багатозначним веселим поглядом, знялися з місць і прямісінько попрямували в буфет. У театрі стояв гул, у всіх глядачів збуджено блищали очі. Так, так, невідомо, щоб усе це вилилося, якби Бенгальський не знайшов у собі сили і ворухнувся б.

Намагаючись міцніше оволодіти собою, він за звичкою потерруки і голосом найбільшої звучності заговорив так:

Ось, громадяни, мис вами бачили випадок так званого масового гіпнозу. Чисто науковий досвід, який якнайкраще доводить, що жодних чудес магії не існує. Попросимо жемаестро Воланда викрити нам цей досвід. Зараз, громадяни, ви побачите, як ці, нібито грошові, папірці зникнуть так само раптово, як і з'явилися.

Тут він зааплодував, але в досконалій самоті, і на обличчі при цьому у нього грала впевнена усмішка, але в очах цієї впевненості аж ніяк не було, і скоріше в них виражалася благання.

Публіці мова Бенгальського не сподобалася. Настало повне мовчання, яке було перервано картатим Фаготом.

Це знову-таки випадок так званої брехні, - оголосив він гучним козлиним тенором, - папірці, громадяни, справжні!

Браво! - уривчасто гаркнув бас десь у висоті.

Між іншим, цей, - тут Фаготуказав на Бенгальського, - мені набрид. Сунеться весь час, куди його не питають, хибними зауваженнями псує сеанс! Що б нам таке зробити з ним?

Голову йому відірвати! - Сказав хтось суворо на гальорці.

Як ви скажете? Ась? Це ідея! Бегемот! – закричав він коту, – роби! Ейн, цвей, дрей!

І сталася небачена річ. Шерсть на чорному коті встала дибки, і він роздираючи укнув. Потім стиснувся в грудки, як пантера, махнув прямо на груди Бенгальському, а звідти перескочив на голову.

Дві половини тисячі людей у ​​театрі скрикнули як один. Кров фонтанами з розірваних артерій на шиї вдарила вгору і залила і манішку, і фрак. Безголове телокак-тонелепо загребло ногами і село наполовину. У залі почулися істеричні крики жінок. Кот передав голову Фаготу, то за волосся підняв її і показав публіці, і голова ця відчайдушно крикнула на весь театр:

Лікарі!

Ти будеш надалі молоти всяку нісенітницю? - грізно спитав Фагот у голови, що плакала.

Не буду більше! - прохрипіла голова.

На бога, не мучте його! - раптом, покриваючи гам, пролунав з ложі жіночий голос, і маг повернув у бік цього голосу обличчя.

Так що ж, громадяни, вибачити його, чи що?-запитав Фагот, звертаючись до зали.

Вибачити! Вибачити! - пролунали спочатку окремі та переважно жіночі голоси, а потім вони злилися в один хор із чоловічими.

Як накажете, месирю? - спитав Фагот у замаскованого.

Ну що ж, - задумливо озвався той, - вони люди як люди. Люблять гроші, але це завжди було... Людство любить гроші, з чого б тіні були зроблені, чи зі шкіри, з паперили, з бронзи або із золота. Ну, легковажні ... ну, що ж ... і милосердя іноді стукає в серця ... звичайні люди ... втім, нагадують колишніх ... квартирне питання тільки зіпсував їх ... - І голосно наказав: - Надягніть голову.

Кіт, прицілившись акуратніше, насупив голову на шию, і вона точно сіла на своє місце, ніби нікуди і не відлучалася.

І головне, навіть шраму на шиї ніякого не залишилося. Кіт лапами обмахнув фрак Бенгальського і пластрон, і з них зникли сліди крові.

Котиться звідси! Без вас веселіше.

Безглуздо оглядаючись і шатаючись, конферансьє добре тільки до пожежного посту, і там з ним стало погано. Він жалібно скрикнув:

Голова моя, голова!

У числі інших до нього кинувся Римський. Конферансьє плакав, ловив у повітрі щось руками, бурмотів:

Віддайте мою голову! Голову віддайте! Квартиру візьміть, картини візьміть, тільки голову віддайте!

Кур'єр побіг лікарем. Бенгальського пробували вкласти на диван у вбиральні, але він став відбиватися, став буєн. Довелося викликати карету. Коли нещасного конферансье відвезли, Римський побіг назад на сцену і побачив, що на ній відбуваються нові дива. , які розгорнуто на сцені Фагот.

А Фагот, спровадивши постраждалого конферансьє, оголосив публіці так:

Таперіча, коли цього набридла сплавили, давайте відкриємо жіночий магазин!

І відразу півсцени вкрився перськими килимами, виникли величезні дзеркала, з боків освітлені зеленими трубками, а між дзеркал вітрини, і в них глядачі у веселому приголомшенні побачили різних кольорів і фасонів паризькі жіночі сукні. Це водних вітринах, а в інших з'явилися сотнідамських капелюхів, і з пір'ячками, і без пір'ячків, і з пряжками, і без них, сотні ж туфель - чорних, білих, жовтих, шкіряних, атласних, замшевих, з ремінцями, і з камінчиками. Між туфель з'явилися футляри, і в них заграли світлом блискучі грані рустальних флаконів. Гори сумочок з антилопової шкіри, ззамші, з шовку, амеждунімі-цілі грудки викарбуваних золотих довгастих футлярчиків, в яких буває губна помада.

