Bunini tumedate alleede kollektsioon. "Tumedad alleed": Ivan Bunini loo analüüs

Koosseis

Raamat " Pimedad alleed"Seda on tavaks nimetada "armastuse entsüklopeediaks". Selles lugude tsüklis püüdis Bunin näidata nende kahe vahelist suhet kogu selle ilmingute mitmekesisuses. See oli teema, millele Bunin pühendas kogu oma loomingulised jõud. Raamat on sama mitmetahuline kui armastus ise.

Nimetuse “Pimedad alleed” võttis Bunin N. Ogarevi luuletusest “Tavaline lugu”. See räägib esimesest armastusest, mis ei lõppenud kahe elu liiduga. Sealt tuli pilt "pimedate alleede" kohta, kuid raamatus pole selle pealkirjaga lugu, nagu arvata võiks. See on lihtsalt sümbol üldine meeleolu kõik lood.

Bunin uskus, et tõelisel kõrgel tundel pole mitte kunagi edukas lõpp, vaid sellel on omadus isegi abielu vältida. Kirjanik kordas seda mitu korda. Ta tsiteeris üsna tõsiselt ka Byroni sõnu: "Naise pärast on sageli lihtsam surra kui temaga koos elada." Armastus on tunnete ja kirgede intensiivsus. Kahjuks ei saa inimene pidevalt tõusuteel olla. Kindlasti hakkab ta kukkuma just siis, kui on jõudnud kõrgeim punkt mis iganes see on. Lõppude lõpuks ei saa te kõrgeimast tipust kõrgemale tõusta!

“Pimedatest alleedest” ei leia me kirjeldust kahe inimese vastupandamatust külgetõmbest, mis lõppeks pulma ja õnnelikuga. pereelu. Isegi kui kangelased otsustavad oma saatused siduda, juhtub viimasel hetkel katastroof, midagi ootamatut, mis hävitab mõlema elu. Sageli on selliseks katastroofiks surm. Tundub, et Buninil on kangelase või kangelanna surma kohe alguses lihtsam ette kujutada elutee kui nende kooseksisteerimine pikkadeks aastateks. Elada vanaduseni ja surra samal päeval - Bunini jaoks pole see sugugi õnneideaal, pigem vastupidi.

Seega näib, et Bunin peatab aja tunnete kõrgeimal tõusul. Armastus jõuab haripunkti, kuid ta ei tunne kukkumist. Me ei kohta kunagi lugu, mis räägib kire järkjärgulisest väljasuremisest. See katkeb hetkel, mil igapäevaelul pole veel olnud aega tunnetele halvasti mõjuda.

Sellised saatuslikud tagajärjed ei välista aga kuidagi lugude veenvust ja tõepärasust. Väideti, et Bunin rääkis juhtumitest alates enda elu. Kuid ta ei nõustunud sellega – olukorrad on täiesti fiktiivsed. Ta lähtus oma kangelannate tegelaskujudes sageli tõelistest naistest.

Raamat “Tumedad alleed” on terve galerii naiste portreed. Siin võib kohata varakult küpsenud tüdrukuid ja enesekindlaid noori naisi, lugupeetud daame ja prostituute ja modelle ja talunaisi. Iga lühikeste tõmmetega maalitud portree on üllatavalt ehtne. Jääb vaid imestada autori annet, kes suutis seda mõne sõnaga esitada! 1 öösel nii erinevad naised. Peaasi, et kõik tegelased on üllatavalt venelased ja tegevus toimub peaaegu alati Venemaal.

Naistegelased mängivad lugudes peaosa, mees - abi-, sekundaarne. Rohkem tähelepanu pööratakse meeste emotsioonidele, nende reaktsioonidele erinevatele olukordadele, nende tunnetele. Lugude kangelased ise tõmbuvad tagaplaanile, udusse.

