Бунін збірник темні алеї. "Темні алеї": аналіз оповідання Івана Буніна

Твір

Книгу « Темні алеї» прийнято називати «енциклопедією кохання». Бунін у цьому циклі оповідань намагався показати стосунки двох у всьому різноманітті проявів. Це була та тема, якою Бунін віддавав усі свої творчі сили. Книга настільки ж багатогранна, як саме кохання.

Назва «Темні алеї» взято Буніним із вірша М. Огарьова «Звичайна повість». Йдеться в ньому про перше кохання, яке не завершилося з'єднанням двох життів. Образ "темних алей" прийшов звідти, але в книзі немає оповідання з такою назвою, як можна було очікувати. Це лише якийсь символ, загальний настрійвсіх оповідань.

Бунін вважав, що справжнє, високе почуття як ніколи немає вдалого завершення, але має властивістю навіть уникати шлюбу. Письменник неодноразово повторював це. Він також серйозно цитував слова Байрона: «Часто буває легше померти за жінку, ніж жити з нею». Кохання - це напруження почуттів, пристрастей. Людина ж, на жаль, не може постійно перебувати на зльоті. Він неодмінно почне падати саме тоді, коли досягнув найвищої точкиу чому б там не було. Адже вище найвищої вершини не піднятися!

У «Темних алеях» ми не знаходимо опису непереборного потягу двох людей, яке закінчилося б весіллям та щасливим. сімейним життям. Навіть якщо герої вирішили пов'язати свої долі, в останній момент відбувається катастрофа, щось непередбачене, що руйнує життя. Часто така катастрофа – смерть. Здається, Буніну легше уявити собі загибель героя чи героїні на початку життєвого шляху, ніж їх спільне існування протягом довгих років. Жити до старості і померти одного дня - для Буніна це зовсім не ідеал щастя, швидше навпаки.

Таким чином, Бунін як би зупиняє час на найвищому злеті почуттів. Кохання досягає своєї кульмінації, але вона не знає падіння. Ніколи ми не зустрінемо оповідання, в якому розповідалося б про поступове згасання пристрасті. Вона обривається в той момент, коли буденність ще не встигла згубно вплинути на почуття.

Однак подібні фатальні наслідки анітрохи не виключають переконливості та правдоподібності оповідань. Стверджували, що Бунін говорив про випадки власного життя. Але він не погоджувався з цим – ситуації повністю вигадані. Характери ж героїнь він нерідко писав із реальних жінок.

Книга «Темні алеї» – це ціла галерея жіночих портретів. Тут зустрічаються і дівчата, що рано подорослішали, і впевнені в собі молоді жінки, і поважні пані, і повії, і натурниці, і селянки. Кожен портрет, виписаний короткими штрихами, напрочуд реальний. Залишається тільки дивуватися таланту автора, який умів у кількох словах уявити! 1ам настільки різних жінок. Головне - всі характери російські і дія практично завжди відбувається в Росії.

Жіночі образи грають у оповіданнях головну роль, Чоловічі - допоміжні, другорядні. Більше приділяється уваги чоловічим емоціям, їх реакцію різні ситуації, їх почуттям. Самі ж герої оповідань відступають на задній план у туман.

Розповіді вражають також величезним розмаїттям відтінків любові: простодушна, але непорушна прихильність селянської дівчини до пана, який спокусив її («Таня»); швидкоплинні дачні захоплення («Зойка та Валерія»); короткий одноденний роман («Антигона», « Візитні картки»); пристрасть, що доводить до самогубства («Галя Ганська»); простодушна сповідь малолітньої повії («Мадрид»). Словом, кохання у всіляких проявах. Вона є в будь-якому вигляді: може бути поетичним, піднесеним почуттям, миттю просвітлення або, навпаки, непереборним фізичним потягом без духовної близькості. Але якою б вона не була, для Буніна це лише коротка мить, блискавиця в долі. Героїня оповідання « Холодна осінь», що втратила нареченого, любить його протягом тридцяти років і вважає, що в її житті тільки й був той осінній вечір, з рештою - «непотрібний сон».