Чорт знає звідки взявся руда дівчат у вечірньому чорному туалеті, всім гарна дівчина, щоб не псував її химерний шрам на шиї, посміхнулася у вітрин хазяйською посмішкою.

Фагот, солодко посміхаючись, оголосив, що фірма абсолютно безкоштовно виробляє обмін старих жіночих плаття взутті на паризькі моделі та паризьке же взуття. Те ж саме він додав щодо сумочок, духів та іншого.

Кот почав шаркати задньою лапою, передньою і в той же час виробляючи якісь жести, властиві швейцарам, що відкривають двері.

Дівчина хоч схрипоткою, солодкозаспіла, клопотаючи, щось малозрозуміле, але, судячи з жіночих осіб у партері, дуже спокусливе:

Герлен, шанельномерпять, міцуко, нарсис нуар, вечірні сукні, сукні коктейль...

Фагот звивався, кіт кланявся, дівчина відчиняла скляні вітрини.

Прошу! - репетував Фагот, - без жодного сорому і церемоній!

Публіка хвилювалася, але йти на сцену поки що ніхто не наважувався. Але нарешті якась брюнетка вийшла з десятого ряду партеру і, посміхаючись так, що їй, мовляв, рішуче все одно і загалом наплювати, пройшла і по бічному трапу піднялася на сцену.

Браво! -вигукнув Фагот,-вітаю першу відвідувачку! Бегемот, крісло! Почнемо з взуття, мадам.

Брюнетка сіла в крісло, і Фагот негайно вивалив на килим перед нею цілу купу туфель.

Брюнетка зняласвою правують уфлю, приміряла бузкову, потопала килим, оглянула каблук.

А вони не тиснуть? - Замислено запитала вона.

На це Фагот скривджено вигукнув:

Що ви, що ви! - і кіт від образи нявкнув.

Яберу цю пару, мосьє, - сказала брюнетка з гідністю, надягаючи й другу туфлю.

Старі туфлі брюнетки були викинуті за фіранку, і навіть пройшла і сама вона у супроводі рудої дівиці Фагота, що ніс на плічках кілька одягових суконь. Котсуетился, допомагав і для більшої важливості повісив собі на шию сантиметр.

Через хвилину через фіранку вийшла брюнетка в такій сукні, що по всьому партеру прокотився зітхання.

- Фірма просить сприйняти це напам'ять, - сказав Фагот і подав брюнетці відкритий футляр з флаконом.

- Мерсі, - гордо відповіла брюнетка і пішла трапом у партер. Поки вона йшла, глядачі схоплювалися, торкалися футляра.

І ось тут прорвало начисто, і з усіх боків на сцену пішли жінки. У загальному збудженому говорі, смішках і зітханнях почувся чоловічий голос: "Я не дозволю тобі!" - І жіночий: "Деспотиміщанин, не ломайте мені руку!" Жінки зникали за фіранкою, залишали там свої сукні і виходили в нових.

вітрини до табуретів і назад, дівчина зі знівеченою шиєю то з'являлася, то зникала і дійшла до того, що вже повністю стала тарахтіти по-французьки, і дивно було те, що її з півслова розуміли всі жінки, навіть ті з них, що не знали жодного французького слова.

Загальне подив викликав чоловік, який затесався на сцену. Він оголосив, що у дружини його грип і що він тому просить передати їй щось через нього. Доказ жетого, що він справді одружений, громадянин був готовий пред'явити паспорт. Заява дбайливого чоловіка була зустрінута реготом, Фагот проорал, що вірить, як самому собі, і без паспорта, і вручив громадянину дві пари шовкових панчіх, кіт від себе додав футляр з помадою.

Запізнілі жінки рвалися на сцену, зі сцени текли щасливиці в бальних сукнях, в піжамах з драконами, в строгих візитних костюмах, в капелюшках, насунутих на одну брову.

Тоді Фагот оголосив, що пізнім часом магазин закривається до завтрашнього вечора рівно за одну хвилину, і неймовірна метушня піднялася на сцені. Жінки нашвидкуруч, без жодної примірки, хапали туфлі. Одна, як буря, увірвалася за фіранку, скинула там свої костюми оволоділа першим, що підвернулося, - шовковим, у величезних букетах, халатами, крім того, встигла підчепити два футляри парфумів.

Рівно через хвилину вдарив пістолетний постріл, дзеркала зникли, провалилися вітрини та буретки, килим розтанув у повітрі так само, як і фіранка. Останньою зникла висока гора старих суконь та взуття, і стала сцена знову строга, порожня та гола.

І ось тут у справу втрутилася нова дійова особа.

