Меморіальні та тріумфальні споруди стародавнього риму. Тріумфальна арка Костянтина в Римі: опис, історія та цікаві факти

Тріумфальні арки та колони.Найбільш поширеними були тріумфальні арки, що зводилися вже в республіканський період, але особливо популярними в імператорську епоху. До IV ст. н.е. в Італії та провінціях налічувалося понад 350 арок. Аркам надавалося саме різне значення- політичне, меморіальне, релігійне, тріумфальне. Вони зводилися на честь імператорів, державних діячівчи навіть приватних осіб; у містах і в прикордонних областях - на знак підпорядкування їх Риму, а також з нагоди будівництва або реконструкції дороги чи мосту, біля входу на форум чи стадіон, цирк, порт тощо. Римська арка служила для проходу та проїзду, а також як п'єдестал для статуї, скульптурної групи чи квадриги. У небагатьох пам'ятниках, що збереглися, ці вінчаючі частини втрачені багато століть тому, тому наше уявлення про римські арки неповно. Арка складалася з двох або більше пілонів, перекритих одним або декількома склепіннями, і завершувалася аттиком, у полі якого містився посвятний напис. Римська арка сформувалася на середину I в. до н.е. На її складання вплинули міські ворота та арки еллінізму.

Найраніші арки були дерев'яними. З джерел відомо про існування однопрогонових тріумфальних арок із позолоченими бронзовими статуями, які на початку II ст. до н.е. були поставлені на Римському та Бичачому ринку столиці з нагоди переможного закінчення походу до Іспанії. Подібна арка у 133 р. до н.е. була споруджена в Римі на честь трибуна Тіберія Гракха, який загинув у боротьбі за права народу. У ранніх спорудах поряд зі склепінчастими ще траплялися й плоскі покриття. У арці Августа на Римському форумі(29 р. е.) центральний склепінчастий проліт був фланкований бічними прольотами прямокутних обрисів (рис. 135).

Серед арок, що дійшли до нас, одна з найдавніших - арка в Арімін(сучасні Ріміні), 27 р. до н.е., побудована в ознаменування реконструкції важливої ​​у військовому відношенні Фламінієвої дороги (рис. 136). При в'їзді до Рима їй відповідала арка на мосту Мульвія, через який дорога входила до столиці. Завдяки відносно малій глибині склепіння арка в Аріміні, укладена між двома фортечними вежами, за своїми пропорціями нагадувала архітектурно оформлений проріз у стіні і була ще дуже близька на кшталт міських воріт, з яких вона перебудована. Проліт арки (розміром 9 м) обрамлений портиком з коринфських півколон з розкріпленими частинами антаблемента з них і низьким фронтоном з-поміж них. Західний щодо півколон архітрів прикриває продовжені клини арки і включає скульптурну прикрасу замкового каменю, якому відповідають рельєфні медальйони в кутах тимпану над профільованим архівольтом. Невисокий аттик з написом, мабуть, височів над середньою частиною, як і фронтон, акцентуючи лише арочний проліт. Таким чином, конструкція та декор арки в Ріміні мало узгоджені один з одним і в цілому справляли враження прорізаної отвором стіни, на яку була накладена архітектурна декорація.

Арка Августа в Аості(Древній Августі Преторії), побудована в 25 р. до н. е. на честь заснування імператором нового міста-колонії, вже виділилася з лінії міських стін і була ізольованим об'ємом з кутами, підкресленими колонами, і одним глибоким склепінним проходом шириною 8,86 м (рис. 137). Внутрішня частинаарки була прикрашена розписами. На відміну від попередньої ця арка мислилася вже не як отвір у стіні, бо як монументальний прохід, утворений пілонами і склепінням, тобто. тектоніка стіни замінена тут тектонікою, що випливає з особливостей нового виду споруди. Ордер також набув іншого змісту. Візуально виділивши із загальної маси споруди, що несуть пілони, які одночасно обмежували проліт і підтримували верхні частини будівлі, ордер тим самим виявив обидві функції арки - парадного проїзду та п'єдесталу скульптурної групи. Це було важливим досягненням, які визначили надалі основні риси монументальних римських арок

У той же час деякі архітектурні членування тут ще різномаштабні і погано узгоджені один з одним: пілястри архівольта надмірно малі в порівнянні з коринфськими напівколоннами, а довжина середньої частини доричного антаблемента, що виступає над архівольтом арки, підкреслює слабкість частин лову над лондоном. Пропорції арки в серпні Преторії дещо важкі, внаслідок чого вона зберігає подібність до міських воріт.

Вже наприкінці I в. до н.е. тріумфальні арки набули стрункості пропорцій. Цим особливо відрізняється арка Августа у Сегузіоні(суч. Сузе, Лігурія, 7 р. до н.е.), зведена жителями міста на згадку про проведення ним дороги через Альпи (рис. 138). Ця арка остаточно набула вигляду самостійної споруди, вже нічим не нагадуючи ворота у фортечній стіні. Обсяг її розвиненіший - глибина прольоту дорівнює його ширині. Тривимірність арки підкреслена тричетвертними колонами по її кутах і сильною горизонталлю позбавленого розкріпувань антаблемента, що обходить споруду поверху. Гладь пілонів і плоске обрамлення прольоту, в якому архівольт плавно переходить у пілястри без імпостів, що переривається лише їхніми капітелями, надають споруді рідкісної цілісності. Архітектурні засоби застосовані тут дуже лаконічно, декор зведений до рельєфної стрічки фризу. З інших арок I в. до н.е. арка у Сегузіоні відрізняється ясністю форм та гармонією цілого.

Подальший розвиток римської арки дозволяє простежити арка Сергієв у Полі(Рис. 139). Вона була поставлена, певне, у 1-ї третини I в. приватною особою – знатною городянкою Сальвією Постумою – на честь трьох її загиблих братів і мала яскраво виражений меморіальний характер. Стройність і тектонічність арки в Сегузіоні тут збережені, але композиція ускладнена запровадженням двох коринфських напівколон на фасаді. Разом з кутовими вони склали пари тісно зрушених півколон по сторонах прольоту. Постановка пар напівколон на окремі цоколі спричинила розкріповування відповідних їм частин антаблемента та аттика. У центрі аттик теж розкріплений, утворюючи так само, як і в бічних його частинах, п'єдестали для нині втрачених статуй трьох Сергієв. Таким чином, фасади арки отримали динамічне рішення, утворивши два просторові плани, пожвавлені грою світлотіні. Другий план прикрашений фігурами геніїв, що вперше з'явилися на арці, в кутах тимпану і написами в западающих площинах аттика. Поверхні пілястр і склепіння вкриті тонким плетивом рослинного орнаменту, дрібний візерунок якого мальовничо відтіняє великі архітектурні форми. Усі членування арки добре узгоджені друг з одним, утворюючи єдиний архітектурний організм.

140. Рим. Арка Тіта, 81 р. н.е. Ордер, загальний вигляд

Класичної завершеності цей тип споруд досяг кінця I в. у тріумфальній арці Тита, присвяченій перемозі в Іудейській війні 70 р. Споруджена в 81 р. в самій високій точціСвященної дороги і добре осяжна, арка монументально оформила урочисте вступ тріумфальних процесій на Римський форум і далі до Капітолійського храму (рис. 140, 141). Її фасади повторили загалом композицію арки в серпні Преторії, розкріповування антаблемента над прольотом і над кутовими колонами. Але ті елементи, які там дисонували один з одним, в арці Тита гармонійні завдяки вдалим пропорціям. У цьому відношенні тут подолано крайності більш ранніх арок - надто присадкуватий арки в серпні Преторії і підкреслено стрункої арки в Полі. Близькі до квадрата пропорції надавали арці Тита спокійної стійкості. Це враження посилене розчленуванням фасадів, що чітко сприймається, на три взаємно врівноважені горизонтальні (цоколь, середня частина і аттик) і вертикальні (проліт і пілони з відповідними їм частинами антаблемента і аттика) зони. У той самий час легке переважання вертикальних членувань висловлює пружність несучих зусиль арки - п'єдесталу під квадригою імператора.

