Корисні вправи для гітаристів щодня. Вправа для пальців (Розминка)

ВПРАВИ

Якщо ви потрапили на цю сторінку на запит, пов'язаний з вправами для розвитку гітарної техніки,то знайте, що крім вправ на сайті є ще навчальна література для гітаристів-початківців(Розділ "Уроки гри на гітарі"). А також значні нотні збори, що охоплює всі види гітарної діяльності (Розділ "Бібліотека гітариста").

Думки щодо…

Вправи для гітари,представлені на цій сторінці, входять до складу мого підручника "Гітарна Школа О.Носова" та призначені для розвитку та вдосконалення гітарної техніки, включаючи освоєння прийомів гри, підвищення рухливості пальців лівої та правої руки, їх сили та витривалості. Вправи, за винятком стандартних гам, ексклюзивні та є плодом багаторічної викладацької діяльності. Зігравши їх усі, ви найкращим чиномпідготуйтеся до виконання творів будь-якого рівня складності.

Вправирозраховані на широке коловиконавців, від початківців гітаристів – до учнів середніх та вищих музичних навчальних закладів. Усі необхідні відомості щодо їх розігрування розміщені на титульній сторінцідокументів.

Основна маса вправвиходить за рамки аматорської гітари, тому я не вважав за можливе доповнювати їх табулатурою (як зробив це, наприклад, у вправах на "Арпеджіо" на сторінці "Акомпанемент"), справедливо вважаючи, що просунутим гітаристам підказки такого роду ні до чого. Якщо ж ви не належите до їх числа або, як варіант, не володієте нотною грамотою, той самий час заповнити цю прогалину, пройшовши навчання у моїй гітарній Школі. 5 перших уроків доступні для вільного скачування (Розділ "Уроки гри на гітарі").

Зміна позиції.Позицією стосовно гри на гітарі називається фіксоване положення пальців лівої руки (за замовчуванням відповідає за зміну висоти звуку) на грифі. Отже, зміна позиції – це дія, пов'язана з переміщенням пальців лівої руки з однієї частини грифу до іншої ("Позиції – тема 15-го уроку Гітарної школи А.Носова).

У гітарі розрізняють чотири способи зміни позицій (Заміщення, Ковзання, Стрибки, Випередження), що мають загальні закономірності. Знання цих закономірностей і, головне, вміле їх застосування якраз і дозволяє здійснювати перехід з однієї частини грифу в іншу не лише технічно (швидко та безшумно), а й якісно (без перерви у звучанні та сторонніх призвуків). А це вміння, у свою чергу, буде затребуване у будь-якому вигляді гітарної діяльності, незалежно від того, чи акомпануєте ви чи соліруєте. Тому, якби ви нічого не чули про правила зміни позиції, то, перш ніж приступити до вправ, радив би почитати 51-й урок Гітарної Школи О.Носова, в якому зосереджена детальна інформаціяз цього питання (розділ "Уроки гри на гітарі").

Гамми- Чудовий засіб для розвитку дрібної виконавської техніки (дрібна техніка, у свою чергу, це коли кожен наступний звук береться на сусідньому ладі або через лад). Де використовується дрібна техніка під час гри на гітарі? При виконанні мелодійних ліній (у тому числі за підтримки акомпануючих гітарних голосів) і в пасажах. Пасаж – послідовність звуків у швидкому русі – не частий гість у гітарній літературі. Чому? Тому що віртуозів від гітари мало, і автори, у тому числі я, змушені орієнтуватися на середній виконавський рівень, лише зрідка дозволяючи собі втілити в нотах політ фантазії, виражений каскадом звуків віртуозної спрямованості. Втім, талант, помножений на працьовитість, здатний творити чудеса. І, дуже сподіваюся, ви станете тим виконавцем, кому виявляться по плечу твори вищого рівняскладності.