Приємний звучний і дуже наполегливий баритон почувся з ложі N 2:

- Все-таки бажано, громадянин артист, щоб ви негайно викрили перед глядачами техніку ваших фокусів, особливо фокус грошовими папірцями. Бажано також повернення конферансьєна сцену. Доля його хвилює глядачів.

Баритон належав якомусь іншому, як почесному гостю сьогоднішнього вечора Аркадію Аполлоновичу Семплеярову, голові акустичної комісії московських театрів.

Аркадій Аполлонович містився в ложі з двома дамами: літньою, дорого і модно одягненою, та іншою - молоденькою і гарненькою, одягненою простіше. Перша з них, як незабаром з'ясувалося при складанні протоколу, була дружиною Аркадія Аполлоновича, автора - далекою родичкою його, акторкою, що починала і подає надії, приїхала з Саратова і проживає на квартирі Аркадія Аполлоновича і його дружини.

-Пардон!

- Ні, винен! Викриття абсолютно необхідне. Без цього ваші блискучі номери залишать тяжке враження. Глядач маса вимагає пояснення.

- Глядача маса, - перебив Семплеярова нахабний гаєр, - ніби нічого не заявляла? Але, беручи до уваги ваше шановне бажання, Аркадій Аполлонович, я, так і бути, зроблю викриття. Натомість дозвольте ще один крихітний номерок?

- Чому ж, - поблажливо відповів Аркадій Аполлонович, - але неодмінно з викриттям!

- Слухаюсь, слухаюсь. Отже, дозвольте запитати, де вибули вчора ввечері, Аркадій Аполлонович?

При цьому недоречним навіть, мабуть, хамському питанні обличчя Аркадія Аполлоновича змінилося, і дуже сильно змінилося.

- Аркадій Аполлонович учора ввечері був на засіданні акустичної комісії, - дуже гордо заявила дружина Аркадія Аполлоновича, - але я не розумію, яке відношення це має до магії.

- Уй, мадам! - підтвердив Фагот, - натурально, ви не розумієте. Щодо засідання ви у повній помилці. Виїхавши на згадане засідання, яке, до речі, і призначено вчора не було, Аркадій Аполлонович відпустив свого шофера біля будівлі акустичної комісії на Чистих ставках (весь театр затих), а сам на автобусі поїхав на Єлоховську вулицю. її в гостей близько чотирьох годин.

- Ой! - терпляче вигукнув хтось у повній тиші.

А молода родичка Аркадія Аполлоновича раптом розреготалася низьким і страшним сміхом.

- Все зрозуміло! - Вигукнула вона, - і я давно вже підозрювала це. Тепер мені ясно, чому ця бездарність отримала роль Луїзи!

І, раптом розмахнувшись коротким і товстим ліловим парасолькою, вона вдарила Аркадія Аполлоновича по голові.

А підлий Фагот, і він же Коров'єв, прокричав:

- Ось, поважні громадяни, один із випадків викриття, якого так настирливо домагався Аркадій Аполлонович!

- Як сміла ти, негіднику, торкнутися Аркадія Аполлоновича? - грізно запитала дружина Аркадія Аполлоновича, піднімаючись у ложевісь своє гігантське зростання.

Другий короткий приплив сатанинського сміху володів молодою родичкою.

- Уже хтось, - відповіла вона, регочучи, - а вже я смію торкнутися! - і другий залунав сухий тріск парасольки, що відскочив від голови Аркадія Аполлоновича.

-Міліція! Взяти його! -Таким страшним голосом прокричала дружина Семплеярова, що у багатьох похолоднішали серця.

А тут ще кіт вискочив крампеїв і раптом гаркнув на весь театр людським голосом:

- Сеанс закінчено! Майстро! Уріжте марш!!

Ополоумілий диригент, невіддаючи собі звіт автом, що робить, змахнув паличкою, і оркестр не заграв, і навіть не гримнув, і навіть не вихопив, а саме, за огидним виразом кота, урізав якийсь неймовірний, ні на що не схожий по розв'язності своєї марш.

На мить здалося, що ніби чути були колись, звичайними зірками, в кафешантані, які-то малозрозумілі, але разудалі слова цього маршу:

Його превосходительство

Любив свійських птахів

І брав під заступництво

Гарненьких дівчат!!!

А може бути, не було жодних цих слів, а були інші на цю ж музику, якісь непристойні вкрай. Важливо не це, а важливо те, що в Вар'єті після всього цього почалося щось товстоство твору вавилонського.

І видно було, що сцена раптово спорожніла і що надувало Фагот, так само як і нахабний котяра Бегемот, розтанув у повітрі, зникли, як раніше зник маг у кріслі з оббивкою, що полиняла.

