Đặc điểm của các nhân vật trong vở kịch “Giông tố. Lịch sử sáng tạo, hệ thống hình ảnh, kỹ thuật khắc họa nhân vật trong vở kịch “Giông tố” của A. N. Ostrovsky “Tác phẩm mang tính quyết định nhất của Ostrovsky” - thuyết trình Câu hỏi thảo luận

Theo quan điểm dựa trên bài báo của Dobrolyubov, có một truyền thống cho rằng trong hệ thống hình ảnh của “Giông tố” có sự phân chia các anh hùng thành hai phe đối lập nhau. Những người bảo vệ lối sống cũ, “vương quốc bóng tối”, Dikoy và Kabanikha, đối lập với những anh hùng tỏ ra bất mãn với trật tự hiện có. Những người này bao gồm Varvara, con gái của Kabanova, Kudryash, Boris, Kuligin lập dị ở địa phương, và thậm chí cả Tikhon, cậu con trai ngoan ngoãn và bị áp bức của Marfa Ignatievna. Với cách làm này, Katerina được nhìn nhận như một nữ anh hùng, đứng ngang hàng nhưng có khả năng phản kháng mạnh mẽ hơn, tích cực hơn. Do đó, cô được công nhận là chiến binh chính chống lại “vương quốc bóng tối”.

Các nhà nghiên cứu hiện đại bảo vệ một quan điểm khác, có tính đến tính độc đáo của quan điểm và khái niệm chung của tác giả.

Thật vậy, cả một nhóm nhân vật có thể được mô tả như một “vương quốc bóng tối”. Trước hết, nó bao gồm những người bảo vệ tích cực như Dikoy và Kabanikha. Không giống như bạo chúa nguyên thủy Dikiy, Kabanova là người kiên định tuân thủ những nền tảng cũ, với những quy tắc và truyền thống không thể lay chuyển của họ. Cô ấy kiên quyết giữ vững truyền thống. Đối với cô, dường như thế giới đang sụp đổ vì những quy tắc này không còn được tuân thủ, những người trẻ tuổi đã quên đi phong tục và cố gắng làm mọi việc theo cách riêng của mình. Với lòng nhiệt thành này, Kabanova vượt ra ngoài mọi ranh giới, trở thành biểu tượng của chủ nghĩa giáo điều cực đoan.

Trại này cũng bao gồm một số nhân vật nhiều tập và ngoại truyện (tức là không liên quan trực tiếp đến hành động), những người giúp tạo ra “nền” và truyền tải tâm trạng chung của cư dân thành phố và bầu không khí của nó. Đây là những cư dân ngoan ngoãn của thành phố, những cư dân, những người phàm tục, những người mà Kuligin đã nói đến ở đầu màn đầu tiên. Feklusha, Shapkin, Glasha, cư dân thành phố chỉ xuất hiện trên sân khấu một hoặc hai lần, nói chuyện trên đại lộ về Lithuania từ trên trời rơi xuống, nhưng nếu không có họ thì thật khó để tưởng tượng “vương quốc bóng tối” này sống và “thở” như thế nào.

Tất nhiên, so với họ, một người nào đó rời xa những chuẩn mực cũ ở một khía cạnh nào đó trông giống như một người có quan điểm mới, nguyên tắc mới. Nhưng kỹ năng của nhà viết kịch Ostrovsky giúp tiết lộ rằng sự khác biệt này hóa ra chỉ là tưởng tượng, nó không ảnh hưởng đến nền tảng sâu xa của cuộc sống ở “vương quốc bóng tối”. Thực tế, những người thoạt nhìn có ý chống lại nó cũng thuộc “vương quốc bóng tối”. Kuligin, một nhà giáo dục và “cấp tiến”, không chấp nhận sự tàn ác của đạo đức thành phố, mà anh chỉ muốn làm dịu đi mâu thuẫn giữa những kẻ săn mồi và nạn nhân của chúng. Sự phản đối của Varvara chỉ là mong muốn thoát ra khỏi quyền lực chuyên quyền của mẹ cô chứ không phải luật pháp của “vương quốc bóng tối” - cô thường chấp nhận chúng. Anh trai cô, Tikhon hoàn toàn bị áp bức, phục tùng, bất lực, anh ngoan ngoãn vâng lời mẹ. Curly có bản tính rộng rãi, có tâm hồn nhạy cảm và nhân hậu, nhưng thậm chí anh ta còn có thể chống lại thế giới của những “người cha” chỉ bằng sự táo bạo và tinh quái của mình chứ không phải bằng sức mạnh đạo đức. Người được Katerina chọn, Boris, có tinh thần dịu dàng, tế nhị, thậm chí có nền văn hóa và học vấn thành thị nhất định, điều này thể hiện rõ trong cách cư xử, cách ăn nói và toàn bộ vẻ ngoài của anh ấy. Nhưng đây là một người đàn ông có ý chí yếu đuối, phụ thuộc hoàn toàn vào người chú của mình, tuân theo những ý tưởng bất chợt của ông ta và có ý thức chịu đựng sự chuyên chế. Do đó, tất cả những nhân vật bề ngoài đối lập với “vương quốc bóng tối” đều sống và suy nghĩ trong ranh giới của nó, và sự phản kháng của họ không vượt quá mong muốn thích nghi và tồn tại một cách bình tĩnh trong cùng một hệ thống, tốt nhất là đã khôi phục được một chút cho cô ấy.

