Ле Корбюз відомі роботи. Архітектор ле Корбюзьє. Національний музей західного мистецтва

Ле Корбюзьє– французький архітектор швейцарського походження, який був також дизайнером, художником, письменником та публіцистом. Є піонером модернізму, представником архітектури міжнародного іміджу, в архітектурі втілював ідеї функціоналізму. Будинки, сконструйовані ним, знаходяться у всьому світі: в Європі, Америці, Індії, Японії.

Прагнучи полегшити життя мешканцям перенаселених міст, Ле Корбюзьє активно займався міським плануванням і був одним із засновників Міжнародного конгресу сучасної архітектури (CIAM).

Біографія

Шарль-Едуар Жаннере-Грі народився 6 жовтня 1887 року в швейцарському містечку Ла-Шо-де-Фон у родині годинникаря-емальєра.

З дитинства молодого Шарля залучали образотворчі мистецтва і він вступив до Школи мистецтв у Шо-де-Фоні на курс Шарля Леплатенье, його викладачем архітектури був Рене Шапалла, який сильно вплинув на ранню творчість. З моменту вступу до школи він починає самостійно займатися ювелірною справою, створює емалі та гравіює монограми на кришках годинника.

В юності він намагався залишати провінційну атмосферу рідного міста та мандрував Європою. У вересні 1907 року він зробив першу поїздку до Італії, потім через Будапешт до Відня, де він залишився на чотири місяці і познайомився з Густавом Клімтом та Йозефом Хоффманом. Потім у 1908 році він їде до Парижа, де знаходить роботу в офісі Августа Перре, французького піонера в галузі армованого бетону. Всі ці поїздки вплинули на нього та почав вироблятися власний архітектурний стиль. Між жовтнем 1910 та березнем 1911 він працював під Берліном на відомого архітектора Пітера Беренса, де можливо зустрічався з Людвігом Міс ван дер Рое та Вальтером Гропіусом. У той час він відвідав Будинок для людей похилого віку і монастир при ньому в долині Ема і це сильно позначилося на його життєвій позиції. Відтепер він почав вважати, що всі люди повинні мати можливість жити тихо та спокійно, як ченці у своїй обителі.

Пізніше, в 1911 він здійснив поїздку на Балкани і відвідав Сербію, Болгарію, Туреччину та Грецію, повернувся він з приблизно 80 блокнотами, повними нарисів того, що він бачив, зокрема Парфенона. Його форми він потім хвалитиме у своїй книзі «До архітектури».

Під час Першої світової війни Ле Корбюзьє викладав у своїй рідній школі мистецтв у Швейцарії і повернувся до Парижа лише коли війна була закінчена. За ці чотири роки у Швейцарії він працював у галузі теоретичної архітектури, використовуючи сучасні техніки. Серед іншого був проект Дом-іно Хаус – модель, що пропонує відкритий план, що складається з бетонних плит, що підтримуються мінімальною кількістю залізобетонних колон по краях. Цей дизайн став основою більшості його споруд на найближчі 10 років.

Незабаром він почав свою власну архітектурну практику разом зі своїм кузеном П'єром Жаннере. Ця співпраця тривала до 1950-х, з перервою на роки Другої світової війни.

1918 року Ле Корбюзьє познайомився з художником-кубістом Амеде Озанфаном, у якому знайшов споріднену душу. Озанфан спонукав його на живопис і вони почали співпрацювати. Відкинувши кубізм як ірраціональний та «романтичний» вони опублікували свій маніфест «Після кубізму» та заснували новий художній рух, пуризм. Озанфан і Ле Корбюзьє заснували журнал L'Esprit nouveau (Новий дух).

У першому випуску журналу в 1920 році Шарль-Едуард Жаннере взяв псевдонім Ле Корбюзьє (злегка змінене прізвище його діда) під егідою думки про те, що кожен може створити нового себе.

У період з 1918 по 1922 р. Ле Корбюзьє не будував будівель, повністю зосередившись на теорії пуризму та живопису. А 1922 року він разом із кузеном П'єром відкрили в Парижі архітектурну студію. У 20-ті роки Ле Корбюзьє спроектував кілька вілл, які принесли йому популярність. Майже всі вони розташовані на околицях Парижа. Усі вони є спорудами у модерністському стилі. Про Корбюзьє заговорили, нова естетика вілл розбурхувала уми європейської публіки. Найбільш помітні роботи - вілла Ла Роша/Жаннере (1924), вілла Штейн у Гарш (тепер Вокресон, 1927), вілла Савой у Пуассі (1929). Всі вони вирізняються простими геометричними формами, білими гладкими фасадами, горизонтальними вікнами, використанням залізобетонного каркасу. У цих спорудах Корбюзьє застосовував свій кодекс архітектора – «П'ять відправних точок архітектури».

В 1925 Корбюзьє з П'єром представили «План Вуазен» - пропозиція з перебудови Парижа. План передбачав знесення близько 240 гектарів старих будівель та зведення на їхньому місці вісімнадцяти однакових хмарочосів на 50 поверхів. У цьому та наступних планах Ле Корбюзьє пропонував нові планувальні методи, що дозволяють підвищити комфорт проживання у містах, створити в них зелені зони та мережу транспортних магістралей.

1940 року Ле Корбюзьє закрив паризьку майстерню і перебрався на ферму в Піренеях. У цей час він займався теоретичними розробками, зокрема системи пропорцій Модулор, яку потім активно застосовував у будівництві.

Після закінчення Другої світової війни у ​​Франції почалися відновлювальні роботи і Ле Корбюзьє брав участь у них на запрошення влади. Зокрема, їм було виконано плани реконструкції міст Сен-Д'є (1945) та Ла-Рошель (1946), які стали новим оригінальним внеском у містобудування.

Для Сен-Дьо Ле Корбюзьє спроектував будівлю мануфактури Клод та Дюваль (1946-1951) – чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. При будівництві мануфактури Дюваль були застосовані так звані «сонцерізи» (фр. brise-soleil) - винайдені Корбюзьє спеціальні навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. Згодом «сонцерізи» стали своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де вони виконують одночасно службову і декоративну роль.

У 1947 році було розпочато будівництво знаменитої «Марсельської житлової одиниці» – багатоквартирного будинку з повною інфраструктурою, розташованою всередині однієї будівлі.

У 1950 році Корбюзьє розпочав здійснення наймасштабнішого свого проекту – нової столиці штату Пенджаб, міста Чандігарх. Корбюз розробив адміністративний центр, житлові квартали з інфраструктурою, школами, готелями. Місто будувалося протягом приблизно 10 років. Саме сам Корбюзьє спроектував Капітолій, адміністративний центр міста. Це будівлі Секретаріату, Палацу Правосуддя та Асамблеї. Кожне з них відрізняється яскравою характерністю образу, потужною монументальністю і є новим словом в архітектурі того часу.

У 50-х і 60-х роках Ле Корбюзьє вже мав визнану славу архітектурного генія. Він був завалений замовленнями, його ім'я гриміло по всьому світу. У цей час він збудував кілька споруд, які закріпили його звання європейського архітектора-авангардиста номер один. Це капела Роншан у Франції (1955), Бразильський павільйон у студентському містечку у Парижі, комплекс монастиря Ля Туретт (1957-1960), будівля Музею західного мистецтва у Токіо (1959).

Одна з останніх великих робіт Корбюзьє - побудований США культурний центр Гарвардського університету, Карпентер-центр візуальних мистецтв (1959-1962).

У 1928 році Корбюзьє брав участь у конкурсі на будівництво будівлі Наркомлегпрому (Будинок Центросоюзу) у Москві. Він згодом був побудований за його проектом. Будівля Центросоюзу стала абсолютно новим для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі. Будівництво здійснювалось під керівництвом архітектора Миколи Коллі.

У 1928, 1929, на початку тридцятих років архітектор часто приїжджав до Москви у зв'язку з будівництвом. Тут він зустрічався з радянськими діячами культури, зокрема з Мейєрхольдом та Ейзенштейном, і захоплювався творчою атмосферою, що панувала в країні на той час. Особливо його вражали досягнення радянського архітектурного авангарду – братів Весніних, Мойсея Гінзбурга, Костянтина Мельникова. Пізніше Ле Корбюзьє брав участь у міжнародному конкурсі на будинок Палацу Рад для Москви (1931), для якого зробив надзвичайно сміливий, новаторський за задумом проект.

«П'ять відправних точок архітектури»

"П'ять відправних точок архітектури" Ле Корбюзьє були опубліковані в журналі "L'Esprit Nouveau" у двадцяті роки. У цих нескладних на перший погляд правила Корбюзьє намагався сформулювати свою концепцію архітектури нового часу. Ось їхнє вільне переказ:

Стовпи-опори.Будинок піднятий над землею на залізобетонних стовпах-опорах, звільняється місце під житловими приміщеннями - для саду або стоянки автомобіля.

Плоскі дахи-тераси.Замість традиційного похилого даху з горищем під нею, Корбюзьє пропонував влаштовувати плоский дах-терасу, на якій можна було б розвести невеликий садок або створити місце для відпочинку.

Вільне планування.Оскільки стіни більше не несуть (у зв'язку із застосуванням ж/б каркаса), внутрішній простір повністю звільняється. В результаті внутрішнє планування можна організувати з більшою ефективністю.

Стрічкові вікна.Завдяки каркасній конструкції будівлі та відсутності, у зв'язку з цим, несучих стін, вікна можна зробити практично будь-якої величини та конфігурації, в т.ч. вільно протягнути їх стрічкою вздовж усього фасаду, від кута до кута.

Вільний фасадОпори встановлюються поза площиною фасаду, усередині будинку (буквально біля Корбюзьє: вільно розташовані всередині приміщень). Зовнішні стіни можуть бути з будь-якого матеріалу - легкого, крихкого або прозорого, і приймати будь-які форми.