Знаєте, в чому секрет чарівної чарівності музики Нікколо Паганіні, неперевершеного італійського скрипаля та композитора? У найпрекрасніших мелодіях і неймовірно важких пасажах, близьких за духом до імпровізаційного стилю (маю на увазі його скрипкові твори, а не гітарні, яких теж написано чимало). А імпровізація – це те, що цікаво слухати, грати та спостерігати наживо. Імпровізація – це потік творчої виконавської фантазії, втіленої м'язовими зусиллями, основу яких лежить… дрібна техніка. Втім, вивчена імпровізація теж справляє приголомшливий ефект, що й доводять безсмертні твори М.Паганіні вже кілька століть. Висновок, якщо хочете бути цікавим вашим слухачам і отримувати задоволення від гри, більше уваги приділяйте гамам – чарівним сходам на шляху до пасажів та віртуозності, а я вам допоможу в цьому своїми порадами (див. розділ "Уроки гри на гітарі").

Арпеджіона гітарі, спрощено, це перебір струн. Успіх цього виду техніки, за великим рахунком, залежить від дій пальців правої руки, що взаємодіють зі струнами з метою отримання звуку. Бере участь у виконанні арпеджіо та ліва рука, пальці якої складаються в акорди (не завжди типові…).

Будь-який гітарист, який грає на побутовому рівні, вважає себе видатним виконавцем, якщо знає кілька переборів. А я пропоную… 60 видів, кожен з яких розглядається не лише як окрема вправа, а й має суто практичне значення, слугуючи шаблоном для пісенного акомпанементу. Більше того, види можна комбінувати (у рамках однакового музичного розміру) і отримувати ще більша кількістьпереборів. Подробиці у документі "Арпеджіо" і, звичайно, в моїх уроках (див. розділ "Уроки гри на гітарі").

Барре- це прийом, що полягає в одночасному притисканні кількох струн одним пальцем. Прийом, безумовно, могутній, що спрощує гру і дозволяє без особливих турбот діяти у різних тональностях (за умови притискання струн вказівним пальцем). Якщо… гітарист вміє правильно його виконувати. Правильно, це коли палець, що бере участь у постановці баре, діє з силою, що не перевищує межу, необхідну для якісного притискання струн, а решта пальців абсолютно вільна і готова брати участь у вилученні додаткових звуків (барре можна виконати різними пальцями, тому їх назва тут не конкретизована ). Будь-якого іншого підходу до виконання барре немає ні для кого, ні для любителів акомпанементу, ні тим більше гітаристів-класиків.

І тут постає питання, як навчитися брати барре (або навчити, як варіант)? Якщо коротко, потрібен, як мінімум, нормальний зазор між струнами та грифом (тема 1-го уроку Гітарної Школи А.Носова) та натяг струн, що не перешкоджає освоєнню цього прийому. Саме так. Послаблення стандартного натягу струн для багатьох є єдиним способомосвоїти прийом правильно та безболісно. Решта цілком виховується: і сила, необхідна одночасного притискання кількох струн, і витривалість, і здатність вільно діяти іншими пальцями при утриманні " Барре " . Подробиці у документі "Барре" і, звичайно, в моїх уроках (див. розділ "Уроки гри на гітарі").

Легато- прийом гри, що входить до сфери діяльності лівої руки, за умовчанням відповідальної за притискання струн до грифу, з незначною участю правої або без неї. Легато, умовно, ділиться на висхідне, низхідне і змішане, і відрізняється способом виконання. Я не вдаватимуся в подробиці, все це зроблено в уроках з прикладами та вправами. Просто доведу до відома, що найважчим є низхідний вигляд, і пораджу встановити синтетичні струни для його розучування, якщо ви ще цього не зробили. Інакше намучитесь… Пишу тут для тих, хто зацікавлений у усвідомленні всіх видів гітарної техніки, включаючи мелізми – форшлаги, морденти, групетто, трелі, що зустрічаються у просунутих творах. Хоча прийом легато, безумовно, корисний усім гітаристам, незалежно від цілей і завдань, які вони ставлять перед собою. Корисний тим, що полегшує виконання та урізноманітнює звучання, пом'якшуючи звук.

