Зпмпу й хуреи - фтй уелтефб обуфтпклй зпмпуб. дйуфбогйпоощк лхту. Фёдор Шаляпин с детства обладал красивым голосом Каким голосом пел шаляпин

Подведем итоги: главное - необходимо глубоко осознать, прочувствовать, что работает не механическая, а психоакустическая модель голоса. Именно она работает у новорожденных детей и у выдающихся певцов, ораторов и актеров. Только в этом случае сила голоса, его дальнобойность будут постоянно увеличиваться.

Некоторые полезные советы:

1. Не наедайтесь перед выполнением упражнений, тем более - перед матчем. При переполненном желудке управлять голосом будет тяжелее.

2. Подготавливайте ключевые фразы заранее и прорабатывайте их по всем изученным этапам.

3. Придумывайте фразы поддержки своей команды с максимальным количеством сонорных согласных (М, Н, Л, Р).

6. Идеально будет, руководствуясь этими принципами, научиться петь гимн России, а также гимн своей команды (если его нет, то его необходимо создать). Пение гимна хором на стадионе - это эффективный способ снятия излишнего напряжения и наилучшая форма психологической поддержки своей команды.

Глава 8

Как Шаляпин соединял речь с пением

"...в русском искусстве Шаляпин -эпоха, как Пушкин" (Горький)

Пение - это та же речь, но вокальная. В разделе книги, посвящённом третьему секрету настройки голоса, об этом подробно говорилось. Чтобы понять, как перевести речевой голос в певческий, лучше всего обратиться к наследию Шаляпина. Сейчас не все знают, что Шаляпин себя, как певца и как личность, создал сам. Попробуем открыть завесу над тайной феномена Шаляпина.

Шаляпин при жизни и до сих пор является непонятым гением. Сущность любого явления можно познать только в том случае, если это явление рассмотреть во времени. Применительно к творцу нового подхода, каковым был Шаляпин в искусстве пения, это значит подробно ознакомиться с его биографией. Рассмотрим важнейшие вехи его жизненного пути.

Великий русский певец Федор Иванович Шаляпин родился в Казани 13 апреля 1873 года в семье земского писаря И.Я. Шаляпина. До сентября 1892 года - жизнь в тяжелейших бытовых условиях. Образования по бедности не получил. Первые музыкальные впечатления - от пения матери. Приобщается к пению в 8-летнем возрасте. Поет в церковном хоре, на свадьбах, живо интересуется театром. Участвует в различных антрепризах в Казани и других провинциальных городах России в качестве хориста. В 1892 году в результате неустроенной, скитальческой жизни близок к самоубийству. В результате знакомства в 1892 году в Тифлисе с вокальным педагогом Д. Усатовым, который принял участия в судьбе молодого певца, Шаляпин быстро становится известным в местных музыкальных кругах. В 1894 году переезжает по контракту в Петербург на летний сезон в сад "Аркадия", затем поет в Панаевском театре. В 1895 году становится солистом Мариинского театра. Сближается с ведущим актером этого же театра Мамонтом Дальским, от которого перенимает технику актерской игры. Летом 1896 года в Нижнем Новгороде во время гастролей на Нижегородской ярмарке Шаляпин знакомится с С. Мамонтовым, крупным промышленником и владельцем оперного театра, и соглашается перейти в его труппу, в которой состоит до декабря 1899 года. Летом 1998 года обвенчался с итальянской балериной Иолой Торнаги, танцевавшей в труппе С. Мамонтова.

В эти три года Шаляпин при активной поддержке С. Мамонтова вырабатывает новые подходы к оперному искусству и становится самым знаменитым и почитаемым русским певцом. С 1900 по 1922 год является солистом Мариинского театра.

Заграничные гастроли: Милан, "Ла Скала" - 1904, 1909, 1912; Монте Карло - 1907, 1908, 1910, 1911, 1913; Берлин, Королевский театр -1907; Париж, "Дягелевские сезоны" в "Гранд Опера" - 1907, 1908, 1909, 1911; "Нью-Йорк-Метрополитен Опера" - 1907, 1908; Лондон - 1914.

После отъезда в 1922 году за границу Шаляпин непрерывно выступал в спектаклях и концертах по всему миру и всюду имел огромный успех. Своим высшим творческим достижением считал роль Бориса Годунова из одноименной оперы М.П. Мусоргского. Фонотека записей голоса Шаляпина насчитывает более 150 произведений. В конце творческого пути снялся в звуковом фильме в роли Дон Кихота в английском и французском вариантах. Прекрасно владел итальянским, французским и английскими языками. Постоянно совершенствовался в рисовании, занимался лепкой, считая эти занятия неотъемлемой частью работы над художественным образом, воплощаемым им средствами голоса и пластики. Для работы над ролью использовал многочисленные литературные источники. Его личная библиотека насчитывала более тысячи книг, из которых более сотни были им досконально проштудированы. Умер в Париже 12 апреля 1938 года в 17 часов 15 минут. Последние слова Шаляпина: "Тяжко мне. Где я? В русском театре? Чтобы петь надо дышать, а нет дыхания", и через минуту, взяв за руку жену, находившуюся у изголовья, сказал: "За что я должен так страдать? Маша, я пропадаю".

Похоронен Шаляпин на парижском кладбище Батиньоль. 29 октября 1984 года состоялась церемония перезахоронения праха великого русского певца на Новодевичьем кладбище в Москве.

Великий русский певец Федор Иванович Шаляпин до сих пор является одной из самых загадочных натур человечества. Начиная с 1900 года и до момента кончины, его бесспорная гениальность была для всех очевидна. Тем, кому хоть раз в жизни посчастливилось услышать живого Шаляпина, те минуты считали ни с чем не сравнимыми в своей жизни и старались, чтобы дорогие им люди во чтобы то ни стало испытали такое же наслаждение от этого божественного голоса, как и они. Задолго до начала продажи билетов на спектакль с участием Шаляпина или на его концерт публика занимала место в огромной очереди и неделями выстаивала, только чтоб услышать великого певца и сохранить на всю жизнь эти незабываемые впечатления. Людей не останавливали ни баснословно высокие цены на билеты, ровнявшейся подчас месячному заработку, ни ночные бдения в зимнюю стужу, ни другие испытания.

Сохранившиеся звукозаписи из-за несовершенства техники того времени не могут дать истинного представления обо всем богатстве голоса певца. И даже при всем этом Шаляпин по тиражу проданных звукозаписей идет далеко впереди любого современного оперного певца.

Известно, что Шаляпин не сумел создать своей школы. Тому есть немало причин. Главная - это отсутствие свободного времени (на годы вперед были расписаны его спектакли и концерты как в самой России, так и за рубежом.). Незадолго до революции Шаляпин пытался реализовать свою мечту о создании своей школы, но этим планам по понятным причинам не суждено было сбыться. К западному пению, преклонявшемуся перед итальянской вокальной школой имел полнейшее отвращение и не помышлял что-либо в нём изменить.

Вот что пишет Шаляпин своей любимой дочери Ирине из Неаполя в!934 году: ".. .Здесь в первый (увы!) раз ставят "Князя

Игоря" достаточно грандиозно (театр S. Carlo), но, конечно, как везде в Италии, халтурно - я, как мог, в короткий срок научил всех действовать (актеры так себе). "Итальянское бельканто" мешает им быть хотя бы даже посредственными актерами, все горланят в "маску" и поют, конечно, одинаковым голосом -ненавижу и люблю, - работают, откинув ногу назад и разводя по очереди то одной, то другой руками в воздухе. Отвратительно. Устал я от этого глубокого идиотизма".

Когда слушаешь незабываемый голос Фёдора Ивановича Шаляпина, особенно его исполнение русских народных песен, то всё время ловишь себя на мысли, что какое-то гениально простое решение кроется за этим феноменом, к которому более ста лет никто не может приблизиться. Казалось, что после защиты В. Дранковым докторской диссертации, посвященной природе художественного таланта и выхода в свет в 1973 году его книги "Природа таланта Шаляпина", секрет раскрыт. Напомним, что автор убедительно доказывает, что в основе феноменального успеха Шаляпина лежит художественная система, основанная на взаимодействии литературных, графических, скульптурных, режиссерских, актерских способностей. Эту систему целесообразно обозначить как психологическую компоненту - "альфу" феномена Шаляпина.

Но прошло около 25 лет - время, за которое, воспользовавшись имеющимися знаниями о системе Шаляпина, можно было бы добиться некоего подобия, - но ничего близкого и похожего мы не видим. Следовательно, не оставляла меня все эти годы мысль, есть ещё какая-то неразгаданная тайна, - "омега" феномена Шаляпина. Этой тайной, "омегой" феномена Шаляпина, вероятнее всего, является физиологическая составляющая его системы, поскольку пение, как и любое исполнительское искусство, является психофизиологическим процессом.

Однако физиологическая компонента системы Шаляпина, по-видимому, резко отличалась от известных, так как он всегда скептически относился к таким незыблемым для любого вокалиста понятиям, как "опора дыхания", "пение в маску" и др.

Ключом к разгадке физиологической компоненты феномена Шаляпина явилось внимательное прочтение трудов самого Шаляпина и воспоминаний о нём. Главным толчком в развитии его певческого таланта является, на мой взгляд, тот факт, что как слушатель в оперу он попал несколько позже, чем в драматический театр. Особо хочу подчеркнуть и то, что первые и потому самые сильные впечатления им были получены от постановки, в которой актёры исполняли свои роли в декламационной манере, с пафосом, громким голосом, как это требовалось при исполнении древнегреческой трагедии "Медея". "Царица я, но женщина и мать" - фраза Медеи, запомнившаяся двенадцатилетнему Шаляпину и постоянно декламируемая им, к удивлению ночных сторожей и случайных прохожих на улице. Вскоре он попадает в оперу и здесь его ошеломляет не то, что артисты поют (к тому времени он уже имел немалый опыт пения в церковном хоре), а то, что на сцене соединяются вместе близкие и одинаково дорогие Шаляпину драма и пение. Очень скоро он свою будничную жизнь превратил в оперу. Обращаясь к отцу и рискуя получить нагоняй, он пел: "Папаша, вставай, чай пи-ить!". Вот так он учился интонированному пению, основанному на живой речи, из которой в дальнейшем родилась система Шаляпина.

Эта система, как следует из достижений современной психологической науки, основывается на иных психофизиологических механизмах, нежели методы пения, практикуемые в учебных музыкальных учреждениях у нас и за рубежом. Не вдаваясь в подробности психофизиологических механизмов подобного рода явлений, начало изучения которых было положено Ленинградской психологической школой под руководством её основателя - академика Б. Ананьева, отметим лишь то, что касается непосредственно рассматриваемого вопроса. Пение Шаляпина являлось, по сути, рече-мыслительной деятельностью, регуляция которой идёт по информационным каналам, не требующим и сотой доли энергозатрат, которые требуются обычно при пении, особенно при взятии "верхов". Исходя из этого, можно предположить, что главным фактором физиологической компоненты - "омегой" системы Шаляпина -явилась сознательная минимизация всех физических усилий, связанных со звукоизвлечением. Это подтверждается, в частности, тем, что специалисты вокала и певцы, наблюдавшие за особенностями дыхания Шаляпина, не выявили какой-либо системы в его дыхании (ключичное, грудное, брюшное, смешанное). Создается обманчивое впечатление, что его "физиология" была как бы не причем. И вот в этом "как бы не причем", на мой взгляд, и "зарыта собака". Попытаюсь это доказать.

Как известно, Шаляпин, не получив по бедности образования, имел редкое свойство, как губка, впитывать в себя самое ценное из окружающей среды, которую подчас он сам и формировал для себя. Попытки соединить речь и пение Шаляпин не оставил, попав на сцену Мариинского оперного театра. И здесь, как и в детские годы, ему приходилось выслушивать, но уже от музыкального начальства, нарекания и издевки. Ему приходилось выслушивать такие замечания, от которых у многих бы опустились руки и отпала бы охота делать "не как все", т.е. ровно тянуть ноту, следя в первую очередь за звуком, а не за смыслом, как это пытался делать ищущий Шаляпин. Из режиссеров особенно его одёргивал И.И. Палечек. Как только Шаляпин пытался внести в роль что-то свое, тот его грубо останавливал: "Что вы еще разводите тут какую-то игру? Делайте, как установлено! Были и поталантливее вас, а ничего не выдумывали! Всё равно лучше не будет!.."

Убедившись в том, что соединение речи с пением не очень-то удается, Шаляпин всё свое свободное время (а его было предостаточно, так как в театр он был взят на далекую перспективу) начал проводить в Императорском Александрийском театре, пытаясь постигнуть секреты звучащего слова и актерского мастерства. Можно смело сказать, что наилучшей школой Шаляпина было отсутствие таковой, ибо он не успел наработать неправильных навыков, от которых затем очень трудно освободиться. Усвоенная им в раннем детстве манера речевой подачи вокального звука удачно совпадала с главным принципом физиологии человеческого голоса -минимизацией физических усилий при звукоизвлечении. Именно поэтому, думается, он и подходил с такой тщательностью к работе над ролью. Шаляпин постоянно подчёркивал, что он, находясь на сцене, ни на секунду не теряет контроля над своими действиями, а следовательно, добавим мы, и эмоциями. Именно потеря эмоционального контроля приводит к изменениям в дыхании и, следовательно, ко всем вытекающим отсюда отрицательным последствиям. И вот как он это объясняет в своей книге "Маска и душа": "Когда я пою, воплощаемый образ предо мною всегда на смотру. Он перед моими глазами каждый миг. Я пою и слушаю, действую и наблюдаю. Я никогда не бываю на сцене один... На сцене два Шаляпина. Один играет, другой контролирует. "Слишком много слез, брат, - говорит корректор актеру. - Помни, что плачешь не ты, а плачет персонаж. Убавь слезу". Или же: "Мало, суховато. Прибавь". Бывает, конечно, что не овладеешь собственными нервами. Помню, как однажды, в "Жизни за царя", в момент, когда Сусанин говорит: "Велят идти, повиноваться надо", и, обнимая дочь свою Антонину, поет:

"Ты не кручинься, дитятко мое,

Не плачь, моё возлюбленное чадо ",

я почувствовал, как по лицу моему потекли слезы. В первую минуту я не обратил на это внимания, - думал, что это плачет Сусанин, - но вдруг заметил, что вместо приятного тембра голоса начинает выходить какой-то жалобный клекот... Я испугался и сразу сообразил, что плачу я, растроганный Шаляпин, слишком интенсивно почувствовал горе Сусанина, то есть слезами лишними, ненужными, - и я мгновенно сдержал себя, охладил. "Нет, брат, - сказал контролер, - не сентиментальничай. Бог с ним, с Сусаниным. Ты уж лучше пой и играй правильно..."

Этот случай в наиболее яркой форме подтверждает нашу мысль о существовании в феномене Шаляпинского пения двух компонентов - психологического и физиологического, -одновременное взаимодействие которых и породило явление, к которому вот уже более ста лет никто не может приблизиться. И как в связи с этим не вспомнить нашего выдающегося соотечественника Владимира Стасова, писавшего о Шаляпине: "Ни в какой школе он не был, ни в каких классах не сидел, не учился никаким предрассудкам. Каким-то чудом он уберёгся от педагогической дрессировки, худых задач и примеров, особенно же уберёгся он от Музыкальной Италии, пожравшей и обезобразившей столько поколений".

Подведем итоги. Шаляпин добился таких выдающихся результатов только потому, что он в самом начале своего творческого пути сумел понять, что пение - эта та же речь, но выражаемая иными, более тонкими интонационно-музыкальными средствами, что требует не тренировки в механических приемах звукоизвлечения, а гармоничного развития личности. Непрестанное стремление к самосовершенствованию, неудовлетворенность достигнутым, постоянная готовность изменять то, что уже как будто вылилось во вполне художественную форму, становится неотъемлемым свойством таланта Шаляпина. Его манеру пения можно выразить формулой "говорить и петь одновременно".

Важный совет Шаляпина. Как учиться пению по пластинкам (звукозаписям)

По воспоминаниям С.Ф.Стрелкова, нашего соотечественника, большого любителя пения и поклонника Шаляпина, оказавшегося после революции в Америке.

"...И еще один совет дал мне Шаляпин в тот вечер: "Чем лучше голос, - тем больше надо работать". Я похвалился, что купил его пластинку "Солнце всходит и заходит". Он улыбнулся и спросил:

А вы знаете, сколько вариантов у меня было хотя бы для слов "Солнце всходит и заходит"? Уйма целая! А если поработаешь хорошенько, то поймешь, что даже и одно-то слово: "всходит", "заходит", "ворон", "цепи" и т. д. и т. д. - можно спеть с разными оттенками, менять интонации слогов одного и того же слова много раз. - Вот вы похвалились, - сказал он, - что часто слушаете мои пластинки. Это хорошо, но надо быть осторожным, чтобы не впасть в почти всегдашнюю ошибку начинающего - имитацию. Вот я, например, только после многих лет работы над голосом и всеми другими нужными артисту средствами добился, скажем, именно такого звучания фразы "Прощай, мой сын, умираю..." - ну и вы начнете стараться так же спеть, дескать, не зря же хвалят. А это уж будет не учеба, а простое подражание, без всякой вашей осмысленности, вашего понимания. Лучше слушайте сначала пло-хеньких басов. Вы слышите, пластинка играет, трубит какой-то бас во все горло: "Прощай, мой сын, умираю", - вы и думаете: "Вот дрянь-то какая, зачем дальше слушать?" А надо не только прослушать все до конца, а понять: почему вы подумали, что такое пение дрянь, какие его ошибки вы не допустили бы в своем исполнении? Нашли все недочеты в данной пластинке, ставьте другую, лучшего певца. Поищите там, не найдете ли чего неудачного. И вот так одну пластинку за другой. Пройдет время, и вы сами увидите, какую громадную пользу принесет вам такая учеба. Ну, а потом опять послушайте Шаляпина и сделайте это тоже очень внимательно, дескать, не найду ли я и у него такого, что окажется не совсем удачным".

Глава 9

Метод перевода речи в пение, который вам будет предложен, может показаться кому-то необычным и даже нелепым. Однако это не так. Своим ученикам я советую вначале научиться пропевать в импровизационной манере стихи. Для этой цели очень подходят сказки Корнея Чуковского и великого Пушкина. Большую пользу можно извлечь из соединения речи и пения на бытовом уровне, как это делал в детстве Шаляпин и как это делают киноактеры во французском кинофильме "Шербургские зонтики". Так что композитор Легран не является здесь первопроходцем. После прохождения этого этапа (от 1 до 3 месяцев) советую обратиться к опыту выдающегося русского певца, главного конкурента Шаляпина, - В.И.Касторского. Вот его краткая творческая биография, помещенная в коллекции пластинок первой серии "Выдающиеся русские певцы прошлого".

Владимир Иванович Касторский (1871-1948) после окончания Пензенской духовной семинарии в 1890 году поступил в абхазский полк вольно-определяющимся, откуда через десять месяцев вышел прапорщиком запаса. Накопив за годы службы небольшую сумму денег, он поступил в 1893 году в Петербургскую консерваторию. Однако недостаток средств вынудил Касторского оставить занятия и поступить в оперную труппу, гастролирующую в Западном крае. Вскоре из-за болезни ему пришлось и вовсе бросить сцену. Но желание стать певцом победило. В 1897 году он выступил в Большом театре, а в 1898 году без дебюта был принят в Мариинский оперный театр, на сцене которого с успехом пел около полувека.

Обладатель красивого "бархатного" голоса, отличавшегося широким диапазоном и замечательной ровностью во всех регистрах, Касторский с одинаковой легкостью исполнял высокие и низкие басовые партии (и даже баритоновые). Он являлся великолепным исполнителем партий Сусанина, Руслана ("Иван Сусанин", "Руслан и Людмила" М.Глинки), Мельника ("Русалка" А. Даргомыжского), Пимена ("Борис Годунов" М.Мусоргского), Томского ("Пиковая дама" П.Чайковского) и многих других. Касторский вёл также педагогическую работу, был профессором Ленинградской консерватории.

Период его жизни с 1893 по 1897 год можно назвать периодом его болезни и страстного желания стать певцом. Потеряв голос в результате вокальных занятий с педагогами и отчаявшись от бесплодности всех своих попыток восстановить голос - самое дорогое, что у него было от рождения, певец решил покончить с собой. Полуживого, из петли его вынул его ближайший друг, состоятельный человек. Он неплохо разбирался в пении, знал о методе выдающегося итальянского вокального педагога и композитора XVIII века Порпора. Напомню, что Порпора прославился подготовкой самого выдающегося тенора того времени Фаринелли. Сам же Фаринелли прославился не только на оперной сцене. Невиданный гонорар он получил от испанского короля Филиппа VI. Король был болен, как всем казалось, неизлечимой формой шизофрении. Медики испробовали всё, но ничего не помогало. Дело дошло до того, что он их всех выгнал и никого к себе не подпускал. Даже пищу ему приносили в соседнюю комнату. Кто-то из ближайшего окружения предложил пригласить певца для проведения вокалотерапевтических сеансов. В то время о целебных свойствах человеческого голоса знали лучше, чем сейчас. Несколько дней с небольшими перерывами Фаринелли пел из соседней комнаты, и свершилось чудо: король выздоровел, болезнь исчезла, как будто ее и не было. На радостях Филипп VI одарил певца огромными имениями. Певец стал одним из богатейших людей того времени.

В конце 70-х годов в Эрмитаже была выставка знаменитых итальянских полотен. Анонсировался портрет Фаринелли. Почти всё время, выделенное на посещение этой выставки, я провел, всматриваясь в изображение этого певца. Вероятно, этот образ вошел в мое подсознание и каким-то образом (извините за невольную тавтологию) сыграл свою роль в выработке теории и методики. Певец был изображен во весь рост. Судя по всему, он был человеком среднего телосложения. Легкая, мягкая, непринужденная осанка. Правая рука на груди (примерно так же, как и у Шаляпина). Никакой атлетичности, что меня тогда поразило. Мне ведь вбивалось в голову представление о необходимости поддержания высокой спортивной формы, что я и делал.

Эта картина была первым толчком, пока не осознанным, но пробудившим, в конце концов, новые представления о природе пения. Если то, что вы узнаете о методе Касторского, нигде официально не зафиксировано, то о методе Фаринелли, точнее методе Порпора, который развил голос будущего мирового певца, хорошо известно в истории музыки. Порпора дал своему ученику лист нотной бумаги, на котором было, пять вокальных упражнений. Кроме этих пяти упражнений, певец ничего в течение пяти лет не должен был петь. При этом Порпора твердо обещал своему ученику, что тот станет самым выдающимся в мире певцом. Ученик выполнил завет учителя, и мы знаем, что так оно и случилось.

Сходная ситуация была и у В.И. Касторского. Его друг, спаситель и благодетель сказал, что предоставит Касторскому на три года в своем поместье полный пансион, но при условии, что тот в течение этих трех лет не будет выполнять никакого другого вокального упражнения, кроме фразы "Господи, помилуй!", которую он может проговаривать и пропевать сколько и как захочет. В.И. Касторский выдержал это непростое испытание и стал выдающимся певцом.

Итак, для перевода речи в пение проговаривайте и пропевайте фразу "Господи, помилуй!" в любых удобных для вас вариантах. Фонетически ее можно петь по-церковно-славянски (т.е. произносить тай, как пишется) или в обычном литературном произношении. Это задание не на три года, а на три месяца. За эти три месяца ваш голос выровняется, в нём исчезнут так называемые регистры и переходные ноты. Вы получите инструмент, с которым сможете начинать работу. Многое для вас прояснится само собою. Вы научитесь работать не со звуком, нотой, а со смыслом звука, с музыкой.

Через три месяца к этой фразе надо добавить еще две: "О, дай!" и "Аллилуйя!". Эти три фразы надо вначале проговаривать, а затем петь в таких комбинациях: первая фраза произносится низким голосом, вторая удобным средним голосом, третья высоким голосом. После каждого фразы (фрагмента) и в речевом, и в певческом варианте делаем придыхание. При этом надо следить, чтобы ваш голос не имел резких разрывов, был бы единым. Такой голос и является инструментальным. Иначе говоря, те навыки, которые вы выработали для средних звуков, надо перенести на низы и верхи. Надо добиваться, чтобы грудной регистр являлся основой для низов и для верхов. Это и будет, так называемый "триединый" голос, которым обладали самые выдающиеся певцы и певицы. В первую очередь, это сам Гарсиа-отец, родоначальник великой певческой династии, в которую входили его дочери Мария Малибран и Полина Виардо, а также его ученики и последователи: Рубини, Нурри, Марио де Кандиа.

