Paksude punase ja valge sõstra marjade Fedor. Fjodor Tolstoi. "Punase ja valge sõstra marjad." Tummfilmikomöödia staar Thelma Todd ja tema ohtlikud sidemehed

Krahv Fjodor Petrovitš Tolstoi(1783-1873) - üks eredamaid tegelasi 19. sajandi Venemaa kunsti- ja ühiskondliku tegevuse ajaloos. Tal olid mitmetahulised huvid ja anded: ta oli suurepärane skulptor ja graafik, medalist ja ainulaadne siluettide meister; ta proovis kätt maalimises ja teatrikostüümide loomises, mööbli valmistamises ja kirjutamises. Fjodor Tolstoi elas 90 aastat ebatavaliselt huvitavat ja harmoonilist elu. Ja punase ja valge sõstra õega oli tema elus üks hämmastav lugu.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-003.jpg" alt=" Medaljonid 1812., 1813., 1814. ja 1815. aasta sõjaliste sündmuste mälestuseks. Avaldatud 1838. aastal." title="Medaljonid 1812., 1813., 1814. ja 1815. aasta sõjaliste sündmuste mälestuseks. Avaldatud 1838. aastal." border="0" vspace="5">!}

Keeldudes oma sõjaväelasest karjäärist kunstile pühendumast, mõistis Fjodor Tolstoi suurepäraselt, et ta ekskommunikeeritakse aadlike vanemate kodust, kaotab sugulaste, mõjukate sõprade ja tuttavate soosingu ning ühesõnaga vaesuse ja puuduse. See aga ei jahutanud ega peatanud loendamist.

Lisaks medalite valmistamisele maalis Fjodor Petrovitš osavalt ja hoolikalt natüürmorte, mida eristasid hämmastav kompositsioon, maht, graatsia, peened jooned ja üleminekuvarjundid.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-008.jpg" alt=" keisrinna Elizaveta Aleksejevna." title="Keisrinna Elizaveta Aleksejevna." border="0" vspace="5">!}

Ja tuleb öelda, et Elizaveta Alekseevna oli erakordselt ilus, tark ja kogenud. Ja kui ta tahtis oma välismaa kõrgeimaid sugulasi millegi uue ja elegantse üllatada, tellis ta iga kord Fjodor Tolstoile kingituseks aina rohkem sõstraid, mille igaühe eest sai ta sõrmuse. Ja seda ei korratud mitte üks kord, mitte kaks, vaid nii palju kordi, et kunstnik kaotas loenduse, mitu “sõstrat” ta Elizaveta Aleksejevnale maalis ja kui palju sõrmuseid temalt sai.

Ja iga kord, meenutades oma kunstnikukarjääri algust, ütles kunstnik: "Mul oli raske, aga sõstar aitas mind siis välja! Kui seda poleks olnud, siis ma ei tea, kuidas ma sellest välja oleks saanud... Pole naljaasi öelda, et terve pere sõi ainult sõstrad."

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-011.jpg" alt="Dragonfly.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-015.jpg" alt="Viinamarjade oks. Natüürmort. (1817). Autor: F. P. Tolstoi." title="Viinamarjade oks. Natüürmort. (1817).

Krahv Tolstoi panus siluettide väljalõikamise tehnikasse on hindamatu. Kuna 18. sajandil tehti selles tehnikas vaid portreesid, hakkas meister esimesena tegelema mitmefiguuriliste kompositsioonide nikerdamisega ajaloo-, militaar- ja igapäevateemadel. Juveliiri täpsusega lõi ta palju töid, mis rõõmustavad nende keerukuse ja realistlikkusega.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/tolstoyu-014.jpg" alt="Napoleon lõkke ääres. Siluett.

"Helgesti tajutavate objektide lihtne jäljendamine -
Võtame kasvõi lilled ja puuviljad – sellele saab juba ots otsaga
täiuslikkuse kõrgeima astmeni.
Meister muutub veelgi olulisemaks ja säravamaks,
kui lisaks oma andele
saab ka haritud botaanik.