Lood hämmastab ka armastuse varjundite tohutu mitmekesisusega: talutüdruku lihtsameelne, kuid murdumatu kiindumus teda võrgutanud peremehe vastu (“Tanya”); põgusad dacha hobid ("Zoyka ja Valeria"); lühike ühepäevaromaan (“Antigone”, “ Visiitkaardid"); enesetapuni viiv kirg ("Galya Ganskaya"); alaealise prostituudi lihtsameelne ülestunnistus (“Madrid”). Ühesõnaga armastus kõigis võimalikes ilmingutes. See ilmneb mis tahes kujul: see võib olla poeetiline, ülev tunne, valgustumise hetk või, vastupidi, vastupandamatu füüsiline külgetõmme ilma vaimse intiimsuseta. Kuid mis iganes see ka poleks, Bunini jaoks on see vaid lühike hetk, saatuse välk. Loo kangelanna" Külm sügis", kes kaotas oma kihlatu, armastab teda kolmkümmend aastat ja usub, et tema elus oli ainult üks sügisõhtu, kõik muu on "tarbetu uni".

Paljudes tsükli lugudes kirjeldab Bunin naise keha. See on tema jaoks midagi püha, kehastus tõeline ilu. Need kirjeldused ei lasku kunagi jämedaks naturalismiks. Kirjanik teab, kuidas leida sõnu kõige intiimsemate inimsuhete kirjeldamiseks ilma igasuguse labasuseta. Kahtlemata tuleb see vaid suurte loominguliste piinade hinnaga, kuid seda on lihtne lugeda, ühe hingetõmbega.

I. A. Bunin suutis lugude tsüklis “Tumedad alleed” näidata palju tahke inimsuhted, lõi terve naispiltide galaktika. Ja kogu seda mitmekesisust ühendab tunne, millele Bunin pühendus enamus loovus, - Armastus.

Muud tööd selle töö kohta

Annotatsioon

Maailma prestiižseima auhinna võitja Ivan Bunini novellikogu “Tumedad alleed” Nobeli preemia, peetakse õigusega armastusproosa standardiks. Bunin oli oma aja ainuke kirjanik, kes julges nii avameelselt ja kaunilt rääkida mehe ja naise suhetest – armastusest, mis võib kesta vaid hetke või võib-olla kogu elu... “Dark Alleys” šokeerib oma avameelsusega ja peen sensuaalsus. See on ilmselt üks parimad raamatud Kahekümnenda sajandi vene kirjandus.

Ivan Bunin

Pimedad alleed

Hiline tund

Imeilus

Antigone

Visiitkaardid

Zoyka ja Valeria

Galja Ganskaja

River Inn

"Madrid"

Teine kohvikann

Külm sügis

Aurulaev "Saratov"

Sada ruupiat

Puhas esmaspäev

Kevad, Juudamaal

Ivan Bunin

Pimedad alleed

Pimedad alleed

Külma sügisilmaga ühel suurel, vihmaga üle ujutatud ja paljude mustade roopadega läbi lõigatud Tula maanteel pika onni juurde, ühes ühenduses riigi postijaam ja teises privaatne tuba, kus sai puhata. või ööbida, einestada või küsida samovarit, mudaga kaetud vankrit, mille ülaosa on pooleldi üles tõstetud, kolm üsna lihtsat hobust, kelle sabad on lörtsist kinni seotud, kokku keeratud. Tarantassi kasti peal istus tugeva vööga mantlis, tõsine ja tumeda näoga, hõreda pigihabemega mees, kes nägi välja nagu vana röövel, ja vankris oli sihvakas vana sõjaväelane suure mütsi ja kopra püstkraega Nikolajevi halli mantliga, endiselt mustade kulmudega, kuid valgete vuntsidega, mis olid ühendatud samade kõrvetiste külge; tema lõug oli raseeritud ja kogu tema välimus sarnanes Aleksander II-ga, mis oli tema valitsemisajal sõjaväelaste seas nii tavaline; pilk oli ka küsiv, karm ja samas väsinud.

Kui hobused seisma jäid, viskas ta sirge ülaosaga sõjaväesaabas jala tarantast välja ja, hoides kätega seemisnahast kinnastes mantli äärt, jooksis onni verandale.

- Vasakul, Teie Ekstsellents! - karjus kutsar ebaviisakalt kastist ja ta, oma pikkuse tõttu lävel kergelt kummardunud, sisenes sissepääsu, sealt vasakule ülemisse tuppa.

