Сімейний альбом Костянтина Маковського у мальовничих портретах: картини, які через дорожнечу не міг купити сам Третьяков. Особисте життя у портретах Костянтина Маковського

Маковський Костянтин Єгорович- Відомий російський художник, один з художників-передвижників. Народився 1839 року, у Москві — помер 1915 р. у Санкт Петербурзі. Яскравий представник він подарував своїм нащадкам, тобто нам, погляд на життя минулих століть. Його батько був відомою людиною і став засновником Московського училища живопису, творення та архітектури. Усі діти Єгора Івановича Маковського, звісно, ​​стали художниками. Костянтин Маковський — один із найзнаменитіших художників-живописців цієї родини, говорив у подальшому, що завдячує своїй майстерності не вчителям, не школі мистецтв, а саме своєму батькові. У 1870 році Костянтин став одним із засновників знаменитих пересувних виставок (Товариство пересувних художніх виставок). У середині 70-х він відвідав Єгипет і Сербію, після чого в його творчості з'явилися нові східні нотки. Багато його картин, присвячених саме цим країнам, стали дуже популярними і відомими у всьому світі.

У 1889 році, беручи участь у Парижі на Всесвітній Виставці художників, за свої картини Смерть Івана Грозного, Смерть Паріса, Демон та Тамара отримав велику золоту медаль. Ставлення до цього художника у критиків і поціновувачів живопису було неоднозначним. Можливо це сталося через те, що Костянтин Маковський був одним із найбільш високооплачуваних художників того часу. Одні казали, що він зрадник ідеалів передвижників і створює роботи, які не несуть у собі нічого цінного та душевного, лише констатація фактів. Інші навпаки, всіляко вихваляли його творчість і стверджували, що Костянтин є однією з найяскравіших зірок на небосхилі російського та світового живопису.

У 1915 році в Санкт-Петербурзі в екіпаж, в якому їхав художник, врізався трамвай, внаслідок чого Костянтин Маковський помер і був похований на Микільському цвинтарі Олександро-Невської лаври.

Хочете бути завжди красивою, стильною та привабливою? На сайті CopyBrand на вас чекає елітна біжутерія swarovski. Браслети, кільця, сережки, підвіски та багато іншого.

"Проект" розшукав у Підмосков'ї Костянтина Килимника, таємничого росіянина зі справи про втручання Росії в американські вибори. Виявилося, що Килимник працював із Полом Манафортом не лише в Україні, а й у Киргизії. І там, і там вони відстоювали зовнішньополітичні інтереси Росії, а частина цієї роботи могла оплачуватись у компанії мільярдера Олега Дерипаскі.

«Що, якби я справді був шпигуном? Я не був би тут. Я б був у Росії», - так, сидячи в київському кафе в лютому 2017 року, говорив Костянтин Килимник, на той момент 46-річний російський політтехнолог, який тільки опинився в самому центрі скандалу навколо передбачуваного втручання Москви в президентські вибори в США.

Через півтора роки, у серпні 2018-го «Проект» знайшов Килимника в Росії, в елітному селищі, що охороняється, на північному заході Підмосков'я, відразу за МКАД. Удома там коштують близько 2 мільйонів доларів.

Будинок Костянтина Килимника у Підмосков'ї

Він живе там разом із дружиною і, як і раніше, уникає публічності. Колишній власник будинку сказав "Проекту", що жодного разу не бачив Килимника і всі переговори про продаж вів із його дружиною. ×Коли кореспондент «Проекту» зателефонував йому вперше, Килимник без затримки сказав, що це не він. Щоправда, на виклик із іншого номера передзвонив сам і відмовлятися не став. На пропозицію поговорити про свою роботу із Полом Манафортом Килимник відповів: «Мені не цікаво це обговорювати».

Чи може означати переїзд Килимника до Росії, як він сам колись казав, що він російський розвідник? «Проект» знайшов унікальні факти про кар'єру головного росіянина у розслідуванні Мюллера і зрозумів, що Килимник був пов'язаний з російськими державними інтересами набагато сильніше, ніж це здавалося.

Шпигун

«Тільки після його звільнення всі зрозуміли, що він має явні шпигунські навички. Він не потрапив на жодну групову фотографію, незважаючи на те, що як виконувач обов'язків директора відкривав багато заходів - вимовляв дуже коротке вступне слово і йшов з президії. Він не потрапив навіть на неформальні фотографії вечірок», - розповідає колишній колега Килимника, який тісно працював з ним у Міжнародному республіканському інституті (МРІ, американська НКО, яка декларує своєю метою «розвиток демократії» у світі. Зараз МРІ в Росії входить до списку небажаних організацій , його сайт заблоковано).

