Джек Лондон

© DepositРhotos.com / Maugli, Antartis, обкладинка, 2015

© Книжковий Клуб «Клуб Сімейного Дозвілля», видання російською мовою, 2015

© Книжковий Клуб «Клуб Сімейного Дозвілля», переклад та художнє оформлення, 2015

Мені вдалося зібрати зі свого заробітку достатньо грошей, щоб протриматися три роки у вищій школі.

Джек Лондон. Розповіді рибальського патруля

Ця книга, складена з «морських» творів Джека Лондона «Морський вовк» та «Оповідання рибальського патруля», відкриває серію «Морські пригоди». І складно знайти для цього більш відповідного автора, який, безперечно, є одним із «трьох китів» світової мариністики.

Треба сказати кілька слів про доречність виділення мариністики на окремий жанр. Я маю підозру, що це суто континентальна звичка. Грекам не спадає на думку назвати мариністом Гомера. "Одіссея" - героїчний епос. В англійській літературі важко знайти твір, де так чи інакше не згадувалося б море. Алістер Маклін - автор детективів, хоча майже всі вони розвертаються серед хвиль. Французи не називають Жюля Верна мариністом, хоча значна частина його книг присвячена морякам. Публіка з рівним задоволенням читала не лише «П'ятнадцятирічного капітана», а й «З гармати на Місяць».

І лише російська літературна критика, здається, як свого часу поставила книги Костянтина Станюковича на полицю з написом «мариністика» (за аналогією з художником Айвазовським), так і досі відмовляється помічати інші, «сухопутні» твори авторів, які слідом за першопрохідником потрапили до цього жанру. І у визнаних метрів російської мариністики – Олексія Новікова-Прибоя чи Віктора Конецького – можна зустріти чудові розповіді, скажімо, про людину та собаку (у Конецького – взагалі написані від імені пса-боксера). Станюкович починав з п'єс, що викривають акул капіталізму. Але в історії російської літератури залишилися саме його «Морські оповідання».

Це було настільки нове, свіже і не схоже ні на кого іншого в літературі XIX століття, що публіка відмовлялася сприймати автора в інших амплуа. Таким чином, існування жанру мариністики в російській літературі виправдане екзотичністю життєвого досвіду письменників-моряків, звичайно ж – порівняно з іншими майстрами слова континентальної країни. Однак такий підхід до зарубіжних авторів докорінно неправильний.

Назвати того ж Джека Лондона мариністом означало б проігнорувати той факт, що його письменницька зірка зійшла завдяки його північним, золотошукачським оповіданням та повістям. І взагалі - чого він тільки не написав за своє життя. І соціальні антиутопії, і містичні романи, і динамічні пригодницькі сценарії для новонародженого кіно, і романи, покликані ілюструвати якісь модні філософські чи навіть економічні теорії, і «романи-романи» – велику літературу, якій тісні будь-які жанри. І все ж таки його перший нарис, написаний на конкурс для сан-франциської газети, називався «Тайфун біля берегів Японії». Повернувшись із тривалого рейсу на промислі котиків біля берегів Камчатки, він за пропозицією сестри спробував себе у письменстві та несподівано виграв перший приз.

Розміри винагороди настільки приємно його здивували, що він одразу підрахував, що письменником бути вигідніше, ніж матросом, кочегаром, бродягою, ломовим візником, фермером, продавцем газет, студентом, соціалістом, рибінспектором, військовим кореспондентом, домовласником, голлівудським сценаристом. золотошукачем. Так, були такі чудові часи для літератури: пірати ще устричні, а не інтернетні; журнали – ще товсті, літературні, а чи не глянсові. Що, втім, не заважало американським видавцям затоплювати всі англійські колонії Тихого океану піратськими виданнями британських авторів і (sic!) дешевими нотами європейських композиторів. Технології змінилися, люди не дуже.

У сучасній же Джеку Лондону вікторіанській Британії були модні повчальні пісеньки з мораллю. Навіть серед моряків. Згадується сама про розхлябаного і бравого матросів. Перший, як водиться, спав на вахті, зухвало боцману, пропивав платню, бився в портових шинках і закінчував, як належить, на каторзі. На бравого ж матроса, який свято дотримувався Статуту служби на суднах морського флоту, боцман не міг натішитися, і навіть капітан за якісь виняткові заслуги віддавав за нього заміж свою господарську доньку. Забобони щодо жінок на кораблі англійцям чомусь чужі. Але бравий матрос не спочиває на лаврах, а вступає до штурманських класів. "Орудує секстаном і буде капітаном!" – обіцяв хор матросів, які виконують шанти на палубі, виходжуючи якір на шпилі.

У тому, що Джек Лондон теж знав цю повчальну моряцьку пісеньку, зможе переконатись кожен, хто дочитає цю книгу до кінця. Фінал «Оповідань рибальського патруля», до речі, змушує задуматися про співвідношення автобіографії та моряцького фольклору у цьому циклі. Критики в море не ходять і, як правило, не можуть відрізнити «випадок із життя автора» від моряцької байки, портових легенд та іншого фольклору ловців устриць, креветок, осетрів та лосося затоки Сан-Франциско. Їм невтямки, що підстав вірити рибінспектору анітрохи не більше, ніж вірити рибалці, що повернувся з риболовлі, чия «правдивість» давно стала притчею в язицех. Однак просто дух захоплює, коли через сторіччя підглядаєш, як від оповідання цієї збірки до оповідання «виписуються» молодий нетерплячий автор, пробує сюжетні ходи, дедалі впевненіше вибудовує композицію на шкоду буквалізму реальної ситуації та підводить читача до кульмінації. І вже вгадуються деякі інтонації та мотиви прийдешніх «Смоку і Маля» та інших вершинних оповідань північного циклу. І розумієш, що після того, як Джек Лондон записав ці реальні та вигадані історії рибоохоронного патруля, вони, як і у греків після Гомера, стали епосом бухти Золотий ріг.