Ülemine tuba oli soe, kuiv ja korralik: vasakus nurgas uus kuldne pilt, selle all puhta karmi laudlinaga kaetud laud, laua taga puhtaks pestud pingid; parempoolses nurgas asunud köögipliit oli kriidist uusvalge, sellele lähemal seisis midagi ottomani taolist, kaetud tekkidega, mis toetus teraga vastu pliidi külge; pliidi siibri tagant paistis kapsasupi magus lõhn - keedetud kapsas, veiseliha ja loorberilehed.

Uustulnuk heitis pingile mantli seljast ja leidis end vormis ja saabastes veelgi saledamana, võttis siis kindad ja mütsi käest ning jooksis väsinud ilmel kahvatu peenikese käega üle pea - valged juuksed Tema juuksed olid oimukohtades ja silmanurkades kergelt lokkis; tema nägusa, pikliku kujuga tumedate silmadega nägu kandis siin-seal väikseid rõugete jälgi. Ülemises toas polnud kedagi ja ta karjus vaenulikult, avades koridori ukse:

- Hei, kes seal on?

Kohe peale seda astus tuppa tumedajuukseline, samuti mustade kulmudega ja samuti oma vanuse kohta veel ilus naine, kes nägi välja nagu eakas mustlane, näost tume suletu. ülahuul ja põski mööda, liikvel kerge, aga täis, suurte rindadega punase pluusi all, kolmnurkse kõhuga, nagu hane oma, musta villase seeliku all.

"Tere tulemast, teie Ekstsellents," ütles ta. - Kas sa tahaksid süüa või samovari?

Külastaja heitis korraks pilgu tema ümaratele õlgadele ja heledatele säärtele kulunud punastes tatari kingades ning vastas järsult, tähelepanematult:

- Samovar. Kas armuke on siin või teenite?

- Armuke, teie Ekstsellents.

– Nii et sa hoiad seda enda käes?

- Jah, härra. Tema ise.

- Mis nii on? Oled lesk, juhid ise äri?

- Mitte lesk, teie Ekstsellents, aga sa pead kuidagi elama. Ja mulle meeldib juhtida.

- Nii. Niisiis. See on hea. Ja kui puhas ja meeldiv teie koht on.

Naine vaatas teda kogu aeg uurivalt, kergelt silmi kissitades.

"Ja ma armastan puhtust," vastas naine. "Kasvasin ju peremeeste käe all, aga ma ei tea, kuidas väärikalt käituda, Nikolai Aleksejevitš."

Ta ajas end kiiresti sirgu, avas silmad ja punastas:

- Loodan! Sina? - ütles ta kähku.

"Mina, Nikolai Aleksejevitš," vastas naine.

- Mu jumal, mu jumal! - ütles ta pingile istudes ja naisele otsa vaadates. - Kes oleks arvanud! Mitu aastat pole me üksteist näinud? Kolmkümmend viis aastat vana?

- Kolmkümmend, Nikolai Aleksejevitš. Ma olen praegu nelikümmend kaheksa ja teie olete peaaegu kuuskümmend, ma arvan?

– Niimoodi... Issand, kui imelik!

- Mis on imelikku, söör?

- Aga kõik, kõik... Kuidas sa aru ei saa!

Tema väsimus ja hajameelsus kadusid, ta tõusis püsti ja kõndis otsustavalt mööda tuba ringi, vaadates põrandat. Siis ta peatus ja punastades läbi hallide juuste hakkas ütlema:

"Sellest ajast peale pole ma sinust midagi teadnud." Kuidas sa siia said? Miks sa ei jäänud meistrite juurde?

"Härrad andsid mulle vabaduse varsti pärast teid."

- Kus sa hiljem elasid?

- See on pikk lugu, söör.

- Kas sa ütled, et sa ei olnud abielus?

- Ei, ma ei olnud.

- Miks? Sellise iluga, nagu sul oli?

— ma ei saanud hakkama.

- Miks ta ei võiks? Mida sa öelda tahad?

- Mida siin seletada? Sa ilmselt mäletad, kui väga ma sind armastasin.

Ta punastas pisarateni ja läks uuesti kulmu kortsutades.

"Kõik läheb mööda, mu sõber," pomises ta. – Armastus, noorus – kõik, kõik. Lugu on labane, tavaline. Aastatega kaob kõik. Kuidas on see kirjas Iiobi raamatus? "Te mäletate, kuidas vesi läbi voolas."