Два рідкісні знімки є в основі речових доказів у справі Пола Манафорта. Це була офіційна фотозйомка, зокрема, зустрічі Килимника з Віктором Януковичем, екс-президентом України. Проте на обох офіційних фотографіях Килимник повертається спиною до камери. Його впізнали два співрозмовники «Проекту». ×Публікація цих фотографій у справі розлютила Манафорта – через своїх адвокатів він зажадав прибрати їх зі справи).

Сьогодні «Проект» уперше публікує велику фотографію російського фігуранта справи Манафорта.

Він тихо займався своєю роботою і не прагнув публічності, більше слухав, ніж говорив . . Двоє знайомих Килимника описують його майже однаково. ×Мініатюрне зростання Килимника, за яке йому в Росії навіть дали прізвисько Карлик (американці називали його «Ручною поклажею»), також не робив з нього персонажа, що запам'ятовується.

Зараз Килимник, можливо, головна зачіпка в розслідуванні Мюллера. Звинувачення проти Манафорта, що розглядаються цими днями в суді, поки що стосуються лише фінансових злочинів, при тому, що розслідування спецпрокурора було ініційоване передбачуваним втручанням Росії в американські вибори. Покази Килимника або нові факти про нього можуть стати проривом у цій справі.

Поки команда Мюллера не надала доказів зв'язку Килимника з російською владою, хоч і констатувала наприкінці минулого року, що він «підтримує зв'язок із російською розвідувальною службою».

Єдиний доведений факт такого роду – навчання Килимника у Військовому університеті Міністерства оборони, де готують у тому числі перекладачів для військової розвідки. Там Килимник мав прізвисько «Кіт», розповів «Проекту» інший випускник цього вишу, але пізніше від будь-яких розмов відмовився, пославшись на «розмову з керівництвом».

Килимник прийшов до МРІ 1995 року. «В основному це був інструктаж із ведення виборчих кампаній», - описує його обов'язки колишня колега Марина Малишева. Він швидко пішов на підвищення, зрештою дослужившись виконуючого обов'язки директора російського відділення. Це сталося на рубежі 2004 та 2005 років, тоді Росію залишив попередній директор МРІ Сем Паттен. Він залишив посаду спішно і в засмучених почуттях - був розчавлений катастрофічно низьким результатом на виборах партії УПС, яку очолював друг Борис Нємцов. Через поспіх нового директора не знайшлося, і Килимника зробили в.о. Саме в ці кілька місяців відбулися події, які багато говорять про нашого героя.

Український зв'язковий

Килимник, за його словами, народився у Кривому Розі Дніпропетровської області. До останнього часу в Україні залишалися його батьки та брат, якому через його пристрасть до алкоголю грошима допомагав Костянтин. . , каже добре знайомий із Килимником співрозмовник «Проекту» ×

У 2004–2005 роках МРІ виявилася глибоко зануреною у бурхливі українські події, які отримали назву «помаранчевої революції».

МРІ в Україні працювала з представниками «демократичної коаліції», тобто з лідерами «помаранчевих» Віктором Ющенком та Юлією Тимошенко . , каже високопоставлений співробітник МРІ ×

Московський офіс не був осторонь. Килимник часто їздив до Києва і відправляв туди найманих політтехнологів . , Розповідає колишній співробітник МРІ. ×Проте навесні 2005 року з'ясувалося, що в Україні Килимник працював не на свого роботодавця.

«У березні чи квітні 2005 року з'ясувалося, що Килимник надавав послуги Віктору Януковичу (тоді – лідер проросійської Партії регіонів – «Проект») і йому було наказано негайно звільнитися, його останній робочий день був 30 квітня», - згадує колишній колега Килимника. "Килимник був звільнений у квітні 2005 року після того, як мені стала відома надзвичайно достовірна інформація про порушення ним нашого етичного кодексу", - підтверджує Стів Нікс, директор програм МРІ в Євразії.

Костянтин Килимник тисне руку Віктору Януковичу; спиною навпроти Януковича – Микола Злочевський, на той час міністр природних ресурсів; друга справа – Ганна Герман, на той час заступник гдави адміністрації президента. Фото з бази речових доказів у справі Пола Манафорта.