Напомню, что Шаляпин по вокальной школе был "правнуком" Гарсиа-сына и всегда, когда выпадала возможность, прислушивался к звуку виолончели. Он говорил, что у нее он учится петь. У смычковых инструментов, как известно, нет резких переходов между соседними звуками, как, например, у фортепиано, и поэтому природа звучания виолончели очень близка звучанию человеческого голоса. Научившись петь последовательность 1."О, дай!", 2."Аллилуйя", 3."Господи помилуй!", комбинируем последовательность фрагментов. Комбинаций не так уж много - не 54700, как у Гарсиа-сына в его "Полной школе пения. Таким образом, это упражнение включает в себя 6 последовательностей: первая - 1-2-3, вторая - 1-3-2, третья - 2-1-3, четвертая - 2-3-1, пятая - 3-1-2, шестая - 3-2-1. Этому упражнению уделим еще три месяца.

Не спешите. Выверяйте каждый звук. Несколько раз пропойте первый звук, и, если вы чувствуете, что он звучит хорошо, добавляйте следующий и так далее. Те, кто преодолеют это нетрудное препятствие, сумеют сделать свой голос инструментальным. Это и будет ваш певческий голос.

Мой личный опыт восстановления певческого голоса начинался с простейших песен Булата Окуджавы. В них слово и музыка слиты идеальным образом, и к тому же в его песнях нет вокальных трудностей, связанных с высокими звуками. Пел под гитару. Но уверен, что полезно петь без аккомпанемента - так, как это любил делать Шаляпин для своих ближайших друзей: тихонько, фальцетиком. В полный голос он пел только в концертах и спектаклях. Не устаю повторять: главное - смысл звука, интонация. Вот над чем надо работать, а не над голосом. Главное уметь выработать навык интонирования на простом материале.

В дальнейшем голос запросит более сложных задач. Это могут быть русские народные песни, романсы, арии. Всегда пойте на родном языке. На иностранном языке можно петь только то, что вы понимаете так же, как на родном языке. Артикуляционная система при пении аналогична речевому голосу: никакого напряжения. Только "второй рот" при пении открыт чуть шире. Управление певческим голосом (его механической составляющей) происходит, по сути, через регулирование степени раскрытия "второго рта". Чем выше тон, тем шире открывается "второй рот", увеличивая тем самым глубину звукоизвлечения. Вы должны постоянно ощущать себя в качестве поющего раструба, который начинается в том месте, где диафрагма отделяет дыхательную систему от пищеварительной. Это место легко ощутить, если поджать живот. В этом главное искусство. При этом "первый рот" раскрывается не столь значительно (не более чем на ширину сложенных указательного и среднего пальцев).

"Аве Мария" Джулио Каччини - идеальное произведение для выработки выдающегося голоса. Это - завещание великого певца, композитора и вокального теоретика. Ранее мы уже приводили его мнение о том, что петь необходимо так, как говорить. Добавлю, что в пении на первое место он ставил слово, на второе - движение, на третье - жест, а голосу отводил лишь четвертое место. Это, по сути дела, система Шаляпина в одной фразе. Поэтому, если вы хотите добиться успеха в пении, вам необходимо большую часть времени посвятить первым трем компонентам. Именно они и увеличивают красоту голоса, его динамичность и обеспечивают его бесконечное разнообразие.

Сами же технические приемы владения голосом просты, как правда. Этими тремя секретами владели все выдающиеся ораторы и певцы. Уверен, что и вы будете владеть ими в скором времени. Возможно, что, овладев основными навыками настройки голоса, вы во время занятий будете испытывать ни с чем не сравнимое наслаждение от самого процесса звукоизвлечения. Об этом свидетельствует мой собственный опыт и высказывания многих учеников во время и после окончания занятий на речевой ступени.

Но то, что происходит на певческой ступени, не имеет никаких аналогов. Душа поет. Эти слова, наверно, лучше всего передают то гармоничное слияние тела и психики, которое

наступает во время пения, когда нет ни малейшего физического напряжения, а есть только звуковые вибрации всего вашего существа. Первые заметные изменения в голосе наступают через неделю после начала занятий и потом происходят регулярно по мере продолжения занятий (у меня, например, голос улучшается каждую неделю-две вот уже в течение всех восьми лет с тех пор, как я сделал это открытие). Эти занятия увеличивают вашу устойчивость ко всем жизненным невзгодам и делают вас просто другим человеком. Это касается и вашего здоровья, и вашего мировосприятия.

Великий русский певец Федор Иванович Шаляпин соединил в своем творчестве два качества: актерское мастерство и уникальные вокальные данные. Был солистом Большого и Мариинского театров, а также Метрополитен Опера. Один из величайших оперных певцов.

Детство Федора Шаляпина

Будущий певец родился в Казани 13 февраля 1873 года. Родители Федора Шаляпина обвенчались в январе 1863 года, а через 10 лет у них родился сын Федор.

Отец работал архивариусом в земской управе. Мать Федора – Евдокия Михайловна была обычной крестьянкой из села Дудинцы.

Уже в детстве стало ясно, что у маленького Федора музыкальный талант. Обладая красивым дискантом, он пел в слободском церковном хоре и на деревенских праздниках. Позже мальчика стали приглашать петь и в соседние церкви. Когда Федор с похвальной грамотой окончил 4 класс, его отдали в учение к сапожнику, затем к токарю.

В 14 лет мальчик начал работать в земской управе Казанского уезда писарем. Зарабатывал 10 рублей в месяц. Однако о музыке Шаляпин никогда не забывал. Научившись нотной грамоте, Федор старался все свое свободное время посвящать музыке.

Начало творческой карьеры певца Федора Шаляпина

В 1883 году Федор впервые попал в театр на постановку пьесы П.П.Сухонина «Русская свадьба». Шаляпин «заболел» театром и старался не пропускать ни одного спектакля. Больше всего мальчику нравилась опера. А самое большое впечатление на будущего певца произвела опера М. И. Глинки «Жизнь за царя». Отец отправляет сына в училище учиться на столяра, однако когда заболела мать, Федор был вынужден вернуться в Казань, чтобы ухаживать за ней. Именно в Казани Шаляпин начинает пытаться устроиться на работу в театр.

Наконец в 1889 году его принимают статистом в престижный хор Серебрякова. До этого Шаляпина в хор не приняли, а взяли какого-то долговязого, страшно окающего юношу. Через несколько лет, познакомившись с Максимом Горьким, Федор рассказал ему о своей первой неудаче. Горький усмехнулся и сказал, что этим окающим юношей был он, правда и его быстро изгнали из хора ввиду полного отсутствия голоса.

А первое выступление статиста-Шаляпина закончилось провалом. Ему была поручена роль без слов. Кардинал, которого играл Шаляпин, вместе со свитой должен был просто пройти по сцене. Федор очень волновался и постоянно повторял свите: «Делайте все как я!».

Едва вступив на сцену, Шаляпин запутался в красной кардинальской мантии и упал на пол. Свита, помня о наставлениях, последовала за ним. Кардинал так и не смог подняться и пополз через всю сцену. Едва ползущая свита во главе с Шаляпиным оказалась за кулисами, режиссер от всей души дал пинка «кардиналу» и спустил его с лестницы!

Первую сольную роль - роль Зарецкого в опере «Евгений Онегин» -Шаляпин исполнил в марте 1890 года.

В сентябре того же года Шаляпин переезжает в Уфу и начинает петь в местной опереточной труппе Семенова-Самарского. Постепенно Шаляпину стали поручать небольшие роли во многих спектаклях. После окончания сезона Шаляпин присоединился к странствующей труппе Деркача, с которой он гастролировал по городам России, Средней Азии и Кавказа.

Жизнь Федора Шаляпина в Тифлисе

Как и для многих других великих представителей русской литературы и искусства Тифлис сыграл очень важную роль и в жизни Шаляпина. Здесь он познакомился с бывшим артистом Императорских театров, профессором Усатовым. Прослушав певца, Усатов сказал: «Оставайтесь учиться у меня. Денег за учебу я не возьму». Усатов не только «поставил» голос Шаляпину, но помогал ему материально. В 1893 году состоялся дебют Шаляпина на сцене Тифлисского оперного театра.

ЭЙ, УХНЕМ! Русская народная песня. Исполняет: ФЁДОР ШАЛЯПИН.

Через год все партии для баса в тифлисской опере исполнялись Шаляпиным. Именно в Тифлисе Шаляпин приобрел славу и признание, и из певца-самоучки превратился в профессионального артиста.

Расцвет творчества Федора Шаляпина

В 1895 году Федор Шаляпин приезжает в Москву, где заключает контракт с дирекцией Мариинского театра. Первоначально на сцене Императорского театра Федор Иванович исполнял только второстепенные роли.

Встреча с известным меценатом Саввой Мамонтовым положила начало расцвету творчества Шаляпина. Мамонтов пригласил певца на работу в Московскую частную оперу с окладом в три раза превышавшим зарплату в Мариинском театре.

В частной опере по-настоящему раскрылся многогранный талант Шаляпина, а репертуар пополнился многими незабываемыми образами из опер русских композиторов.

В 1899 году Шаляпина пригласили в Большой театр, где он имел ошеломляющий успех. Сценическая жизнь певца превратилась в грандиозный триумф. Он стал всеобщим любимцем. Современники певца так оценивали его уникальный голос: в Москве есть три чуда – Царь-колокол, Царь-пушка и Царь-бас – Федор Шаляпин.

Федор Шаляпин. Элегия. Романс. Old Russian Romance.

Музыкальные критики писали, что, видимо, русские композиторы XIXвека «предвидели» появление великого певца, поэтому написали столько замечательных партий для баса: Иван Грозный, Варяжский гость, Сальери, Мельник, Борис Годунов, Досифей и Иван Сусанин. Во многом благодаря таланту Шаляпина, включавшего в свой репертуар арии из русских опер, композиторы Н.А.Римский-Корсаков, А.С.Даргомыжский, М.Мусоргский, М. Глинка получили мировое признание.

В эти же годы певец получает европейскую известность. В 1900 году его приглашают в знаменитый миланский La Scala. Сумма, которая выплачивалась Шаляпину по контракту, на тот период являлась неслыханно высокой. После пребывания в Италии певца стали каждый год приглашать на гастроли за рубеж. Мировая война, революции и гражданская война в России на долгих 6 лет «поставили крест» на зарубежных гастролях певца. В период с 1914 по 1920 годы Шаляпин не выезжал из России.

Период эмиграции

В 1922 году Шаляпин отправляется на гастроли в США. В Советский Союз певец больше не вернулся. На Родине, в свою очередь, приняли решение о лишении Шаляпина звания Народного артиста. Путь в Россию был окончательно отрезан.

За границей Шаляпин пробует силы в новом искусстве – кино. В 1933 году он снимается в фильме «Дон Кихот» режиссера Г.Пабста.

Личная жизнь Федора Шаляпина

Федор Шаляпин был женат дважды. С первой женой, итальянской балериной, Ионой Торнаги певец познакомился в 1898 году в Нижнем Новгороде. В этом браке родилось сразу семеро детей.

Позже, не расторгнув первого брака, Шаляпин сближается с Марией Петцольд. У женщины на тот момент уже было двое детей от первого брака. Они долго тайно встречались. Официально брак был зарегистрирован лишь в 1927 году в Париже.

Память

Умер Шаляпин весной 1938 года в Париже. Великий певец был погребен на кладбище Батиньоль в Париже. Только почти через полвека в 1984 году его сын Фёдор добился разрешения на перезахоронение праха отца в Москве, на Новодевичьем кладбище.

Повторные похороны прошли со всеми почестями.

А через 57 лет после смерти артиста ему посмертно вернули звание Народного артиста СССР.

Так, наконец, состоялось возвращение певца на Родину.

Великие исполнители ХХ века

Фёдор Шаляпин. Царь-бас

Как Сабинин в опере Глинки, я восклицаю:
«Радость безмерная!»
Великое счастье на нас с неба упало!
Новый, великий талант народился...

(В. Стасов)

Мы живём в то удивительное время, когда чудеса стали обычным, повседневным явлением. Благодаря одному из таких чудес и мы сейчас, так же как когда-то Владимир Васильевич Стасов, можем воскликнуть: «Радость безмерная!» - слышим голос Шаляпина.

Царь-бас

«Про Шаляпина кто-то сказал, - писал В. И. Немирович-Данченко, - когда Бог создавал его, то был в особенно хорошем настроении, создавая на радость всем».

Этот голос, однажды услышав, действительно невозможно забыть. К нему возвращаешься вновь и вновь, несмотря на несовершенство старых грамзаписей. Прекрасные голоса были и до, и после Шаляпина, но с его высоким «бархатным» басом, отличавшимся невероятной выразительностью, сравниться могут немногие. И завораживает слушателя не только уникальный тембр, но и то, насколько точно и тонко удавалось певцу передать малейшие оттенки чувств, заложенных в произведении, будь то оперная партия, народная песня или романс.

Шаляпин поднял вокальное искусство на новую высоту, преподав уроки музыкальной правды тем, кто был рядом, и щедро поделившись своими секретами с грядущими поколениями артистов.

А история жизни русского Царь-баса – это урок для всех. В каких бы условиях ты ни жил, коль есть в тебе искра таланта – иди за мечтой, трудись, стремись к совершенству… И всё получится.

С 24 сентября 1899 года Шаляпин - ведущий солист Большого и одновременно Мариинского театров, с триумфальным успехом гастроли за рубежом. В 1901 году в миланском «Ла Скала» он с огромным успехом поёт партию Мефистофеля в одноименной опере А. Бойто с Энрико Карузо , дирижировал А. Тосканини. Мировую славу русского певца утвердили гастроли в Риме (1904), Монте-Карло (1905), Оранже (Франция, 1905), Берлине (1907), Нью-Йорке (1908), Париже (1908), Лондоне (1913/14).

Божественная красота голоса Шаляпина покоряла слушателей всех стран. Его высокий бас, поставленный от природы, с бархатистым, мягким тембром, звучал полнокровно, мощно и обладал богатейшей палитрой вокальных интонаций. Эффект художественного перевоплощения изумлял слушателей, - тут не только внешний облик, но и глубокое внутреннее содержание, которое передавала вокальная речь певца. В создании ёмких и сценически выразительных образов певцу помогает его необычайная многогранность: он и скульптор, и художник, пишет стихи и прозу. Такая разносторонняя одарённость великого артиста напоминает мастеров эпохи Возрождения, - не случайно современники сравнивали его оперных героев с титанами Микеланджело.

Искусство Шаляпина перешагнуло национальные границы и повлияло на развитие мирового оперного театра. Многие западные дирижёры, артисты и певцы могли бы повторить слова итальянского дирижёра и композитора Д. Гавадзени: «Новаторство Шаляпина в сфере драматической правды оперного искусства оказало сильное воздействие на итальянский театр... Драматическое искусство великого русского артиста оставило глубокий и непреходящий след не только в области исполнения русских опер итальянскими певцами, но и в целом, на всём стиле их вокально-сценической интерпретации, в том числе произведений Верди ...»

Особое значение имело участие Шаляпина в «Русских сезонах» как пропагандиста русской музыки, прежде всего творчества М. П. Мусоргского и Н. А. Римского-Корсакова . Он был художественным руководителем Мариинского театра (1918), выборным членом директорий Большого и Мариинского театров. Выехав в 1922 году за границу на гастроли, Шаляпин не вернулся в Советский Союз, жил и умер в Париже (в 1984 году прах Шаляпина перенесён на Новодевичье кладбище в Москве).

Крупнейший представитель русского исполнительского искусства, Шаляпин, был равно велик и как певец, и как драматический актёр. Его голос - удивительный по гибкости, тембровому богатству - звучал то с проникновенной нежностью, задушевностью, то с разящим сарказмом.

Мастерски владея искусством фразировки, тончайшей нюансировки, дикции, певец насыщал каждую музыкальную фразу образным смыслом, наполнял её глубоким психологическим подтекстом. Шаляпин создал галерею разнохарактерных образов, раскрывая сложный внутренний мир своих героев.

Вершинными творениями артиста явились образы Бориса Годунова («Борис Годунов» М. П. Мусоргского) и Мефистофеля («Фауст» Шарля Гуно и «Мефистофель» Арриго Бойто). Среди других партий: Сусанин («Иван Сусанин» М. И. Глинки), Мельник («Русалка» А. С. Даргомыжского), Иван Грозный («Псковитянка» Н. А. Римского-Корсакова), Дон Базилио («Севильский цирюльник» Дж. Россини), Дон-Кихот («Дон-Кихот» Ж. Массне).

Шаляпин был выдающимся камерным певцом: чутким интерпретатором вокальных произведений М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского , А. Г. Рубинштейна , Р. Шумана, Ф. Шуберта, а также проникновенным исполнителем русских народных песен. Выступал и в качестве режиссёра (постановки оперы «Хованщина», «Дон Кихот»). Снимался в кино. Ему принадлежат также скульптурные, живописные работы.

Память об артисте увековечена в городе его детства – Казани. К 125-летию со дня рождения здесь был открыт первый в мире городской памятник Ф. И. Шаляпину работы скульптора Андрея Балашова. Он занял место на пьедестале возле Богоявленского собора, в котором когда-то крестили Шаляпина, на центральной улице города.

Арии из оперы «Борис Годунов» М. П. Мусоргского

Больше всех композиторов Шаляпин любил Мусоргского. И пел его так, что кажется, будто всё, созданное Мусоргским, создано именно для Шаляпина. А между тем...

«Большое моё огорчение в жизни, что не встретил Мусоргского. Он умер до моего появления в Петербурге. Моё горе…»

Да, они никогда не знали друг друга. Впрочем, нет, это не так. Мусоргский Шаляпина действительно не знал. И об этом очень грустно думать. Как был бы счастлив Модест Петрович Мусоргский, если бы услышал, увидел в исполнении Шаляпина своего царя Бориса, своего Варлаама, Пимена, Досифея, всех своих мужиков, которых с такой любовью, с такой огромной болью и состраданием воспел в музыке.

А Шаляпин знал Мусоргского. Он понимал и любил его, как самый близкий друг. Сердцем большого художника он чувствовал каждую мысль его музыки, знал в ней каждую ноту. Все сочинения Мусоргского, которые мог спеть бас, были в его репертуаре. В опере «Борис Годунов» - три басовых партии. И все три исполнял Шаляпин.

Мы знаем, что Шаляпин был не только великим певцом, но и великим актёром. И хотя мы никогда не видели, как играет Шаляпин, мы понимаем это, глядя на его портреты в ролях. Трудно поверить, что это один и тот же человек, что это всё - Шаляпин.

И ведь не только грим и костюм так меняют артиста.

Борис Годунов . У Бориса Годунова сильное, волевое лицо; это красивый, мужественный человек с острым, пытливым взглядом. Но где-то в глубине его умных, прекрасных глаз бьётся, кричит большая тревога, почти отчаяние.

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Бориса (пролог) «Скорбит душа…» из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Дочь Шаляпина, Ирина, вспоминает:

«Поднялся занавес, и под колокольный звон, «ведомый под руки боярами», появился царь Борис.

Скорбит душа...

Мы слушаем, как поёт Шаляпин. Красивый, сочный, густой, хочется сказать - царственный голос. Только в царственном этом величии нет покоя. В голосе ясно слышится тревога и печаль. Смутно на душе у царя Бориса. Не радует его колокольный звон, не радует торжественное избрание на царство. Но Борис Годунов - человек сильной воли. Он переборол свою тревогу. И вот уже по-русски широко:

А там сзывать народ на пир…

Словно обнял всех этот могучий, щедрый бас:

Всем вольный вход; все гости дорогие…

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Бориса «Достиг я высшей власти...» (2 действие) из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Пимен - совсем другой. Много знает этот старик. Многое видит. Он спокоен и мудр, его не мучают угрызения совести, оттого его взгляд так прям и покоен. Помните, у Пушкина: «Ночь. Келья в Чудовом монастыре. Пимен пишет перед лампадой» .

Приглушённо звучат голоса струнных в оркестре, неторопливо, однообразно нанизывается нотка за ноткой. Словно тихий шелест гусиного пера по старинному пергаменту, словно тянется затейливая вязь славянского письма, повествуя о «минувшей судьбе родной земли».

Ещё одно, последнее сказанье и летопись окончена моя...

Мудрый усталый голос. Очень стар этот человек. Из голоса Шаляпина исчезла вся страстность, вся напряжённость, которая так потрясала нас в Борисе. Сейчас он звучит совсем ровно, совсем спокойно. И в то же время есть в нём какая-то неуловимая характерность. Что-то он напоминает. Но что? Впрочем, вам он может и ничего не напомнить: вы, наверное, не слышали никогда церковного пения. Разве только в кино. А Шаляпин хорошо знал, как поют священники: всегда хоть немного, но «в нос», чуточку гнусавя. Вслушайтесь в голос Шаляпина Пимена... Певец придаёт ему еле заметный «церковный» оттенок. Он чувствует, что этого требует музыка Мусоргского.

Почти весь монолог Пимена звучит неторопливо, раздумчиво. Но в голосе Шаляпина нет однообразной, скучной монотонности. Если в партии Бориса его можно сравнить с палитрой художника, на которой вы видите самые разные краски - и синюю, и жёлтую, и зелёную, и красную, то голос Шаляпина-Пимена - это как бы палитра с разными оттенками одной краски (мне почему-то представляется - лиловой) от густого тёмного до светлого; размытого.

Слушание: М. Мусоргский. Монолог Пимена (1 действие) из оперы «Борис Годунов», в исп. Ф. Шаляпина.

Варлаам . Вот он, весь как на ладони - неряшливый, обрюзгший, полупьяный бродяга. Но стоит взглянуть в его глаза, сразу видишь: нет, совсем не так прост этот беглый монах,- глаза у него умные, хитрые и очень недобрые.

Каким представляет его себе сам Шаляпин?

«Мусоргский с несравненным искусством передал бездонную тоску этого бродяги... Тоска в Варлааме такая, что хоть удавись, а если удавиться не хочется, то надо смеяться, выдумать этакое разгульно-пьяное, будто бы смешное...»

Вот почему такие глаза у Варлаама-Шаляпина.

В трагедии Пушкина роль Варлаама очень небольшая. Больших монологов у него нет. И Мусоргский, создавая своего Варлаама, не стал выдумывать ему какие-то специальные арии. Но помните, у Пушкина сказано: «Варлаам запевает песню «Как во городе было во Казани»?

Всезнающий Стасов разыскал подлинный текст этой старинной русской песни, которая рассказывает о том, как царь Иван Васильевич Грозный брал Казань. Эта песня и стала первой характеристикой Варлаама. А вместо второй, указанной у Пушкина песни Варлаама «Молодой чернец постригся», Варлаам Мусоргского поёт песню «Как едет ён».

Две песни и рассказывают нам о характере Варлаама. И как рассказывают! Особенно если Варлаама поёт Шаляпин.

Мы слушаем первую песню - «Как во городе было во Казани» и понимаем, что Шаляпин, говоря о том, как он представляет себе своего Варлаама, открыл нам не всё, что есть в его беглом монахе.

Как и с порохом, та бочка закружилася,
По подкопам, по подкопам покатилася,
Да и грохнула...

О нет, не только пьяный разгул слышится в голосе Варлаама. Стасов говорит, что Варлаам «распевает зверообразно и люто». Он говорит это о музыке Мусоргского, но и Шаляпин поёт именно так – «зверообразно и люто». Огромная сила - дремучая, неуёмная – чувствуется в этом человеке. Вырвется она когда-нибудь на волю!.. И вырывается.

«Впоследствии, - пишет Стасов, - этот самый Варлаам могучей рукой поднимет грозную народную бурю против иезуитов, забредших в Россию с Лжедмитрием» . Речь идёт о сцене, которая в дореволюционные времена была запрещена цензурой. Это финальная сцена оперы - народное восстание под Кромами, в котором Варлаам играет очень важную роль.

Вот вам и беглый пропойца-монах!

Три роли - три разных человека. У таких разных людей, конечно, и голоса должны быть совершенно разными. Но раз мы говорим о Шаляпине, то вполне понятно, что голос будет у всех один - незабываемый шаляпинский бас. Его узнаешь всегда, если слышал хоть один раз.

Слушание: М. Мусоргский. Песня Варлаама (1 действие) из оперы «Борис Годунов», в исполнении Ф. Шаляпина.

Рондо Фарлафа из оперы М. И. Глинки «Руслан и Людмила»

Ф. И. Шаляпин исполнял в опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила» партии Руслана и Фарлафа, и именно во второй роли он, по словам А. Гозенпуда, достиг вершины, превзойдя своих знаменитых предшественников.

Дерзость, хвастовство, безудержная наглость, опьянение собственным «мужеством», зависть и злоба, трусость, сластолюбие, вся низость натуры Фарлафа раскрывались Шаляпиным в исполнении рондо без карикатурного преувеличения, без подчёркивания и нажима. Здесь певец достигал вершины вокального исполнительства, с виртуозной лёгкостью побеждая технические трудности.

Слушание: М. Глинка. Рондо Фарлафа из оперы «Руслан и Людмила», в исполнении Ф. Шаляпина.