– Mida jumal kellele annab, Nikolai Aleksejevitš. Noorus läheb kõigil mööda, aga armastus on teine ​​asi.

Ta tõstis pea ja peatudes naeratas valusalt:

– Lõppude lõpuks ei saanud sa mind terve elu armastada!

- Nii et ta võiks. Ükskõik kui palju aega möödas, elas ta üksi. Ma teadsin, et sa pole ammu olnud endine, et sinuga poleks justkui midagi juhtunud, aga... Nüüd on juba hilja mulle ette heita, aga tõesti, sa hülgasid mu väga südametult - kui palju kordi kas ma tahtsin ühe pahameelest käed külge panna, tõesti kõigest muust rääkimata. Lõppude lõpuks oli aeg, Nikolai Aleksejevitš, kui ma kutsusin sind Nikolenkaks ja sa mäletad mind? Ja nad lugesid mulle ette kõik luuletused igasuguste “pimedate alleede” kohta,” lisas ta ebasõbraliku naeratusega.

- Oh, kui tubli sa olid! - ütles ta pead raputades. - Kui kuum, kui ilus! Milline kuju, millised silmad! Kas sa mäletad, kuidas kõik sind vaatasid?

- Ma mäletan, söör. Sa olid ka suurepärane. Ja see olin mina, kes andsin teile oma ilu, oma kire. Kuidas saate selle unustada?

- A! Kõik möödub. Kõik on unustatud.

-Kõik möödub, aga kõike ei unustata.

"Mine minema," ütles ta, pöördus ära ja läks akna juurde. - Palun mine ära.

Ja taskurätiku välja võttes ja silmadele surudes lisas ta kiiresti:

- Kui Jumal vaid annaks mulle andeks. Ja ilmselt olete andestanud.

Ta astus ukse juurde ja peatus:

- Ei, Nikolai Aleksejevitš, ma ei andestanud sulle. Kuna meie vestlus puudutas meie tundeid, ütlen ausalt: ma ei saaks sulle kunagi andestada. Nii nagu tol ajal polnud maailmas midagi kallimat kui sina, nii polnud ka hiljem midagi. Sellepärast ei saa ma sulle andestada. Noh, miks meeles pidada, nad ei kanna surnuid surnuaialt.

"Jah, jah, pole vaja, käske hobused tuua," vastas ta karmi näoga aknast eemaldudes. - Ma ütlen teile ühte asja: ma pole kunagi oma elus õnnelik olnud, palun ärge mõelge sellele. Vabandust, et võin teie uhkust riivata, aga ütlen teile ausalt – ma armastasin oma naist meeletult. Ja ta pettis mind, hülgas mu veelgi solvavamalt kui mina sind. Ta jumaldas oma poega – sel ajal, kui ta kasvas, polnud tal tema suhtes lootustki! Ja mis välja tuli, oli lurjus, raiskaja, jonn, ilma südameta, ilma auta, südametunnistuseta... See kõik on aga ka kõige tavalisem, labane lugu. Ole terve, kallis sõber. Ma arvan, et ka mina olen sinus kaotanud kõige kallima asja, mis mul elus oli.

20. sajandi alguse vene klassikutest võib I. Buninit nimetada üheks loetuimaks. Lihvitud, lummav stiil, loominguoskus maastiku visandid, kõrgpsühhologism, kunstniku lähenemine (tänu maalikirest) maailma kujutamisele... Kõik see teeb Bunini lood äratuntavaks paljudele lugejate põlvkondadele. Silma torkab ka kirjaniku armastuse tugevus kodumaa vastu, mis ta tagasi lükkas. Pärast Oktoobrirevolutsioon Ivan Aleksejevitš sattus pagulusse ega naasnud enam Venemaale.

Proosa põhiteemad

Bunini loovuse algfaasis domineerib luule. Üsna pea annab luule aga teed lugudele, mille loomingus tunnistatakse kirjanikku tingimusteta meistriks. Nende teemad on aastate jooksul vähe muutunud. Riigi saatus ja armastus on kaks peamist küsimust, mis Ivan Aleksejevitšit kogu tema elu jooksul muretsesid.