Так само гармонійно, і співвідношення гладких поверхонь і декору. В арці Тита композиційний та смисловий центри споруди збігаються. Скульптурний декор, що розкриває призначення арки, зосереджений у її проїзді та в центральному полі фасаду, де він відтінений гладкими площинами пілонів та бічних поділів аттика. Ширина аркового прольоту акцентована вузькими глухими вікнами з його боків (за одним із них усередині пілона знаходяться сходи, що ведуть на аттик). Не одна тріумфальна процесія пройшла через арку Тита. На відстані, яка прикрадала деталі, арка поставала у величній цілісності свого зовні простого обсягу, що підносив статую імператора на колісниці. При наближенні ставали помітними слова присвяти на аттиці, а потім і фриз зі сценами жертвопринесення богам в подяку за перемогу. Проліт арки оздоблював сильно профільований архівольт з різьбленою волютою на замковому камені, прикрашеною фігурою Фортуни. Вікторії, що летять, у тимпанах осіняли прапорами вступників під арку переможців. Усередині проїзду, на рельєфі правого пілона, що паралельно йде рухалася колісниця тріумфатора Тіта, оточена лікторами і направляється богинею Ромою. На лівому рельєфі римські воїни вели полонених і несли трофеї, взяті з Єрусалимського храму, - вівтар із трубами та священний семисвічник. Усі рельєфи виконані з великою майстерністю та відрізнялися соковитістю форм та тонкістю їх обробки.

Арка мала й меморіальний характер: у середині її кесонованого склепіння було зображення генія обожнюваного імператора, що підноситься орлом Юпітера на небо. Усередині аттика, як вважають, знаходилася урна з прахом Тита, до якої і вели сходи в пілоні.

Арка Тита класична за досягнутою в ній органічною єдністю функцій, архітектури та декору, за бездоганним почуттям міри, яке виявилося і в композиції фасадів і рельєфів, і в лаконізмі архітектурних та декоративних засобів. В арці Тита вперше застосовано композитний ордер.

Наступник Тита Доміціан побудував багато арок, але вони були зруйновані після його смерті. Арки початку ІІ. н.е. слідують типу, встановленому аркою Тита. У правління Траяна в Анконі було реконструйовано маяк і мовляв, що спирався на звернені до моря аркади. Після закінчення робіт у 115 р. порт прикрасила арка на честь Траяната його сім'ї (рис. 142). Шляхетною простотою свого вигляду вона близька до арки Тита, але пропорції її сильно подовжені: відношення ширини прольоту до його висоті дорівнює 3,25x8,2 м. Висота арки обумовлена ​​зіставленням її з довгим молом, на якому низька споруда могла б загубитися. Враження витягнутості посилювали різко позначені вертикалі ордери, продовжені розкріпаками як аттика, а й цоколя. Розкріпачені частини аттика служили п'єдесталами для статуй, що вінчали арку. Скромність декору – профільовані фільонки та бронзові гірлянди – відповідала діловому характеру портових будівель. Арка Траяна надала порту архітектурної закінченості.

Інший архітектурний образ у арки Траяна у Беневенті(114-115 рр.), зведеної на честь будівництва дороги Рим-Бриндізі (рис. 143). Її фасади, повністю покриті мармуровими горельєфами, воскрешали достаток скульптурного декору доби Флавіїв. На боці арки, зверненої до міста, рельєфи оповідають про творчу діяльність імператора, але в зовнішній боці - про його завоювання. Порівняно з аркою Тита тут порушено рівновагу між архітектурою та декором на користь останнього, що призвело до виразності іншого. Пілони, в арці Тита гладкі, тут розбиті і по горизонталі - скульптурними смугами двох різних масштабів, і в глибину - між передніми фігурами, що сильно виступають, йде другий ряд фігур, а за ними - площина стіни. Багатоплановість фасадної поверхні виявлена ​​світлотінню, що окреслює фігури на рельєфах. Густі тіні від карнизів контрастували з освітленими напівколоннами та виступами аттика, повідомляючи арці мальовничість. Але подібне рішення фасадів арки зорово створило оманливе враження конструктивної слабкості споруди. Роздроблені рельєфами несучі пілони сприймаються як заповнення між ордерними членуваннями, що утворюють тендітний каркас, який нагорі обтяжений важкими виступами карнизу та аттика. Відсутність почуття міри у вживанні декору виявилося й у пізніших арках.

До ІІІ ст. розвинулася ускладнена форма арки. Замість однопрогонових стали споруджуватися трипрогонові арки, в яких центральний отвір зазвичай перевищував бічні. Колони, що раніше примикали до фасаду, відокремилися від арки і стали поміщатися перед пілонами на окремих постаментах. Відповідно посилилася розкріпачення вінчальних частин ордера. Найранішою аркою з трьома прольотами в Італії була арка Августа, що не збереглася, на Римському форумі. У розробці типу трипрогонової арки чималу роль відіграли архітектори провінцій - Галлії та Північної Африки.

Найдавніша трипрольотна, що збереглася аркаспоруджена на початку імперії в Араузіо(Рис. 144). Вона має подібність до однопрогонових арок того ж часу: в оформленні головного фасаду застосовано фронтон, як в арках Аріміна і Верони. На початок розвитку типу трипрогонової арки вказує і те, що в ній архітектори ще не дотримуються правила, обов'язкового для пізніших арок: рівень імпостів середнього проходу повинен лежати над замком архівольта бічних склепінь. Форми ще не врівноважені, аттик надмірно важкий, членування фасаду надто дрібні, а декор надзвичайно багатий (характеристика, характерна для галльського мистецтва цього часу). Високий, розбитий на два яруси аттик арки утворює три постаменти для скульптурних груп. Незвичайне трактування антаблемента бічних фасадів арки. Розкріплений над середніми напівколоннами антаблемент вигнутий у вигляді арки - прийом, який дуже вживається в східно-римській архітектурі.

У межах Італії збереглися лише трипрогонові арки останніх двох століть імперії.

У 203 р. у Римі біля підніжжя Капітолію було споруджено мармурову тріумфальну. арка Септімія Півночіприсвячена перемогам імператора в Месопотамії. Її велика висота – 23 м частково визначалася постановкою у зниженій частині форуму. Арку увінчували: у центрі – постаті Півночі та його синів Гети та Каракали на колісниці з шісткою коней, а по кутках – чотири кінні групи. Особливість арки склали внутрішні отвори середніх пілонах. Композиція фасаду не зовсім вдала. У порівнянні з плоским аттиком, заповненим рельєфами, фасад здається перевантаженим. Особливо нетектонічно вирішено його середню ланку. На облицьованих барельєфами п'єдесталах колони композитного ордера виглядають позбавленими опори, а нагорі вони не знаходять завершення, тому що цілком зайнятий написом аттик не розкріплений у центрі. Рельєфи арок – низької якості, із надто дрібними фігурами.