Але мені незрозуміло, чому ніхто з критиків досі не проговорився, що сам Джек, власне, виявився розхлябаним матросом із тієї пісеньки, якого вистачило на один океанський рейс. На щастя, для читачів усього світу. Якби він став капітаном, він навряд чи став би письменником. Те, що він виявився також невдалим старателем (і далі за значним списком професій, наведеним вище), теж зіграло на руку читачам. Я більш ніж впевнений, що, розбагатіший він на золотоносному Клондайку, йому було б нема чого писати романи. Тому що своє письменство він все життя розглядав насамперед як спосіб заробітку грошей своїм розумом, а не м'язами і завжди ретельно перераховував тисячі слів у своїх рукописах і множив у думці на центи гонорару за слово. Ображався, коли редактори скорочували багато.

Що ж до «Морського вовка», то я не прихильник критичних розборів класичних творів. Читач має право смакувати такі тексти на власний розсуд. Скажу тільки, що в нашій колись найчитальнішій країні кожного курсанта морехідного училища можна було запідозрити в тому, що він втік з дому в морехідку, начитавшись Джека Лондона. Принаймні чув це від кількох сивих бойових капітанів та українського письменника-мариніста Леоніда Тендюка.

Останній зізнався в тому, що коли його науково-дослідне судно «Вітязь» зайшло до Сан-Франциско, він безсоромно скористався службовим становищем «старшого гурту» (а радянських моряків відпускали на берег лише «російськими трійками») і півдня тягав за собою вулицями Фріско двох незадоволених матросів у пошуках знаменитого портового кабачка, в якому, за легендою, любив сидіти шкіпер «Примари» Вольф Ларсен. І це було йому на той час у сто разів важливіше, ніж законні наміри товаришів шукати жуйки, джинси, жіночі перуки та люрексові косинки – законний видобуток радянських моряків у колоніальній торгівлі. Кабачок вони знайшли. Бармен показав їм місце Вольфа Ларсена за масивним столом. Незайняте. Здавалося, увічнений Джеком Лондоном шкіпер «Примари» щойно відлучився.

ВСТУП

Ця курсова робота присвячена твору одного з найвідоміших американських письменників XX століття Джека Лондона (Джон Чейні) - роману "Морський вовк" ("The Sea Wolf", 1904). Грунтуючись на працях відомих літературознавців та літературних критиків, я постараюся розібратися з певними питаннями, пов'язаними з романом. Насамперед важливо відзначити, що твір - вкрай філософський, і за зовнішніми рисами романтики та пригод дуже важливо бачити його ідейну сутність.

Актуальність даної роботи обумовлена ​​популярністю творів Джека Лондона (романа «Морський вовк» зокрема) і темами, що торкнулися у творі.

Доречно сказати про жанрове новаторство і різноманіття в літературі США початку XX століття, оскільки в цей період розвиваються соціально-психологічний роман, роман-епопея, філософський роман, широке поширення набуває жанру соціальної утопії, створюється жанр наукового роману. Реальність зображується як об'єкт психологічного та філософського осмислення людського існування.

«Роман «Морський вовк» у загальному ладі романів початку століття посідає особливе місце саме через те, що він насичений полемікою з низкою таких явищ американської літератури, які пов'язані з проблемою натуралізму в цілому та проблемою роману як жанру зокрема. У цьому творі Лондон зробив спробу поєднати поширений в американській літературі жанр «морського роману» і із завданнями роману філософського, химерно спрямованими в композицію пригодницького оповідання».

Об'єкт мого дослідження - роман Джека Лондона "Морський вовк".

Мета роботи - ідейна та художня складові образу Вовка Ларсена та самого твору.

У роботі я розглядатиму роман із двох сторін: з ідеологічної та з художньої. Таким чином, завданнями даної роботи є: по-перше, розібратися в передумовах написання роману «Морський вовк» та створення образу головного героя, пов'язаних з ідеологічними поглядами автора та його творчістю в цілому, і, по-друге, спираючись на літературу, присвячену даному питання, розкрити, у чому полягає своєрідність передачі образу Вовка Ларсена, а також унікальність та різноманітність художньої сторони самого роману.

Робота включає вступ, два розділи, що відповідають завданням роботи, висновок та список літератури.

ПЕРША ГЛАВА

«Кращі представники критичного реалізму в американській літературі початку XX століття були пов'язані з соціалістичним рухом, який у ці роки починає відігравати дедалі активнішу роль у політичному житті США.<...>насамперед це стосується Лондона.<...>

Джек Лондон - один з найбільших майстрів світової літератури XX століття - зіграв видатну роль у розвитку реалістичної літератури і своєю новелістикою, і своїми романами, що малюють зіткнення сильної, мужньої, активної людини зі світом чистогану та власних інстинктів, ненависних письменнику».