Chỉ có Katerina là khác hẳn so với tất cả các nhân vật khác trong vở kịch. Đây là một người xa lạ với đạo đức và tất cả nền tảng của thành phố, như thể một người đến từ một thế giới khác: không phải vô cớ mà Ostrovsky nhấn mạnh rằng cô ấy đến đây “từ bên ngoài”. Ban đầu có sự khác biệt rất lớn giữa “thế giới của cô ấy” và “vương quốc bóng tối”. Trong “The Thunderstorm”, hai nền văn hóa đối lập — nông thôn và thành thị — va chạm, tạo ra một luồng điện mạnh như giông bão, và cuộc đối đầu giữa chúng quay trở lại chiều sâu hàng thế kỷ của lịch sử Nga. Slavophile K.S. Akskov, người gần gũi với Ostrovsky trong quan điểm của ông về tầng lớp thương gia, lưu ý rằng các thương gia, cả về vật chất, trình độ học vấn và đặc quyền, đã trở nên tách biệt khỏi tầng lớp bình dân nơi họ xuất thân. Nhưng đồng thời, văn hóa quý tộc của giới quý tộc vẫn xa lạ với họ. Họ mang trong mình văn hóa dân gian, nhưng nếu nó tồn tại giữa những người bình thường, thì đối với những thương gia, nó được bảo tồn ở dạng chết, như thể đông cứng. Akskov đã viết rằng cuộc sống của một thương gia cũng giống như cuộc sống của người dân như một dòng sông đóng băng đối với một dòng sông đang chảy (nghĩa là chỉ giữ lại hình dạng của nó).

Thật vậy, những luật lệ mà “vương quốc bóng tối” tuân theo là thông lệ; chúng không bão hòa với nội dung bên trong. Không phải vô cớ mà cuộc sống ở Kalinov lại khó khăn đến vậy đối với Katerina, người được nuôi dưỡng theo những truyền thống “sống” thực sự dân gian. Sau khi nghe Katerina kể về cuộc sống trước đây ở nhà bố mẹ đẻ, Varvara bối rối: “Vậy ra mọi thứ ở đây vẫn như cũ”. Katerina trả lời bằng cách nói rằng mọi thứ ở đây “như thể bị giam cầm”. Kabanikha đi nhà thờ nhưng không sống như một vị thần, cô ăn đồ ăn của gia đình mình. Tất cả sự tôn giáo của cô ấy đều mang tính tôn nghiêm, về hình thức, về hình thức. Mọi thứ khác cũng vậy. Người vợ có thể không yêu chồng nhưng cần phải cư xử như vậy: cúi đầu dưới chân chồng, nghe lệnh, tru lên khi chồng bỏ đi. Đối với Katerina, tội lỗi nằm ở chỗ yêu một người đàn ông khác; cô ấy không thể hài lòng, giống như Varvara, với đạo đức của “vương quốc bóng tối”: “miễn là mọi thứ đều được che đậy”. Cảm nhận được tình yêu đang trỗi dậy, cô chân thành hỏi chồng: “Tisha, em yêu, đừng rời xa!” Ngược lại, Kabanikha ít cảm động trước sự thật: yêu hay không yêu là vấn đề cá nhân, cái chính là cô ấy hú lên, bởi vì đó là cách phải tuân theo các quy tắc và chuẩn mực, ngay cả khi không có ai. tin vào họ nữa. Tài liệu từ trang web