[ М.А.Булгаков]|[ Майстер і Маргарита - Зміст ]|[ Бібліотека « Віхи» ]

© 2001, Бібліотека« Віхи»

Роман М. А. Булгакова "Майстер і Маргарита" - багатопланове
Твір, у якому химерно переплітаються три основні
Сюжетні лінії: історія Христа, що одночасно є
Романом Майстра; взаємини Майстра та Маргарити; події,
Пов'язані з перебуванням диявола в сучасній Булгаковій Москві.
Остання сюжетна лінія є сатиричною: письменник
Використовує нечисту силу як своєрідний прожектор, нещадно
Висвічує соціальні та людські недоліки Москви
І москвичів. Сатиричне огляд займає основний обсяг першої
Частини і досягає кульмінації у розділі “Чорна магія та її
Викриття”.
Воланд ще не названий прямо - сатаною (це зробить Майстер у наступній
Главі), але читач, звичайно, вже здогадується, що з “професором
” Воландом справа нечиста. Навряд чи артист-фокусник, хай
Навіть найвищого класу міг би з такою точністю передбачити
Смерть Берліоза, "викинути" в Ялту Степу Лиходєєва, звести
З розуму Бездомного, зайняти "негарну квартиру" № 50. До

Тому ж
Воланд говорить про своє перебування у палаці Понтія Пілата,
Знайомство з Кантом – його могутність не вичерпується московськими
"витівками". На початку глави читач ще не знає, навіщо
Воланду знадобився виступ у театрі Вар'єте, але підозрює
Якийсь каверз.
Мага, що прибув у театр, зустрічає фіндиректор Римський. Інші
Представники адміністрації таємниче зникли: директор
Лиходеєв шле до театру якісь фантастичні телеграми про те,
Що він нібито закинутий "гіпнозом" до Ялти, адміністратор Варенуха
Вирушив із цими телеграмами у “відповідні органи”
І теж зник. "Але за що?!" - дивується Римський, боячись зателефонувати
У ту грізну установу, куди пішов Варенуха. Булгаков безстрашно
Порушує у романі вкрай небезпечну тему репресій 30-х.
Невинних людей заарештовували, вони зникали, ніби їх чорт
Потягнув”, а інші продовжували жити у покірності та страху. Булгаков
Знаходить у собі сили висміяти цю рабську покірність. Так,
Наприклад, Варенусі “пощастило”: його лише викрали демони і
Перетворили на якийсь час у вампіра.
Явище мага справляє сильне враження на працівників
Театру особливо вражає його почет. Воланд у чорній напівмасці
Стриманий і мовчазний, зате його супутники починають виставу вже
За лаштунками. "Довгий картатий у тріснувому пенсне" безперервно
Болтає якусь нісенітницю і тут же демонструє “магічну апаратуру
“, витягнувши у Римського золотий годинник. Величезний чорний
Кіт ще не розмовляє, але вже ходить на задніх лапах і п'є
Вода зі склянки, як людина.
Виступ мага починається досить дивно. Замість того,
Щоб розважати публіку, він сідає в невідомо звідки що взялося
На сцені крісло і починає обговорювати з “клітчастим” Фаготом
Москву та москвичів. Воланд зазначає, що місто та його мешканці
Сильно змінилися зовні, але його цікавить “набагато важливіший
Запитання: чи змінилися ці городяни внутрішньо? Тепер стає
Зрозуміло, навіщо Воланду знадобився цей виступ. Давно
Диявол, що не бував у Москві, хоче дізнатися, які її нинішні
Мешканці. Справжню виставу даватиме публіка, а глядач
Виявиться лише один-Воланд.
Далі починається перевірка москвичів різними диявольськими
Спокусами. Втім, нічого надприродного у цих спокусах
Ні – Воланд лише змушує глядачів розкритися внутрішньо.
Фагот влаштовує грошовий дощ і публіка охоче кидається
З місць ловити "примхливі папірці". Бездарному конферансье Бенгальському,
Хто набридає всім вульгарними зауваженнями, кіт Бегемот,
На прохання глядачів відриває голову. Причому голова продовжує
Жити і навіть благати про прощення. Глядачі заступаються за бідолаху
Конферансьє, і Бегемот “напихує” голову на місце.
Воланду достатньо спостережень, щоб зробити висновок:”. люди
Як люди. Люблять гроші. Ну, легковажні. Ну що ж. та милосердя
Іноді стукає в їхні серця. Прості люди. квартирний
Питання тільки зіпсувало їх.” Переконавшись у тому, що людська
Природа не змінюється, він зникає. Але його супутники
Продовжують розкривати вади публіки.
На сцені з'являється "жіночий магазин", в якому громадянки
Можуть безкоштовно придбати недоступні радянській людині закордонні
Вбрання, косметику, сумочки. Природно, що після
Хвилинного замішання публіка валом валить на сцену, виникає
Жахливий ажіотаж, навіть один чоловік проривається до магазину
За подарунком для хворої дружини.
Завершується глава викриттям, але не “чорної магії”,
А присутніх у залі начальства. Коли важливе у культурному
Світ обличчя, товариш Семплеяров, просить зробити ідеологічно
Необхідне викриття всіх чудес, Фагот публічно викриває
Начальник. З'ясовується, що Семплеяров бере під заступництво
Гарненьких дівчат”, спокушаючи їх обіцянкою головної ролі
В театрі. Відбувається небачений скандал, публіка регоче, і в цій
Безладдя тануть у повітрі Фагот з Бегемотом.
Отже, сеанс "чорної магії" є кульмінацією першої частини
Романа. Зібравши повну залу у Вар'єте, Воланд проводить своєрідне
"соціологічне дослідження", змушуючи москвичів оголити
Душевні вади. Звісно, ​​не всі городяни такі, серед них є
Майстер і Маргарита, здатні до справжньої творчості та любові,
Бездомний, що переживає внутрішній переворот, але у Вар'єті
Збираються обивателі, схильні до звичайних людських пристрастей.
Вони ласі до грошей і нарядів, легковажні і брехливі - словом,
"Люди як люди". Булгаков було виправити людську природу
І соціальні вади свого часу, але він протиставляв їм
Потужна зброя – нещадний сміх. Тому час не владний
Над його дивовижним романом.

