Історія створення барабана для дітей Історія створення ударної установки. Коротко про Історія

Музичний інструмент барабан доповідь коротко розповість Вам багато корисної інформації про мембранофон. Повідомлення про барабан можна використовувати під час підготовки до заняття.

Коротке повідомлення про барабан

Барабан– це ударний музичний інструмент. Він поширений у багатьох народів. Він складається з порожнистої паличкою, дерев'яного або металевого циліндричного корпусу-резонатора, на які натягнуті шкіряні мембрани (або пластикові). Звуки виймаються ударами по мембрані дерев'яною калатушкою з м'яким наконечником, руками, тертям. Висота звуку залежить від ступеня натягу мембрани на корпус.

Коли з'явився барабан?

Про існування барабана було відомо ще за часів стародавнього Шумера, близько 3 000 років до н. Археологічні розкопки в Месопотамії показали, що барабан – це найдавніший ударний інструмент, який виготовляли у вигляді дрібних циліндрів. З початку появи його використовували як інструмент для проведення військових ходів, ритуальних танців, при проведенні військових дій.

До Європи інструмент потрапив із Близького Сходу. У Палестині та Іспанії прототип військового малого барабана був запозичений у арабів. У ході тривалої історії розвитку музичного інструменту виробилася велика кількість його форм та типів.

Форми та типи барабанів

Виділяють такі форми барабанів: круглі, квадратні, у формі пісочного годинника. Музичні інструменти у діаметрі могли бути до 2 м.

На сьогоднішній день відомі такі типи барабанів:

• Великий або турецький барабан. Це двосторонній, рідше, односторонній музичний інструмент. Грають на ньому або калатушкою, або спеціальними паличками-метелик з м'якими наконечниками. Видає глухий, сильний та низький звук. Його головне призначення – поодинокі удари. До XVIII століття європейські композитори застосовували барабан у військовому оркестрі, та був у оперному.
• Малий барабан. Це музичний інструмент із двома шкіряними мембранами, які натягнуті на низький циліндр. З боку нижньої мембрани натягнуті струни: у концертному малому барабані з 4-10 та у джазовому до 18 струн. Вони надають звуку рокотливий, розкотисто-брязкітливий відтінок. Спеціальний важіль можна відключати струні і тоді характерний тріск зникне. Грають на інструменті двома дерев'яними паличками, потовщеними на кінцях. Основний прийом гри: швидке тремоло та дріб. У джазовій музиці нерідко грають пальцями або долонями, ударяючи по обіді. У симфонічному та духовому оркестрі малий барабан з'явився у ХІХ столітті. Його часто використовують у військових сценах. Сьогодні малий барабан є невід'ємною частиною джазового концерту.
• Піонерський барабан. За аналогією як малий барабан, лише менше розмірами.
• Бас-барабан. Аналогічний великому концертному барабану. Його розміри 50-56 див.
• Гонг чи там-там. Є бронзовим опуклим диском.
• Тому. Циліндричний барабан без струн.

Основні виробники барабанів- Японія та США (Yamaha, Roland, Alesis, Drum Workshop), деякі європейські та тайванські фірми (Simmons, SONOR, WorlMax, Mapex, Taye).

Барабан цікаві факти

• Найвідоміша жінка-барабанщиця на Землі – це Віола Сміт. Зараз їй 105 років і вона каже, що гра на барабані є причиною її довголіття.
• Першу барабанну установку представили у 1918 році. Вона включала: робочий барабан, бочку, педаль для бочки, прикріплений до бочки вудблок і підвісну тарілку.
• Найдовший барабанний дріб тривав 12 год 5 хв і 5 сек.
• До сьогодні у деяких африканських племен зберігся обряд поховання барабана на спеціальному цвинтарі після смерті його господаря.

Сподіваємося, що повідомлення про барабан допомогло Вам дізнатися багато нового про цей ударний інструмент. Коротку розповідь про барабан Ви можете доповнити через форму коментарів нижче.

Як ви вважаєте, які музичні інструменти першими з'явилися на нашій планеті? Правильно, ударні інструменти! Батьком барабанів з великою натяжкою можна вважати навіть грудну клітку людини – древні люди били до неї з різних причин, витягуючи потужний глухий звук. А ось перші справжні барабани з'явилися ще на зорі людства – відомо про існування барабанів у стародавньому Шумері близько 3000 років тому. Барабани в ті далекі часи використовувалися для виконання музики під час церемоній та ритуалів (наприклад, барабани американських індіанців), попередження про небезпеку чи інструктаж армії під час битв. Наскельні малюнки в Перуанських печерах говорять про те, що барабани найчастіше знаходили застосування в релігійних обрядах і підняття духу під час бойових дій.

Влаштований стародавній барабан приблизно так само, як і звичний для нас сьогодні – порожнисте тіло і натягнуті на нього з обох боків мембрани. Для налаштування барабана мембрани стягували жилами тварин, мотузками, а пізніше стали використовувати металеві кріплення. Деякі племена використовували як мембрани шкіру з тіла вбитого ворога, але на щастя ці веселі часи пройшли без нас, і тепер ми користуємося різноманітними пластиками з полімерних сполук.

Барабанні палички теж з'явилися не відразу – спочатку звук із барабана витягали руками. Згодом з'явилася велика різноманітність ударних інструментів різних народів та цивілізацій. Як із усього цього різноманіття, так би мовити, вилилася сучасна ударна установка, практично універсальна для музики різних стилів і напрямків?

Дивлячись на стандартну установку, можна подумати, що том-томи - це звичайні барабани, але не так просто. З'явилися томи в Африці і по-справжньому їх тоді називали тамтами. Порожнисті стовбури дерев служили кадушкою барабана, а як мембрани використовувалися шкури тварин. Африканські жителі використовували їх, щоб привести своїх одноплемінників у бойову готовність. Також звук барабанів використовували для створення особливого стану транс під час здійснення обрядів. Цікаво, що саме з обрядової музики сталися ритмічні малюнки, що стали основою деяких сучасних музикальних стилів.