Мелізми.У 68-му уроці починається вивчення мелізмів – мелодійних прикрас (якщо завгодно, своєрідних музичних віньєток). Почнемо з форшлагав, потім освоїмо морденти, групетто і трелі. Що можна сказати про мелізми в оглядовій статті? По-перше, те, що вони реально прикрашають мелодію та застосовуються чи не в будь-якому творі романтичного стилю. Тому якщо ви шанувальник іспанських авторів або мрієте грати угорську, циганську музику, російські романси, то це саме для вас. Хоча, звісно, ​​наявність мелізмів у тексті не залежить від національності автора чи його географічне положення. По-друге, те, що вони виписуються дрібними нотами (точніше, нотами дрібнішого шрифту) або позначаються спеціальними значками, що вимагають розшифровки. Не сумніваюся, ви бачили мелізми, якщо переглядали колись ноти для "просунутих" гітаристів. І, не сумніваюся, поставили собі кілька запитань, типу: "Як розрахувати протяжність дрібних нот?", "Як поєднувати їх з нотами, що належать до інших гітарних голосів?". Так ось, для успішного прочитання мелізмів треба знати, що кожен гітарний голос самостійний в записі (а саме, самостійна мелодія, бас, середній голос і 4-й голос, що рідко зустрічається). І, що всі дрібні тривалості входять до складу наступної за ними основної ноти. Коротко все, а подробиці на уроках.

Флажолети- Звуки, що імітують спів флейти. Але це не єдине їхнє застосування при грі на гітарі. Флажолети використовуються також для отримання ультрависоких звуків, недоступних при звичайному звуковидобуванні. Чи означає це, що флажолети беруться особливим чином? – Саме так. Тому, якщо ви не в курсі їх виконання, радив би вивчити ключові уроки, присвячені цій темі (141-й – натуральні флажолети, 146-й – штучні флажолети, 150-й – комбіновані флажолети), у яких прописано все, що потрібно знати про цей вид гітарної техніки. Радив би тому, що здогадатися про особливості вилучення флажолетів та їх позначення самостійно неможливо. Наприклад, якщо не знати, що флажолети беруться не в межах ладу (як можна зрозуміти за римською цифрою, яка використовується для нумерації ладів), а над ладовим порожком, вони не звучатимуть. Те саме станеться, якщо взаємодіяти зі струною не з тією силою та не з тією тривалістю. І це лише найлегший вид флажолетів – натуральні. Адже є ще штучні та комбіновані, виконувати які значно складніше. Загалом читайте мої уроки, якщо ще не в темі.

Арпеджіатоі такі прийоми, як глісандо, стаккато, вібрато, підтяжка струни, піццикато, тамбурін, тремоло, тремоландо часто використовуються при грі на гітарі, незалежно від її типу (акустична, електро), стилю виконуваної музики(Класика, джаз, фламенко, шансон), способу звуковидобування (пальці, спеціальна пластина). Використовуються, зрозуміло, з різним ступенем інтенсивності. Але це не означає, що електрогітарист не повинен володіти, припустимо, прийомом "Тамбурін", а гітарист-класик прийомом "Підтяжка струни" або "Помилкове вібрато". Мушу! Хоча б для того, щоби розширити горизонти свого інструменту. А потім... ніхто не знає, на чому доведеться грати завтра.

Дуже сподіваюся, що зміг виявитися вам корисним.

Навчання на гітарі зазвичай починають із акордів першої позиції. Здавалося б, що простіше, ніж вивчення невигадливої ​​аплікатури Аm, Dm і E. Тим більше, опанувавши цю зв'язку, вже можна грати безліч простих пісень.

Але, на жаль, новачкам не під силу впоратися і з цим завданням. Пальці плутаються, незважаючи на всі зусилля; мозолі на подушечках пальців відгукуються неприємними відчуттями; а перехід на інший акорд здається взагалі нездійсненним завданням.