Модулор

Модулор- Це система пропорцій, розроблена Ле Корбюзьє. Він описав її як «набір гармонійних пропорцій, пропорційних масштабам людини, що універсально застосовуються до архітектури та механіки».

Ле Корбюзьє(Le Corbusier). Він, безумовно, геніальний, ким би він не був насправді. Ле Корбюзьє зробив настільки багато, що тепер уже не важливо, ким він був - генієм свого часу, який зазирнув у майбутнє, талановитим компілятором або тим, хто вкрав непомічені ідеї та зробив їх своїми відкриттями. Він працював у той час, коли добрі учні самі швидко ставали вчителями, коли народилася маса прогресивних якісних ідей, а реалізація їх була настільки швидкою, що автори могли бути плагіаторами, у той час, коли архітектори були спільнотою.

«Бути сучасним – це не мода, це стан. Кожен із нас повинен приймати умови, в яких він живе, та пристосування до них – його обов'язок, а не вибір...»
Le Corbusier

! У вересні 2014 року архітектурний портал TOTALARCH.COMпрезентував проект CORBUSIER.TOTALARCH.COM. На ресурсі представлені всі будівлі, більшість проектів, книги Ле Корбюзьє, що видавалися російською та інші матеріали, що є спадщиною майстра.

Ле Корбюзьє(фр. Le Corbusier; справжнє ім'я Шарль Едуард Жаннере-Грі(Фр. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 1887-1965) – французький архітектор швейцарського походження, художник, дизайнер, творець архітектури міжнародного стилю.

Ле Корбюзьє - одна з найпомітніших архітекторів двадцятого століття, піонерів сучасної архітектури, творець новаторських споруд у дусі модернізму. Одним із перших використовував у своїх будинках залізобетонний каркас, дахи-тераси, великі площини скління на фасаді, відкриті опори в нижніх поверхах будівель, вільне планування поверхів. Погляди Ле Корбюзьє, викладені ним у численних книгах, а також його спорудження вплинули на всю практику архітектури нового часу.

Швейцарський період 1887-1917

Шарль Едуард Жаннере, - Народився 6 жовтня 1887 року у Швейцарії, у місті Ла Шо-де-Фон, франкомовного кантону Невшатель. Належав до сім'ї, де традиційним було ремесло годинникаря-емальєра. У 13 років вступив до Школи мистецтв у Шо-де-Фон, де навчався декоративно-ужиткового мистецтва у викладача Шарля Леплатеньє. Навчання в Школі мистецтв базувалося на ідеях «мистецтв і ремесел», популярного на той час руху, заснованого Дж. Рескіним, а також стилю ар нуво, що знаходився в розквіті. З моменту вступу до Школи мистецтв Едуард Жаннере починає самостійно займатися ювелірною справою та гравірувати кришки годинника.

Свій перший архітектурний проект Е. Жаннере розпочав у неповних 18 років, за допомогою професійного архітектора. Це був житловий будинок, збудований для гравера Луї Фалле, члена ради Художньої школи. Коли будівництво було закінчено, на зароблені гроші він здійснив свою першу освітню поїздку – до Італії, Австрії та Франції.

Під час цієї поїздки Е. Жаннере стажувався, працюючи креслярем у архітектора та дизайнера Йозефа Гоффмана, лідера віденського сецесіону (1907). Потім - у Парижі, у майстерні братів Огюста (Auguste Perret) та Густава Перре(1908-1910), архітекторів, які одними з перших використовували залізобетон у будівництві багатоповерхових житлових будинків. У 1910-1911 працював у Берліні, у майстерні великого майстра архітектури Петера Беренса. У 1911 з метою самоосвіти здійснив подорож на Схід - Грецією, Балканами і Малою Азією, де вивчав стародавні пам'ятники і традиційне народне будівництво. Ця подорож багато в чому сформувала його погляди на мистецтво та архітектуру.

Повернувшись додому, Е. Жаннере протягом кількох років, з 1912 до кінця 1916, працював викладачем у Школі Мистецтв у Ла Шо-де-Фон. Тут же 1914 року відкрив свою першу архітектурну майстерню. У Шо де Фон їм спроектовано кілька будівель, в основному це приватні житлові будинки. Останні дві будівлі – побудована для батьків вілла Жаннере/Перре(1912), а також вілла Швоб, (Турецька вілла, 1916-1917), замовлення багатого годинного магната, - вже відрізняються самостійністю задуму і цілком оригінальні за архітектурою.

У цей же період Жаннер створив і запатентував дуже суттєвий для його творчої біографії проект Дім-Іно(1914) (разом з інженером М. Дюбуа). У цьому проекті передбачені можливості будівництва з великорозмірних збірних елементів, що на той час було новаторським винаходом. Концепцію Дом-Іно Корбюзьє реалізував пізніше у багатьох своїх спорудах. Наприкінці 1916 року Е.Жаннере назавжди залишає Ла Шо-де-Фон і Швейцарію, щоб влаштуватися постійно в Парижі.

Період пуризму 1917-1930

Після приїзду до Парижа Жаннері влаштовується штатним архітектором у «Товариство із застосування армованого бетону» Макса Дюбуа. За час роботи в ньому, (квітень 1917 – січень 1919), ним виконано кілька проектів, в основному технічних споруд, – водонапірна вежа в Поденсаку (Жиронда), арсенал у Тулузі, електростанція на річці В'єн та інші. За його проектами будувалися також робітничі селища, з житловими будинками на одну-дві родини. Архітектура цих будинків близька ще до традиційної. Працюючи у згаданому «Товаристві...», стає директором фабрики з виробництва будівельних виробів у м. Альфортвіль, дочірнього підприємства фірми. Викладає також малювання у дитячій художній студії.

У Парижі Жаннер зустрів Амеде Озанфана (Amédée Ozenfant), художника, який познайомив його з сучасним живописом, зокрема, з кубізмом. Озанфан вводить Жаннере в середу паризьких художників, знайомить із Шлюбом, Пікассо, Грісом, Липшицем, пізніше з Фернаном Леже. Жаннере починає активно займатися живописом, який стає його другою професією. Разом із Озанфаном вони влаштовують спільні виставки своїх картин, декларуючи їх як виставки «пуристів». У 1919 Жаннері та Озанфан, з фінансовою підтримкою Ла Роша, створюють філософсько-мистецький журнал-огляд. Еспрі Нуво» (« L’Esprit Nouveau»), в якому архітектурний відділ веде Жаннер. Свої статті він публікує під псевдонімом "Ле Корбюзьє". У журналі «Еспрі Нуво» вперше опубліковано « П'ять відправних точок сучасної архітектури» Ле Корбюзьє, своєрідне зведення правил нової
архітектури.

1. Стовпи-опори. Будинок піднятий над землею на залізобетонних стовпах-опорах, звільняється місце під житловими приміщеннями - для саду або стоянки автомобіля.
2. Плоскі дахи-тераси. Замість традиційного похилого даху з горищем під нею, Корбюзьє пропонував влаштовувати плоский дах-терасу, на якій можна було б розвести невеликий садок або створити місце для відпочинку.
3. Вільне планування. Оскільки стіни більше не несуть (у зв'язку із застосуванням ж/б каркаса), внутрішній простір повністю звільняється. В результаті внутрішнє планування можна організувати з більшою ефективністю.
4. Стрічкові вікна. Завдяки каркасній конструкції вікна можна зробити практично будь-яку величину та конфігурацію, в т.ч. вільно протягнути їх стрічкою вздовж усього фасаду, від кута до кута.
5. Вільний фасад. Опори встановлюються поза площиною фасаду, усередині будинку (буквально біля Корбюзьє: вільно розташовані всередині приміщень). Зовнішні стіни можуть бути з будь-якого матеріалу - легкого, крихкого або прозорого, і приймати будь-які форми.

Окремо подібні прийоми використовувалися архітекторами і до Корбюзьє, він, зробивши ретельний відбір, об'єднав їх у систему і почав послідовно застосовувати. У 20-х роках, коли мова нової архітектури тільки-но формувався, ці «п'ять відправних точок архітектури» для багатьох молодих архітекторів «нового руху» стали справді «відправним пунктом» у їхній творчості, а для деяких і своєрідним професійним кредо. Формулювалися ці правила неодноразово та по-різному. Ось переклад одного з оригінальних текстів Ле Корбюзьє:

П'ять відправних точок сучасної архітектури

1. Стійки. Вирішити наукову проблему - значить насамперед вирішити її елементи. У будівництві можна відокремити несучі елементи від несучих. Замість колишніх фундаментів, на яких споруда лежала без контрольного розрахунку, з'являються розчленовані фундаменти, а на місці колишніх стін - окремі стійки. Стійки і пальові фундаменти точно обчислюються відповідно до тяжкості, що припадає на них. Палі встановлюються на певних рівних проміжках, не пов'язаних із внутрішнім плануванням будинку. Вони піднімаються від землі на 3, 4, 6 тощо. метрів та несуть на цій висоті перший поверх. Приміщення, таким чином, позбавлені вогкості, вони мають достатньо світла та повітря, будівельна ділянка перетворюється на сад, який проходить під будинком. Та сама площина вдруге виграється завдяки плоскому даху.
2. Плоский дах, сад на даху. Плоский дах дозволяє використовувати його для цілей житла: тераса, сад... Стічні труби проходять усередині будинку. На дахах можуть бути розбиті сади із прекрасною рослинністю, не лише кущами, а й маленькими деревами до 3-4 метрів висоти.
3. Вільне оформлення плану. Палева система несе проміжні перекриття і доходить аж до даху. Внутрішні стіни розташовуються в будь-яких місцях, причому один поверх не залежить від іншого. Немає більше капітальних стін, є лише мембрани будь-якої фортеці. Наслідком є ​​абсолютна свобода у оформленні плану, тобто. можливість вільно розпоряджатися всіма наявними засобами, що повинно легко мирити з деякою дорожнечею бетонних конструкцій.
4. Подовжене вікно. Палі з проміжними перекриттями утворюють прямокутні отвори у фасаді, через які світло та повітря входять усередину у великій кількості. Вікно тягнеться від стійки до стійки, таким чином стає подовженим вікном... Приміщення однаково освітлене у всіх своїх місцях - від стіни до стіни. Доведено, що таке приміщення висвітлюється у 8 разів інтенсивніше, ніж таке приміщення з вертикальними вікнами. Вся історія архітектури обертається лише навколо віконних отворів. І ось залізобетон відкриває можливість максимального освітлення за допомогою видовжених вікон.
5. Вільне оформлення фасаду. Завдяки тому, що основа будинку піднята на несучих палях і розташовується балконоподібно навколо будівлі, весь фасад висувається вперед від конструкції, що несе. Таким чином фасад втрачає несучі властивості, і вікна можуть тягтися на будь-яку довжину без прямого відношення до внутрішнього членування будівлі. Вікно може мати 10 метрів завдовжки, як і 200 метрів (напр., наш проект Ліги Націй у Женеві). Таким чином фасад отримує вільне оформлення.