Bunini jutud sajandivahetusest räägivad sageli pankrotistunud Venemaast (“Tanka”, “ Antonovi õunad"). Tema kangelasteks on väikesed maa-aadlikud ja lihtsad mehed, kelle elu muutub kodanlike suhete tulekuga üha enam. Varased tööd Neis on ka kaja esimesest revolutsioonist: neid täidab ootus millegi uue, traagilise järele. Esimese maailmasõja ajal äratab tunne eksistentsi katastroofilisusest (“Härra San Franciscost”) kirjanikus tähelepanu armastusele kui elu kõrgeimale väärtusele. See teema avaldub kõige paremini väljarändajate loovuses, sealhulgas Bunini lugudes sarjast "Tumedad alleed".

Alates 20ndatest on teostesse tunginud üksinduse noodid ning seesama hukatus ja lootusetus.

Vene iseloomu kujutamine

Kirjanik, sünnilt aadlik, oli alati mures Vene valduste saatuse pärast, kus valitses eriline eluviis. Väga sageli ühendasid pärisorju ja nende isandaid peaaegu perekondlikud suhted, nagu tõendab Bunini paguluses kirjutatud lugu “Lapti”.

Selle süžee on lihtne. Proua laps jäi haigeks. Ta oli meeleheitel ja küsis pidevalt punaseid kingi. Põhku koldesse toonud Nefed uuris kaastundlikult poisi seisukorra kohta ja, saades teada tema kummalisest soovist, ütles: «Peame selle hankima. See tähendab, et hing soovib.” Tänaval viiendat päeva "tuisus nagu läbimatu lumetorm." Pärast kõhklemist otsustas talupoeg siiski minna teele - Novoselki poole, mis oli kuue miili kaugusel. Daam veetis terve öö ärevas ootuses, lootes, et ta jääb sinna koiduni. Ja järgmisel hommikul tõid mehed külmunud, lumest ummistunud Nefedushka, kellel olid rinnas laste jalatsid ja magenta värv: nad tulid majast kahe sammu kaugusel lumehanges vastu. Nii tõstab Bunin lihtsa talupoja kujundis esile tõeliselt vene tegelase jooned: sümpaatne inimene, hea hing võimeline end ohverdama nende nimel, keda ta armastab.

Lugude kogumik "Tumedad alleed"

Raamat ilmus 1943. aastal ja sisaldas 11 lühilugu armastusest. Kolm aastat hiljem seda laiendati ja nüüd on sellel 38 lugu. Kollektsioon oli omamoodi esteetilise ja ideoloogilised plaanid Bunina.

Puhas, ilus, ülev armastus, sageli traagiline. Elav, meeldejääv, mitte sarnane sõber sõbra peal naiste kujutised. Rõhutades nende ilu ja rõhutades mehe tunnete siirust. Nii saate lühidalt iseloomustada raamatut, mida pidasite oma töös parimaks, sealhulgas " kirjanduslik tipptase", I. Bunin.

Lugu "Pimedad alleed"

Hallipäine, kuid siiski rõõmsameelne ja värske Nikolai Aleksejevitš peatub võõrastemajas ja tunneb omanikus ära naise, kellesse ta nooruses armunud oli. Nadežda töötas nende majas teenijana ja sotsiaalsed erinevused mängisid rolli saatuslik roll nende saatuses. Kangelane jättis oma armastatu maha, seejärel abiellus. Aga naine jooksis minema, poeg ei tekitanud muud kui probleeme. Ta oli elust väsinud ning juhuslik kohtumine tekitas temas arusaamatut närbumist ja mõtteid, et kõik oleks võinud teisiti minna.

Nadežda ei abiellunud kunagi. Ta armastas alati ainult ühte inimest, kuid ei suutnud talle kunagi tema reetmist andestada. Ja need sõnad kõlavad loos lausena kellelegi, kes ei suuda oma tunnete eest võidelda. Mingil hetkel on tunne, et Nikolai Aleksejevitš kahetses. Siis aga selgub vestlusest kutsariga, et kõik need mälestused pole tema jaoks muud kui jama. Ärge tagastage enam samu õnnelikud hetked elu, mil polnud valet ja teesklust.

Nii et juba tsükli esimeses teoses, mis avab Bunini lood “Tumedad alleed”, ilmub siiralt pilt armastav naine, mis on võimeline kandma tunnet kogu elu.

