" Підступність і любов " Ф. Шиллера: особливості жанру міщанської драми. «Мистецький аналіз драми Шиллера «Підступність та кохання

Дія розгортається у Німеччині XVIII в., при дворі однієї з німецьких герцогів.

Син президента фон Вальтера закоханий у дочку простого музиканта Луїзу Міллера. Її батько ставиться до цього недовірою, оскільки шлюб аристократа з міщанкою неможливий. На руку Луїзи претендує і секретар президента - Вурм, він уже давно відвідує будинок Міллерів, але дівчина не відчуває до нього жодних почуттів. Сам музикант розуміє, що Вурм більш підходяща партія для Луїзи, хоча він Міллеру і не до серця, але останнє словотут за самою дочкою, батько не збирається примушувати її ні за кого виходити заміж, Вурм повідомляє президент про захоплення його сина дочкою міщанина Міллера. Фон Вальтер не сприймає це всерйоз. Миттєве почуття, можливо, навіть поява на світ здорового побічного онука - все це не новина в дворянському світі. Для свого сина пан президент підготував іншу долю. Він хоче одружити його з леді Мільфорд, фавориткою герцога, щоб мати можливість через неї опанувати довіру герцога. Звістка секретаря змушує фон Вальтера прискорити перебіг подій: про своє майбутнє весілля син повинен дізнатися негайно.

Повертається додому Фердінанд. Батько намагається поговорити з ним про його майбутнє. Нині йому двадцять років, а він уже у чині майора. Якщо й далі він слухатиметься батька, то йому уготоване місце в сусідстві з троном. Зараз син має одружитися з леді Мільфорд, що остаточно зміцнить його становище при дворі. Майор фон Вальтер відмовляється від пропозиції батька взяти за дружину «привілейовану чарівницю», йому неприємні справи президента і те, як він їх «обробляє» при дворі герцога. Місце біля трону його не спокушає. Тоді президент пропонує Фердинанду одружитися з графиною Остгейм, яка з їхнього кола, але водночас не зганьбила себе поганою репутацією. Молода людина знову не згодна, виявляється, вона не любить графиню. Намагаючись зламати впертість сина, фон Вальтер наказує йому відвідати леді Мільфорд, звістка про його майбутній шлюб з якою вже рознесено по всьому місту.

Фердинанд вривається до будинку леді Мільфорд. Він звинувачує її, що вона хоче своїм заміжжям з ним знечестити його. Тоді Емілія, яка таємно закохана у майора, розповідає йому історію свого життя. Нащадкова герцогиня Норфольк, вона змушена була тікати з Англії, залишивши там весь свій стан. Рідних у неї не лишилося. Герцог скористався її молодістю і недосвідченістю і перетворив на свою дорогу іграшку. Фердинанд кається у своїй грубості, але повідомляє їй, що не в змозі одружитися з нею, оскільки любить дочку музиканта Луїзу Міллер. Руйнуються всі плани Емілії на особисте щастя. «Ви губите себе, мене та ще третю особу», - каже вона майору. Леді Мільфорд не може відмовитися від шлюбу з Фердинандом, тому що їй «не змити ганьби», якщо підданий герцога відкине її, тому весь тягар боротьби лягає на плечі майора.

Президент фон Вальтер є в будинку музиканта. Він намагається принизити Луїзу, називаючи її продажною дівкою, яка спритно заманила у свої сітки сина дворянина. Проте, впоравшись із першим хвилюванням, музикант та його дочка тримаються з гідністю, вони не соромляться свого походження. Міллер у відповідь на залякування фон Вальтера навіть вказує йому на двері. Тоді президент хоче заарештувати Луїзу та її матір і прикувати їх до ганебному стовпуа самого музиканта кинути в острог. Фердинанд, який встиг вчасно, шпагою захищає свою кохану, він ранить поліцейських, але це не допомагає. Йому нічого не залишається, як вдатися до «диявольського засобу», він шепоче на вухо батькові, що розповість всій столиці, як він прибрав свого попередника. Президент з жахом залишає будинок Міллера.

Вихід із ситуації йому підказує підступний секретар Вурм. Він пропонує зіграти на почутті ревнощів Фердинанда, підкинувши йому записку, написану Луїзою до вигаданого коханого. Це має схилити сина до одруження з леді Мільфорд. Підставним коханим Луїзи президент вмовив стати гофмаршала фон Кальба, який разом із ним складав фальшиві листи та звіти, щоб прибрати з посади його попередника.