У багатьох оповіданнях циклу Бунін описує жіноче тіло. Це для нього щось святе, втілення справжньої Краси. Ніколи ці описи не опускаються до грубого натуралізму. Письменник вміє знайти слова, щоб описати найінтимніші людські стосунки без усякої вульгарності. Без сумніву, це дається лише ціною великих творчих мук, проте читається легко, на одному диханні.

І. А. Бунін у циклі оповідань «Темні алеї» зумів відобразити безліч граней людських відносинстворив цілу плеяду жіночих образів І поєднує все це розмаїття те почуття, якому Бунін присвятив більшу частинутворчості - Любов.

Інші твори з цього твору

Annotation

Збірник оповідань «Темні алеї» Івана Буніна, лауреата найпрестижнішої у світі Нобелівської премії, по праву вважається зразком любовної прози. Бунін був єдиним письменником свого часу, який наважився так відкрито і красиво говорити про стосунки між чоловіком і жінкою - про кохання, яке може тривати всю мить, а може - і все життя... «Темні алеї» шокують своєю відвертістю та вишуканою чуттєвістю. Це, мабуть, одна з найкращих книгРосійська література ХХ століття.

Іван Бунін

Темні алеї

Пізня година

Красуня

Антігона

Візитні картки

Зойка та Валерія

Галя Ганська

Річковий трактир

"Мадрид"

Другий кавник

Холодна осінь

Пароплав «Саратов»

Сто рупій

Чистий понеділок

Весною, в Юдеї

Іван Бунін

Темні алеї

Темні алеї

У холодну осінню негоду, на одній з великих тульських доріг, залитій дощами та порізаною багатьма чорними коліями, до довгої хати, в одному зв'язку якої була казенна поштова станція, а в іншій приватна світлиця, де можна було відпочити чи переночувати, пообідати чи спитати самовар , підкотив закиданий брудом тарантас із напівпіднятим верхом, трійка досить простих коней із підв'язаними від сльоти хвостами. На козлах тарантаса сидів міцний мужик у туго підперезаному вірмені, серйозний і темноликий, з рідкою смоляною бородою, схожий на старовинного розбійника, а в тарантасі стрункий старий військовий у великій картузі і в миколаївській сірій шинелі з бобровим стоячим коміром, ще чорнобровий, але з білими вусами, які з'єднувалися з такими ж бакенбардами; підборіддя в нього був пробритий, і вся зовнішність мала ту подібність з Олександром II, яка настільки поширена була серед військових у пору його царювання; погляд був теж запитувальний, суворий і водночас стомлений.

Коли коні стали, він викинув з тарантаса ногу у військовому чоботі з рівною халявою і, притримуючи руками в замшевих рукавичках підлогу шинелі, вибіг на ганок хати.

- Ліворуч, ваше превосходительство! – грубо крикнув з козел кучер, і він, злегка нахилившись на порозі від свого високого зросту, увійшов у сінці, потім у світлицю ліворуч.

У світлиці було тепло, сухо й охайно: новий золотистий образ у лівому кутку, під ним покритий суворою чистою скатертиною стіл, за столом чисто вимиті лавки; кухонна піч, що займала дальній правий кут, ново біліла крейдою, ближче стояло щось на кшталт тахти, покритої пегими попонами, що упиралася відвалом у бік печі, через пічну заслінку солодко пахлими – капустою, яловичиною і лавровим листом.

Приїжджий скинув на лавку шинель і виявився ще стрункішим в одному мундирі та в чоботях, потім зняв рукавички та картуз і з втомленим виглядом провів блідою худою рукою по голові. сиве волоссяйого з начісами на скронях до кутів очей злегка кучерявились, красиве видовжене обличчя з темними очима зберігало подекуди дрібні сліди віспи. У світлиці нікого не було, і він неприязно крикнув, прочинивши двері в сінці:

- Гей, хто там!

Відразу потім у світлицю увійшла темноволоса, теж чорноброва і теж ще гарна не за віком жінка, схожа на літню циганку, з темним гарматою на верхній губіі вздовж щік, легка на ходу, але повна, з великими грудьми під червоною кофтиною, з трикутним, як у гуски, животом під чорною вовняною спідницею.