"Traagiline kiitus olemasolule..."

Need F. Stepuni sõnad kirjaniku loomingu kohta on täielikult omistatavad kogumiku teisele teosele - "Kaukaasia". Bunini lugu räägib traagilisest armastusest, mis esialgu rikub moraalinorme. Kangelasteks on noored armastajad ja armukade abikaasa. Teda (tegelastel nimesid pole) piinab pidevalt tõdemus, et ta on truudusetu naine, ja samas on ta Tema kõrval lõpmatult õnnelik. Ta ootab iga kohtumist, süda jätab löögi vahele, kui pähe tuleb plaan ühiseks põgenemisreisiks. Abikaasa, kahtlustades midagi, on valmis oma au kaitsmiseks kõigeks.

Armastajad unistavad veeta vähemalt kaks-kolm nädalat kuskil eraldatud kohas ja otsustavad lahkuda Kaukaasiasse. Bunini lugu lõpeb sellega, et mees näeb oma naise minema ja tormab talle järele. Kuna teda ei õnnestunud leida, tulistab ta end kahe revolvriga templitesse. Ja siin tekib rida küsimusi. Mida selline teguviis näitab? Sellest, et armastus oli tema jaoks elu mõte ja ta annab oma naisele vabaduse, selle asemel, et rivaaliga tülitseda? Kuidas saavad Tema ja Tema edasi elada, kelle suhe sai kellegi teise tragöödia põhjuseks?

Nii mitmetahuliselt ja mitmetähenduslikult kujutab kirjanik üht kõige enam eredad tunded maa peal oma lugudes.

"Kõik selle raamatu lood," kirjutas Bunin novellitsükli "Tumedad alleed" kohta, "ainult armastusest, selle pimedatest ja enamasti süngetest ja julmadest alleedest." Olemise katastroofilisus, inimsuhete haprus ja eksistents ise on Bunini hilise loovuse lemmikmotiivid, mis kajastuvad armastuse mõistes.

“Armastus on ilus” ja “armastus on hukule määratud” on kolmekümne kaheksast paguluses kirjutatud novellist koosneva tsükli kesksed ideed. Kõrgeim õnn võib ootamatult lõppeda tragöödia, katastroofiga – surma või surmaga võrdväärse lahusolekuga. Tundub, et suur armastus ei sobi kokku tavalise mõõdetud eluga ja seda kinnitab ka surm, mis ühe armastaja ära võtab. Tsükli põhimotiiv on armastuse äkilisuse, õnne lühikese kestuse motiiv. Armastus on vaid hetk, joovastav hetk, mis võib valgustada kogu su elu ja jääda igaveseks mällu.

Armastus, traagiline, juhuse või saatuse läbi katkenud, mis ei vii perekondliku õnneni, vaid lõhestatud, ainus, mis annab vaimustust, saab Bunini kangelaste elus parimaks, säravamaks ja rõõmsamaks. Rõõmsad armuhetked elavad pikka aega mälus ja hüppavad ootamatult esile, murdes läbi rutiinist ja igapäevaelust. Kord juhtunu teeb hinge soojaks ja annab jõudu paljudeks aastateks. Kohtumine endise armastusega, selle mälestusest saab hetkeline epifaania, arusaam, et midagi paremat ja puhtamat, rõõmsamat ja kallimat pole elus olnud ega saa ka olema.

Buninit huvitavad tugevad, vabad, iseseisvad tegelased. Kõik kangelased elavad armastuse ootuses, otsivad seda ja enamasti surevad sellest kõrvetatuna. “Pimedate alleede” kangelaste tunnetes ega välimuses pole midagi tavalist ega tuhmunud. Naised on ilusad mingi muu maailma – idamaise, mustlase, india iluga. Need on enamasti traagilised tegelased, inimesed, kes on tundnud armastuskirge, salapäraseid, vältimatuid, saatuslikke. Sellist armastust tundmata on võimatu rääkida tõelisest õnnest, kuid teadmistel on kõrge hind: lähedase surm või kaotus. Armastus ja õnn, armastus ja kannatused on lahutamatud - Bunini kangelased õppisid seda ja autor ise on selles kindel.