Вурм вирушає до Луїзи. Він повідомляє їй, що її батько в острозі і йому загрожує кримінальний процес, а мати в робітному будинку. Слухняна дочка може звільнити їх, якщо напише під диктовку Вурма листа, а також присягне визнавати цей лист добровільним. Луїза погоджується. Лист, «втрачений» фон Кальбом, потрапляє до рук Фердинанду, той викликає гофмаршала на дуель. Боягузливий фон Кальб намагається все пояснити майору, але пристрасть заважає почути відверте визнання.

Тим часом леді Мільфорд влаштовує у своєму будинку зустріч із Луїзою. Вона хотіла принизити дівчину, запропонувавши їй місце камеристки. Але дочка музиканта виявляє таку шляхетність до суперниці, що принижена Емілія залишає місто. Вона біжить до Англії, роздавши все своє майно слугам.

Пережила так багато за останні дніЛуїза хоче накласти на себе руки, але додому повертається її старий батько. Сльозами йому вдається відмовити доньку від страшного вчинку, з'являється Фердинанд. Він показує Луїзі лист. Дочка Міллера не заперечує, що вона написана її рукою. Майор у нестямі, він просить Луїзу принести йому лимонаду, музиканта ж посилає до президента фон Вальтеру з проханням передати від нього листа і сказати, що він не прийде до вечері. Залишившись наодинці зі своєю коханою, Фердинанд непомітно додає в лимонад отруту, п'є сам і дає страшне зілля Луїзі. Майбутня смерть знімає печатку клятви з вуст Луїзи, і вона зізнається, що написала записку за наказом президента, щоб урятувати свого батька від в'язниці. Фердинанд з жахом, Луїза вмирає.

До кімнати забігають фон Вальтер та старий Міллер. Фердинанд звинувачує свого батька у смерті невинної дівчини, що вказує на Вурма. З'являється поліція, Вурма заарештовують, але він не має наміру всю провину брати на себе. Фердинанд вмирає, перед смертю прощає батька.

Твір

«Підступність і кохання» – найбільш реалістична драма молодого Шиллера. Вона має значення і як художній твірі як соціальний документ величезної переконливої ​​сили. Згадаймо відому характеристику становища Німеччини кінця XVIIIстоліття, дану Енгельсом. «Майже неймовірно,- пише Енгельс, які акти жорстокості і свавілля робили ці гордовиті князі стосовно своїх підданих. Ці князі, які проводили час тільки в насолодах і бешкеті, дозволяли всяке свавілля своїм міністрам і урядовцям, які могли, таким чином, топтати ногами нещасний народ не боячись покарання, за умови лише наповнення скарбниці своїх панів».

Зображені в драмі Шіллера міністри та урядовці з їхніми «актами жорстокості та свавілля» є образами типових представників того гнильного соціального ладу, Шіллер добре розумів усю викривальну силу свого твору. 27 березня 1783 року він писав Рейнвальду, що прагне дати у своїй драмі «відверте зображення різних всесильних самодурів».

Аморальному суспільству Шіллер протиставляє світ простих і чесних людей з народу – сім'ю музиканта Міллера. Відносини в цьому середовищі засновані на довірі, простоті і чистоті вдач, на взаємному коханні дітей і батьків) У музиканта Міллера свої поняття про мораль і честь, які нічого спільного не мають з поняттями аристократичного суспільства, і бідний скрипаль пишається цими поняттями. Він намагається врятувати улюблену дочку від згубного впливу розпусних придворних вдач.

Драма «підступність і кохання» відкривається сценою, в якій скрипаль звітує дружину за те, що вона заохочує залицяння Фердинанда до Луїзи. Знаючи, як міцні станові перегородки, Міллер вважає за неможливе шлюб їхньої доньки з сином барона, а на принизливе для Луїзи становище наложниці він нізащо не погодиться. Усвідомлюючи своє низьке становище у суспільстві, музикант турбується про честь своєї та сім'ї. Коли президент приходить із поліцейськими до його будинку і ображає Луїзу, Міллер дає йому рішучу відсіч. "Ваша величність! - каже він президентові. - Дитя, не в гнів вам будь сказано, тіло від плоті батька свого! Хто обзиває дочку продажною тварюкою, той дає ляпас батькові, але - ляпас за ляпас... Така у нас існує такса,- вже не прогнівайтеся... Вершіть, як хочете, справи державні, а тут я господар... зухвалого гостя я виставляю за двері. Не прогнівайтеся». Незважаючи на всі ці боязкі «не прогнівайтеся», музикант таки озброюється палицею і обороняється, коли поліцейські за наказом президента накидаються на Луїзу, щоб відвести її до ганебного стовпа. Надалі він заради доньки переносить ув'язнення. Будучи бідним, він спочатку з радістю приймає від Фердинанда гаманець із золотом, але з обуренням кидає його до ніг майора, коли дізнається, що він отруїв його дочку. Він приводить у свій будинок натовп народу та поліцейських, щоб схопити та покарати своїх кривдників. При всій своїй послуху законам та звичаям феодального суспільстваМіллер має почуття власної гідності, яким він не має наміру поступатися.