Викладені п'ять основних пунктів є основою нової естетики. Нам не залишається нічого від архітектури минулих епох, так само мало, скільки дає літературно-історичну шкільну освіту.

У 1922 році Корбюзьє разом зі своїм двоюрідним братом П'єром Жаннеревідкриває своє архітектурне бюро у Парижі. П'єр Жаннере надовго стає його співробітником-компаньйоном. У 1924 році вони орендують під офіс крило старого паризького монастиря за адресою вул. Севр,35 ( rue de Sevre, 35). У цій імпровізованій майстерні постійно працювала велика група співробітників Корбюзьє, тут було створено більшість його проектів.

Для виставки «Осінній Салон» 1922 року брати Жаннері презентували проект « Сучасне місто на 3 млн. жителів», у якому пропонувалося нове бачення міста майбутнього. Згодом цей проект було перетворено на « План Вуазен»(1925) - розвинена пропозиція щодо радикальної реконструкції Парижа. Планом Вуазен передбачалося будівництво нового ділового центру Парижа повністю розчищеної території. Для цього пропонувалося знести 240 га старої забудови. Вісімнадцять однакових хмарочосів-офісів у 50 поверхів за планом розташовувалися вільно, достатньої відстані друг від друга. Забудована площа становила у своїй лише 5 %, інші ж 95 % території відводилися під магістралі, парки і пішохідні зони. «План Вуазен» широко обговорювався у французькій пресі і став своєрідною сенсацією. У цьому та інших своїх містобудівних проектах – план для Буенос-Айреса (1930), Антверпена (1932), Ріо-де-Жанейро (1936), «План Обюс» для Алжиру (1931) – Корбюзьє розвивав абсолютно нові містобудівні концепції. Загальна їхня суть у тому, щоб за допомогою нових планувальних методів підвищити комфорт проживання у містах, створити в них сучасну систему автомобільних доріг – при значному збільшенні висоти будівель та щільності населення. У цих проектах Корбюзьє виявив себе послідовним урбаністом.

У 20-ті роки Корбюзьє спроектував і збудував кілька модерністських вілл, що створили йому ім'я. Найбільш відомі з них розташовані в Парижі або його околицях. Це вілла Ла Роша/Жаннере (1924), вілла Штейн у Гарш(тепер Вокресон, 1927), Париж, вілла Савойу Пуассі (1929). Характерні риси цих будівель - прості геометричні форми, білі гладкі фасади, горизонтальні вікна, використання внутрішнього каркаса. Відрізняє їх також новаторське використання внутрішнього простору – т.з. "Вільний план". У цих спорудах Корбюзьє використав свій кодекс «П'ять відправних точок сучасної архітектури».

У 1924 році на замовлення промисловця Анрі Фрюже в селищі Песак під Бордо було зведено за проектом Корбюзьє містечко Сучасні будинки Фрюже»(Quartiers Modernes Frugès). Це містечко, що складається з 50 двох-триповерхових житлових будинків, було одним з перших досвідів будівництва будинків серіями (у Франції). Тут застосовані чотири типи будівлі, різні за конфігурацією та плануванням - стрічкові будинки, блоковані та окремо стоять. У цьому проекті Корбюзьє намагався знайти формулу сучасного будинку за доступними цінами, - простих форм, нескладного в будівництві та комфорту, що має при цьому сучасний рівень.

На Всесвітній виставці декоративного мистецтва 1925 року в Парижі за проектом Корбюзьє було збудовано павільйон «Еспрі Нуво»(L'Esprit Nouveau). Павільйон включав житловий осередок багатоквартирного будинку в натуральну величину - експериментальну квартиру в двох рівнях. Схожий осередок Корбюзьє використав пізніше, наприкінці 40-х років, при створенні свого Марсельської Житлої Одиниці.

30-ті роки - початок «міжнародного» іміджу

На початку 30-х Ле Корбюзьє стає широко відомим, до нього починають надходити великі замовлення. Одне з перших таких замовлень - Будинок Армії порятунку в Парижі(1929-31). У 1928 році Корбюзьє бере участь у конкурсі на будинок Наркомлегпрому (Будинок Центросоюзу) у Москві, яке потім і було побудовано (1928-1933). Центросоюз став абсолютно новим, по суті, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі. Будівництво здійснювалось під керівництвом архітектора Миколи Коллі.

У зв'язку з будівництвом Центросоюзу Ле Корбюзьє неодноразово приїжджав до Москви - 1928, 1929, на початку тридцятих. Зустрічався з Таїровим, Мейєрхольдом, Ейзенштейном, захоплювався творчою атмосферою, що панувала в країні в той час, і особливо здобутками радянського архітектурного авангарду - братів Весніних, Мойсея ГінзбургаКостянтина Мельникова . Зав'язав дружнє листування з О.Весніним. Брав участь у міжнародному конкурсі на будинок Палацу Раддля Москви (1931), котрій зробив сміливий, новаторський за задумом проект.

Архітектурним відкриттям свого роду був збудований у 1930-1932 роках Швейцарський павільйон у Парижі- гуртожиток швейцарських студентів біля міжнародного студентського міста. Його оригінальність - у новизні композиції, найбільш оригінальним моментом якої були відкриті опори-колони першого поверху, незвичайні за формою, що ефектно зрушені до поздовжньої осі будівлі. Відразу після завершення будівельних робіт Швейцарський павільйон привернув увагу критики та преси, змусив говорити про себе. У повоєнні роки на одній із стін бібліотечного холу Корбюзьє створив велике настінне панно в абстрактно-символічному ключі.

У 1935 році Ле Корбюзьє відвідує Сполучені Штати, з лекціями здійснює турне містами країни: Нью-Йорк, Єльський університет, Бостон, Чикаго, Медісон, Філадельфія, знову Нью-Йорк, Колумбійський університет. У 1936 році знову здійснює подібну поїздку, тепер уже до Південної Америки. У Ріо-де-Жанейро, окрім читання лекцій, Корбюзьє бере активну участь у розробці проекту комплексу Міністерства освіти та освіти (з Л. Коста та О. Німейєром). З його ініціативи на висотному офісному блоці Міністерства було застосовано суцільне скління, а також зовнішні сонцезахисні жалюзі - також один з перших досвідів такого роду.

Ле Корбюзьє був одним із засновників міжнародних конгресів СІАМ - з'їздів сучасних архітекторів різних країн, що об'єднані ідеєю оновлення архітектури. Перший конгрес CIAM відбувся в Ла Сарра, Швейцарія, в 1928 році. Афінської хартії», прийнятої на IV Міжнародному конгресі CIAM в Афінах, 1933. Теоретичні погляди Ле Корбюзьє викладено їм у книгах « До архітектури(1923), « Містобудування(1925), « Променисте місто»(1935), та інших.

Імпульсом для його містобудівних ідей був, на його думку, звіт про газетне інтерв'ю його вчителя Огюста Перре(відмовився, втім, пізніше від свого учня за надто його ідеї).

У своєму інтерв'ю Перре запропонував будівництво міста, що складається з одних будинків-веж. Ле Корбюзьє розвинув ідею далі. У його уявному місті центр утворений групою веж із планом у формі рівностороннього хреста. У вежах розміщені адміністративні установи та контори, там же – громадські та культурні споруди. На захід від центру – великий парк, на схід – промисловий район. Житлові райони оточують центральну частину міста та парк. У центрі групи веж перетинаються обидві головні магістралі, що йдуть з півночі на південь та із заходу на схід, на бетонних стовпах заввишки від 3 1/2 до 5 метрів. Вулиці нагорі служать для пішоходів та пасажирського руху, вантажний транспорт рухається внизу. Таким чином все місто розділене на два поверхи, причому всі комунікації – водопровід, каналізація, газ, електрика, телефон – розташовані внизу, на першому поверсі. Житловий район відокремлений від промислового району зеленою смугою. Навколо у зеленій зоні розташовані міста-сади.

Так, ідея дезурбанізації, що йде від міста-саду, була доповнена ідеєю гіперурбанізації міст-башт. У 1933 році Асоціація прогресивних архітекторів (CJAM), до якої входили і Ле Корбюзьє, і Бруно Таут, та радянські архітектори, проголосили в Афінах архітектурну хартію. У ній було дано визначення міста як житлового та виробничого комплексу, пов'язаного з навколишнім районом і залежить від політичних, культурних, соціальних, економічних та політичних чинників. Було сформульовано і чотири основні функції міста:

житло, виробництво, відпочинок і четверта функція-транспорт, що поєднує перші три функції, - фігурально це було зображено трикутником з трьома вершинами (habiter, travailler, cultiver 1" esprit et le corps), через які проходить коло (circuler).

Афінська хартіястворила міцний фундамент підведеному вже під дах будівлі нової науки, що отримала назву містобудування, або урбанізму.