Майже всі ці недоліки були подолані в арці Костянтина, побудованою в 315 р. між Колізеєм та Палатином (рис. 145-147). Ця тріумфальна арка на честь перемоги Костянтина над Максенцієм досягала у висоту 20,35 м і була скомпонована з готових фрагментів, знятих із споруд кінця І - початку ІІ ст., що дуже характерно для будівництва пізньої імперії. Рельєфи середнього прольоту, медальйони зі сценами полювання та жертвопринесення та вісім статуй варварів на аттиці перенесені з арки Траяна біля Капенських воріт. Лише низькі за якістю фризи над малими прольотами, рельєфи цоколів та медальйони коротких бічних фасадів арки одночасні споруді. Незважаючи на «збірність» і деяку непропорційність окремих деталей, арка Костянтина має великі архітектурні переваги. Вона ясно організована: коринфські колони, продовжені розкріпаченням вінчаючих частин арки і статуями, ділять весь фасад на три нерівні ланки. Принцип симетрії послідовно проведений у композиції арки загалом і окремих її частинах: бічні ланки симетричні середньому, а деталі розташовані симетрично головної осі кожної ланки, яка виділена замковим каменем арки і вертикаллю аттика. Такий чіткий розподіл окремих елементів надає цілому спокійну врівноваженість. Сильні вертикалі колон і розкреповок, що проходять поверх горизонтальних членувань арки, об'єднують усі частини фасаду в один цілісний об'єм, органічність якого особливо очевидна при порівнянні з аркою Септимія Півночі. У той же час виступи цих вертикалей, ритмічно чергуючись із поглибленнями фасаду, роблять об'єм арки пластичним. Жовтий мармур ордера у поєднанні з порфіровим фоном облицювання оживив споруду, надавши їй не властиву більшості арок мажорності кольору.

Для акцентування центральної частини споруди застосований протилежний проти аркою Тита прийом. Скульптурний декор зосереджений не в центрі, а по краях фасаду, тому широке рівне поле середнього розподілу аттика з написом виділяється по контрасту з бічними його частинами, які подрібнені рельєфними вставками. Висока якість більшості рельєфів зі сценами битв та тріумфу співзвучна майстерності композиції, що робить арку Костянтина найкращою з арок пізньої імперії.

Крім одно- і трипрогонових арок, а також рідкісних двопрогонових, що ставилися іноді у вигляді пропілів біля входу в цирк, на міст і т.п., існував ще цікавий тип чотиристовпних арок - тетрапілів. Тетрапіли зазвичай споруджувалися на перехресті вулиць і були рівнофасадні.

Арка на Бичачому ринку, побудована у IV ст. н.е. і відома під помилковим назвою арки Януса, - одна з небагатьох, що збереглися (рис. 148). Чотири масивні, частково порожнисті пілони з приміщеннями всередині були перекриті хрестовим склепінням, полегшеним амфорами, і увінчувалися пірамідою. Зовнішній виглядарки був незвичайний через відсутність розкріпаток і колон. Однакова обробка рівних за величиною фасадів та аттика рядами декоративних ніш підкреслила кубічну форму споруди та її центричність. Оброблені у вигляді раковин напівкруглі завершення ніш обведені профільованими архівольтами і обрамлені тонкими колонками. Три яруси колонок утворили прозору сітку, накладену на фасади. Витончені форми колонок, зіставлені з ошатними нішами, контрасти світла і тіні, сонячні відблиски на білій мармуровій поверхні фасадів робили об'єм арки легким та вишуканим.

Арки збереглися у багатьох провінційних містах імперії, особливо у Африці. Провінційні архітектори, які зводили арки, по-своєму тлумачили римські принципи. Це добре показує арка Адріана в Афінах, поставлена ​​120 р. н.е. на межі старого та нового міста (рис. 149) і оформляла вхід до Олімпейону. Будучи одночасно меморіальною аркою та воротами, включеними в огорожу, вона сильно відрізняється за своїм виглядом від більшості римських арок. Замість масивного аттика її увінчує легка колонада із двосторонньою едикулою у центрі. Дещо більша ширина нижньої частини створює враження стійкості конструкції, не позбавляючи її легкості та стрункості. У той же час надмірна ширина проходу (6,1 м) та та обставина, що архівольт врізається в архітрів, показують, що грецьким архітекторам було важко проникнути в логіку римських конструктивних рішень. Арка Адріана показує грецьку переробку римської архітектурної теми; вона дуже вдало вписується в навколишній міський пейзаж, якому б не відповідала рядова римська арка, надто важка для архітектури Афін.

Дуже поширеним у провінціях був тип трипрогонової тріумфальної арки. Такими були арки ІІ. - у Пальмірі на повороті дороги (Сирія, мал. 150), Антіне (Єгипет), Тімгаді та Сбейтлі ( Північна Африка). Особливо цікава трипрогонова арка в Тімгаді (рис. 151), яка зазвичай називається аркою Траяна, хоча вона побудована дещо пізніше. Тут чітко видно, як змінилося оформлення кутів трипрогонових арок. У ранніх арках (в Араузіо) кут оформлений тричетвертною колоною, у Тимгаді її замінила пілястра, а пізніших (арки Септимія Півночі і Костянтина у Римі) оформлення кута відсутня. Чотири коринфські колони на фасаді арки не пов'язані безпосередньо з пілоном. Розкріповування антаблемента арки в Тимгаді і два сегментоподібні фронтони, що з'єднують колони попарно, створювали враження, що вони обрамляють більшою міроюбічні проходи, ніж центральний. Ніші зі статуями над малими проходами обрамлені колонками, що спиралися на консолі. Своєрідність арки у Тімгаді полягає в акцентуванні бічних частин фасаду. Їх пластична технологія представляє контраст площинної, заглибленої центральної частини арки.

Крім арок тріумфальними спорудами служили також колони, найкращим зразкомяких була тріумфальна колона Траянана його форумі і повторила її пізніше колона Марка Аврелія у Римі(Рис. 152).

Трофеї. Ці монументальні пам'яткиспоруджувалися римлянами на знак перемоги в завойованих країнах або на їхніх кордонах, прославляючи звитяжну римську зброю і нагадуючи підкореним народам про могутність завойовників. За архітектурною композицією вони надзвичайно близькі до мавзолеїв тумулусного типу. Одні з трофеїв мали велика схожістьз висотними мавзолеями. Такий трофей Августа Турбі, споруджений в 7-6 гг. до н.е. імператором після його завоювання Альп. Це була струнка будівля баштового типу: на низькому цоколі розташовувався об'єм квадратного перерізузі стороною 32,5 м, на який спирався циліндр діаметром 21 м, прорізаний нішами та оточений 24 колонами. Над конічною покрівлею височіла бронзова статуя Августа-переможця з фігурами скованих варварів біля його ніг (рис. 153). Усередині була низка сходів для підйому на верхній ярус.

154. Адамкліссі (Дакія). Трофей Траяна, 109 р. н. Деталі рельєфного фризу; реконструкція

Інші за своїм образом ближче до класичних мавзолеїв І-ІІ ст. н.е. До цієї категорії належав трофей Траяна в Адамкліссі, збудований у 109 р. н.е. після перемоги над даками, що жили Дунаєм, на території сучасної Румунії (рис. 154). Могутнє кільце стін (діаметром 27 м) оточував пояс метоп укрупненого масштабу. За гіпотезою Ф. Бобу-Флореску (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) він проходив у середній смузі стіни. Його рельєфи у шести батальних сценах, складених із дев'яти метоп кожна, красномовно розкривали жорстоку історію поневолення Дакії римлянами. Викладений кам'яною черепицею дах мав лускату поверхню. Її плавне сходження (під кутом в 45 °) підводило погляд до двоярусного шестигранного постаменту, на якому біля підніжжя грізного трофея в болісних позах застигли скульптурні постаті полонених даків. Монумент в Адамкліссі, присвячений Марсу Мстителю, досягав 32 м у висоту і був добре видно здалеку. Його оточували широкі щаблі, які запрошували глядачів - здебільшого підкорених, але не упокорених даків - розглянути на близькій відстані рельєфи фризу, які показували невблаганну силу загарбників. Трофей, у Адамкліссі, у сенсі слова був пам'ятником монументальної пропаганди, було поставлено кращого огляду на відкритому місці.