Nende sõnadega I.V. Goethe eessõnaks võib olla lugu sellest 19. sajandi esimese poole vene kunstnik – Fjodora Petrovitš Tolstoi (1783-1873). Sellest kunstnikust võib rääkida pikalt, sest tema loomingu näitel saame puudutada selliseid teemasid nagu illusionism ja naturalism maalikunstis, joonistustehnika peensus, botaanilise natüürmorti kujunemine ja areng Venemaal ja Euroopas, medalite valmistamise elavnemine jne.
Sõjaväelaseks karjääriks valmistudes lõpetas Tolstoi mereväekorpuse ja teenis mereväes. Kuid peagi paneb ta ameti maha – huvi kunsti vastu ja suurepärased võimed viisid ta Kunstiakadeemiasse. Siin kasutas ta Orest Kiprenski nõuandeid ja õppis skulptor Ivan Prokofjevi juures. Tolstoist saab Venemaa kuulsaim medalimees: ta lõi 21 medaljonist koosneva sarja, mis oli pühendatud 1812. aasta sõjale. Kuid maalikunsti ajaloos jäi ta kuulsaks autoriks natüürmortide joonistused– “Punased ja valged sõstrad”, “Lillekimp, liblikas ja lind” jne.
Lapsepõlvest saati ümbritses Fjodor Petrovitšit eriline amatöörkunsti atmosfäär; kunstniku tütar M. F. Kamenskaja meenutas: "Tema ema maalis nõela ja siidiga lõuendile selliseid maastikke ja lilli, et neid tuli imestada." Just lilli ja puuvilju peeti joonistamise lihtsaimaks ja meeldivaimaks teemaks. 18.–19. sajandi vahetusel hakati avaldama selliseid juhendeid nagu “Õiglase soo hüvanguks ja rõõmuks lillede ja puuviljade joonistamise reeglid” - sarnaselt tänapäevaste näputööd käsitlevate naisteajakirjadega. Ja siin ristus amatöörkunst akadeemilise kunstiga, sest kunstiakadeemia natüürmordi põhisüžee alates 18. sajandist peeti seda "Lillede ja puuviljade maalimine putukatega".
Tolstoi teoste viljalillede kujutised on oma oskuste ja naturalismi poolest nii atraktiivsed, et neist said tema kuulsaimad joonistused. Kuigi kunstnik ise ütles, et tegi neid vabal ajal ega pidanud neid tõsiseks tööks. Kuid siin oli ta pisut ebaviisakas: kui jätta tähelepanuta teoste esteetiline väärtus, siis näiteks natüürmort "Punased ja valged sõstrad" Samuti tõi see kunstniku perele märkimisväärset sissetulekut - Fjodor Petrovitši tütre mälestuste järgi: "Kogu pere sõi ainult sõstraid." Sama “sõstar” tõi kunstnikule au - joonistus kingiti Aleksander I naisele keisrinna Elizaveta Alekseevnale.
Tegelikult, natüürmort "Sõstar"- see on illusionistlik, täpne looduse kopeerimine, kui minna tagasi Goethe mõtte juurde - botaaniline sketš, kuid vahepeal äratab see teos vaatajas tundeid - õrnust, imetlust, looduse hapruse ja ilus mõistmist, neid, mille kohta kunstnik ise ütles: "Millise joonistusega ma väljendan seda puhast rõõmu, seda helget naudingut, mis täidab mu hinge ja südant hetkedel, mil kõik mured kõrvale heites hooletult looduse ilu imetlen..." Lugedes Tolstoi sarnaseid mõtteid kirjades ja memuaarides, hakkate mõistma, et tema "Sõstar" on midagi enamat kui loodusega mängimine või täpne koopia, see on subjektiivne nägemus, eriline maailmavaade, katse tabada kiiresti riknevat. ja looduse igavene ilu. See on omamoodi "aitäh" Loojale, väljendatuna õhukesel albumilehel...