Коли роман побачив світ, він справив сенсацію. Читачі захоплювалися образом могутнього Вовка Ларсена, захоплювалися тим, як уміло і тонко в образі цього персонажа проведена грань між його жорстокістю та любов'ю до книг та філософії. Привертали увагу і філофські суперечки між героями-антиподами - капітаном Ларсеном і Хемфрі Ван-Вейденом - про життя, його сенс, про душу і безсмертя. Саме тому, що Ларсен завжди був твердий і непохитний у своїх переконаннях, його докази та аргументи звучали так переконливо, що «мільйони людей із захопленням слухали самовиправдання Ларсена: «Краще панувати в пекло, ніж бути рабом на небесах» і «Право - в силі».

Саме тому «мільйони людей» побачили у романі вихваляння ніцшеанства.<...>Сила капітана не просто величезна, вона жахлива. З її допомогою він сіє навколо себе хаос і страх, але водночас на кораблі панують мимовільне підпорядкування і порядок: «Ларсен, руйнівник за своєю натурою, сіє навколо себе зло. Він може знищувати і лише знищувати». Але, водночас, характеризуючи Ларсена як «чудова тварина» [(1), З. 96], Лондон пробуджує в читача почуття симпатії стосовно цього персонажа, яка, поруч із цікавістю, не залишає нас аж до кінця твори. Більш того, на самому початку розповіді не можна не перейнятися симпатією до капітана ще й тому, як він повівся при порятунку Хемфрі («Це був випадковий розсіяний погляд, випадковий поворот голови

Отже, Ларсен сильний. Але він самотній і поодинці змушений відстоювати свої погляди та життєву позицію, в яких легко простежуються риси нігілізму. В цьому випадку, Волк Ларсен, безперечно, був сприйнятий як яскравий представник ніцшеанства, що проповідує крайній індивідуалізм.

З цього приводу важливе таке зауваження: «Здається, Джек не заперечував індивідуалізму; навпаки, в період написання і виходу у світ «Морського вовка» він відстоював свободу волі і переконання у перевазі англосаксонської раси активніше, ніж будь-коли раніше».<...>

З цим висловлюванням не можна не погодитись: предметом захоплення автора, і, як наслідок, читача, стають не тільки палкий, непередбачуваний темперамент Ларсена, його незвичайний склад розуму, звіряча сила, а й зовнішні дані: «Я (Хемфрі) був зачарований досконалістю цих ліній цією, я б сказав, лютою красою. Я бачив матросів на баку. Багато хто з них вражав своїми могутніми м'язами, але у всіх був якийсь недолік: одна частина тіла була дуже розвинена, інша занадто слабко.<...>Але Вовк Ларсен був втіленням мужності і складний майже як бог. Коли він ходив чи піднімав руки, потужні м'язи напружувалися і грали під атласною шкірою. Я забув сказати, що бронзовою засмагою були покриті тільки його обличчя та шия. Шкіра в нього була біла, як у жінки, що нагадала мені про його скандинавське походження. Коли він підняв руку, щоб помацати рану на голові, біцепси, як живі, заходили під цим білим покривом.

Я не міг відірвати від Ларсена очей і стояв, як прибитий до місця». [(1), С. 107]

Проте, крім таких суворо протилежних почуттів, як захоплення і осуд, які викликав образ капітана Ларсена, у вдумливого читача з'являвся сумнів, чому цей персонаж часом настільки суперечливий. І якщо розглядати його образ, як приклад незламного і нелюдяно жорстокого індивідуаліста, виникає питання, чому він «пощадив» ніжку Хемфрі, навіть допоміг йому стати самостійним і був дуже радий таким змінам в Хемфрі? І з якою метою в романі введено цей персонаж, який, безперечно, відіграє не останню роль у книзі? За словами Самаріна Романа Михайловича, радянського літературознавця, «у романі виникає важлива тема людини, здатної на запеклу боротьбу в ім'я високих ідеалів, а не в ім'я утвердження своєї влади та задоволення своїх інстинктів. Це цікава, плідна думка: Лондон вирушив на пошуки героя сильного, але людяного, сильного в ім'я людства. Але на цьому етапі - на початку 900-х років<...>Ван-Вейден намічений у найзагальніших рисах, він тьмяніє поруч із яскравим Ларсеном».

Саме тому образ бувалого капітана набагато яскравіший, ніж образ «книжкового хробака» Хемфрі Ван-Вейдена, і, як наслідок, Вовк Ларсен був із захопленням сприйнятий читачем як людина, здатна маніпулювати оточуючими, як єдиний господар на своєму кораблі - крихітному світі, людина, якою нам часом хочеться бути самою - владною, незламною, могутньою.<...>Розглядаючи образ Вовка Ларсена і можливі ідейні витоки даного персонажа, важливо враховувати той факт, що «приступаючи до роботи над «Морським вовком», він [Джек Лондон] ще не знав Ніцше.

Знайомство з ним могло статися в середині або наприкінці 1904, через деякий час після завершення «Морського вовка». До цього йому доводилося чути, як цитували Ніцше Строн-Гамільтон та інші, і він використовував такі вирази як «білява бестія», «надлюдина», «жити в небезпеці», коли працював».<...>Отже, щоб остаточно розібратися в тому, хто ж такий вовк Ларсен об'єкт авторського захоплення чи осуду, і де роман взяв свої витоки, варто звернутися до такого факту з життя письменника: «На початку 1900-х років Джек Лондон поряд із письменством віддає чимало сил суспільно-політичної діяльності як член соціалістичної партії<...>при цьому еклектика Лондона полягала в тому, що спенсеріанство, уявлення про одвічну боротьбу сильних і слабких із біологічної галузі переносилися їм на соціальну сферу».