Після безславного звільнення Килимника стало зрозуміло. Усі вказівки персоналу він писав на окремих стікерах . говорить його колишній колега. ×Він часто давав співробітникам завдання, про які просив не повідомляти більше нікому в університеті. Спочатку всі думали, що це з міркувань безпеки: А з'ясувалося, що працювали ми всі за вказівкою Килимника не на одну, а на дві організації. . , каже колишній підлеглий Килимника. ×

Килимник пішов, не залишивши по собі нічого в кабінеті. Робочий комп'ютер, який він здав, абсолютно чистий. Килимник вів бухгалтерію організації, і це стало великою проблемою: було знесено навіть програму Quick Books – аналог 1С для американської бухгалтерії. Ліна Маркова – фінансовий директор МРІ та тодішня дружина політолога Сергія Маркова – працювала лише з 1С, у МРІ спробували розшукати Килимника, але він ігнорував колишніх співробітників . говорить його колишній підлеглий. ×

«Так, він ховався від них, – підтверджує знайомий Килимника. - Але через те, що він вважав, що його там образили».

Кілька знайомих Килимника та українських політиків підтверджують: він почав працювати в Україні ще 2004 року. Один із політтехнологів, яких Килимник направляв до сусідньої країни, сказав, що того запросили «провести вибори на Донбасі» (президентські вибори 2004 року, коли сумнівна перемога Януковича у другому турі призвела до «помаранчевої революції», і в результаті країну очолив Віктор Ющенко) .

Можливо, Килимник опинився в Україні ще до Манафорту . , за версією одного із співрозмовників «Проекту». × 2004 року, коли Килимник уже почав працювати в Україні, Манафорт не брав активної участі у виборах, згадує Василь Стоякін, який тоді був радником глави адміністрації президента України та керував групою регіональної аналітики у виборчому штабі Януковича.

Як би там не було, навесні 2005 року Килимник та Манафорт вже відкрито працювали в Україні разом. «Кумедно вони разом із Полом виглядали - Тарапунька та Штепсель», - сміється колишній член команди Януковича, згадуючи образи радянських естрадних героїв, що разюче відрізнялися зростанням і комплекцією.

Передвиборний плакат Віктора Януковича із слоганом, придуманим командою Пола Манафорта

У результаті Килимник та Манафорт надовго осіли в Україні: під їх наглядом Янукович реабілітувався, Партія регіонів виграла парламентські вибори, її голова став прем'єром, а потім і президентом. Навіть після перемоги Євромайдану Манафорт не припинив співпрацю із командою Януковича.

Проте американський політтехнолог був не єдиним партнером Килимника у роботі в Україні.

Алюмінієвий зв'язковий

Адміністративна робота Килимника на Януковича у 2004–2005 роках могла будуватися через «Базел» – російську компанію мільярдера Олега Дерипаскі . , Розповіло джерело Проекту, що працював у МРІ в той час. ×У квітні 2018 року Дерипаска потрапив під персональні санкції США як близький до Володимира Путіна олігарх.

У період кінця 2004 - початку 2005 років Килимник відправляв співробітників МРІ в офіс «Базела» на вулиці Рочдельській у Москві не менше 20 разів, каже один із людей, які безпосередньо виконували такі доручення Килимника. Там посильним Килимника передавали конверти з готівкою, авіаквитки для нього та залучаних ним політконсультантів. Чому гроші на українські завдання виходять у "Базелі", Килимник співробітникам не пояснював.

Менеджер МРІ каже, що інститут ніколи не відправляв Килимника чи його політтехнологів у відрядження до інших країн СНД, уся робота там велася через місцеві офіси.

Представник Дерипаскі заявила «Проекту», що ні він, ні «Базел» ніколи не фінансували Килимника, а «приватні інвестиційні відносини Дерипаскі та Манафорта, існування яких не заперечується, ніколи не були націлені на досягнення політичних цілей».

Олег Дерипаска

Зв'язки Дерипаски з Манафортом справді не були секретом. За версією політконсультанта Філіпа Гріффіна, наприкінці 2004 року партнер Манафорта – Рік Девіс – відправив його в Україну «для допомоги Дерипасці».