Vaatamata oma aristokraatlikule päritolule ja krahvi tiitlile teenis Fjodor Petrovitš Tolstoi (1783-1873) elatist oma tööga. Tema pere elas äärmiselt tagasihoidlikult, Tolstoid üürisid Smolenski kalmistu lähedal väikese maja.

Zaryanko S.K. "Kunstniku ja skulptori Fjodor Petrovitš Tolstoi portree,
Kunstiakadeemia asepresident." OKEI. 1850

Õnn sisenes majja riigisekretär Nikolai Mihhailovitš Longinovi isikus. Ta tutvustas Tolstoid keisrinna Elizaveta Aleksejevnale ja naine palus kunstnikul näidata talle oma akvarelle. Üks neist, millele oli maalitud sõstraoksa, meeldis keisrinnale ülimalt. Tolstoi kinkis talle akvarelli.

F.P. Tolstoi."Punase ja valge sõstra marjad" . 1818.

Elizaveta Alekseevna oli väga rahul ja vastuseks saatis ta Tolstoile teemantsõrmuse. Rahavajadus sundis Tolstoid sõrmuse maha müüma. See võimaldas perel rentida Peterburis kena maja. Kuid lugu sellega ei lõppenud. Elizaveta Aleksejevna käskis Tolstoil veel mitu korda oma välismaalastele sugulastele sõstraid joonistada ja iga kord sai kunstnik akvarelli eest kalli sõrmuse. Neid aastaid hiljem meenutades ütles Fjodor Petrovitš: "See oli minu jaoks raske, kuid sõstar aitas mind välja. Pole naljaasi öelda, et terve pere sõi ainult sõstraid...”

Tegelikult oli Fjodor Petrovitš medalivõitja. Siin on paar näidet selle kohta, mida ta elatise nimel tegi (nagu ülalkirjeldatust näeme, ei elanud ta eriti edukalt):

1812. aasta rahvamiilits. 1816. Medaljon. Vaha

Keiser Aleksandri esimene samm väljaspool Venemaad 1813. aastal. Bareljeef

Kunstnikuna töötas Fjodor Tolstoi aga “võltsnatüürmorti” žanris. Sellised natüürmordid näevad ühest küljest üsna primitiivsed välja ja samal ajal on neil kõik nii elus, et tundub, et maalidel kujutatud marju ja lilli saab katsuda ja isegi maitsta või nuusutada, et liblikas hakkab lendama. ära või lehvima lind.

Tolstoi F.P. Lillekimp, liblikas ja lind. 1820

Tolstoi F.P. Lill, liblikas ja kärbsed. 1817

Nii kirjutas Yu.M. F. P. Tolstoi natüürmortidest. Lotman oma teoses “Natüürmort semiootika vaatenurgast”: “... “Esmapilgul võivad seda tüüpi natüürmordid tunduda kas austusavaldusena primitiivsele naturalismile või millegi kunstivälise illusionismiga seotu, “tour de jõud”, näidates osavust ja ei midagi enamat. See idee on ekslik: siin on mäng äärel, mis nõuab keerukat semiootilist taju ja annab tunnistust keerulistest dünaamilistest protsessidest, mis reeglina toimuvad kunsti perifeerial juba enne selle kesksete sfääride haaramist. Just autentsuse jäljendamine muudab konventsiooni mõiste teadvustatud probleemiks, mille piire ja mõõdet tunnetavad nii kunstnik kui ka tema publik. Kui sellest vaatenurgast vaadelda näiteks F. Tolstoi akvarelli “Lill, liblikas ja kärbsed”, siis on lihtne märgata, et meie ees oleval lehel kõrvutab kunstnik eri tüüpi konventsioone: liblikas ja liblikas. lill on "nagu joonistatud" ja veepiisad Joonisel näivad sellel roomavad ja seda vett joovad kärbsed "päris olevat". Nii saavad liblikast ja lillest joonise joonistused, kujutise kujutised. Selleks, et vaataja seda mängu haaraks, vajab ta peent semiootiliste registrite tunnetamist, joonise kui mitteasja ja asja kui mitte-joonistuse tunnetamist...”