- Ласкаво просимо, ваше превосходительство, - сказала вона. - Поїсти хочете чи самовар накажете?

Приїжджий миттю глянув на її округлі плечі та на легкі ноги в червоних поношених татарських туфлях і уривчасто, неуважно відповів:

- Самовар. Господиня тут чи служиш?

- Хазяйко, ваше превосходительство.

– Сама, отже, тримаєш?

- Так точно. Сама.

- Що так? Чи вдова, що сама ведеш справу?

- Не вдова, ваше превосходительство, а треба ж чимось жити. І господарювати я люблю.

– Так. Так. Це добре. І як чисто, приємно в тебе.

Жінка весь час допитливо дивилася на нього, трохи жмурячись.

– І чистоту люблю, – відповіла вона. – Адже за панів виросла, як не вміти пристойно себе тримати, Миколо Олексійовичу.

Він швидко випростався, розплющив очі і почервонів:

– Надія! Ти? – сказав він квапливо.

– Я, Миколо Олексійовичу, – відповіла вона.

– Боже мій, боже мій! - Сказав він, сідаючи на лаву і впритул дивлячись на неї. - Хто б міг подумати! Скільки років ми не бачилися? Років тридцять п'ять?

– Тридцять, Миколо Олексійовичу. Мені зараз сорок вісім, а вам під шістдесят, гадаю?

– Начебто цього… Боже мій, як дивно!

- Що дивно, пане?

– Але все, все… Як ти не розумієш!

Втома і розсіяність його зникли, він підвівся і рішуче заходив по кімнаті, дивлячись у підлогу. Потім зупинився і, червоніючи крізь сивину, почав говорити:

- Нічого не знаю про тебе з тих пір. Як ти сюди потрапила? Чому не залишилася за панів?

- Мені панове невдовзі після вас вільну дали.

– А де мешкала потім?

- Довго розповідати, пане.

- Заміжня, кажеш, не була?

- Ні не була.

– Чому? За такої краси, яку ти мала?

- Не могла я цього зробити.

– Чому ж не могла? Що ти хочеш сказати?

- Що ж тут пояснювати? Мабуть, пам'ятайте, як я вас любила.

Він почервонів до сліз і, нахмурившись, знову пішов.

– Все минає, мій друже, – забурмотів він. – Кохання, молодість – все, все. Історія вульгарна, звичайна. З роками все минає. Як це сказано у книзі Іова? «Як про воду, що протекла, згадуватимеш».

– Що кому Бог дає, Миколо Олексійовичу. Молодість у кожного проходить, а кохання – інша справа.

Він підвів голову і, зупиняючись, болісно посміхнувся.

- Адже не могла ж ти любити мене весь вік!

– Отже, могла. Скільки не минало часу, все одним жила. Знала, що давно вас немає колишнього, що для вас ніби нічого й не було, а от... Пізно тепер докоряти, а правда, дуже безсердечно ви мене кинули, - скільки разів я хотіла руки на себе накласти від образи від однієї, вже не кажучи про все інше. Адже був час, Миколо Олексійовичу, коли я вас Ніколенькою кликала, а ви мене – пам'ятаєте як? І всі вірші мені зволили читати про всякі «темні алеї», – додала вона з недоброю усмішкою.

- Ах, яка гарна ти була! - Сказав він, хитаючи головою. - Яка гаряча, як прекрасна! Який стан, які очі! Пам'ятаєш, як на тебе заглядалися всі?

– Пам'ятаю, пане. Були і ви чудово гарні. І це вам віддала я свою красу, свою гарячку. Як можна таке забути.

– А! Все проходить. Все забувається.

– Все минає, та не все забувається.

- Іди, - сказав він, відвертаючись і підходячи до вікна. - Іди, будь ласка.

І, вийнявши хустку і притиснувши її до очей, скоромовкою додав:

– Аби Бог мені пробачив. А ти, мабуть, вибачила.

Вона підійшла до дверей і зупинилася.

– Ні, Миколо Олексійовичу, не пробачила. Раз розмова наша торкнулася наших почуттів, скажу прямо: пробачити я вас ніколи не могла. Як не було нічого дорожчого за вас на світі в ту пору, так і потім не було. Тому й пробачити мені вас не можна. Ну та що згадувати, мертвих з цвинтаря не носять.