Реалізм Шіллера з величезною силоюпроявився в тому, що трагічне виступає у нього не як наслідок року або містичних потойбічних сил, а як результат цілком певних та конкретних соціальних умов. У загибелі Фердинанда і Луїзи винен несправедливий соціально-політичний устрій - лад феодалізму у своїй трагедії Шиллер розкрив всю його нелюдяність. Водночас не можна не відзначити, що гнівний протест Шіллера і тут, як і в попередніх драмах, поєднується зі свідомістю безсилля змінити існуючі порядки. Це отримало вираз у тому, що Фердинанд не знайшов собі іншого виходу, крім самогубства. Потрібно, однак, сказати, що, незважаючи на це, загалом («підступність і любов» стало твором справді революційного звучання. Як у часи Шіллера, так і надалі, аж до наших днів, ця драма звучить як гнівне звинувачення та суворий вирок усьому світу соціальної несправедливості.

Три драми молодого Шиллера – «Розбійники», «Змова Фієско в Генуї» та Підступство та кохання» – найбільш значні пам'ятки драматургії. XVIII століття, які мали величезне значення для німецької літературиі суспільної думки.) Ідучи стопами Лессінга і Гете, Шиллер продовжив і розвинув далі принципи реалістичної просвітницької драми. Висока ідейність драматургії Шіллера поєднувалася із чудовим художньою майстерністю. Вже три п'єси молодого автора свідчили про силу його драматургічного обдарування. Гострота і напруженість конфліктів, чітка опис характерів, драматизм ситуацій, живий діалог - всі ці елементи драми були спаяні у творах Шиллера його могутнім темпераментом борця за ідеали людяності та соціальну справедливість. Є особлива краса в тій свіжості та безпосередності, яка характеризує юнацькі драми Шиллера, У них відчувається пристрасна схвильованість самого автора, його гаряче співчуття героям, його турбота про долі свого народу.

Перші твори Шіллера прославили його не в одній Німеччині, а й далеко за її межами. Драми молодого Шиллера дуже швидко з'явилися у перекладах іноземних мов. Перший французький переклад «Розбійників» відноситься до 1785 року, англійська-до 1792 року, російська - до 1793 року. Значну увагу всі три драми привернули до Франції. Зокрема, у захваті від них був французький драматург-просвітитель Луї Себастьян Мерсьє, який у своїх соціально-політичних п'єсах, написаних у 1770-1780 роках, виступав не лише проти дворянства, а й проти буржуазії на захист працюючого «четвертого стану». Незадовго до французької революції Мерсьє спеціально приїхав до Німеччини і відвідав Мангейм, щоб подивитися на сцені постановку драм Шіллера. Про це Шиллер повідомляє в листі до Фердинанда Губера від 26 жовтня 1787 року. «Мерсьє зараз у Мангеймі, і для нього грали «Розбійників». Він хоче перекласти мої п'єси на французьку і написати до них передмову. роки першої буржуазної революції драми Шіллера мали велику популярність у Франції.

У пізніший час Шіллер часто дуже критично висловлювався про свою творчість періоду «бурі та натиску», особливо різко він відгукувався про «хаос композиції» і «неприборканість» прагнень своїх юнацьких драм. Але при цьому він завжди усвідомлював, що «три сильні його первістки» були і залишилися виразом ідей і сподівань народних мас у передреволюційну епоху, що вони виникли при сяйві ранкової зорі, що передвіщала французьку революцію 1789 року.

Фердинанд – син президента фон Вальтера, людина передових переконань, закохана в Луїзу Міллер, дочка бідного музиканта, і живить огиду до аристократичного середовища. Чисте і прекрасне кохання Фердинанда і Луїзи долає станові бар'єри. Але в самій ідилії кохання вже укладено передчуття майбутньої трагедії, підступність починає будувати підступи проти кохання. Президент Вальтер, який прийшов до влади ціною злочину, вирішує одружити сина з леді Мільфорд, фавориткою герцога, щоб тим самим зміцнити власне становище. Низький і підступний секретар президента Вурм, відкинутий Луїзою, розважливо поспішає донести президентові про кохання Фердинанда та Луїзи. Розгніваний президент вривається до будинку Міллерів. Однак Фердинанд сповнений рішучості захищати своє кохання: "Ні, я зруйную його підступність, я порву залізні ланцюги забобонів, я оберу кого хочу, як личить чоловікові, і нехай у дрібних людей запаморочиться голова при погляді на великий подвиг моєї любові!". Але Фердинанд не зміг до кінця оцінити силу підступності: коли не вдалося пряме насильство, пускається насильство витончене – наклеп. Обмовлена ​​Луїза, і ображений, що повірив наклепу Фердинанд позбавляє життя і її, і себе. Кохання вбито рукою підступності та насильства.