Tolstoi F.P. Sireli oks ja kanaarilind. 1819

Tolstoi F.P. Viinamarjade oksake. 1817

Laialdaste ja mitmekülgsete teadmistega mees, Tolstoi tundis muu hulgas huvi botaanika vastu. Vene Muuseumi raamatukogus on kunagi kunstnikule kuulunud atlas, mis on pühendatud Vene impeeriumi taimestikule. Astudes loomingulisele konkursile prantsuse kunstnikuga, kelle lilli kujutavaid guašše kunagi Tolstoile keisrinna Elizaveta Aleksejevna näitas, määratles ta oma ülesande järgmiselt: „...kandke karmi selgusega kopeeritud lill elust paberile, nii nagu see kuulub kõige väiksemate detailidega sellele taimele..."

Kunstiakadeemia asepresident." OKEI. 1850

Vaatamata oma aristokraatlikule päritolule ja krahvi tiitlile pidi Fjodor Petrovitš Tolstoi (1783-1873) ise elatist teenima. Tema pere elas äärmiselt tagasihoidlikult, Tolstoid üürisid Smolenski kalmistu lähedal väikese maja.
Krahv Tolstoi anne ilmnes kõige selgemalt medaljoniosa töödes, nagu kakskümmend medaljoni allegooriliste kujutistega Isamaasõja sündmustest aastatel 1812–14, kaksteist sarnast medaljoni Pärsia ja Türgi sõdade mälestuseks 1826–29 ning medalid. Tema jõupingutustega tõsteti medaliäri kõrgele ja saavutas haripunkti 19. sajandi esimesel veerandil.
Lisaks medalitele tegeles Tolstoi skulptuuriga ja maalis õlimaale; komponeeris balleti “Lipariharf”, kirjutas sellele libreto ja koostas isegi mõne tantsu koreograafi; sai vabamüürlaste looži “Valitud Miikael”, kuhu kuulus palju tulevasi dekabriste, asutaja ja alaline juht (auväärne meister); jättis meile “Krahv Fjodor Petrovitš Tolstoi märkmed”. Tema jõukuse tõid talle aga akvarelliga maalitud vaikelu trompe l'oeil maalid, mis meeldisid keisrinna Elizaveta Aleksejevnale. Tema tellitud akvarellide eest sai krahv kingituseks hinnalised sõrmused.

Lillekimp, liblikas ja lind

Lilled, puuviljad, linnud. lauakate

Sellised natüürmordid näevad ühest küljest üsna primitiivsed välja ja samal ajal on neil kõik nii elus, et tundub, et maalidel kujutatud marju ja lilli saab katsuda ja isegi maitsta või nuusutada, et liblikas hakkab lendama. ära või lehvima lind.

Sireli oks ja kanaarilind

Vaarika oks, liblikas ja sipelgas

Karusmari

Karusmari

Viinamarja oks

Punased ja valged sõstrad

Punased ja valged sõstrad

Nii kirjutas Yu.M. F. P. Tolstoi natüürmortidest. Lotman oma teoses “Natüürmort semiootika vaatenurgast”: “Esmapilgul võivad seda tüüpi natüürmordid tunduda kas austusavaldusena primitiivsele naturalismile või millegi kunstivälise illusionismiga seotu, “tour de force”, demonstreerides. osav oskus ja ei midagi enamat. See idee on ekslik: siin on mäng äärel, mis nõuab keerukat semiootilist taju ja annab tunnistust keerulistest dünaamilistest protsessidest, mis reeglina toimuvad kunsti perifeerial juba enne selle kesksete sfääride haaramist. Just autentsuse jäljendamine muudab konventsiooni mõiste teadvustatud probleemiks, mille piire ja mõõdet tunnetavad nii kunstnik kui ka tema publik. Kui sellest vaatenurgast vaadelda näiteks F. Tolstoi akvarelli “Lill, liblikas ja kärbsed”, siis on lihtne märgata, et meie ees oleval lehel kõrvutab kunstnik eri tüüpi konventsioone: liblikas ja liblikas. lill on "nagu joonistatud" ja veepiisad Joonisel näivad sellel roomavad ja seda vett joovad kärbsed "päris olevat". Nii saavad liblikast ja lillest joonise joonistused, kujutise kujutised. Selleks, et vaataja seda mängu haaraks, vajab ta peent semiootiliste registrite tunnetamist, joonise kui mitteasja ja asja kui mitte-joonistuse tunnetamist.