Співпраця Манафорту та Дерипаскі могла тривати як мінімум до 2016 року. Влітку 2016 року, за даними Washington Post, Манафорт і Килимник неодноразово обговорювали можливість зустрічі, ймовірно, з Дерипаскою у своєму листуванні; 3 серпня 2016 року літак Дерипаскі приземлився в аеропорту Нью-Арка, підтверджується даними сайту ADS-B Exchange . . Це вперше зауважив незалежний журналіст Скотт Стедман. Представник Дерипаські на запитання «Проекту» про те, чи була справді та зустріч, відповіла, що «відносини Манафорта та Дерипаські було припинено багато років тому». ×Через три дні, як відомо з розслідування Фонду боротьби з корупцієюУ Дерипаски відбулася зустріч з тодішнім російським віце-прем'єром Сергієм Приходьком - на яхті біля скандинавських берегів і в товаристві дівчат ескорту. Приходько тоді займався в уряді міжнародними відносинами. За спогадами дівчини ескорту Насті Рибки, Приходька та Дерипаска на яхті обговорювали російсько-американські відносини.

Як з'ясував «Проект», Килимник та Манафорт працювали не лише в Україні, а й у Середній Азії. І гроші на це Килимник знову отримував на Рочдельській, 30, стверджує співрозмовник Проекту.

Киргизький зв'язковий

Про роботу Манафорту в Киргизії, починаючи як мінімум з 2005 року, раніше не повідомлялося. У тому році в колишній радянській республіці почалися масові протести - у них взяли участь прихильники опозиціонерів, які програли парламентські вибори. "Тюльпанова революція" призвела до зміни влади. З країни втік проросійський президент Аскар Акаєв, а його місце незабаром зайняв не менш як проросійський опозиціонер Курманбек Бакієв.

"Тюльпанова революція" в Киргизії, 2005 рік.

Як і більшість сьогоднішніх молодих акторів, Костянтина Хабенського зробив відомим серіал. 2003 року, вже після того, як «Убивча сила», сага з життя ментів, прокотилася країною, артист пітерського Театру імені Ленради, учень прекрасного театрального педагога Веніаміна Фільштинського перебрався до Москви, в МХТ імені Чехова. Туди ж, до Олега Табакова, який приймає в трупу свого театру, здається, всіх, кого відзначило народне кохання, рушили й товариші Хабенського за спектаклями режисера Юрія Бутусова – Михайло Пореченков, а потім і Михайло Трухін. Існує думка, що цей переїзд не найкраще позначився на їхній акторській долі - у Пітері вони грали глибше, тонше, зосередженіше. Напевно, це так. Втім, театральні компанії, що особливо склалися у студентські роки, - співдружності нестійкі, які прагнуть розпаду. Як би там не було, але писати про Костянтина Хабенського сьогодні нелегко: із театральних ролей, зіграних ним після переїзду до Москви, цікавою виявилася одна (Клавдій у «Гамлеті» Юрія Бутусова), а серед екранних вистачає сміття. Проте Хабенський - артист з індивідуальністю, отже, його особисту, особливу ноту можна почути навіть у прохідних роботах.

Ця нота – рефлексія, але специфічна. За амплуа Хабенський найближче до героя-неврастеніка (сам він жартує в інтерв'ю, що його амплуа – «комічна стара»). У старій пітерській виставі «Чекаючи на Годо» Юрія Бутусова тонка душевна організація його Естрагона привабливо поєднувалася з нескінченним травестуванням, глузуванням над усім і вся, що панувала на сцені. Справжніх неврастеників він грає часто: то в гротескному ключі (невдаху кур'єра Едуарда з комедії Дмитра Месхієва «Механічна сюїта» або тремтячого, як цуцик, самогубця в «Богині» Ренати Литвинової), то, претендуючи на серйозність, скажімо, в ролі Качине полювання». Антону Городецькому з «Дозорів», журналісту Гур'єву з фільму Філіпа Янковського «Рухом» рефлексія теж не чужа.

Проте метанням персонажів Хабенського не завжди співчуваєш. Неврастеники колишніх років часом бували людьми відверто неприємними, але в цілому певними: порожнеча в душах героїв - скажімо, Олега Даля (коли він грав того ж таки Зілова чи Сергія у фільмі Анатолія Ефроса «У четвер і більше ніколи») - не могла не жахати, Але було відомо, чому вони страждають і кого злуться. Пом'якшений, пригладжений варіант Зілова – герой Олега Янковського у «Польотах уві сні та наяву» Романа Балаяна – здавався людиною щонайменше непустою. Персонажі Хабенського часто не мають внутрішньої структури. Про них важко щось сказати напевно: ні що в них хорошого, ні що поганого, ні чому вони переживають, ні наскільки ці переживання глибокі. Це люди каламутні, незрозумілі, непроявлені: начебто гидить у них щось, але що - невідомо. Та й чи гребить?