Мимоволі приходять думки про музичну неспроможність та розчарування. Але прикростям не повинно бути місця - вихід є і все можна виправити. Ряд допоміжних простих вправ, що розглядаються в цій статті, додадуть більше виконавської впевненості та допоможуть поставити пальці на місце.

Підготовка до вправ на гітарі

Перш ніж приступати до вправ, потрібно взяти до уваги, що фаланги пальців повинні бути практично перпендикулярні поверхні грифа в момент притискання струн. Мізинець має перебувати над струнами і не провалюватися за гриф.

У всіх вправах акорди грають простим перебором (Упр. 1), єдине, що змінюватиметься, це басова струна (залежить від акорду). Якщо когось бентежить розмір 6/8 і складно зрозуміти, як це ритмічно грається, можна послухати вступ балади Nothing Else Matters групи Metallica. Перші такти цієї композиції грають аналогічно.

Вправа 1

Приклади наведених нотацій називаються табулатурами. Докладніше про такий спосіб гітарної нотації ви можете прочитати у статті «В».

Основа вправ

Акорди у вправах беруться, ніби поступово. Спочатку ставиться один палець, програється арпеджіо (перебір) 2 такту, потім ставиться другий палець, третій і так само, за аналогією. У результаті звучить повноцінний акорд у стандартній аплікатурі. Пальці набирають сили для якісного притискання струни, і відпрацьовується виконавська навичка. Тобто початківець проходить підготовчий етапв освоюванні акордів першої позиції.

Вправа 2 – Аm (ля мінор)

Вгорі кожного такту зображено гітарну сітку, тобто схематичне позначення аплікатури акорду на грифі. З нею буде легше розбирати нотний матеріал. Цифри внизу сітки біля кожної струни вказують яким пальцем притискати струну. Далі йде нотний запис та таби – струна/номер ладу.

Грати потрібно починати з гранично повільного темпуПри якому пальці встигають притискати струни і перебір не збивається з ритму. Частки такту для рівномірності бажано відраховувати ударом ноги (раз – два – три – 2р. у кожному такті).

Вправа 3 – Dm (ре мінор)

У цій вправі відпрацьовується постановка акорду Dm. Його початківцям грати кілька складніше, через невелику розтяжку в межах трьох ладів, на відміну від аплікатур Am та E, на два лади. Тому вправа починається з постановки третього пальця, а потім другий, перший і виходить стандартний Dm. Під час виконання потрібно контролювати пальці, щоб вони не "роз'їжджалися" і пензель - він повинен займати фіксовану позицію і не вигинатися.

Вправа 4 – Е (ми мажор)

Вправа з відпрацювання акорду E, у чомусь має схожість із вправою 2 (Аm) через аналогічну аплікатуру. У тактах 7 та 8, пальці з п'ятої та четвертої струни не знімаються.

Тепер, коли кожен з акордів опрацьовано окремо, можна розпочинати відпрацювання переходів з акорду на акорд. У наступній вправі перші 4-го такту формується Am, потім у 5-му такті ставиться 1 палець на третю струну - таким чином, з'являється перехід до E. У 9-му такті знову починається поступовий перехід на Am.

Вправа 5 – Am –E – Am

Вправа 6 – Am – Dm – Am

Перші 6 тактів вишиковується ля мінор, потім 6 тактів ре мінор. Насамкінець стоїть реприза, тобто треба повернутися на початок і зіграти ще раз.

Як правильно організувати самостійні заняття?

Матеріал потрібно опрацьовувати поступово, починаючи з першої вправи. Коли виконання буде впевненим та чітким, без запинень та помилок, можна приступати до наступного.

Строго забороняється перевантажувати руку. Навіть при невеликих болючих відчуттях потрібно негайно припинити грати.

Найкраще займатися в ранкові та вечірні години, по 15-30 хвилин. Освоївши вправу, не варто відкладати її убік. Наступні заняття можна починати з його повторення, як розминку.

Програвати вправи потрібно систематично, потроху, але щодня. Виявлена ​​завзятість і посидючість не змусять довго чекати на появу бажаних результатів. Лади не здаватимуться такими неприступними, і можна буде сміливо робити нові кроки в освоєнні гітарної майстерності.