Песня варяжского гостя из оперы Н. А. Римского-Корсакова «Садко»

Песня Варяжского гостя в исполнении Шаляпина - суровая, воинственная и мужественная: «О скалы грозные дробятся с рёвом волны». Тембр низкого мужского голоса и густая звучность духовых, преимущественно медных инструментов, хорошо гармонирует со всем обликом Варяга - отважного воина и морехода.

Партия Варяжского гостя таит в себе огромные художественные возможности, позволяющие создать яркий сценический образ.

Слушание: Н. Римский-Корсаков. Песня Варяжского гостя из оперы «Садко», в исполнении Ф. Шаляпина.

Ария Ивана Сусанина «Ты взойдёшь моя заря…» из оперы М. И. Глинки «Иван Сусанин»

«Шаляпинский Сусанин – это отражение целой эпохи, это виртуозное и таинственное воплощение народной мудрости, той мудрости, что в тяжёлые годы испытаний спасла Русь от погибели».

(Эдуард Старк)

Арию Сусанина Шаляпин с блеском исполнил на закрытом дебюте в Мариинском театре, когда приехал из провинции покорять столицу и был принят на императорскую сцену в день своего полного совершеннолетия 1 (13) февраля 1894 года.

Это прослушивание состоялось по рекомендации покровителя искусств, крупного чиновника Т. И. Филиппова, известного своей дружбой с русскими композиторами и писателями. В доме Филиппова юный Шаляпин встречался с сестрой М. И. Глинки Людмилой Ивановной Шестаковой, которая осыпала молодого певца похвалами, услышав в его исполнении арию русского национального героя.

Иван Сусанин в творчестве Фёдора Шаляпина сыграл судьбоносную роль. Весной 1896 года певец решает на лето ехать в Нижний Новгород. Там происходит его встреча с С. И. Мамонтовым – Саввой Великолепным, промышленником и меценатом, реформатором оперного театра, создателем Русской Частной оперы и подлинным собирателем талантов. 14 мая спектаклем «Жизнь за царя» с Шаляпиным в главной роли начались регулярные выступления труппы Мамонтова, гастролировавшей в Нижнем Новгороде.

Слушание: М. Глинка. Ария Сусанина «Ты взойдёшь моя заря» из оперы «Иван Сусанин», в исп. Ф. Шаляпина.

Шаляпин был необычайно музыкален. Он не просто понимал и знал музыку, он жил в ней, музыка пронизывала всё его существо. Каждый звук, каждое дыхание, жест, каждый шаг - всё было подчинено ей.

Великий певец всегда «выбирал» из богатейшего арсенала технических приёмов именно тот, которого требовал от него музыкальный образ. Шаляпин полностью отдаёт свой голос на службу музыке. Он люто ненавидит певцов, которые главным в своей деятельности считают собственное пение.

«Ведь вот знаю певцов с прекрасными голосами, управляют они своими голосами блестяще, то есть могут в любой момент спеть и громко и тихо... но почти все они поют только ноты, приставляя к этим нотам слоги или слова... Поёт такой певец красиво... Но если этому очаровательному певцу нужно в один вечер спеть несколько песен, то почти никогда одна не отличается от другой. О чём бы он ни пел, о любви или ненависти. Не знаю, как реагирует на это рядовой слушатель, но лично мне после второй песни делается скучно сидеть в концерте».

Не думайте, однако, что глубокое понимание музыки пришло к Шаляпину само собой. Были у него и ошибки, и неудачи, и срывы. Была неудовлетворённость собой. Так было даже с обожаемым им Мусоргским.

«Мусоргскому я упорно не изменял, исполнял его вещи на всех концертах, в которых выступал. Я пел его романсы и песни по всем правилам кантиленного искусства - давал рёберное дыхание, держал голос в маске и вообще вёл себя, как порядочный певец, а Мусоргский выходил у меня тускло...»

Так было в молодости. И Шаляпин пробует, репетирует, добивается. По-шаляпински страстно он рвётся к знаниям, жадно впитывает всё, что кажется ему нужным для достижения единственной цели. Цель эта - служение музыке.

Презентация

В комплекте:
1. Презентация - 15 слайдов, ppsx;
2. Звуки музыки:
Глинка. Опера «Иван Сусанин»:
Ария Сусанина «Ты взойдёшь моя заря...» , mp3;
Глинка. Опера «Руслан и Людмила»:
Рондо Фарлафа, mp3;
Мусоргский. Опера «Борис Годунов»:
Монолог Бориса (пролог), mp3;
Монолог Пимена (1 действие), mp3;
Песня Варлаама (1 действие), mp3;
Монолог Бориса (2 действие), mp3;
Римский-Корсаков. Опера «Садко»:
Песня Варяжского гостя, mp3;
(все произведения в исполнении Фёдора Шаляпина)
3. Сопровождающая статья, docx.

13.11.2006 202 ЧЩРХУЛ

«рПЮЕНХ» НПЦОП ОБЪЧБФШ НБФЕТША ЧУЕИ ОБХЛ

- ыпреозбхьт бтфхт (1788-1860 ЗЗ.)

хЧБЦБЕНЩЕ ЮЙФБФЕМЙ!
йЪ-ЪБ ЪБОСФПУФЙ УЧСЪБООПК У ОБРЙУБОЙЕН УБНПХЮЙФЕМС "бъвхлб чмбдеойс зпмпупн" РТПРХЭЕО Й ПЛФСВТШУЛЙК ЧЩРХУЛ. хФЕЫБЕФ ФП,ЮФП РП ПВЯЕНХ ПВБ ЧЩРХУЛБ ЛПНРЕОУЙТХАФ ЬФЙ ЧЩОХЦДЕООЩЕ РТПРХУЛЙ.

лОЙЗБ РТБЛФЙЮЕУЛЙ ЗПФПЧБ Й Ч ДЕЛБВТЕ ЧЩКДЕФ. ьФПФ ЧЩРХУЛ РТПДПМЦБЕФ РТЕДЩДХЭЙК НБФЕТЙБМ.

сЛПЧ тХВЕОЮЙЛ

фбкощ чплбмшопзп йулхууфчб: лбтхъп й ыбмсрйо

пРЩФ ЙУУМЕДПЧБОЙС

рТПДПМЦЕОЙЕ

пВ ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗЙ дЦ. мБХТЙ-чПМШРЙ “чПЛБМШОЩЕ РБТБММЕМЙ”:
«…ыБМСРЙО ЪБУФБЧЙМ П ЗПЧПТЙФШ П УЕВЕ УФПМШЛП, УЛПМШЛП ОЕ ЗПЧПТЙМЙ ОЙ ПВ ПДОПН ВБУЕ. рТЙЮЙОПК ВЩМП ОЕ ФПМШЛП ЕЗП РЕОЙЕ, ОП ФБЛЦЕ Й РЕТЙРЕФЙЙ МЙЮОПК ЦЙЪОЙ Й ПЗТПНОЩК ТПУФ… ыБМСРЙО РПМХЮЙМ ЧУЕ, ЮЕЗП ПО ЦЕМБМ. ч ФЕЮЕОЙЕ ЮЕФЧЕТФЙ ЧЕЛБ ПО ЗПУРПДУФЧПЧБМ ОБ УГЕОЕ Й Ч ЦЙЪОЙ, ЧЩЪЩЧБС РПЧУАДХ УФТБУФОПЕ МАВПРЩФУФЧП Й ВХТОЩЕ УЙНРБФЙЙ. дМС ОЕЗП ЗПМПУ ВЩМ МЙЫШ УТЕДУФЧПН, МЙЫШ РПУМХЫОЩН (Б ЙОПЗДБ ЛПЧБТОЩН) ЙОУФТХНЕОФПН ЕЗП ЧПМЙ Й ЕЗП ЖБОФБЪЙЙ. пО ВЩМ Й ФЕОПТПН, Й ВБТЙФПОПН, Й ВБУПН РП ЦЕМБОЙА, ЙВП ТБУРПМБЗБМ ЧУЕНЙ ЛТБУЛБНЙ ЧПЛБМШОПК РБМЙФТЩ. уТЕДЙ ВБУПЧ ПО РТЕДУФБЧМСЕФ УПВПК ЙУФПТЙЮЕУЛХА ЖЙЗХТХ ЛБЛ ВМБЗПДБТС УЧПЕК ВХТОПК Й ОБУЩЭЕООПК ЦЙЪОЙ, ФБЛ Й ВМБЗПДБТС ОЕ НЕОЕЕ ВБУОПУМПЧОЩН ЗПОПТБТБН. ч йФБМЙЙ ЬФПФ ЗЙЗБОФ ЧРЕТЧЩЕ РПСЧЙМУС Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” Ч “мБ уЛБМБ”. рХВМЙЛБ ВЩМБ ЪБЗЙРОПФЙЪЙТПЧБОБ РМБУФЙЮОПУФША ДЧЙЦЕОЙК ЬФПЗП УЛХМШРФХТОПЗП ФЕМБ Й РПЙУФЙОЕ УБФБОЙОУЛЙН ЧЪЗМСДПН БТФЙУФБ ДП ФБЛПК УФЕРЕОЙ, ЮФП… лБТХЪП Й ФПУЛБОЙОЙЕЧУЛЙК ПТЛЕУФТ УМПЧОП ЙУЮЕЪМЙ, ЪБУМПОЕООЩЕ ЬФЙН ЮХДПЧЙЭОЩН РЕЧГПН… вЕЪ УПНОЕОЙС, ОБ УГЕОЕ ОЙЛПЗДБ ЕЭЕ ОЕ РПСЧМСМПУШ УХЭЕУФЧП УФПМШ ФБЙОУФЧЕООПЕ, БТФЙУФ УФПМШ УМПЦОЩК. еЗП ЗЕОЙБМШОБС ЙЪПВТЕФБФЕМШОПУФШ ОЕ УЮЙФБМБУШ У ФЕНЙ ПЗТБОЙЮЕОЙСНЙ, ЛПФПТЩЕ ЧЩДЧЙЗБМЙУШ ДЙТЙЦЕТБНЙ, Й ЮБУФП НОПЗЙЕ Й МХЮЫЙЕ ЙЪ ОЙИ, ОБЙВПМЕЕ БЧФПТЙФЕФОЩЕ Й ЧМБУФОЩЕ, ПЮЙЭБМЙ РПМЕ ВЙФЧЩ. оП РХВМЙЛБ ОЕ ПВТБЭБЕФ ЧОЙНБОЙС ОБ ФП, ЛФП ДЙТЙЦЙТХЕФ, ЛПЗДБ УФПМШ СТЛБС МЙЮОПУФШ РПСЧМСЕФУС ОБ УГЕОЕ. дПУФБФПЮОП ВЩЧБМП ПДОПК ЖТБЪЩ, ПДОПЗП ЫФТЙИБ, ЛПТПФЛПЗП УНЕЫЛБ, ЕДЧБ ЪБНЕФОПЗП ЦЕУФБ… Й…. ыБМСРЙО, ЛБЛ ЗПЧПТСФ Ч ФЕБФТЕ, «ЛМБМ РХВМЙЛХ УЕВЕ Ч ЛБТБНБО». фБКОБ ЬФПЗП ЧПМЫЕВОПЗП БЛФЕТБ-РЕЧГБ УПУФПСМБ Ч ХНЕОЙЙ ДПВЙЧБФШУС ФПОЛЙИ ПФФЕОЛПЧ. пО ДПВЙЧБМУС ЙИ У РПНПЭША ЗПМПУПЧЩИ «ЬИП»… ыБМСРЙО ЪОБМ ЬФПФ ДТБЗПГЕООЕКЫЙК УЕЛТЕФ ЧПЛБМШОПЗП ЬИБ Й РПМШЪПЧБМУС ЙН У РПТБЪЙФЕМШОЩН ХНЕОЙЕН, УОБВЦБС УЧПК ЪЧХЛ ДБМЕЛЙНЙ Й ЛБЛ ВЩ РТЙЗМХЫЕООЩНЙ ПФЧЕФОЩНЙ ПФЪЧХЛБНЙ. пФЪЧХЛЙ ЬФЙ ЧУЕЗДБ РТПЙЪЧПДЙМЙ ЬЖЖЕЛФ Й РПЪЧПМСМЙ НХДТП ЬЛПОПНЙФШ ЧПЛБМШОЩЕ УТЕДУФЧБ. ч ПФФЕОЛБИ ЕЗП РЕОЙС ЮХЧУФЧПЧБМБУШ ЧОХФТЕООСС УХЭОПУФШ ЕЗП МЙЮОПУФЙ… ыБМСРЙО ПУФБЕФУС ПДЙОПЛЙН ЗЙЗБОФПН. пО УПЪДБМ ВБУБН ФБЛПЕ ТЕОПНЕ, ФБЛПК БЧФПТЙФЕФ, П ЛПФПТПН ПОЙ ОЕ НПЗМЙ ДБЦЕ НЕЮФБФШ. рПДПВОП лБТХЪП УТЕДЙ ФЕОПТПЧ Й фЙФФБ тХЖЖП УТЕДЙ ВБТЙФПОПЧ, ыБМСРЙО УФБМ ВБУПН-ЬФБМПОПН, Й ЕЗП ЙНС ПВМЕФЕМП ЛПОФЙОЕОФЩ».

йЪ “чПУРПНЙОБОЙК” дЦЕТБМДБ нХТБ (н. 1987):
«х НЕОС ЪБИЧБФЙМП ДХИ, ЛПЗДБ С РПМХЮЙМ РТЙЗМБЫЕОЙЕ БЛЛПНРБОЙТПЧБФШ ыБМСРЙОХ. рТЕДУФПСЭБС ТБВПФБ ОБРПМОЙМБ НПЕ УЕТДГЕ УФТБИПН. ч ПРЕТЕ, ВТПУБС УЧЙТЕРЩЕ ЧЪЗМСДЩ ОБ ДЙТЙЦЕТБ, ыБМСРЙО ЮБУФП ОБЮЙОБМ ДЙТЙЦЙТПЧБФШ УБН, ЕУМЙ ЕНХ ОЕ ОТБЧЙМУС ФЕНР. ч ЛПОГЕТФОЩИ ЧЩУФХРМЕОЙСИ У РЙБОЙУФПН ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ВЩЧБМП ЕЭЕ ИХЦЕ. оЕ ДПЧПМШУФЧХСУШ ПФВЙЧБОЙЕН ТЙФНБ ОБ ЛТЩЫЛЕ ТПСМС Ч УЕТЕДЙОЕ УЧПЕЗП ЛПОГЕТФБ Ч тПКСМ-бМШВЕТФ-иПММЕ, ПО РПДПЫЕМ Л БЛЛПНРБОЙБФПТХ Й ОБЮБМ ИМПРБФШ ЕЗП РП РМЕЮХ…
нПЙ ДТХЪШС ЪБНЙТБМЙ ПФ ХЦБУБ, ЛПЗДБ УМЩЫБМЙ, ЮФП С УПВЙТБАУШ БЛЛПНРБОЙТПЧБФШ ТХУУЛПНХ ВБУХ. нОЕ ТБУУЛБЪЩЧБМЙ П УЛБОДБМЕ ЧП ЧТЕНС ТЕРЕФЙГЙЙ «нПГБТФБ Й уБМШЕТЙ»тЙНУЛПЗП- лПТУБЛПЧБ, ЛПЗДБ ДЙТЙЦЕТ, ТБЪДТБЦЕООЩК РПЧЕДЕОЙЕН ыБМСРЙОБ, РПМПЦЙМ УЧПА РБМПЮЛХ ОБ РАРЙФТ УП УМПЧБНЙ: «рПЦБМХКУФБ, ОЕ ЪБВЩЧБКФЕ, ЮФП С ФХФ ДЙТЙЦЕТ!»
пФЧЕФ РПУМЕДПЧБМ ОЕЪБНЕДМЙФЕМШОП: «ч УБДХ, ЗДЕ ОЕФ РЕЧЮЙИ РФЙГ, Й ЦБВБ - УПМПЧЕК!»
тЕРЕФЙГЙС ОБ ЬФПН ЪБЧЕТЫЙМБУШ, ФБЛ ЛБЛ ДЙТЙЦЕТ РПЛЙОХМ ФЕБФТ.
… ыБМСРЙО ОЕ ВЩМ РЕТЧПЛМБУУОЩН ЙУРПМОЙФЕМЕН Lieder. рЕУОЙ ыХВЕТФБ Й ыХНБОБ ЙУЛБЦБМЙУШ ДП ОЕХЪОБЧБЕНПУФЙ ЕЗП УЧПЕЧПМШОЩН ТЙФНПН Й ЙОФЕТРТЕФБГЙЕК. ч РЕУОЕ “уНЕТФШ Й ДЕЧХЫЛБ” УНЕТФШ РТЕДУФБЧБМБ ЗТПЪОЩН Й ЪМПЧЕЭЙН РТЙЪТБЛПН ЧНЕУФП ЧЕМЙЮЕУФЧЕООПЗП ХФЕЫЙФЕМС, ЛБЛ СЧУФЧХЕФ ЙЪ УМПЧ лМБХДЙХУБ Й НХЪЩЛЙ ыХВЕТФБ.
зТЕОБДЕТ Ч НХЪЩЛЕ ыХНБОБ Й УФЙИБИ зЕКОЕ, ХНЙТБАЭЙК РТЙ ЪЧХЛБИ нБТУЕМШЕЪЩ, РТЕЧТБЭБМУС Ч ВПДТПЗП ЧПСЛХ, Й ЛПЗДБ С ЙЗТБМ ЪБЛМАЮЕОЙЕ, ЙЪПВТБЦБАЭЕЕ ФЙИХА ЛПОЮЙОХ УПМДБФБ, НХЪЩЛЙ ОЕ ВЩМП УМЩЫОП ЙЪ-ЪБ ЧЪТЩЧБ БРМПДЙУНЕОФПЧ, ЧЩЪЧБООЩИ ыБМСРЙОЩН. пО ЛМБОСМУС ЧП ЧУЕ УФПТПОЩ, РПЛБ С ЙЗТБМ, Й ХИПДЙМ УП УГЕОЩ, ОЕ ДПЦЙДБСУШ ЪБЧЕТЫЕОЙС ВБММБДЩ («дЧБ ЗТЕОБДЕТБ» - с. т.). й ЧУЕ ЦЕ ДБЦЕ УБНЩЕ ЧЕТОЩЕ РПЛМПООЙЛЙ ыХВЕТФБ Й ыХНБОБ НПЗМЙ ВЩФШ ЧПРТЕЛЙ УЧПЕК ЧПМЕ РПВЕЦДЕОЩ БЛФЕТУЛЙН НБУФЕТУФЧПН Й НБЗОЕФЙЪНПН ЬФПЗП ЮЕМПЧЕЛБ… С РПОЙНБМ, ЮФП НБМП ЛФП НПЦЕФ ХЧМЕЮШ РХВМЙЛХ ФБЛ, ЛБЛ ЬФПФ ЧЕМЙЛЙК РЕЧЕГ. пО ВЩМ УБНЩН ЪБИЧБФЩЧБАЭЙН ЙЪ ЧУЕИ БТФЙУФПЧ, ЛПНХ НОЕ РТЙИПДЙМПУШ ЙЗТБФШ».
ч ЬФПК ЦЕ ЛОЙЗЕ дЦЕТБМД нХТ ПЮЕОШ ПВТБЪОП УТБЧОЙЧБЕФ РПЧЕДЕОЙЕ ОБ УГЕОЕ ЧЕМЙЛПК БОЗМЙКУЛПК РЕЧЙГЩ-БЛФТЙУЩ дЦЕОЕФ вЕКЛЕТ У РПЧЕДЕОЙЕН ыБМСРЙОБ:
«оЙЛФП МХЮЫЕ дЦЕОЕФ ОЕ ХНЕЕФ РТПСЧЙФШ УЕВС, ЛПЗДБ РП ИПДХ ПРЕТЩ ЛФП-ОЙВХДШ ЙЪ ЕЕ РБТФОЕТПЧ ДПМЦЕО ПЧМБДЕФШ ЧОЙНБОЙЕН ЪБМБ. пОБ ПВЩЮОП УФПЙФ, ЛБЛ УФБФХС, УРЙОПК Л РХВМЙЛЕ, ЮФПВЩ ОЕ ПФЧМЕЛБФШ ЧОЙНБОЙС ПФ РЕЧГБ, ЧЕДХЭЕЗП ДЕКУФЧЙЕ Ч ЬФПФ НПНЕОФ. чПФ РТЙНЕТ ОБУФПСЭЕЗП БЛФЕТУЛПЗП ХЧБЦЕОЙС Л ЛПММЕЗБН… лУФБФЙ, ЬФП ВЩМП УПЧЕТЫЕООП ОЕНЩУМЙНП ДМС … ыБМСРЙОБ. пО РТЙФСЗЙЧБМ ЗМБЪБ ЧУЕИ УЙДСЭЙИ Ч ЪБМЕ. оБ УГЕОЕ НПЗМП ВЩФШ ОЕУЛПМШЛП ЧЕДХЭЙИ РЕЧГПЧ, ИПТ ЙЪ ЫЕУФЙДЕУСФЙ ЮЕМПЧЕЛ НПЗ РЕФШ - Й ЧЕУШНБ ЗТПНЛП, ОП ЧУЕ ЧЙДЕМЙ ФПМШЛП ыБМСРЙОБ. ч РПМПЧЕГЛЙИ РМСУЛБИ Ч «лОСЪЕ йЗПТЕ» ОБ УГЕОЕ ВЩМП РПМОП ОБТПДХ - Й ИПТ, Й ВБМЕФ, - ОП ЧУЕ УНПФТЕМЙ ФПМШЛП ОБ лПОЮБЛБ, ИПФС ПО УЙДЕМ ОБ УЧПЕН ФТПОЕ УВПЛХ: ЧЕДШ ВБМЕФХ ЧУЕ-ФБЛЙ ОХЦОБ ВЩМБ УГЕОЙЮЕУЛБС РМПЭБДЛБ. с НПЗХ УХДЙФШ ПВ ЬФПН, ФБЛ ЛБЛ ФПЦЕ РПДДБМУС ПВЭЕНХ ЗЙРОПЪХ Й УНПФТЕМ ФПМШЛП ОБ ыБМСРЙОБ У ЧПУФПТЗПН Й ЧПУИЙЭЕОЙЕН. у ХРПЕОЙЕН С ЧУРПНЙОБА ЛБЦДЩК НЙЗ, ЛПЗДБ С ЧЙДЕМ Й УМЩЫБМ ЬФПЗП ЗЙЗБОФБ ОБ УГЕОЕ, ОП ПО ОЕ ХНЕМ ДЕМБФШ ФПЗП, ЮФП ХНЕЕФ вЕКЛЕТ: ОЙЮЕЗП ОЕ ДЕМБФШ ОБ УГЕОЕ - ЙЪСЭОП Й У ДПУФПЙОУФЧПН».
йЪ ЛОЙЗЙ дЙФТЙИБ жЙЫЕТБ-дЙУЛБХ “рП УМЕДБН РЕУЕО ыХВЕТФБ” (Ч УВПТОЙЛЕ “йУРПМОЙФЕМШУЛПЕ ЙУЛХУУФЧП ЪБТХВЕЦОЩИ УФБТБО”, ЧЩРХУЛ 9, н.1981):
«… ЙОФЕТРТЕФБГЙС ЫХВЕТФПЧУЛЙИ РЕУЕО ТХУУЛПК ЪЧЕЪДПК, ВБУПН жЕДПТПН ыБМСРЙОЩН, ЙЪЧЕУФОБС ХДЙЧМЕООЩН РПФПНЛБН РП ДЧХН РМБУФЙОЛБН (“уНЕТФШ Й ДЕЧХЫЛБ” Й “дЧПКОЙЛ” - с. т.), НПЦЕФ ВЩФШ ЧПУРТЙОСФБ ФПМШЛП ЛБЛ ЛХТШЕЪ. дБЦЕ ОБ ТХВЕЦЕ ОБЫЕЗП ЧЕЛБ, ЛПЗДБ Ч РЕУЕООПН ЙУРПМОЙФЕМШУФЧЕ ЗПУРПДУФЧПЧБМБ ОБЙВПМШЫБС УЧПВПДБ ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ РЕОЙС, ПВЩЮОП УФБТБМЙУШ ЙЪВЕЗБФШ РПДПВОЩИ РТЕХЧЕМЙЮЕОЙК».
* * *
с РТЙЧЕМ ОЕЛПФПТЩЕ НБМП ЙЪЧЕУФОЩЕ РПЪЙФЙЧОЩЕ Й ОЕЗБФЙЧОЩЕ ПГЕОЛЙ ЙУЛХУУФЧБ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗ ЧЩДБАЭЙИУС ЙОПУФТБООЩИ НХЪЩЛБОФПЧ, РЕТЕЧЕДЕООЩИ ОБ ТХУУЛЙК СЪЩЛ. ч ЛОЙЗБИ Й ПЮЕТЛБИ ТХУУЛЙИ БЧФПТПЧ П ыБМСРЙОЕ, ОБРЙУБООЩИ ДП ОБЮБМБ ФТЙДГБФЩИ З.З., ФПЦЕ НПЦОП ЧУФТЕФЙФШ НБФЕТЙБМЩ, ПВЯЕЛФЙЧОПУФШ ЛПФПТЩИ ОЕ ЧЩЪЩЧБЕФ УПНОЕОЙК. ч ВПМЕЕ РПЪДОЕЕ ЧТЕНС УПЧЕФУЛПК РТПРБЗБОДПК ВЩМ ОБЧСЪБО ЛХМШФ ыБМСРЙОБ Й РПСЧЙМЙУШ УМХЦЙФЕМЙ ЬФПЗП ЛХМШФБ. ч УЧПЙИ ЛОЙЗБИ ПОЙ ЧЕЭБМЙ, ЮФП МХЮЫЕ ыБМСРЙОБ ОЙЛФП ОЙЛПЗДБ ОЕ РЕМ Й ЮФП МХЮЫЕ, ЮЕН ПО РЕМ, РЕФШ ОЕЧПЪНПЦОП. ч УПЧТЕНЕООЩИ ЛОЙЗБИ Й УФБФШСИ П ыБМСРЙОЕ ЕЗП ЛХМШФ ГЧЕФЕФ РЩЫОЩН ГЧЕФПН.