У центрі сюжету ці неврастеніки смутного часу, як правило, виявилися випадковими: нелегка занесла. Тепер самі не знають, як виплутатися. На центрове становище вони, втім, особливо не претендують - надто легковажні, безвідповідальні, розхристані. Одна із кумедних їх рис - така легка неосудність. Після виходу на екрани "Дозорів" хто тільки не пройшовся з приводу того, що Антон Городецький там постійно не в собі: він або "підданий", або мучиться похміллям, отруєний, взагалі переселений в інше тіло. Хитається за сюжетом такий неадекватний, з випаровуванням на лобі, розтягуючи губи у своїй пливучій, «розлапистій» посмішці.

Втім, ця змазаність сприйняття світу по-своєму навіть приваблива. Напевно тому, що для глядача малодосяжна. Адже життя навколо якщо і сприяє розслабленню, то лише в строго відведений для цієї справи годинник. Дозволити собі, щоб туго закручена пружина всередині тебе ослабла в нормальній, тобто повній боротьбі за існування, життю складно, а вже в небезпечний момент – і зовсім немислимо. Герої Хабенського не тільки здатні «відпустити» себе та ситуацію, вони начебто й не вміють по-іншому. Опинитися між Темними та Світлими і заплющити очі – ось їхній спосіб виживання. Закусити вудила, піти на поводу у власних бажань – як Клавдій у «Гамлеті» МХТ – і думати: може, пронесе! Ця ставка на «авось», на те, що «само утворюється», звичайно ж, відповідає уявленню про російський національний характер. Але свідчить і про свідомий вибір: можна сказати, герої Хабенського таким чином виражають втому від пресингу «дорослого» існування - вони тікають від нього в інфантильність, у сприйняття світу через пелену зміненої свідомості.

Але це ще просто сп'яніння життям. Тому що при всій недопроявленості дещо героям Хабенського справді дано: чуттєве сприйняття світу, вміння ставитися до нього з довірою, що підкуповує. Вони сприйнятливі: повсякденність сприймають не як трясовину, бо як благодать, тому, що інші і помітять, зрадіють, як дару долі. Втома від життя - не про них: навіть журналіст Гур'єв («В русі»), з головою втягнутий у безглуздий світський вир, примудряється отримувати від всієї цієї суєти якесь задоволення.

У цій м'якій ігровій вітальності, у цьому нальоті неприкритої чуттєвості, мені здається, і криється секрет популярності Костянтина Хабенського. Це ж і висуває його на позицію одного з головних артистів на ролі героїв-коханців: такий тип чарівності здатний впливати на жіночу аудиторію сильніше відвертої брутальності, скажімо, Володимира Машкова чи Михайла Пореченкова. Так в опері тенор – більш зухвало сексуальний голос, ніж бас, не випадково саме у тенорів у всі епохи існують «сиріхи»-шанувальниці.

У кіно ця акторська фарба Хабенського сьогодні проявляється виразніше, ніж у театрі, - можливо, тому що на сцені МХТ ім. Чехова йому по-справжньому розкритися ще вдалося. Хоча публіка і ходить до Московського Художнього багато в чому «на Хабенського», але на спектаклях не залишає почуття, що його неврастенічна чарівність насправді камерна, не надто поєднується зі становищем прем'єра. Кіно ж любить наголошувати, укрупнювати чуттєвий бік його акторської індивідуальності - вміння купатися в житті, ловити на своєму обличчі всю її ласку. Не робити вибір і не оцінювати – відповідати на пропозицію згодою.

Чоловік, готовий спонтанно та щиро захопитися будь-якою жінкою, – досить привабливий варіант героя-коханця. Особливо в часи, коли чоловік, здається, взагалі захоплюється жінкою все рідше. Вогник щирого інтересу, що миттєво спалахує в його очах, лестить жіночому самолюбству. Цей вогник є й у погляді Клавдія в «Гамлеті» Юрія Бутусова, хуліганистого молодого короля, який лише з якогось авантюрного почуття йде на страшний злочин і дивиться на велику Гертруду, що годиться йому в матері, із сумішшю захоплення і жаху: це все моє!

Є цей вогник і в очах журналіста Сашка Гур'єва, який не пропускає жодної спідниці. І точно він властивий Андрію Калініну з фільму Дмитра Месхієва «Жіноча власність» - ранній, але досі кращій роботі Хабенського в кіно.