- Так, так, ні до чого, накажи подавати коней, - відповів він, відходячи від вікна вже з суворим обличчям. – Одне тобі скажу: ніколи я не був щасливим у житті, не думай, будь ласка. Вибач, що, можливо, зачіпаю твоє самолюбство, але скажу відверто - дружину я без пам'яті любив. А змінила, кинула мене ще образливіше, ніж я тебе. Сина любив - поки ріс, яких тільки надій на нього не покладав! А вийшов негідник, мот, нахаба, без серця, без честі, без совісті… Втім, все це теж звичайнісінька, вульгарна історія. Будь здорова, любий друже. Думаю, що і я втратив у тобі найдорожче, що мав у житті.

Серед російських класиків початку XX століття І. Буніна можна назвати одним із найбільш читаних. Відточений, чарівний склад, майстерність у створенні пейзажних замальовок, Високий психологізм, підхід художника (позначилося захоплення живописом) до зображення світу ... Все це робить оповідання Буніна впізнаваними для багатьох поколінь читачів. Вражає і сила любові письменника до Батьківщини, яка його відкинула. Після Жовтневої революціїІван Олексійович опинився на еміграції і вже ніколи не повертався до Росії.

Основні теми прози

На ранньому етапі творчості у Буніна переважає поезія. Однак дуже скоро вірші поступляться місцем розповідей, у створенні яких письменника беззастережно визнають майстром. Їхня тематика з роками мінялася мало. Доля країни та любов - ось два головні питання, що хвилювали Івана Олексійовича протягом усього життя.

Розповіді Буніна рубежу століть частіше про Росію («Танька», « Антонівські яблука»). Його герої - дрібномаєтні дворяни та прості мужики, чиє життя все більше змінюється з приходом буржуазних відносин. Ранні творивміщують у собі і відлуння першої революції: вони сповнені очікуванням чогось нового, трагічного. У роки Першої світової війни відчуття катастрофічності буття («Пан із Сан-Франциско») викликає у письменника увагу до кохання як найвищої цінності життя. Найбільш повно ця тема виявиться в емігрантській творчості, що включає оповідання Буніна з циклу «Темні алеї».

Починаючи з 20-х років у твори проникають нотки самотності і тієї ж приреченості, безнадійності.

Зображення російського характеру

Письменника, дворянина за походженням, завжди турбувала доля російських маєтків, де існував особливий спосіб життя. Дуже часто кріпаків та їхніх господарів пов'язували майже споріднені стосунки, що доводить розповідь Буніна «Лапті», написана вже в еміграції.

Сюжет його простий. У пані захворіла дитина. Він був у маренні і все просив якісь червоні ноги. Нефед, який приніс на топку соломи, співчутливо поцікавився станом хлопчика і, дізнавшись про його дивне бажання, промовив: «Треба добувати. Значить, душа бажає». На вулиці ж п'ятий день «несло непроглядною завірюхою». Повагавшись, селянин все ж таки вирішив вирушити в дорогу - в Новосілки, що знаходилися в шести верстах. Пані провела у тривожному очікуванні всю ніч, сподіваючись, що він залишився там до світанку. А ранком Нефедушку, замерзлого, «забитого снігом», з дитячими лаптями та фарбою фуксином за пазухою, привезли мужики: вони натрапили на нього в кучугурі за два кроки від будинку. Так у образі простого мужика Бунін виділяє риси істинно російського характеру: людину чуйну, доброго душею, здатного самопожертву заради тих, кого любить.

Збірник оповідань «Темні алеї»

Книга вийшла 1943 року і включала 11 новел про кохання. Через три роки було доповнено і зараз налічує 38 оповідань. Збірка стала свого роду результатом естетичних та ідейних задумівБуніна.

Чиста, прекрасна, піднесене кохання, Часто трагічна. Яскраві, незабутні, не схожі другна друга жіночі образи. Які підкреслюють їхню красу і відтіняють щирість почуттів чоловіка. Так можна коротко охарактеризувати книгу, яку вважав найкращою у своїй творчості, у тому числі й у плані. літературної майстерності», І. Бунін.