Lill, liblikas ja kärbsed

Virsik

Liblikas

Liblikad

Dragonfly

Dragonfly

Bullin oksal

Lind rõngas

Linnuke

Linnud ja lilled

Laialdaste ja mitmekülgsete teadmistega mees, Tolstoi tundis muu hulgas huvi botaanika vastu. Vene Muuseumi raamatukogus on kunagi kunstnikule kuulunud atlas, mis on pühendatud Vene impeeriumi taimestikule. Astudes loomingulisele konkursile prantsuse kunstnikuga, kelle lilli kujutavaid guašše kunagi Tolstoile keisrinna Elizaveta Aleksejevna näitas, määratles ta oma ülesande järgmiselt: „...kandke karmi selgusega kopeeritud lill elust paberile, nii nagu see kuulub kõige väiksemate detailidega sellele taimele..."

Linden

Nasturtiumi lilled

Geranium

Violetsed

Nartsissid

Cavalier tähelill

Krahv Fjodor Petrovitš Tolstoi (1783-1873) on üks eredamaid tegelasi 19. sajandi Venemaa kunsti- ja ühiskondliku tegevuse ajaloos. Tal olid mitmetahulised huvid ja anded: ta oli suurepärane skulptor ja graafik, medalist ja ainulaadne siluettide meister; ta proovis kätt maalimises ja teatrikostüümide loomises, mööbli valmistamises ja kirjutamises. Fjodor Tolstoi elas 90 aastat ebatavaliselt huvitavat ja harmoonilist elu. Ja punase ja valge sõstra õega oli tema elus üks hämmastav lugu.


Portree L.P. Tolstoi. (1850).

Tolstoi tee kunsti juurde, millest saaks kogu tema elu mõte, saab olema erakordne ja üllatav. Päriliku krahvina kanti Fjodor Petrovitš sünnist saati Preobraženski rügemendi seersantide nimekirja ja kui ta üles kasvas, õppis ta mereväe kadettide korpuses. Kuid soov joonistada oli nii suur, et 1802. aastal sai kadett Tolstoist Peterburi Kunstiakadeemia vabatahtlik üliõpilane. Ja hoolimata asjaolust, et talle ennustati admirali karjääri, astus Fjodor Petrovitš tagasi ja sai akadeemia üliõpilaseks. Seal näitas ta oma annet, eriti skulptuuri alal.

Pärast kunstiakadeemia lõpetamist sai Fjodor Tolstoist särav ja omanäoline meister.
Ning 1810. aastal määrati ta Peterburi rahapaja medalistiks, kus ta märgiti ära kui parimat meistrit, kes tõstis Venemaa medalikunsti väärilisele tasemele.

Medaljonid 1812., 1813., 1814. ja 1815. aasta sõjaliste sündmuste mälestuseks. Avaldatud 1838. aastal.

Keeldudes oma sõjaväelasest karjäärist kunstile pühendumast, mõistis Fjodor Tolstoi suurepäraselt, et ta ekskommunikeeritakse aadlike vanemate kodust, kaotab sugulaste, mõjukate sõprade ja tuttavate soosingu ning ühesõnaga vaesuse ja puuduse. See aga ei jahutanud ega peatanud loendamist.