Пізніше в Африку прийшли греки, і, дізнавшись про африканські барабани, були дуже здивовані потужним і сильним звучання том-томів. Грецькі воїни забрали з собою кілька барабанів, але застосування їм знайти не змогли. Через деякий час Римська Імперія повела боротьбу за нові землі, і Католики рушили в хрестовий похід. Приблизно 200 років до зв. е., їхні війська вторглися до Греції та Північної Африки. Більш практичні та кмітливі римляни, дізнавшись про африканські барабани, стали використовувати їх у військових оркестрах.

Бас-барабан, або як зараз його називають бас-бочка, - найбільший, низькозвучний барабан, який є основою для всіх ритмів, можна сказати фундаментом. З його допомогою формується ритм, він є відправною точкою для всього оркестру (групи) та для всіх інших музикантів. Приблизно 1550 року бас барабан потрапляє до Європи з Туреччини, де його використовували у військових оркестрах. Потужний звук цього інструменту підкорив багатьох, стало модно використовувати його у музичних творах, і таким чином барабан поширився по всій Європі.

У XX столітті все більше людей почали захоплюватися грою на ударних інструментах, багато хто почав вивчати африканські ритми і виконувати їх. Все частіше стали використовувати для гри тарілки, їх розмір збільшився і змінився звук. Згодом китайські томи, які використовувалися раніше, замінили на афро-європейські барабани, тарілки hi-hat збільшилися у розмірі для того, щоб грати за ними паличками. Таким чином барабани поступово набули сучасного вигляду.

Ударна установка в сучасному її вигляді не була винайдена в якийсь конкретний момент - практично на протязі всього 20 століття drumset доводився до досконалості як музикантами, так і виробниками інструментів. Приблизно до 1890-х років барабанщики почали експериментувати з використанням у грі на сцені барабанів військового оркестру. Комбінуючи різні варіанти розміщення малого барабана, бас бочки та томів, ударники намагалися знайти становище, при якому одна людина могла б грати на всіх барабанах одночасно.

З цією метою барабанщики та виробники інструментів стали розробляти механізми, що дозволяють керувати грою в бас-барабан – наприклад, різні важелі, керовані руками чи ногами. Першу педаль для бас-барабана, що нагадує сучасну пристрій, винайшов Вільям Ф. Людвіг в 1909 році. Винахід дозволив грати в бочку легше і швидко - з'явилася деяка свобода рук для концентрації на малому барабані та інших інструментах.

Незабаром (приблизно на початку 1920-х років) на сцені з'явився і прообраз сучасного hi-hat'a – Чарлтонська педаль – педаль ножа на стійці із закріпленими зверху маленькими тарілками. А трохи пізніше, приблизно в 1927 році вперше побачила світ практично сучасна конструкція hi-hat («високий капелюх») – висока стійка та тарілки більшого розміру дозволяли барабанщикам грати як рукою, так і ногою, а також комбінувати ці варіанти.

До 1930-х років комплект барабанів включав бас барабан, малий барабан, один або кілька том-томів, Zildjian "турецькі" тарілки (краще резонуючі та більш музичні, ніж китайські тарілки), дзвіночок з шиї корови (cowbell) та дерев'яні блоки. Зрозуміло, багато барабанщиків збирали свої власні комплекти – у справу пускали різноманітні вібрафони, дзвіночки, гонги та багато інших доповнень.

Протягом наступних років виробники ударних інструментів значно зміцнили та розширили набір барабанів, щоб зробити ударну установку універсальною для виконання різних стилів музики. Приблизно з 50-х років барабанщики почали використовувати другу бочку, а невдовзі фірмою DW було винайдено й перший кардан. Наприкінці 50-х років відбулася, у певному сенсі, революція в барабанному світі - виробники Еванс і Ремо налагодили виробництво мембран з полімерних сполук і звільнили ударників від телячих шкур, настільки приголомшливих до змін погоди. Так і сформувався drumset, який ми використовуємо сьогодні.

Сергій Міщенко, грудень 2012

Барабани у Росії з'явилися торік у XVII столітті, хоча численні джерела дату появи барабана пересувають углиб століть, присвоюючи назву «барабан» стародавнішим інструментам. Це, зазвичай, пов'язані з помилками перекладу древніх джерел. Вони видаються в адаптованому до нашого часу вигляді, і переписувачі, бажаючи бути зрозумілими, помилково надають сучасні назви старовинним інструментам.

Поява барабанів біля держави зовсім не означає їх входження у культуру і побут народу. Процес визнання цих інструментів, як ми собі їх уявляємо, розтягнувся у Росії ціле століття.

Вивченню історії появи та визнання барабанів у Росії та присвячена дана робота. У ньому розглядається історія лише барабанів, а чи не всіх ударних мембранних інструментів, відомих на той час. Розповіді про тулумбаси, набатах, бубнах, накрах та ін. залишається за дужками цієї розповіді.

Історію барабанів не можна розглядати окремо від історії розвитку самого суспільства, тому необхідно виділити ті сфери, які могли б з'явитися поштовхом і вплинути на їх розвиток. І таких можливих областей лише три: релігійне життя, світське життя та військова справа.

Світське і релігійне життя Росії до кінця XVII століття виключали можливість використання інструментальної музики, оскільки Московське православне князівство дотримувалося поглядів первохристиян. «Домобуд» вважав гру на музичних інструментах «гріхом рівним пияцтву», а тих, хто був шанувальником цього мистецтва, православне духовенство зараховувало до язичників і богохульників, які відволікають людські душі від бога. Тільки церковний багатоголосний спів вважався музикою, гідною християнина, лише церковну музику належало йому слухати та співати. Селянам та міському люду під загрозою штрафу заборонялося тримати у себе музичні інструменти, тим більше грати на них. «Щоб вони (селяни) бісівські ігри в сопелі і в гуслі і в гудки і в домри не грали і в будинках у себе не тримали ... А хто, забувши страх божий і смертний час, вчинить грати і всякі ігри в себе тримати - правити пені по п'яти карбованців на людину». (З юридичних актів XVII ст.). Постанови Стоглавого собору 1551 р. забороняли всякі ігрища «і в гуслі, і в смички, і сопіл». Боротьба з музичними розвагами знайшла свій відбиток у літературних пам'ятниках, у яких музичні інструменти виступають предметом ідолослужіння, бісівським атрибутом. Так у житії Ісаакія розповідається про спокусу його бісами, які глумилися над ним, граючи на різних інструментах – «ударища в сопелі та в гуслі та в бубни». Про скоморохи митрополит Йосаф писав Івану Грозному: «Заради Бога, пане, вели їх вапна, яке б їх не було в твоєму царстві ...». За царськими указами 1648 р., скоморохи зі своїми «бісовськими іграми» і співучасники їх «богомерзкого справи», тобто. глядачі, підлягали покаранню батогами та засланні. Музичні інструменти, скомороші маски і все, пов'язане зі скоморошими іграми, царські грамоти наказували ламати і палити.