У цих привабливих гедоністів непрості стосунки з поняттям «мужність». Від стереотипу «справжній чоловік», через свою безвідповідальність, вони далекі. Іноді, втім, Хабенському пропонують і ролі цілісних і сильних особистостей, але користі з цього мало: і в Олексію Турбіні у виставі Сергія Женовача «Біла гвардія» в МХТ, і в терористі Грін у фільмі «Статський радник» є щось пародійне. Скільки не роби мужнє обличчя, а неврастеник, що рефлексує, все одно пробивається назовні.

Більш органічний і плідний для Хабенського варіант - така собі прихована мужність. Саме її й демонструє герой «Жіночої власності» - той самий Андрій Калінін, якого прийняли до театрального інституту виключно завдяки роману з майстром курсу знаменитою актрисою. До цього давнього персонажа Хабенського неможливо віднести відомі слова Марини Цвєтаєвої про Юрія Завадського, які якнайкраще підходять до інших героїв артиста. Ось ця цитата: Добр? Ні. Ласкав? Так. Бо доброта – відчуття первинне, а він живе винятково вторинним, відбитим. Так, замість доброти – ласкавість, любові – прихильність, ненависті – ухилення, захоплення – милування, участі – співчуття. Натомість присутності пристрасті – відсутність безпристрасності… Але у всьому вторинному він дуже сильний: перл, перший смичок». Багато героїв Хабенського здаються саме вторинними. Але не Андрій Калінін. Фільм «Жіноча власність» розповідає про те, як сильно різняться видимість

і суть: так за нестерпно сльозливим мелодраматичним сюжетом (героїня вмирає від раку, герой з горя пускається у всі тяжкі, а потім знаходить нове кохання) там ховається точна розповідь про стосунки, які з боку виглядали звичайною інтрижкою, а були справжнім почуттям. Ось так і мужність Андрія Калініна треба ще вміти розпізнати, вона ретельно та успішно себе камуфлює. Герой «Жіночої власності» в очах оточуючих виглядає ходоком та альфонсом, циніком та розгильдяєм. Мужність ховається їм як щось особисте, інтимне, що не можна виставляти напоказ, що складає саму суть людини, а тому має оберігатися. Хабенський точно грає цю специфічну чоловічу сором'язливість: коли простіше здатися розв'язним, ніж схвильованим, дрібним, ніж глибоким. Він грає людину з внутрішнім стрижнем, який нікого не засуджує і навіть йде на поводу у обставин, але чітко робить собі вибір і відмінно вміє відрізняти справжнє від підробки. Так що зрозуміти його здатні лише мудрі жінки, в «Жіночій власності» їх дві – досвідчена Ліза та молода Оля.

Подібна тонкість роботи та різноманітність психологічних нюансів для Хабенського сьогодні – рідкість. Тим часом він, безумовно, схильний до цього. Натомість для ситуації спрощення, в якій він сьогодні існує, типова вистава «Качине полювання», поставлена ​​2002 року на сцені МХТ Олександром Маріним. Глядачі, що прийшли на п'єсу Вампілова (а на «Качине полювання» зазвичай набивається повна зала), бачать вульгарну, метушливу історію про хлопця, який, звичайно, далеко не завжди поводиться комільфо - бреше дружині, плутається з жінками, але в цілому цілком симпатичний . Так, він багато п'є (неабияку частину сценічного часу Хабенський зображує похмілля), але хто не без гріха? Такий собі душа компанії, чарівність - і з чого, власне, його тягне натиснути на курок? У версії МХТ п'єса Вампілова стає низкою невибагливих гегів на тему радянського побуту, розіграних з більшим чи меншим ступенем смаку: публіка із задоволенням сміється, і страшна складова цієї історії вивітрюється зі спектаклю практично без сліду. А Зілов у виконанні Хабенського постає типовим невиразним і вторинним героєм, заради якого не варто було город городити.

Нішею Хабенського сьогодні можна назвати характерність. На нього цікаво дивитися у фільмах Дмитра Месхієва, який явно намагається використати цього артиста максимально різноманітно: після забитого, суто комедійного Едуарда в «Механічній сюїті» режисер запропонував йому роль політрука Ліфшиця у картині «Свої». Теж варіант прихованої, не відразу виявляє себе мужності: цей замкнутий, не самого молодецького вигляду людина на перевірку виявляється не лише бравим бійцем, а й навіть жертвує, прикриваючи відхід своїх. У характерних ролях і хороша школа Хабенського, та її вміння відчувати форму, і тонкість нюансування виявляються цілком. Але цього, звичайно, недостатньо. Хоча б тому, що неврастенічний темперамент - обдарування цінне та рідкісне.