Hóa ra Katerina, theo Dobrolyubov, người chiến đấu chống lại “vương quốc bóng tối”, về cơ bản là chiến đấu để thổi sự sống vào chính vương quốc này, mang lại nội dung cho một cuộc sống đông lạnh, cứng nhắc. Cô đấu tranh cho quyền của cá nhân được cảm nhận và trải nghiệm ở đâu, theo luật pháp của “vương quốc bóng tối”, chỉ cần tuân theo các quy tắc là đủ. Nói cách khác, Katerina đấu tranh cho quyền cá nhân và Kabanikha đấu tranh cho quyền lợi của tập thể. Đối với Katerina, điều quan trọng nhất là nhận ra số phận cá nhân của mình (thậm chí đến mức tự sát), còn đối với Kabanikha, đó là thể hiện bản thân như một phần của đội. Như vậy, có thể nói sự phản kháng của Katerina xuất phát từ sâu thẳm, quá khứ lịch sử của “vương quốc bóng tối”, khi những luật lệ đã chết của nó vẫn còn tồn tại, niềm tin cá nhân của mỗi thành viên trong tập thể. Hóa ra cuộc xung đột “Giông tố” đã hấp thụ lịch sử hàng nghìn năm của nước Nga, và cách giải quyết bi thảm của nó phản ánh những điềm báo gần như tiên tri của nhà viết kịch quốc gia.

Đồng thời, anh ta hoàn toàn không muốn thể hiện Katerina như một chiến binh tư tưởng chống lại “vương quốc bóng tối”. Cô ấy là hiện thân của thế giới cổ xưa hài hòa và tươi đẹp của Rus', thế giới đã biến mất trong cuộc sống hiện đại của Ostrovsky, khiến thơ ca về tín ngưỡng cổ xưa trở thành một hình thức khốn khổ. Katerina dường như “ở ngoài thế giới này” - đến từ đất nước tuyệt vời và xinh đẹp, nơi mong muốn được bay của cô dường như không hề xa lạ, nơi các thiên thần ca hát và những khu vườn đặc biệt tràn ngập hương thơm của cây bách nở rộ. Ostrovsky, một người sùng đạo sâu sắc, miêu tả Katerina theo cách mà cô ấy không chỉ xuất hiện như một con người hoàn toàn có thật (một nhân vật điển hình), mà còn như một linh hồn ở dạng thuần khiết nhất, không bị gánh nặng bởi những đam mê và thói xấu trần thế. . Tình yêu - trần thế, thực sự - tình yêu dành cho Boris đã kéo cô ra khỏi kiếp trước. Cô ấy muốn yêu Boris, nhưng để làm được điều này, cô ấy cần phải trở thành một người phụ nữ trần thế, giống như Varvara, và Katerina không thích nghi với điều này. Cuộc sống trần thế hóa ra quá khó khăn đối với cô: Katerina không còn bay nữa mà ném mình từ vách đá xuống sông Volga và rơi xuống như một hòn đá. Đó là lý do tại sao số phận của cô ấy thực sự bi thảm, điều này cho phép chúng ta nói về đặc điểm thể loại bi kịch chứ không phải kịch.

Không tìm thấy những gì bạn đang tìm kiếm? Sử dụng tìm kiếm

Trên trang này có tài liệu về các chủ đề sau:

• Hệ thống hình ảnh thế hệ trẻ trong vui chơi giông bão
• Hệ thống hình tượng trong kịch Ostrovsky Groz
• hai nhóm nhân vật trong vở kịch giông bão
• Ostrovsky giông bão chia ly anh hùng
• văn học chủ đề giông bão Ostrovsky, hình ảnh các anh hùng, v.v.

Bài 31. Vở kịch “Giông tố”. Hệ thống hình ảnh, kỹ thuật bộc lộ tính cách nhân vật.

xác định ý nghĩa nhan đề, tính độc đáo của hệ thống hình ảnh; trả lời các câu hỏi về cách bộc lộ tính cách của các nhân vật và xung đột trong vở kịch có gì độc đáo.

Trong các giờ học.

Nhóm 1. Ý nghĩa nhan đề vở kịch “Giông tố”. Nhận xét của học sinh về việc tự quan sát văn bản dưới sự hướng dẫn của giáo viên.

Định nghĩa từ "giông bão"?

Ý nghĩa của vở kịch là gì?