Мені здається, що цей факт ще раз доводить, що образ Вовка Ларсена неодмінно «вдався», і Лондон був задоволений тим, який персонаж вийшов з-під його пера. Він був задоволений ним з художнього боку, ні з погляду закладеної в Ларсені ідеології: Ларсен - це квінтесенція всього, що автор прагнув "розвінчати". Лондон зібрав всі неприязні йому риси образ одного персонажа, і, як наслідок, вийшов настільки «колоритний» герой, що Ларсен як не відштовхнув читача, і навіть викликав захоплення. Нагадаю, коли книга тільки побачила світ, читач «із захопленням слухав» словами «поневолювача і мучителя» (як він описаний у книзі) «Право - в силі».

Відповідно до ідеї Джека Лондона, Хемфрі сильніший за Ларсена. Він сильніший духовно і несе у собі ті непорушні цінності, про які люди згадують, втомившись від жорстокості, грубої сили, самоврядності та своєї незахищеності: справедливість, самовладання, мораль, моральність, любов. Адже не дарма йому дістається Міс Брустер. «За логікою характеру Мод Брустер - жінці сильної, розумної, емоційної, талановитої та амбітної - було природніше, здавалося б, захопитися не витонченим, близьким їй Хемфрі, а полюбити чистий чоловічий початок - Ларсена, неординарного і трагічно самотнього, піти за ним, плекаючи надію направити його на шлях добра. Проте Лондон віддає цю квітку Хемфрі, щоб цим підкреслити непривабливість Ларсена».

Мене вразила ця несподівана та дивна зміна. Мод стояла, притулившись до переборки, тримаючись за неї відкинутою убік рукою, а Вовк Ларсен, хитаючись, прикривши лівою рукою очі, правою невпевнено, як сліпий, нишпорив навколо себе». [(1), С. 187] Причина цього дивного нападу, що охопив Ларсена, не зрозуміла як героям книги, а й читачеві. Ясно одне: Лондон невипадково вибрав саме таку розв'язку для цього епізоду. Я припускаю, що, з ідейного погляду, він таким чином посилив конфлікт між героями, а, з точки зору сюжету, хотів «дати можливість» вийти Хемфрі переможцем у цій сутичці, щоб в очах Мод він став сміливим захисником, адже інакше результат був б вирішено: Хемфрі нічого не зміг би зробити. Згадати хоча б, як кілька матросів спробували вбити капітана в кубрику, але навіть усі вони не змогли завдати йому серйозних травм, а Ларсен після всього, що сталося лише зі звичайною іронією, сказав Хемфрі: «Приступайте до роботи, лікарю! Очевидно, у цьому плаванні вам належить велика практика. Не знаю, як "Привид" обійшовся б без вас. Якби я був здатний на такі шляхетні почуття, я сказав би, що його господар глибоко вам вдячний». [(1), C, 107]

З усього вищесказаного випливає, що «ніцшеанство тут (у романі) служить ніби фоном, на якому він (Джек Лондон) подає Вовка Ларсена: воно викликає цікаві суперечки, але не є головною темою».

Як було зазначено, твір «Морський вовк» - філософський роман. У ньому показано зіткнення двох кардинально протилежних ідей і світоглядів абсолютно різних людей, які вбрали в себе риси та підвалини різних верств суспільства. Саме тому в книзі так багато суперечок та дискусій: спілкування Вовка Ларсена та Хемфрі Ван-Вейдена, як можна помітити, представлене виключно у вигляді суперечок та міркувань. Навіть спілкування Ларсена та Мод Брустер - це постійні спроби довести правоту свого світогляду.

Найважливіше - усвідомити, що «до ідеї надлюдини вони з Ніцше йшли різними шляхами».

У кожного свій «надлюдина», і основна відмінність полягає в тому, звідки їхні світогляди «зростають»: у Ніцше ірраціональна вітальність, цинічна зневага духовних цінностей та аморалізм з'явилися результатом протесту проти моралі та норм поведінки, які диктує суспільство. Лондон же, навпаки, створюючи свого героя, вихідця з робітничого класу, позбавив його щасливого і безтурботного дитинства. Саме ці поневіряння стали причиною його замкнутості та самотності і, як наслідок, породили в Ларсені ту саму звірину жорстокість: «Що ще я можу розповісти вам? - сказав він похмуро і злісно. - Про перенесені в дитинстві поневіряння? Про мізерне життя, коли нема чого їсти, крім риби? Про те, як я, щойно навчившись повзати, виходив з рибалками в море? Про моїх братів, які один за одним вирушали в море і більше не поверталися? Про те, як я, не вміючи читати чи писати, десятирічним юнгою плавав на старих каботажних судах? Про грубу їжу і ще грубіше поводження, коли стусани і побої з ранку і на сон прийдешній замінюють слова, а страх, ненависть і біль - єдине, що живить душу? Я не люблю згадувати про це! Ці спогади і зараз приводять мене в сказ». [(1), С. 78]

«Вже наприкінці життя він (Лондон) нагадував своєму видавцеві: «Я був, як ви знаєте, в інтелектуальному таборі протилежному Ніцше».

