Після успіху першого балету Арама Хачатуряна «Щастя» на декаді вірменського мистецтва у Москві, дирекція Ленінградського театру опери і балету імені З. М. Кірова замовила композитору новий балет. Написане Костянтином Державіним у році лібретто було засноване на деяких сюжетних ходах балету «Щастя», що дозволило Хачатуряну зберегти в новому творі найкраще, що було в першому його балеті, значно доповнивши партитуру і симфонічно розвинувши її.

В 1943 композитор отримав за цей балет Сталінську премію I ступеня, яку він вніс до фонду Збройних Сил СРСР. Пізніше на основі музики до балету композитор створив три оркестрові сюїти. У 1950-х років до балету «Гаяне» звернувся Великий театр. На основі нового лібретто Бориса Плетньова Арам Хачатурян істотно змінив партитуру балету, переписавши більше половини колишньої музики

Діючі лиця

• Ованес, голова колгоспу
• Гаяне, його дочка
• Армен, чабан
• Нуне, колгоспниця
• Карен, колгоспник
• Козаков, начальник геологічної експедиції
• Невідомий
• Гіко, колгоспник
• Айша, колгоспниця
• Ізмаїл
• Агроном
• Геологи
• Начальник прикордонної охорони

Дія відбувається у Вірменії у наші дні (тобто у 30-ті роки XX століття).

Сценічне життя

Ленінградський театр опери та балету імені С. М. Кірова

Діючі лиця

• Гаяне - Наталія Дудинська (потім Алла Шелест)
• Армен - Костянтин Сергєєв (потім Семен Каплан)
• Нуне - Тетяна Вечеслова (потім Фея Балабіна)
• Карен - Микола Зубковський (потім Володимир Фідлер)
• Гіко - Борис Шавров
• Айша - Ніна Анісімова

Діючі лиця

• Гаяне - Раїса Стручкова (потім Ніна Федорова, Марина Кондратьєва)
• Армен - Юрій Кондратов (потім Юрій Гофман)
• Маріам - Ніна Чкалова (потім Ніна Тимофєєва, Ніна Чистова)
• Георгій - Ярослав Сех
• Нунне - Людмила Богомолова
• Карен - Есфандьяр Кашані (потім Георгій Соловйов)

Вистава пройшла 11 разів, остання вистава 24 січня року

Автор лібретто та балетмейстер-постановник Максим Мартиросян, художник-постановник Микола Золотарьов, диригент-постановник Олександр Копилов

Діючі лиця

• Гаяне - Марина Леонова (потім Ірина Пркоф'єва)
• Армен - Олексій Лазарєв (потім Валерій Анісімов)
• Нерсо - Борис Акімов (потім Олександр Вітров)
• Нуне - Наталія Архіпова (потім Марина Нудьга)
• Карен - Леонід Ніконов
• Лезгинка - Олена Ахулкова та Олександр Вітров

Вистава пройшла 3 рази, остання вистава 12 квітня року

Московський музичний театр імені К. С. Станіславського та В. І. Немировича-Данченка

"Сюїта з балету "Гаяне"" - одноактний балет. Автор лібретто та балетмейстер-постановник Олексій Чичинадзе, художник-постановник Марина Соколова, диригент-постановник Володимир Едельман

Діючі лиця

• Гаяне - Маргарита Дроздова (потім Елеонора Власова, Маргарита Левіна)
• Армен - Вадим Тедєєв (потім Валерій Лантратов, Володимир Петрунін)
• Нуне - А. К. Гайсіна (потім Олена Голікова)
• Карен - Михайло Крапівін (потім В'ячеслав Саркісов)

Ленінградський Малий театр опери та балету

Балет у 3 актах. Лібрето, хореографія та композиція - Борис Ейфман, художник-постановник З. П. Аршакуні, музичний керівник та диригент-постановник А. С. Дмитрієв

Діючі лиця

• Гаяне - Тетяна Фесенко (потім Тамара Статкун)
• Гіко - Василь Островський (потім Костянтин Новосьолов, Володимир Аджамов)
• Армен - Анатолій Сидоров (потім С. А. Соколов)
• Мацак - Герман Замуель (потім Євген Мясищев)

Постановки в інших театрах

Бібліографія

• Кабалевський Д.«Омелян Пугачов» та «Гаяне» // Радянська музика: журнал. - М., 1943. - №1.
• Кабалевський Д.Арам Хачатурян та його балет «Гаяне» // Щоправда: газета. - М., 1943. - № 5 квітня.
• Келдиш Ю.Нова постановка «Гаяне»// Радянська музика: журнал. - М., 1952. - №2.
• Страженкова І.«Гаяне» – балет Арама Хачатуряна. - М., 1959.
• Тигранів Г.. – М.: Радянський композитор, 1960. – 156 с. - 2750 екз.
• Армашевська До., Вайнонен Н."Гаяне". Останні роки роботи //. – М.: Мистецтво, 1971. – С. 241-252. – 278 с. - 10 000 екз.
• Шереметьєвська Н."Гаяне" / / Музичне життя: журнал. - М., 1978. - №10.
• Есамбаєв М.Не лише слово // Радянська культура: газета. - М., 1989. - № 11 липня.
• Антонова До.Свято життя – свято танцю // Ложа бенуар № 2. – Челябінськ: Видавець Тетяна Лур'є, 2008. – С. 151-152. – 320 с. - 1000 екз.

- ISBN 978-5-89851-114-2.

Напишіть відгук про статтю "Гаяне (балет)"