1. Роман М. Булгакова Майстер та Маргарита дуже складний у композиційному плані. У його сюжеті паралельно існують два світи: світ, у якому жили Понтій Пілат та Ієшуа Га-Ноцрі, та сучасна Булгакову...
2. (За романом М. Булгакова "Майстер і Маргарита") Що ми згадуємо, коли чуємо ім'я "Михайло Булгаков"? Звичайно ж, "Майстра та Маргариту". Чому? Відповідь проста: тут порушено питання про вічні цінності.
3. Відповідно до булгаковської концепції особистості, категорія таланту включає моральний аспект Художник не може замкнутися на собі, його творчий дар зобов'язує до самовіддачі, його покликання полягає в тому, щоб сприяти...
4. Е. Мустангова: “У центрі творчості Булгакова – роман “Біла гвардія”. Лише в цьому романі зазвичай глузливий і уїдливий Булгаков перетворюється на м'якого лірика. Усі глави та місця, пов'язані з Турбіними,...
5. 1891, 15 травня У Києві у сім'ї професора Київської духовної академії народився Михайло Опанасович Булгаков. 1900-1909 роки навчання в гімназії. 1909 Вступ на медичний факультет Київського університету. 1916 Закінчення університету...
6. Громадянська війна почалася 25 жовтня 1917 року, коли Росія розкололася на два табори: "білих" та "червоних". Кривава трагедія перевернула уявлення людей про мораль, честь, гідність, справедливість. Кожна із воюючих сторін...
7. Епізод "Допит у палаці Ірода Великого" є стрижнем другого розділу роману М. А. Булгакова "Майстер і Маргарита" "Понтій Пілат". Ця глава логічно розбиває першу і третю – сучасні глави, які...
8. Тонкий психолог - Булгаков, переплітаючи у своєму творі "Майстер і Маргарита" реалістичне та фантастичне, домігся можливості сатирично зобразити Москву 30-х років. Усі події роману розвиваються у трьох тимчасових планах: справжнє...
9. Іван Миколайович Понирєв – поет, який пише під псевдонімом Бездомний. Іван – ідейний приймач і духовний спадкоємець Майстра. Після зустрічі з Воландом на Патріарших ставках та трагічній загибелі Берліоза, він потрапляє...
10. У літературі чимало творів, у яких “сусідствують” світи реальний та фантастичний. Це і "Іліада" Гомера, і "Божественна комедія" Данте, і романтичні балади Жуковського. Поява реалізму (двадцяті роки ХІХ століття) практично...
11. М. А. Булгаков – син професора Київської Духовної академії. Його сім'я була наскрізь інтелігентною та побожною. Батьки Михайла жили на узвозі до Подолу проти Андріївської церкви. Практично щонеділі і по...
12. Місце, де народилася людина – це найдорожче для нього. Чи це місто, село чи село, воно назавжди залишиться в серці людини. Адже це маленька батьківщина, де пройшли найщасливіші...
13. 1. Роман М. А. Булгакова - унікальне твір російського реалізму. 2. Поєднання реальності та фантастики в романі. 3. Морально-філософський сенс роману. М. А. Булгаков працював над романом "Майстер і Маргарита"...
14. Герой повісті “Собаче серце” – професор медицини Пилип Пилипович Преображенський. Він займається модною на той час проблемою омолоджування людини. Треба віддати належне таланту вченого. Він відомий своїми працями і за...
15. Творчий шлях Булгакова сповнений драматизму. У літературу він вступив, маючи багатий життєвий досвід. Після університету, який він закінчив по медичній частині, Булгаков працював земським лікарем у Микільській лікарні Сичівського повіту.
16. Булгаков освоював ремесло драматурга у стародавньому мистецтві “крою та шиття”. У життєписі Мольєра, підбиваючи попередні підсумки своїм спостереженням у цій галузі, автор “Днів Турбіних” погодиться з автором “Тартюфа”, який “ґрунтовно...
17. Дія роману відбувається взимку 1918/19 р. у місті, у якому явно вгадується Київ. Місто зайняте німецькими окупаційними військами, при владі стоїть гетьман “всієї України”. Однак з дня на день...
18. Так, наприклад, композиція кохання Майстра і Маргарити не так незвичайна за своєю суттю, як за її оформленням. Саме це оформлення надає того загадкового характеру, який передав Булгаков своєму...
19. Майстер пише роман, Маргарита – єдина опора майстра, вона підтримує їх у творчу роботу, надихає його. Але остаточно з'єднатися вони змогли лише в потойбіччя, в останньому притулку. Роману Майстра...
20. Роман М. А. Булгакова Майстер і Маргарита певною мірою автобіографічний, оскільки Майстер двійник Булгакова. Ні, це не тінь автора, не його копія, це живе обличчя. Він одночасно схожий і...