Одна з найвідоміших арок у Римі - тріумфальна арка імператора Костянтина. Приваблює вона своєю величчю, витонченістю барельєфів та масивністю, а також вигідним розташуванням – біля Колізею.

Який вигляд має арка?

Це брама з трьох прольотів, висота – двадцять один метр, а ширина – двадцять п'ять. Для їхньої прикраси служать коринфські колони, а над ними зображені бранці. Колони ніби розділяють арку на три секції, кожна рясно покрита барельєфами. Вони показують сюжети з римської історії та релігії. Будова звели на честь перемоги над Максенцієм. Битва проходила біля Мільвійського мосту 312 року. Саме ця битва підштовхнула Костянтина до християнства, а отже, і встановила новий релігійний порядок у Європі.

На аттиці розташовано вісім барельєфів, які знято з пам'ятника Марку Аврелію. Достеменно невідомо з якого саме. Над кожною колоною стоїть так, їх взяли біля базиліки Траяна. З цієї ж базиліки знято барельєфи і для прикраси боків арки. Вісім колон по обидва боки арки виконані з нумідійського мармуру жовтого кольору.

Вчені все не можуть дійти згоди, що саме хочуть показати нам барельєфи. Проте вважається, що раніше барельєфи з боків складали єдину картину на форумі у Траяна чи Теодоріха. Вони виготовлені з білого петліконського мармуру, в якому ледь помітні золотисті жилки.

Історія арки

Її будівництво почалося в тому ж 312 році, а закінчилося через три роки. Замовив будівництво сенат. Тріумфальна арка була добудована до дня десятиліття правління Костянтина – 25 липня. Існує припущення, що раніше арку прикрашала ще й квадрига, яка зникла після вторгнення вестготів у 410 році. Через велику розкид часу барельєфів можна відстежити розвиток архітектурної думки протягом кількох століть. Це справжнісінький музей римського мистецтва. Також арка є особливою цінністю ще й тим, що це остання антична будова до того, як офіційною релігією у всій країні було оголошено християнство.

Цікаві факти

1. Багато барельєфів знято з інших будівель більш раннього часу. Композиції ж, створені четвертому столітті, не дуже вигідно виглядають і натомість більш ранніх творів і навіть певною мірою свідчать про в'янення архітектури. Вони хіба що створюють відчуття чванливості.
2. Також барельєфи від різних будівель можуть пояснюватися тим, що робітники були поставлені у в'язні тимчасові рамки - звести таку грандіозну арку всього за три роки.
3. Біля неї на Олімпійських іграх 1960 фінішували учасники марафону.
4. Коли 2007 року почалося будівництво станції метро, ​​було знайдено скарби імператора Максенція в Палатинському пагорбі. Мабуть, він сховав їх перед битвою.
5. У декорі задіяні деталі часів правління імператорів Траяна, Адріана, а також Марка Аврелія, що було символічно - так Костянтин теж ставав «хорошим імператором».

Як дістатися?

Відшукати в Римі тріумфальну арку Костянтина не важко, вона розташована на вулиці Via di San Gregorio, якраз між Колізеєм і

Арка Костянтина- Це найбільша з римських тріумфальних арок, що збереглися. Вона дійшла до нас практично в початковому стані, за винятком металевих частин, зокрема, чотириметрової квадриги на вершині. Історія арки, і навіть дії імператора Костянтина у Римі та її межами продовжують викликати суперечки донині.

Окрім арок, уздовж або поблизу шляху тріумфальної ходи на честь перемоги зводили храми, святилища, цивільні будинки.

Для того щоб зрозуміти, з якою метою римляни будували тріумфальні арки, потрібно зрозуміти, що являла собою тріумфальна процесія.

Північний фасад арки

Тріумфальні процесії у Римі

Тріумфбув ритуальною церемоніальною процесією, якою сенат нагороджував римських воєначальників. Це була традиція, яка сформувалася у IV столітті до н. для демонстрації сили та прославлення імператора.

Спочаткутріумф являв собою процесію, що несла зламану зброю переможеного супротивника. Згідно з римським істориком Луцію Аннею Флору (бл. 70 – 140 р.), до перемоги Манія Курія Дентата над царем Епіра Пірром у 275 році до н.е. тріумфальні ходи були не настільки видовищними: «до того часу, єдиною здобиччю, яку можна було побачити, була худоба волцініан, стада сабінян, вози галлів і зламана зброя самнітів» (Флор, 1.13.26). Після перемоги над Піррому тріумфальних процесіях можна було побачити «молосців, салонікійців, македонян, бруттів, апулійців та луканів… статуї із золота та чарівні тарентійські розписні панелі» (Флор, 1.13.27). Чим більше Рим завойовував земель, тим більше грошей, металів, коштовностей, зброї, статуй, картин, рідкісних дерев, тварин і бранців його генерали («тріумфатори») привозили до міста.

Згідно з істориком Титом Лівієм, для римлянина не існувало нагороди почеснішого за тріумф. Для того, щоб воєначальника нагородили тріумфом, він мав відповідати всім критеріям:

- обіймати певну посаду (диктатора, консула, проконсула, претора чи пропретора);
— розбити іноземного супротивника рівного статусу, вбивши щонайменше 5000 людина (повсталі раби, наприклад, не вважалися «рівним противником»);
- бути проголошеним своїми солдатами імператором;
- Повернути армію додому (тобто завершити війну до кінця);
- Отримати від сенату схвалення на проведення тріумфальної ходи.

Через високі вимоги, тріумф був дуже рідкісною та престижною нагородою. До Пунічних воєн (264 - 146 рр.. До н.е.) на рік рідко проходило більше одного тріумфу. Під час розширення імперії тріумфи проводилися частіше, наприклад, з 200 до 170 р. до н.е. пройшло 35 тріумфальних походів.

Приблизний шлях тріумфальної процесії у Римі

Тріумфатору дозволялося розподіляти захоплений видобутокміж державою, армією, генералами та собою на свій розсуд. Зі своєї частки кожен полководець насамперед частину захопленого жертвував Юпітеру Оптиму Максиму, оскільки, що вирушає на війну, зазвичай обіцяв йому це в обмін на підтримку. Далі зі своєї частини видобутку тріумфатор міг організувати спеціальні ігри.

Ритуальна природа тріумфальної процесії передбачала, що порядок ходи в ній був строго визначений (принаймні, у Республіканський період). На чолі кожної процесії їхали сенатори та інші високопоставлені римляни, далі йшли музиканти, потім везли видобуток, вели тварин, призначених для жертви на вівтарі Юпітера Оптіма Максима. Бранців вели перед армією, яку очолював тріумфатор. Якщо у війні був захоплений хтось із сім'ї правителя підкореного народу, то його вели прямо перед тріумфатором, що їхав на квадризі. Позаду нього стояв раб, який мав тримати над його головою лавровий вінок і протягом усієї ходи шепотіти «respice post te! Hominem te memento!» («дивися назад! Пам'ятай, що ти людина!»).

Тріумфальні процесії ніколи не йшли по тому самому шляху, оскільки, по-перше, місто постійно перебудовувалося, а по-друге, кожен воєначальник відвідував вівтарі та храми, пов'язані з історією своєї сім'ї.

Південний фасад арки

Історія арки та питання

Після того, як Костянтин завершив громадянську війну і зі своєю армією вирушив до Риму, римський Сенат розпорядився почати будувати на честь тріумфальну арку. Як на ній і написано, вона була присвячена одночасно десятиліттю імператорського правління Костянтина та його перемозінад імператором Максенцієм, який тоді правив у битві біля Мульвійського мосту, яка відбулася 28312 року. Офіційне відкриття цієї тріумфальної арки відбулося 25315 року. Цього ж року у Римі відбулися Деценналії – спортивні ігри, які проводили на честь богів один раз на десять років правління імператора.