Саме тому Ларсен гине: Лондону було потрібно, щоб та квінтесенція індивідуалізму та нігілізму, які були вкладені у його образ, померли разом із Ларсеном. Це, на мій погляд, найсильніший доказ того, що Лондон, якщо на момент створення книги ще не був супротивником ніцшеанства, він однозначно був проти «чистогана і власницьких інстинктів».

Основна дія роману відбувається на звіробійній шхуні «Привид». Палуба корабля — образ-метафора людства, що часто зустрічається у Джека Лондона (пор. також роман «Заколот на «Ельсинорі»), в американській літературній традиції висхідний до роману Г. Мелвілла «Мобі Дік». Палуба корабля - ідеальний майданчик для постановки філософських «досвідів про людину». Джек Лондон має палубу «Привида» — полігон для експериментального зіткнення двох антиподів, двох героїв-ідеологів. У центрі роману — капітан Вовк Ларсен, втілення російсько-ніцшеанського «природної людини». Ларсен відкидає будь-які умовності цивілізації і моралі, визнаючи лише примітивні закони виживання найсильніших, тобто. жорстоких та хижих. Він цілком відповідає своїй прізвисько — маючи вовчу силу, хватку, хитрість і живучість. Йому протистоїть носій моральних та гуманістичних цінностей цивілізації письменник Хамфрі Ван-Вейден, від чиєї особи ведеться оповідання і який виступає як хронікер та коментатор подій на «Примарі».

"Морський вовк" Лондона - роман-експеримент. Композиційно книжка розпадається на дві частини. У першій частині Хамфрі Ван-Вейден мало не тоне біля берегів Каліфорнії, але його рятує від загибелі Вовк Ларсен. Капітан перетворює врятованого на свого раба, змушуючи «білоручку» виконувати на борту найчорнішу роботу. Разом про те капітан, непогано освічений і з незвичайним розумом, заводить із письменником філософські розмови, які обертаються саме навколо ключових тем соціал-дарвінізму і ницшеанства. Філософські диспути, що відбивають глибокий внутрішній конфлікт Ларсена та Ван-Вейдена, постійно балансують на межі насильства. В кінцевому рахунку гнів капітана, що клекотить, виливається на матросів. Його звірина жорстокість провокує бунт на кораблі. Придушивши заколот, Вовк Ларсен ледь не гине і прямує навздогін за призвідниками заколоту. Однак тут оповідання різко змінює напрямок. У другій частині романний сюжет отримує ніби дзеркальне відображення: Вовк Ларсен знову рятує жертву аварії корабля — красуню-інтелектуалку Мод Брустер. Але її поява, за словами американського критика Р. Спіллера, «перетворює натуралістичну книгу на романтичну розповідь». Після чергової аварії корабля — цього разу буря розбиває «Привид» — і втечі команди, троє героїв, що вижили, опиняються на безлюдному острові. Тут ідеологічний роман про соціал-дарвіністську «боротьбу за виживання» трансформується в сентиментальну «історію кохання» з майже неймовірно надуманою колізією та розв'язкою сюжету: ніцшеанець — Вовк Ларсен сліпне і вмирає від раку мозку, а «цивілізовані» Хамфрі Ван-Вейден та Модю проводять кілька ідилічних днів, поки їх не підбирає корабель, що проходить повз.

За всієї своєї грубості, примітивної жорстокості Вовк Ларсен викликає симпатію. Колоритний, багато прописаний образ капітана різко контрастує з менш переконливими ідеалізованими образами резонерів Хамфрі Ван-Вейдена і Мод Брюстер і вважається одним із найбільш вдалих у галереї «сильних» героїв Д. Лондона.

Один із найпопулярніших творів письменника, цей роман був неодноразово екранізований США (1913,1920, 1925, 1930 рр.). Найкращим вважається однойменний фільм (1941 р.) режисера М. Кертіса з Е. Робінсоном у великій ролі. У 1958 та 1975 р.р. були зроблені рімейки цієї класичної екранізації.

Короткий зміст роману Джека Лондона "Моський вовк"
Оповідання роману "Морський Вовк" Джека Лондона починається з того, як відомий літературний критик Хемфрі Ван-Вейден потрапляє в аварію корабля: корабель, на якому він плив через затоку в Сан-Франциско, тоне. Замерзлого Хемфрі рятує корабель "Привид", який слід полювати на котиків. Намагаючись домовитися з капітаном "Примари" на ім'я Вовк Ларсен, Хемфрі стає свідком смерті помічника капітана. Капітан призначає нового помічника, здійснює перестановки серед команди. Одному з матросів на ім'я Ліч не до смаку перестановки, і Вовк Ларсен побиває його на очах у всіх. Хемфрі він запропонував зайняти місце юнги і пригрозив зайнятися ним, якщо той не погодиться. Хемфрі, будучи людиною зворушливої ​​праці, не наважився відмовитися, і корабель надовго забрав його від Сан-Франциско.