Один із найяскравіших письменників XX століття. Прекрасна фантастика і сатира роману «Майстер і Маргарита» зробили твір одним із найбільш читаних за радянських часів, коли уряд у будь-який спосіб хотів приховати недоліки соціальної системи, вади суспільства. Саме тому твір, сповнений сміливих ідей та викриттів, довго не друкувався. Роман цей дуже складний та незвичайний, а тому цікавий не лише людям, які жили за радянських часів, а й сучасній молоді.

Одна з головних тем роману - тема добра і зла - звучить у кожному рядку твори, як ієршалаїмських, і у московських розділах. І як не дивно, покарання в ім'я урочистості добра творять сили зла (невипадковий епіграф твору: Я - частина тієї сили, що вічно хоче зла і робить благо»).

Воланд викриває найгірший бік людської натури, викриває людські вади і карає людину за його провини. Найбільш яскравою сценою «добрих» діянь злої сили є глава «Чорна магія та її викриття». У цьому розділі сила викриття сягає апогею. Воланд і його оточення спокушають глядачів, тим самим розкриваючи найглибші вади сучасних людей, і негайно показують найбільш порочних. Воланд наказує відірвати голову набридлому йому Бенгальському, який надто багато брехав («мандрує весь час, куди його не питають, хибними зауваженнями псує сеанс!»). Тут же читач помічає жорстокість глядачів стосовно конферансье, що провинився, потім їхня слабкість і жалість до нещасного з відірваною головою. Сили зла викривають такі пороки, як недовіра до всього і підозрілість, виховані витратами системи, жадібність, гордість, користь і хамство. Воланд карає винних, спрямовуючи їх на праведний шлях. Звичайно ж викриття пороків суспільства відбувається протягом усього роману, але яскравіше виражено і підкреслено воно саме в розділі, що розглядається.

У цьому розділі задається одне з найважливіших філософських питань всього роману: «чи змінилися ці городяни внутрішньо?» І, трохи простеживши реакцію глядачів на фокуси чорної магії, Воланд робить висновок: «Загалом, нагадують колишніх... квартирне питання тільки зіпсувало їх...» Тобто, порівнюючи людей, які жили тисячоліття тому, і сучасних, можна сказати, що час нічого не змінило: люди так само люблять гроші, а «милосердя іноді стукає в їхні серця».

Можливості зла обмежені. Воланд знаходить повноту влади лише там, де послідовно винищуються честь, віра, справжня культура. Люди самі відкривають йому уми та душі. І як же довірливими і порочними виявилися люди, які прийшли в театр вар'єте. Хоча на афішах було написано: «Сеанси чорної магії з повним її викриттям», все одно глядачі повірили у існування магії та усі фокуси Воланда. Тим сильнішим було їхнє розчарування, що після вистави всі подаровані професором речі випарувалися, а гроші перетворилися на прості папірці.

Дванадцята глава - це глава, у якій зібрані всі вади сучасного нашого суспільства та людей взагалі.

У художній структурі аналізована сцена займає особливе місце. Московська лінія та лінія темного світу зливаються воєдино, переплітаючись і доповнюючи один одного. Тобто темні сили показують всю свою могутність у вигляді порочності московських громадян, а читачеві розкривається культурна сторона московського життя.

На закінчення можна сказати, що розділ про сеанс чорної магії дуже важлива в ідейно-художній структурі роману: вона є однією з найважливіших у розкритті автором теми добра і зла, в ній тісно переплітаються між собою найголовніші художні лінії роману.

Не закінчений 1940 року роман «Майстер і Маргарита» одна із глибоких творів російської литературы. Для найповнішого висловлювання своїх ідей Булгаков вибудовує його композицію як поєднання реального, фантастичного та вічного. Така структура дозволяє найкращим чином показати зміни, що відбулися за два тисячоліття в душах людей, і зрештою відповісти на головні питання твору про добро і зло, творчість і сенс життя.

Якщо розглянути композицію «московських» розділів роману (тобто його «реальну» частину), стає очевидним, що сцена сеансу чорної магії є кульмінаційною. Зрозумілі також причини появи цього епізоду - провести своєрідне випробування людей, простежити еволюцію їхніх душ.