"Tumedad alleed"

Paljud neist teemadest ja motiividest on välja toodud juba kogumiku esimeses loos – “Tumedad alleed”. Lugu algab rõhutatult proosaliselt: sügisene kehv ilm, mustad roopad, mudaga kaetud tarantas, lörtsist sabaga kinni seotud hobused, väsimus sõjaväelase ilmes. Kuid juba selles esimeses kirjelduses on tunda narratiivi teist tasandit - mitte igapäevast, vaid eksistentsiaalset: siin on traditsioonilised kujundid “tee”, “sügis”, “troika” vene ja maailma kunstile ning rütmiline ja intonatsioonimuster, mis meenutab Gogoli luuletuse algust “ Surnud hinged" Ja sõjaväelase välimuses on palju sellist, mis teie tähelepanu köidab: tema saledus, mustad kulmud kombineerituna valgete vuntsidega, ilus piklik nägu, rafineeritumad kombed.

Seda igapäevase ja eksistentsiaalse kombinatsiooni on tunda kogu loos. Ülemine tuba on hubane, kuid üsna tavaline ja proosaline, mis on väärt näiteks kapsasupi lõhna. Ja Nadeždas, "naises, kes näeb välja nagu eakas mustlane... kolmnurkse kõhuga, nagu hani oma, musta villase seeliku all" ei näe miski ette seda, mida me tema kohta hiljem teada saame. Ja sõna, mida ta varem nimetas - "perenaine" - on üsna proosaline. Mitte-tavaline ja Mitte- kõik osutub koheselt proosaliseks - äratundmise hetkest, mis välgutabamusena muutis seda igapäevast eluvaldkonda ja kandis üle teise - väljaspool seda ruumi ja seda aega - sellesse kaugesse nooruse ja armastuse aega , mis, nagu selgub, oli päriselu.

Novellisse mahtus kogu tegelaste elu. Nikolai Aleksejevitši õnnelik noorus annab teed rahutule küpsusele, seejärel üksindusele. Talle tundub võimatu välja murda oma keskkonna, konventsioonide, saatuse julmatest piiridest ja lõpuks võib-olla just seetõttu on tema pilgust tunda väsimust. "Lugu on labane, tavaline," ütleb Nikolai Aleksejevitš oma elu kohta ja alles nüüd saab ta aru, et selles oli tähendust ja rõõmu ainult selles nooruslikus armastuses. "Aastatega läheb kõik mööda," lausub ta mehaaniliselt levinud fraasi, kuid kõik, mis temaga juhtus, oli selle igapäevase tõe eitamine.

Nadežda kuju on kujutatud tõelise dramaatilise jõuga loos: tema väliselt rõhutatult proosaline elu osutub sisuliselt traagiliseks. Nadežda mitte ainult ei mäleta oma kauaaegset armastust – ta elab selle järgi siiani, tema elus pole olnud ühtegi hetke, mida poleks valgustanud selle dramaatilise ja õnneliku armastuse salavalgus: „Nii nagu mul polnud midagi väärtuslikumat kui sa sel ajal maailmas olid ja siis seda ei juhtunud. Sellepärast ei saa ma sulle andestada." “Andesta” tähendab vaimselt lahti laskmist, eemaldumist, enda vabastamist. Lootus ei suuda seda teha, aeg osutub jõuetuks hävimatu, muutumatu inimtunde elemendi ees. Armastus, mis on surutud igapäevase eksistentsi armetustesse raamidesse ja valedesse kokkulepetesse, ei lakka olemast armastus ega kaota oma tõelist olemust.

Näib, et loo lõpus pole maailm väliselt muutunud: ikka seesama “kahvatu päike”, “tühjad põllud”, “lombid”, isegi Nikolai Aleksejevitši väsimus ja uskmatus, kuid kõige selle taga paistab midagi muud - armastus, igavene vaimne element, hing ja inimelu mõte. "Jah, muidugi, parimad hetked. Ja mitte parim, aga tõeliselt maagiline! “Ümberringi õitsesid sarlakid kibuvitsamarjad, olid tumedad pärnaalleed...” See “sarlakate kibuvitsade ja pärnaalleede” maailm võidab edeva, proosalise, argise inimelu, valgustab seda teistsuguse valgusega, annab sellele. tähenduses.