Церква умовно ділила музичні інструменти на дві групи: добрі та бісівські. До «хороших» належали використовувані в армії «тулумбаси, набати, накри, труби (сурни) та інші. До «бісовських» — музичні інструменти (бубни, сопелі та ін.), що використовуються при язичницьких народних гуляннях та скоморохами. Так, у давньоруській вчительській літературі труба, що «збирає воїнів», порівнювалася з молитвою, що збирає ангелів божих, а сопелі і простонародні гуслі вважалися «знаряддями», що «збирають безсоромних бісів».

Осмислюючи вище сказане, стає зрозумілим, що до кінця XVII століття (часу початку петровських реформ) не могло бути й мови про появу та розвиток музичних інструментів, барабанів у тому числі, ні у світському, ні в релігійному житті Росії.

Таким чином, залишається єдина область можливої ​​появи та розвитку барабанів – це військова сфера. Саме тут необхідно шукати причини та коріння появи барабанів. Тому розглянемо, які сигнальні пристрої використовувалися в арміях різних країн і детальніше розглянемо історію розвитку військової справи на Заході та на Сході.

Широке застосування пороху та вогнепальної зброї стимулювало розвиток військової справи, починаючи з XIV століття. Наступні два століття наполегливої ​​міждержавної боротьби та конкуренції призвели до розходження східної та європейської військових традицій. Якщо Західної Європи ставку було зроблено в розвитку піхоти, то Схід орієнтувався на иррегулярную кінноту. Це зумовлювалося як багатовіковою військовою традицією, і особливостями театру бойових дій.

Росія зазнавала впливу обох військових шкіл. Однак оскільки в XV – XVI століттях для неї основними супротивниками були кочівники і Велике князівство Литовське, вона зрештою взяла на озброєння досвід східної військової традиції. Головна ідея, на якій базується ця модель, – домінування у структурі збройних сил легкої іррегулярної помісної кінноти, що доповнюється загонами піхоти з вогнепальною зброєю та артилерією.

Управління тисячними кінними масами вимагало великої різноманітності прийомів. Задум бою зазвичай обговорювався воєводами та головами на спільній раді, де встановлювали бойовий порядок, послідовність дій та умовні сигнали. Зорові сигнали передавалися прапорами різного роду. Прапора позначали місце знаходження – воєводи та її ставки, чи пересування сотень. За стрімких кінних маневрів прапори допомагали ратним людям слідувати за своїм сотеним головою, що було дуже важливим у степовій війні. Також на початку походу і безпосередньо перед боєм воєначальники домовлялися про умовні сигнали – так звані «ясаки». У широкому значенні під ясаками розумілися умовні сигнали, що подаються як звуком, і візуально (прапорами чи бунчуками). Однак у військовій практиці власне "ясаками" називалися звукові сигнали.

При воєводській ставці був повний набір сигнальних інструментів, необхідні віддачі сигналів. Він включав сполох, накри, суворі. До появи барабанщиків сигнали у російській армії подавалися нестройовими особами (набатчиками, накрщиками тощо. буд.). «Розпис ясакам» царського стану (1655г.) згадує про особливі сигнали, що віддаються за допомогою цих інструментів, для виступу в похід, для тривоги - «сполоха», для збору сотених голів до государевого намету, для виступу чергових сотень для охорони царського виїзду. Наприкінці XVI в. "великі дворяни" могли возити при сідлі маленький мідний "їздовий тулумбас", "в який вони б'ють, віддаючи наказ або кидаючись на ворога".

Ось що писав наприкінці XVI століття іноземний найманець Жак Маржет: «… трубачів і барабанщиків вони немає… Крім цього кожен генерал (воєвода) має свій особистий, як вони кажуть, сполох. Набат — це мідні барабани, що перевозяться на конях, і у кожного їх десять чи дванадцять, і стільки ж труб та кілька гобоїв. Все це звучить лише тоді, коли вони готові вступити в бій, або під час якоїсь сутички, за винятком одного з набатів, у який б'ють, щоб виступити в похід або сідати на коней».

Особливо стоять ритуали, які використовуються при огляді полків. У «Записи про вступ князя Б. А. Рєпніна на государеву службу» говориться у тому, що у Білгороді на Кам'яному мосту під час огляду полку у похідної колоні беруть участь – 11 трубачів. 2 літаврники, 1 набатчик і 1 сурнач; у Сукіна – 6 трубачів та 2 сурначі; у Мікуліна – 5 трубачів, 1 сурнач та один літаврник. Тут представлені особисті нестройові сигнальники воєначальників, які беруть участь у огляді, і серед них немає жодного барабанщика.

Усі елементи вищеописаної системи віддачі команд і сигналів починають згадуватися у вітчизняних джерелах у 1480-х – 1550-х роках. Основні терміни, такі як осаули та ясаки, а також сигнальні (музичні) інструменти походять із Середньої Азії, точніше, з бойової та мисливської практики держав Тимуридів. На той час вони мали найбільш розвиненою системою командування великими масами кінноти, і вибір московських воєначальників був цілком обгрунтований.

Зі сказаного вище можна зробити висновок: зорова і звукова система оповіщення російських військ до кінця XVI століття не мала на своєму озброєнні ні барабанів, ні барабанщиків. Барабани були затребувані лише за наявності професійно навчених і високо дисциплінованих солдатів і барабанщиків.

Раніше згадувалося, що Європа наголосила на розвитку піхоти. Епоха регулярних Європейських армій розпочалася з розгрому лицарських загонів. Професійних воїнів-індивідуалів перемогла правильно організована піхота.