Хемфрі вразила атмосфера первісного страху на кораблі: усім правив капітан Вовк Ларсен. Він був наділений феноменальною фізичною силою, яку часто застосовував проти своєї команди. Команда його дуже боялася, ненавиділа його, але беззаперечно підкорялася, тому що нічого не варто було вбити людину голими руками. Хемфрі працював у камбузі під керівництвом неохайного кока Магріджа, який раболюбив і лебедить перед капітаном. Кок перевалював свою роботу на Хемфрі, всіляко його ображав і принижував. Кок украв усі гроші у Хемфрі, той пішов до капітана. Капітал посміявся з Хемфрі і сказав, що це не його турбота, крім того, він сам винен і в тому, що Хемфрі спокусив кока на крадіжку. Згодом Вовк Ларсен виграв гроші Хемфрі у кока в карти, але не віддав їх господареві, залишивши собі.

Характер і тіло Хемфрі на кораблі дуже швидко загартувалися, тепер він уже не був книжковим черв'яком, команда добре до нього ставилася, а капітан став помалу розмовляти з ним про філософські питання, літературу тощо. Вовк Ларсен наскрізь бачив Хемфрі і, здавалося, читав його думки. Хемфрі боявся його, але й захоплювався ним, капітан був прикладом дикої нестримної первісної сили, яка змітала все на своєму шляху. Капітал заперечував будь-який прояв людяності і визнавав лише силу. Крім цього він вважає життя найдешевшим із усіх речей, він називав життя завкаскою, сильний пожирає слабких. Хемфрі швидко засвоїв, що сила права, слабкість всегла неправа. Потроху Хемфрі засвоює філософію Вовка Ларсена, незважаючи на те, що вона була йому огидна раніше. Він ставить місце кока, і той перестає третювати його.

Через стан дикого страху на кораблі назрівав бунт, і він відбувся: кілька матросів напали на Вовка Ларсена та його помічника та викинули їх за борт. Помічник капітана втопився, а Ларсен зміг залізти на корабель. Після цього він пішов з'ясовувати, хто його напав. У кубрику на нього знову напали, але й зараз він зміг вибратися завдяки своїй нелюдській силі. Вовк Ларсен робить своїм помічником Хемфрі, незважаючи на те, що той нічого не розуміє у навігації. Капітан все краще ставиться до Хемфрі, визнаючи за ним швидкі успіхи у реальному житті. Команду н починає третювати ще сильніше, що тільки посилює атмосферу страху та ненависті.

Якось "Примара" підбирає шлюпку, в якій знаходилася інша відома письменниця Мод Брустер. І цього разу Вовк Ларсен відмовляється доставити пасажирів шлюпки на берег: чоловіків він робить членами команди, а Мод пропонує комфортне існування на кораблі. Мод і Хемфрі швидко сходяться. Капітан також зацікавився Мод і одного разу спробував її зґвалтувати. Хемфрі спробував його зупинити, але зупинило його інше: капітана мучили страшні головні болі і цього разу новий напад призвів до того, що він втратив зір. Саме цього разу Хемфрі вперше побачив капітана зляканим.

Мод і Хемфрі вирішують втекти з корабля, споряджають шлюпку та пускаються до берегів Японії. Їхнім планам не судилося збутися, сильні шторми забрали їх в інший бік. Через багато днів поневірянь та боротьби за життя їх прибиває до безлюдного острова, де вони починають налагоджувати побут, будують хатини, полюють на котиків, запасають м'ясо тощо. Мод і Хемфрі зближуються та закохуються один в одного. Якось до їхнього острова прибило "Привид". Корабель неабияк потріпало, на ньому не було щогл (як Магрідж спиляв із помсти за погане поводження з боку капітана). Не було на ньому і команди – вона пішла на корабель брата Вовка Ларсена на ім'я Смерть Ларсен. Брати один одного ненавиділи і шкодили один одному, заважаючи полюванню на котиків, захоплюючи та переманюючи членів команди. На кораблі був один Вовк Ларсен, повністю сліпий, але не зламаний. Хемфрі і Мод спала на думку ідея спливти з острова на "Привиді", але Вовк Ларсен всіляко цьому перешкоджав, тому що хотів померти на своєму кораблі.

Хемфрі та Мод починають лагодити корабель, вигадуючи способи поставити щогли, оснастити корабель. Вчорашні інтелігенти Хемфрі та Мод ведуть відчайдушну роботу над кораблем. Декілька разів Вовк Ларсен мало не дістався до них, але щоразу вони рятувалися від його страшної сили. Вовк Ларсен почав здавати, у нього відмовила одна частина тіла, потім відмовила мову, потім перестала рухатись інша половина тіла. Мод і Хемфрі до самого кінця доглядали капітана, який так і не відмовився від свого розуміння життя. Капітан вмирає незадовго до того, як корабель був готовий до плавання. Хемфрі та Мод виходять у море і зустрічають на своєму шляху корабель, порятунок. Роман "Морський Вовк" Джека Лондона закінчується тим, що вони освідчуються один одному в коханні.

Сенс
Роман Джека Лондона "Вовк Ларсен" показує зіткнення двох різних поглядів на життя: цинічному "силовому" підходу капітана протистоїть людяніший підхід Хемфрі Ван-Вейдена. На противагу "гуманному" підходу Хемфрі капітан Волк Ларсен вважає, що життя - це боротьба сильних зі слабкими, що перемога сильного - це нормально, а слабкому нічого нарікати на те, що він слабкий. На думку Вовка Ларсена, життя цінує тільки той, кому воно належить, в очах інших життя іншої людини нічого не варте.