Всі ці роки (1922-1940) в майстерні Корбюзьє в Парижі на вулиці Севр, 35 працювали як стажери-учні молоді архітектори з різних країн. Деякі з них стали згодом дуже відомими і навіть знаменитими, як, наприклад, Куніо Маєкава(Японія), Юнзо Сакакура(Японія), Хосе Луїс Серт(Іспанія-США), Андре Вожанські(Франція), Альфред Рот(Швейцарія-США), Максвелл Фрай(Англія) та інші.

Корбюзьє був одружений з Івон Галі(фр.: Yvonne Gallis), з Монако, з якою познайомився в Парижі 1922 року, офіційно шлюб було оформлено 1930-го. У тому року Корбюзьє прийняв французьке громадянство.

Період 1940-1947

У 1940 майстерня Корбюзьє була закрита, а сам він з дружиною перебирається на ферму далеко від Парижа (Ozon, Піренеї). У 1942 здійснив офіційну поїздку до Алжиру, у зв'язку з містобудівним проектом міста Алжир. Повернувшись у тому року до Парижа, через відсутність замовлень, займався теорією, малював, писав книжки. До цього часу відноситься початок систематичної розробки Модулора»- винайденої ним системи гармонійних пропорцій, яку Корбюзьє застосував у першому ж своєму великому повоєнному проекті – Марсельському Блоці. У Парижі їм було засновано науково-дослідницьке товариство. Аскора l» (Асамблея будівельників заради оновлення архітектури), в якому він і головував. У різних секціях суспільства дискутувалися теми, що так чи інакше пов'язані з проблемами будівництва, житла та здорового проживання.

Після звільнення у Франції почалися відновлювальні роботи і Корбюзьє було запрошено владою для участі в них як проектувальник-містобудівник. Ним були виконані, зокрема, плани реконструкції міст Сен-Дьо (Сен-Дье-де-Вож) (1945) та Ла-Рошель (1946), які стали новим оригінальним внеском у містобудування. У цих проектах уперше з'являється так звана «житлова одиниця значних розмірів» – прообраз майбутнього Марсельського Блоку. У них, як і в інших містобудівних проектах, що здійснюються в цей час, послідовно проводиться ідея «зеленого міста», або, за Корбюзьєю, «Променистого міста» («La Ville radieuse»)).

У Сен-Дьйо на замовлення промисловця Дюваля Корбюзьє зводить будівлю мануфактури Клод і Дюваль (1946-1951) - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів. У мануфактурі Дюваль вперше було застосовано так звані brise-soleil, «сонцерізи»- Винайдені Корбюзьє спеціальні навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів. Пізніше сонцерізи стають своєрідним фірмовим знаком будівель Корбюзьє, де виконують водночас і службову і декоративну роль.

В 1946 Корбюзьє разом з іншими відомими архітекторами з різних країн ( Німейєр, Річардсон, Маркеліуста ін.) запрошено для підготовки проекту комплексу штаб-квартири ООНна березі Іст-рівер у Нью-Йорку. З деяких причин йому не довелося брати участь у проекті до повного завершення, він працював над ним із січня по червень 1947 року. Хоча офіційно Корбюзьє серед авторів не фігурує, проте, загальне планування комплексу та висотний 50-поверховий будинок Секретаріату зокрема (1951) значною мірою відображають його проектні пропозиції.

Період «нового пластицизму» – 1950-1965

Початок 50-х - це початок нового періоду в Корбюзьє, характерного радикальним оновленням стилю. Він уникає аскетизму і пуристської стриманості своїх колишніх творів. Тепер його почерк вирізняється багатством пластичних форм, фактурною обробкою поверхонь. Збудовані у роки будівлі знову змушують говорити про ньому. Насамперед це Марсельський блок(1947-1952) – багатоквартирний житловий будинок у Марселі, розташований особняком на просторій озелененій ділянці. Корбюзьє використовував у цьому проекті стандартизовані квартири «дуплекс» (у двох рівнях) з лоджією, що виходить на обидві сторони будинку. Спочатку Марсельський блок був задуманий як експериментальне житло з ідеєю колективного проживання (свого роду комуна). Усередині будівлі – у середині за його висотою – розташований громадський комплекс послуг: кафетерій, бібліотека, пошта, продуктові магазини та інше. На стінах, що огороджують, лоджій вперше в такому масштабі застосовано розфарбування в яскраві чисті кольори - поліхромія. У цьому проекті також широко застосовувалося пропорціонування за системою. Модулор». Подібні Житлові Одиниці (частково видозмінені) були зведені пізніше в містах Нант-Резе (1955), Мо (1960), Бріє-ан-Форе (1961), Фірміні (1968) (Франція), у Західному Берліні (1957). У цих спорудах втілилася ідея «Променистого міста» Корбюзьє – міста, сприятливого для існування людини.

У 1950 році на запрошення індійської влади штату Пенджаб Корбюзьє розпочав здійснення наймасштабнішого проекту свого життя - проекту нової столиці штату, міста Чандігарх. Місто, що включає адміністративний центр, житлові квартали з усією інфраструктурою, школи, готелі тощо будувалося протягом приблизно десяти років (1951-60, добудовувалося протягом 60-х рр.). Співпрацювали з Ле Корбюзьє у проектуванні Чандігарха архітектори з Англії, дружини Макс Фрай та Джейн Дрю, а також П'єр Жаннере, - три Головні архітектори, які здійснювали нагляд за будівництвом. З ними працювала велика група індійських архітекторів на чолі з М. Н. Шарма.

Побудови, спроектовані безпосередньо самим Корбюзьє, належать до Капітолію, адміністративного центру міста. Це будівлі Секретаріату, Палацу Правосуддя та Асамблеї. Кожне з них відрізняється виразною характерністю образу, потужною монументальністю і є новим словом в архітектурі того часу. Як і в Марсельському блоці, для зовнішнього оздоблення в них застосована особлива технологія обробки бетонної поверхні, яка називається «beton brut» (фр. – необроблений бетон). Ця техніка, що стала особливістю стилістики Ле Корбюзьє, була підхоплена пізніше багатьма архітекторами Європи та країн інших регіонів, що дозволило говорити про виникнення нової течії – «бруталізм».

Будівництво Чандігарх курирував Джавахарлал Неру, перший прем'єр-міністр незалежної Індії Місто було створено проектувальниками «від нуля», на новому місці, до того ж для цивілізації іншого типу, ніж західна. Загалом це був зовсім новий невивчений досвід. Наступні оцінки у світі цього містобудівного експерименту дуже суперечливі. Тим не менш, в самій Індії Чандігарх вважається сьогодні одним із найзручніших і найкрасивіших міст. Крім цього, в Індії за проектами Корбюзьє було зведено декілька будівель у м. Ахмадабад (1951-1957), - також досить оригінальних і за пластикою та за внутрішнім рішенням.

П'ятдесяті-шістдесяті роки - час остаточного визнання Ле Корбюзьє. Він увінчаний лаврами, засипаний замовленнями, кожен його проект реалізується. У цей час збудовано низку будівель, що закріпили його славу європейського архітектора-авангардиста №1. капела Роншан(1955, Франція), Бразильський павільйон у студентському містечку в Парижі, комплекс монастиря Ля Туретт (1957-1960), будинок Музею мистецтв у Токіо(1959). Будинки, дуже різні за своїм архітектурним образом, пластичним рішенням, об'єднує одне – це все оригінальні, новаторські для свого часу твори архітектури.

Одна з останніх великих робіт Корбюзьє - збудований у США культурний центр Гарвардського університету, Карпентер-центр візуальних мистецтв(1959-1962). У цій споруді, в його яскравих незвичних формах, реалізувався весь різноманітний досвід Корбюзьє останнього періоду. Це практично єдина споруда Ле Корбюзьє на території Північної Америки (з офіційно зафіксованим авторством).

Корбюзьє помер у віці 1965 року у віці 78 років, на мисі Кап-Мартін, біля Середземного моря, де він жив у своєму літньому будиночку La Cabanon. Це крихітна резидеція, яка служила йому довгий час місцем відпочинку та роботи, є своєрідним зразком мінімального житла по Корбюзьї.

Крім архітектурної спадщини, Корбюзьє залишив по собі безліч творів пластичного мистецтва та дизайну – картин, скульптур, графічних робіт, а також зразків меблів. Багато хто з них зберігається у зборах Фонду Ле Корбюзьє, який знаходиться в побудованій ним же віллі Ла Роша/Жаннере, в Парижі. А також у павільйоні Хейді Вебер у Цюріху (Центр Ле Корбюзьє), виставковій будівлі у стилі хай-тек, також зведеній за його проектом.

2002 року Фонд Ле Корбюзьє у Парижі та Міністерство культури Франції виступили з ініціативою внести твори Ле Корбюзьє до списку пам'яток Всесвітньої людської спадщини ЮНЕСКО. Заручившись підтримкою країн, на території яких є його споруди – Франції, Аргентини, Німеччини, Швейцарії, Бельгії, Індії, Японії – ці організації підготували список творів Ле Корбюзьє для включення до «Пам'ятників...» та внесли свою пропозицію до ЮНЕСКО у січні 2008 року. м.

Як і його сучасники, він безперервно експериментував, прагнув досконало опанувати свої матеріали, знайти оптимальні способи їх застосування, розробити найбільш економні, що піддаються стандартизації та індустріальному виготовленню конструкції. Ле Корбюзьє був передусім інженером і мислив архітектуру поза інженерії. Він архітектура була насамперед царством точних математичних розрахунків.

До такого розуміння архітектури він прийшов через захоплення живописом кубізму і тривалий час залишався, як він себе називав, «шанувальником прямого кута». У сучасній техніці архітектор бачив дух часу і саме в ній шукав основи відновлення архітектури. «Вчіться у машин». Житловий будинок має бути досконалою та зручною «машиною для житла», промислова або адміністративна будівля – «машиною для праці та управління», а сучасне місто має жити і працювати, як добре налагоджений мотор. У «машинному раю», де все надто прямолінійно та холодно, людина відчує себе рабом техніки, рабом порядку. А треба, щоб будинок був не лише «машиною для житла». Це «місце наших дум, роздумів і, нарешті, це... житло краси, яке приносить нашому розуму настільки необхідне йому заспокоєння».