Примітки

• Посилання

на сайті Віртуального музею Арама Хачатуряна

Уривок, що характеризує Гаяне (балет)
Імператор Наполеон ще не виходив зі своєї спальні та закінчував свій туалет. Він, пофыркуючи і покректуючи, повертався то товстою спиною, то оброслими жирними грудьми під щітку, якою камердинер розтирав його тіло. Інший камердинер, притримуючи пальцем склянку, бризкав одеколоном на випещене тіло імператора з таким виразом, який казав, що він сам міг знати, скільки і куди треба бризнути одеколону. Коротке волосся Наполеона було мокре і сплутане на лоб. Але обличчя його, хоч опухле і жовте, виражало фізичне задоволення: «Allez ferme, allez toujours…» [Ну ще, міцніше…] – примовляв він, потискуючи і покряхтуючи камердинеру, що розтирав. Ад'ютант, який увійшов у спальню для того, щоб доповісти імператору про те, скільки було у вчорашній справі взято полонених, передавши те, що треба було, стояв біля дверей, чекаючи дозволу піти. Наполеон, скривившись, глянув спідлоба на ад'ютанта.
– Point de prisonniers, – повторив він слова ад'ютанта. – Il se font demolir. — Ні, полонених. Вони змушують винищувати себе. Тим гірше для російської армії. плечі.
- Добре! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Добре! Нехай увійде де Боссе, і Фабв'є теж.] - сказав він ад'ютанту, кивнувши головою.
– Oui, Sire, [Слухаю, пане.] – і ад'ютант зник у двері намету. Два камердинери швидко одягли його величність, і він у гвардійському синьому мундирі твердими, швидкими кроками вийшов у приймальню.
Боссе в цей час поспішав руками, встановлюючи привезений їм подарунок від імператриці на двох стільцях, перед входом імператора. Але імператор так несподівано незабаром одягнувся і вийшов, що не встиг цілком приготувати сюрпризу.
Наполеон одразу помітив те, що вони робили, і здогадався, що вони ще не були готові. Він не захотів позбавити їх задоволення зробити йому сюрприз. Він вдав, що не бачить пана Боссе, і покликав Фабв'є. Наполеон слухав, суворо насупившись і мовчки, те, що казав Фабв'є йому про хоробрість і відданість його військ, що билися при Саламанці на іншому кінці Європи і мали тільки одну думку бути гідними свого імператора, і один страх не догодити йому. Результат бою був сумний. Наполеон робив іронічні зауваження під час розповіді Fabvier, ніби він не припускав, щоб справа могла йти інакше за його відсутності.
- Я маю виправити це в Москві, - сказав Наполеон. - A tantt, [До побачення.] - додав він і покликав де Боссе, який в цей час вже встиг приготувати сюрприз, вставивши щось на стільцях, і накрив щось покривалом.
Де Боссе низько вклонився тим придворним французьким поклоном, яким уміли кланятися лише старі слуги Бурбонів, і підійшов, подаючи конверт.
Наполеон весело звернувся до нього і подер його за вухо.
- Ви поспішили, дуже радий. Ну, що каже Париж? - сказав він, раптом змінюючи свій насамперед суворий вираз на найласкавіший.
- Sire, tout Paris regrette votre absence, - як і повинно, відповів де Боссе. Але хоча Наполеон знав, що Боссе повинен сказати це чи таке інше, хоча він у свої ясні хвилини знав, що це було неправда, йому приємно було це чути від де Боссе. Він знову удостоїв його дотик за вухо.
- Дуже шкодую, що змусив вас проїхатися так далеко. - сказав він.
- Sire! - Я сказав не боже, як знайти вас, пане, біля воріт Москви. - сказав Боссе.
Наполеон усміхнувся і, розсіяно підвівши голову, озирнувся праворуч. Ад'ютант пливучим кроком підійшов із золотою табакеркою і підставив її. Наполеон узяв її.
- Так, добре трапилося для вас, - сказав він, приставляючи розкриту табакерку до носа, - ви любите подорожувати, через три дні ви побачите Москву. Ви, мабуть, не чекали побачити азіатську столицю. Ви зробите приємну подорож.
Боссе вклонився з вдячністю за цю уважність до його (невідомої йому досі) схильності подорожувати.
– А! це що? - сказав Наполеон, помітивши, що всі придворні дивилися на щось покрите покривалом. Босе з придворною спритністю, не показуючи спини, зробив два кроки назад і в один і той же час зірвав покривало і промовив:
– Подарунок вашій величності від імператриці.
Це був яскравими фарбами написаний Жераром портрет хлопчика, народженого від Наполеона і дочки австрійського імператора, якого чомусь усе називали королем Риму.
Дуже гарний кучерявий хлопчик, з поглядом, схожим на погляд Христа в Сикстинській мадонні, зображений був у більбоці. Куля уявляла земну кулю, а паличка в іншій руці зображала скіпетр.
Хоча й не зовсім ясно було, що саме хотів висловити живописець, представивши так званого короля Риму паличкою, що протикає земну кулю, але алегорія ця, так само як і всім, хто бачив картину в Парижі, так і Наполеону, очевидно, здалася ясною і дуже сподобалася.
– Roi de Rome, [Римський король.] – сказав він, граціозним жестом руки вказуючи на портрет. - Admirable! [Чудово!] - З властивою італійцям здатністю змінювати довільний вираз обличчя, він підійшов до портрета і зробив вигляд задумливої ​​ніжності. Він відчував, що те, що він скаже і зробить тепер, є історія. І йому здавалося, що найкраще, що він може зробити тепер, - це те, щоб він зі своєю величчю, внаслідок якого син його в більбоку грав земною кулею, щоб він висловив, на противагу цій величі, найпростішу батьківську ніжність. Очі його отуманилися, він посунувся, озирнувся на стілець (стільце підскочив під нього) і сів на нього проти портрета. Один жест його - і всі навшпиньки вийшли, надаючи самому собі і його почуття великої людини.
Посидівши кілька часу і доторкнувшись, сам не знаючи навіщо, рукою до шорсткості відблиску портрета, він підвівся і знову покликав Боссе та чергового. Він наказав винести портрет перед намет, щоб не позбавити стару гвардію, що стояла біля його намету, щастя бачити римського короля, сина і спадкоємця їх обожнюваного государя.
Як він і очікував, коли він снідав з паном Боссе, який удостоївся цієї честі, перед наметом чулися захоплені кліки офіцерів і солдатів старої гвардії, що збіглися до портрета.
- Vive l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [Хай живе імператор! Хай живе римський король!] – чулися захоплені голоси.
Після сніданку Наполеон, у присутності Боссе, продиктував свій наказ щодо армії.
- Courte et energique! [Короткий і енергійний!] - Промовив Наполеон, коли він прочитав сам відразу без поправок написану прокламацію. У наказі було:
«Воїни! Ось бій, якого ви стільки бажали. Перемога залежить від вас. Вона необхідна нам; вона доставить нам все необхідне: зручні квартири та швидке повернення на батьківщину. Дійте так, як ви діяли при Аустерліці, Фрідланді, Вітебську та Смоленську. Нехай пізнє потомство з гордістю згадає про ваші подвиги цього дня. Хай скажуть про кожного з вас: він був у великій битві під Москвою!
– De la Moskowa! [Під Москвою!] - повторив Наполеон, і, запросивши до своєї прогулянки пана Боссе, який любив подорожувати, він вийшов з намету до осідланих коней.
— Votre Majeste a trop de bonte, — сказав Боссе на запрошення супроводжувати імператора: йому хотілося спати і він не вмів і боявся їздити верхи.
Але Наполеон кивнув головою мандрівникові, і Боссе мав їхати. Коли Наполеон вийшов з намету, крики гвардійців перед портретом сина ще більше посилилися. Наполеон насупився.
- Зніміть його, - сказав він, граційно величним жестом, вказуючи на портрет. - Йому ще рано бачити поле бою.
Боссе, заплющивши очі і схиливши голову, глибоко зітхнув, цим жестом показуючи, як він умів цінувати і розуміти слова імператора.