ыБМСРЙО-ЗЕОЙБМШОЩК ЧПЛБМЙУФ
вЕЪХУМПЧОП, ыБМСРЙО ВЩМ ЗЕОЙБМШОПК МЙЮОПУФША Й, Ч РЕТЧХА ПЮЕТЕДШ, - ЗЕОЙБМШОЩН ЧПЛБМЙУФПН. л ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГБН С ЕЗП ОЕ ПФОПЫХ ЙЪ-ЪБ ОЕЛПФПТЩИ ОЕДПУФБФБЛПЧ, УЧСЪБООЩИ У ЗПМПУПЧЩН ДЙБРБЪПОПН, ЙЪ-ЪБ РПДЮБУ ОЕПРТБЧДБООП ЧПМШОПЗП ПФОПЫЕОЙС Л ЛПНРПЪЙФПТУЛПНХ ФЕЛУФХ, ЙЪ-ЪБ ОЕ ЧУЕЗДБ ХУРЕЫОПЗП РЕОЙС Ч БОУБНВМСИ У РБТФОЕТБНЙ
(ьФЙ ФПОЛПУФЙ - ЧУЕЗП МЙЫШ ХУМПЧОПУФЙ, ОП лБТХЪП, Ч ПФМЙЮЙЕ ПФ ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМ ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГПН, РПУЛПМШЛХ Х ОЕЗП ОЕ ВЩМП ХЛБЪБООЩИ ОЕДПУФБФЛПЧ).
еУФЕУФЧЕООП, ЮФП ЧУЕ УХЦДЕОЙС Й ТБУУХЦДЕОЙС П ЗЕОЙБМШОПУФЙ - РПОСФЙС ЧЕУШНБ ХУМПЧОЩЕ, Й ЪДЕУШ ЛБЦДПНХ Й ЧУСЛПНХ РПЪЧПМЕОП ЙНЕФШ УЧПЕ НОЕОЙЕ. с ЛБЛ-ФП РТЕДМПЦЙМ ПДОПНХ ТЕДБЛФПТХ РПНЕУФЙФШ Ч ЕЗП ЗБЪЕФХ НПА УФБФША П ыБМСРЙОЕ, ОБ ЮФП ПО НОЕ ПФЧЕФЙМ: «оХ ЛПНХ УЕКЮБУ ЙОФЕТЕУЕО ыБМСРЙО? оБРЙЫЙФЕ МХЮЫЕ П вБУЛПЧЕ!»
б ЛПЗДБ НПК РТЙСФЕМШ-НХЪЩЛБОФ РТПЮЕМ НПА УФБФША П дЙФТЙИЕ жЙЫЕТЕ-дЙУЛБХ, ЛПФПТПЗП С ОБЪЧБМ ЗЕОЙБМШОЩН РЕЧГПН-НХЪЩЛБОФПН ДЧБДГБФПЗП УФПМЕФЙС, ФП ПО ЪБНЕФЙМ, ЮФП ЗЕОЙСНЙ НПЦОП ОБЪЩЧБФШ МЙЫШ ФЧПТГПЧ-УПЪЙДБФЕМЕК, Б ОЕ ЙУРПМОЙФЕМЕК. фПЗДБ С УРТПУЙМ ЕЗП, УЮЙФБЕФ МЙ ПО ЗЕОЙЕН УЧПЕЗП МАВЙНПЗП ыБМСРЙОБ? оБ ЬФП НПК НХЪЩЛБОФ ПФЧЕФЙМ, ЮФП УЮЙФБЕФ ыБМСРЙОБ ЧЕМЙЛЙН РЕЧГПН, ОП ЗЕОЙЕН ОЕ УЮЙФБЕФ.
с У ОЙН ОЕ УПЗМБУЙМУС РП ТСДХ РТЙЮЙО: ЧП-РЕТЧЩИ, РПФПНХ ЮФП УПЮЕФБОЙЕ УМПЧ «ыБМСРЙО» Й «ЗЕОЙК» СЧМСЕФУС ДМС НЕОС РТЙЧЩЮОЩН ЮХФШ МЙ ОЙ У ДЕФУФЧБ; ЧП-ЧФПТЩИ, РПФПНХ ЮФП УБН УЮЙФБА ыБМСРЙОБ ЗЕОЙЕН, Й Ч-ФТЕФШЙИ, РПФПНХ ЮФП Ч РТПЫМПН ФПЦЕ ВЩМЙ ЙУРПМОЙФЕМЙ, ЛПФПТЩИ ЙИ УПЧТЕНЕООЙЛЙ ЧЕМЙЮБМЙ ЗЕОЙСНЙ (рБЗБОЙОЙ, мЙУФ, лЙО). рТЙ ЬФПН, ЗЕОЙБМШОЩЕ ЙУРПМОЙФЕМЙ Ч ии УФПМЕФЙЙ РПМХЮЙМЙ ЧПЪНПЦОПУФШ УПИТБОЙФШ ДМС ВХДХЭЙИ РПЛПМЕОЙК УЧЙДЕФЕМШУФЧБ ЙИ ЗЕОЙБМШОПУФЙ, ВМБЗПДБТС ЪЧХЛПЧЩН Й ЧЙДЕП-ЪБРЙУСН.
йОФЕТЕУОП, ЮФП РПДЮБУ ЧЩДБАЭЙЕУС ЙУРПМОЙФЕМЙ, ОЕ РПЮЙФБЕНЩЕ Ч ЛБЮЕУФЧЕ ЗЕОЙЕЧ, ПУФБЧМСАФ ЗЕОЙБМШОЩЕ РБНСФОЙЛЙ УЧПЕЗП ЙУЛХУУФЧБ. фБЛЙНЙ РБНСФОЙЛБНЙ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, НПЗХФ ВЩФШ ОБЪЧБОЩ ЪБРЙУБООЩЕ йЧБОПН лПЪМПЧУЛЙН ТПНБОУЩ нХУПТЗУЛПЗП
“рПМЛПЧПДЕГ” Й тБИНБОЙОПЧБ “иТЙУФПУ ЧПУЛТЕУ!”, Б ФБЛЦЕ РБТФЙС чЕТФЕТБ Ч ПДОПЙНЕООПК ПРЕТЕ нБУУОЕ. (лУФБФЙ, Х «ОЕЗЕОЙБМШОЩИ» ЛПНРПЪЙФПТПЧ ЙОПЗДБ РПСЧМСМЙУШ УФПРТПГЕОФОП ЗЕОЙБМШОЩЕ ПВТБЪГЩ, ЛБЛ “уНЕКУС, РБСГ!” Х мЕПОЛБЧБММП, ЙМЙ, ОБПВПТПФ, РТЙЮЙУМЕООЩК Л ЗЕОЙСН УПЧЕФУЛЙК ЛПНРПЪЙФПТ-ЛПННХОЙУФ ыПУФБЛПЧЙЮ Ч ХЗПДХ РТБЧЙЧЫЕК ВБОДЕ ОБЧПТБЮЙЧБМ ПЗТПНОЩЕ НБУУЩ НХЪЩЛБМШОПК НБЛХМБФХТЩ ДМС ПВПМЧБОЙЧБОЙС МАДЕК, ЙОФЕТЕУХАЭЙИУС НХЪЩЛПК). ч ЛПОЕЮОПН УЮЕФЕ, ОБДП РПМБЗБФШ, ЮФП РПОСФЙС «ЗЕОЙК» Й «ЗЕОЙБМШОЩК» СЧМСАФУС УРПТОЩНЙ Й, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ, ЪБЧЙУСФ ПФ ЪОБОЙК, ЙОФЕТЕУПЧ Й ЙОФХЙГЙЙ БЧФПТБ, ПГЕОЙЧБАЭЕЗП ЧЩДБАЭЕЗПУС РТЕДУФБЧЙФЕМС ЙУЛХУУФЧБ ЙМЙ ЕЗП ДЕСОЙС.

п ЗПМПУЕ Й РЕОЙЙ ыБМСРЙОБ
йЪЧЕУФОЩК НХЪЩЛБМШОЩК ЛТЙФЙЛ а. ьОЗЕМШ РЙУБМ Ч 1889 З. П ЗПМПУЕ ыБМСРЙОБ (ЙЪ УВ.“ыБМСРЙО”, Ф.2, н. 1958):
«зПМПУ РЕЧГБ ПДЙО ЙЪ УБНЩИ УЙНРБФЙЮОЩИ РП ФЕНВТХ, ЛБЛЙЕ ОБН РТЙИПДЙМПУШ УМЩЫБФШ. пО УЙМЕО Й ТПЧЕО, ИПФС РП УБНПК УЧПЕК РТЙТПДЕ (ВБУ-ВБТЙФПО, ЧЩУПЛЙК ВБУ) ЪЧХЮЙФ ОБ ПЮЕОШ ОЙЪЛЙИ ОПФБИ НЕОЕЕ РПМОП, ХУФПКЮЙЧП Й УЙМШОП, ЮЕН ОБ ЧЕТИОЙИ,… ОБ ЧЕТИХ ПО УРПУПВЕО Л НПЗХЮЕНХ РПДЯЕНХ, Л ТЕДЛПНХ ВМЕУЛХ Й ТБЪНБИХ… оП ЮФП РТЕДУФБЧМСЕФ ИБТБЛФЕТОЕКЫХА ПУПВЕООПУФШ ЬФПЗП ЗПМПУБ, ЮФП ЧПЪЧЩЫБЕФ ЕЗП ОБД ДЕУСФЛБНЙ ДТХЗЙИ ФБЛЙИ ЙМЙ ДБЦЕ МХЮЫЙИ РП НБФЕТЙБМХ ЗПМПУПЧ, - ЬФП ЕЗП… ЧОХФТЕООСС ЗЙВЛПУФШ Й РТПОЙЛОПЧЕООПУФШ».
ч 1904 З. ьОЗЕМШ РЙУБМ П ыБМСРЙОЕ (ЙЪ УМПЧБТС б. рТХЦБОУЛПЗП “пФЕЮЕУФЧЕООЩЕ РЕЧГЩ”, Ю. 1, н.1991):
«…ЗМБЧОЩН ОЕДПУФБФЛПН ЬФПЗП РПТБЪЙФЕМШОПЗП БТФЙУФБ СЧМСЕФУС ОЕЛПФПТБС ОЕФПЮОПУФШ ЙОФПОБГЙЙ ОБ ОЙЪЛЙИ ОПФБИ, Л УПЦБМЕОЙА, ОЕ ЙУЮЕЪБАЭБС У ЗПДБНЙ…».
б ЧПФ ИБТБЛФЕТЙУФЙЛБ у. мЕЧЙЛБ ЙЪ ЛОЙЗЙ “ъБРЙУЛЙ ПРЕТОПЗП РЕЧГБ”, M. 1962:
«рТЙ НБМПЪЧХЮОЩИ, УЧПЕПВТБЪОП ЛБЛ-ВХДФП ЮХФШ-ЮХФШ УЙРМПЧБФЩИ ОЙЪБИ ЗПМПУ ыБМСРЙОБ… ЫЕМ ЧЧЕТИ, ОБРПМОЕООЩК «НСУПН» ДП РТЕДЕМБ, ФП ЕУФШ ВЩМ НБЛУЙНБМШОП РПМОПЛТПЧОЩН Ч ЗБВБТЙФБИ ЙНЕООП ВБУПЧПК ФЕУУЙФХТЩ». оП ЪБФЕН мЕЧЙЛ ПФНЕФЙМ:
«…ОПФЩ жб Й нй (ЧЕТИОЙЕ - с.т.) РТЙ ЧУЕК ЙИ ЪБНЕЮБФЕМШОПК ЪЧХЮОПУФЙ ЕНХ ЙОПЗДБ, РТЙ НБМЕКЫЕН ОЕДПНПЗБОЙЙ, ОЕ ХДБЧБМПУШ ДЕТЦБФШ ОБ ДПМЦОПН ЛПМЙЮЕУФЧЕ ЛПМЕВБОЙК, Й ПОЙ, УМХЮБМПУШ, ЪЧХЮБМЙ ЮХФШ-ЮХФШ ОЙЦЕ. рПМОПЪЧХЮОЩНЙ ДЧХНС ПЛФБЧБНЙ… ыБМСРЙО ОЕ ТБУРПМБЗБМ».
ч ЛОЙЗЕ (й.о.), УП УУЩМЛПК ОБ БЧФПТЙФЕФ мБХТЙ-чПМШРЙ, ЧЩДЕМЕОБ ЛБФЕЗПТЙС ФБЛ ОБЪЩЧБЕНЩИ ЙОФХЙФЙЧОЩИ РЕЧГПЧ (voci intuitive):
«… ЙОФХЙФЙЧОЩН РЕЧГБН ХДБЧБМПУШ ЙОПЗДБ РПЮФЙ ЙЪ ОЙЮЕЗП ДПВЙЧБФШУС ЫЙТПЛПЗП ДЙБРБЪПОБ, ЙЪ ЗМХИЙИ ЗПМПУПЧ ДЕМБФШ СТЛЙЕ Й ЪЧХЮОЩЕ, ХНЕМП ЪБРПМОСФШ РТПВЕМЩ Ч ЗПМПУЕ (РЕТЕИПДОЩЕ ОПФЩ), ХУФТБОСФШ ФТХДОПУФЙ ЙУРПМОЕОЙС Й ДЕНПОУФТЙТПЧБФШ НХЪЩЛБМШОПЕ УПЧЕТЫЕОУФЧП ДП РТЕЛМПООПЗП ЧПЪТБУФБ (ЛБЛ ЙЪЧЕУФОП, Л ЮЙУМХ ЗЕОЙБМШОЩИ «ЙОФХЙФЙЧОЩИ» РЕЧГПЧ л. уФБОЙУМБЧУЛЙК ПФОПУЙМ ж. ыБМСРЙОБ)».
дПВБЧМА, ЮФП Л «ЙОФХЙФЙЧОЩН» РЕЧГБН УМЕДПЧБМП ВЩ ПФОЕУФЙ Й ЧЕМЙЛПЗП ТХУУЛПЗП РЕЧГБ оЙЛПМБС жЙЗОЕТБ.

нЕФПД РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС Ч РЕОЙЙ ыБМСРЙОБ
иБТБЛФЕТЙЪХС ыБМСРЙОБ ЛБЛ ЗЕОЙБМШОПЗП ЧПЛБМЙУФБ, С РПЪЧПМА УЕВЕ УЧСЪБФШ ЬФП ПРТЕДЕМЕОЙЕ У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН ЙН Ч РЕЧЮЕУЛПН РТПГЕУУЕ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС.
пФФБМЛЙЧБСУШ ПФ РТЙЧЕДЕООЩИ ЧЩЫЕ ПГЕОПЛ РТЙТПДЩ Й ЛБЮЕУФЧБ ЗПМПУБ ыБМСРЙОБ
(а. ьОЗЕМШ, у. мЕЧЙЛ, л. уФБОЙУМБЧУЛЙК), ХФЧЕТЦДЕОЙС о. иПДПФПЧБ П ФПН, ЮФП «ЫБМСРЙОУЛЙК ФЕНВТ… РПМХЮЙМ УЧПА ПВТБВПФЛХ Х нБНПОФБ дБМШУЛПЗП» (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф.1, н. 1957), Б ФБЛЦЕ УМХЫБС ОЩОЕ ПРХВМЙЛПЧБООЩЕ ЪБРЙУЙ ыБМСРЙОБ, ЛПФПТЩЕ ПО РПУМЕ РТПУМХЫЙЧБОЙС ЪБРТЕЭБМ ЧЩРХУЛБФШ (Л РТЙНЕТХ, ФТЙ НПОПМПЗБ уБМШЕТЙ ЙЪ ПРЕТЩ тЙНУЛПЗП-лПТУБЛПЧБ “нПГБТФ Й уБМШЕТЙ”, НПЦОП УДЕМБФШ ОЕЛПФПТЩЕ ЧЩЧПДЩ:
њ -чП-РЕТЧЩИ, ЗПМПУ ыБМСРЙОБ У ЕЗП ТЕДЛПК ЛТБУПФЩ ФЕНВТПН РТЙТПДОЩН ОЕ ВЩМ, Б ВЩМ ЧЩТБВПФБО ЙН УБНЙН.
њ -чП-ЧФПТЩИ, ЕЗП ЗПМПУ ОЕ ЧУЕЗДБ ВЩМ РПУМХЫОЩН ЙОУФТХНЕОФПН, ОП ЙОПЗДБ Й ЛПЧБТОЩН (мБХТЙ-чПМШРЙ).
њ -ч-ФТЕФШЙИ, ЛПЗДБ ыБМСРЙО ВЩМ ВПМЕО, Б ВПМЕМ ПО ЮБУФП (УН. “дОЕЧОЙЛЙ ДЙТЕЛФПТБ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ” ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП, н. 1998 Й “л. лПТПЧЙО ЧУРПНЙОБЕФ…”, M. 1971), ФП РЕФШ ПО ОЕ ЙНЕМ РТБЧБ, РПУЛПМШЛХ ФЕНВТ ЕЗП ЗПМПУБ ФЕТСМ ЛТБУПФХ Й РЕТЕУФБЧБМ ВЩФШ «ЫБМСРЙОУЛЙН». оП ЙОПЗДБ ыБМСРЙО РЕФШ ПФЛБЪЩЧБМУС, ОЕ ВХДХЮЙ ВПМШОЩН (УН. “дОЕЧОЙЛЙ” ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП). рПЮЕНХ ПО ФБЛ РПУФХРБМ?
р. лМАЫЙО ХФЧЕТЦДБМ, ЮФП ыБМСРЙО ПФЛБЪЩЧБМУС РЕФШ, ЛПЗДБ ЕНХ ОЕ ХДБЧБМПУШ РЕТЕД УРЕЛФБЛМЕН (ЛПОГЕТФПН) ДПВЙФШУС ПТЗБОЙЮЕУЛПЗП (ФЕМЕУОПЗП) ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ ДБЦЕ РПУМЕ ЧЩРПМОЕОЙС УРЕГЙБМШОЩИ ДЩИБФЕМШОЩИ ХРТБЦОЕОЙК, ОБУФТБЙЧБЧЫЙИ ПТЗБОЙЪН ДМС РЕОЙС У РТЙНЕОЕОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС.
фЕРЕТШ, ОБЛПОЕГ, НПЦОП ПФЧЕФЙФШ ОБ ЧПРТПУ: ЮЕН ДМС ыБМСРЙОБ ВЩМ НЕФПД РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РТЙЕНПЧ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС? пФЧЕФ - ЬФПФ НЕФПД РЕОЙС ДМС ыБМСРЙОБ ВЩМ ОЕ ФПМШЛП ПУОПЧПК ЕЗП ЧПЛБМШОПЗП Й УГЕОЙЮЕУЛПЗП ЙУЛХУУФЧБ, ОП ФБЛЦЕ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ПЛБЪЩЧБМ ЧМЙСОЙЕ ОБ ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ОБ ТЕРЕФЙГЙСИ, ОБ УГЕОЕ Й Ч ЦЙЪОЙ. йУРПМШЪХС ХРТБЦОЕОЙС ЬФПЗП НЕФПДБ, ыБМСРЙО ДПВЙЧБМУС ПТЗБОЙЮЕУЛПЗП (ФЕМЕУОПЗП) ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ. оЕРПЧФПТЙНЩК ЫБМСРЙОУЛЙК ФЕНВТ Й ЧПЪНПЦОПУФШ ФЕНВТЙТПЧБОЙС ВЩМЙ БФТЙВХФБНЙ ФПМШЛП ФЕМЕУОПЗП ЪЧХЮБОЙС.
уБН РТПГЕУУ РЕОЙС, Ч ЛПФПТПН НЕИБОЙЪН ДЩИБОЙС ВЩМ БЧФПНБФЙЪЙТПЧБО (ЧЩДЕМЕОП НОПА-ч.в.) ПВЕУРЕЮЙЧБМ ЕНХ РПМОХА УЧПВПДХ УГЕОЙЮЕУЛПЗП РПЧЕДЕОЙС, ТПЦДБМ Ч ОЕН ОЕРПЛПМЕВЙНХА ХЧЕТЕООПУФШ, Й ПО НПЗ ЮХЧУФЧПЧБФШ Й ЮХЧУФЧПЧБМ УЕВС БВУПМАФОЩН ИПЪСЙОПН Й ЧМБУФЕМЙОПН, ЛПФПТПНХ ЧУЕ ДПМЦОЩ ВЩМЙ РПЧЙОПЧБФШУС. б ПУОПЧПК УРПУПВОПУФЙ ыБМСРЙОБ ЗЙРОПФЙЪЙТПЧБФШ БХДЙФПТЙА ПДОЙН УЧПЙН РПСЧМЕОЙЕН Й РПДДЕТЦЙЧБФШ ЧОЙНБОЙЕ Л УПВУФЧЕООПК РЕТУПОЕ Ч ХЭЕТВ ЛПММЕЗБН-БТФЙУФБН, РПНЙНП ЕЗП ЗЙЗБОФУЛПЗП ТПУФБ Й ЧЩДБАЭЕЗПУС ХНЕОЙС ЗТЙНЙТПЧБФШУС, ФБЛЦЕ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМП Й УПЪОБОЙЕ УЧПЕК ЧППТХЦЕООПУФЙ ПУПВЩН НЕФПДПН РЕОЙС, ОЕДПУФХРОЩН ДТХЗЙН РЕЧГБН, Й Ч РЕТЧХА ПЮЕТЕДШ, РПАЭЙН ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ. й ЕЭЕ ПДОП ЧБЦОПЕ ПВУФПСФЕМШУФЧП. лБЛ НОЕ РТЕДУФБЧМСЕФУС, ЧПЛБМШОБС Й УГЕОЙЮЕУЛБС БЗТЕУУЙЧОПУФШ ыБМСРЙОБ, ЕЗП УЛМПООПУФШ Л РПУФПСООЩН ЛПОЖМЙЛФБН НПЗМЙ ВЩФШ РПВПЮОЩН УМЕДУФЧЙЕН ЙУРПМШЪПЧБОЙС Ч РЕОЙЙ НЕФПДБ РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС. р. лМАЫЙО ХФЧЕТЦДБМ ОЕПДОПЛТБФОП, ЮФП РПУМЕ ЙОФЕОУЙЧОЩИ ДЩИБФЕМШОЩИ ХРТБЦОЕОЙК, ЧЩТБВБФЩЧБАЭЙИ ПТЗБОЙЮЕУЛПЕ (ФЕМЕУОПЕ) |ЪЧХЮБОЙЕ ЗПМПУБ, ЕНХ ЧУЕЗДБ ИПФЕМПУШ РПДТБФШУС.
ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, УМЕДХЕФ УЮЙФБФШ ЗЕОЙБМШОЩН ЧПЛБМЙУФПН ОЕ ФПМШЛП РПФПНХ, ЮФП ПО ВМЕУФСЭЕ ПЧМБДЕМ НЕФПДПН РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС, Б ЗМБЧОЩН ПВТБЪПН, РПФПНХ ЮФП ПО ВМЕУФСЭЕ РТЙНЕОЙМ ЬФПФ, РП УХЭЕУФЧХ, ЙФБМШСОУЛЙК НЕФПД Й ЙФБМШСОУЛХА НБОЕТХ РЕОЙС Ч РЕОЙЙ ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ.
(ч ДБМШОЕКЫЕН С РПЪЧПМА УЕВЕ ОБЪЩЧБФШ НЕФПД РЕОЙС У ЙУРПМШЪПЧБОЙЕН РБТБДПЛУБМШОПЗП ДЩИБОЙС нЕФПДПН рЕОЙС лБТХЪП-ыБМСРЙОБ, ЙМЙ УПЛТБЭЕООП нрлы).
лПЗДБ ыБМСРЙО ПЧМБДЕМ нрлы?
рПУМЕ ЧОЙНБФЕМШОПЗП РТПУМХЫЙЧБОЙС ЧУЕИ ПРХВМЙЛПЧБООЩИ ЫБМСРЙОУЛЙИ ЪБРЙУЕК: БТЙК ЙЪ ПРЕТ, ТПНБОУПЧ Й РЕУЕО, 1901-2 З.З. (8 ОПНЕТПЧ), 1907 З. (6 ОПНЕТПЧ), 1908 З. (8 ОПНЕТПЧ), Б ФБЛЦЕ ЧЩВПТПЮОП 1910 З. (5 ОПНЕТПЧ), НОПА ВЩМП ХУФБОПЧМЕОП, ЮФП ыБМСРЙО ОБЮБМ ЙУРПМШЪПЧБФШ нрлы У 1908 З., Б ОБЮЙОБС У 1910 З., ЧУЕ ЕЗП ЪБРЙУЙ (ЪБ ЙУЛМАЮЕОЙЕН ЪБВТБЛПЧБООЩИ ЙН УБНЙН) - ЬФП СТЛЙЕ УЧЙДЕФЕМШУФЧБ ЙУРПМШЪПЧБОЙС нрлы (ыБМСРЙО ОЕ ЪБРЙУЩЧБМУС Ч 1903-6 З.З. Й Ч 1909 З.). й РПЬФПНХ, С РПЪЧПМА УЕВЕ ХФЧЕТЦДБФШ, ЮФП 1908 ЗПД СЧЙМУС РЕТЕМПНОЩН ЛБЛ ДМС ЦЙЪОЙ, ФБЛ Й ДМС ЙУЛХУУФЧБ ыБМСРЙОБ, Й ОЕЧЪЙТБС ОБ ЧУЕ РТЕДЫЕУФЧХАЭЙЕ ХУРЕИЙ, ОБУФПСЭЙК ыбмсрйо, ЙМЙ ыБМСРЙО ЛБЛ ЗЕОЙБМШОЩК ЧПЛБМЙУФ РТПСЧЙМУС МЙЫШ РПУМЕ 1908 З. дМС ВПМШЫЕК ХВЕДЙФЕМШОПУФЙ НОЕ РТЙДЕФУС ТБУУНПФТЕФШ Й, НПЦЕФ ВЩФШ, ОЕУЛПМШЛП РП ЙОПНХ ПГЕОЙФШ ОЕЛПФПТЩЕ УПВЩФЙС Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ РТЕДЫЕУФЧПЧБЧЫЕЗП ДЕУСФЙМЕФОЕЗП РЕТЙПДБ.