Відзнаки та нагороди Ле Корбюзьє:

Обраний почесним доктором (honoris causa) університету в Цюріху (за дослідження математичних порядків, 1934),

Технічного університету в Цюріху (1955), університету в Кембриджі (1959), університету Колумбії (Нью-Йорк, 1961), університету Женеви (1963);

Почесний член багатьох Академій мистецтв
Нагородження французьким Орденом Почесного Легіону: Орден Лицаря (1937); орден Командора (1952); орден Офіцера найвищого рангу (1963).

Серед інших нагород:
1953 – Золота медаль Королівського інституту Британських архітекторів;
1961 – Золота медаль AIA – Американського інституту архітекторів;
1961 – Французький орден «За Заслуги»;
1963 – Золота медаль м. Флоренція;

Основні будівлі та споруди збудовані за проектами Ле Корбюзьє:

1905 - Вілла Фалле (Villa Fallet), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія
1912 - Вілла Жаннере-Перре (Villa Jeanneret-Perret), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія
1916 - Вілла Швоб (Вілла Турку) Villa Schwob, Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія
1922 -Дом-ательє Офанзана, Париж, Франція
1923-1924 - Вілла Ла Рош\Жаннере (Villa La Roche/Villa Jeanneret), Париж
1924-1925 - Селище ФРЮЖЕ (Quartiers Modernes Frugès), Песак (Pessac), Бордо, Франція

1924 - Павільйон "ЕСПРІ НУВО" (Pavillon de L'Esprit Nouveau), Париж - не зберігся
1925 - Villa Jeanneret, Париж
1926-1928 - Будинок Армії Порятунку (Armée du Salut), Cité de Refuge, Париж.
1926 - Вілла Кук (Villa Cook), Boulogne-sur-Seine, Франція
1926-1927 - Вілла Штейн де Монзі, Вокрессон, Франція
1927 - Будинки у селищі Вейссенгоф (Weissenhof Estate), Штутгарт, Німеччина
1928-1933 - Будинок Центросоюзу у Москві
1929-1931 - Вілла Савой (Villa Savoye), Пуассі (Poissy-sur-Seine), Франція
1930-1932 - Швейцарський павільйон в Міжнародному студентському містечку (Pavillon Suisse, Cité Universitaire), Париж
1930 - Багатоквартирний будинок Кларте (Immeuble Clarté), Женева, Швейцарія
1930 - Maison Errazuriz, Чилі
1931-1933 - Будинок у Порт-Молітор (апартаменти Л. К.) Париж, Франція
1931 – Участь у конкурсному проекті на будівлю Палацу Рад у Москві
1936 - Palace of Ministry of National Education and Public Health, Ріо де Жанейро
1938 - Проект хмарочоса «Cartesian»
1945-1951 - Мануфактура Дюваль (Usine Claude et Duval) у Сен-Дье (Saint-Dié-des-Vosges), Франція
1947-1952 - Марсельська житлова одиниця (Unité d"Habitation), Марсель, Франція
1949 - Будинок Куручет (Curutchet House, La Plata), Ла-Плата (La Plata), Аргентина
1949-1952 - Конкурсний проект на будівлю Об'єднаних Націй у Нью-Йорку (United Nations headquarters), New York City
1950-1954 - Chapelle Notre Dame du Haut, Роншан (Ronchamp), Франція
1951 - Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin
1951 - Maisons Jaoul, Neuilly-sur-Seine, France

Індійські проекти:

1951-1959 - Будинки в Чандігарх (Chandigarh) - нова столиця штату Пенджаб, Індія (разом з Iannis Xenakis):
1951 - Музей та галерея мистецтв (Museum and Gallery of Art)
1951-1958 - Будівля Секретаріату (Secretariat Building)
1951-1955 – Палац Юстиції (Palace of Justice)
1953 - Governor's Palace
1951-1962 - Будівля Асамблеї (Palace of Assembly)
1959 - Коледж мистецтв (Government College of Arts (GCA)
1959 - Архітектурний коледж (Chandigarh College of Architecture(CCA)) 1951 - Вілла Сарабхаї (villa Sarabhai), Ахмедабад, Індія
1951 - Вілла Шодан (villa Shodan), Ахмедабад, Індія
1951 - Будівля Текстильної асоціації (Mill Owners" Association Building), Ахмедабад, Індія
1956 - Музей Ахмедабад (Museum at Ahmedabad), Ахмедабад, Індія

1956 - Saddam Hussein Gymnasium, Багдад, Ірак

1952 - Unité d'Habitation of Nantes-Rezé, Nantes, France
1957 - Unité d'Habitation of Briey en Forêt, France
1957 - Maison du Brésil, Університетське містечко, Париж
1957-1960 - Комплекс монастиря Ля Турет (Sainte Marie de La Tourette), Ліон, Франція (спільно з Iannis Xenakis)
1957 - Unité d'Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Берлін
1957 - Unité d'Habitation of Meaux, France
1958 - Philips Pavilion, Брюссель, Бельгія (разом з Iannis Xenakis) - не зберігся.
1961 - Center for Electronic Calculus, Olivetti, Мілан, Італія
1962 - Карпентер-Центр візуальних мистецтв (Carpenter Center for the Visual Arts), Harvard University, Cambridge,
Massachusetts, США
1957-1959 - Національний музей мистецтва (National Museum of Western Art), Токіо
1955-1957 - Будинки Жауль у Неї-сюр-Сен, Франція
1957-1959 - Бразильський павільйон, Міжнародне студентське містечко, Париж
1963-1967 - Павільйон Хейді Вебер (Центр Ле Корбюзьє), Цюріх
1964 - Unité d'Habitation of Firminy, Франція
1966 – Стадіон Firminy-Vert, Франція
1965 - Будинок культури Фірміні (Maison de la culture de Firminy-Vert)
1969 - Church of Saint-Pierre, Фірміні (Firminy), Франція. Будівництво велося після смерті Ле Корбюзьє, завершено у 2006 році.

Твори монументального мистецтва:

Настінні розписи, виконані Корбюзьє власноруч:
- 8 сграфіто у віллі Бадовичі та Елен Грей на мисі Кап-Мартен (1938-1939);
- у будівлі мануфактури Дюваль, кінець 40-х рр.;
- у Швейцарському гуртожитку міжнародного студентського міста, Париж (обсяг 55 кв. м, 1948);
- у будинку Нівола (Лонг-Айленд, США, кінець 40-х рр.);

Рельєфи «Модулор» на будинках Жилих Одиниць (у Марселі, 1951; у Резе-ле-Нант, 1955 та інші);

Пам'ятник «Відкрита рука» (у тому числі скульптурне зображення «руки» для пам'ятника) – за ескізами Корбюзьє, м. Чандігарх, Індія.

Великомасштабні емалі (за ескізами Л. К.):
- для входу до капели Роншан (1951);
- для великого церемоніального входу до будівлі Асамблеї (м. Чандігарх, 1953).

Декоративні настінні килими великого розміру (за ескізами Л. К.):
- акустичний килим для залу засідань Палацу Юстиції, Чандігарх (площа 650 кв.м, 1954);
- килим для зали президентського палацу в Чандігарх (пл. 144 кв.м, 1956)
- килим-панно для театру в Токіо (площа 210 кв.м, 50-ті рр.);
- і багато інших, звані Корбюзьє "мюральномад", - за ескізами, виконаними ним для килимових майстерень в Обюссоні в 1948-1950 р.р.

Вілла Жаннере-Перре (Villa Jeanneret-Perret), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1912	Вілла Фалле (Villa Fallet), Ла Шо де Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1905
Вілла Ла Рош\Жаннере (Villa La Roche/Villa Jeanneret), Париж, 1923-1924	Вілла Швоб (Вілла Турку) Villa Schwob, Ла Шо де Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія, 1916
Павільйон «ЕСПРІ НУВО» (Pavillon de L'Esprit Nouveau), 1924, Париж – не зберігся	Селище ФРЮЖЕ (Quartiers Modernes Frugès), Песак (Pessac), Бордо, Франція, 1924-1925
Будинок Центросоюзу у Москві. 1928-1933	Будинок Армії Порятунку (Armee du Salut), Cite de Refuge, Париж. 1926-1928
Багатоквартирний будинок Кларте (Immeuble Clarté), Женева, Швейцарія. 1930	Вілла Савой (Villa Savoye), Пуассі (Poissy-sur-Seine), Франція. 1929-1931
Марсельська житлова одиниця (Unité d"Habitation), Марсель, Франція. 1947-1952	Будинок Куручет (Curutchet House, La Plata), La Plata (La Plata), Аргентина. 1949
Chapelle Notre Dame du Haut, Роншан (Ronchamp), Франція. 1950-1954	Мануфактура Дюваль (Usine Claude et Duval) у Сен-Дье (Saint-Dié-des-Vosges), Франція. 1945-1951
Музей та галерея мистецтв (Museum and Gallery of Art). Чандігарх (Chandigarh) – нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1951	Cabanon Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin. 1951
Будівля Секретаріату (Secretariat Building). Чандігарх (Chandigarh) – нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1951-1958
Будівля Текстильної асоціації (Mill Owners" Association Building), Ахмедабад, Індія. 1951	Коледж мистецтв (Government College of Arts (GCA). Чандігарх (Chandigarh) - нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1959
Будівля Асамблеї (Palace of Assembly). Чандігарх (Chandigarh) – нова столиця штату Пенджаб, Індія. 1951-1962	Музей Ахмедабад (Museum at Ahmedabad), Ахмедабад, Індія. 1956
Maison du Brésil, Університетське містечко, Париж. 1957	Open Hand Monument. Чандігарх (Chandigarh) - нова столиця штату Пенджаб, Індія.
Unité d"Habitation of Berlin-Charlottenburg, Flatowallee 16, Берлін. 1957	Комплекс монастиря Ля Турет (Sainte Marie de La Tourette), Ліон, Франція. 1957-1960 (разом з Iannis Xenakis)
Карпентер-центр Візуальних Мистецтв (Carpenter Center for Visual Arts), Harvard University, Cambridge, Massachusetts, США. 1962
Національний музей мистецтва (National Museum of Western Art), Токіо. 1957-1959	Church of Saint-Pierre, Фірміні (Firminy), Франція. 1969 - Будівництво велося після смерті Ле Корбюзьє, завершено у 2006

Уроджений Шарль-Едуар Жаннере-Грі вперше заговорив про необхідність кардинальних змін в архітектурі. Але й сьогодні його задуми анітрохи не менш революційні, ніж багато десятиліть тому. Ле Корбюзьє - найбільший, і водночас найсуперечливіший архітектор 20-го століття. Захоплений письменник, теоретик мистецтва, скульптор, дизайнер меблів та художник, коханий і ненавидимий багатьма, він назавжди змінив архітектуру та світ, у якому ми живемо.