(Giông tố đối với Katerina là sự trừng phạt của Chúa; Tikhon gọi lời trách mắng của mẹ mình là giông bão; Kuligin nhìn thấy “ân sủng” trong giông bão)

Vai trò cấu tạo của giông bão? (gắn kết toàn bộ vở kịch với nhau: ở màn 1, giông bão đang đến gần, ở màn 4 nó báo trước cái chết, bùng phát ở cảnh cao trào trong lời tỏ tình của Katerina)

Nhóm 2. Hệ thống nhân vật trong vở kịch. Báo cáo quan sát độc lập của văn bản.

– Hãy kể tên các nhân vật trong “The Thunderstorm” (đọc poster). Họ và tên của họ có ý nghĩa gì?

– Họ trong các vở kịch của Ostrovsky “nói” không chỉ về tính cách của người anh hùng mà còn thực sự cung cấp thông tin về anh ta. Thái độ cẩn thận của Ostrovsky đối với tên của các nhân vật là một trong những lý do tạo nên chủ nghĩa hiện thực của họ. Ở đây một phẩm chất hiếm có như trực giác của người đọc được thể hiện.

Nghiên cứu danh sách các nhân vật, cần lưu ý sự phân bố các anh hùng theo độ tuổi (trẻ - già), quan hệ gia đình (được chỉ định là Dikaya và Kabanova, còn hầu hết các anh hùng khác theo quan hệ gia đình với họ), trình độ học vấn (chỉ Kuligin, một bản thân -dạy thợ cơ khí, và Boris có nó). Sau đó, khi làm việc với văn bản, kiến ​​thức của học sinh được đào sâu hơn, hệ thống nhân vật trở nên khác biệt. Giáo viên cùng với cả lớp lập bảng và ghi vào vở.

Các vấn đề cần thảo luận

Katerina chiếm vị trí nào trong hệ thống hình ảnh này?

Tại sao Kudryash và Feklusha lại nằm trong số “bậc thầy của cuộc sống”?

Làm thế nào để hiểu định nghĩa này - hình ảnh "gương"?

Nhóm 3. Đặc điểm bộc lộ tính cách nhân vật. Báo cáo của học sinh về những quan sát của họ về văn bản.

Đặc điểm lời nói (lời nói cá nhân đặc trưng cho người anh hùng):

Katerina là một bài phát biểu đầy chất thơ gợi nhớ đến một câu thần chú, lời than thở hoặc bài hát chứa đầy yếu tố dân gian.

Kuligin là bài phát biểu của một người có học thức với những từ ngữ và cụm từ đầy chất thơ “khoa học”.

Lời nói hoang dã tràn ngập những lời nói thô lỗ và chửi bới.

Kabanikha là một bài phát biểu đạo đức giả, “ép buộc”.

Feklusha - bài phát biểu cho thấy cô ấy đã từng đến nhiều nơi.

Vai trò của lời nhận xét đầu tiên bộc lộ ngay tính cách của người anh hùng:

Kuligin. Phép lạ, thực sự người ta phải nói: phép lạ!

Quăn. Vậy thì sao?

Hoang dã. Bạn là cái quái gì vậy, bạn đến để đánh tàu! Ký sinh trùng! Bị lạc!

Boris. Ngày lễ; ở nhà làm gì!

Feklusha. Blah-alepie, em yêu, blah-alepie! Vẻ đẹp thật tuyệt vời.

Kabanova. Nếu con muốn nghe lời mẹ thì khi đến nơi hãy làm theo lời mẹ dặn.

Tikhon. Làm sao con có thể trái lời mẹ được!

Varvara. Tất nhiên là không tôn trọng bạn!

Katerina. Đối với con, mẹ ơi, mọi chuyện đều như nhau, như mẹ ruột của con, như mẹ, và Tikhon cũng yêu mẹ.

Sử dụng phương pháp đối chiếu và so sánh:

Lời độc thoại của Feklushi - lời độc thoại của Kuligin;

cuộc sống ở thành phố Kalinov - cảnh quan Volga;

Katerina - Varvara;

Tikhon - Boris.

Tom tăt bai học. Xung đột chính của vở kịch được bộc lộ ở tiêu đề, trong hệ thống nhân vật có thể chia thành hai nhóm - “làm chủ cuộc đời” và “nạn nhân”, ở vị trí độc nhất của Katerina, người không có tên trong bất kỳ vai nào. các nhóm được đặt tên, trong lời nói của các nhân vật tương ứng với vị trí của họ, và thậm chí cả kỹ thuật tương phản quyết định cuộc đối đầu của các anh hùng.