Арка налічує 25,7 метра завширшки, 21 метр заввишки і 7,4 метра завглибшки. Вона була побудована із використаного проконесійського мармуру (сучасний турецький острів Мармара).

Оскільки арка складається з деталей різних періодів , Історія її будівництва викликає безліч суперечок. Багато вчених вважають, що це була тріумфальна арка Адріана, яку частково перебудували за Костянтина.

Інші дотримуються думки, що арку збудували, або, принаймні, почали будувати, за Максенції(306 - 312). Цей імператор відрізнявся тим, що, на відміну своїх попередників, сконцентрував увагу не так на охороні кордонів, але в відновленні міста, внаслідок чого навіть заслужив епітет «conservator urbis suae» («хранитель свого міста»). Костянтина ж, крім усього іншого, сприймали як людину, яка повалила одного з найбільших благодійників Риму, через що йому довелося видати указ про «прокляття пам'яті» («damnatio memoriae») Максенція, і стерти його ім'я з усіх пам'яток. Тому існує ймовірність того, що це була тріумфальна арка не Костянтина, а переможеного ним Максенція.

У Середні віки арка Костянтина була перетворена на зміцненнядля однієї з багатих римських сімей (така доля спіткала, наприклад, і ). Перші реставраційні роботи відбулися тут у XVIII столітті, а останні археологічні розкопки – наприкінці 1990-х. Під час літньої Олімпіади 1960 року арка Костянтина служила фінішною межею у змаганнях із бігу.

Вид на арку Костянтина з другого рівня Колізею

Вибір місця для арки Костянтина

Тріумфальні арки у Римі стояли зазвичай вздовж шляху тріумфальної процесії. Перед архітекторами Костянтина стояла непросте завдання: їм потрібно було поставити арку в тому місці, де дорога (названа в наш час «Тріумфальна дорога») заходила на площу Флавія, і при цьому через асиметрію їм потрібно було вибирати між орієнтацією арки дорогою або площею. Складнощів додавало те, що на перетині вже стояв фонтан Мета Суданс, який не мав відношення до військових перемог і своїм виглядом міг зруйнувати символічне наповнення майбутньої арки. Архітектори знайшли надзвичайно витончене рішеннявсіх цих топографічних проблем. Вони вибрали місце не на самій дорозі, а дещо на північ, через що арка опинялася на майдані. Завдяки цьому вони позбавилися необхідності розміщувати центральний проліт арки над дорогою і зрушили його на два метри на схід. Це не було помітно сучасникам, але через такий зсув архітектори змогли домогтися того, що високий конус фонтану Мета Суданс практично повністю ховався за другою опорою арки. Крім того, завдяки цьому зрушенню через центральний проліт стала видна гігантська бронзова статуя бога Сонця(«Колос», за яким і отримав другу назву театр Флавія), яка знаходилася від неї за 108 метрів. Створення асоціації між богом Сонця («Непереможним сонцем» або Sol Invictus) та імператором було необхідне в період громадянських воєнта посилення східних провінцій.

Арка Костянтина та кругла основа фонтану Мета Суданс

Опис арки

Північний фасад (з боку Колізею)

Північний фасад арки присвячений мирній діяльностіімператора Костянтина.

На широкій верхній частині арки над кожною колоною стоїть скульптурі дака, створення яких належить до періоду правління імператора Траяна (98 – 117). Даки стоять на квадратних п'єдесталах із сірого каристійського мармуру із грецького острова Евбея.

Над центральною частиною розташована напис, ідентична з обох фасадів. Вона каже:

IMP · CAES · FL · CONSTANTINO · MAXIMO
P · F · AVGUSTO · S · P · Q · R
QVOD · INSTINCTV · DIVINITATIS · MENTIS
MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO
· TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS
FACTIONE · VNO · TEMPORE · IVSTIS
REMPVBLICAM · VLTVS · EST · ARMIS
ARCVM · TRIVMPHIS · INSIGNEM · DICAVIT

«Імператору Цезарю Флавію Костянтину, великому, доброчесному і благословенному Августу: за те, що він, натхненний вищою силою та своїм великим розумом, своєю армією та силою зброї звільнив державу від тирана і від усіх його послідовників, Сенат і народ Риму присвятив йому цю арку».

Напис на південній стороні арки

Спочатку цей напис був зроблений бронзовими літерами, але до теперішнього часу збереглися лише лакуни, що добре читаються.

Найбільше суперечок у цьому написі викликає вислів «INSTINCTV · DIVINITATIS», тобто. « натхненний вищою силою/божеством». Його прийнято вважати символом початку зміни релігійних уподобань імператора Костянтина. Раннехристиянські письменники Лактанцій і Євсевій Кесарійський посилалися на історію про те, що перед битвою біля Мульвійського мосту 28 жовтня 312 християнський бог послав Костянтину знак у вигляді великого хреста на небі (оригінального хреста, який пізніше став частиною лабаруму). З цього року імператор почав підтримувати християн, хоча до 324 року у офіційних документах (зокрема на монетах) значився лише бог Сонце. Розмитим формулюванням «натхненний вищою силою» автор напису на арці, мабуть, хотів догодити і язичникам, і християнам. Як і було заведено, переможений противник не називається, а називається просто «тираном», підкреслюючи правомірність його вбивства.

З боків від написунад малими арками, знаходиться по парі рельєфних панелейз карарського мармуру, які були зняті з невідомої будови, зведеної на честь перемоги Марка Аврелія над маркоманами та сарматами, завдяки чому він був нагороджений тріумфом у 176 році. На панелях зображено (зліва направо):
- Імператор, що повертається до Риму після військової кампанії;
- Імператор, що виїжджає з міста, якого вітає персоніфікація вулиці Фламінія;
— імператор, який роздає гроші народу (тут затерта постать Коммода, сина Марка Аврелія, якого покарали «прокляттям пам'яті»);
- Імператор, який допитує німецького бранця.

Дві панелі зліва та два даки

Дві панелі праворуч

Пари кололих рельєфівз білого каррарського мармуру діаметром близько 2 метрів, розташовані над кожною з двох бічних арок, датують часом правління імператора Адріана (117 – 138), оскільки вони зроблені у стилі початку – середини другого століття та в одній зі сцен на задньому плані стоїть близький другімператора Адріана Антіна. Тим не менш, їх ідентифікація є проблемою, тому що деякі з них не закінчені.

На медальйонах зображені сцени полювання та жертвопринесення (зліва направо):
- Охоче ​​на кабана;
- Принесення жертви Аполлону;
- Полювання на лева;
- Принесення жертви Геркулесу

Голова імператора Адріана була перероблена на всіх медальйонах: у сценах полювання на Костянтина, а в сценах жертвопринесень – на Ліцинію або Констанцію I. Простір навколо круглих рельєфів був оброблено порфіромПроте ця обробка збереглася лише навколо правої пари медальйонів на цій стороні.

Медальйони зліва, напис VOTIS X і панель зі зверненням Костянтина до римлян з ростри

Два медальйони з порфірним обрамленням праворуч, напис VOTIS XX та панель, на якій Костянтин роздає гроші римлянам

Вище круглих рельєфів на цій стороні арки написано « VOTISX» (ліворуч) та « VOTISXX(праворуч). Ці написи можна перекласти як «священна клятва на 10 річницю» та «священна клятва на 20 річницю». Вони відносяться до 10 річниці правління Костянтина, яке він святкував у Римі влітку 315 року (згідно з іншою версією, він виїхав з Риму на початку 313 року і повернувся лише у 326 році).