Розповідь «Темні алеї»

Микола Олексійович, вибілений сивиною, але ще бадьорий і свіжий, зупиняється на заїжджому дворі і впізнає в господині жінку, яку закохався ще в молодості. Надія служила в їхньому будинку покоївки, і соціальна відмінність зіграла фатальну рольу їхній долі. Герой залишив кохану, потім одружився. Але дружина втекла, син доставляв лише проблеми. Він втомився від життя, і випадкова зустріч викликала в ньому незрозумілу стомлення та думки про те, що все могло скластися інакше.

Надія ж так і не вийшла заміж. Вона завжди любила лише одну людину, але так і не змогла вибачити їй зради. І ці слова звучать у розповіді як вирок тому, хто не здатний боротися за свої почуття. Якогось моменту виникає відчуття, що Микола Олексійович розкаявся. Однак потім, з розмови з кучером, стає ясно, що всі ці спогади для нього не більше, ніж нісенітниця. Не повернути більше тих самих щасливих хвилинжиття, коли не було брехні та вдавання.

Так уже у першому творі циклу, що відкриває оповідання Буніна «Темні алеї», виникає образ щиро люблячої жінкиздатна пронести почуття через все життя.

«Трагічна хвала сущому…»

Ці слова Ф. Степуна про творчість письменника повною мірою можна зарахувати до іншого твору збірки - «Кавказ». Розповідь Буніна оповідає про любов трагічної, що спочатку порушує норми моральності. Герої - молоді коханці та ревнивий чоловік. Вона (імен у персонажів немає) постійно страждає від усвідомлення того, що є невірною дружиною, і одночасно безмежно щаслива поруч із Ним. Він чекає кожної зустрічі, його серце завмирає від захоплення, коли на думку спадає план поїздки-втечі вдвох. Чоловік, який щось підозрює, готовий на все, щоб захистити свою честь.

Закохані мріють провести хоча б два-три тижні десь у відокремленому місці та наважуються виїхати на Кавказ. Розповідь Буніна закінчується тим, що чоловік проводить дружину, а потім кидається за нею слідом. Так і не знайшовши її, він стріляє собі у віскі із двох револьверів. І тут виникає низка питань. Про що свідчить такий вчинок? Про те, що любов була для нього сенсом життя і він дає свободу дружині замість того, щоб стрілятися з суперником? А як зможуть жити далі Він і Вона, стосунки яких спричинили чужу трагедію?

Так багатогранно і неоднозначно зображує письменник одне із самих світлих почуттівна землі у своїх оповіданнях.

«Всі оповідання цієї книги, - писав Бунін про цикл новел «Темні алеї», - тільки про кохання, про її темні і найчастіше похмурі та жорстокі алеї». Катастрофічність буття, неміцність людських відносин і самого існування – улюблені бунінські мотиви пізньої творчості, що позначилося і на концепції кохання.

«Кохання прекрасне» і «любов приречене» - центральні ідеї циклу, що складається з тридцяти восьми новел, написаних в еміграції. Найвище щастя може раптово обірватися трагедією, катастрофою – смертю чи розлукою, що дорівнює смерті. Велике кохання ніби несумісне зі звичайним, розміреним життям, і смерть, яка забирає одного з закоханих, підтверджує це. Основний мотив циклу - мотив раптовості кохання, короткочасності щастя. Любов лише мить, чарівна мить, яка здатна висвітлити все життя і назавжди залишитися в пам'яті.

Кохання, трагічне, обірване з волі випадку чи долі, що не призвело до сімейного щастя, але розділене, єдине, що дарує захват, стає в житті героїв Буніна найкращим, світлим, радісним. Щасливі миті кохання довго живуть у пам'яті і раптом раптом спливають, прориваючись через буденність життя. Те, що сталося одного разу, багато років зігріває душу, надає сили. Зустріч з колишньою любов'ю, спогад про неї стає миттєвим прозрінням, усвідомленням, що нічого кращого й чистішого, радіснішого й дорожчого не було в житті і вже ніколи не буде.