Відвідувачі вар'єте зустрічаються з потойбіччю, але так і не усвідомлюють цього. З одного боку, тут виникає мотив впізнавання. У Булгакова лише «улюблені» герої, герої з душею здатні зрозуміти, що їх - Сатана. Публіка вар'єте, навпаки, бездушна, мертва, і лише зрідка «милосердя... стукає в їхні серця». З іншого боку, автором використовується прийом побуту фантастичного, тобто персонажі, що прибули зі світу вічності, насправді набувають конкретних земних рис. Найбільш характерна деталь – полиняле крісло мага.

І саме Воланд на початку епізоду ставить основне питання: «Чи змінилися ці городяни внутрішньо?». Наступна за цим розмова про москвичів разом із реакцією останніх на чорну магію становить ідейний зміст сцени.

Перша перевірка, на яку зазнали нещасні глядачі, являла собою «грошовий дощ» - випробування грошима, яке закінчилося відриванням голови конферансьє. Важливо, що пропозиція надійшла із публіки. Це свідчить про те, що потяг до «грошових папірців» у городян закладено лише на рівні інстинкту. Коли Бенгальський розум, що уособлює розум, стає перепоною на шляху до багатства, його прагнуть прибрати. Але по суті своїй конферансьє такий же користолюбець, що підтверджується реплікою: «Квартиру візьміть, картини візьміть, тільки голову віддайте!» Здається, що «квартирне питання» (на думку мага, головна причина зіпсованості москвичів) є мотивом сцени. Основний її зміст полягає в доказі того, що люди так і не втратили жадібність.

Наступне випробування, якому піддана публіка, - жіночий магазин. Цікаво простежити зміну прислівників, що характеризують стан першої відвідувачки: від «рішуче байдуже» і «задумливо» до «з гідністю» та «надмiнно». Брюнетка не має імені, це збірний образ, на прикладі якого Булгаков показує, як жадібність опановує душу людини.

Що ж рухає цими людьми? Судячи з реакції залу на появу преображеної жінки - заздрість, те саме «почуття поганої категорії», яке разом із жагою до наживи, кар'єризмом може штовхнути людину на все. Це ілюструє «викриття» Аркадія Аполлоновича, ще одного «рупора розуму». Семплеярова викривають «надання протекції» молодим актрисам. На жертву кар'єрі приноситься честь, а високе становище дає право зневажати інших.

У світлі цього стає зрозумілим зміст назви глави - «Чорна магія та її викриття». Розвінчується не магія перед людьми, а, навпаки, вади людини виявляються за допомогою чаклунства. Цей прийом використовується і в інших місцях роману (наприклад, самописний костюм).

Якщо говорити про художню своєрідність епізоду, необхідно відзначити риси карнавальної сцени в сеансі. Класичним прикладом може бути сцена божевілля Катерини Іванівни в «Злочині та покаранні». З булгаковським цей епізод ріднять навіть шуми: регіт і дзвін тарілок у «Майстері та Маргариті» та сміх, грім тазу та спів у Достоєвського.

Мовленнєве оформлення сцени характерне для «московських» глав. Епізод написаний динамічною мовою, «стилем кінематографа» – одна подія змінює іншу практично без авторських коментарів. Слід зазначити і прийоми класичного: гіперболу, гротеск.

Отже, сцена сеансу чорної магії займає важливе місце у ідейно-художній структурі роману. З погляду композиції вона є кульмінацією у розвитку дії у «московських» главах. Розглянуто всі основні вади сучасної людини (яка так і не змінилася), крім, мабуть, найголовнішого - боягузтво. Саме через неї майстер був позбавлений світла, вона ж забрала смерть у жорстокого п'ятого прокуратора Юдеї, вершника Пілата Понтійського.

Потрібно завантажити твір?Тисні та зберігай - » Роль сцени «сеанс чорної магії» в ідейно-художній структурі роману Булгакова «Майстер і Маргарита». І в закладках з'явився готовий твір.

Воланд, що раптово з'явився в Москві, і його почет за чотири дні встигли наробити чимало приголомшливих уяву обивателя справ, але найбільш неймовірною і скандальною була подія в театрі Вар'єте.

Цей епізод майстерно вплетений в особливий сатирико-побутовий шар роману, пов'язаний із сюжетною лінією Воланда, що виникає всюди, де порушено моральні та моральні підвалини. Вся атмосфера сцени у Вар'єте одночасно реальна та фантасмагорична. Під вибухи регота, улюлюкання та оплески радісно збуджених глядачів відбуваються жахливі речі, відбувається ряд жахливих експериментів, випробувань на людяність та безсердечність, жадібність, чесність, порядність, підлість, брехливість, милосердя...

Зіштовхуючи глядачів театру Вар'єте (де, за словами конферансье Бенгальського, зібралося пів-Москви) з нечистою силою, письменник ніби досліджує, чи є в них моральна опора, чи здатні вони протистояти спокусі, спокусі гріхом, чи можуть вони піднятися над сіркою повсякденно. відволіктися від пліток, квартирних чвар, інтриг, користі.