Нижче круглих рельєфів як на довгих, так і на коротких сторонах знаходяться довгі вузькі «історичні» панелі, створені за Костянтина. Вони ілюструють його військову кампанію проти імператора Максенція, у якій він здобув перемогу і за яку йому й дали тріумф. На західній короткій панелі зображено відбуття війська з Мілана (профекціо). Історія триває на південному фасаді, де зображено облогу Верони («обсидіо») зліва та битва біля Мульвійського мосту («преліум», праворуч), в якій армія Костянтина розгромила супротивника і загнала його в Тибр. На панелі на східному вузькому фасаді армія Костянтина входить до Риму («інгресус»), але не у формі тріумфальної процесії, оскільки Костянтин, ймовірно, не хотів демонструвати свій тріумф. На північному фасаді, що дивиться в бік міста, зображені його дії після того, як він став одноосібним правителем: він звертається до римлян на форумі з ростри, за якою видно арки Септимія Півночі і Тіберія («ораціо», зліва), і роздає їм гроші («лібералітас», праворуч).

З кожної довгої сторін на арці Костянтина знаходиться по чотири коринфські колониз каннелюрами на високих підставах. Сім колон висічено з нумідійського жовтого мармуру, а восьма – з білого мармуру, оскільки оригінальна колона була перевезена в Латеранську базиліку (пізніше і там її замінили на колону з жовто-фіолетового фригійського мармуру). Підстави всіх колонприкрашені рельєфами, подібними до рельєфів арки Септімія Півночі та зруйнованої Нової аркиДіоклетіана. На передній частині зображена богиня перемоги Вікторія, яка або робить напис на щиті або тримає пальмові гілки, а на бокових сторонах зроблено рельєфи у вигляді полонених варварів або полонених варварів та римських солдатів. Ймовірно, такі прикраси були стандартними для тріумфальних арок свого часу. Підстави колон були зроблені за правління імператора Костянтина.

Основи (плінти) колон на північній стороні арки

Крайній плінт праворуч на північній стороні

У пазухах склепіньцентральної арки з обох боків зроблені горельєфи у вигляді Вікторій, що тримають трофеї. У пазухах склепінь бічних арок знаходяться горельєфи у вигляді річкових богів. Всі вони, як і основи колон, датуються епохою Костянтина.

Вікторії у пазухах склепінь центральної арки на північній стороні

Річкові боги над аркою зліва

Річкові боги над правою аркою

Південний фасад (з боку форуму)

Південний фасад арки присвячений військовій діяльності імператора Костянтина.

На верхніх рельєфах
- Полонений ворожий воєначальник, якого привели до імператора;
- бранець, якого привели до імператора;
- Імператор вимовляє мову перед армією;
- Імператор збирається принести в жертву свиню, вівцю та бика

Даки та дві панелі зліва

Даки та панелі праворуч

Нижче в круглих медальйонахнад бічними арками зображено (зліва направо):
- Відправлення на полювання;
- Принесення жертви Сільвану;
- Полювання на ведмедя;
- Принесення жертви Діані

На цих медальйонах голова Адріана була перероблена на Ліцинію або Констанцію I у сценах полювання та на Костянтину у сценах жертвоприношень.

Медальйони зліва, напис SIC X та панель із зображенням облоги Верони

Два медальйони праворуч, напис SIC XX та рельєфна панель із зображенням битви біля Мульвійського мосту.

Вище медальйонів на цій стороні арки написано « SICX» (ліворуч) та « SICXX»(праворуч), тобто. "як на 10, так і на 20 річницю". Як і на протилежному боці, ці написи зроблено на честь десятої річниці правління Костянтина.

Плінт у центрі

Крайній лівий плінт на південній стороні (Вікторія в центрі, бранці праворуч)

Вікторії в пазухах склепіння центральної арки з південного боку

Річкові боги над лівою аркою з південного боку

Річкові боги в пазухах склепіння над правою аркою на південній стороні

Короткі сторони

На верхній частинікоротких сторін, а також усередині центральної арки, вбудовані високі (3 м) панелі із зображенням сцен війни Траяна із даками. Спочатку вони становили великий фриз з пентелійського мармуру, який був або на форумі Траяна або на бараках імператорської кінної варти, що стояли на пагорбі Целій. Ці панелі також належать до 98 – 117 років.

Верхня панель на західній стороні

Верхня панель на східному боці

Нижче на коротких сторонах арки знаходиться з медальйонуз рельєфами, що зображають сонце, що сходить (східна сторона) та місяць(Західна сторона). Обидва у вигляді жінок на колісницях. Вони, на відміну медальйонів на довгих сторонах, були зроблені за Костянтина. Їхня присутність на арці є символом вічності столиці Риму і пов'язує його правління з нескінченним процвітанням.

Медальйон з місяцем та панель із зображенням відбуття війська Костянтина з Мілану

Персоніфікація сонця та панель із зображенням того, як армія Костянтина входить до Риму (східна сторона)

Внутрішня частина арки Костянтина

Усередині центральної аркизнаходяться дві панелі із зображенням війни Траяна (переробленого в Костянтина) із даками. На одній він зображений на коні ворогів, що бореться, а на іншій – тим, хто стоїть в очікуванні коронування Вікторією в присутності персоніфікованих Честі і Доброчесності.

Над кожною з панелей центральної арки зроблено напис, що підкреслює, що Костянтин воював не заради захоплення чогось, а заради звільнення Риму від тирана:
«LIBERATORI VRBIS» («визволитель міста»)
"FUNDATORI QVIETIS" ("засновник світу")

Панель усередині центральної арки з Траяном (Константином) на коні та написом «визволитель міста»

Усередині бічних ароку кожній із сторін вирізано по два бюсти (всього 8), які деградували настільки, що їх не можна ідентифікувати.

Бюсти в бічній арці

Бюсти в бічній арці

Пояснення до опису

Арка Костянтина є важливим прикладом руйнування класичного грецького скульптурного канону, який стався у Римі у IV столітті. На арці дуже добре видно контраст між панелями, зробленими при Траяні, Адріані та Марці Аврелії та панелями часу правління Костянтина. Наприклад, на медальйонах епохи Адріана сцени полювання зроблено так, що створюється відчуття вільного простору, в якому люди можуть йти, куди їм захочеться, тоді як на панелях епохи Костянтина люди стоять дуже щільно один до одного, їхні жести не скоординовані, а пози нелогічні. Крім того, у цих фігур диспропорційно великі голови, короткі ноги, однакові зачіски-шапки та незграбні накидки. Їх ранг показаний не за допомогою композиції, а дуже грубо шляхом зміни розміру всього тіла.

Чому відбулася деградаціяяк стилю, так і виконання?

Це питання породило тривалу дискусію, яка завершилася єдиним висновком. Можливі причини:
— руйнування процесу передачі майстерності через політичну та економічну кризу третього століття;
- Посилення впливу східних та інших докласичних регіональних стилів з околиць імперії (малоймовірно);
— посилення впливу простого «народного» чи «італійського» стилю, що існував паралельно з високим грецьким стилем потреб небагатих римлян;
- Свідоме відторгнення класичного стилю.

Чому були використані деталі інших пам'яток?

— приміщення рельєфів з діями Костянтина поруч із рельєфами імператорів «золотого» другого століття символічно дорівнювало його;
— арка будувалася лише три роки, і, можливо, майстри не мали часу, щоб з нуля створити необхідну кількість рельєфів;
- скульптори епохи Костянтина вважали, що вони не здатні перевершити своїх попередників;
— у римлян IV століття бракувало майстерності, щоб зробити роботу, гідну імператора.
Ймовірно, тією чи іншою мірою всі ці причини разом призвели до того, що в арці Костянтина було використано старі скульптурні панелі.