З розвитком оповідання герої змінюються: Хемфрі швидко освоює науку Вовка Ларсена і спрямовує силу проти капітана, який перешкоджав реалізації його інтересів. При цьому важливо відзначити, що головний герой роману "Морський Вовк" все ж таки противиться необґрунтованій жорстокості, вбивствам тощо, адже він залишає живими беззахисного Вовка Ларсена, хоча мав усі шанси, щоб його вбити.

Змінюється і сам Вовк Ларсен: сильніша закваска його все ж таки зжерла. Його тіло, яке було його опорою, відмовилося йому служити і поховало у собі його непокірний дух.

Огляди книг Джека Лондона:
1. ;
2. :
3. ;
4. ;
5 . ;
6. ;
7. Розповідь "Ату їх, ату!" ;
8. ;
9. ;
10.
11. ;
12. ;
13. .

Рекомендую почитати також огляди книг (і самі книги теж, зрозуміло):
1. - найпопулярніший пост
2.

Дія роману відбувається у 1893 р. у Тихому океані. Хемфрі Ван-Вейден, житель Сан-Франциско, відомий літературний критик, вирушає на поромі через затоку Золоті Ворота провідати свого друга і по дорозі потрапляє в аварію корабля. З води його підбирає капітан промислової шхуни "Привид" (англ. Ghost), якого всі на борту звуть Вовк Ларсен.

Вже вперше, запитавши про капітана у матроса, що привів його до тями, Ван-Вейден дізнається, що той «шалений». Коли Ван-Вейден, що щойно прийшов до тями, йде на палубу, щоб поговорити з капітаном, на його очах помирає помічник капітана. Тоді Вовк Ларсен робить своїм помічником одного з матросів, а на місце матроса ставить юнгу Джорджа Ліча, той не погоджується з таким переміщенням і Вовк Ларсен б'є його. А 35-річного інтелектуала Ван-Вейдена Вовк Ларсен робить юнгою, давши йому в безпосередні начальники кока Магріджа - бродягу з лондонських нетрів, лизоблюда, донощика та нечупара. Магрідж, який щойно догоджав перед "джентльменом", що потрапив на борт судна, коли той опиняється у нього в підпорядкуванні, починає його третювати.

Ларсен на невеликій шхуні з командою в 22 людини вирушає заготовляти шкіри морських котиків на північ Тихого океану і забирає із собою Ван-Вейдена, незважаючи на його запеклі протести.

Наступного дня Ван Вейден виявляє, що кок обікрав його. Коли Ван-Вейден заявляє про це коку, кок загрожує йому. Виконуючи обов'язки юнги, Ван-Вейден забирається в каюті капітана і з подивом виявляє там книги з астрономії та фізики, праці Дарвіна, твори Шекспіра, Теннісона та Браунінга. Обнадієний цим, Ван-Вейден скаржиться капітанові на кока. Вовк Ларсен глузливо каже Ван-Вейдену, що той сам винен, згрішивши і спокусивши кока грошима, а потім уже всерйоз викладає власну філософію, згідно з якою життя безглузде і подібне до закваски, а «сильні пожирають слабких».

Від команди Ван-Вейден дізнається, що Вовк Ларсен славиться у професійному середовищі безрозсудною хоробрістю, але ще більшою жорстокістю, через яку у нього навіть виникають проблеми з набором команди; є на його совісті та вбивства. Порядок на судні тримається цілком на надзвичайній фізичній силі та авторитеті Вовка Ларсена. Капітан, який провинився за будь-яку провину, негайно жорстоко карає. Незважаючи на незвичайну фізичну силу у Вовка Ларсена трапляються напади сильного головного болю.

Напоївши кока, Вовк Ларсен виграє в нього гроші, з'ясувавши при цьому, що крім цих вкрадених грошей у бродяги-кока немає жодного гроша. Ван-Вейден нагадує, що гроші належать йому, але Вовк Ларсен забирає їх собі: він вважає, що «слабкість завжди винна, сила завжди має рацію», а мораль і будь-які ідеали ілюзіями.

Роздратований програшем грошей кок зриває зло на Ван-Вейдені і починає загрожувати тому ножем. Дізнавшись про це, Вовк Ларсен знущально заявляє Ван-Вейдену, який до цього сказав Вовку Ларсену, що вірить у безсмертя душі, що кок не може завдати йому шкоди, якщо той безсмертний, а якщо йому не хочеться вирушати на небеса, нехай пошле туди кока, пирнувши його ножем.

У розпачі Ван-Вейден видобуває старий тесак і демонстративно точить його, але зляканий кок не робить ніяких дій і навіть знову починає плазати перед ним.

На судні панує атмосфера первісного страху, тому що капітан надходить відповідно до свого переконання, що людське життя - найдешевше з усіх дешевих речей. Однак Ван-Вейден капітан благоволіє. Більше того, розпочавши шлях на судні з помічника кока, «Хемп» (натяк на сутулість людей розумової праці) як його прозвав Ларсен, робить кар'єру до посади старшого помічника капітана, хоч і спочатку нічого не тямить у морській справі. Причина в тому, що Ван-Вейден і Ларсен, який вийшов з низів і свого часу провадив життя, де «стусани та побої з ранку і на сон прийдешній замінюють слова, а страх, ненависть і біль - єдине, що плекало душу» знаходять спільний мова в галузі літератури та філософії, які не чужі капітанові. Він навіть має на борту невелику бібліотеку, де Ван-Вейден виявив Браунінга та Суінберна. У вільний час капітан захоплюється математикою та оптимізує навігаційні прилади.