Глосарій:

– підступність та любов герої

– підступність та кохання характеристика героїв

– характеристика героївки та любов

– шилер підступність та любов система персонажів та образів

(Поки що оцінок немає)

Інші роботи з цієї теми:

1. ЛУІЗА МІЛЕР Улюблена сина президента Фердинанда, шістнадцятирічна Луїза переживає своє перше почуття глибоко та щиро. Вміння простої скромної дівчини, причому дівчата з нижчого стану, випробовувати...
2. Син президента фон Вольтера, Фердинанд закоханий у дочку простого музиканта Луїзу Міллер. Але їхній шлюб неможливий. Також на руку Луїзи претендує Вурм, секретар президента. Вурм...
3. Характеристика героїв за твором Шіллера "РОЗБІЙНИКИ" | ФРАНЦ МООР Образи Карла та Франца контрастно протиставлені. Якщо Карл втілює в собі все найкраще, сміливе...
4. Карл Моор Карл Моор - типовий штюрмерський герой, "бурхливий геній", одинак, що зважився на бунт проти всього суспільства. З гнівом таврує він свій ганебний вік: “Пропади...

І.К. Шиллер (1759-1805) вступив у літературу під кінець руху «Буря і натиск» як його нпследник, який багато сприйняв і відкинув з того, що накопичилося в 1770-х роках. у його творчості висловився протест передової бюргерської молоді проти духовного гніту та політичної тиранії.

Кульмінацією ранньої творчостіШиллера є його третя п'єса-«міщанська трагедія» «підступність і кохання» (1783, спочатку «Луїза Міллер»)

Шиллер знову звернувся до сучасної проблематикиАле тепер він уникнув умовності зображення в «Розбійниках». Характери та епізоди «міщанської трагедії» співвідносяться з реальними фактамиі прототипами, які постають не портретно, а в узагальненому вигляді.

Політична проблема деспотизму, всесильства лідерів, безправ'я бюргера сплітається з проблематикою морально-соціальної. Мова йдепро станові бар'єри у суспільстві. Тут виразний руссоістський пафос Шіллера. Любов дворянина Фердинанда фон Вальтера, сина президента, до дочки простого музиканта Міллера не лише станово немислима, а й загрожує особистим планам президента на одруження його сина на коханці герцога леді Мільфорд. Інструментом інтриги секретаря Вурма стало необмежене беззаконня влади. Під загрозою смерті отця Луїза пише під диктовку Вурма любовний лист до вульгарного, який підкидають Фердинанду, щоб йому довести невірність коханій. Але результат інтриги ін, ніж на думку президента, - фердинанд не може пережити крах своєї віри в чистоту Луїзи, він обирає смерть і для неї, і для себе.

Дія розвивається напружено-у п'єсі відчувається зрілість худож. Майстерності Шіллера. Лише один епізод має самост.значение-це розповідь камердинера про відправку новобранців до Америки: їх життям оплачені коштовності леді Мильфорд. Ця сцена несе подвійне ідейне навантаження: вражаюче описано розправу над протестуючими сміливцями. Акцент цієї розповіді надає те, що нем.рекрутов посилають в англ.війська воювати проти повсталих колоній.

Розробка характерів також свідчить про складніший відбиток дійсності. Чорно-білі фарби «Розбійників» змінюються разнообр.гаммою. Особливо правдиво змальований старий Міллер: у хвилину образи доньки в цьому приниженому музиканті прокидається почуття власної гідності - він виправдовує президента, хоча й каже шанобливими формулами. Поняття честі для Міллера та Луїзи виконано моральної думки, підтрим. Релігійне почуття. Саме ця свідомість не дає Луїзі порушити клятву мовчання і виправдатись перед Фердинандом.

Складний образ леді Мільфорд. Традиц.фігуру «занепалої жінки» в буржуазній драмі Шиллер облагородив трагічними обставинамиїї юності та ідеєю «благодійного впливу на герцога», в якому вона вірить, поки камердинер не відкриває їй істину. Образ динамічний, розвивається протягом усього сюжету.

Успіх «підступності та любові» міг змагатися з «розбійниками». І ця драма міцно увійшла до театральний репертуар. «Розбійники», «Змова Фієско» та «Підступність і любов», за всієї різниці, утворюють ідейну та художню єдність. Саме ці три ранні п'єсизакріпили за Шіллером славу полум'яного поборника свободи.