Основними рисами військ нового типу стала стійка організаційно-штатна структура, часткове чи повне державне забезпечення, уніфіковане озброєння та спорядження, відхід від станового комплектування, сучасні засоби військового зв'язку. У книзі «Мистецтво війни» Макіавеллі наводиться: «… четверта вправа – навчити солдатів розуміти розпорядження командувача за звуком музики чи рухом прапора… особливо важливі розпорядження, що подаються музикою… за начальника батальйонів… перебувають барабанщики і флейтисти… звуком труби командувач укаж стояти дома, йти вперед чи відступати, чи треба стріляти артилерії; різноманітність трубного звуку ясно покаже солдатам усі необхідні рухи, а після труб ту саму команду повторять барабани…».

Мал. 1. Оперативна група управління загоном: флейтист, прапороносець, барабанщик. Гравюра першої третини XVI ст.

Основною та початковою функцією музики є подача сигналу. У військовій музиці, історія якої достеменно відома нам лише протягом трьохсот років, ми всюди бачимо «перший щабель» військової музики – сигнальну службу — яка служила передачі військам команд з допомогою музичних інструментів. Тобто, говорячи про військову музику, ми маємо на увазі, перш за все, сигнальну службу.

Складні перебудови всім строєм вимагали ритмічності рухів. Ротні оркестри, особливо барабани, стали головним видом оперативного управління військами на полі бою. Звичайно, кожна національна армія мала свою побудову, свої сигнали управління військами, але барабани міцно зайняли своє місце у всіх Європейських арміях як найнадійніший елемент звукового зв'язку.

Поява вогнепальної зброї, добре організованих професійних солдатів (найманців) призвела до появи професійних барабанщиків. Коли роль найманців та вогнепальної зброї стала вирішальною силою на полі битви, то виникла і нова форма військової музики. Кожен загін чи рота отримали власний музичний супровід — барабанщика, який відбиває ритм, та «музиканта» (флейтиста) (рис. 1).

Першими професійними найманцями стали швейцарські піхотинці, які відрізнялися особливою жорстокістю у бойових діях. Вони вперше застосували барабани передачі сигналів-наказів. Битва за Семпак у 1386 р. була першим зареєстрованим в історії прецедентом використання барабанів у військовій кампанії. Ось чому саме швейцарці претендують на першість у застосуванні барабанів у військовій справі. У 1588 р. було видано книгу «Оркестрографія» Арбо. У ній він описав "Швейцарський Удар" (Swiss Stroke) і "Швейцарський стрімкий удар" (Swiss Storm Stroke). Ці удари були представлені в різних комбінаціях, проте аплікатури для них не вказували. У посібнику для барабанно-флейтових оркестрів доктора Фріца Бергера під назвою «Базельське барабанне мистецтво» наводяться приклади з ранньої історії, а також картинка барабанно-флейтового оркестру, зображеного на будівлі, що відноситься до 1525 року.

Перше завдання зародження барабанних прийомів полягала в тому, щоб встановити серед барабанщиків однаковість, використовуючи у військових оркестрах однакову кількість барабанщиків та флейтистів. Барабанщики мали грати в унісон. Все це було близько чотирьохсот років тому. Нотного листа, яким ми його знаємо сьогодні, на той час не було відомо. Барабанщики грали напам'ять – по звуку, пам'яті, як, наприклад: tra-da-dum, tra-da-dum, tra-da-dum-dum-dum. Довгий дріб тоді виглядав як da-da-ma-ma і починався з лівої руки, щоб з самого початку тренувалася слабкіша рука. Основні ж барабанні сигнали, наприклад, «Готовність», «Увага», «Атака», «Марш» сформувалися лише XVII столітті.

До кінця XVI століття німецькі найманці – ландскнехти домінували на Європейському театрі бойових дій і відповідно диктували моду застосування барабанів. Так, на роту ландскнехтів чисельністю 400 чоловік припадав ротний оркестр, до складу якого входив один барабанщик, хоч кожна національна армія мала свій склад.

Форми одягу барабанщиків були вільними, проте всі найманці одягалися дуже багато. Усі ландскнехти мали один статус («солдат»), мали свою юстицію, ієрархію, звичаї та навіть фольклор. Вони носили строкатий одяг з награбованого, бо були вільні від приписів зовнішнього вигляду станів. Костюм з оксамиту, парчі або шовку з широкими рукавами, штани з гульфіком і масою розрізів, величезний капелюх зі страусовим пір'ям навмисно шокували оточуючих, підкреслюючи незалежність найманців. Імператор Максиміліан сказав: «Їхнє життя коротке і похмуре, а чудовий одяг - одна з небагатьох радостей. Нехай носять».

Мал. 2. Гравюра "П'ять Ландскнехтів" Даніель Хопфер (XVI століття).

На гравюрі представлені всі члени банди (так офіційно називався загін найманців) ландскнехтів: мушкетер, флейтист, барабанщик, прапороносець, пікінер.
У середньовічного барабана був певної форми чи розміру. Основними його характеристиками були циліндричний корпус і два шкіряні дна, скріплені між собою мотузковою перетяжкою. Барабанщик міг змінювати натяг шкіри, змінюючи довжину мотузки або шнура. Спочатку на барабані грали однією рукою (в іншій часто була сопілка або флейта), пізніше стали застосовувати обидві руки. Для гри на барабані користувалися дерев'яними чи кістяними паличками. Особливі прийоми гри (дроб, тремоло, короткі удари) розвинулися спочатку для практичних військових цілей: підбадьорити своїх і налякати супротивника. Саме з цією метою гра на військовому барабані часто супроводжувалась пронизливими звуками флейт.

Мал. 3. Барабан німецьких найманців - ландскнехтів троммель (від нім. Військовий барабан).

Росія XVI столітті мала свою військову доктрину, різко відрізняється від Європейської, і використовувала свої звукові засоби оперативного зв'язку – набати, тулумбаси, накри. Барабани у військових діях не брали участі. І лише пізніше, запозичення нових військових технологій Заходу призвело до появи барабанів у Росії.

Поява барабанів у російській армії

Російська армія наприкінці XVI початку XVII століть не витримувала зіткнень із сучасною військовою машиною – реформованою за західним зразком армією Речі Посполитої. Саме у цих арміях відводилася важлива роль системі засобів оповіщення. Віковий історичний досвід європейських армій дозволив створити сучасну систему військового оповіщення, яка постійно шліфувалася в нескінченних битвах. Важливе місце у цій системі займали барабани. Західна школа військових барабанщиків, яка вже й теоретичне обгрунтування, отримала визнання сучасників, а барабанщики виділялися серед інших воїнів.