Отже, це були вправи на гітарі для початківців. А що робити, коли ці вправи вже освоєно? Попереду – освоєння нових. До речі, корисно новачкам буде корисно дізнатися, чим прийоми гри на гітарі від способів звуковидобування. Про це можна прочитати у статті «Статті».

Гонитва за швидкістю не залишилася безрезультатною! Твоя швидкість вже становить 120 УВМ (8 нот на секунду). І це не межа. У цьому уроці я зберу найпідступніші вправи, які мені вдалося знайти, тому переконайся, що ти можеш без проблем грати на швидкості 120 УВМ протягом декількох хвилин. Якщо ні - повернися до уроку змінний штрих-секвенції.

Фактично, це останній урок, у якому містяться вправи, створені задля розвиток безпосередньо змінного штриха. Після цього тобі необхідно буде розвивати легатну техніку, тепінг тощо. Посилання будуть надані наприкінці уроку.

Я не дарма назвав цей урок саме так. Тут я користуватимуся, в основному, книгою, яка так і називається – вправи з пекла. Японське видання. У заразя займаюся пошуками інших книг із цієї ж серії. Проблема в тому, що вони є лише в японському інтернеті, а з японським у мене не дуже. Нещодавно я замовив і другу частину, завантажити її можна. Ну а поки що…

Почнемо з вправ із відеошколи "Super Shred Guitar", автор Джефф Луміс.

Вправа 1. Мабуть, найпростіша вправа в даному уроці. Але! Ти маєш довестишвидкість виконання цієї вправи до 160 УВМ.

Вправа 2. Це набагато складніша вправа. Починай із невеликої швидкості. Мета вправи – розвинути незалежність пальців. Ти маєш навчитися грати цю вправу на швидкості 130 УВМ.

Що ж, а тепер переходимо безпосередньо до вправ із книги «Вправи з пекла». Насправді, я не знаю – чи вона так називається. Але це не має значення. Головне, що в ній містяться шалені вправи, спрямовані на те, щоб перетворити твої пальці на тінь, що пурхає над грифом гітари. Зрозуміло, швидкість не повинна бути метою, це лише засобом, і ти ніколи не маєш забувати про це. Є сотні прикладів того, як мегашвидкі гітаристи не вимагали абсолютно нічого. Зайди на ютуб і, я певен, ти знайдеш чимало тому підтверджень. Ти побачиш сотні та тисячі роликів, у яких хлопці видають по десять, п'ятнадцять, двадцять нот на секунду. Але в них відсутня... я назвав би це музичним чуттям. Оскільки можна зіграти п'ятнадцять нот за секунду, а можна зіграти одну, але з душею. І за тим, хто зробить друге, потягнуться люди. Перший залишиться непоміченим. Як розвинути це «музичне чуття». По-перше, Звісно, ​​грати! Грати те, що тобі подобається. Грати композиції Джо Сатріані та Стіва Вая. Спробувати досягти такої ж експресії, як у них. І так! Це буде шалено складно, але воно того варте. По-друге, вивчати теорію музики . І, по-третє, само собою, пам'ятати про артикуляцію. Адже це те, що надає гітарі виразності і тієї ж експресії. Якщо дозволиш, це те, що змушує гітару говорити. Можливо, хтось з мене зараз посміється, але той хто, як і я, відданий гітарі, той зі мною погодиться. Сподіваюся, мені вдалося донести до тебе те, що я хотів.

А тепер повернемось до швидкості.

Вправа 3. У цій вправі ти відпрацюєш стрибки через струни, задіявши при цьому всі чотири пальці. Цю вправу грай на швидкості 160 УВМ.

Вправа 4. Аналогічна попередня вправа. Зверніть увагу на ритмічний малюнок в останньому такті і подумай, якою послідовністю штрихів його слід грати. Швидкість цієї вправи аналогічна до попередньої – 160 УВМ.