Портрет Ле Корбюзьє

Архітектура Ле Корбюзьє по праву вважається новаторською. Він винайшов нову архітектурну мову, яка ознаменувала остаточний розрив із традиціями минулого. Модерніст відмовився від зайвих декоративних елементів, дотримуючись філософії Людвіга Міс ван дер Рое «менше означає більше» і ввів у практику просту геометрію форм, асиметрію, горизонтальні площини та вільні планування. Він цінував природне освітлення і віддавав перевагу кольору спокійної палітри кольорів: білий і відтінки сірого. Ле Корбюзьє одним із перших почав активно використовувати промислові матеріали, такі як бетон, сталь та скло.

За який би проект архітектор не брався, чи то приватні вілли, житлові комплекси чи церкви, він завжди виходив за межі умовностей. Його внесок у модернізм неоціненний, а принципи функціоналізму Ле Корбюзьє стали основою міжнародного іміджу. Нижче ми представляємо десять грандіозних робіт архітектора з усього світу.

Вілла Ла Рош

Місце: Париж, Франція
Роки будівництва: 1923-1925

Будинок є двома окремими ізольованими приміщеннями і складається з житлової резиденції брата архітектора та художньої галереї колекціонера Рауля Ла Роша, пристрасно захопленого мистецтвом кубізму. В даний час вілла працює як музей та виставковий простір для Фонду Ле Корбюзьє.

У віллі Ла Рош Ле Корбюзьє вперше втілює свої революційні задуми. Пізніше він назве їх «п'ятьма відправними точками архітектури»: стовпи-пілоти, плоский дах, який може служити садом та терасою, інтер'єри з відкритим плануванням, стрічкові вікна та фасад, незалежний від конструкції, що несе. Проект по праву вважається першим по-справжньому модерністським будинком з його незвичайними геометричними формами, мінімалістською естетикою та приглушеною палітрою кольорів.

Вілла Савой

Місце: Пуассі, Франція
Роки будівництва: 1929-1931

В оточеному лісами передмісті Парижа знаходиться вілла Савой, спроектована Ле Корбюзьє та його двоюрідним братом П'єром Жаннере як сімейний заміський будинок. Цей проект – яскравий приклад архітектурного новаторства майстра та втілення п'яти принципів нової архітектури Ле Корбюзьє, остаточно сформульованих ним у 1927 році.

Будівля стоїть на стовпах, що підтримують вагу будівлі, піднятої над рівнем землі. Ле Корбюзьє залишає конструкцію вільної від внутрішніх опорних стін і позбавляє фасад несучої функції. Архітектор прагне «розчинити» будинок у навколишній природі за допомогою широких стрічкових вікон, суцільного скління, зелених тонких колон першого поверху та плоского даху-тераси.

Капела Нотр-Дам-дю-О

Місце: Роншан, Франція
Роки будівництва: 1950-1955

Римсько-католицька капела в Роншані є одним із найбільш радикальних проектів Ле Корбюзьє. Цей будинок ознаменував собою відмову від філософії функціоналізму, характерного для ранніх робіт модерніста.

«Все у ній взаємопов'язане. Поетичність і ліричність образу породжені вільною творчістю, блиском строго математично обґрунтованих пропорцій, бездоганністю поєднання всіх елементів»

Капела побудована на місці паломництва пілігримів, яке було раніше, яке було повністю зруйноване під час Другої світової війни. Бетонний дах, що піднімається, нагадує морську раковину, підтримується товстими криволінійними стінами з розсипом вікон неправильної форми.

Житловий комплекс у Берліні

Місце: Західний Берлін, Німеччина
Роки будівництва: 1956-1957

Через масштабні бомбардування Берлін переживав велику житлову кризу після Другої світової війни. Як розв'язання проблеми архітектор розробив проект багатоповерхового соціального житла, що складається з 530 квартир. Бетонна будівля, що нагадує океанський лайнер, стала символом післявоєнної модернізації Німеччини та яскравим прикладом «машини для життя» Ле Корбюзьє.

Концепція "житлової одиниці" була вперше успішно реалізована у Марселі. Берлінський житловий комплекс є майже точною копією Марсельської житлової одиниці, визнаної значним прикладом бруталізму всіх часів. Корбюзьє прагнув створити «місто в місті», яке б відповідало повсякденним людським потребам.

«Це не архітектура для королів чи князів, це архітектура для простих людей: чоловіків, жінок, дітей»

Національний музей західного мистецтва

Місце: Токіо, Японія
Роки будівництва: 1957-1959

Художня галерея, розташована в центрі Токіо, - єдиний проект великого модерніста в Південно-Східній Азії та один із небагатьох прикладів архітектурного бруталізму в Японії. У своїй художній значущості будівля анітрохи не поступається картинам Пікассо, Ван Гога, Моне та Поллока, представленим в експозиції музею.

Триповерховий будинок, фанерований фактурними бетонними панелями, Ле Корбюзьє називав «квадратною спіраллю». Починаючи з конструкційних елементів і закінчуючи архітектурними деталями та предметами інтер'єру, все побудовано за системою «Модулор», заснованою Ле Корбюзьє на пропорціях людського тіла. Символічно винесені межі будівлі сходи - алегорія сходження до храму мистецтва.

Монастир Сент-Марі-де-ла-Туретт

Місце: Еве-сюр-л’Арбресль, Франція
Роки будівництва: 1953-1960

Монастир Домініканського ордена недалеко від Ліона, збудований для громади ченців, більше схожий на руїни давно забутої цивілізації, ніж на релігійну споруду: грубі бетонні поверхні, колірні контрасти, плоскі дахи, вкриті травою, асиметрія та нелогічність архітектурної композиції.

Комплекс складається з безлічі різних приміщень: сто окремих келій для відокремленого богослужіння та відпочинку, бібліотека, монастирські приміщення, церква та навчальні кімнати. На відміну від більшості будівель Ле Корбюзьє, будова не гармонійно доповнює навколишню дійсність, а різко домінує над ландшафтом, протиставляючи сувору цілеспрямованість віри хаосу непідвладної природи.

Палац Асамблей

Місце: Чандіграх, Індія
Роки будівництва: 1951-1962

Монументальний восьмиповерховий Палац Асамблей є частиною Капітолію - урядового комплексу, розташованого на півночі Індії біля підніжжя Гімалаїв. Тут Ле Корбюзьє вперше втілив у життя деякі зі своїх ідей про ідеальне місто. Техніка необробленого бетону, що використовувалася для будівництва Капітолію, стала відправною точкою бруталізму.

«Місто – це потужний образ, що діє на свідомість людини. Хіба він не може бути для нас джерелом поезії і сьогодні?»

Головний вхід оформлений портиком у формі вигнутої човни, що підтримується вісьмома бетонними пілонами.Ядро будівлі - зал засідань, розташований у внутрішній циліндричнійконструкції, що пробиває стелю подібно до величезного димаря. Яскраві контрастні елементи фасадів пожвавлюють важку композицію.

Будинок культури Фірміні

Місце: Фірміні, Франція
Роки будівництва: 1961-1965

Дім культури, завершений у рік смерті Ле Корбюзьє,побудований на крутому обриві колишнього кам'яновугільного кар'єру. Архітектор вирішив зберегти старий вугільний пласт, домігшись тим самим «поетичного резонансу» між промисловими та природними матеріалами, симбіозу будівлі з навколишнім середовищем.

Асиметричний вигнутий дах, що нагадує перевернуте склепіння, є результатом інноваційного технічного рішення: бетонні плити укладалися на натяжні троси. Інша особливість будівлі – особлива система скління зі спеціальними перегородками та скляними панелями різного розміру.

Павільйон Хейді Вебер (Центр Ле Корбюзьє)

Місце: Цюрих, Швейцарія
Роки будівництва: 1963-1967

Останній прижиттєвий проект Ле Корбюзьє був замовлений Хейді Вебер, швейцарським дизайнером та великим шанувальником великого модерніста. Будівля, яка призначалася для колекції графічних робіт, скульптури, меблів та ескізів самого Ле Корбюзьє, згодом стала його творчим заповітом. Сьогодні тут знаходиться музей, присвячений життю та мистецтву архітектора.

Будівля збудована з нетипових для Ле Корбюзьє матеріалів: скла та сталі. Замість звичних для пізнього періоду у творчості архітектора бетонних плит – емальовані кольорові панелі.Дах, зібраний із сталевих листів, незалежний і чітко відокремлений від основної будови. Вона, наче гігантська парасолька, захищає художню спадщину майстра від зовнішнього світу.