Вид на північний фасад арки з Колізею

Визначні місця поблизу:Колізей, форум, Палатинський пагорб, Золотий дім Нерона, Лудус Магнус

Корисна інформація про тріумфальну арку Костянтина в Римі

Де знаходиться:
Між Колізеєм та форумом

Як дістатися:
Станція метро Колізей (Colosseo) на лінії В (синій)

Зупинка туристичного автобуса Colosseo

Колізей (від colosseus - величезний, колосальний) або амфітеатр Флавієв (Amphitheatrum Flavium) - амфітеатр, пам'ятник архітектури Стародавнього Риму, найвідоміша і одна з найграндіозніших споруд Стародавнього світу, що збереглися до нашого часу

Почну з історії, хоч, напевно, вона багатьом знайома. В цьому випадку просто освіжимо свої спогади.

Колізей у Римі збудували в 80 році нашої ери при римському імператорі Тіті з роду Флавіїв. У первозданному вигляді амфітеатр Колізей мав 3 поверхи. На першому знаходилася ложа імператора та мармурові місця для сенату. На другому поверсі були встановлені мармурові лави, призначені громадянам Стародавнього Риму. На третьому поверсі знаходилися місця для решти глядачів, виконані у вигляді дерев'яних лав і просто стоячих місць. У II столітті було добудовано останній четвертий поверх.

Так виглядав Колізей за проектом, і, напевно, він справді був таким при будівництві у першому столітті нової ери.

А таким зобразив Колізей Сильвестр Феодосійович Щедрін (1791-1830) на своїй картині "Вигляд Риму. Колізей". На передньому плані Тріумфальна арка Костянтина.

Це дуже близько до того, що ми бачимо зараз через 2 століття після написання цієї картини

Основне призначення Колізею у Римі було проведення гладіаторських боїв. Арена амфітеатру дозволяла вміщувати до трьох тисяч бійців. І хоча в наші дні Колізей у Римі наполовину зруйнований, він, як і раніше, справляє величезне враження і з гідністю тримає звання символу Риму.

Зараз безкоштовно Колізей можна подивитися лише зовні. Зверніть на юрби туристів навколо. А у Стародавньому Римі не лише вхід був безкоштовним, там ще глядачів безкоштовно годували. Не дивно, що третину життя римляни проводили в Колізеї, де до 100 днів на рік точилися різні ігри, змагання та свята!

Ще трохи історичних фактів.

Під ареною була ціла система клітин, галерей, складських приміщень, роздягальних та підвалів, які зараз відкрилися завдяки проведеним розкопкам. Мова йдепро низку приміщень, де зберігалися різні предметита механізми, і де утримувалися тварини до та після видовищ. Основними видовищами були бої гладіаторів та полювання на тварин (слони, тигри, леви, ведмеді, бегемоти тощо). На арені відбувалися також виступи фокусників, спортивні змагання, кінні турніри та навіть морські битви. Нижня частина Колізею під ареною заповнювалася водою із спеціально підведених акведуків.

З історії відомо, що в день, коли офіційно відкрили Колізей у Римі, на арені загинуло понад дві тисячі гладіаторів та було вбито близько п'яти тисяч тварин. А за найскромнішими підрахунками, за всю історію цієї унікальної пам'ятки архітектури, тут загинуло понад півмільйона людей і не менше мільйона хижаків.

У день офіційного відкриття Колізею на його арені було вбито 5 тисяч тварин. За скромними оцінками, за всю історію цієї споруди в ній було вбито понад 500 тисяч людей та понад мільйон тварин.

У 1349 році сильний землетрус у Римі стало причиною обвалення Колізею, особливо, його південної частини. Після цього на нього почали дивитися як на джерело видобутку будівельного матеріалу. Не тільки камені, що відвалилися, а й навмисне виламані з нього, стали йти на нові споруди.

Наприкінці 13 століття тут взагалі утворили каменоломню: з частин Колізею було збудовано понад 20 аристократських будинків та церков - його використовували як дешевий будівельний матеріал. Частину зруйнованого землетрусами Колізею було використано для будівництва базиліки Святого Петра… Кожен намагався потягнути хоча б цеглу.

Каміння в Колізеї виявилося так багато, що досі з їхніх залишків виробляють різні сувеніри. Один із таких сувенірів, як пам'ять про конференцію з електролюмінесценції 2008 року, я зберігаю у своїй колекції.

Справжній травертиновий мармур 1 століття, з якого побудований Колізей.

На завершення першої частини розповіді про Колізей я спробував оцінити, скільки фотографій Колізею зроблено людством за Останніми роками. За відвідуваністю музеїв Італії Колізей впевнено посідає перше місце. За рік його відвідують близько шести мільйонів туристів. За останні 20 років, коли почали активно використовувати цифрові камери, його відвідало близько 120 мільйонів. Якщо припустити, що кожен відвідувач зробив хоча б десяток знімків (насправді набагато більше), то вже виходить дивовижна цифра, що перевищує 1 мільярд знімків! Чи можна при цьому щось нове додати до загальну фотоскарбничку про Колізей? Напевно немає. Тим не менш, у кожного свої асоціації, тож наведу кілька фотографій, яким нам запам'ятався Колізей.

Таким ми побачили Колізей першого дня нашого перебування в Римі з оглядового майданчика Вітторіано.

Величний скелет

Тріумфальні арки

Арка Тита

Полководців або імператорів, що поверталися після успішних перемог, у Стародавньому Римі зустрічали завжди урочисто. Щоб увічнити їхні подвиги, почали зводити спеціальні тріумфальні арки. Це були потужні кам'яні споруди, оздоблені статуями. видатних людей, барельєфами із зображеннями їх великих діянь

Найстарішою з трьох тріумфальних арок Стародавнього Риму, що збереглися, є однопрогонова арка імператора Тита. Її звели 81 року. Тіт удостоївся такої високої почесті за захоплення Юдеї та руйнування Єрусалиму у 69 році.

Арка Тита. Рим. 81 р.

Арка Костянтина

Більш урочистої трипролітної тріумфальної арки удостоївся імператор Костянтин. Арка розташована поряд із Колізеєм. Зводити її почали у 312 році, у рік перемоги Костянтина над імператором Максенцієм. І ніяк не могли закінчити. Тому, коли Костянтин увійшов до Риму з почестями тріумфатора, своєї арки він не побачив. Це єдина в Римі тріумфальна арка, яку спорудили на честь перемоги над зовнішнім ворогом, а над своїм власним римським деспотом.

Тріумфальна аркаКостянтина (Arcus Constantini, Arco di Costantino) - Трипролітна арка, розташована в Римі на стародавній Via Triumphalis. Це одна з найбільших арок, які колись були побудовані в Римі. Висота її досягає 21 метра, майже 36 метрів складає її ширина, а товщина стін перевищує 7 метрів.

Щоб відчути її товщину, краще на неї подивитися з торця.

Обійдемо арку з протилежного боку і подумки повернемося в 306 рік.

У Римі правил Максенцій - тиран, невгамовний у своїх бажаннях правитель. Мешканці дуже швидко пошкодували, що допомогли стати імператором. І тоді Костянтин, якому доносили про події в Римі, з військом виступив із Британії, перейшов Альпи, і у 312 році на території Італії розбив частини Максенція. Труп Максенція був знайдений та обезголовлений. Голову доставили до Риму для демонстрації всім жителям - колишнього імператора повалено. Після цього Костянтин з усіма почестями, що належать імператору, увійшов до Риму. Але не через тріумфальну арку, яку для нього ще будували.