Костянтин Маковський – відомий російський художник, який написав безліч картин боярської Русі XVII ст. Обстановка боярських хором, одяг героїв картин, та й самі бояри і глоду відтворені настільки достовірно, що з картин художника можна вивчати окремі глави історії Русі.

Точність у написанні окремих деталей та мотивів візерунків, зітканих руками російських вишивальниць, або чітких орнаментів на різьблених кубках та чашах дивує та захоплює глядачів минулого та сьогодення.

Розкішні одяги, розшиті перлами, дивовижної краси головні убори, того часу, красуні-глоду, прикрашені дорогоцінними намистами, бояри в парчових каптанах - у всьому відчувається, з якою любов'ю до російської національної краси та культури, до багатого спадку наших . Довго можна стояти біля кожної з них – милуватися російським узороччям і відчувати в собі гордість і водночас смуток, смуток у тому, що багато втрачено, не збереглося і зберігається сьогодні. Тому такі картини, в яких залишилися унікальні свідчення культури Руської землі, особливо цінні для нас.

Біографія художника Костянтина Маковського

Костянтин Єгорович Маковський (1839 – 1915гг.) народився сім'ї, де була атмосфера поклоніння мистецтву. У їхньому домі бували багато відомих діячів культури та мистецтва. Батько художника, Єгор Іванович Маковський, був одним із найбільших колекціонерів Москви другої чверті XIX століття. Його захопленням були твори образотворчого мистецтва, переважно старовинна гравюра.

А Костянтин Єгорович, успадкувавши захоплення батька, збирав усі шедеври старовинної російської майстерності, але це була «красива старовина». Щось він вміло прибудовував у житлових кімнатах та майстернях, а потім використовував у своїх картинах, а щось просто виставляв у свою старовинну велику шафу з чорного дерева, щоб потім милуватися та захоплюватися красою та вмінням російських майстрів.

На карнизі каміна стояло старовинне домашнє начиння: срібні ковші, кубки, рукомийники, опахала – предмети боярських часів. Старовинні боярські, різнокольорові сарафани, унизані перлами поручі, кокошники, розшиті перлинними мереживами – все це можна побачити на картинах художника. А крім речей, із любов'ю зібраних Костянтином Єгоровичем, у його картинах брали участь і люди, які збиралися довкола нього. Іноді розігрували сцени з боярського побуту, які потім переносили на полотно. І це викликало, безперечно, гарячий інтерес глядачів, адже вони через картини Маковського долучалися до пізнання історії Русі та культури предків.

Дочка художника у своїх спогадах розповідала, як «...ставилися розкішні «живі картини» із боярського побуту…». Запрошених на ці вечори іноді було до 150 осіб, серед яких були й представники старовинних пологів, нащадки тих, кого зображував художник. Вони «…вправно та красиво одягалися в парчові та …» для того, щоб відтворити в них сцену, задуману художником. Так з'явилися картини – «Весільний бенкет», «Вибір нареченої» та багато інших картин.

Картини Костянтина Маковського

На полотнах К.Є. Маковського у яскравих розкішних костюмах із власної колекції створено образи прекрасних жінок, сучасниць художника. Дивишся на картину і відчуваєш, ніби світиться російська візерунка, поблискує шовком і сріблом розшитий сарафан російської красуні. А якщо звернути увагу, то побачимо, що на кожній картині на дівчатах глода абсолютно різні головні убори. Справді, у художника колекція кокошників та головних уборів була найбагатшим та найціннішим придбанням.

Колекціонуванням предметів російської старовини К.Є. Маковський продовжував займатися все життя. Збираючи шедеври російських майстрів, художник долучався до Росії і, милуючись ними, надихався новими ідеями. Тепер же його полотна викликають і в нас не тільки захоплення найбагатшою спадщиною наших предків, а й прагнення дізнатися більше про свою батьківщину.

Про те, як К.Є Маковський використав свою колекцію у роботі, розповідала письменниця Є.І. Фортунато, якій пощастило бути у нього як модель.

К.Є Маковський був не лише художником. Спілкуючись з великими вченими-істориками, він став великим фахівцем у сфері російської старовини. К.Є. Маковський прагнув зберегти художнє надбання Росії. Тому невипадково у 1915 він став членом Товариства відродження художньої Русі, основним завданням якого було збереження, вивчення та пропаганда російської старовини.

Гірко і сумно, що колекція, що збиралася протягом півстоліття, що займала таке важливе місце в житті художника, що стала відображенням цілої епохи в російській культурі, через півроку після його смерті буде пущена з торгів. У вересні 1915 року К.Є Маковський був збитий вуличною прольоткою на одній із вулиць Петрограда. Отримавши тяжку травму голови, митець помер через два дні. Раптова смерть зруйнувала всі задумані плани.