Церква Сен-П'єр де Фірміні

Місце: Фірміні, Франція
Роки будівництва: 1971-1975, 2003-2006

Церква у Фірміні – останній великий, але так і не реалізований за життя Ле Корбюзьє проект, розпочатий у 1960 році та завершений через 41 рік після його смерті. Бетонна пірамідальна церква більше схожа на промислову споруду чи космічний корабель, ніж місце релігійного поклоніння. Вибір такої незвичайної форми пояснюється бажанням архітектора передати дух місця: будівля збудована у невеликому шахтарському місті.

«Церква має бути просторою, щоб серце могло почуватися вільно і піднесено, так щоб молитви в ній могли дихати»

Проста геометрія зі складною космологічною символікою: довадратне в основі будова в міру піднесення звужується, втрачаючи строгість форми, метафорично позначаючи перехід від земного до небесного.Крихітні круглі вікна, що всіюють стіну подібно до сузір'я зірок, променями світла проектують сузір'я Оріона на східну стіну церкви.Різнокольорові вікна-конуси, що символізують небесні світила, залежно від пори року та релігійних свят по-різному висвітлюють приміщення.

Провокаційний письменник, обдарований живописець, новатор у сучасній архітектурі, автор містобудівних теорій та неперевершений полеміст 20 століття – Ле Корбюзьє, роботи якого можна побачити практично у будь-якому місті світу.

Ле Корбюзьє: коротка біографія та головні засади сучасної архітектури

Ле Корбюзьє, Нью-Йорк, 1947

1887

Шарль Едуард Жаннере-Грі народився у місті Шо-Де-Фоні (Швейцарія). Пізніше взяв псевдонім Ле Корбюзьє.

1904

Корбюзьє закінчив школу мистецтв та виконав свій перший архітектурний проект для одного з членів ради школи. На той момент йому було 17 із половиною років.

«У 17 із половиною років я спроектував свій перший будинок. Він просто жахливий! Завжди обходжу його стороною.

Вілла Фалле (Villa Fallet), Ла-Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцарія. 1905

1907

На зароблені гроші Корбюзьє залишило провінційне містечко і вирушило в освітню поїздку Італією, Австрією, Угорщиною, завершивши подорож до Франції.

1908 - 1909

У Парижі він працював стажером-креслярем у Огюста та Гюстова Перре (Auguste and Gustave Perret), які були новаторами у своїй справі та пропагували використання нещодавно відкритого залізобетону. Згодом вони відмовлялися називати Корбюзьє своїм учнем за його «надто крайні ідеї».

1910

Протягом 2 років роботи в Парижі Корбюзьє вивчив німецьку мову та переїхав під Берлін для стажування у майстра архітектури Петера Бернеса (Peter Behrens), Якого часто згадують як першого у світі промислового дизайнера.

Портрети Ле Корбюзьє

1911

Шарль вирушив у ще одну освітню поїздку, цього разу на схід - Грецією, Балканами та Малою Азією. Там він вивчав давні пам'ятки та традиційне народне будівництво Середземномор'я.

1912 - 1916

Після подорожі він повернувся до рідного міста та протягом 4 років викладав у школі, де навчався сам.

У цей же період Корбюзьє спроектував та запатентував проект Будинок - Іно(Dom-Ino: dumos – будинок, ino – інновація). Він ґрунтується на концепції будівництва із великорозмірних збірних елементів. Тоді це був значний революційний крок у архітектурі. Концепцію Будинок – Іно архітектор реалізував пізніше у багатьох своїх спорудах.

1917 - 1920

Шарль ніколи не приховував своєї неприязні до рідного міста, тому коли з'явилася можливість, він відразу переїхав до Парижа. Там він зустрів Амеда Озанфана (Amede Ozenfant), який познайомив його із сучасним живописом. Тоді ж Корбюзьє намалював свою першу картину.

«Я волію малювати, ніж розмовляти. Малюнок швидше, і залишає менше місця для брехні.

Разом із Озанфаном вони влаштовували спільні виставки картин, називаючи їх виставками «пуристів» – прихильників лаконізму, борців із еклектикою та декором. І створили філософсько-мистецький журнал-огляд «L'esprit Nouveau» (Новий дух).

Номери журналу «L'esprit Nouveau»

1925

«У будинку все має бути білого кольору. Кожен громадянин тепер зобов'язаний замінити штори, постільну білизну, шпалери та інше на речі білого кольору. Очищаючи свій будинок, ви очищаєте себе.

Цього ж року Шарль створив «План вуазен» (Plan Voisin)або «Сучасне місто на 3 млн жителів» - план радикальної модернізації Парижа, який він вважав «збудованим на перехрестях доріг і протоптаним копитами ослів».

Архітектор планував зруйнувати половину будівель, збільшити висоту нових (до 20 поверхів), створити сучасну систему доріг та розбити місто «на квадрати», тим самим підвищити комфорт проживання у місті.

«Моє завдання, моє прагнення – витягнути сучасну людину з хаосу та катастроф, помістивши її у щасливу атмосферу та гармонію.»

1928

Цього року Шарль збудував будинок Центросоюзу в Москві. Він став новим, безпрецедентним для Європи прикладом вирішення сучасної ділової будівлі.

1929

У своєму журналі "L'esprit Nouveau" Корбюзьє опублікував "П'ять відправних точок сучасної архітектури" - зведення правил новітньої архітектури.

1. Будинок має стояти на опорах. За рахунок цього приміщення позбавляються вогкості, мають достатньо світла та повітря, будівельна ділянка стає садом, який проходить під будинком.

2. Внутрішні стіни розташовуються у будь-яких місцях: планування одного поверху залежить від іншого. Капітальних стін немає, замість них – мембрани будь-якої фортеці.

3. Фасад висувається вперед від конструкції, що несе. Таким чином він втрачає несучі властивості, і вікна можуть тягтися на будь-яку довжину без прямого відношення до внутрішнього членування будівлі.

4. Стрічкове вікно, в яке зливаються віконні отвори – обов'язково. За рахунок цього не лише покращується освітлення приміщень, а й формується геометричний малюнок фасаду.

5. Нагорі будинку має бути плоский дах-тераса з садом, що «повертає» місту зелень, яку забирає об'єм будівлі. Стічні труби розміщуються усередині будинку.

Корбюзьє не балував своїх замовників декором. Колір був єдиним видом прикраси, яке він припускав.

Портрети Ле Корбюзьє

Для багатьох молодих архітекторів «нового руху» зведення правил стало «відправним пунктом» у творчості, а для деяких і своєрідним професійним кредо.

Вілла Ла Рош (Villa La Roche)і вілла Савой (Villa Savoye), які спроектували Корбюзьє, є яскравими ілюстраціями цих правил.

У Вілле Ла Рошз 1968 року розташовується Фонд Ле Корбюзьє, який займається збереженням та популяризацією спадщини архітектора.

Віллу Савойвласники залишили 75 років тому, змучені боротьбою з протіканнями. Нині вілла є пам'яткою архітектури.

1940

У Франції почалися відновлювальні роботи, і влада запросила Корбюзьє як проектувальника-містобудівника. Він створив плани з реконструкції французьких міст Сен-Дьйо і Ла-Рошель, в яких слідував своїй ідеї «зеленого міста».

1946

Ле Корбюзьє збудував будинок мануфактури Клод і Дюваль - чотириповерховий блок з виробничими та офісними приміщеннями, з суцільним склінням фасадів.

При будівництві були використані «сонцерізи» (rise-soleil) - спеціальні навісні конструкції, що захищають засклений фасад від прямих сонячних променів, які винайшов сам Шарль. З цього моменту сонцерізи стають фірмовим знаком будівель Корбюзьє. Вони виконують одночасно службову та декоративну роль.

1948

Ле Корбюзьє розробив систему пропорціонування в архітектурі «Модулор», засновану на золотому перерізі та пропорціях людського тіла. При розробці системи Шарль взяв три анатомічні точки: маківку, сонячне сплетення та верхню точку піднятої руки людини.

Сам архітектор описав її як «набір гармонійних пропорцій, пропорційних масштабам людини, що універсально застосовуються до архітектури та механіки».

«Модулор» Ле Корбюзьє

1950

Індійська влада штату Пенджаб запросила Корбюзьє та інших архітекторів спроектувати нову столицю штату. Цей проект став наймасштабнішим у його житті.

До найбільш цілісних та оригінальних робіт відносять Палац Асамблеї, Палац Юстиції та монумент «Відкрита рука».

Палац Асамблеї

«Відкрита рука»

Палац Юстиції

1952

Початок нового періоду Корбюзьє: він уникає аскетизму і пуристської стриманості. Тепер його почерк відрізняється багатством пластичних форм та фактурною обробкою поверхонь.

«Марсельський блок» став одним із найвідоміших проектів у новому стилі. Це багатоквартирний житловий будинок у Марселі, який розташований на просторій озелененій ділянці.

Більшість громадських місць спроектовано на даху. На ній є сад, бігова доріжка, клуб, дитячий садок, спортзал та невеликий басейн. Магазини, медичні заклади та невеликий готель розташовані всередині самої будівлі. Цей будинок, який Корбюзьє називав «місто всередині міста», просторово та функціонально оптимізовано для його мешканців.

Проект був задуманий як експериментальне житло з ідеєю колективного проживання (свого роду комуна).

«Я маю честь, радість та задоволення уявити вам ідеального розміру житловий блок, зразкову модель сучасного житлового простору.»

1950 - 1960

Корбюзьє проектує низку будівель, які закріплюють його славу європейського архітектора-авангардиста №1.

Головні з них:

Капела Роншан

Атеїст Ле Корбюзьє взявся до роботи за умови повної творчої свободи. Натхнення він знайшов у знайденій на пляжі великій раковині, яка видалася йому виразом абсолютної захищеності.

Комплекс монастиря Ля Туретт

Будівля збудована у формі прямокутника із внутрішнім двором, яке розділене критими галереями.