Весь цей день 25 серпня, як кажуть його історики, Наполеон провів на коні, оглядаючи місцевість, обговорюючи плани, які йому маршали представляли, і віддаючи особисто накази своїм генералам.
Початкова лінія розташування російських військ по Колочі була переломлена, і частина цієї лінії, саме лівий фланг російських, внаслідок взяття Шевардинського редута 24-го числа, була віднесена назад. Ця частина лінії була не укріплена, не захищена більш річкою, і перед нею однією було відкрите і рівне місце. Очевидно було для будь-якого військового і невійськового, що цю частину лінії повинно було атакувати французам. Здавалося, що для цього не потрібно було багато міркувань, не потрібно було такої турботливості і клопітливості імператора і його маршалів і зовсім не потрібно тієї особливої ​​найвищої здібності, яка називається геніальністю, яку так люблять приписувати Наполеону; але історики, що згодом описували цю подію, і люди, які тоді оточували Наполеона, і він сам думали інакше.
Наполеон їздив по полю, глибокодумно вдивлявся в місцевість, сам із собою схвально чи недовірливо хитав головою і, не повідомляючи генералів, що оточували його, того глибокодумного ходу, який керував його рішеннями, передавав їм лише остаточні висновки у формі наказів. Вислухавши пропозицію Даву, званого герцогом Екмюльським, про те, щоб обійти лівий фланг росіян, Наполеон сказав, що цього не треба робити, не пояснюючи, чому це було не потрібно. На пропозицію ж генерала Компана (який мав атакувати флеші), провести свою дивізію лісом, Наполеон виявив свою згоду, незважаючи на те, що так званий герцог Ельхінгенський, тобто Ней, дозволив собі помітити, що рух лісом небезпечний і може засмутити дивізію .
Оглянувши місцевість проти Шевардінського редута, Наполеон подумав кілька часу мовчки і вказав на місця, на яких мали бути влаштовані до завтра дві батареї для дії проти російських укріплень, і місця, де поруч з ними мала вишикуватися польова артилерія.
Віддавши ці та інші накази, він повернувся у свою ставку, і під його диктування було написано диспозицію битви.
Диспозиція ця, про яку із захопленням говорять французькі історики та з глибокою повагою інші історики, була така:
«На світанку дві нові батареї, влаштовані в ночі, на рівнині, яку займає принц Екмюльський, відкриють вогонь по двох супротивних батареях.
У цей же час начальник артилерії 1-го корпусу, генерал Пернетті, з 30 гарматами дивізії Компана і всіма гаубицями дивізії Дессе і Фріана, рушить уперед, відкриє вогонь і засипле гранатами ворожу батарею, проти якої діятимуть!
24 гармати гвардійської артилерії,
30 гармат дивізії Компана
і 8 гармат дивізії Фріана та Дессе,
Усього – 62 гармати.
Начальник артилерії 3-го корпусу, генерал Фуше, поставить усі гаубиці 3-го і 8-го корпусів, всього 16, по флангах батареї, яка призначена обстрілювати ліве укріплення, що становитиме проти нього взагалі 40 гармат.
Генерал Сорб'є має бути готовий за першим наказом винестися з усіма гаубицями гвардійської артилерії проти одного чи іншого зміцнення.
Упродовж канонади князь Понятовський попрямує на село, у ліс і обійде ворожу позицію.
Генерал Компан рушить через ліс, щоб оволодіти першим укріпленням.
Після вступу таким чином у бій будуть надані накази відповідно до дій ворога.
Канонада на лівому фланзі розпочнеться, як тільки буде почута канонада правого крила. Стрілки дивізії Морана та дивізії віце-короля відкриють сильний вогонь, побачивши початок атаки правого крила.
Віце король опанує село [Бородіним] і перейде своїми трьома мостами, прямуючи на одній висоті з дивізіями Морана і Жерара, які, під його керівництвом, попрямують до редута і увійдуть у лінію з іншими військами армії.
Все це повинно бути виконано в порядку, зберігаючи по можливості війська в резерві.
В імператорському таборі, поблизу Можайська, 6 вересня, 1812 року».
Диспозиція ця, дуже неясно і сплутано написана, - якщо дозволити собі без релігійного страху до геніальності Наполеона ставитися до розпоряджень його, - полягала в чотирьох пунктах - чотири розпорядження. Жодне з цих розпоряджень не могло бути і не було виконане.
У диспозиції сказано, перше: щоб влаштовані на обраному Наполеоном місці батареї з гарматами Пернетті і Фуше, які мають вирівнятися з ними, всього сто дві гармати, відкрили вогонь і засипали російські флеші і редут снарядами. Це не могло бути зроблено, оскільки з призначених Наполеоном місць снаряди не долітали до російських робіт, і ці сто дві гармати стріляли по порожньому доти, поки найближчий начальник, гидко наказом Наполеона, не висунув їх уперед.

Балет на чотирьох діях. Автор балету - Арам Ілліч Хачатурян. Лібрето К. Державіна.

Восени 1941 року А. Хачатурян розпочинає роботу над партитурою нового балету. Робота протікала у тісному співтоваристві з Ленінградським театром опери і балету, що у той час перебував у Пермі. Прем'єра відбулася 3 грудня 1942 року та мала великий успіх. У 1957 році у Великому театрі в Москві було здійснено нову постановку балету. Було змінено лібрето, і Хачатурян переписав понад половину колишньої музики. Балет увійшов до історії балетного мистецтва нашої країни. Музика до нього лягла в основу трьох великих симфонічних сюїт, а окремі номери сюїт, наприклад «Танець із шаблями», набули світової популярності.
Балет «Гаяне» - твір глибоко народний за духом, цілісний за музичною мовою, відзначений незвичайною барвистістю інструментів.

Сюжет:
Гаяне, дочка голови колгоспу Ованеса, допомагає зловити та знешкодити Невідомого, який таємно проник на територію Вірменії з метою викрасти секрети геологів. У цьому їй допомагають друзі і Армен, що любить Гаяне. Суперник Армена Гіко розплачується життям за мимовільне сприяння ворогові.