Bài tập về nhà:

Trả lời câu hỏi hóc búa: Liệu chúng ta có thể lên án Kabanikha vì thái độ của bà đối với con dâu không, nếu cuối cùng, mẹ chồng hóa ra đúng trong nỗi sợ hãi của mình, vì Katerina đã lừa dối chồng mình. Theo dõi diễn biến của vở kịch xung đột phát triển như thế nào, giông bão có vai trò gì trong việc này?

Lịch sử ra đời vở kịch Tác phẩm mang một ý nghĩa chung; không phải ngẫu nhiên mà Ostrovsky đặt tên cho thành phố hư cấu nhưng có thật của mình bằng cái tên không tồn tại là Kalinov. Ngoài ra, vở kịch dựa trên những ấn tượng từ chuyến đi dọc sông Volga như một phần của chuyến thám hiểm dân tộc học để nghiên cứu cuộc sống của cư dân vùng Volga. Katerina, nhớ về thời thơ ấu của mình, kể về việc may trên nhung bằng vàng. Người viết có thể nhìn thấy nghề thủ công này ở thành phố Torzhok, tỉnh Tver. Tác phẩm mang một ý nghĩa chung; không phải ngẫu nhiên mà Ostrovsky đặt tên cho thành phố hư cấu nhưng có thật của mình bằng cái tên không tồn tại là Kalinov. Ngoài ra, vở kịch dựa trên những ấn tượng từ chuyến đi dọc sông Volga như một phần của chuyến thám hiểm dân tộc học để nghiên cứu cuộc sống của cư dân vùng Volga. Katerina, nhớ về thời thơ ấu của mình, kể về việc may trên nhung bằng vàng. Người viết có thể nhìn thấy nghề thủ công này ở thành phố Torzhok, tỉnh Tver.

Ý nghĩa nhan đề vở kịch “Giông tố” Giông bão trong tự nhiên (màn 4) là một hiện tượng vật lý, bên ngoài, độc lập với nhân vật. Giông bão trong tự nhiên (màn 4) là một hiện tượng vật lý, bên ngoài, độc lập với các anh hùng. Cơn giông bão trong tâm hồn Katerina là từ sự bối rối dần dần do tình yêu của cô dành cho Boris, đến sự cắn rứt của lương tâm vì phản bội chồng và đến cảm giác tội lỗi trước mọi người đã đẩy cô đến sự ăn năn. Cơn giông bão trong tâm hồn Katerina là từ sự bối rối dần dần do tình yêu của cô dành cho Boris, đến sự cắn rứt của lương tâm vì phản bội chồng và đến cảm giác tội lỗi trước mọi người đã đẩy cô đến sự ăn năn. Giông tố trong xã hội là cảm giác của những người đứng lên vì sự bất biến của thế giới như một điều gì đó không thể hiểu nổi. Đánh thức những cảm xúc tự do trong một thế giới không có tự do. Quá trình này cũng được thể hiện dần dần. Lúc đầu chỉ có những đụng chạm: giọng nói không có sự tôn trọng đúng mức, không có phép lịch sự, sau đó là sự bất tuân. Giông tố trong xã hội là cảm giác của những người đứng lên vì sự bất biến của thế giới như một điều gì đó không thể hiểu nổi. Đánh thức những cảm xúc tự do trong một thế giới không có tự do. Quá trình này cũng được thể hiện dần dần. Lúc đầu chỉ có những đụng chạm: giọng nói không có sự tôn trọng đúng mức, không có phép lịch sự, sau đó là sự bất tuân. Giông bão trong tự nhiên là nguyên nhân bên ngoài đã khơi dậy cả cơn giông trong tâm hồn Katerina (chính cô đã đẩy nữ chính phải xưng tội) và cơn giông trong xã hội, khiến người ta chết lặng vì có người đi ngược lại. Giông bão trong tự nhiên là nguyên nhân bên ngoài đã khơi dậy cả cơn giông trong tâm hồn Katerina (chính cô đã đẩy nữ chính phải xưng tội) và cơn giông trong xã hội, khiến người ta chết lặng vì có người đi ngược lại.