Буніна цікавлять характери сильні, вільні, незалежні. Всі герої живуть в очікуванні кохання, шукають його і найчастіше, обпалені нею, гинуть. Ні у почуттях, ні у зовнішності героїв «Темних алей» немає нічого повсякденного, бляклого. Жінки красиві якоюсь нетутешньою – східною, циганською, індійською – красою. Це найчастіше трагічні характери, люди, котрі пізнали любов-пристрасть, таємничу, невідворотну, фатальну. Не пізнавши такого кохання, неможливо говорити про справжнє щастя, але за пізнання – висока плата: смерть чи втрата коханого. Кохання та щастя, любов і страждання нерозлучні – це пізнали бунінські герої, у цьому впевнений і сам автор.

"Темні алеї"

Багато з цих тем і мотивів намічаються вже у першому оповіданні збірки – «Темні алеї». Розповідь починається підкреслено прозаїчно: осіння негода, чорні колії, закиданий брудом тарантас, коні з підв'язаними від сльоти хвостами, втома у погляді військового. Однак уже в цьому першому описі відчувається другий план оповідання – не побутовий, а буттєвий: тут і традиційні для російського та світового мистецтва образи «дороги», «осені», «трійки», та ритміко-інтонаційний малюнок, що нагадує початок поеми Гоголя. Мертві душі». І у зовнішності військового багато що зупиняє увагу: стрункість, чорні брови у поєднанні з білими вусами, красиве видовжене обличчя, вишуканість манер.

Це поєднання побутового та буттєвого відчувається протягом усього оповідання. У світлиці затишно, але досить повсякденно-прозаїчно, чого вартий, наприклад, запах щій. І в Надії, «жінці, схожій на літню циганку, з трикутним, як у гуски, животом під чорною вовняною спідницею», нічого не віщує того, що ми потім про неї дізнаємося. І слово, яким вона назвала себе – «господиня», – досить прозаїчне. Не-Звичайно і не-прозаїчно все виявляється миттєво - з моменту впізнавання, який, як удар блискавки, перетворив цю буденну сферу життя і переніс на іншу - поза цим простором і цим часом - у ту далеку пору юності і любові, яка, виявляється, і була справжнім життям.

Невелике за обсягом оповідання вмістило ціле життя героїв. Щаслива юність Миколи Олексійовича змінюється неспокійною зрілістю, потім самотністю. Йому видається неможливим вирватися з жорстоких рамок середовища, умовностей, своєї долі, нарешті, можливо, тому у його погляді – втома. «Історія вульгарна, звичайна», - скаже Микола Олексійович про своє життя і тільки зараз зрозуміє, що були в ній сенс і радість лише в тому юнацькому коханні. "З роками все проходить", - машинально вимовить він розхожу фразу, проте все, що з ним сталося, - заперечення цієї життєвої істини.

Образ Надії виконаний в оповіданні справжньої драматичної сили: її життя, зовні підкреслено прозове, виявляється трагічним по суті. Надія не просто пам'ятає про давнє кохання – вона досі живе нею, не було в її житті жодної миті, яка б не висвітлювалася таємним світлом цього драматичного і щасливого кохання: «Як не було в мене нічого дорожчого за вас на світі в ту пору так і потім не було. Тому й пробачити мені вас не можна». «Вибачити» – значить духовно відпустити, віддалитися, звільнитися. Надія не в силах цього зробити, час виявляється безсилим перед стихією незнищенного, незмінного людського почуття. Кохання, втиснене в убогі рамки повсякденного існування і хибних умовностей, не перестає бути любов'ю і не втрачає своєї справжньої природи.

Здавалося б, наприкінці оповідання світ не змінився зовні: все те ж «бліде сонце», «порожні поля», «калюжі», навіть втома та зневіра Миколи Олексійовича, проте за всім цим прозирає інше – кохання, вічна духовна стихія, душа та сенс людського життя. «Так, звичайно, найкращі хвилини. І не найкращі, а істинно чарівні!» «Довкола шипшина червона цвіла, стояли темних лип алеї…» Цей світ «червоної шипшини і липових алей» тріумфує над суєтним, прозаїчним, повсякденним людським життям, висвітлює її іншим світлом, надає їй сенсу.