Темна ніч. У густій ​​сітці дощу постає постать невідомого. Насторожено прислухаючись та озираючись, він звільняється від парашутних строп. Звірившись із картою, він переконується в тому, що перебуває біля мети. Дощ стихає. Далеко в горах мерехтять вогні селища. Незнайомець скидає комбінезон і залишається у гімнастерці із нашивками за поранення. Сильно накульгуючи, він іде у бік селища. Сонячний ранок. У колгоспних садах вирує весняна робота. Не кваплячись, ліниво потягуючись, йде на роботу Гіко. Поспішають дівчата найкращої бригади колгоспу. З ними бригадир — молода весела Гаяне. Гіко зупиняє Дівчину. Він говорить їй про своє кохання, хоче обійняти її. На Дорозі з'являється молодий чабан Армен. Гаяне радісно біжить йому назустріч. Високо в горах, біля чабанів, Армен знайшов блискучі шматки руди. Він показує їх Дівчині. Ревниво дивиться Гіко на Армена та Гаяне. У години відпочинку колгоспники починають танці. Вони йдуть разом. Після роботи у Гаяне зібралися друзі. Карен грає на тарі. Дівчата виконують старовинний вірменський танець. Входить Козаков. Він зупинився в будинку Ованеса. Гаяне та її подруги показують Козакову витканий ними квітчастий килим, починають гру в жмурки. Приходить п'яний Гіко. Гра засмучується. Колгоспники намагаються умовити Гіко, який знову переслідує Гаяне, радять йому піти. Провівши гостей, голова колгоспу намагається поговорити із Гіко. Але він не слухає Ованеса і настирливо пристає до Гаяне. Розгнівана дівчина проганяє Гіко. З походу разом з Арменом повертаються геологи. Знахідка Армена – не випадковість. У горах виявлено родовище рідкісного металу. Козаков вирішує докладно обстежити його. Гіко, що затримався в кімнаті, стає свідком цієї розмови. Розвідники надр збираються в дорогу. Армен з ніжністю дарує коханій дівчині квітку, принесену з гірського схилу. Це бачить Гіко, проходячи з невідомим повз вікна. Разом з експедицією вирушають Армен та Ованес. Козаков просить Гаяне зберегти мішок із зразками руди. Гаяне ховає його. Настала ніч. До хати Гаяне входить невідомий. Він прикидається хворим і у знеможенні падає. Гаяне допомагає йому підвестися і поспішає за водою. Залишившись один, він схоплюється і починає шукати матеріали геологічної експедиції. Гаяне, яка повернулася, розуміє, що перед нею ворог. Погрожуючи, невідомий вимагає, щоб вона сказала, де знаходяться матеріали геологів. Під час бою падає килим, що закривав нішу. Там мішок зі шматками руди. Невідомий пов'язує Гаяне, бере мішок і, прагнучи приховати сліди злочину, підпалює будинок. Вогонь та дим наповнюють кімнату. У вікно схоплюється Гіко. На його обличчі жах і сум'яття. Побачивши ціпок, забутий невідомим, Гіко розуміє, що злочинець його недавній знайомий. Він виносить дівчину з охопленого полум'ям будинку. Зоряна ніч. Високо в горах розташувалося становище колгоспних чабанів. Проходить вбрання прикордонників. Чабан Ізмаїл розважає улюблену ним дівчину Айшу грою на сопілці. Айша розпочинає плавний танець. Залучені музикою, збираються пастухи. А ось і Армен. Він навів геологів. Тут, біля підніжжя скелі, він знайшов дорогоцінну руду. Чабани виконують народний танець "Хочарі". Їх змінює Армен. Спалюють смолоскипи в його руках розрізають нічну імлу. Приходить група горян та прикордонників. Горяни несуть знайдений ними парашут. На радянську землю проник ворог! Над долиною зайнялося заграва. У селищі пожежа! Всі прямують туди. Бушує полум'я. У відблисках вогню майнула постать невідомого. Він намагається втекти, але з усіх боків до палаючого будинку біжать колгоспники. Невідомий ховає мішок і губиться в натовпі. Натовп схлинув. Цієї миті невідомий наздоганяє Гіко. Він просить його мовчати і за це дає пачку грошей. Гіко жбурляє гроші йому в обличчя і хоче затримати злочинця. Гіко поранений, але продовжує боротися. На допомогу підбігає Гаяне. Гіко падає. Ворог спрямовує зброю на Гаяне. Армен вихоплює револьвер у ворога, якого оточують прикордонники. Осінь. У колгоспі зібрали рясний урожай. Усі сходяться на свято. Армен поспішає до Гаяне.

Мелодії «Гаяне» пронизані інтонаціями, співами народних пісень; їм властиві особливості ладової будови вірменської музики, ритмічні візерунки, оркестрові тембри, які відтворюють звучання народних інструментів. Деякі особливості музики Хачатуряна беруть свій початок у виконавській манері, властивій народним співакам та інструменталістам. У балеті «Гаяне» величезну роль набувають танцювальні ритми. Це пов'язано не лише з жанром балету; тут далася взнаки пряма залежність від народної вірменської пісенності, для якої надзвичайно характерні ритми танцю. Саме тому природно та образно звучать народні пісеньно-танцювальні мелодії не лише у святкових сценах веселощів, а й у замальовках трудових буднів колгоспників та в образах дійових осіб. Композиційні та музично-драматургічні прийоми, що застосовуються Хачатуряном у «Гаяне», надзвичайно різноманітні. Переважне значення у балеті набувають цілісні, узагальнені музичні характеристики: портретні замальовки, народно-побутові, жанрові картинки, картини природи. Їм відповідають закінчені музичні номери, у послідовному викладі яких нерідко бачаться риси симфонічної сюїти. Логіка розвитку, що поєднує самостійні музичні образи на єдине ціле, різна. Так, у фінальній картині більший цикл танців об'єднується святом, що відбувається. У деяких випадках чергування номерів будується на образних, емоційних контрастах ліричного та веселого, стрімкого чи енергійного, мужнього, жанрового та драматичного (див. перші сцени І та ІІ дій). У моментах найбільшої напруги дії, наприклад у сцені Гаяне з Гіко (з II дії), коли Гаяне розкриває його шкідницькі задуми та намагається їм протидіяти, у сценах розкриття змови та пожежі (III дія), Хачатурян дає великі симфонічні епізоди наскрізного музичного розвитку, що відповідає самому драматизму дії. Чітко диференційовані музично-драматургічні засоби та в характеристиках дійових осіб: цілісним портретним замальовкам епізодичних персонажів протиставлено наскрізний драматичний музичний розвиток у партії Гаяне; різноманітним танцювальним ритмам, що лежать в основі музичних портретів друзів та рідних Гаяне, протистоїть імпровізаційно-вільна, лірично насичена мелодика Гаяне. Хачатурян послідовно проводить щодо кожного з дійових осіб принцип лейтмотивів, що повідомляє образам та всьому твору музичну цілісність та сценічну конкретність.