Вправа 5. Наступна вправа просто жахлива! Таке жахливе, що ти маєш довести швидкість його виконання лише до 100 УВМ. Дивись не зламай пальці.

Вправа 6. Тут дійди до 115 УВМ.

Вправа 7. І знову тріолі. Та ще по одній ноті на струні. Грай на швидкості 140 УВМ.

8. А тепер секстолі. Малюнок, аналогічний тріолям, з тією лише різницею, що поєднує шість нот замість трьох, рівних за звучанням чотирма нотами тієї ж тривалості. Цю вправу доведи до швидкості в 110 УВМ, що фактично дорівнюватиме 165 УВМ при грі звичайними шістнадцятими

Поговоримо трохи про те, як швидше досягти успіху в гітарному ремеслі. У книзі Speed ​​Mechanics For Lead Guitar Трой Стетіна розповів кілька відмінних прийомів.

Визначення проблеми– на цьому етапі ти повинен не тільки знайти важку для себе фразу, але й визначити, в чому полягає ця проблема. Далі слід розділити роботу правої та лівої рук. Тому що час від часу права рука допомагає проходити важкий фрагмент лівої, і навпаки. Грай важкі місця тільки лівою, використовуючи пули та хамери. Покінчивши з цим, зверни увагу на праву та переконайся, що використовуєш правильну послідовністьштрихів. Збільш на деякий час амплітуду ударів, щоб переконатися, що ти граєш безперервним змінним штрихом. Тепер з'єднай усі разом, використовуючи правильний штрих і поступово додаючи ноти до та після важкого моменту.

Створення варіацій. Ти визначив важкі моменти та пропрацював їх. Тепер займися створенням різних варіацій, які будуть перевершувати за складністю ці моменти. Створи свої власні вправи. Вони мають бути спрямовані на усунення твоїх специфічних проблем. Таким чином, ти набагато швидше досягнеш необхідного результату.

Час переходу. Час переходу безпосередньо пов'язаний із тим, наскільки синхронно та скоорденовано працюють твої руки.

Ти бачиш чотири ноти. Чорні області – це час переходу з-поміж них.

Якщо збільшити темп, ноти стають коротшими, а час переходу немає.

Тому потрібно збільшити як швидкість, а й час переходу.

Грай ноти повільно, але переходь від однієї ноти до іншої дуже швидко. Так можна досягти злитого звучання в швидкому темпі. Не треба грати надто швидко! Чим швидше граєш, тим більше концентруєшся на тому, куди поставити пальці. Намагайся думати про якість, а не про кількість. Домагайся більш осмисленої гри.

Динаміка. Здатність керувати динамікою дозволяє краще контролювати інструмент. Навчися грати від "дуже тихо" до "дуже голосно" і виразність твоєї гри підвищиться в рази.

Метод швидкісних груп. І останнє, але не менш ефективне. Цей метод працюватиме лише в тому випадку, якщо ти пропрацював усі попередні. Почни з короткої секвенції та доведи її до максимальної швидкості. Потім щоразу додай по одній ноті. Грай настільки швидко, наскільки швидко ти можеш грати без помилок.

Ось і все. Якщо ти виконаєш усі ці вправи, можеш вважати себе якщо не майстром змінного штриха, то безперечно не новачком і навіть не гітаристом середнього рівня. Але ж це не кінець! Далі переходь до наступних уроків робота важелем, легато на практиці, від хеві до трешу, а також до розділів тепінг та свіп, якщо ти ще цього не зробив. Свій прогрес можеш перевірити на відомої композиціїМиколи Римського-Корсакова -

Гітаристам-початківцям перед грою завжди необхідно 10-15 хвилин приділити розминці. Це необхідно для розтягування пальців. Гітарау цій справі буде вашим основним помічником. У цій статті ми розберемо деякі вправи для пальців на гітарі як для правої руки, так і для лівої.

Більшість самоучок на ранніх стадіях навчання роблять багато помилок (найчастіша – гра перебором з використанням лише одного пальця).