уПЪТЕЧБОЙЕ ыБМСРЙОБ (1898-1908)
ч 1898 З. НХЪЩЛБМШОЩК ЛТЙФЙЛ ч. уФБУПЧ Ч УФБФШЕ “тБДПУФШ ВЕЪНЕТОБС” (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф. 2, н. 1958) РТПРЕМ БММЙМХКА ДЧБДГБФЙРСФЙМЕФОЕНХ ыБМСРЙОХ Й ЕЗП ФЕБФТБМШОПНХ ЙУЛХУУФЧХ. уМЕДХЕФ ПФНЕФЙФШ, ЮФП уФБУПЧ ПУПВПК ПВЯЕЛФЙЧОПУФША ОЕ ПФМЙЮБМУС, Й бОФПО юЕИПЧ ЪБНЕФЙМ РП ЬФПНХ РПЧПДХ (ИПФС Й ОЕ Ч УЧСЪЙ УП УФБФШЕК П ыБМСРЙОЕ), ЮФП уФБУПЧХ «…РТЙТПДБ ДБМБ ТЕДЛХА УРПУПВОПУФШ РШСОЕФШ ДБЦЕ ПФ РПНПЕЧ» (ГЙФБФБ ЙЪ РЙУШНБ юЕИПЧБ уХЧПТЙОХ, ОПНЕТ 320). ъОБЮЕОЙЕ ЬФПК УФБФШЙ ДМС ыБМСРЙОБ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ВЩМП ДЧПКУФЧЕООЩН: РПМПЦЙФЕМШОЩН - ДБМБ ЕНХ ПЗТПНОХА ХЧЕТЕООПУФШ Ч УЧПЙИ ЧПЪНПЦОПУФСИ, ПФТЙГБФЕМШОЩН - РБТБМЙЪПЧБМБ ЕЗП ДЕСФЕМШОПУФШ Ч ЮБУФЙ УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБОЙС ЧПЛБМШОПЗП НБУФЕТУФЧБ. рПМПЦЙФЕМШОЩК ЖБЛФПТ УРПУПВУФЧПЧБМ ЗТБОДЙПЪОПНХ ХУРЕИХ ыБМСРЙОБ Ч йФБМЙЙ Ч 1901 З., ПФТЙГБФЕМШОЩК ЖБЛФПТ ЙНЕМ ПФОПЫЕОЙЕ Л ЗБУФТПМСН Ч уыб Ч 1907-8 З.З.
тБУУНПФТЕОЙЕ Й ПГЕОЛБ ЪБРЙУЕК ЧПЛБМШОЩИ РТПЙЪЧЕДЕОЙК, УДЕМБООЩИ ыБМСРЙОЩН Ч РТПНЕЦХФЛЕ НЕЦДХ ЙФБМШСОУЛЙНЙ Й БНЕТЙЛБОУЛЙНЙ ЗБУФТПМСНЙ, РПЪЧПМСЕФ НОЕ ЧЩУЛБЪБФШ ОЕЛПФПТЩЕ УППВТБЦЕОЙС, ЙНЕАЭЙЕ ПФОПЫЕОЙЕ Л УБНЙН ЗБУФТПМСН. оП УОБЮБМБ - П ЪБРЙУСИ.
уТЕДЙ 14-ФЙ ЪБРЙУЕК ЬФПЗП РЕТЙПДБ ОЕУПНОЕООЩК ЙОФЕТЕУ РТЕДУФБЧМСАФ ФТЙ ТПНБОУБ, ЪБРЙУБООЩЕ Ч 1901-2 З.З.: “бИ, ФЩ УПМОГЕ, УПМОГЕ ЛТБУОПЕ” уМПОПЧБ, “ьМЕЗЙС” лПТЗБОПЧБ Й “тБЪПЮБТПЧБОЙЕ” юБКЛПЧУЛПЗП, РПУЛПМШЛХ ЙИ ыБМСРЙО ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ОЕ ЪБРЙУЩЧБМ. пУФБМШОЩЕ 11 ЧПЛБМШОЩИ ОПНЕТПЧ ыБМСРЙОЩН РЕТЕЪБРЙУЩЧБМЙУШ НОПЗПЛТБФОП, Б ЛБЮЕУФЧП ЙУРПМОЕОЙС ВЩМП ЪБОБЮЙФЕМШОП ХМХЮЫЕОП. ф. Е., ТБООЙЕ ЪБРЙУЙ (11) НПЗХФ РТЕДУФБЧМСФШ ЙОФЕТЕУ МЙЫШ ДМС ЛПММЕЛГЙПОЕТПЧ Й ФЕИ, ЛФП ЙЪХЮБЕФ ФЧПТЮЕУФЧП ыБМСРЙОБ.
оЕУЛПМШЛП УМПЧ П ЛБЮЕУФЧЕ ЙУРПМОЕОЙС. ч ОЕЛПФПТЩИ ЪБРЙУСИ 1901-2 З.З. НПЦОП ПВОБТХЦЙФШ ОЕДПУФБФЛЙ НХЪЩЛБМШОПУФЙ, ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ Й ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ (БТЙС уХУБОЙОБ, ЛХРМЕФЩ нЕЖЙУФПЖЕМС ЙЪ “жБХУФБ”). ч ЪБРЙУСИ 1907 З., ОЕУНПФТС ОБ ОЕЛПФПТПЕ ХМХЮЫЕОЙЕ ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ, НПЦОП ХУМЩЫБФШ ЪЧХЮБОЙЕ ЗПМПУБ НЕОЕЕ ЛТБУЙЧПЗП ФЕНВТБ, ЮЕН Ч ЪБРЙУСИ 1901-2 З.З., РТЙ ОЕУЛПМШЛП ЧХМШЗБТОПК НБОЕТЕ ЙУРПМОЕОЙС Й ОЕДПУФБФПЮОПК НХЪЩЛБМШОПУФЙ (ЛХРМЕФЩ нЕЖЙУФПЖЕМС ЙЪ “жБХУФБ”, БТЙС ЙЪ РТПМПЗБ Л “нЕЖЙУФПЖЕМА”). чП ЧУЕИ ЪБРЙУСИ 1901-7 З.З. ОЕФ Й ОБНЕЛБ ОБ ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ нрлы, УПЗМБУОЩЕ ЪЧХЛЙ Ч ЛПОГБИ ЖТБЪ «РТПЗМБФЩЧБАФУС».
оБРТБЫЙЧБАФУС ОЕЛПФПТЩЕ ЧЩЧПДЩ:
-чП -РЕТЧЩИ, Ч ЧПЛБМШОПН ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ РЕТЙПДБ 1901-7 З.З. ВЩМЙ УЕТШЕЪОЩЕ ОЕДПУФБФЛЙ Й ОЕ ВЩМП ЪОБЮЙФЕМШОПЗП РТПЗТЕУУБ ЪБ РЕТЙПД.
-чП-ЧФПТЩИ, ХТПЧЕОШ ЪБРЙУЕК ЬФПЗП РЕТЙПДБ РПЪЧПМСЕФ РТЕДРПМПЦЙФШ, ЮФП ЗТБОДЙПЪОЩК ХУРЕИ ыБМСРЙОБ Ч нЙМБОЕ Ч ТПМЙ нЕЖЙУФПЖЕМС Ч ПРЕТЕ бТТЙЗП вПКФП “нЕЖЙУФПЖЕМШ”, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ВЩМ УЧСЪБО ОЕ У ЕЗП ЧПЛБМШОЩН ЙУЛХУУФЧПН, Б У ДТХЗЙНЙ ЕЗП ФБМБОФБНЙ: ХНЕОЙЕН ЗЙРОПФЙЪЙТПЧБФШ БХДЙФПТЙА, ЧЩДБАЭЙНУС ХНЕОЙЕН ЗТЙНЙТПЧБФШУС Й ЙЪПВТБЦБФШ МАВЩЕ РЕТУПОБЦЙ.
-ч-ФТЕФШЙИ, ЕУМЙ ЛБЮЕУФЧП ЫБМСРЙОУЛПЗП РЕОЙС Ч бНЕТЙЛЕ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” Й “жБХУФЕ” (У ОПСВТС 1907 З. РП ЖЕЧТБМШ 1908 З.) ВЩМП ФБЛЙН ЦЕ, ЛБЛ Й Ч ЪБРЙУСИ ЖТБЗНЕОФПЧ ЙЪ ЬФЙИ ПРЕТ, УДЕМБООЩИ Ч УЕОФСВТЕ 1907 З., ФП ОЕНХДТЕОП, ЮФП ТЕБЛГЙС НХЪЩЛБМШОЩИ ЛТЙФЙЛПЧ ОЕ ВЩМБ ЕДЙОПДХЫОП ЧПУФПТЦЕООПК.
ч ЧПУРПНЙОБОЙСИ УРЕГЙБМЙУФПЧ Ч ПВМБУФЙ ЧПЛБМБ Й ДТХЪЕК ыБМСРЙОБ НПЦОП ОБКФЙ ХФЧЕТЦДЕОЙС, ЮФП ыБМСРЙО ОЙЛПЗДБ УЕТШЕЪОП ОЕ ТБВПФБМ ОБД УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБОЙЕН УЧПЕК ЧПЛБМШОПК ФЕИОЙЛЙ, РПУЛПМШЛХ ЗЕОЙБМШОПУФШ ЕЗП ОБФХТЩ ДБЧБМБ ЧПЪНПЦОПУФШ ЕНХ ЧП НОПЗПН ВЩУФТП ДПВЙЧБФШУС ВМЕУФСЭЙИ ТЕЪХМШФБФПЧ. оП ДМС ЧЩУЫЙИ ДПУФЙЦЕОЙК Ч ЧПЛБМШОПН ЙУЛХУУФЧЕ ПДОПЗП УЧЕТИФБМБОФБ ОЕДПУФБФПЮОП, ОЕПВИПДЙНЩ ЕЦЕДОЕЧОЩЕ НОПЗПЮБУПЧЩЕ ЪБОСФЙС ОБ РТПФСЦЕОЙЙ НОПЗЙИ МЕФ.
бТФХТП фПУЛБОЙОЙ (ЙЪ ЛОЙЗЙ чБМШДЕОЗП “с РЕМ У фПУЛБОЙОЙ”):