Концерт Хачатуряна для скрипки з оркестром, написаний у 1940 році, належить до видатних та найпопулярніших творів музики. Популярність скрипкового концерту Хачатуряна обумовлена ​​його великими мистецькими достоїнствами. У життєствердних та яскравих образах концерту, святково-танцювальних та лірично-задушевних, знайшли своє відображення картини барвистого, щасливого життя Вірменії.

Зазнавши сприятливого впливу традицій російського класичного концерту та російського симфонізму, Хачатурян створив твір, відзначений високою майстерністю і водночас яскраво народний. У концерті не використані справжні вірменські народні наспіви. Проте вся його мелодика, ладово-інтонаційний лад, гармонія є органічним втіленням рідної Хачатуряну вірменської народної пісенності.

Скрипковий концерт Хачатуряна складається з 3-х частин: крайні частини - швидкі, стрімкі, повні динаміки, вогню; середня ж – повільна, лірична. Між частинами концерту та окремими темами існують інтонаційні зв'язки, що надає йому цілісності та єдності.

1 частина (Allegro, ре мінор) написана у формі сонатного allegro. Вже короткий оркестровий вступ захоплює слухача своєю енергією та наполегливістю і одразу вводить у сферу активної дії.

2 частина (Andante sostenuto, ля мінор) є центральним ліричний образ концерту. Вона яскраво контрастна по відношенню до крайніх частин. Скрипка виступає тут як співучий, мелодійний інструмент. Це «пісня без слів» у східному стилі, в якій органічно втілені інтонації вірменських народних співів. У ній виражені задушевні думи, думки про рідну землю, любов художника до свого народу, природи Кавказу.

Фінал концерту – яскрава картина народного свята. Все повно руху, спрямованості, енергії, вогню, радісної наснаги. Музика має танцювальний характер; навіть тоді, коли ллється пісня, продовжує лунати ритм танцю. Розширюється діапазон звучання, рух стає дедалі стрімкішим. У звучанні оркестру та скрипки імітуються народні інструменти.

Втіливши у своєму скрипковому концерті яскраво барвисті музичні картини із життя народу Вірменії, Хачатурян застосував у спільній композиції свого твору прийом монотематизму: у 2 частини концерту і особливо у фіналі проводяться теми 1 частини. Але варіювання фактури, темпу, ритму, динаміки сприяє зміні їх образного значення: драматичні та ліричні образи 1 частини перетворюються тепер на образи народного свята, веселощів, буйного та темпераментного танцю. Це перетворення відповідає оптимістичній концепції концерту.

Балет «Гаяне»

Балет «Гаяне» був написаний Хачатуряном у 1942 році. У суворі дні ВВВ музика «Гаяне» прозвучала як яскрава та життєстверджуюча повість. Незадовго до "Гаяне" Хачатурян написав балет "Щастя". В іншій сюжетній лінії, що розкриває ті ж образи, балет з'явився як би ескізом до «Гаяне» на тему і музику: кращі номери зі «Щастя» композитор ввів у «Гаяне».

Створення «Гаяне», одного з чудових творів Арама Хачатуряна, було підготовлено не лише першим балетом. Тема щастя людини - його живої творчої енергії, повноти його світовідчуття розкривалася Хачатуряном та у творах інших жанрів. З іншого боку, симфонічність музичного мислення композитора, яскрава барвистість та образність його музики.

Лібрето «Гаяне», написане К. Державіним, розповідає про те, як молода колгоспниця Гаяне виходить з-під влади чоловіка, дезертира, що підриває роботу в колгоспі; як вона викриває його зрадницькі дії, його зв'язок з диверсантами, ледь не ставши жертвою мішені, ледь не ставши жертвою помсти, і нарешті про те, як Гаяне дізнається про нове, щасливе життя.

1 дія.

На бавовняних полях вірменського колгоспу йде збирання нового врожаю. Серед найкращих, активних працівників – колгоспниця Гаяне. Чоловік її, Гіко, кидає роботу в колгоспі і вимагає того ж від Гаяне, яка відмовляється виконати його вимогу. Колгоспники виганяють Гіко зі свого середовища. Свідком цієї сцени є начальник прикордонного загону Козаків, який приїхав до колгоспу.

2 дія.

Рідні та друзі намагаються розважити Гаяне. Поява Гіко у будинку змушує гостей розійтися. До Гіко є 3 незнайомці. Гаяне дізнається про зв'язок чоловіка з диверсантами та про його намір підпалити колгосп. Спроби Гаяне запобігти злочинному задуму марні.

3 дія.

Горде становище курдів. Молода дівчина Айша чекає на свого коханого Армена (брат Гаяне). Побачення Армена та Айші перервано появою трьох незнайомців, які шукають дорогу до кордону. Армен, викликавшись бути їхнім провідником, посилає за загоном Казакова. Диверсантів затримано.

Вдалині спалахує полум'я пожежі – це горить підпалений колгосп. Козаків із загоном та курди поспішають на допомогу колгоспникам.

4 дія.

Відроджений із попелу колгосп готується знову розпочати своє трудове життя. З цього приводу у колгоспі свято. З новим життям колгоспу починається і нове життя Гаяне. У боротьбі із чоловіком-дезертиром вона затвердила своє право на самостійне трудове життя. Тепер Гаяне дізналася і про нове, світле почуття любові. Свято закінчується оголошенням про майбутнє весілля Гаяне та Казакова.

Дія балету розвивається за двома основними напрямками: драма Гаяне, картини народного життя. Як і в усіх кращих творах Хачатуряна, музика «Гаяне» глибоко й органічно пов'язана з музичною культурою закавказьких народів і найбільше рідного йому вірменського народу.

Хачатурян уводить у балет кілька справжніх народних мелодій. Вони використовуються композитором не лише як яскравий і виразний мелодійний матеріал, а відповідно до того значення, яке вони мають у народному побуті.

Композиційні та музично-драматургічні прийоми, що застосовуються Хачатуряном у «Гаяне», надзвичайно різноманітні. Переважне значення у балеті набувають цілісні, узагальнені музичні характеристики: портретні замальовки, народно-побутові, жанрові картинки, картинки природи. Їм відповідають закінчені, замкнуті музичні номери, у послідовному викладі яких нерідко складаються яскраві симфонічні цикли. Логіка розвитку, що поєднує самостійні музичні образи в єдине ціле, у різних випадках різна. Так, у фінальній картинці великий цикл танців об'єднаний святом, що відбувається. У деяких випадках чергування номерів будується на образних, емоційних контрастах ліричного та веселого, стрімкого чи енергійного, мужнього, жанрового та драматичного.