Перед Росією на початку XVII століття стояло важке завдання. Для боротьби з Річчю Посполитою необхідно реформувати армію за європейським зразком, створити свою нову систему зв'язку у військах, включаючи навчання барабанщиків, використовуючи при цьому сучасний європейський досвід. Барабани розглядалися як необхідний і невід'ємний елемент нової армії, і тільки в цій якості вони могли увійти до її складу. Таким чином, тільки при проведенні реформи в армії, можливо, була поява барабанів. Це, власне, надалі підтвердила історія Росії.

Зіткнення «заточеної» під протидію легким і регулярним кінним арміям татар і литовців російської армії XVI століття з реформованою армією Речі Посполитої завершилося для Росії дуже сумно. Потрібно було знайти дієвий засіб проти військової машини Речі Посполитої. Така протидія була знайдена у використанні досвіду європейської військової школи Нідерландів. В армії почалися реформи, які тривали майже все XVII століття. Реформи проходили у 3 етапи.

Перший етап реформування російської армії

Перший етап реформування розпочався під час смути на початку XVII ст. Провідна роль формуванні нової російської армії належала знаменитому полководцю Михайлу Скопину-Шуйскому (рис. 4). Він був призначений воєводою, який очолив об'єднане військо російських воїнів та найманців, для боротьби із загарбниками.

Мал. 4. "Князь Михайло Васильович Скопін-Шуйський". Літографія, 1876 р.

Беручи участь у битві під Твер'ю 11 липня 1609, він звернув увагу на стійкість піхоти іноземних найманців. На відміну від розбитої на початку бою кінноти найманців, піхотинці-найманці, перебуваючи в центрі битви, щоразу відбивали атаки важкої польської кінноти, знаменитих летких гусар, а потім організовано відступили, звівши нанівець початковий успіх поляків. Злагоджена дія загону, чітке виконання наказів-команд барабаном, висока військова дисципліна на полі бою справили враження. Молодий воєвода вирішив організувати російські полки «іноземного ладу». Усього за два місяці набрані селяни-ополченці, озброєні терміново закупленою сучасною зброєю, були навчені премудростям іноземної солдатської справи.

Мал. 5. Навчання ратних людей поводженню з піком за нідерландським статутом у таборі М. В. Скопіна-Шуйського під Клязіним монастирем (серпень 1609). Олег Федоров.

За основу створення військ нового типу було взято Нідерландську модель. Адміністративною одиницею у нідерландській піхоті ставав полк, невеликий за чисельністю – 800-1000 чоловік. Він складався із 10-16 рот. На одну роту нідерландської армії, чисельність якої не перевищувала 100 солдатів, припадало два барабанщики, на полк — від 20 до 32 барабанщиків.

Мал. 6. Повний військовий оркестр нідерландської армії (що складається з барабанщика, флейтиста та музиканта з бунчуком). Гравюра на дереві з ілюстрованої книги битв, XVII ст.

Подібний оркестр мав бути присутнім у новій армії воєводи Скопіна-Шуйського (рис. 6). Складні еволюції всім строєм із довгими піками (до 5 метрів) чи мушкетами вимагали ритмічності, темп яким задавали барабани.

Отже, на початку XVII століття російських військах з'явилися полки іноземного ладу за нідерландським зразком, а разом із і барабанщики. Нові війська проявили себе з найкращого боку. Розбили війська «Тушинського злодія» під Москвою. Вибили з Москви війська Болотникова, який захопив майже всю столицю, а потім розбили його під Тулою та Калугою, остаточно придушивши повстання. Зняли блокаду з Сергієво-Троїцької лаври і, перерізаючи ворожі комунікації, змусили поляків відступити до Смоленська. Успіхи молодого воєводи, званого у народі другим Олександром Невським, викликали заздрість та побоювання верховної влади. В результаті палацових інтриг він був отруєний на бенкеті дочкою Малюти Скуратова. Через два місяці після загибелі воєводи М. Скопіна-Шуйського полки були розпущені. Реформи припинено. Барабани були забуті, війська повернулися до колишньої звукової системи зв'язку.

Так поява барабанів на початку XVII у Росії стало просто епізодом, а організація полків «іноземного ладу», і реформи в армії, відсунуті кілька десятиліть. А немає реформ, немає барабанів та барабанщиків.

Попереду був 1612 рік.

Другий етап - організація полків "іноземного ладу"

У 30-х роках XVII століття Росія відновила свою економіку. Закінчувався термін перемир'я із Польщею. Мала бути війна за Смоленськ. Уряд царя Михайла Федоровича ясно усвідомлювало, що російське військо, що складалося з дворянської кінноти та стрілецької піхоти, не в змозі боротися на рівні з регулярними військами. Вихід із становища радянське держава бачило у створенні російських полків іноземного ладу і найманні полків західних найманців. Розглянемо стан питання нових військових технологій у країнах цей час.

Тридцятирічна війна (1618 – 1638г.), що у Європі, демонструвала дедалі більшу роль нових військових технологій. Армії набували нового вигляду. Використання більш швидкострільних рушниць підвищило вогневу міць піхотних підрозділів. Підвищення оптимальної щільності вогню дозволило зменшити чисельний склад рота та підвищити їх мобільність. Масово почав використовуватися новий вид військ – драгуни. Драгуни - піхота, посаджена на коней, здатна діяти в пішому строю. Кількість барабанщиків для драгунів була така ж, як у піхоті. Тобто, фактично, кількість барабанщиків в армії збільшилася. Зросла роль оперативного управління, що позначилося і барабанщиках, і самих барабанах.

Число барабанщиків у роті, при зменшенні чисельності її складу, зросла до 2-4 осіб. А в полку до 20-40 чоловік. Збільшення загальної чисельності барабанщиків призвело до появи посади полкового старшини барабанщиків - тамбурмажор, який, в першу чергу, відповідав за узгодженість дій підлеглих і чіткості команд, що подаються.