уЕТЗЕК мЕЧЙЛ (ЙЪ ЛОЙЗЙ “ъБРЙУЛЙ ПРЕТОПЗП РЕЧГБ”):
«ыБМСРЙО ТПДЙМУС У ЗПМПУПН, ПФ РТЙТПДЩ ИПТПЫП РПУФБЧМЕООЩН. еНХ ОЕ ОХЦОП ВЩМП ЗПДБНЙ РЕФШ ЬЛЪЕТУЙУЩ, ЮФПВЩ ОБХЮЙФШУС ДЕМБФШ ФТЕМШ У ЮЕФЛПУФША ЛПМПТБФХТОПЗП УПРТБОП, МЕЗЛП ДЕМБФШ РБУУБЦЙ, ПФФБЮЙЧБФШ МАВПЕ УФБЛБФФП, ЖЙМЙТПЧБФШ МАВХА ОПФХ Й. Ф. Д…. П ФПН, ЮФПВЩ ПО ЗПДБНЙ ТБВПФБМ ОБД УЧПЕК ФЕИОЙЛПК, НЩ… ОЙЛПЗДБ ОЕ УМЩЫБМЙ».
лППОУФБОФЙО лПТПЧЙО (ЙЪ ЛОЙЗЙ “ыБМСРЙО. чУФТЕЮЙ Й УПЧНЕУФОБС ЦЙЪОШ”, M. 1971):
«с ОЕ ЧЙДЕМ ыБМСРЙОБ, ЮФПВЩ ПО ЛПЗДБ-МЙВП ЮЙФБМ ЙМЙ ХЮЙМ ТПМШ. й ЧУЕ ЦЕ - ПО ЧУЕ ЪОБМ, Й ОЙЛФП ФБЛ УЕТШЕЪОП ОЕ ПФОПУЙМУС Л ЙУРПМОЕОЙА Й НХЪЩЛЕ, ЛБЛ ПО. лБЛПК-МЙВП ТПНБОУ ПО РТПЗМСДЩЧБМ ПДЙО ТБЪ Й ХЦЕ ЪОБМ ЕЗП Й РЕМ».
рТПЮЙФБЧ ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС мЕЧЙЛБ Й лПТПЧЙОБ, НПЦОП РТЕДРПМПЦЙФШ, ЮФП РТЕДЧБТЙФЕМШОПК (ДПНБЫОЕК) РПДЗПФПЧЛПК Л УРЕЛФБЛМСН Й ЛПОГЕТФБН ыБМСРЙО ОЕ ЪБОЙНБМУС, Й ЧУС ОЕВИПДЙНБС РПДЗПФПЧЙФЕМШОБС ТБВПФБ РЕТЕОПУЙМБУШ ЙН ОБ ТЕРЕФЙГЙЙ.
нОЕОЙЕ мЕЧЙЛБ П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО Ч ЬЛЪЕТУЙУБИ ОЕ ОХЦДБМУС, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ЗМХВПЛП ПЫЙВПЮОП, РПУЛПМШЛХ РБУУБЦЙ Ч ЫБМСРЙОУЛЙИ ЪБРЙУСИ БТЙК ЙЪ “уПНОБНВХМЩ”, “мХЛТЕГЙЙ вПТДЦБ” Й “дПОБ дЦПЧБООЙ” ПВТБЪГБНЙ УПЧЕТЫЕОУФЧБ ОЕ СЧМСАФУС. п ФПН, ЛБЛ ыБМСРЙО ЧЩРЕЧБМ ФТЕМЙ УХДЙФШ ОЕЧПЪНПЦОП, ФБЛ ЛБЛ Ч ЕЗП ЪБРЙУСИ ПОЩЕ ОЕ ЧУФТЕЮБАФУС. оП ЛПМШ УЛПТП ыБМСРЙО УЙУФЕНБФЙЮЕУЛЙ ОЕ РЕМ ЬЛЪЕТУЙУЩ, МЙВП ЙЪ-ЪБ ОЕЦЕМБОЙС, МЙВП ЙЪ-ЪБ РПУФПСООПЗП ГЕКФОПФБ ПФ ПВЭЕОЙС У ПЗТПНОЩН ЮЙУМПН ТБЪОЩИ МАДЕК: «…ЙНЕООПК ХЛБЪБФЕМШ МЙГ, ЧУФТЕФЙЧЫЙИУС ыБМСРЙОХ Ч ФЕЮЕОЙЕ ЕЗП ЦЙЪОЙ, УПУФБЧМСЕФ ОЕУЛПМШЛП ФЩУСЮ…» (ЙЪ ЛОЙЗЙ й. дБТУЛПЗП “оБТПДОЩК бТФЙУФ еЗП чЕМЙЮЕУФЧБ… ыБМСРЙО”, New York, 1999), ФП ЕНХ ОЕ ХДБМПУШ ЙЪВБЧЙФШУС ПФ ОЕДПУФБФЛПЧ Ч ОЙЦОЕН Й ЧЕТИОЕН ТЕЗЙУФТБИ ЪЧХЮБОЙС ЗПМПУБ. й ЬФП ПЗТБОЙЮЙЧБМП ЕЗП ЧПЪНПЦОПУФЙ РТЙ ЧЩВПТЕ ТЕРЕТФХБТБ. дБ Й ОЕ ФПМШЛП ЬФП. йЪ-ЪБ РТЕОЕВТЕЦЕОЙС ЧПЛБМШОЩНЙ ХРТБЦОЕОЙСНЙ ДМС ЫМЙЖПЧЛЙ ЗПМПУБ (ОБДП РПМБЗБФШ, ЮФП нрлы ПО ОЙЛПЗДБ ОЕ РТЕОЕВТЕЗБМ, ЙОБЮЕ ЙЪЮЕЪ ВЩ ыбмсрйо) ыБМСРЙО ЙОПЗДБ ФЕТСМ ДПУФЙЗОХФПЕ Ч РБТФЙСИ, ЛПФПТЩЕ ПО РЕМ ОБ РТПФСЦЕОЙЙ ЧУЕК ЦЙЪОЙ (Ч УЧСЪЙ У ЬФЙН, УН. ДБМЕЕ ПВ ЙОГЙДЕОФБИ РТЙ ЪБРЙУЙ УГЕО ЙЪ “жБХУФБ” У ДЙТЙЦЕТПН аДЦЙОПН зХУУЕОУПН).
ыБМСРЙО Й ДЙТЙЦЕТЩ
йЪ ЛОЙЗЙ ДЙТЕЛФПТБ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ чМБДЙНЙТБ фЕМСЛПЧУЛПЗП (1860-1924) “чПУРПНЙОБОЙС. нПК УПУМХЦЙЧЕГ ыБМСРЙО”, м-н. 1965:
«л ЛБРЕМШНЕКУФЕТБН ыБМСРЙО РТЕДЯСЧМСМ ЗТПНБДОЩЕ ФТЕВПЧБОЙС… иЧБМЙМ ПО Й ДЕКУФЧЙФЕМШОП РПЮЙФБМ ФПМШЛП ЪОБНЕОЙФПЗП ЙФБМШСОУЛПЗП ЛБРЕМШНЕКУФЕТБ фПУЛБОЙОЙ Й ПФЮБУФЙ тБИНБОЙОПЧБ. уП ЧУЕНЙ ДТХЗЙНЙ ДЙТЙЦЕТБНЙ ыБМСРЙО ЧУЕЗДБ УРПТЙМ Й ОЕ МБДЙМ… (ДБМЕЕ БЧФПТ ОБЪЧБМ ОЕЛПФПТЩИ ДЙТЙЦЕТПЧ, Л ЛПФПТЩН ыБМСРЙО ВМБЗПЧПМЙМ, ИПФС Й ОЕ ЧУЕЗДБ - с.т.)… пУФБМШОЩИ РПЮФЙ ЧУЕЗДБ ТХЗБМ Й ЮБУФП ЙНЕМ У ОЙНЙ УФПМЛОПЧЕОЙС ОБ ИХДПЦЕУФЧЕООПК РПЮЧЕ”. фЕМСЛПЧУЛЙК Ч “чПУРПНЙОБОЙСИ” ПРЙУБМ НОПЗПЮЙУМЕООЩЕ ЫБМСРЙОУЛЙЕ ЙОГЙДЕОФЩ У ДЙТЙЦЕТБНЙ (ДБ Й ОЕ ФПМШЛП У ДЙТЙЦЕТБНЙ) Й ТБУУЛБЪБМ, ЮФП тБИНБОЙОПЧ УЮЙФБМ ыБМСРЙОБ УЛБОДБМЙУФПН, ОП, МБУЛПЧП ОБЪЩЧБС ЕЗП «ДХТПМПНПН», ПРТБЧДЩЧБМ ЕЗП РПЧЕДЕОЙЕ ПФУХФУФЧЙЕН Ч вПМШЫПН ФЕБФТЕ ОЕПВИПДЙНПК ДЙУГЙРМЙОЩ Й ЬМЕНЕОФБТОПЗП РПТСДЛБ, Ф.Е., ХУМПЧЙК ДМС ОПТНБМШОПЗП ФЧПТЮЕУЛПЗП РТПГЕУУБ. оП ОЙ тБИНБОЙОПЧ, ОЙ фЕМСЛПЧУЛЙК ОЕ ЙОФЕТРТЕФЙТПЧБМЙ РПЧЕДЕОЙЕ ыБМСРЙОБ УФТЕНМЕОЙЕН ДПВЙФШУС ОБЙЧЩУЫЙИ НХЪЩЛБМШОЩИ ТЕЪХМШФБФПЧ. йОПЗДБ ыБМСРЙОХ У ОЕПИПФПК РТЙИПДЙМПУШ РТЙЪОБЧБФШ ОЕПВПУОПЧБООПУФШ УЧПЙИ РТЕФЕОЪЙК Л ДЙТЙЦЕТБН (ОЙЦЕ С РТПГЙФЙТХА ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС ПВ ЬФПН фПУЛБОЙОЙ).
оБ НПК ЧЪЗМСД, Ч ВПМШЫЙОУФЧЕ УМХЮБЕЧ РТЙЮЙОБ УФЩЮЕЛ ыБМСРЙОБ У ДЙТЙЦЕТБНЙ ВЩМБ ПДОБ: ПО РТЙИПДЙМ ОБ ТЕРЕФЙГЙЙ, ВХДХЮЙ УБН ОЕДПУФУФПЮОП РПДЗПФПЧМЕООЩН Ч РМБОЕ НХЪЩЛБМШОПН, Б ЪБФЕН, ВМБЗПДБТС УЧПЙН ХОЙЛБМШОЩН УРПУПВОПУФСН УИЧБФЩЧБФШ ЧУЕ ОБМЕФХ, ДПВЙЧБМУС ОХЦОЩИ ТЕЪХМШФБФПЧ «ЫБЗБС РП ФТХРБН». пДОБЦДЩ С ВЩМ УЧЙДЕФЕМЕН ЧЩУПЮБКЫЕЗП РТПЖЕУУЙПОБМЙЪНБ БНЕТЙЛБОУЛПЗП РЕЧГБ дЦПТДЦБ мПОДПОБ, РЕЧЫЕЗП нЕЖЙУФПЖЕМС Ч “жБХУФЕ” Ч нБТЙЙОУЛПН ФЕБФТЕ Ч ОБЮБМЕ ЫЕУФЙДЕУСФЩИ З.З. дЙТЙЦЕТ ВЩМ ОБУФПМШЛП ОЙЛХДЩЫОЩК, ЮФП ЧЕДХЭЙЕ УПМЙУФЩ ЮБУФП ТБУИПДЙМЙУШ У ПТЛЕУФТПН. тБУИПДЙМЙУШ ЧУЕ, ЛТПНЕ мПОДПОБ, ЛПФПТЩК ЮХЧУФЧПЧБМ УЕВС, ЛБЛ ТЩВБ Ч ЧПДЕ. ф.Е., ОБУФПСЭЙК РТПЖЕУУЙПОБМ-НХЪЩЛБОФ НПЦЕФ ИПТПЫП РЕФШ Й У РМПИЙН ДЙТЙЦЕТПН.
ыБМСРЙО Й фПУЛБОЙОЙ (1867-1957)
рПЮЕНХ-ФП РТЙОСФП ЗТБОДЙПЪОЩК ХУРЕИ “нЕЖЙУФПЖЕМС” Ч нЙМБОЕ Ч 1901 З. РТЙРЙУЩЧБФШ ПДОПНХ ыБМСРЙОХ. лБЛ ПФНЕЮЕОП Х ч. дПТПЫЕЧЙЮБ Ч УФБФШЕ “ыБМСРЙО Ч Scala” (Ч УВ. “ыБМСРЙО”, Ф.2, н. 1958): «…ТЕРЕФЙГЙЙ ЫМЙ. йИ ВЩМП ФТЙДГБФШ…». лБЦЕФУС УФТБООЩН, ЮФП РПФТЕВПЧБМПУШ ФБЛ НОПЗП ТЕРЕФЙГЙК ДМС ПФОПУЙФЕМШОП ОЕУМПЦОПК ПРЕТЩ У ВБУПЧЩНЙ БТЙСНЙ, РПИПЦЙНЙ ОБ ЧПЛБМШОЩЕ ХРТБЦОЕОЙС. пЮЕЧЙДОП, ЬФП ВЩМП УДЕМБОП РП ОБУФПСОЙА ДЙТЙЦЕТБ фПУЛБОЙОЙ, ЗПФПЧЙЧЫЕЗП УРЕЛФБЛМШ. б ФТЕВПЧБОЙСН фПУЛБОЙОЙ ыБМСРЙО ВЕЪПЗПЧПТПЮОП РПДЮЙОСМУС.
тБУУЛБЪ ыБМСРЙОБ ЙЪ ЛОЙЗЙ а. йМШЙОБ Й у. нЙИЕЕЧБ “чЕМЙЛЙК лБТХЪП”, урв 1995 (РПУМЕ ФПЗП ЛБЛ ОБ РЕТЧПК ТЕРЕФЙГЙЙ “нЕЖЙУФПЖЕМС” фПУЛБОЙОЙ РПФТЕВПЧБМ, ЮФПВЩ ыБМСРЙО РЕМ РПМОЩН ЗПМПУПН):
«с ОЕНЕДМЕООП УДЕМБМ ЬФП Й ЪБТБВПФБМ УБНЩЕ ЙУЛТЕООЙЕ РПЪДТБЧМЕОЙС. пДОБЛП, НБОЕТБ РПЧЕДЕОЙС фПУЛБОЙОЙ ОЕУЛПМШЛП ЧЩЧЕМБ НЕОС ЙЪ УЕВС. й ФПЗДБ лБТХЪП ПВЯСУОЙМ НОЕ, ЮФП фПУЛБОЙОЙ - ЧТПДЕ РУБ, ЛПФПТЩК ВЕЪ ЛПОГБ МБЕФ, ОП ОЕ ЛХУБЕФ; ДЕУЛБФШ, ЗПМПУБ ПУФБМШОЩИ РЕЧГПЧ ДЙТЙЦЕТХ ЙЪЧЕУФОЩ, УП НОПК ЦЕ ДЕМП ПВУФПЙФ ЙОБЮЕ… лБТХЪП РТПЙЪЧЕМ ОБ НЕОС УБНПЕ ПЮБТПЧБФЕМШОПЕ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ, ЧЕУШ ЕЗП ПВМЙЛ ПМЙГЕФЧПТСМ УЕТДЕЮОХА ДПВТПФХ. б ЕЗП ЗПМПУ - ЬФП ЙДЕБМШОЩК ФЕОПТ. лБЛЙН ОБУМБЦДЕОЙЕН ВЩМП РЕФШ У ОЙН ЧНЕУФЕ!»
йОФТЕУОЩ ЧЩУЛБЪЩЧБОЙС фПУЛБОЙОЙ П ТБВПФЕ У ыБМСРЙОЩН Ч ЛОЙЗЕ "ARTURO TOSCANINI. Contemporary Recollections of the Maestro" by Haggin, NY 1999.
фПУЛБОЙОЙ РПРТБЧМСМ ыБМСРЙОБ ОБ ТЕРЕФЙГЙСИ: "Was molto bene, molto modesto”.
фoУЛБОЙОЙ: "He did some things not perfetto; but we worked. Everything I tell him , he say: "Si, Maestro, si." And he did a wonderful Mefistofele. Correct! CORRECT!!!".
чУЕ ВЩМП УДЕМБОП РТЕЛТБУОП Й ВЩМ ВПМШЫПК ХУРЕИ. фПУЛБОЙОЙ ТЕЫЙМ, ЮФП ОБЛПОЕГ, ОБЫЕМ РЕЧГБ У РТЕЛТБУОЩН ЗПМПУПН, ПФМЙЮОПЗП БЛФЕТБ, УЛТПНОПЗП Й УМЕДХАЭЕЗП ХЛБЪБОЙСН ДЙТЙЦЕТБ. дЙТЕЛГЙС РТЙЗМБУЙМБ ыБМСРЙОБ РТЙЕИБФШ УОПЧБ Ч УМЕДХАЭЕН ЗПДХ. рПУМЕ ЬФПЗП ыБМСРЙО РЕМ Ч ПРЕТЕ “нЕЖЙУФПЖЕМШ” Ч мПОДПОЕ Й Ч рБТЙЦЕ Й ЧЕЪДЕ У ВПМШЫЙН ХУРЕИПН. пДОБЦДЩ фПУЛБОЙОЙ ХЪОБМ, ЮФП ыБМСРЙО ЧП ЧТЕНС ПДОПЗП ЙЪ УРЕЛФБЛМЕК УФБМ УЙЗОБМЙФШ ДЙТЙЦЕТХ:"Via, via, via!" And Toscanini said: "No, no, you make mistake. Is molto, molto modesto. No, no."
ъБФЕН фПУЛБОЙОЙ РТЙЕИБМ Ч рБТЙЦ, ЗДЕ ыБМСРЙО РЕМ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ”, Й ТБУУЛБЪБМ "Was porcheria! Male-bad-bad taste- everything distorted! I went backstage, and I said to him: "Chaliapin, you must restudy the whole thing when you come to La Scala! We must work again!" " Si, Maestro, si.""
ыБМСРЙО УОБЮБМБ УПЗМБУЙМУС, Б ЪБФЕН ПФЛБЪБМУС РТЙЕИБФШ, Й фПУЛБОЙОЙ Ч ОЕН ТБЪПЮБТПЧБМУС, ИПФС РТПДПМЦБМ УЮЙФБФШ ЕЗП ЧЩДБАЭЕКУС МЙЮОПУФША. рПУМЕ 1901 З. ЙИ УПЧНЕУФОЩИ ЧЩУФХРМЕОЙК ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ОЕ ВЩМП. йОФЕТЕУОП, ЮФП Ч ЛОЙЗЕ чБМШДЕОЗП “с РЕМ У фПУЛБОЙОЙ” ЕУФШ НОПЗП ТБУУЛБЪПЧ фПУЛБОЙОЙ П ЧЩДБАЭЙИУС РЕЧГБИ Й ЙИ НБУФЕТУФЧЕ, ОП ыБМСРЙО УТЕДЙ ОЙИ ОЕ ОБЪЧБО, ФБЛ ЛБЛ ПФДБЧБС ДПМЦОПЕ ЫБМСРЙОУЛПНХ ФБМБОФХ, фПУЛБОЙОЙ, ПЮЕЧЙДОП, НБУФЕТПН ЕЗП ОЕ УЮЙФБМ.
ыБМСРЙО Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ
ч ФЕЮЕОЙЕ ЗБУФТПМЕК Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ У ОПСВТС 1907 З. РП ЖЕЧТБМШ 1908 З. ыБМСРЙО УРЕМ Ч 22-И УРЕЛФБЛМСИ Й Ч ПДОПН УВПТОПН ЛПОГЕТФЕ нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЩ Ч оША-кПТЛЕ Й жЙМБДЕМШЖЙЙ. пО УРЕМ нЕЖЙУФПЖЕМС Ч ПРЕТЕ вПКФП “нЕЖЙУФПЖЕМШ” - 8 ТБЪ Й Ч ПРЕТЕ зХОП “жБХУФ” - 4 ТБЪБ, дПОБ вБЪЙМЙП Ч ПРЕТЕ тПУУЙОЙ “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ” - 6 ТБЪ Й мЕРПТЕММП Ч ПРЕТЕ нПГБТФБ “дПО дЦПЧБООЙ” - 4 ТБЪБ. ч УВПТОПН ЛПОГЕТФЕ
ыБМСРЙО УРЕМ “чБЛИЙЮЕУЛХА РЕУОА” зМБЪХОПЧБ ОБ УФЙИЙ б. рХЫЛЙОБ ОБ ЖТБОГХЪУЛПН СЪЩЛЕ.
ч ЛОЙЗЕ “уФТБОЙГЩ ЙЪ НПЕК ЦЙЪОЙ” (м. 1990) ыБМСРЙОХ ДМС ПРЙУБОЙС ЬФЙИ ЗБУФТПМЕК ИЧБФЙМП ЫЕУФЙ УФТБОЙГ. пО ОЙЮЕЗП ОЕ ОБРЙУБМ П УБНЙИ УРЕЛФБЛМСИ, П РЕЧГБИ-РБТФОЕТБИ Й ДЙТЙЦЕТБИ. пРЙУБОЙС, Ч ПУОПЧОПН, ЪБРПМОЕОЩ ЕЗП РТЕФЕОЪЙСНЙ Л бНЕТЙЛЕ Й БНЕТЙЛБОУЛЙН РПТСДЛБН. оП, ОБЧЕТОПЕ, П УРЕЛФБЛМСИ, Ч ЛПФПТЩИ ыБМСРЙО ВЩМ ЪБОСФ, Й П ДТХЗЙИ, Ч ЛПФПТЩИ ОЕ ВЩМ ЪБОСФ, ОП НПЗ РТЙУХФУФЧПЧБФШ, Б ФБЛЦЕ П ТЕРЕФЙГЙСИ НПЦОП ВЩМП ВЩ ОБРЙУБФШ ГЕМХА ЛОЙЗХ. й ЛБЛ ЙОФЕТЕУОП ВЩМП ВЩ ФБЛХА ЛОЙЗХ ОБН ЮЙФБФШ. чНЕУФП ЬФПЗП, ЮЙФБЕН УЕФПЧБОЙС: «нОЕ ЪБИПФЕМПУШ РПВЩЧБФШ Ч УЕТШЕЪОПН ФЕБФТЕ, РПУМХЫБФШ ыЕЛУРЙТБ ОБ ЕЗП ТПДОПН СЪЩЛЕ. пЛБЪБМПУШ, ЮФП ФБЛПЗП ФЕБФТБ ОЕФ… цЙМПУШ ХЦБУОП УЛХЮОП, Й С УМБДЛП НЕЮФБМ П ДОЕ, ЛПЗДБ ХЕДХ Ч еЧТПРХ».
пЮЕОШ УФТБООП, РПЮФЙ ОЕЧЕТПСФОП, ЮЙФБФШ П ЛБЛПК-ФП УЛХЛЕ, ЛБЛ-ВХДФП ОЕ ВЩМП 22-И ПФЧЕФУФЧЕООЩИ УРЕЛФБЛМЕК, Ч ЛПФПТЩИ ОХЦОП ВЩМП РЕФШ Й ЙЗТБФШ. й ОЕ РПДФЧЕТЦДБЕФ МЙ ЖТБЪБ «ЦЙМПУШ ХЦБУОП УЛХЮОП» ТБОЕЕ ЧЩУЛБЪБООПЕ РТЕДРПМПЦЕОЙЕ, ЮФП ыБМСРЙО, ОБИПДСУШ ДПНБ ЙМЙ ЦЙЧС Ч ЗПУФЙОЙГЕ, Л УРЕЛФБЛМСН ОЕ ЗПФПЧЙМУС Й ОБД ТПМСНЙ ОЕ ТБВПФБМ. фБЛЦЕ ОЕРПОСФОП, РПЮЕНХ ыБМСРЙОБ ОЕ ЙОФЕТЕУПЧБМЙ ПРЕТОЩЕ УРЕЛФБЛМЙ У ХЮБУФЙЕН лБТХЪП. йИ ВЩМП ВПМЕЕ ФТЙДГБФЙ, РПЛБ ыБМСРЙО ФБН ВЩМ, Й ПОЙ ДЧБЦДЩ РЕМЙ ЧНЕУФЕ Ч “жБХУФЕ”.
ч “уФТБОЙГБИ” ыБМСРЙО ОЙЮЕЗП ПВ ЬФЙИ УРЕЛФБЛМСИ ОЕ ОБРЙУБМ. б ЧЕДШ Ч 1901 З. Ч нЙМБОЕ ПО ВЩМ Ч ЧПУФПТЗЕ ПФ РЕОЙС лБТХЪП Й ПФ ПВЭЕОЙС У ОЙН.
ыБМСРЙО (ЙЪ “уФТБОЙГ”): «лБЛ УЕКЮБУ, РПНОА РТЕДУФБЧМЕОЙЕ ПРЕТЩ “мАВПЧОЩК ОБРЙФПЛ”, Ч ЛПФПТПН ЪБНЕЮБФЕМШОП РЕМ лБТХЪП, ФПЗДБ ЕЭЕ НПМПДПК ЮЕМПЧЕЛ, РПМОЩК УЙМ, ЧЕУЕМШЮБЛ Й РТЕЛТБУОЩК ФПЧБТЙЭ. оБФХТБ РП-ТХУУЛЙ ЫЙТПЛБС, ПО ВЩМ ЙУЛМАЮЙФЕМШОП ДПВТ, ПФЪЩЧЮЙЧ Й ЧУЕЗДБ ПИПФОП, ЭЕДТП РПНПЗБМ ФПЧБТЙЭБН Ч ФТХДОЩИ УМХЮБСИ ЦЙЪОЙ».
пФЪЩЧЩ БНЕТЙЛБОУЛПК РТЕУУЩ ПВ ХЮБУФЙЙ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТОЩИ УРЕЛФБЛМСИ
л ЧЪБЙНППОПЫЕОЙСН лБТХЪП Й ыБМСРЙОБ Ч РЕТЙПД БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФТПМЕК С ЕЭЕ ЧЕТОХУШ, Б ФЕРЕТШ П ЛТЙФЙЛЕ ЫБМСРЙОУЛЙИ ЧЩУФХРМЕОЙК Ч БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБЪЕФБИ ФПЗП ЧТЕНЕОЙ. оБУЛПМШЛП НОЕ ЙЪЧЕУФОП, Ч ТХУУЛПСЪЩЮОПК РЕЮБФЙ ОЙЛПЗДБ ОЕ ВЩМП ПВЯЕЛФЙЧОПЗП БОБМЙЪБ БНЕТЙЛБОУЛЙИ УРЕЛФБЛМЕК У ХЮБУФЙЕН ыБМСРЙОБ Й ОЙЛПЗДБ ТЕГЕОЪЙЙ ОБ ЬФЙ УРЕЛФБЛМЙ ОЕ ВЩМЙ ПРХВМЙЛПЧБОЩ, РПУЛПМШЛХ ПФОПЫЕОЙЕ ТЕГЕОЪЕОФПЧ Л ЙУЛХУУФЧХ ыБМСРЙОБ, Ч ПУОПЧОПН, ВЩМП ОЕЗБФЙЧОЩН. чПФ ЖТБЗНЕОФЩ ЙЪ ТЕГЕОЪЙК:
-Musical Courier, Jan. 22, 1908... the Russian basso has not made the expected sensation here;
Chaliapine is very ordinary basso, who sings in a vulgar way, without polish or refinement, and who has a very bad tremolo. As a singer he is not to be mentioned in the same month with Pol Plancon. As an actor he is only fair, always taking advantage of his great height, his massive limbs, his fine chest and magnificent stage scenery and the limelight. His method of taking the odd curtain calls naked and the even ones in fun is but part and parsel of his manner of singing. He is not even a good basso. Journet, and even Arimondi, are better.
тЕБЛГЙС РТЕУУЩ РПУМЕ ДЕВАФБ ыБМСРЙОБ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ” (ЙЪ ЛОЙЗЙ The Metropolitan Opera by I. Kolodin, NY 1966): "His debut, in Mefistofele on Nov. 20, roused admiration... for "sustained power, consistency and coherence" in his acting and for an "exceptional" vocal technique. By contrast with Renaud"s devil, however, Chaliapin"s descended to actions K. called "disgusting frankness" and H. rated as "cheap claptrap". On A... Chaliapin made "a deep impression... if not always a wholly agreeable one"... "Although Chaliapin left America with bitter complaints of a press cabal and a determination never to return (it was a dozen years before he relented), it is more likely that the unified reaction was merely against his naturalistic acting, a rude shock to a generation reared on the refinement of the De Reszkes, Plancon, the elegant Maurel, and Scotti. When he sang Basilio in Il Barbiere on Dec. 12, his "mugging"... did please, nor did his nose-blowing through the fingers. "Acceptable" was all that could be said of his singing. As the Gounod Mephistopheles in Faust on Jan. 6, the Sun found him "hoarse... raucous in tone... rude... boisterous... without respect for the manner of the composer".
(нБТУЕМШ цХТОЕ, ьДХБТД ДЕ тЕЫЛЕ, рПМШ рМБОУПО, нПТЙУ тЕОП, чЙЛФПТ нПТЕМШ, бОФПОЙП уЛПФФЙ - ЧЩДБАЭЙЕУС ЖТБОГХЪУЛЙЕ Й ЙФБМШСОУЛЙЕ РЕЧГЩ-БЛФЕТЩ, ВБУЩ Й ВБТЙФПОЩ, УПЧТЕНЕООЙЛЙ ыБМСРЙОБ, У ЛПФПТЩНЙ УТБЧОЙЧБМЙ ЕЗП БЛФЕТУЛПЕ Й ЧПЛБМШОПЕ НБУФЕТУФЧП, - с.т.).
оБ НПК ЧЪЗМСД, НОПЗПЕ Ч ОЕЗБФЙЧОПК ЛТЙФЙЛЕ ЫБМСРЙОУЛПЗП РЕОЙС НПЦЕФ ВЩФШ ФБЛЦЕ ПФОЕУЕОП Л ЪБРЙУСН, УДЕМБООЩН ОЕРПУТЕДУФЧЕООП РЕТЕД ЗБУФТПМСНЙ. пГЕОЙЧБС ЬФЙ ЪБРЙУЙ У РПЪЙГЙК РПУМЕЗБУФТПМШОЩИ ЙЪНЕОЕОЙК Ч ЧПЛБМШОПК ФЕИОПМПЗЙЙ ыБМСРЙОБ Й ХМХЮЫЕОЙС ФЕНВТПЧЩИ ЛТБУПЛ ЕЗП ЗПМПУБ, РПДФЧЕТЦДБЕНЩИ ЪБРЙУБНЙ 1908, 1910 Й РПУМЕДХАЭЙИ З.З., НПЦОП РПМБЗБФШ, ЮФП ЛТЙФЙЛБ, Ч ПУОПЧОПН, ВЩМБ ПВЯЕЛФЙЧОПК Й, ЧПЪНПЦОП, РПНПЗМБ ЕНХ ДПВЙФШУС РПУМЕДХАЭЙИ ХМХЮЫЕОЙК.
ч. фЕМСЛПЧУЛЙК ПВ БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФПМСИ ыБМСРЙОБ йЪ ЛОЙЗЙ ч. фЕМСЛПЧУЛПЗП “нПК УПУМХЦЙЧЕГ ыБМСРЙО”:
«…РЕТЧБС РПЕЪДЛБ ыБМСРЙОБ Ч оША-кПТЛ ПЛБЪБМБУШ ТПЛПЧПК ДМС ЕЗП УХДШВЩ… рПУМЕ ЪОБЛПНУФЧБ У бНЕТЙЛПК жЕДПТ йЧБОПЧЙЮ ЙЪНЕОЙМУС УБН. п ОПЧЩИ РБТФЙСИ ПО УФБМ ДХНБФШ НБМП Й ЮБЭЕ УППВЭБМ П ОЙИ ЙОФЕТЧШАЕТБН, ЮЕН ТБВПФБМ ОБД ОЙНЙ, П ОПЧЩИ РПУФБОПЧЛБИ ПО ХЦЕ ОЕ ВЩМ Ч УПУФПСОЙЙ, ЛБЛ ЛПЗДБ-ФП, ЗПЧПТЙФШ ЧЪЧПМОПЧБООП Й ДПМЗП. ьФП ЧТЕНС ВЩМП РЕТЕМПНПН Ч ЕЗП БТФЙУФЙЮЕУЛПК ЛБТШЕТЕ. тХУУЛБС ПРЕТБ ХЦЕ ОЕ ЙОФЕТЕУПЧБМБ ЕЗП, ЛБЛ РТЕЦДЕ, ИПФС ПО ЕЕ ЕЭЕ ГЕОЙМ. фЕРЕТШ ЕЗП УФБМ ЙОФЕТЕУПЧБФШ ФПФ ЙОФЕТОБГЙПОБМШОЩК ИПДПЧПК ТЕРЕТФХБТ, ЛПФПТЩК ПО ВХДЕФ РЕФШ ЪБ ЗТБОЙГЕК… лБЛ ИХДПЦОЙЛ Й ЛБЛ ОПЧБФПТ ПРЕТОПЗП ФЕБФТБ жЕДПТ йЧБОПЧЙЮ ПУФБОПЧЙМУС Ч УЧПЕН ТБЪЧЙФЙЙ. ч ПРЕТБИ ПО ЙОПЗДБ УФБМ РЕТЕЙЗТЩЧБФШ, Ч ЮБУФОПУФЙ, Ч “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ”. еЗП ГБТШ вПТЙУ УП ЧТЕНЕОЕН ЙЪНЕМШЮБМ Ч НБУЫФБВБИ, Й Ч УГЕОЕ ЗБММАГЙОБГЙК ХЦЕ РПСЧЙМУС ОБМЕФ ФЕБФТБМШОПЗП НЕМПДТБНБФЙЪНБ, РТЙЫЕДЫЙК ОБ УНЕОХ ВЩМПНХ ФТБЗЙЮЕУЛПНХ РБЖПУХ ЧЕМЙЮБКЫЕЗП ОБРТСЦЕОЙС».
рЕТЕМПН Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ
дЙТЕЛФПТ ЙНРЕТБФПТУЛЙИ ФЕБФТПЧ ч. фЕМСЛПЧУЛЙК, ВХДХЮЙ ФЕУОЕКЫЙН ПВТБЪПН УЧСЪБООЩН У ыБМСРЙОЩН ОБ РТПФСЦЕОЙЙ РПЮФЙ ДЕУСФЙМЕФОЕЗП РТЕДЗБУФТПМШОПЗП РЕТЙПДБ, Ч УЧПЕК ЛОЙЗЕ ОБРЙУБМ П ОЕН Й ЕЗП ЙУЛХУУФЧЕ НОПЗП ЧЕТОПЗП, У ЮЕН ОЕМШЪС ОЕ УПЗМБУЙФШУС. оЕУПНОЕООП, РЕТЙПД БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБУФТПМЕК СЧЙМУС РЕТЕМПНПН Ч ЦЙЪОЙ Й ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ, ОП ТПЛПЧПК ЬФБ РПЕЪДЛБ Ч оША-кПТЛ, ОБ НПК ЧЪЗМСД, ОЕ ВЩМБ. оБПВПТПФ, ФПМШЛП РПУМЕ ОЕЕ РПСЧЙМУС ОБУФПСЭЙК ыбмсрйо, Й бНЕТЙЛБ РПНПЗМБ ЕНХ ЧЩВТБФШ РТБЧЙМШОЩК ДБМШОЕКЫЙК РХФШ Ч ЕЗП ЙУЛХУУФЧЕ.
рТЙЮЙОЩ РЕТЕМПНБ Ч ЙУЛХУУФЧЕ ыБМСРЙОБ
оБРТБУОП ЙУЛБФШ Ч “уФТБОЙГБИ” ЛБЛЙЕ-МЙВП ПВЯСУОЕОЙС РТЙЮЙО РЕТЕМПНБ. чТСД МЙ ОЕЗБФЙЧОЩЕ ТЕГЕОЪЙЙ ЙМЙ РПФЕТС РПМПЦЕООЩИ Ч РМПИПК ВБОЛ ДЕОЕЗ НПЗМЙ ОБДПМЗП ЙУРПТФЙФШ ОБУФТПЕОЙЕ ыБМСРЙОХ. пО ХЦЕ ЮЕТЕЪ ДЕУСФШ ДОЕК РПУМЕ ЧПЪЧТБЭЕОЙС НОПЗП ЧЩУФХРБЕФ Ч ТБЪОЩИ ЗПТПДБИ еЧТПРЩ, Б МЕФПН ПФРМЩЧБЕФ Ч аЦОХА бНЕТЙЛХ ДМС ХЮБУФЙС Ч ПРЕТБИ “нЕЖЙУФПЖЕМШ”, “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ” Й “дПО дЦПЧБООЙ”.
ч ЮЕН ЦЕ РТЙЮЙОЩ РЕТЕМПНБ, ЗДЕ ЙИ ЙУЛБФШ? нПЦЕФ ВЩФШ, Ч УРЕЛФБЛМСИ? хЮБУФЙЕ ыБМСРЙОБ Ч “нЕЖЙУФПЖЕМЕ”, “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ” Й “жБХУФЕ” ОЙЛБЛ ОЕ НПЗМП ВЩФШ РТЙЮЙОПК, РПУЛПМШЛХ РБТФЙЙ Ч ЬФЙИ ПРЕТБИ ВЩМЙ ДМС ОЕЗП «ВПЕЧЩНЙ ЛПОСНЙ», Й ОЕУНПФТС ОБ ОЕЗБФЙЧОХА ЛТЙФЙЛХ Ч РТЕУУЕ, Х РХВМЙЛЙ ПО ЙНЕМ Ч ОЙИ ХУРЕИ, ИПФШ Й ОЕУТБЧОЙНЩК У ЕЧТПРЕКУЛЙН, ОП ХУРЕИ. оП ЕЗП ХЮБУФЙЕ Ч “дПО дЦПЧБООЙ” Ч РБТФЙЙ мЕРПТЕММП, ОБ НПК ЧЪЗМСД, - ЬФП ПДОБ ЙЪ РТЙЮЙО. рБТФЙА мЕРПТЕММП ПО УРЕМ ЧРЕТЧЩЕ Ч ЦЙЪОЙ 4 ТБЪБ Ч уЕЧЕТОПК бНЕТЙЛЕ, Б ЪБФЕН ДПМЦЕО ВЩМ Ч ЛПОГЕ МЕФБ ЬФПЗП ЦЕ 1908 З. УРЕФШ ЕЕ Ч вХЬОПУ-бКТЕУЕ (П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО УРЕМ ФБН ЬФХ РБТФЙА, ФПЮОЩИ УЧЕДЕОЙК ОЕФ), ОП ВПМШЫЕ ОЙЛПЗДБ ЕЕ ОЕ РЕМ.
ыБМСРЙО Ч ПРЕТЕ нПГБТФБ “дПО дЦПЧБООЙ”. зХУФБЧ нБМЕТ - ДЙТЙЦЕТ
йЪ ЫБМСРЙОУЛЙИ “уФТБОЙГ”: «…рТЙЕИБМ ЪОБНЕОЙФЩК ЧЕОУЛЙК ДЙТЙЦЕТ нБМЈТ. оБЮБМЙ ТЕРЕФЙТПЧБФШ “дПО-цХБОБ” (ОБЪЧБОЙЕ ПРЕТЩ “дПО дЦПЧБООЙ” УДЕМБОП нПГБТФПН Й РТЙОСФП ЧП ЧУЕН НЙТЕ, ЛТПНЕ тПУУЙЙ, ЗДЕ ЕЕ ОБЪЩЧБМЙ Й РТПДПМЦБАФ ОБЪЩЧБФШ “дПО-цХБОПН”, - с.т.). вЕДОЩК нБМЈТ! пО ОБ РЕТЧПК ЦЕ ТЕРЕФЙГЙЙ РТЙЫЕМ Ч РПМОПЕ ПФЮБСОЙЕ, ОЕ ЧУФТЕФЙЧ ОЙ Ч ЛПН ФПК МАВЧЙ, ЛПФПТХА ПО УБН ОЕЙЪНЕООП ЧМБЗБМ Ч ДЕМП.
чУЕ Й ЧУЈ ДЕМБМПУШ ОБУРЕИ, ЛБЛ-ОЙВХДШ, ЙВП ЧУЕ РПОЙНБМЙ, ЮФП РХВМЙЛЕ ТЕЫЙФЕМШОП ВЕЪТБЪМЙЮОП, ЛБЛ ЙДЕФ УРЕЛФБЛМШ. пОБ РТЙИПДЙМБ «УМХЫБФШ ЗПМПУБ»- Й ФПМШЛП. йФБМШСОГЩ-БТФЙУФЩ РТПВПЧБМЙ УДЕМБФШ ЮФП-ОЙВХДШ РПМХЮЫЕ, ОП УБНЩЕ УФЕОЩ НБМЙОПЧПЗП ФЕБФТБ ПИМБЦДБМЙ ТЧЕОЙЕ».
нОЕОЙЕ ЦЕ, ЧЩУЛБЪБООПЕ УБНЙН зХУФБЧПН нБМЕТПН, ПФМЙЮБМПУШ ПФ ЫБМСРЙОУЛПЗП.
йЪ ЛОЙЗЙ зХУФБЧ нБМЕТ. “рЙУШНБ. чПУРПНЙОБОЙС”, н. 1964; Ч РЙУШНЕ нБМЕТБ ДТХЗХ, ПФРТБЧМЕООПНХ ЙЪ оША-кПТЛБ 17 ЖЕЧТБМС 1908 З.:
«рПУМЕ ПДОПЗП ЙЪ УРЕЛФБЛМЕК “дПО-цХБОБ” У ЙФБМШСОУЛЙНЙ БТФЙУФБНЙ (ЙНЕОЙ ыБМСРЙОБ нБМЕТ ОЕ ОБЪЧБМ - с.т.),… ОЕУНПФТС ОБ ФП, ЮФП Ч ПФОПЫЕОЙЙ ЧПЛБМБ ЧУЕ ВЩМП ЙУРПМОЕОП РПЮФЙ ВЕЪХРТЕЮОП, С УЛХЮБМ РП НПЕК ЧЕОУЛПК РПУФБОПЧЛЕ, ЛПФПТБС Й УБНПНХ нПГБТФХ, РП-НПЕНХ, РПОТБЧЙМБУШ ВЩ ВПМШЫЕ».
нЙТПЧПЕ РТЙЪОБОЙЕ нБМЕТБ (1860-1911), ЛБЛ ЗЕОЙБМШОПЗП ЛПНРПЪЙФПТБ, РТПЙЪПЫМП Ч ФТЙДГБФЩИ-УПТПЛПЧЩИ ЗПДБИ ДЧБДГБФПЗП УФПМЕФЙС, ОП ЛБЛ П ЗЕОЙБМШОПН ДЙТЙЦЕТЕ П ОЕН ЕУФШ НОПЗП ПФЪЩЧПЧ ЕЗП УПЧТЕНЕООЙЛПЧ. уТЕДЙ ОЙИ ЙЪЧЕУФОЩЕ РЙУБФЕМЙ Й НХЪЩЛБОФЩ: з. зБХРФНБО, ф. нБОО, у. гЧЕКЗ, в. чБМШФЕТ, б. лБЪЕММБ Й ДТ.
зЕТИБТД зБХРФНБО (ЙЪ ЛОЙЗЙ “зХУФБЧ нБМЕТ”): «зЕОЙК зХУФБЧБ нБМЕТБ РПЛБЪБФЕМЕО ДМС ЧЕМЙЛЙИ ФТБДЙГЙК ОЕНЕГЛПК НХЪЩЛЙ. дБЦЕ РТПФЙЧОЙЛЙ, ЛПФПТЩН ЮХЦДЩ ЕЗП УЙНЖПОЙЙ, УПЗМБУСФУС,… ЕУМЙ ЧУРПНОСФ ФЧПТЮЕУЛХА НПЭШ, ПФМЙЮБАЭХА нБМЕТБ Й ФПЗДБ, ЛПЗДБ ПО ЧПУРТПЙЪЧПДЙФ ЧЕМЙЛХА НХЪЩЛХ РТПЫМПЗП. пО ПВМБДБЕФ ДЕНПОЙЪНПН Й РМБНЕООПК НПТБМШОПК УЙМПК ОЕНЕГЛПЗП НБУФЕТБ, ФЕН ЕДЙОУФЧЕООЩН ВМБЗПТПДУФЧПН, ЛПФПТПЕ НПЦЕФ ДПЛБЪБФШ УЧПЕ РПДМЙООП ВПЦЕУФЧЕООПЕ РТПЙУИПЦДЕОЙЕ…»
йЪ РПЬНЩ уФЕЖБОБ гЧЕКЗБ “дЙТЙЦЕТ”, РПУЧСЭЕООПК з. нБМЕТХ (ЙЪ ЛОЙЗЙ “зХУФБЧ нБМЕТ”):
«… пФЛХДБ Х ОЕЗП
фБЛБС ЧМБУФШ, ЮФПВ ЪЧХЛЙ РПЛПТЙФШ,
мАДЕК ЪБУФБЧЙФШ МЙФШ ОБРЕЧ, ЛБЛ ЛТПЧШ,
рПЧЕЗОХФШ ОБУ, ДЩИБОШЕ ЪБФБЙЧЫЙИ,
ч ФТЕЧПЦОЩК УПО Й УМБДЛЙН СДПН ЪЧХЛПЧ
оБУ ПДХТНБОЙФШ? юФПВЩ ПЭХЭБМ С,
лБЛ ЧЪНБИ ЕЗП ТХЛЙ Ч НПЕК ЗТХДЙ
лБЛЙЕ-ФП ОБФСОХФЩЕ УФТХОЩ
чДТХЗ ТБЪТЩЧБЕФ?…»
йЪ УФБФШЙ вТХОП чБМШФЕТБ “пВ ПРЕТОПН ФЕБФТЕ” (Ч УВ. “йУРПМОЙФЕМШУЛПЕ ЙУЛХУУФЧП ЪБТХВЕЦОЩИ УФТБО”, ЧЩР. 1, н. 1962):
«… Ч ПРЕТБИ зМАЛБ Й нПГБТФБ ОПНЕТБ ТБУГЕОЙЧБМЙУШ РЕЧГБНЙ ФПМШЛП ЛБЛ РПЧПД ДМС РПЛБЪБ УЧПЕК ЧЙТФХПЪОПУФЙ… (ОЕПВИПДЙНП ВЩМП ОБКФЙ ОПЧЩК ЙУРПМОЙФЕМШУЛЙК УФЙМШ -с.т.). зХУФБЧ нБМЕТ - ЧПФ ЛФП, ВМБЗПДБТС РПТБЪЙФЕМШОПНХ ДБТХ РТПОЙЛБФШ Ч УХЭОПУФШ РПДПВОЩИ РТПЙЪЧЕДЕОЙК, ТБУЛТЩМ ОПЧЩЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ ЙИ УГЕОЙЮЕУЛПЗП ЧПРМПЭЕОЙС. вХДХЮЙ ТХЛПЧПДЙФЕМЕН чЕОУЛПЗП ПРЕТОПЗП ФЕБФТБ (ДП ЕЗП РТЙЕЪДБ Ч бНЕТЙЛХ - с.т.), ПО УПЪДБМ ОПЧЩК УФЙМШ ЙОФЕТРТЕФБГЙЙ Й РТПВХДЙМ Л ОПЧПК МХЮЫЕК ЦЙЪОЙ ПРЕТЩ нПГБТФБ, чЕВЕТБ, зМАЛБ, вЕФИПЧЕОБ Й ДТХЗЙИ».
оБДП РПМБЗБФШ, ЮФП ыБМСРЙО, УХДС РП ОБРЙУБООПНХ Ч “уФТБОЙГБИ”, ОЕ ВЩМ ДПУФБФПЮОП ПУЧЕДПНМЕО П ЖЕОПНЕОЕ нБМЕТБ (ОБРЙУБОЙЕ Ч “уФТБОЙГБИ” ЖБНЙМЙЙ ЮЕТЕЪ «Ј» ЛБЛ нБМЈТ ЗПЧПТЙФ П ФПН, ЮФП ыБМСРЙО Й Ч РПУМЕДХАЭЙЕ ЗПДЩ ОЕ РТПСЧМСМ ЙОФЕТЕУБ Л ВЙПЗТБЖЙЙ ЗЕОЙБМШОПЗП ДЙТЙЦЕТБ-ЛПНРПЪЙФПТБ). лТПНЕ ФПЗП, ыБМСРЙО, ЧЕТПСФОП, ОЕ ПЮЕОШ СУОП УЕВЕ РТЕДУФБЧМСМ, ЮЕН ПФМЙЮБЕФУС РЕОЙЕ Ч ПРЕТБИ нПГБТФБ ПФ РЕОЙС Ч ЙФБМШСОУЛЙИ Й ЖТБОГХЪУЛЙИ ПРЕТБИ, Ч ЛПФПТЩИ ПО ЧУЕЗДБ ЙНЕМ ЫХНОЩК ХУРЕИ. й, РПЦБМХК, ФПМШЛП ВМБЗПДБТС УЧПЕК ЗЕОЙБМШОПК ЙОФХЙГЙЙ, ыБМСРЙО УХНЕМ УРЕФШ Й ЙЪПВТБЪЙФШ мЕРПТЕММП Ч ЮЕФЩТЕИ УРЕЛФБЛМСИ “дПОБ дЦПЧБООЙ”, ИПФС ЪДЕУШ ДПМЦОЩ ВЩМЙ РТПСЧЙФШУС (Й, ОБЧЕТОПЕ, РТПСЧЙМЙУШ) ОЕЛПФПТЩЕ ИБТБЛФЕТОЩЕ ПУПВЕООПУФЙ ЕЗП МЙЮОПУФЙ Й ЕЗП ЙУЛХУУФЧБ, ОЕУПЧНЕУФЙНЩЕ У ФТЕВПЧБОЙСНЙ, РТЕДЯСЧМСЕНЩНЙ Л ХЮБУФОЙЛБН НПГБУФПЧУЛЙИ ПРЕТ. б ЗМБЧОПЕ ФТЕВПЧБОЙЕ - ЬФП ЮЕФЛПЕ ЧЪБЙНПДЕКУФЧЙЕ У РБТФОЕТБНЙ РТЙ РЕОЙЙ Ч БОУБНВМСИ. оБДП РПМБЗБФШ, ЮФП ыБМСРЙО ВЕЪ ПУПВПЗП ЧОЙНБОЙС ПФОПУЙМУС Л ФЕН ЖТБЗНЕОФБН ПРЕТ, Ч ЛПФПТЩИ ПО ДПМЦЕО ВЩМ ФЧПТЙФШ НХЪЩЛБМШОЩЕ ЛТБУПФЩ УПЧНЕУФОП У РБТФОЕТБНЙ. пО РПДЮБУ «ЪБВЙЧБМ» ОЕ ФПМШЛП ДТХЗЙИ ХЮБУФОЙЛПЧ, ОП Й УБНЙ ЖТБЗНЕОФЩ.
йЪ ЛОЙЗЙ The Golden Age of Opera, NY 1983 (ПВ ЙУРПМОЕОЙЙ ыБМСРЙОЩН РБТФЙЙ вБЪЙМЙП Ч “уЕЧЙМШУЛПН ГЙТАМШОЙЛЕ”):
<...the fact remain s that from his first gigantic entrance in the "Calumny" aria ,which had to be repeated, the big, rough Russian bass made his every point a telling one with the house. Only the time-honored reentrance in "Good-night" ensemble fell flat, because the laughing audience had exhausted its applause just before...>. TБЛ ЮФП РТЙЫЕЫЙЕ ОБ УРЕЛФБЛМШ ТБДЙ ыБМСРЙОБ ВЩМЙ Ч ЧПУФПТЗЕ, Б РТЙЫЕДЫЙЕ ТБДЙ ПРЕТЩ тПУУЙОЙ….(?).
ч БТИЙЧЕ нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЩ ЙНЕЕФУС 12 ОЕЗБФЙЧОЩИ ТЕГЕОЪЙК ОБ ХЮБУФЙЕ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТЕ “уЕЧЙМШУЛЙК ГЙТАМШОЙЛ”. ьФЙ ТЕГЕОЪЙЙ НПЦОП ЙЪЧМЕЮШ Ч ЙОФЕТОЕФЕ.
пДЙО НПМПДПК ДЙТЙЦЕТ, Ч ОБЫЕ ЧТЕНС ХЦЕ РПУФБЧЙЧЫЙК НОПЗП ПРЕТ, ЧЩТБЪЙМУС УМЕДХАЭЙН ПВТБЪПН: вБЪЙМЙП Ч ЫБМСРЙОУЛПН ЙУРПМОЕОЙЙ - ЬФП ыБМСРЙО, Б ОЕ тПУУЙОЙ.
п РТЙОГЙРБИ УЧПЕК ЙЗТЩ Ч ПРЕТБИ ыБМСРЙО ТБУУЛБЪБМ Ч ЙОФЕТЧША ЗБЪЕФЕ New York Times (Musical Courier, Jan. 18 1908). рП ЬФПНХ РПЧПДХ ЗБЪЕФБ ПФНЕФЙМБ, ЮФП «his characterization of a part is never twice the same; that he depends to a large extent on inspiration, when he on the stage.... he desired to make an independent characterization of his own...», Ф.Е., ПО ЦЕМБЕФ ВЩФШ РПМОЩН ИПЪСЙОПН ОБ УГЕОЕ. оБ ЬФП ЗБЪЕФБ ТЕЪПООП ЪБНЕФЙМБ «...how can the fellow-artists who may be on the scene with him know what is going to happen?... If they ... expected him to enter from the left, and he suddenly entered from the right, having changed his mind, it would disconcert them...».
лПМШ УЛПТП ЫБМСРЙОУЛЙЕ РТЙОГЙРЩ Й ЕЗП ЧПМШОПЕ ПФОПЫЕОЙЕ Л ЛПНРПЪЙФПТУЛПНХ ФЕЛУФХ РМПИП ЧСЪБМЙУШ У ЕЗП ХЮБУФЙЕН Ч “дПО дЦПЧБООЙ”, ФП ЧТСД МЙ ыБМСРЙО Ч ЬФПН УРЕЛФБЛМЕ НПЗ ЮХЧУФЧПЧБФШ УЕВС ХАФОП. оП Й ДТХЗЙЕ ПВУФПСФЕМШУФЧБ НПЗМЙ ВЩФШ РТЙЮЙОПК ЕЗП ПВЭЕК ОЕХДПЧМЕФЧПТЕООПУФЙ УРЕЛФБЛМЕН.
ыБМСРЙО Й ДТХЗЙЕ РЕЧГЩ, ХЮБУФОЙЛЙ ПРЕТЩ “дПО дЦПЧБООЙ”
вБТЙФПО бОФПОЙП уЛПФФЙ (1866-1936) ЧЩУФХРБМ ЧНЕУФЕ У ыБМСРЙОЩН, РЕЧЫЙН мЕРПТЕММП, Ч ЗМБЧОПК ТПМЙ дПОБ дЦПЧБООЙ. уЛПФФЙ ВЩМ ОЕ ФПМШЛП ВМЕУФСЭЙН РЕЧГПН-БЛФЕТПН, ОП ФБЛЦЕ Й МАВЙНГЕН, ЛХНЙТПН ОША-КПТЛУЛПК РХВМЙЛЙ. пО ВЩМ ФБЛЦЕ РТЕЛТБУОЩН НХЪЩЛБОФПН-БОУБНВМЙУФПН, П ЮЕН УЧЙДЕФЕМШУФЧХАФ НОПЗПЮЙУМЕООЩЕ ЪБРЙУЙ, УДЕМБООЩЕ ЙН УПЧНЕУФОП У лБТХЪП Й ДТХЗЙНЙ ЧЩДБАЭЙНЙУС РЕЧГБНЙ. чРЕТЧЩЕ ПО ЧЩУФХРЙМ Ч ТПМЙ дПОБ дЦПЧБООЙ Ч нЕФТПРПМЙФЕО-ПРЕТЕ Ч 1899 З. уЛПФФЙ ПЮБТПЧЩЧБМ РХВМЙЛХ «ЬМЕЗБОФОПУФША НБОЕТ Й ХНЕОЙЕН ОПУЙФШ МАВПК ЛПУФАН. пО ВЩМ УЧПЕЗП ТПДБ ЪБЛПОПДБФЕМЕН НПД, ЬФБМПОПН ЬМЕЗБОФОПУФЙ ДМС ЧУЕК ПУФБМШОПК ФТХРРЩ ЛБЛ ОБ УГЕОЕ, ФБЛ Й Ч ЦЙЪОЙ… зПМПУ ЕЗП ВЩМ ОЙЦЕ ЧУСЛПК ЛТЙФЙЛЙ - ВЕДОЩК ФЕНВТБНЙ, ЗМХИПК, ДЕТЕЧСООЩК. оП БНЕТЙЛБОГБН, ПВПЦБЧЫЙН ЬФПЗП ВПМШЫПЗП БЛФЕТБ, ЬФПФ ЗПМПУ ЛБЪБМУС ЪЧХЮОЩН, СТЛЙН, РЕЧХЮЙН ЪБ УЮЕФ ЙЪСЭЕУФЧБ, БТЙУФПЛТБФЙЪНБ, БЛФЕТУЛПК РМБУФЙЮОПУФЙ ЕЗП ПВМБДБФЕМС» (мБХТЙ-чПМШРЙ). (оХ ЛБЛ ЪДЕУШ ОЕ ЧУРПНОЙФШ ЧЕМЙЛПЗП ТХУУЛПЗП РЕЧГБ оЙЛПМБС жЙЗОЕТБ. нОПЗП ПВЭЕЗП - с.т.).
«ьФП НПЦЕФ РПЛБЪБФШУС ОЕЧЕТПСФОЩН,… ОП ЧУЕ ЦЕ С УБН ЧЙДЕМ, ЛБЛ уЛПФФЙ ОЕ ХУФХРБМ ДБЦЕ.… лБТХЪП, РПМХЮБМ БРМПДЙУНЕОФПЧ ВПМШЫЕ, ЮЕН фЙФФБ тХЖЖП» (фПУЛБОЙОЙ).
дМС ыБМСРЙОБ Ч “дПО дЦПЧБООЙ” УМПЦЙМБУШ РБТБДПЛУБМШОБС УЙФХБГЙС: ПО, РТЙЧЩЛЫЙК ОБ ПРЕТОПК УГЕОЕ ВЩФШ РПМОПЧМБУФОЩН ИПЪСЙОПН, Ч ТПМЙ мЕРПТЕММП ПЛБЪБМУС ОЕ ФПМШЛП ТБВПН УЧПЕЗП ЗПУРПДЙОБ дПОБ дЦПЧБООЙ, ОП Й ДПМЦЕО ВЩМ ОБ РТПФСЦЕОЙЙ ЧУЕК ПРЕТЩ РПДЩЗТЩЧБФШ уЛПФФЙ, ЮШС ЛЧБМЙЖЙЛБГЙС ДМС НПГБТФПЧУЛПК ПРЕТЩ ВЩМБ ЙУЛМАЮЙФЕМШОП ЧЩУПЛПК. (пЛБЦЙУШ ыБМСРЙО Й уЛПФФЙ РБТФОЕТБНЙ Ч “дПО лБТМПУЕ” ЧУЕ НПЗМП ВЩ ВЩ ВЩФШ РП ЙОПНХ).
рПНЙНП уЛПФФЙ, ЙДЕБМШОПЗП ЙУРПМОЙФЕМС ЗЕТПС Ч ПРЕТЕ, нБТЮЕММБ ъЕНВТЙИ Й дЦЕТБМШДЙОБ жБТТБТ, РЕЧЫЙЕ Ч ПЮЕТЕДШ РБТФЙА гЕТМЙОЩ (УПРТБОП), Й бМЕУУБОДТП вПОЮЙ, РЕЧЫЙК ФЕОПТПЧХА РБТФЙА дПОБ пФФБЧЙП, ВЩМЙ ЧУЕНЙТОП РТПУМБЧМЕООЩНЙ РЕЧГБНЙ Й МАВЙНГБНЙ РХВМЙЛЙ. уМЕДХЕФ РПМБЗБФШ, ЮФП ЧНЕУФЕ У ДТХЗЙНЙ, НЕОЕЕ ЙЪЧЕУФОЩНЙ УПМЙУФБНЙ: ьННПК йНУ, РЕЧЫЕК дПООХ бООХ (УПРТБОП), Й йПИБООПК зБДУЛЙ, РЕЧЫЕК дПООХ ьМШЧЙТХ (УПРТБОП), УПУФБЧ ДМС “дПО дЦПЧБООЙ” ВЩМ ПФНЕООЩН. хДБМПУШ МЙ ыБМСРЙОХ ЧРЙУБФШУС Ч ЬФПФ УПУФБЧ?
йОФЕТЕУОЩ ЧПУРПНЙОБОЙС дЦЕТБМШДЙОЩ жБТТБТ, РЕЧЫЕК гЕТМЙОХ, П ыБМСРЙОЕ Ч ТПМЙ мЕРПТЕММП Ч ЕЕ ЛОЙЗЕ: The Autobiography of Geraldina Farrar, NY 1938:
«The success however, did not measure up to the European hysteria to which he had long been accustomed. He was displeased, out of sorts, and dissolved in a huge Russian pout all winter. This humor did nothing to effect harmony in a revival of "Don Giovanni", in which he was cast as Leporello, under the electrical baton of Mahler. Mahler was very ill - a doomed man; highly sensitive, irascible and difficult, but not un reasonable if singer was serious and attentive. Chaliapin, however, was completely oblivious to rehearsal obligations. Mahler was sorely tried.
The beautiful Emma Eams and the reliable Gadski, with Scotti, Bonci and myself, did our best to avert clashes. As I had sung Zerlina in Berlin under Strauss -under Muck in Salzburg - this training earned me Mahler"s pleasant commendation; but we were, nonetheless, on pins and needles at every meeting. Happily, no overt act marred the performances, thoug h it was a trifle disconcerting, to Scotti particularly, to have Chaliapin make a studied departure into Russian recitative where the fluent Italian text offered cues none too facile at any time; but this was purveyed with such bland impertinence, it was impossible to resist or chide this naughty giant!».
пРЙУБООПЕ дЦ. жБТТБТ РПЧЕДЕОЙЕ ыБМСРЙОБ ОБ РТПЧПДЙНЩИ нБМЕТПН ТЕРЕФЙГЙСИ НПЦЕФ ВЩФШ ПВЯСУОЕОП ЛБЛ ЕЗП ОЕХДПЧМЕФЧПТЕООПУФША ТПМША мЕРПТЕММП Ч УРЕЛФБЛМЕ, ФБЛ Й ОЕРПОЙНБОЙЕН УРЕГЙЖЙЛЙ НПГБТФПЧУЛПК ПРЕТЩ Й ПУПВПЗП ЪОБЮЕОЙС Ч ОЕК ЧЕДХЭЕК ТПМЙ ФБЛПЗП ДЙТЙЦЕТБ ЛБЛ нБМЕТ.
йЪ ЛОЙЗЙ в. зПТПЧЙЮБ “пРЕТОЩК ФЕБФТ”, м. 1984: «MaМЕТ, ЛБЛ ОЙЛФП ДП ОЕЗП, ФТЕВПЧБМ ПФ РЕЧГБ ЙОДЙЧЙДХБМШОПУФЙ, ЛБЛ ОЙЛФП ДП ОЕЗП, ХНЕМ ХДЕТЦЙЧБФШ ЕЕ Ч ТБНЛБИ УФТПЗПЗП ИХДПЦЕУФЧЕООПЗП ЧЛХУБ, ОЕ ДПРХУЛБС ОЙЛБЛЙИ ОБТХЫЕОЙК ТЙФНБ ЙМЙ ДЙОБНЙЛЙ РЕОЙС. еЗП БЛФЕТУЛЙЕ УРПУПВОПУФЙ Ч УПЕДЙОЕОЙЙ У ТЕДЛПК НХЪЩЛБМШОПУФША УФБОПЧЙМЙУШ ЙУФПЮОЙЛПН ГЕООЕКЫЙИ ХЛБЪБОЙК ДМС БТФЙУФПЧ… ч ФПК ЦЕ УФЕРЕОЙ, Ч ЛБЛПК ПО ТБУЛТЩЧБМ ДТБНБФЙЪН НХЪЩЛЙ ЛБЛ ДЙТЙЦЕТ, нБМЕТ ОБУЩЭБМ ЙН УГЕОЙЮЕУЛПЕ ДЕКУФЧЙЕ ЛБЛ ТЕЦЙУУЕТ…».
йЪ ФПК ЦЕ ЛОЙЗЙ. чУРПНЙОБЕФ мЕП уМЕЪБЛ (1873-1946; «БЧУФТЙКУЛЙК лБТХЪП» ФБЛ ПЛТЕУФЙМЙ ЕЗП УПЧТЕНЕООЙЛЙ): «оЙЛПНХ ЙЪ ОБУ ОЕ РТЙЫМП ВЩ Ч ЗПМПЧХ РПЛЙОХФШ ТЕРЕФЙГЙПООЩК ЪБМ, ЛПЗДБ нБМЕТ ТБВПФБМ ОБД УГЕОБНЙ, Ч ЛПФПТЩИ НЩ ОЕ ВЩМЙ ЪБОСФЩ… лБЦДПЕ ЕЗП ЪБНЕЮБОЙЕ, МАВПК УПЧЕФ ВЩМЙ ДБТПН ОБ ЧУА ЦЙЪОШ».
пФЪЩЧЩ ЧЕДХЭЙИ ГЕОФТБМШОЩИ БНЕТЙЛБОУЛЙИ ЗБЪЕФ ПВ ХЮБУФЙЙ ыБМСРЙОБ Ч ПРЕТЕ “дПО дЦПЧБООЙ” ОЕ ВЩМЙ ПДЙОБЛПЧЩНЙ, ОП ОЕЗБФЙЧОЩЕ ВЩМЙ ВПМЕЕ ЛПОЛТЕФОЩНЙ, Б РПЪЙФЙЧОЩЕ - ВПМЕЕ ПВЭЙНЙ. чПФ ОЕЛПФПТЩЕ ЙЪ ОЙИ:
The Musical Courier (Jan. 29, 1908)
«Chaliapine failed to give all the comic gusto, all the rich rascality that belong to Don Giovanni"s able assistant. Chaliapine"s Leporello is too rustic.» (The New York Times).
«Chaliapine made a dirty, vulgar boor and buffon out of the part of Leporello.» (The New York Tribune).
«Chaliapine"s Leporello was commendable, if not exceptional.» (The Sun).
«Chaliapine was especially good in his acting.» (The New York Herald).
ч ЛОЙЗЕ ДПЛХНЕОФПЧ “America"s Years of G. Mahler” NY 1989 РТЙЧЕДЕОЩ ДЧБ РЙУШНБ УМХЫБФЕМЕК, ПВЧЙОСЧЫЙИ ыБМСРЙОБ Ч ЧХМШЗБТОПУФЙ Й ПУЛПТВМЕОЙЙ РБТФОЕТПЧ. ч ПДОПН ЙЪ РЙУЕН ВЩМП ОБРЙУБОП, ЮФП ЫБМСРЙОУЛЙК ПВТБЪ мЕРПТЕММП УМЕРМЕО ЙЪ ОБЧПЪБ, ОБТЩФПЗП Ч ТБУУЛБЪБИ зПТШЛПЗП.
(хЦЕ Ч ОБЫЕ ЧТЕНС ПДЙО НПМПДПК НХЪЩЛБОФ, ВПМШЫПК ЪОБФПЛ Й МАВЙФЕМШ ПРЕТ нПГБТФБ, ЧРЕТЧЩЕ ХУМЩЫБЧЫЙК ЫБМСРЙОУЛХА ЪБРЙУШ БТЙЙ мЕРПТЕММП, УЛБЪБМ: ЮФП ЬФП ОЙЛБЛПК ОЕ нПГБТФ, Й ЮФП ыБМСРЙО ЪДЕУШ РТПУФП ИХМЙЗБОЙФ).
оЕВПМШЫПЕ ПФУФХРМЕОЙЕ. нПЦОП РТЙЧЕУФЙ ОЕНБМП РТЙНЕТПЧ, ЛПЗДБ ПРЕТОЩЕ РЕЧГЩ ДПВЙЧБМЙУШ РПТБЪЙФЕМШОЩИ ТЕЪХМШФБФБПЧ Й УФБОПЧЙМЙУШ ЪОБНЕОЙФЩНЙ Й ДБЦЕ ЧЕМЙЛЙНЙ, ИПФС ЙИ ЗПМПУБ ОЕ ВЩМЙ ОЙ ЛТБУЙЧЩНЙ, ОЙ УЙМШОЩНЙ, Б ЙОПЗДБ Й ЧППВЭЕ РПУТЕДУФЧЕООЩНЙ. уТЕДЙ ФБЛЙИ РЕЧГПЧ НПЗХФ ВЩФШ ОБЪЧБОЩ ЧЩЫЕХРПНСОХФЩК бОФПОЙП уЛПФФЙ, Б ФБЛЦЕ ЙФБМШСОУЛЙК РЕЧЕГ фЙФП уЛЙРБ (1889-1965) Й ТХУУЛЙК РЕЧЕГ оЙЛПМБК жЙЗОЕТ (1857-1918).
п фЙФП уЛЙРБ: «… ЧПЛБМШОБС МЙОЙС фЙФП уЛЙРБ… ПУФБЕФУС ПВТБЪГПН ОЕДПУСЗБЕНПЗП НБУФЕТУФЧБ. дП ФБЛЙИ ЧЕТЫЙО ОЕ ДПВЙТБМЙУШ ОЙ РЕЧГЩ УФБТПЗП РПЛПМЕОЙС,… ОЙ ФЕН ВПМЕЕ РЕЧГЩ УПЧТЕНЕООЩЕ, РХУФШ ДБЦЕ ОБДЕМЕООЩЕ ВПМШЫЕК НБУЫФБВОПУФША Й ДЙБРБЪПОПН» (мБХТЙ-чПМШРЙ).