Чітко диференційовані музично-драматургічні засоби та в характеристиках дійових осіб: цілісним портретним замальовкам епізодичних персонажів протиставлено наскрізний драматичний музичний розвиток у партії Гаяне; різноманітним танцювальним ритмам, що лежать в основі музичних портретів друзів та рідних Гаяне, протистоїть імпровізаційно-вільна, лірично насичена мелодика Гаяне.

Хачатурян послідовно проводить щодо кожного з дійових осіб принцип лейтмотивів, що повідомляє образам та всьому твору музичну цінність та сценічну конкретність. Завдяки різноманіттю та розвитку мелодій Гаяне музичний образ її набуває набагато більшої гнучкості в порівнянні з іншими персонажами балету. Образ Гаяне розкритий композитором у послідовному розвитку, у міру еволюції її почуттів: від прихованої скорботи («Танець Гаяне», № 6) і перших проблисків нового почуття («Танець Гаяне», № 8), через повну драматизму боротьбу (2 дія) - до нового світлого почуття, нового життя (вступ до 4 дія, № 26).

«Танець Гаяне» (№ 6) – скорботний, стриманий монолог. Його виразність зосереджена в проникливій і водночас напруженої розвитку мелодії.

Інше коло образів передає інше «аріозо» Гаяне - «Танець Гаяне» (№ 8, після зустрічі з начальником прикордонного загону Козаковим) - схвильоване, тремтливе, ніби віщує початок нового, світлого почуття. І тут композитор дотримується суворої економії засобів вираження. Це – соло арфи, побудоване на широких пасажах.

Тепер слідує «Колискова» (№ 13), де вступна мелодія героїв, мірна, ще носить сліди драматизму попередньої сцени. Але з розвитком та ж тема у звучанні скрипок, з активізуючим мелодію варіюванням, у новій, більш напруженої гармонізації набуває ширше ліричне значення. Подальша зміна теми дуже порушує рамки колискової пісні: вона звучить як драматичний монолог Гаяне.

Портрет Гаяне, даний композитором різноманітно, відрізняється водночас дивовижною музичною єдністю. Це особливо ясно на прикладі дуету із Козаковим. І тут композитор прагне збереження загального лику героїні: та сама широка, імпровізаційного складу мелодія, глибоко лірічна, але вперше світла, мажорна; та сама інтимність, камерність звучання сольних інструментів.

Зовсім інший принцип лежить в основі музичного окреслення інших дійових осіб: Нуне та Карена, брата Гаяне – Армена, курдської дівчини Айші.

Яскраво і опукло написано «портрет» Айші, молодої курдської дівчини, – «Танець Айші» (№ 16). Композитор зумів поєднувати протяжну, неквапливу, східного складу мелодію, примхливо ритмізовану, з чітким і плавним рухом вальсу, що повідомляє музику характер м'якої ліричності.

У «Танці Айші» варіаційний принцип розвитку поєднується з тригодинною формою; динаміка, рух - з чіткістю симетричної побудови.

«Танець рожевих дівчат» (№ 7) відрізняється надзвичайною свіжістю, витонченістю та грацією руху. Мелодія його гранично ясна за малюнком, як би поєднує в собі чіткість маршового ходу, що повідомляє музиці бадьорість, і вибагливість танцювальних ритмів.

«Танець із шаблями» (№ 35), енергійний, темпераментний, за своїм задумом пов'язаний із традицією показу сили, удачі, спритності на народних святах. Швидкий темп, вольовий рівномірний ритм, скандування мелодії, дзвінкі та різкі оркестрові звучання – все це відтворює швидкість та ритмічність рухів, шабельні удари.

Один із яскравих номерів «Танцювальної сюїти» 4 дії – «Лезгінка». У ній вражає дуже тонке, чуйне проникнення у суть народної музики. Все у «Лезгінці» йде від слухання народної музики. «Лезгінка» являє приклад того, як Хачатурян, цілком ґрунтуючись на принципах народної музики, вільно та сміливо розвиває їх до масштабів симфонічного мислення.

Лібрето К. Державіна. Балетмейстер Н. Анісімова.

Діючі лиця

Ованес, голова колгоспу. Гаяне, його дочка. Армен, чабан. Нуне. Карен. Козаков, начальник геологічної експедиції. Невідомі. Гіко. Айша. Ізмаїл. Агроном. Геологи. Начальник прикордонної охорони

Темна ніч. У густій ​​сітці дощу постає постать невідомого. Насторожено прислухаючись та озираючись, він звільняється від парашутних строп. Звірившись із картою, він переконується в тому, що перебуває біля мети.

Дощ стихає. Далеко в горах мерехтять вогні селища. Незнайомець скидає комбінезон і залишається у гімнастерці із нашивками за поранення. Сильно накульгуючи, він іде у бік селища.

Сонячний ранок. У колгоспних садах вирує весняна робота. Не кваплячись, ліниво потягуючись, йде на роботу Гіко. Поспішають дівчата найкращої бригади колгоспу. З ними бригадир – молода весела Гаяне. Гіко зупиняє Дівчину. Він говорить їй про своє кохання, хоче обійняти її. На Дорозі з'являється молодий чабан Армен. Гаяне радісно біжить йому назустріч. Високо в горах, біля чабанів, Армен знайшов блискучі шматки руди. Він показує їх Дівчині. Ревниво дивиться Гіко на Армена та Гаяне.

У години відпочинку колгоспники починають танці. Підходить о. Він хоче, щоб Гаяне танцювала з ним, знову намагається обійняти її. Армен захищає дівчину від настирливих залицянь. Гіко розлютований. Він шукає приводу для сварки. Схопивши кошик із саджанцями, Гіко люто жбурляє його. Він не хоче працювати. Колгоспники дорікають Гіко, але він не слухає їх і з піднятими кулаками нападає на Армена. Між ними стає Гаяне. Вона вимагає, щоб Гіко негайно пішов.

Колгоспники обурені поведінкою Гіко. Вдається молодий колгоспник Карен. Він повідомляє, що приїхали гості. До саду входить група геологів на чолі з начальником експедиції Козаковим. За ними слідує невідомий. Він найнявся донести багаж геологів та залишився з ними.