Keiser Aleksandri esimene samm väljaspool Venemaad 1813. aastal. Bareljeef

Keiser Aleksander I. / Elizaveta Alekseevna - Aleksander I naine.

Lisaks medalite valmistamisele maalis Fjodor Petrovitš osavalt ja hoolikalt natüürmorte, mida eristasid hämmastav kompositsioon, maht, graatsia, peened jooned ja üleminekuvarjundid.

Punase ja valge sõstra marjad. (1818).

Kord rõõmustas keiser Aleksander I naisele kingiks kingitud punaste ja valgete sõstrate oksaga natüürmort keisrinnat sedavõrd, et ta kinkis Fjodor Petrovitšile omast käest poolteise tuhande rubla väärtuses teemantsõrmuse. . See helde makse võimaldas kunstnikul lahendada palju rahalisi raskusi ja rentida oma perele Peterburis kvaliteetse maja.

Varsti kutsus keisrinna Elizaveta Alekseevna kunstniku uuesti ja nõudis, et ta maaliks sama sõstra. Ja selle natüürmordi eest sai meister taas sama hinnalise sõrmuse.

Keisrinna Elizaveta Aleksejevna.

Ja tuleb öelda, et Elizaveta Alekseevna oli erakordselt ilus, tark ja kogenud. Ja kui ta tahtis oma välismaa kõrgeimaid sugulasi millegi uue ja elegantse üllatada, tellis ta iga kord Fjodor Tolstoile kingituseks aina rohkem sõstraid, mille igaühe eest sai ta sõrmuse. Ja seda ei korratud mitte üks kord, mitte kaks, vaid nii palju kordi, et kunstnik kaotas loenduse, mitu “sõstrat” ta Elizaveta Aleksejevnale maalis ja kui palju sõrmuseid temalt sai.

Ja iga kord, meenutades oma kunstnikukarjääri algust, ütles kunstnik: "Mul oli raske, aga siis päästsid mu sõstrad! Kui neid poleks, siis ma ei tea, kuidas oleksin saanud. sellest välja... Pole naljaasi öelda, et terve pere sõi ainult sõstraid.” .

Karusmari.

Dragonfly.

Natüürmort.

Viinamarjade oks. Natüürmort. (1817).

Krahv Tolstoi panus siluettide väljalõikamise tehnikasse on hindamatu. Kuna 18. sajandil tehti selles tehnikas vaid portreesid, hakkas meister esimesena tegelema mitmefiguuriliste kompositsioonide nikerdamisega ajaloo-, militaar- ja igapäevateemadel. Juveliiri täpsusega lõi ta palju töid, mis rõõmustavad nende keerukuse ja realistlikkusega.

Napoleon lahinguväljal. Siluett.

Napoleon lõkke ääres. Siluett.

Võõrastemaja Tiflis. 1840. aastad.

Krahv Fjodor Tolstoi proovis kätt ka igapäevases maalikunstis.

Perekonna portree. (1830).

Akna lähedal. Kuuvalguse öö.

Toas õmblemine.

Krahv oli ka Keiserliku Kunstiakadeemia asepresident, salanõunik, kuulus Venemaa vabamüürluse juhtorganisse ja kuulus juhina salaühingusse “Hoolekuvi Liit”.

Ja lõpuks, Tolstoi suguvõsa sugupuud analüüsides, ei saa jätta meenutamata tõsiasja, et vene kirjanik Aleksei Konstantinovitš Tolstoi oli Fjodor Petrovitši vennapoeg ja Lev Nikolajevitš Tolstoi oli tema nõbu. Tõeliselt kuulus perekond, kes andis Vene maale suurimad inimesed.

A.K. Tolstoi. (1817-1875). / L.N. Tolstoi. (1828-1910).

18. sajandi alguses teenis kunstnik nimega Andrei Matveev Katariina II õukonnas "Hofmahlerina". Teda peeti vene ilmaliku maalikunsti ajaloo pioneeriks, kes lõi esimese autoportree.