нБМЕОШЛЙК ЛПННЕОФБТЙК.

бЧФПТ ПРХУБ фбкощ чплбмшопзп йулхууфчб: лбтхъп й ыбмсрйо пРЩФ ЙУУМЕДПЧБОЙС сЛПЧ тХВЕОЮЙЛ ОЕУПНОЕООП РТЙОБДМЕЦЙФ Л ФПК ЛБФЕЗПТЙЙ ЛТЙФЙЛПЧ, НЩЫМЕОЙЕ ЛПФПТЩИ НПЦОП ПИБТБЛФЕТЙЪПЧБФШ НЕИБОЙЮЕУЛЙН ЙМЙ НЕИБОЙУФЙЮЕУЛЙН, ЮФП ЕДЙОП РП УНЩУМХ. йН РПДБЧБК ФПЮОПУФШ, РХОЛФХБМШОПУФШ, ЧЩЧЕТЕООХА ДП ДПМЕК УЕЛХОД Й НЙММЙНЕФТПЧ.
ьФПФ ЧЩЧПД НПЦОП УДЕМБФШ РП УМЕДХАЭЕК ГЙФБФЕ:
«фПМШЛП ЪБОСФЙСНЙ НПЦОП РТЕПДПМЕФШ…ФТХДОПУФЙ… ДЕ мАЮЙБ РПДЩУЛЙЧБМ УЕВЕ РЙБОЙУФБ У ФЕТРЕОЙЕН иТЙУФБ, ЮФПВЩ РПЧФПТСФШ ДП ВЕУЛПОЕЮОПУФЙ ОЕЛПФПТЩЕ РБУУБЦЙ, ЛПФПТЩЕ ПО ХЮЙМ Й ОЕРТЕУФБООП ЫМЙЖПЧБМ, УФТЕНСУШ ДПУФЙЮШ УПЧЕТЫЕОУФЧБ… чПЛБМЙЪЩ РПНПЗБАФ УПЧЕТЫЕОУФЧПЧБФШ ЗПМПУ, УПИТБОСФШ ЕЗП УЧЕЦЙН Й ЗЙВЛЙН».
ьФЙ БЧФПТЩ ОЕ РПОЙНБАФ, ЮФП ЧПЛБМЙЪЩ РТЙЧЙЧБАФ РТЙЧЩЮЛХ ВЕУУНЩУМЕООПЗП, ОПФОПЗП РЕОЙС, ЛПЗДБ ЙУРПМОЕОП ДП ЛБЦДПК ЪБРСФПК ЧУЕ ФПЮОП, ОП УМХЫБФШ ЬФП ФПЫОП. оЕДБТПН РТЙ ПЪЧХЮЙЧБОЙЙ РЕУЕО ДМС ИХДПЦЕУФЧЕООЩИ ЖЙМШНПЧ ЬФП РПТХЮБМЙ ДЕМБФШ ОЕ ПРЕТОЩН РЕЧГБН, Б УБНПХЮЛБН, Ч ЗПМПУЕ ЛПФПТЩИ ОЕ ВЩМП ПРЕТОПК НЕИБОЙУФЙЮОПУФЙ. ыБМСРЙО РТПЙЪЧЕМ ТЕЧПМАГЙА Ч ПРЕТЕ, Й РХВМЙЛБ ЗПТСЮП ЕЗП РТЙЧЕФУФЧПЧБМБ, ФБЛ ЛБЛ Ч ЕЗП ЗПМПУЕ УМЩЫБМБ ОЕ РТПУФП УМБДЛПЪЧХЮЙЕ, Б ЧУЕНЙ УЧПЙНЙ ПЭХЭЕОЙСНЙ ЧПУРТЙОЙНБМБ ЧЩУПЮБКЫЕЕ ЙУЛХУУФЧП, ЗДЕ ОБТСДХ У НХЪЩЛПК ЧЩУФХРБМБ УЛХМШРФХТОБС РМБУФЙЛБ ФЕМБ Й ВПЗПРПДПВОПЕ УМПЧП. ьФПЗП ЕЗП ЛТЙФЙЛЙ ОЕ РПОЙНБАФ ЙМЙ ДЕМБАФ ЧЙД, ЮФП ОЕ РПОЙНБАФ. пВП ЧУЕН ЬФПН РТЕЛТБУОП ОБРЙУБОП ОЕРТЕДЧЪСФЩНЙ ЛТЙФЙЛБНЙ, ОЕРПУТЕДУФЧЕООП ОБВМАДБЧЫЙНЙ ЗЕОЙБМШОПЗП РЕЧГБ. пВ ЬФПН ОБРЙУБМ Й УБН ыБМСРЙО Ч УЧПЙИ ЛОЙЗБИ, Й РПЧФПТСФШУС ОЕФ УНЩУМБ.
рП РПЧПДХ УТБЧОЕОЙС ЪБРЙУЕК ыБМСРЙОБ. ьФП ЧУЕ УХВЯЕЛФЙЧОП. рПЛБ ОЕ ОБКДЕОП ПВЯЕЛФЙЧОЩИ ЛТЙФЕТЙЕЧ ПГЕОЛЙ ЮЕМПЧЕЮЕУЛПЗП ЧПУРТЙСФЙС ЙУЛХУУФЧБ. лПНХ-ФП ВПМШЫЕ ОТБЧЙФУС тБЖБЬМШ, ЛПНХ-ФП рЙЛБУУП.
оП ФП, ЮФП ЛТЙФЕТЙК ПГЕОЛЙ ЧПЛБМШОПЗП ЙУЛХУУФЧБ РПОЙЦЕО ДП ЮХДПЧЙЭОЩИ ТБЪНЕТПЧ, ЗПЧПТЙФ ФБЛЦЕ ГЙФБФБ ЙЪ ПРХУБ: «оХ ЛПНХ УЕКЮБУ ЙОФЕТЕУЕО ыБМСРЙО? оБРЙЫЙФЕ МХЮЫЕ П вБУЛПЧЕ!».
дБМЕЕ. рП РПЧПДХ РЕЧЮЕУЛПЗП ДЩИБОЙС ыБМСРЙОБ. уПЧЕТЫЕООП ПЮЕЧЙДОП, ЮФП ыБМСРЙО ЪОБМ ЗМБЧОЩК УЕЛТЕФ ВЕМШЛБОФП - НБМПЕ ДЩИБОЙЕ, ЛПФПТЩК ЕНХ РПДУЛБЪБМ ЕЗП ЕДЙОУФЧЕООЩК ХЮЙФЕМШ д.хУБФПЧ. д.хУБФПЧ ЬФПФ УЕЛТЕФ РПМХЮЙМ ПФ ьЧЕТБТДЙ. б ьЧЕТБТДЙ ПФ зБТУЙБ-УЩОБ. зБТУЙБ-УЩО Ч 1847 ЗПДХ Ч РЕТЧПН ЙЪДБОЙЙ УЧПЕК «ыЛПМЩ РЕОЙС» ЬФП УЕЛТЕФ ЧЩДБМ, Б Ч 1856 ЗПДХ НБМПЕ ДЩИБОЙЕ ЪБНЕОЙМ ЗМХВПЛЙН ДЩИБОЙЕН, У ЮЕЗП Й ОБЮБМЙУШ ВЕДЩ. пВ ЬФПН Ч УБНПХЮЙФЕМЕ РПДТПВОП ЗПЧПТЙФУС. оП ЗМБЧОБС ВЕДБ Ч ФПН, ЮФП тБВПФОПЧ Ч УЧПЕК ЛОЙЗЕ 1932 ЗПДБ, ОЕ ТБУЛТЩЧ НЕИБОЙЪНБ ДЕКУФЧЙС ЗМБДЛПК НХУЛХМБФХТЩ, ПУХЭЕУФЧМСАЭЕК НБМПЕ ДЩИБОЙЕ ПВПЪОБЮЙМ ЕЗП ЛБЛ РБТБДПЛУБМШОПЕ ДЩИБОЙЕ. рПУЛПМШЛХ Ч 1934 ЗПДХ тБВПФОПЧ Ч ЧПЪТБУФЕ 55 МЕФ РП ОЕРПОСФОЩН РТЙЮЙОБН ХНЙТБЕФ, ФП ЧПРТПУ П РЕЧЮЕУЛПН ДЩИБОЙЙ ПО ПУФБЧЙМ Ч РПДЧЕЫЕООПН УПУФПСОЙЙ.
ч НБФЕТЙБМБИ сЛПЧБ тХВЕОЮЙЛБ, ОБРЙУБООПН ОБ ТХУУЛПН СЪЩЛЕ РПЮЕНХ-ФП РТЙЧПДСФУС ФЕЛУФЩ ОБ БОЗМЙКУЛПН. рТЙФПН, ЛБУБАЭЙЕУС ыБМСРЙОБ. еУМЙ ВЩ ЬФП ВЩМ ЖТБОГХЪУЛЙК ФЕЛУФ, ФП С ВЩ ДБМ РЕТЕЧПД. чПЪНПЦОП, УТЕДЙ ЮЙФБФЕМЕК ОБКДЕФУС ЪОБФПЛ БОЗМЙКУЛПЗП, ЛПФПТЩК НОЕ РЕТЕЫМЕФ РЕТЕЧПД ОБ [email protected] ЙМЙ [email protected] фПЗДБ Ч УМЕДХАЭЕН ЧЩРХУЛЕ, ЪБЛБОЮЙЧБАЭЕН НБФЕТЙБМЩ сЛПЧБ тХВЕОЮЙЛБ П ыБМСРЙОЕ НЩ ХЪОБЕН, ЮФП РЙУБМБ БНЕТЙЛБОУЛБС РТЕУУБ П ЧЕМЙЛПН ТХУУЛПН РЕЧГЕ.

В ыходец из крестьянской семьи, Федор Шаляпин выступал в самых престижных театрах мира - Большом, Мариинском, Метрополитен-опере. Среди поклонников его таланта были композиторы Сергей Прокофьев и Антон Рубинштейн, актер Чарли Чаплин и будущий английский король Эдуард VI. Критик Владимир Стасов называл его «великим художником», а Максим Горький - отдельной «эпохой русского искусства»

Из церковного хора к Мариинскому театру

«Если бы все знали, какой огонь тлеет во мне и угасает, как свеча…» - говорил Федор Шаляпин друзьям, убеждая их, что рожден быть скульптором. Будучи уже знаменитым оперным исполнителем, Федор Иванович много рисовал, занимался живописью, лепил.

Талант живописца проявлялся даже на сцене. Шаляпин был «виртуозом грима» и создавал сценические портреты, добавляя к могучему звучанию баса яркую картинку.

Певец словно лепил свое лицо, современники сравнивали его манеру нанесения грима с полотнами Коровина и Врубеля . К примеру, образ Бориса Годунова менялся из картины в картину, проявлялись морщины и седина. Шаляпин–Мефистофель в Милане вызвал настоящую сенсацию. Федор Иванович одним из первых стал гримировать не только лицо, но и руки и даже тело.

«Когда я вышел на сцену одетый в свой костюм и загримированный - это вызвало настоящую сенсацию, очень лестную для меня. Артисты, хористы, даже рабочие окружили меня, ахая и восторгаясь, точно дети, дотрагивались пальцами, щупали, а увидев, что мускулы у меня подрисованы, окончательно пришли в восторг».

Федор Шаляпин

И все же и талант скульптора, как и талант художника, служил лишь обрамлением удивительного голоса. Пел Шаляпин с детства - красивым дискантом. Выходец из крестьянской семьи еще в родной Казани занимался в церковном хоре и выступал на деревенских праздниках. В 10 лет Федя впервые побывал в театре и мечтал о музыке. Постигал сапожное, токарное, столярное, переплетное искусство, но манило его только искусство оперное. Хоть с 14 лет и работал Шаляпин в земской управе Казанского уезда писарем, все свободное время он отдавал театру, выходя на сцену в статистах.

Страсть к музыке повела Федора Шаляпина с кочевыми труппами по стране: Поволжье, Кавказ, Средняя Азия. Подрабатывал грузчиком, крючником, голодал, но дождался своего звездного часа. Один из баритонов накануне спектакля заболел, и роль Стольника в опере Монюшко «Галька» досталась хористу Шаляпину. Хоть дебютант и сел мимо стула во время представления, антрепренер Семенов-Самарский был растроган самим исполнением. Появились новые партии и окрепла уверенность в театральном будущем.

«Я до сих пор суеверно думаю: хороший признак новичку в первом спектакле на сцене при публике сесть мимо стула. Всю последующую карьеру я, однако, зорко следил за креслом и опасался не только сесть мимо, но и садиться в кресло другого» , - говорил впоследствии Федор Иванович.

В 22 года Федор Шаляпин дебютировал в Мариинском театре , пел Мефистофеля в опере «Фауст» Гуно. Спустя год Савва Мамонтов пригласил молодого певца в Московскую частную оперу. «У Мамонтова я получил тот репертуар, который дал мне возможность разработать все основные черты моей артистической натуры, моего темперамента» , - говорил Шаляпин. Молодой летний бас собирал своим исполнением полный зал. Иван Грозный в «Псковитянке» Римского-Корсакова , Досифей в «Хованщине» и Годунов в опере «Борис Годунов» Мусоргского . «Одним великим художником стало больше» , - писал о Шаляпине музыкальный критик Владимир Стасов.

Федор Шаляпин в главной роли в постановке оперы Модеста Мусоргского «Борис Годунов». Фотография: chtoby-pomnili.com

Федор Шаляпин в роли Ивана Грозного в постановке оперы Николая Римского-Корсакова «Псковитянка». 1898 год. Фотография: hrono.ru

Фёдор Шаляпин в роли князя Галицкого постановке оперы Алексанндра Бородина «Князь Игорь». Фотография: hrono.ru

«Царь-бас» Федор Шаляпин

Мир искусства словно только и ждал молодое дарование. Шаляпин общался с лучшими живописцами того времени: Василием Поленовым и братьями Васнецовыми , Исааком Левитаном , Валентином Серовым , Константином Коровиным и Михаилом Врубелем. Художники создавали удивительные декорации, которые подчеркивали яркие сценические образы. В то же время певец сблизился с Сергеем Рахманиновым . Композитор посвятил Федору Шаляпину романсы «Ты знал его» на стихи Федора Тютчева и «Судьба» по стихотворению Алексея Апухтина.

Шаляпин - целая эпоха русского искусства и с 1899 года ведущий солист двух главных театров страны - Большого и Мариинского. Успех настолько грандиозный, что современники шутили: «В Москве есть три чуда: Царь-колокол, Царь-пушка и Царь-бас - Федор Шаляпин» . Шаляпинский высокий бас знали и любили в Италии, Франции, Германии, Америке, Великобритании. Восторженный прием публики вызывали и оперные арии, и камерные произведения, и романсы. Где бы ни пел Федор Иванович, вокруг собирались толпы поклонников и слушателей. Даже во время отдыха на даче .

Остановила триумфальные гастрольные турне Первая мировая война . Певец на собственные средства организовал работу двух лазаретов для раненых. После революции 1917 года Федор Шаляпин жил в Петербурге и был художественным руководителем Мариинского театра. Год спустя Царь-бас первым из деятелей искусств получил звание народного артиста республики, которого лишился, отправившись в эмиграцию.

В 1922 году артист не вернулся из гастрольной поездки по США, хотя считал, что покидает Россию лишь на время. Объехав с концертами весь мир, певец много выступал в «Русской опере» и создал целый «театр романса». Шаляпинский репертуар насчитывал около 400 произведений.

«Люблю граммофонные записи. Меня волнует и творчески возбуждает мысль, что микрофон символизирует собой не какую-то конкретную публику, а миллионы слушателей» , - говорил певец и записал около 300 арий, песен и романсов. Оставив богатейшее наследие, на родину Федор Шаляпин не вернулся. Но до конца жизни так и не принял иностранное гражданство. В 1938 году Федор Иванович умер в Париже, а спустя полвека сын Федор добился разрешения перезахоронить прах отца на Новодевичьем кладбище. В конце ХХ века великому русскому оперному певцу вернули звание народного артиста.

«Новаторство Шаляпина в сфере драматической правды оперного искусства оказало сильное воздействие на итальянский театр... Драматическое искусство великого русского артиста оставило глубокий и непреходящий след не только в области исполнения русских опер итальянскими певцами, но и в целом на всем стиле их вокально-сценической интерпретации, в том числе произведений Верди…»

Джанандреа Гаваццени, дирижер и композитор