Колгоспники привітно зустрічають приїжджих. Невгамовні Нуне та Карен починають на честь гостей танець. Танцює та Гаяне. Із захопленням стежать гості і за танцем чабану Армена. Лунає сигнал до початку роботи. Ованес показує приїжджим колгоспні сади. Гаяне залишається одна. Все тішить її погляд. Дівчина милується далекими горами, запашними садами рідного колгоспу.

Повертаються геологи. Гаяне радить Армену показати їм руду, що він приніс. Знахідка Армена зацікавила геологів. Вони готові зараз же йти на розвідку. Армен показує маршрут картою, береться супроводжувати геологів. На цей момент з'являється невідомий. Він уважно стежить за Арменом та геологами.

Збори в дорогу закінчено. Гаяне ніжно прощається з Арменом. Гіко, що підійшов, бачить це. Охоплений ревнощами, він загрожує чабанові. На плече Гіко лягає рука невідомого. Він вдає, що співчуває Гіко, і, розпалюючи його ненависть, підступно пропонує дружбу та допомогу. Вони йдуть разом.

Після роботи у Гаяне зібралися друзі. Карен грає на тарі. Дівчата виконують старовинний вірменський танець. Входить Козаков. Він зупинився у будинку Ованеса.

Гаяне та її подруги показують Козакову витканий ними квітчастий килим, починають гру в жмурки. Приходить п'яний Гіко. Гра засмучується. Колгоспники намагаються умовити Гіко, який знову переслідує Гаяне, радять йому піти. Провівши гостей, голова колгоспу намагається поговорити із Гіко. Але він не слухає Ованеса і настирливо пристає до Гаяне. Розлючена дівчина проганяє Гіко.

З походу разом із Арменом повертаються геологи. Знахідка Армена – не випадковість. У горах виявлено родовище рідкісного металу. Козаков вирішує докладно обстежити його. Гіко, що затримався в кімнаті, стає свідком цієї розмови.

Розвідники надр збираються в дорогу. Армен з ніжністю дарує коханій дівчині квітку, принесену з гірського схилу. Це бачить Гіко, проходячи з невідомим повз вікна. Разом з експедицією вирушають Армен та Ованес. Козаков просить Гаяне зберегти мішок із зразками руди. Гаяне ховає його.

Настала ніч. До хати Гаяне входить невідомий. Він прикидається хворим і у знеможенні падає. Гаяне допомагає йому підвестися і поспішає за водою. Залишившись один, він схоплюється і починає шукати матеріали геологічної експедиції.

Гаяне, що повернулася, розуміє, що перед нею ворог. Погрожуючи, невідомий вимагає, щоб вона сказала, де знаходяться матеріали геологів. Під час бою падає килим, що закривав нішу. Там мішок зі шматками руди. Невідомий пов'язує Гаяне, бере мішок і, прагнучи приховати сліди злочину, підпалює будинок.

Вогонь та дим наповнюють кімнату. У вікно схоплюється Гіко. На його обличчі жах і сум'яття. Побачивши ціпок, забутий невідомим, Гіко розуміє, що злочинець – його недавній знайомий. Він виносить дівчину з охопленого полум'ям будинку.

Зоряна ніч. Високо в горах розташувалося становище колгоспних чабанів. Проходить вбрання прикордонників. Чабан Ізмаїл розважає улюблену ним дівчину Айшу грою на сопілці. Айша розпочинає плавний танець. Залучені музикою, збираються пастухи. А ось і Армен. Він навів геологів. Тут, біля підніжжя скелі, він знайшов дорогоцінну руду. Чабани виконують народний танець "Хочарі". Їх змінює Армен. Спалюють смолоскипи в його руках розрізають нічну імлу.

Приходить група горян та прикордонників. Горяни несуть знайдений ними парашут. На радянську землю проник ворог! Над долиною зайнялося заграва. У селищі пожежа! Усі прямують туди.

Вирує полум'я. У відблисках вогню майнула постать невідомого. Він намагається втекти, але з усіх боків до палаючого будинку біжать колгоспники. Невідомий ховає мішок і губиться у натовпі.

Натовп схлинув. Цієї миті невідомий наздоганяє Гіко. Він просить його мовчати і за це дає пачку грошей. Гіко жбурляє гроші йому в обличчя і хоче затримати злочинця. Гіко поранений, але продовжує боротися. На допомогу підбігає Гаяне. Гіко падає. Ворог спрямовує зброю на Гаяне. Армен вихоплює револьвер у ворога, якого оточують прикордонники.

Осінь. У колгоспі зібрали рясний урожай. Усі сходяться на свято. Армен поспішає до Гаяне. Цього чудового дня він хоче бути з коханою. Армена зупиняє дітлахів і починає навколо нього танець.

Колгоспники несуть кошики з фруктами, глечики з вином. Прибувають запрошені на свято гості з братніх республік – росіяни, українці, грузини.

Нарешті Армен бачить Гаяне. Радістю та щастям повна їхня зустріч. На майдан стікається народ. Тут і старі друзі колгоспників – геологи та прикордонники. Найкращій бригаді вручають прапор. Козаков просить Ованеса відпустити Армена вчитися. Ованес погоджується.

Один танець змінюється іншим. Вдаряючи в дзвінкі бубни, танцюють Нуне та її подруги. Гості виконують свої національні танці - російську, лихий український гопак, лезгінку, войовничий танець з шаблями та інші.

На площі накриті столи. З піднятими келихами всі славлять вільну працю, непорушну дружбу радянських народів, прекрасну Батьківщину.

Балет у чотирьох діях

Лібретто К. Державіна

Діючі лиця

Ованес, голова колгоспу

Гаяне, його дочка

Армен, чабан

Нуне

Карен

Козаков, начальник геологічної експедиції

Невідомий

Гіко

Айша

Ізмаїл

Агроном

Начальник прикордонної охорони

Геологи

Темна ніч. У густій ​​сітці дощу постає постать невідомого. Насторожено прислухаючись та озираючись, він звільняється від парашутних строп. Звірившись із картою, він переконується в тому, що перебуває біля мети.

Дощ стихає. Далеко в горах мерехтять вогні селища. Незнайомець скидає комбінезон і залишається у гімнастерці із нашивками за поранення. Сильно накульгуючи, він іде у бік селища.

Сонячний ранок. У колгоспних садах вирує весняна робота. Не кваплячись, ліниво потягуючись, йде на роботу Гіко. Поспішають дівчата найкращої бригади колгоспу. З ними бригадир – молода весела Гаяне. Гіко зупиняє дівчину. Він говорить їй про своє кохання, хоче обійняти її. На дорозі з'являється молодий чабан Армен. Гаяне радісно біжить йому назустріч. Високо в горах, біля чабанів, Армен знайшов блискучі шматки руди. Він показує їхній дівчині. Ревниво дивиться Гіко на Армена та Гаяне.