Уважне читання цього розділу допомагає читачеві розкрити таємницю відвідування Воландом Москви 30-х рр., здогадатися про мету його візиту. З'явившись на сцені театру Вар'єте як «знаменитий іноземний артист», «чарівник і чарівник», «мосьє» Воланд аж ніяк не розважає публіку, а навпаки, сам уважно вдивляється в неї. («Я відкрию вам таємницю... я зовсім не артист, а просто мені хотілося побачити москвичів у масі, а найзручніше це було зробити в театрі... я ж лише сидів і дивився на москвичів».) Його перш за все хвилює питання , Чи змінилося «московське населення»? На перший погляд так: «...Городяни сильно змінилися... зовні... як і саме місто, втім». Однак Воланда цікавить «набагато важливіше питання: чи змінилися ці люди внутрішньо? »

І ось розгортається сеанс чорної магії, віртуозно здійснений Коров'єв-Фаготом і котом Бегемотом. Після фокусу з картами «якийсь сум'ятий громадянин виявив у себе в кишені пачку, перев'язану банківським способом та з написом на обкладинці: «Одна тисяча рублів». Здивовану публіку схвилювало не диво появи грошей, а лише одне – справжні червонці чи фальшиві. Коли посипався «грошовий дощ», «...веселощі, а потім здивування охопило весь театр. Усюди гуло слово «червонцы, червінці», чулося скрикування... Дехто вже повзав у проході, нишпорив під кріслами. Багато хто стояли на сидіннях, ловлячи вертляві, примхливі папірці». У залі наростає напруга, визріває скандал, відбувається бійка. З тонкою іронією зображує Булгаков, як радянські громадяни самозабутньо і ніжно «люблять гроші»: «Піднімалися сотні рук, глядачі крізь папірці дивилися на освітлену сцену і бачили найвірніші та найправильніші водяні знаки. Запах також не залишав жодних сумнівів: це був ні з чим принади не порівнянний запах щойно надрукованих грошей». Звертають на себе увагу епітети «найвірніші та правильніші», «ні з чим за принадністю не порівнянний» - так говорять про щось дуже дороге і заповітне. І закономірною видається реакція на «викриття» Жоржа Бенгальського, який вимагав зникнення цих «нібито грошових папірців». Публіка запропонувала відірвати йому голову, що було блискавично виконано. Нарочито натуралістична сцена відриву голови вражає зал. Люди, вражені своєю стадною жорстокістю, схаменулися: «Заради бога, не мучте його! - раптом, покриваючи гам, пролунав з ложі жіночий голос...» До нього приєднався хор жіночих і чоловічих голосів: «Вибачити, пробачити!..» І тут вперше втручається Воланд: «Ну що ж... вони - люди як люди . Люблять гроші, але ж це завжди було... Людство любить гроші, з чого б ті не були зроблені, чи зі шкіри, чи з паперу, чи з бронзи чи золота. Ну, легковажні... ну, що ж, і милосердя іноді стукає в їхні серця... звичайні люди... Втім, нагадують колишніх... квартирне питання тільки зіпсувало їх... - І голосно наказав: «Надягніть голову ». Ці слова князя темряви, які вже стали хрестоматійними, несуть у собі як сучасний Булгакову політичний підтекст, так і глибинний філософський зміст. Так, за минулі майже дві тисячі років люди мало змінилися внутрішньо. Як схожий натовп у стародавньому Єршалаїмі під час оголошення вироку на тих, хто жадає «хліба і видовищ» у Вар'єті: «Тут йому Понтію Пілату здалося, що сонце, задзвенівши, лопнуло над ним і залило йому вогнем вуха. У цьому вогні вирували рев, верески, стогін, регіт, свист».

Але найменший прояв людського в людині – милосердя – примиряє автора (і, як не дивно, Воланда) з людьми, змушує повірити у моральну природу людини. Тема добра, милосердя, що проходить через весь роман, дуже виразно позначена саме в цьому розділі.

Епізод у театрі Вар'єте має й інший «...дуже актуальний і теж філософський зміст»: «теоретики соціалізму вважали, що встановлення соціалістичних відносин призведе до корінних змін у моральній, а також розумовій природі людини... Експеримент не вдався...» (Г. Лескіс).

Всевидячому булгаковському Воланду життя відкрито без рум'ян та гриму. Пронизливий іронічний погляд Воланда близький до автора, який розглядає окрему людину і все людство з певної дистанції - культурної, тимчасової, - прагнучи виявити моральну сутність людей. За допомогою містики, фантастики Булгаков наражає на осміяння все те, що відвернулося від добра, побрехало, розбестилося, морально вихолощене, втратило споконвічні істини.

Таким чином, дванадцятий розділ, будучи кульмінацією сюжетної лінії «Воланд – москвичі», відіграє дуже важливу роль у розкритті філософського та політичного підтексту роману, відображає його стильове багатство та своєрідність.