В ідеалі, необхідно, щоб були задіяні всі пальці крім мізинця (хоча бувають і винятки).

Вправа 1. «Гойдалка»

Насамперед розподіляємо пальці по струнах: великий палецьконтролюватиме шосту струну, вказівний – третю, а середній та безіменний, відповідно, другу та першу.

Намагаємося зіграти вступ відомої балади групи Металіка під назвою Nothing Else Matters (це не складе труднощів навіть для людини, яка вперше взяв інструмент до рук). Таким чином, граємо струни в такій послідовності:

Примітка: Великим пальцемможна грати не лише шосту струну, а й четверту з п'ятою. Тому поекспериментуйте із цим. Також можете періодично змінювати послідовність струн і, наприклад, грати так: 6 3 1 2 3 1 2 3. У цей час ліва рука нічого не затискає, тобто грають відкриті струни. Звичайно, можете поекспериментувати і затискати якісь прості акорди.

Вправа 2. "Вальс"

Пальці розподіляємо так само, як і в минулій вправі.

Гра є чергуванням басових струн і «щипкою» трьох нижніх струн, який робиться одночасно трьома пальцями.

Вправи для лівої руки

Важливо: Основним завданням при роботі з лівою рукою є правильна постановкаакордів, пристосованість до їхньої зміни, а також огрубіння шкіри на подушечках пальців.

Неправильна постановка пальців лівої руки приносить найбільше проблем, оскільки милозвучність та якість гри гітариста залежить насамперед від лівої руки.

Вправа 1. «Гра під розгін»

Вибираємо 3-4 будь-які акорди (див. статтю: ) і граємо їх послідовно. Виходить нехитра мелодія. Краще їх грати перебором, тому що в цьому випадку (на відміну від бою) ми краще чутимемо вади у разі, якщо якийсь палець лівої руки поставили неправильно або недостатньо сильно притиснули струну.

Ставимо і граємо акорди, ніби в даний моментнас слухає майстер (можете уявити, що це якась знаменитість чи навіть ваш кумир) і для нього ми намагаємося створити еталон акорду.

Для цього потрібно стежити за правильністю постановки пальців. Вони повинні затискати свої струни під прямим кутом (часто юні гітаристи тягнуть їх вниз, цим збиваючи лад і створюючи ілюзію засмученої гітари), не надто сильно, але й не слабо (якщо надто слабко притиснемо палець, то в цьому випадку струна просто буде видавати звук натягнутої мотузки).

Не варто надавати особливої ​​уваги швидкості гри, тому що спочатку нам необхідно просто відточити переходи між акордами.

Після того, як це зроблено, можна урізноманітнити або перейти на , а також збільшити швидкість гри.

Примітка: вже на ранніх стадіях навчання варто приділяти трохи більше часу на постановку акордів, що містять бар (див. урок: ).

Вправа 2. На першій струні

Почнемо з п'ятого ладу. Ставимо на нього вказівний палець. На шостий лад – середній, на сьомий та восьмий відповідно безіменний та мізинець.

Граємо таку послідовність ладів:

А потім у зворотному порядку:

Після цього зміщуємось на один лад праворуч. Граємо по-новому все те саме.

Коли мізинець сягає дванадцятого ладу, починаємо грати нашу мелодію у зворотному порядку, на «згасання».

Висновок

Деякі вправи дають можливість одночасно розвивати дві руки. В даний час існують навіть цілі збірки та окремі курси, що містять вправи для рук. Для гітарипри цьому важливо, щоб вона була правильно налаштована (див. урок:).

Чітких інструкцій до виконання цих вправ немає. Від гітариста лише потрібно спробувати поєднати у своїй грі компоненти у розвиток обох рук.

Всі ці вправи розраховані на новачків, які тільки-но починають вчитися грати на гітарі. Досвідчені гітаристи-професіонали, звичайно, використовують складніші вправи, причому вони їх виконують постійно, щодня. Але для нас із Вами, для новачків, вищеописаних вправ цілком вистачить.