У години відпочинку колгоспники починають танці. Підходить Гіко. Він хоче, щоб Гаяне танцювала з ним, знову намагається обійняти її. Армен захищає дівчину від настирливих залицянь. Гіко розлючений. Він шукає приводу для сварки. Схопивши кошик із саджанцями, Гіко люто жбурляє його. Він не хоче працювати. Колгоспники дорікають Гіко, але він не слухає їх і з піднятими кулаками нападає на Армена. Між ними стає Гаяне. Вона вимагає, щоб Гіко негайно пішов.

Колгоспники обурені поведінкою Гіко. Вдається молодий колгоспник Карен. Він повідомляє, що приїхали гості. До саду входить група геологів на чолі з начальником експедиції Козаковим. За ними слідує невідомий. Він найнявся донести багаж геологів та залишився з ними.

Колгоспники привітно зустрічають приїжджих. Невгамовні Нуне та Карен починають на честь гостей танець. Танцює і Гаяне. Із захопленням стежать гості і за танцем чабану Армена. Лунає сигнал до початку роботи. Ованес показує приїжджим колгоспні сади. Гаяне залишається одна. Все тішить її погляд. Дівчина милується далекими горами, запашними садами рідного колгоспу.

Повертаються геологи. Гаяне радить Армену показати їм руду, що він приніс. Знахідка Армена зацікавила геологів. Вони готові зараз же йти на розвідку. Армен показує маршрут картою, береться супроводжувати геологів. На цей момент з'являється невідомий. Він уважно стежить за Арменом та геологами.

Збори в дорогу закінчено. Гаяне ніжно прощається з Арменом. Гіко, що підійшов, бачить це. Охоплений ревнощами, він загрожує чабанові. На плече Гіко лягає рука невідомого. Він вдає, що співчуває Гіко, і, розпалюючи його ненависть, підступно пропонує дружбу та допомогу. Вони йдуть разом.

Після роботи у Гаяне зібралися друзі. Карен грає на тарі. Дівчата виконують старовинний вірменський танець. Входить Козаков. Він зупинився у будинку Ованеса.

Гаяне та її подруги показують Козакову витканий ними квітчастий килим, починають гру в жмурки. Приходить п'яний Гіко. Гра засмучується. Колгоспники намагаються умовити Гіко, який знову переслідує Гаяне, радять йому піти. Провівши гостей, голова колгоспу намагається поговорити із Гіко. Але він не слухає Ованеса і настирливо пристає до Гаяне. Розлючена дівчина проганяє Гіко.

З походу разом із Арменом повертаються геологи. Знахідка Армена – не випадковість. У горах виявлено родовище рідкісного металу. Козаков вирішує докладно обстежити його. Гіко, що затримався в кімнаті, стає свідком цієї розмови.

Розвідники надр збираються в дорогу. Армен з ніжністю дарує коханій дівчині квітку, принесену з гірського схилу. Це бачить Гіко, проходячи з невідомим повз вікна. Разом з експедицією вирушають Армен та Ованес. Козаков просить Гаяне зберегти мішок із зразками руди. Гаяне ховає його.

Настала ніч. До хати Гаяне входить невідомий. Він прикидається хворим і у знеможенні падає. Гаяне допомагає йому підвестися і поспішає за водою. Залишившись один, він схоплюється і починає шукати матеріали геологічної експедиції.

Гаяне, що повернулася, розуміє, що перед нею ворог. Погрожуючи, невідомий вимагає, щоб вона сказала, де знаходяться матеріали геологів. Під час бою падає килим, що закривав нішу. Там мішок зі шматками руди. Невідомий пов'язує Гаяне, бере мішок і, прагнучи приховати сліди злочину, підпалює будинок.

Вогонь та дим наповнюють кімнату. У вікно схоплюється Гіко. На його обличчі жах і сум'яття. Побачивши палицю, забуту невідомим, Гіко розуміє, що злочинець – його недавній знайомий. Він виносить дівчину з охопленого полум'ям будинку.

Зоряна ніч. Високо в горах розташувалося становище колгоспних чабанів. Проходить вбрання прикордонників. Чабан Ізмаїл розважає улюблену ним дівчину Айшу грою на сопілці. Айша розпочинає плавний танець. Залучені музикою, збираються пастухи. А ось і Армен. Він навів геологів. Тут, біля підніжжя скелі, він знайшов дорогоцінну руду. Чабани виконують народний танець "Хочарі". Їх змінює Армен. Спалюють смолоскипи в його руках розрізають нічну імлу.

Приходить група горян та прикордонників. Горяни несуть знайдений ними парашут. На радянську землю проник ворог! Над долиною зайнялося заграва. У селищі пожежа! Усі прямують туди.

Вирує полум'я. У відблисках вогню майнула постать невідомого. Він намагається втекти, але з усіх боків до палаючого будинку біжать колгоспники. Невідомий ховає мішок і губиться у натовпі.

Натовп схлинув. Цієї миті невідомий наздоганяє Гіко. Він просить його мовчати і за це дає пачку грошей. Гіко жбурляє гроші йому в обличчя і хоче затримати злочинця. Гіко поранений, але продовжує боротися. На допомогу підбігає Гаяне. Гіко падає. Ворог спрямовує зброю на Гаяне. Армен вихоплює револьвер у ворога, якого оточують прикордонники.

Осінь. У колгоспі зібрали рясний урожай. Усі сходяться на свято. Армен поспішає до Гаяне. Цього чудового дня він хоче бути з коханою. Армена зупиняє дітлахів і починає навколо нього танець.

Колгоспники несуть кошики з фруктами, глечики з вином. Прибувають запрошені на свято гості з братніх республік – росіяни, українці, грузини.

Нарешті Армен бачить Гаяне. Радістю та щастям повна їхня зустріч. На майдан стікається народ. Тут і старі друзі колгоспників – геологи та прикордонники. Найкращій бригаді вручають прапор. Козаков просить Ованеса відпустити Армена вчитися. Ованес погоджується.

Один танець змінюється іншим. Вдаряючи в дзвінкі бубни, танцюють Нуне та її подруги. Гості виконують свої національні танці - російську, лихий український гопак, лезгінку, войовничий танець з шаблями та інші.

На площі накриті столи. З піднятими келихами всі славлять вільну працю, непорушну дружбу радянських народів, прекрасну Батьківщину.