На аукціоні було перераховано понад 1000 предметів, деякі з них дісталися столичним музеям: Російському музею, Ермітажу, Музею училища технічного малювання барона Штігліца, московським музеям. Багато предметів було скуплено представниками московських антикварних фірм. Справжні костюми, срібні кубки, ковші, келихи перейшли до рук відомих московських колекціонерів.

Але не всі захоплювалися картинами К.Маковського та його манерою працювати.

На початку свого творчого шляху К. Маковський розділяв погляди художників-передвижників, він писав селянських дітей («Діти, що біжать від грози», «Побачення»), але вже у 1880-х роках художник безповоротно відійшов від них і став влаштовувати персональні виставки.

У 1883 році він створив картину «Боярський весільний бенкет у XVII столітті», за нею пішли «Вибір нареченої царем Олексієм Михайловичем» (1886), «Смерть Івана Грозного» (1888), «Вдягання нареченої до вінця» (1890), «Поціл обряд» (1895). Картини мали успіх, як у Росії, і на міжнародних виставках. За деякі з них на Всесвітній виставці 1889 року в Парижі К.Маковського було удостоєно золотої медалі.

На його картини ціни завжди були високими. П.М. Третьяков іноді не міг їх придбати. А от іноземні колекціонери охоче купували полотна «боярського» циклу, тому більшість робіт художника пішла з Росії.

Завдяки такому успіху К.Е.Маковський став одним із найбагатших людей. Протягом усього життя його оточувала розкіш, яка не снилася жодному російському художнику. Маковський з однаковим блиском виконував будь-яке замовлення на будь-яку тему. Саме останнє викликало у багатьох нерозуміння і навіть осуд. Одні, мабуть, заздрили успіху, інші вважали, що у картинах має бути народ зі своїм повсякденним життям. Але такі картини розкуповувалися менш охоче, і багато хто вважав, що Маковський писав ті теми, які були затребувані, тобто заради власного збагачення.

Однак він завжди жив, як йому хотілося, і писав те, що хотів. Його бачення прекрасного просто збіглося з вимогами та запитами тих людей, які готові були платити за його картини великі гроші. Його легкий успіх став основною причиною негативного ставлення до нього та його творчості художників-передвижників. Його звинувачували в тому, що він заради матеріальних благ використав мистецтво та свій талант.

К.Є. Маковський розпочинав свій художній шлях разом із художниками-передвижниками, виставляючи картини на тему життя народу. Однак згодом його інтереси стали іншими, і з 1880-х він став успішним салонним портретистом. Про те, що це сталося заради матеріальних благ, не можна повірити. Адже про це говорять його численні колекції та багатогранний талант. Але не можна заперечувати, що Маковський не шукав визнання там. До того ж, європейці цікавилися російською історією, тому його роботи швидко продавалися.

В особистому житті Маковський також був щасливим. Його приємна зовнішність, товариськість, завжди відкритий і усміхнений погляд ясних очей робили Костянтина Єгоровича завжди бажаним гостем. Він був тричі одружений. Його перша дружина Оленка Буркова, актриса Олександринського театру, прожила з ним недовге життя. Чарівна та ніжна дівчина внесла в його життя багато радості та тепла. Але із земного життя її рано забрала хвороба.

Безтурботний і жадібний до утіх життя Костянтин Єгорович швидко втішився, побачивши на балу незвичайної краси дівчину – Юленьку Льоткову. Дівчині йшов лише шістнадцятий рік, а чарівному живописцю – тридцять шостий. Незабаром відбулося весілля. Проживши двадцять років щасливого сімейного життя, Костянтин Єгорович написав безліч картин, з яких у більшості зустрічається милий образ його молодої дружини. Упродовж довгих років Юлія Павлівна Маковська була його музою та моделлю для портретів.

В 1889 Костянтин Маковський відправився на Всесвітню виставку в Париж, де експонував кілька своїх картин. Там він захопився молодою Марією Олексіївною Матавтиною (1869–1919). У 1891 році народився позашлюбний син Костянтин. Довелося зізнатися у всьому дружині. Юлія Павлівна не вибачила зради. За кілька років було оформлено розлучення. А Костянтин Єгорович продовжував щасливе сімейне життя з третьою дружиною, яку також використовував як модель. Своїх дітей і від другого, і від третього шлюбу він часто зображував на своїх полотнах.