Виконуйте їх періодично і не лінуйтеся. Успіхів! 🙂

Вже згадувалися класичні вправи 1234 року. Сьогодні давайте обговоримо як вони можуть допомогти, не тільки під час навчання, а й після тривалих перерв у заняттях. Саме такий трапився у мене зовсім недавно і зараз, перебуваючи у відпустці з гітарою, маю купу часу, щоб постаратися повернути собі форму.

Отже, у нас є , і деяка кількість часу (все ж і відпочити хочеться).

Усі вправи, які ми розглянемо сьогодні, не матимуть жодної теоретичної цінності, це буде чиста механіка.

Запам'ятайте, що кожну вправу слід грати по всьому грифу, і використовувати змінний штрих, за винятком випадків, де обговорюється штрих окремо.

Якщо ви відчули біль або сильну втому в руках, слід зупинитися та відпочити. При частій грі серії вправ руки звикнуть і навіть після тривалих перерв вам не потрібні будуть зупинки, достатньо лише знижувати темп метронома.

Почнемо з першої вправи, яку показують всі викладачі всім гітаристам-початківцям.

Вправа №1

Увімкніть метроном у темпі 88, якщо такий темп буде складним, можна почати і з 50. Грати слід від першого ладу до останнього доступного, у мене на гітарі 24 лади, отже останнім у мене виявиться 20 ладів.

Після того, як ви закінчили з першою вправою, без зупинки переходимо вправі №2.

Вправа №2

Друга вправа так само не особливо турбує мозок, проте тренує роботу з використанням різних комбінацій пальців лівої руки. Рух вниз від 6-ї до 1-ої струни йде з використанням одного патерна, при зворотному русівід 1-ої до 6-ої струни використовується дзеркальний патерн. Тут ми відпрацьовуємо зв'язку пальців 1,3 та 2,4. Подібні «зв'язки» стануть у нагоді в майбутньому хоча б для гри квінтових акордів, що, звичайно ж, підтримають усі любителі пограти з перевантаженням.

Вправа №3

У наступній вправі продовжимо тренуватись у відпрацюванні використання різних комбінацій пальців лівої руки. Цього разу основна група пальців на які орієнтована вправа 1,2,3 та 2,3,4.

Вправа №4

У 4-ій вправі ми займаємося відпрацюванням зв'язки пальців 3,4 та 1,2.

Ці 4 вправи ми вже розглядали кілька місяців тому, давайте доповнимо наш арсенал новими.

Вправа №5

Вправа №5 - рух у зворотний бік

П'ята вправа збере в собі одночасно вправу 1 і частково вправу 3. Один рух з 6-ї струни до 1-ої займає достатньо велика кількістьчасу, тому з вправою 5 ви можете працювати не по всьому грифу, а, наприклад, лише до 12 ладів.

Граючи, вправи №5 вперше можливо ви будете часто плутатися в пальцях, це нормально, просто приділіть йому трохи часу.

У всіх вправах вище номер ладу відповідає пальцю лівої руки, використовуйте цю аплікатуру для руху по всьому грифу.

Вправа №6

У заключній на сьогодні вправі, так само використовується змінний штрих, зміна струни не впливає на рух медаіатора. Тобто для першої тріолі використовується рух вниз/вгору/вниз, наступна тріоль на 5 струні буде гратися штрихом вгору/вниз/вгору. Групуючи ноти по 2 тріолі ми отримуємо закінчений цикл рухів медіатора вниз/вгору. Якщо темп метронома 88 у цій вправі для вас занадто повільний, можете збільшити його на 15-20 ударів.

Всі перелічені вправи слід грати як розминку, іноді можливе чергування з розминкою, яку пропонує . Загальний часзалежить від швидкості метронома, зазвичай при 88 ударах всі вправи грають менш як півгодини.

PS:багато хто, граючи ці вправи, помилково говорять, що грають хроматичну гаму. Це негаразд. Спробуйте самі здогадатися, чому або дочекайтеся наступної частини.