Tình trạng của phụ nữ ở Nga trong nửa đầu thế kỷ 19. Tình trạng của phụ nữ ở Nga trong nửa đầu thế kỷ 19. Vào nửa đầu thế kỷ 19, vị trí của phụ nữ ở Nga bị phụ thuộc về nhiều mặt. Trước khi kết hôn, cô sống dưới sự ủy quyền không thể tranh cãi của cha mẹ, sau đám cưới, chồng cô trở thành chủ nhân của cô. Lĩnh vực hoạt động chính của phụ nữ, đặc biệt là ở tầng lớp thấp hơn, là gia đình. Theo những quy tắc được chấp nhận trong xã hội và được quy định ở Domostroi, cô chỉ có thể trông cậy vào vai trò nội trợ - vai trò của một người con gái, một người vợ và một người mẹ. Nhu cầu tinh thần của hầu hết phụ nữ, như ở nước Nga thời tiền Petrine, được thỏa mãn bằng các ngày lễ dân gian và các buổi lễ nhà thờ. Vào nửa đầu thế kỷ 19, vị trí của phụ nữ ở Nga bị phụ thuộc về nhiều mặt. Trước khi kết hôn, cô sống dưới sự ủy quyền không thể tranh cãi của cha mẹ, sau đám cưới, chồng cô trở thành chủ nhân của cô. Lĩnh vực hoạt động chính của phụ nữ, đặc biệt là ở tầng lớp thấp hơn, là gia đình. Theo những quy tắc được chấp nhận trong xã hội và được quy định ở Domostroi, cô chỉ có thể trông cậy vào vai trò nội trợ - vai trò của một người con gái, một người vợ và một người mẹ. Nhu cầu tinh thần của hầu hết phụ nữ, như ở nước Nga thời tiền Petrine, được thỏa mãn bằng các ngày lễ dân gian và các buổi lễ nhà thờ. “Domostroy” là tượng đài của văn học Nga thế kỷ 16, tượng trưng cho “Domostroy” - tượng đài của văn học Nga thế kỷ 16, tượng trưng cho một bộ quy tắc trong cuộc sống gia đình. là một bộ quy tắc cho cuộc sống gia đình.

Thời đại đổi thay Vở kịch “Giông tố” ra đời từ những năm trước đổi mới. Đó là thời đại của những thay đổi về chính trị, kinh tế và văn hóa. Những biến đổi đã ảnh hưởng đến mọi tầng lớp trong xã hội, bao gồm cả thương nhân và những người theo chủ nghĩa philistine. Lối sống cũ đang sụp đổ, quan hệ gia trưởng đã trở thành dĩ vãng - con người phải thích nghi với điều kiện tồn tại mới. Vở kịch “Giông tố” được sáng tác từ những năm trước đổi mới. Đó là thời đại của những thay đổi về chính trị, kinh tế và văn hóa. Những biến đổi đã ảnh hưởng đến mọi tầng lớp trong xã hội, bao gồm cả thương nhân và những người theo chủ nghĩa philistine. Lối sống cũ đang sụp đổ, quan hệ gia trưởng đã trở thành dĩ vãng - con người phải thích nghi với điều kiện tồn tại mới. Những thay đổi cũng xảy ra trong văn học giữa thế kỷ 19. Những tác phẩm có nhân vật chính là đại diện của tầng lớp thấp hơn đã đặc biệt nổi tiếng vào thời điểm này. Họ quan tâm đến các nhà văn chủ yếu với tư cách là loại người xã hội. Những thay đổi cũng xảy ra trong văn học giữa thế kỷ 19. Những tác phẩm có nhân vật chính là đại diện của tầng lớp thấp hơn đã đặc biệt nổi tiếng vào thời điểm này. Họ quan tâm đến các nhà văn chủ yếu với tư cách là loại người xã hội.

Hệ thống nhân vật trong vở Nói họ Nói họ Tuổi anh hùng Thời đại anh hùng “Bậc thầy cuộc sống” “Bậc thầy cuộc sống” “Nạn nhân” “Nạn nhân” Katerina chiếm vị trí nào trong hệ thống hình ảnh này? Katerina chiếm vị trí nào trong hệ thống hình ảnh này?

Hệ thống nhân vật trong vở kịch “Nạn nhân” của Varvara: “Và tôi không phải là kẻ nói dối, nhưng tôi đã học được”. “Theo tôi, hãy làm bất cứ điều gì bạn muốn, miễn là an toàn và được bảo vệ.” Tikhon: “Vâng, thưa mẹ, con không muốn sống theo ý mình. Tôi có thể sống theo ý mình ở đâu! Kuligin: “Tốt hơn là nên chịu đựng nó.”