Зросла роль барабанщика на полі бою, як управління військами, зробило його активної мішенню. Їхня загибель призводила до дезорганізації загону, не менше, ніж смерть командира. Найманці, які є основною силою тридцятирічної війни, і тут знайшли своєрідний, але жорстокий вихід. Вони крали у селищах маленьких хлопчиків 8 – 10 років (їх було важче вбити, ніж великих чоловіків) і навчали грі на польовому барабані для подачі військових сигналів. Після двох, трьох тижнів навчання їм давався вибір: залишитися барабанщиком або йти додому. За час навчання армія йшла на відстань від рідних місць, і багато учнів залишалися в армії. Ось так з'явилися "drummer boy" або полкові юні барабанщики.

Уніфікація зброї, обмундирування, амуніції стала загальним явищем. Барабанщики носять форму не менш химерну, ніж офіцери.

Мал. 7. Барабанщик часів Тридцятирічної війни.

Колір форми, як правило, відповідають кольору прапора. Іноді, щоб наголосити на своїй значущості, барабанщики носили зворотні кольори. Вимоги уніфікації переноситься і барабани. Форма їх стандартизується, при цьому вони самі зазнають змін: діаметр стає менше, а висота більше. Барабани також фарбуються в кольори прапора полку.

Національні армії Європи мали комбінації ударів для військових барабанних сигналів. Це сприяло підняттю військового духу, і дезорієнтувало ворога на полі бою, який не розуміє, яку дію зробить противник. У XVII столітті основними використовуваними сигналами барабанщиків були «Увага», «Будуватися», «Готовність», «Марш», «Атака», «Відступити» та інші. Різноманітність та розвиток цих сигналів призвело до якісних змін у сигнальній музиці – появі функцій маршової музики. «Тільки за часів Тридцятирічної війни стала виявлятися функція військової музики як «маршової» і стала зароджуватися форма військового маршу, яка раніше не існувала…». В даному випадку йдеться про зародження музичного супроводу маршу, але не про рух у ногу під мірний ритм ударних інструментів. Йдеться про ритмічний супровід. Це винахід німецьких найманців у Тридцятирічної війні.

Російська армія відставала у розвитку військових технологій від Заходу та досвід створення сучасних європейських армій був затребуваний у Росії. Тридцяті роки стали точкою відліку на початку другої організації полків «іноземного ладу». Готуючись до війни з поляками, Радянський уряд витратило величезні гроші на закупівлю нових озброєнь та найм іноземних солдатів і офіцерів. Придбали навіть барабани. Їхня ціна перевищувала вартість мушкету втричі. За активної допомоги іноземних фахівців розпочалося навчання та формування озброєних за останнім зразком солдатських, драгунських та рейтарських полків «нового ладу». На початок російсько-польської війни 1632 – 1634 було сформовано 10 російських полків нового ладу, чисельністю до 17000 людина. Полк ділився на вісім рот. У кожній роті, за офіційними полковими списками, було три барабанщики.

Інтерес представляє оплата барабанщиків у 1632 – 1634 роках. У час: німецький барабанщик отримував 8руб. на місяць, російська - 5руб.; у мирний час - по 1 руб 50 коп і німецька, і російська. Для порівняння: капрал отримував у воєнний час 4 рублі, у мирний – 1 руб 80 коп. Це свідчить, що у воєнний час барабанщики цінувалися вище за капрал.

Смоленська компанія закінчилася для росіян невдало, попри героїзм нових полків. Причин кілька. Дворянська кіннота, заслужено бачачи у новій піхоті загрозу своєму існуванню, самовільно залишила позиції російської під Смоленськом, фактично прирікаючи армію на розгром. Такого просто ніколи не бувало у російській армії. "Відзначилися" і іноземні найманці. Вони повністю виправдали два загальні слова, що з'явилися в Тридцятилітню війну. Ці слова: "банда", що означало загін німецьких ландскнехтів і "мародер" - ім'я одного з капітанів найманців. Населення, де вони проходили, засипало уряд скаргами з їхньої поведінка. Крім цього, найманці часто переходили на бік супротивника. Розчарування в новій армії після поразки було настільки велике, що всі іноземці були вислані з Росії, а всі полки іноземного ладу розпущені. Амуніція, зброя та барабани (цілі, пробиті та основи від них) здані на військові склади в Тулі.

Все це призвело до зупинки проведення 2-го етапу реформ та впровадження барабанів. Але при цьому значення досвіду створення полків іноземного устрою надзвичайно велике. Барабанщик, внесений у списки полку іноземного ладу, вперше ставав офіційною особою російської армії. Це перший крок на шляху його входження до нового оперативного зв'язку російської армії. Велике значення було і наказів-сигналів барабанщиків, одержуваних від іноземних фахівців. Раніше вони могли командувати тільки собі подібними, тому що для росіян вони були язичниками і їх ніхто не сприймав.

Третій етап військової реформи

Необхідність у реформах була найгостріша, і, врахувавши помилки перших двох етапів, вже 1637 року розпочався третій етап військової реформи. Характерною рисою нового процесу військового будівництва стало поєднання традицій та новацій. Воно пішло двома шляхами: організація полків іноземного ладу та навчання стрільців іноземному строю. При цьому все було зроблено для того, щоб нові частини не замінювали старі, а доповнювали їх, що дозволило їм органічно увійти до складу Російської армії.

До осені 1638 року на півдні країни уряд поставило під рушницю 5055 драгунів та 8658 солдатів. У полицях «іноземного ладу» під час цього призову чисельність барабанщиків сягає 200 осіб. З цього моменту барабани з'являються у стрільців. Вони швидко освоїли солдатські побудови під команди барабана, довгу піку, одночасно з солдатами у них з'явилися напівпіки. У лютому 1655 р. при поверненні царя Олексія Михайловича з польського походу, описуються піші стрілецькі сотні, перед кожною з яких був великий прапор у супроводі двох барабанщиків і сотник з сокирою в руці.