Закінчили арку тільки в 315 році, і на ній з'явився напис "Імператору Флавію Костянтину, найбільшому, благочестивому, щасливому ...", далі перераховувалися всі його подвиги. Але Костянтин не оцінив пізню увагу, виявлену щодо нього з боку сенату і громадян Риму. Він розлюбив це місто і в 326 році переніс столицю держави у Візантій (330 р. його перейменували в Константинополь), створивши там новий державний устрій. А тріумфальна арка на його честь так і залишилась у Римі.

Основна частина арки виготовлена ​​з потужних мармурових блоків. З обох боків її прикрашають чотири коринфські колони. У стіни впресовані барельєфи із зображенням переможних епізодів імператора Костянтина. Деякі декоративні елементи для монумента були взяті з інших ранніх римських споруд. Наприклад, з форуму імператора Трояна перенесли статуї, медальйони зі сценами полювання, з будівлі імператора Марка Аврелія – барельєфи із зображенням його тріумфу.

Під час Олімпійських ігор 1960 біля цієї арки фінішували марафонці.

Квітень, 2016

"Можете забрати собі весь світ, але залиште мені Італію"

Джузеппе Верді

Докладніше з прогулянками Італією можна познайомитися в книзі: " ІТАЛІЙСЬКІ КАНІКУЛИ"

Італійські канікули

Ця книга може служити коротким путівником по Італії за 7 днів:

Три дні у Римі(Площа Венеції. Площа Навона. Фонтан Треві. Площа Іспанії. Капітолійський пагорб. Римський Форум. Колізей і Тріумфальні арки. Уста істини. Мости та набережна Тібру. Пантеон і площа Ротонда. Римські Замки (Castelli Romani). Аппієва дорога. Гроттаферат Феррата.

Два дні у Флоренції:Церква Санта-Марія-Новелла. Собор Санта-Марія-дель-Фьоре. Баптистерій Сан-Джованні. Площа Республіки. Площа Синьорії. Понте Веккіо. Галерея Уффіці. Базиліка Сан-Лоренцо. Санта-Кроче («Святий Хрест») Площа Мікеланджело. Палаццо-Пітті.

Один день у Венеції:Мурано. Площа і собор Святого Марка. Екскурсія по місту.

До книги я також включив не туристичні маршрути, дуже цікаві та мало відомі широкому колумандрівників. Сподіваюся, що книга викличе інтерес і в тих, хто вже побував у цих місцях, і їм буде приємно ще раз подумки пройти знайомими місцями, згадати і порівняти цей віртуальний похід зі своїми власними враженнями про цю дивовижну і прекрасну Італію.

Ціна книги 100 рублів

- Розташована в Римі трипролітна арка. Вона була побудована на честь імператора Костянтина і присвячена його перемозі над Максенцієм у битві біля Мульвієвого мосту, що відбулася у 312 році.

Арка височить у безпосередній близькості від Колізею і є, мабуть, найпрекраснішою з трьох античних тріумфальних арок Риму, що збереглися до наших днів. Цей величний монумент встановлений на античній дорозі «Via Triumphalis», якою римські імператори входили до міста після здобутих у війнах перемог, і яка традиційно закінчувалася на Палатинському пагорбі. Докладний напис на аттиці арки повідомляє про перемогу імператора Костянтина Великого над Максенцієм біля Мільвійського мосту і про те, що тріумфальна арка була побудована сенатом і народом Риму.

Будівництво монумента почалося вже того ж 312 року і було завершено 25 липня 315 року. Цього дня Костянтин святкував початок 10 року свого правління. Замовником будівництва виступив сенат. Передбачається, що спочатку ця будівля була увінчана квадригою, яка зникла в результаті вторгнення вестготів під проводом Аларіха в 410 році або нападу Гейзеріха в 455 році.

У період середньовіччя арка Костянтина, як і Колізей, була інтегрована у систему міських укріплень. На початку 19 століття монумент був приведений в нинішній архітектурний стан. У сучасному Римі ця арка, як і багато інших античних пам'яток архітектури, дуже страждає від вихлопних газів автомобілів і мотоциклів.

Тріумфальна арка Костянтина є найбільшою та найпізнішою з трьох тріумфальних арок, що збереглися в античному кварталі міста навколо Римського форуму. Її висота становить 21 метр, ширина 25,7 метра, а глибина прольоту – понад 7 метрів. Від інших арок вона відрізняється насамперед тим, що в ній використані деякі елементи декору, а також рифлені коринфські колони, які раніше належали іншим пам'ятникам та будинкам.

По чотири колони, що прикрашають фронтони арки, надають їй архітектурну схожість із тріумфальною аркою Септимія Півночі, яка стала зразком для неї. На цоколях колон розташовані рельєфи богині Вікторії, солдатів та полонених варварів. У кутах арки можна розрізнити алегоричні прикраси та постаті божеств, богів, що уособлюють пори року, річкових духів. Далі слідує рельєф, розташований над малими прольотами арки, на якому показана історія військового походу Костянтина, його перемоги і захоплення влади в Римі: рельєф починається на західній, вузькій стороні арки з картини, що зображує відбуття військ з Мілану (profectio), потім слід показана на південній стороні картина облоги якогось міста, можливо, Верони (obsidio), і зображення битви біля Мільвійського мосту (proelium). На східній стороні зображено вступ переможного імператора в Рим (adventus), а на північній стороні показано виступ імператора з промовою в Римському форумі (oratio), а також вручення їм грошових подарунків народу (largitio).

Тріумфальна арка Костянтина видно з Колізею; при цьому праворуч від неї можна бачити античну дорогу Via Sacra і тріумфальну арку Тита.

Вісім попарно розташованих медальйонів (по 4 на бічних арках з кожної сторони монумента) відносяться до епохи імператора Адріана. На них зображені сцени полювання та 4 сцени жертвопринесення. Головною фігурою медальйонів є Адріан, проте на 4 з них його голова була замінена головою Костянтина, а на решті 4 – головами його батька Констанція I або східно-римського співправителя Костянтина, Ліцинія (точна ідентифікація неможлива). Рельєфи головного прольоту арки належали раніше базиліці Ульпія у форумі Траяна.

Статуї, які вінчають колони на висоті аттика, зображують даків і нагадують про військовий похід Траяна проти них. Між статуями розташовані попарно прямокутні рельєфи зі сценами з Маркоманської війни Марка Аврелія. На них показано відправлення в похід, потім сама війна та повернення імператора в 173 році. Над головною аркою розташований напис-посвята.

Дослідники сперечаються з приводу того, чим викликано повторне використання елементів давніших будівель при зведенні Тріумфальної арки Костянтина, фінансовими труднощамиі вимушеною економією, чи автори пам'ятника хотіли в такий спосіб звеличити Костянтина у традиціях ранньої, сенаторської історіографії. Частина вчених припускає, що ще з часів Адріана на цьому місці існувала арка-попередник, яка пізніше була лише доповнена аттиком та заново фанерована. Так, доопрацьовані та перероблені рельєфи відносяться до років правління Траяна (98-117 рр.), Адріана (117-138 рр.) та Марка Аврелія (161-180 рр.).

Монумент виконаний у строгому стилі, у ньому є так звана ієрархічна перспектива, яка ясно підкреслює соціальні протиставлення та суспільну ієрархію в епоху домінату. Незалежно від свого місця на рельєфі імператора зображено більше оточуючих його персонажів, придворних і римських солдатів, розмір фігур яких також підпорядковується ієрархічній градації.

Тріумфальна арка Костянтина– це справжній музей давньоримського мистецтва під просто неба. При найближчому розгляді монумента можна простежити стилістичний розвиток римського скульптурного мистецтвапротягом майже 200 років.

Цей останній античний римський пам'ятник з його чудовими рельєфами різних стилів, створений незадовго до утвердження християнства як державна релігія, має для науки і архітектурного мистецтванеоціненне значення.