Điểm đặc biệt trong việc bộc lộ tính cách các nhân vật của Katerina: lời nói đầy chất thơ, gợi nhớ đến một câu thần chú, lời than thở hay bài hát mang đậm yếu tố dân gian. Bài phát biểu đầy chất thơ của Katerina gợi nhớ đến một câu thần chú, lời than thở hay bài hát chứa đầy yếu tố dân gian. Kuligin là bài phát biểu của một người có học thức với những từ ngữ và cụm từ đầy chất thơ “khoa học”. Kuligin là bài phát biểu của một người có học thức với những từ ngữ và cụm từ đầy chất thơ “khoa học”. Lời nói hoang dã chứa đầy những lời thô lỗ và chửi bới. Lời nói hoang dã chứa đầy những lời thô lỗ và chửi bới.

Vai trò của lời nhận xét đầu tiên, bộc lộ ngay tính cách của người anh hùng: Kuligin: “Phép lạ, thực sự phải nói: phép lạ!” Kuligin: “Phép lạ, thực sự phải nói: phép lạ!” Xoăn: "Cái gì?" Xoăn: "Cái gì?" Dikoy: “Anh là cái quái gì vậy, anh đến để đánh tàu! Ký sinh trùng! Bị lạc!" Dikoy: “Anh là cái quái gì vậy, anh đến để đánh tàu! Ký sinh trùng! Bị lạc!" Boris: “Kỳ nghỉ; ở nhà làm gì!” Boris: “Kỳ nghỉ; ở nhà làm gì!” Feklusha: “Bla-alepie, em yêu, blah-alepie! Vẻ đẹp thật tuyệt vời". Feklusha: “Bla-alepie, em yêu, blah-alepie! Vẻ đẹp thật tuyệt vời". Kabanova: “Nếu con muốn nghe lời mẹ thì khi đến đó, hãy làm theo lời tôi dặn.” Kabanova: “Nếu con muốn nghe lời mẹ thì khi đến đó, hãy làm theo lời tôi dặn.” Tikhon: "Làm sao con có thể không vâng lời mẹ!" Tikhon: "Làm sao con có thể không vâng lời mẹ!" Varvara: "Tất nhiên là tôi sẽ không tôn trọng bạn!" Varvara: "Tất nhiên là tôi sẽ không tôn trọng bạn!" Katerina: “Đối với con, mẹ ơi, mọi thứ đều giống như mẹ ruột của con, cũng như mẹ, và Tikhon cũng yêu mẹ”. Katerina: “Đối với con, mẹ ơi, mọi thứ đều giống như mẹ ruột của con, cũng như mẹ, và Tikhon cũng yêu mẹ”.

Sử dụng kỹ thuật đối chiếu, so sánh: độc thoại Feklushi, độc thoại Kuligin, độc thoại Feklushi, độc thoại Kuligin, cuộc sống ở thành phố Kalinov, phong cảnh Volga, cuộc sống ở thành phố Kalinov, phong cảnh Volga, Katerina Varvara, Katerina Varvara, Tikhon Boris Tikhon Boris

Bài tập về nhà Độc thoại của Kuligin - Màn 1, yavl. 3; hành động 3, vâng. 3 đoạn độc thoại của Kuligin - màn 1, yavl. 3; hành động 3, vâng. 3 đoạn độc thoại của Feklushi - màn 1, yavl. 2; hành động 3, vâng. 1 Đoạn độc thoại của Feklushi - màn 1, yavl. 2; hành động 3, vâng. 1 Hành động của cư dân 3, yavl. 1; hành động 2, vâng. 1; hành động 4, vâng. 4; hành động 4, vâng. 1. Hành động của cư dân 3, yavl. 1; hành động 2, vâng. 1; hành động 4, vâng. 4; hành động 4, vâng. 1. Nó khác với cư dân thành phố Kuligin như thế nào? Nó khác với cư dân của thành phố Kuligin như thế nào? Hoang dã và Kabanikha. Hoang dã và Kabanikha.

Điểm độc đáo của “The Thunderstorm” nằm ở chỗ không phải tất cả các nhân vật trong đó đều có mối liên hệ với nhau về mặt cốt truyện. Vì vậy, chẳng hạn, Dikoy không có mối quan hệ rõ ràng nào với Katerina; những câu chuyện chi tiết về sự chuyên chế của anh ta, theo các tiêu chuẩn thẩm mỹ cũ, có vẻ khó hiểu. Nhưng anh ta và các nhân vật ngoại truyện khác (chẳng hạn như Feklusha) là hoàn toàn cần thiết đối với nhà viết kịch, bởi vì họ có thể hiểu được nguồn gốc và bản chất của bi kịch của Katerina.