У військовому статуті 1647 року вперше дається регламентація, а також музична характеристика військових сигналів для «барабанщиків і трубників»: «Биття по барабану завжди для того встановлено, щоб великим і багатьом людям, які далеко не почують один від одного, і барабан би їм потрібну думку сповістив мочно і по прямому надобі і доведеться тому бути, що різними статтями по барабанах бити, своя стаття, як солдату спонукати, коли в похід йти, і коли на поході, інший сполохний час, щоб недруга як близько підійде зі зброєю зустріти; та інший знак… коли щось викликати. Інший знак, коли спішно…». Це перший офіційний документ на Русі, що регламентує обов'язки барабанщика, як військовослужбовця, який подає встановлені сигнали за допомогою барабана (що відбиває барабанні бої). Статут закріплював стройову посаду барабанщика, запроваджену царем Олексієм Михайловичем у всіх стрілецьких, драгунських частинах та полицях іноземного ладу. Спочатку покладалося 2 барабанщики на роту, пізніше їх кількість багаторазово змінювалося. У бою барабанщики використовувалися як посильні й у виносу поранених. Були ще й «солдати малі барабанщики» — підлітки, учні барабанщика, зазвичай солдатські сироти. Ставши учнем барабанщика, солдатський син-сирота отримував у 10 разів більше, що суттєво підтримувало родину матеріально. Так було в Бутирському полку вже на початку 1670 року вважалося 195 «барабанщиків малих робят» крім 40 дорослих барабанщиків. Спеціально для учнів виготовлялися "барабни клинчасті, малої руки". Вони відрізнялися і парадною формою одягу – німецькими каптанами. Комплекти «німецької сукні» для барабанщиків — музикантів на парадах: каптани та штани червоного сукна з чорними петлями та мереживами, капелюхи, панчохи, черевики. Малі барабанщики були і в Росії, і на Заході, але становище їх було різним. У Росії це були учні, а не солдати, що посилаються в бій (рис. 8).

Мал. 8. Малі сипувальники і барабанщики московських виборних солдатських полків у парадних костюмах. З книги "Московські виборні полки солдатського ладу".

Мал. 9. Солдат виборного Бутирського полку. На задньому плані видно барабанщик, який нічим формою не відрізняється від солдата.

Російський барабан XVII ст. конструктивно відрізнявся від європейських. У європейських кадло гнуте шпонове. У російської — набірне з дощечок (типу бочонка) та обтягнуте тканиною. Три лозові обручі прибиті до дощок зсередини дерев'яними та металевими цвяхами. Сам барабан складався з дерев'яного кадла, або «кошичка», та двох обручів для натягування шкір. Барабанні «кошики» по тканині покривалися розписом чи позолотою. На зображеннях того часу розпис барабанів представлений у вигляді витягнутих рівнобедрених трикутників, або «клинь», розфарбованих у «мундирні» кольори полків. Існували, очевидно, інші варіанти розмальовки. Носили барабани на шкіряних чи шовкових перев'язях із металевими гаками, пряжками та запряжниками. Судячи з документів 2-ї половини XVII ст. «Тасьми барабанні» були довжиною в два аршини (144 см), а шириною 1,5 вершка (6,75 см). Для запобігання барабанів від вогкості та інших пошкоджень служили чохли або валізи, що будувалися, як правило, з різнокольорового сукна.

Важливим етапом було початкове навчання. Це був складний момент, бо своїх барабанщиків та інших спеціалістів не було. На навчання залучалися іноземні фахівці, які давали письмове зобов'язання вивчати російських людей. У другій третині XVII століття великими центрами навчання була як Москва, а й Заонежье, і Севськ. Так у Заонезькі цвинтарі направили для «драгунського та солдатського вчення» — 2 полковників, 28 капітанів, 31 сержанта, 10 барабанщиків та одного трубача. У Севськ прибуло 62 іноземних інструктори різних чинів. В наявності система навчання військовому справі, в тому числі і барабанному бою, і послідовність проведення її в життя. Таким чином війська отримували навчених барабанщиків у необхідній кількості.

Стрільці – еліта російських військ, стан подібно до дворянського, користувалася величезною повагою в суспільстві. Стрілецьке звання передавалося у спадок і син ставав стрільцем, у тому ж наказі (полку). Це була активна частина суспільства і історичних даних про них надзвичайно багато. Так барабанщики, зображені на історичних документах XVII століття відомі переважно стрілецькі.

У Європі барабанщики вирізнялися своїм одягом. У Росії ж у XVII ст. барабанщики стрілецьких полків не мали жодних особливих відмінностей у кольорі та крої одягу від інших чинів. Принаймні ні образотворчі, ні документальні джерела про такі не повідомляють. Те саме стосується і полків «іноземного ладу» (рис. 10).

Мал. 10. Фрагмент акварелі «Креслення зображення в особах відпустки стрільців у судах водяним шляхом на Разіна». "Барабанщик з малолітніх стрільців" - справжній портрет юного барабанщика XVII століття.

Репродукції із зображенням барабанщиків у Європі з'явилися на початку XVI ст., у Московській державі – у другій пловині XVII ст. Це підтверджує, що барабани з'явилися на Русі пізніше, ніж у Європі. Причому зображували, як правило, стрільців, мушкетерів Російської держави, а не солдатів полків іноземного ладу.

Фрагмент мініатюри, виготовленої у 1663 році та представлений на рис. 11, не повинен нікого вводити в оману за тимчасовими параметрами. Барабанов у стрільців на час вінчання М. Романова 11 червня 1613 року був. Художник узяв за основу стрільців барабанщиків у парадних палацових каптанах часів Олексія Михайловича Тишайшого (палацові каптани видавалися на час прийому з царських комор, а потім здавались). Вони відрізнялися від форми стрільців, присутніх, зазвичай, на палацових прийомах. Барабани у стрільців з'явилися лише на середину XVII століття.

Мал. 11. Фрагмент мініатюри «Вінчання М.Романова». Стрілецькі барабанщики на прийомі з нагоди вінчання царя.

Сліди барабанів ми знаходимо у різних подіях того часу. Наприклад, стрілецький бунт 1682 року. Деякі історики бачать його як повстання Московського гарнізону, який переміг і продиктував свої умови уряду. Для нас важливими є два пункти: перший вимагав, щоб виготовлення всіх барабанів було передано до Стрілецького наказу; друге, щоб робота з їх виготовлення оплачувалася. Отак стрільці монополізували виробництво барабанів.