Будівля Музею західного мистецтва в Токіо

Через 19 років після завершення будівництва учень Ле Корбюзьє Куніо Макаєва влаштував до музею кілька додаткових приміщень.

1965

Корбюзьє помер у віці 77 років. Він потонув під час запливу імовірно через серцевий напад. Це сталося у миса Рокебрюн, де він жив у своєму літньому будиночку Le Cabanon площею 15 кв/м. Le Cabanon - крихітна резиденція, яка побудована як зразок мінімального житла Корбюзьє.

"Юність і здоров'я гарантують можливість багато виробляти, але потрібні десятки років досвіду, щоб виробляти добре."

2003 - 2006

Жозе Убрері – учень Ле Корбузьє закінчив будівництво церкви Сен-П'єр де Фірміні, план якої великий архітектор розробив ще 1963 року. Тоді нестача грошей стала причиною заморожування проекту. Жозе не втрачав надію на завершення роботи і на початку 1990-х він створив фонд для збирання коштів. У 2003 році будівництво було розпочато знову.

Ще більше робіт Ле Корбюзьє

Швейцарський павільйон, Франція, 1932

Будинок культури, Франція, 1965

Будинок Guiette, Бельгія, 1926

Будинок Об'єднаних Націй, США, 1952

Будинок лікаря Куручет, Аргентина, 1949

Вілла Сарабхаї, Індія, 1951

Будинок у селищі Вейссенгоф, Німеччина, 1927

Будівля Секретаріату, Індія, 1958 (Tomo Yasu), офіційний сайт

Вловити паралелі між роботами Корбюзьє та вітчизняним архітектором Олександром Жуком можна в нашій статті про Санкт-Петербурзі.

А також, вам можуть бути цікаві біографії про:
- - легенді вуличної фотографії

Однією з найвідоміших сучасних архітекторів

Промисловий дизайнер Braun

Пост шанування Ле Корбюзьє
6 жовтня 1887 року народився Ле Корбюзьє – архітектор, художник, автор містобудівних теорій, символ модернізму в архітектурі XX століття

Ле Корбюзьєстворив свій перший архітектурний проект у 17 років під керівництвом досвідченого вчителя. Це був житловий будинок для Луї Фалле, члена ради Школи мистецтв, у якій тоді ще Шарль-Едуард Жаннере (справжнє ім'я Ле Корбюзьє) навчався декоративно-ужиткового мистецтва. Далі в серії: і ще про

Ле Корбюзьє (Шарль-Едуар Жаннере-Грі) та його твори

У 1914 році архітектор відкриває власну майстерню у рідному швейцарському місті Ла-Шо-де-Фон, а вже у 1922 році створює своє бюро в Парижі та обґрунтовується там.Особливе місце у житті Ле Корбюзьє займав живопис. З його приятелем, художником Амеде Озанфаном, вони затвердили у художньому світі термін «пуризм», принципи якого Ле Корбюзьє переносив і свої архітектурні проекти. Пуризм відкидає декоративність, властиву своєму попереднику – кубізму, і проголошує зображення «очищеної» дійсності. У 1920 році вони створили журнал "Еспрі Нуво" (L`Esprit Nouveau - "Новий дух"), який проіснував до 1925 року. Видання стало майданчиком для дискусій про мистецтво та архітектуру, і саме там Шарль-Едуард Жаннер під псевдонімом Ле Корбюзьє публікував найважливіші для своєї творчості статті, об'єднані потім у збірки «До архітектури», «Планування міста» та інші.

Ле Корбюзьє, як і багато його колег, став широко відомий завдяки проектам приватних вілл. У 20-ті роки він збудував кілька будівель у модерністському стилі, новому і зухвалому для свого часу – віллу Ла Роша/Жаннере, віллу Штейн у Гарші, віллу Савой у Пуассі. Про Ле Корбюзьє почали говорити як представника архітектурного авангарду, оскільки він використовував принципово нові прийоми у проектуванні. Відмінними рисами його проектів були білі гладкі фасади, прості геометричні форми, об'єми, що ширяють у повітрі, горизонтальне скління, конструкції із залізобетону.

1925 року Ле Корбюзьє побудував на Міжнародній виставці в Парижі павільйон під знайомою назвою «Еспрі нуво» як свого роду маніфест архітектурного авангарду. Французький павільйон був багато в чому схожий на павільйон СРСР, виконаний нашим співвітчизником Костянтином Мельниковим.

До великих замовлень Ле Корбюзьє розпочинає на початку 30-х років. Водночас він бере участь у конкурсі на будівництво будівлі Центросоюзу у Москві та відвідує СРСР. Після Другої світової війни архітектор поводиться як містобудівник і створює плани реконструкції французьких міст Сан-Дье і Рошаль. Саме тут Ле Корбюзьє послідовно проводить свою знамениту ідею «Променистого міста», яка досі обговорюється урбаністами і частково знаходить своє застосування у мегаполісах. У його променистому місті все ідеально: симетрія в плануванні, безліч парків та зелених зон, розвинена транспортна система та зручне зонування. Житлові райони архітектор пропонував забудувати багатоквартирними будинками не вище 50 метрів та розселити у них до 2000 людей. Ці ідеї частково втілилися у знаменитій Марсельській одиниці, а згодом і в найбільшому проекті архітектора – плануванні міста Чандігарх в Індії.

1. Вілла Ла Роша/Жаннере у Парижі

У 1923 році архітектор будує здвоєний будинок для банкіра Рауля Ла Роша та свого старшого брата Альбера Жаннере. У цьому проекті вперше проявилися основні риси авторського стилю архітектора, за якими ми дізнаємося про його роботи: білий колір, великі вертикальні площини, призматичні форми. Наразі у будівлі вілли Ла Роша функціонує Фонд Ле Корбюзьє.

2. Вілла Савой у Пуассі

Нещодавно вілла Савой і московський Дім Мельникова стали пам'ятниками-побратимами в рамках Російсько-французького року культурного туризму 2016–2017. Вони обидва заслужено є символами модернізму в архітектурі. У проекті вілли Савой Ле Корбюзьє втілив усі свої новаторські ідеї, які називають також «п'ять відправних точок архітектури»: палі замість звичного фундаменту, білі гладкі фасади, горизонтальне скління, плоский дах, на якому може бути влаштований сад, вільне планування приміщень.

3. Будівля Центросоюзу у Москві

На щастя для нас, за проектом Ле Корбюзьє звели будинок і в Москві. Центросоюз будувався з 1928 року до 1935-го, і за цей час архітектор неодноразово приїжджав до Москви, де познайомився з основними постатями радянського авангарду – братами Весніними, Костянтином Мельниковим, Мойсеєм Гінзбургом. Центросоюз є зовсім не типовим офісним будинком і зразком архітектурного модерну. Для вітчизняної будівельної практики використання залізобетонних конструкцій було абсолютно новим досвідом. За допомогою передових будівельних технологій Ле Корбюзьє зміг застосувати свій улюблений принцип вільного планування та забезпечити внутрішню систему кондиціювання для створення комфортного робочого середовища. Нескінченні сходи-пандуси формують унікальний внутрішній вигляд будівлі. 15 жовтня 2015 року перед фасадом будівлі на М'ясницькій вулиці було відкрито пам'ятник Ле Корбюзьє.

4. Капела в Роншані

Замовлення на будівництво капели в Роншані архітектор отримав у 1950 році. Тут він створює дивовижну архітектурну форму будівлі, не схожу на його колишні геометрично правильні обсяги. Ле Корбюзьє, надихаючись природними образами, зробив дах схожим на панцир краба чи морську раковину. Внутрішній простір капели висвітлюється різнокольоровими відблисками від вітражів у південній стіні будівлі.

5. Житлова одиниця у Марселі

У цьому проекті архітектор втілив свою мрію про «місто-сад». Післявоєнний Марсель гостро потребував житлової площі, і Ле Корбюзьє зміг вмістити в каркас із залізобетону 337 ​​квартир, створивши при цьому комфортні умови для життя. Будинок був піднесений на потужні опори, всередині яких було розміщено труби комунікацій. Житловий простір поділялося на кілька рівнів, поєднаних «повітряними вулицями». На одній із вулиць були організовані загальні служби постачання та готель, а верхній поверх обзавівся спортивним залом та дитячим садком.

В облицюванні будівлі Ле Корбюзьє вперше використав «необроблений» бетон (béton brut), який потім застосував у будівництві Палацу Асамблеї у Чандігархі.

6. Монастир Ла Туретт у Ліоні

Відокремлений монастир виконаний повністю у характерному для Ле Корбюзьє стилі. Будівля збудована у формі прямокутника із внутрішнім двором, розділеним критими галереями. Аскетичний вигляд монастиря поєднується з дивовижною функціональністю, запозиченою архітектором у проектів багатоквартирних будинків.

Простір монастиря вміщує келії для 100 ченців, церкву, громадську зону з трапезними, бібліотекою та залами для зборів. Як і в інших своїх проектах, архітектор неодмінно розбавляє сірий колір кольоровими плямами. Тут він розфарбовує капелу, прибудовану до церкви у синій, червоний та жовтий кольори.

7. Проект індійського міста Чандігарх

Для Ле Корбюзьє Чандігарх був першою винятковою можливістю збудувати повністю нове місто. У результаті вийшло так, що йому дісталися розбивка плану ансамблю та спорудження будівель Капітолію – політичного центру міста. Будівництво інших об'єктів було доручено англійським та індійським архітекторам. Один із найважливіших проектів, створених Ле Корбюзьє у Чандігархі, – Палац Асамблеї. Він визнаний найбільш оригінальним та цілісним у функціональному плані. У величезний внутрішній хол архітектор вмістив кілька об'ємів – зал Верхньої палати із заскленим верхом у вигляді піраміди та зал засідань у формі гіперболоїда. Зовні будівля виділяється своїм химерним фасадом із вигнутим портиком, зверненим до Капітолію.