Trong hệ thống hình ảnh, Katerina chủ yếu tương phản với Kabanova và Dikiy. Tuy nhiên, cô trái ngược với tất cả các nhân vật khác, những người vẫn chỉ là nhân chứng cho thảm kịch đang diễn ra trước mắt họ.

Nhân vật nữ chính của vở kịch khao khát con người, ánh sáng nhưng vẫn cô đơn và bị hiểu lầm. Cô ấy không thể nhận được bất kỳ sự giúp đỡ hoặc hỗ trợ từ bất cứ ai. Điều này thậm chí còn áp dụng cho Kuligin, được vẽ bởi Ostrovsky với sự đồng cảm không che giấu. Điều quan trọng là Kuligin và Katerina không bao giờ nói chuyện với nhau; thậm chí còn không rõ họ có biết nhau hay không. Các đường của họ trong cốt truyện không giao nhau ở bất cứ đâu. Có lẽ hoàn cảnh này được cho là nhằm nhấn mạnh sự cô lập và cô đơn của không chỉ Katerina mà còn cả Kuligin.

Kuligin là một nhà giáo dục điển hình. Anh ấy tận dụng mọi cơ hội để ngay lập tức khai sáng cho tất cả những ai đến với mình. Anh ta nói chuyện với Wild về “lợi ích chung” và giải thích cấu trúc của cột thu lôi; anh ta nói với người dân thành phố về lợi ích của giông bão, trích dẫn Lomonosov và Derzhavin. Những ảo tưởng của anh ta được thể hiện rõ ràng ở việc anh ta phát minh ra một chiếc điện thoại di động vĩnh viễn (máy chuyển động vĩnh viễn) - một nhiệm vụ có chủ ý là không thể thực hiện được. Trước sự đe dọa của Wild One, anh ta trả lời: "Không thể làm gì được, chúng ta phải phục tùng!" Nhưng khi nào tôi có một triệu thì tôi sẽ nói!” Nhưng anh ta sẽ không bao giờ có một triệu - đây là sự tự lừa dối bản thân. Kiểu tự lừa dối tương tự là việc Boris ở lại Kalinov.

Tôi có thể nói gì về Boris, và thậm chí về Tikhon? Chúng ta nên đối xử với họ như thế nào? Bản thân họ phải chịu đau khổ từ “vương quốc bóng tối” hay họ sống hoàn toàn theo quy luật của nó? Liệu họ có thể nâng cao mức độ hiểu được sự khủng khiếp của hoàn cảnh của mình không? Tài liệu từ trang web

Khó khăn là trong trường hợp này khó có thể có được câu trả lời rõ ràng. Vị thế bị sỉ nhục của Boris, Tikhon và những người khác vừa là lỗi vừa là sự bất hạnh của họ. Tất nhiên, một mặt, họ là nạn nhân của “vương quốc bóng tối”, kẻ đã làm biến dạng và làm tê liệt số phận của họ. Nhưng mặt khác, họ chấp nhận sức mạnh của hoàn cảnh hiện tại. Yếu tố nhân cách ở họ vẫn chưa được phát triển đầy đủ. Nhưng điều rất quan trọng là nó phát triển. Kuligin không thay đổi trong suốt vở kịch: nhân vật của anh ấy đã được thiết lập sẵn, hình ảnh của anh ấy là tĩnh.

“Giông tố” của A. N. Ostrovsky đã gây ấn tượng mạnh mẽ và sâu sắc đối với những người cùng thời với ông. Nhiều nhà phê bình đã lấy cảm hứng từ tác phẩm này. Tuy nhiên, ngay cả trong thời đại của chúng ta, nó vẫn không ngừng thú vị và mang tính thời sự. Được nâng lên thành thể loại kịch cổ điển, nó vẫn khơi dậy sự quan tâm.

Sự chuyên chế của thế hệ “cũ” kéo dài nhiều năm, nhưng phải có sự kiện nào đó xảy ra mới có thể phá vỡ được chế độ chuyên chế gia trưởng. Một sự kiện như vậy hóa ra là sự phản kháng và cái chết của Katerina, đã đánh thức những đại diện khác của thế hệ trẻ.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các đặc điểm của các nhân vật chính.