Кок, який раніше користувався розташуванням капітана, намагається повернути його, донісши на одного з матросів - Джонсона, який наважився висловити невдоволення виданою йому робою. Джонсон і раніше був у капітана на поганому рахунку, незважаючи на те, що справно працював, оскільки мав почуття власної гідності. У каюті Ларсен і новий помічник по-звірячому б'ють Джонсона на очах у Ван-Вейдена, а потім витягують перебуває у несвідомому від побоїв стані Джонсона на палубу. Тут несподівано, Вовка Ларсена при всіх викриває колишній юнга Ліч. Потім Ліч побиває Магріджа. Але на подив Ван-Вейдена та інших Вовк Ларсен не чіпає Ліча.

Якось уночі Ван-Вейден бачить, як через борт судна пробирається Вовк Ларсен, весь мокрий і з закривавленою головою. Разом з погано розуміючим те, що відбувається Ван-Вейденом, Вовк Ларсен спускається в кубрик, тут матроси накидаються на Вовка Ларсена і намагаються його вбити, але вони не озброєні, крім того їм заважають темрява, численність (оскільки вони заважають один одному) і Вовк Ларсен, використовуючи свою надзвичайну фізичну силу, пробирається трапом нагору.

Після цього Вовк Ларсен викликає той, хто залишився в кубрику Ван-Вейдена і призначає його своїм помічником (попереднього разом з Ларсеном ударили по голові і кинули за борт, але він на відміну від Вовка Ларсена не зміг виплисти і загинув) хоча той нічого не тямить у навігації.

Після невдалого бунту поводження капітана з командою стає ще більш жорстоким, особливо дістається Лічу та Джонсону. Усі, в тому числі, самі Джонсон і Ліч впевнені, що Вовк Ларсен уб'є їх. Те саме говорить і сам Вовк Ларсен. У самого капітана посилюються приступи головного болю, що тривають по кілька діб.

Джонсону та Лічу вдається втекти на одній із шлюпок. На шляху переслідування втікачів екіпаж «Примари» підбирає ще одну компанію потерпілих і в тому числі жінку - поетесу Мод Брустер. З першого погляду Хемфрі відчуває потяг до Мод. Починається шторм. Поза себе через долю Ліча і Джонсона, Ван-Вейден оголошує Вовку Ларсену, що вб'є його, якщо він продовжуватиме знущатися з Ліча і Джонсона. Вовк Ларсен вітає Ван-Вейдена, що той нарешті став самостійною особистістю і дає слово, що пальцем не чіпатиме Ліча і Джонсона. В очах Вовка Ларсена при цьому видно знущання. Незабаром Вовк Ларсен наздоганяє Ліча та Джонсона. Вовк Ларсен підходить близько до шлюпки і так і не бере їх на борт, тим самим втопивши Ліча та Джонсона. Ван-Вейден приголомшений.

Вовк Ларсен ще раніше пригрозив неохайному коку, що якщо той не поміняє сорочку, він викуповує його. Одного разу переконавшись, що кок так і не поміняв сорочку, Вовк Ларсен наказує намочувати його в морі на мотузці. В результаті кок позбавляється стопи, відкушеною акулою. Свідком сцени стає Мод.

У капітана є брат на прізвисько Смерть Ларсен, капітан промислового пароплава, крім того, як казали, що займався перевезенням зброї та опіуму, работоргівлею та піратством. Брати ненавидять одне одного. Якось Вовк Ларсен зустрічає Смерть Ларсена і захоплює кількох членів команди свого брата.

Вовк теж відчуває потяг до Мод, що закінчується тим, що він спробував згвалтувати її, але залишив свою спробу через сильний напад головного болю, що почався. Присутній при цьому Ван-Вейден, який навіть спочатку кинувся на Ларсена в пориві обурення, вперше побачив Вовка Ларсена по-справжньому переляканим.

Відразу після цього випадку Ван-Вейден і Мод вирішують тікати з "Привида", поки Вовк Ларсен лежить у себе в каюті з приступом головного болю. Захопивши шлюпку з невеликим запасом продовольства, вони біжать, і через кілька тижнів поневірянь океаном знаходять сушу і висаджуються на невеликому острівці, який Мод і Хемфрі назвали Острів Зусиль (англ. Endeavour Island). Залишити острів вони не можуть і готуються до довгої зимівлі.

Через деякий час до острова прибило розбиту шхуну. Це "Привид", на борту якої знаходиться Вовк Ларсен. Він втратив зір (судячи з усього, це сталося під час того нападу, який завадив йому зґвалтувати Мод). Виявляється, через дві доби після втечі Ван-Вейдена і Мод команда «Примари» перейшла на судно Смерті Ларсена, який узяв "Привид" на абордаж і підкупив морських мисливців. Кок помстився Вовку Ларсену, підпиливши щогли.

Покалічений «Привид» із зламаними щоглами дрейфував в океані, поки його не прибило до Острова Зусиль. Волею доль саме на цьому острові сліпий через пухлину головного мозку капітан Ларсен виявляє лежбище котиків, яке він шукав усе життя.

Мод і Хемфрі ціною неймовірних зусиль наводять «Привид» у лад і виводять його у відкрите море. Ларсен, у якого послідовно відмовляють за зором всі почуття, паралізований і вмирає. У той момент, коли Мод і Хемфрі нарешті виявляють в океані рятівне судно, вони освідчуються один одному в коханні.