Реформа призвела до зростання як полків «іноземного ладу», і стрілецького війська. Причому зростала кількість, переважно, саме Московських стрілецьких наказів, що свідчить про вищому статусі стрільців. Полиці солдатського ладу разом із драгунами мали чисельність 1680 року близько 100000 тисяч жителів. Це означає, що чисельність барабанщиків у російській армії перевищила 2000 чоловік, а полках з'явилися команди барабанщиків, чисельністю до 20 чоловік і більше. Крім посади солдата барабанщика, у полицях з'явилася посада «старшина барабанщиків». Різні полки армії, де іноземні фахівці по-різному готували барабанщиків, почали створювати єдину національну російську систему барабанних сигналів відповідно до вимог нової армії. Так починала зароджуватись російська школа військових барабанщиків.

Вважається, що народження нової армії відбулося в 1678 році в битві під Чигиріним, де «московити» завдали поразки страшним для Москви османам. У ході цієї битви Московський полк, оточений турками, під барабанний бій з розгорнутими прапорами вишикувався в карі і відбив атаки противника вогнем польових гармат і рушничними залпами, завдавши йому поразки. Турецькі воєначальники визнавали, що здивовані доблестю російської піхоти. Одночасно з перемогою над зовнішнім ворогом було здобуто іншу, не менш значущу перемогу. Було створено нову армію. Після Чигирина Оттоманська імперія ще виснажила своїх сил, але з Московією воювати вже не хотіла. Це означало лише одне: реформи завершено, і нова армія готова до відсічі і може захищати інтереси своєї країни. Приєднання східної України, повернення Смоленська збільшило чинність держави, і тепер Європі доводилося поважати «московитів». Полиці "іноземного ладу" перестали існувати, відтепер на їхньому місці з'явилися солдатські полки.

В результаті реформ у російській армії в XVII столітті була створена сучасна система звукового оперативного зв'язку, що включає барабанщиків. Усі барабани потреб армії виготовлялися у Росії. Стара система, яка мала як звукові засоби оперативного зв'язку набати, тулумбаси, накри, — зникла до кінця XVII століття. Навчання барабанного бою розпочалося разом із проведенням самих реформ, і першими вчителями були іноземні фахівці. Проте вже з 50-х років XVII століття барабанщиків почали готувати у полицях, включаючи й учнів – малих барабанщиків. На службі до кінця століття було одночасно понад 2000 стройових барабанщиків, які перебували як у складі піхоти: солдатських та стрілецьких полків, так і кінноти: драгунів, рейтарів, гусарів. У полицях з'явилися команди барабанщиків, які підкорялися так званим «старшинам барабанщиків». Кількість почала переходити в якість, заговорили про російську військову школу барабанщиків. Вперше на Русі в армії введено офіційний документ - статут, що регламентує обов'язки барабанщика як військовослужбовця, який подає встановлені сигнали за допомогою барабана. Статут закріплював стройову посаду барабанщика. Військові барабанщики міцно посіли своє місце у армії. Ось так барабани з'явилися і утвердилися в Російській армії, а разом із нею і в Росії.

Вперше про застосування барабанів у російській армії згадується під час облоги Казані 1552 року. Також у російській армії застосовувалися накри (бубни) - мідні котли, обтягнуті шкірою. Такі «бубни» мали з собою начальники малих загонів. Накри прив'язували перед вершником, біля сідла. Били в накр рукояткою батоги. За свідченнями іноземних письменників, у російській армії були й великі «бубни» - їх перевозили чотири коні, а били в них вісім людей.

Типи барабанів

Список створюється…

Виробники барабанів

Барабани переважно роблять Японія ( Yamaha, Roland) та США ( Alesis, Drum Workshop), а також деякі фірми в Європі ( Simmons, SONOR) та на Тайвані ( Taye, WorlMax, Mapex).

Відео: Барабан на відео + звучання

Відео із цим інструментом дуже скоро з'явиться в енциклопедії!

Продаж: де купити/замовити?

В енциклопедії поки що немає інформації про те, де можна купити або замовити цей інструмент. Ви можете змінити це!

Ударні - найчисленніша на сьогоднішній день сімейство музичних інструментів. Звук із інструментів цього типу витягають за допомогою удару по поверхні тіла, що звучить. Тіло, що звучить, може приймати різні форми і бути виготовлене з різноманітних матеріалів. Крім того, замість удару допускається струшування - по суті, опосередковані удари паличками, молоточками або калатушками по тому тілу, що звучить.

Історія появи перших ударних інструментів

Ударні інструменти одні з найдавніших. Перший прообраз ударного інструменту з'явився, коли первісні люди, ударяючи каменем об камінь, створювали певну подобу ритму для ритуальних танців або просто в повсякденних побутових турботах (дроблення горіхів, помел зерна тощо).

По суті, ударним інструментом може називатися будь-який пристрій, що робить розмірені шуми. Спочатку це були камені чи палички, дощечки. Пізніше з'явилася ідея вистукувати ритм по натягнутій на порожнистий корпус шкірі – перші барабани.

При розкопках місць поселення племен Центральної Африки та Далекого Сходу археологи виявили вже більш схожі на сучасні зразки Очевидно, саме вони свого часу стали прикладом для створення європейських ударних інструментів.

Функціональні особливості ударних інструментів

Звук, вироблений ударними інструментами, походить від первісних ритмічних мелодій. Позв'язуючі та дзвінкі прототипи сучасних ударних музичних інструментів використовувалися під час ритуальних танців народами Стародавньої Греції та Стародавнього Риму, країн Азії.

А ось представники стародавніх арабських держав використовували ударні інструменти, зокрема барабани у військових походах. Цю традицію європейські народи перейняли набагато пізніше. Небагаті в мелодійному плані, але гучні і ритмічні барабани стали незмінним супроводом військових маршів і гімнів.

Та й у оркестрі ударні інструменти знайшли досить широке застосування. Спочатку доступ до європейської академічної музики їм було закрито. Поступово ударні знайшли своє застосування в драматичній музиці в рамках оперних та балетних оркестрів, і лише потім вони потрапили до симфонічних оркестрів. Проте сьогодні важко уявити собі оркестр без барабанів, літавр, тарілок, бубна, тамбурину чи трикутника.

Класифікація ударних інструментів

Група ударних музичних інструментів не лише численна, а й дуже нестійка. Розроблено кілька різних способів їх класифікації, тому той самий інструмент може ставитися відразу до кількох підгруп.

Найпоширеніші на сьогоднішній день ударні інструменти – це літаври, вібрафон, ксилофон; різні види барабанів, бубни, африканський барабан там-там, а також трикутник, тарілки, та багато інших.