Ondine'i pilt "Meie aja kangelane". Naiskuju romaanis "Meie aja kangelane". Romaani peategelased

/ / / Võrdlevad omadused Petšorin ja "undiinid"

Ondine Lermontovi teoses “Meie aja kangelane” ilmub lugeja ette salapärase naise kujul. Tal on ebatavaline välimus pikad juuksed ja imeline hääl. Ta meelitas nagu meresereen oma sõbra Yanko kaldale. Samale kõnele vastas ka Petšorin.

Noormees vaatas undiini kaua. Temas nägi ta just seda loomulikku ilu, mis on omane ainult näkidele.

Tüdruk oli umbes kaheksateist aastat vana. Ta oli täis väikseid veidrusi, ta ei vastanud kunagi otse küsimustele ja see huvitas Petšorinit veelgi rohkem. Ta tahtis kogenud võrgutajana paljastada kõik naise saladused, tungides tema teadvusse. Aga tüdruk ainult naeris. See naer ei olnud mõnitav, ei. Pigem oli see mingi flirt, mäng Grigori Aleksandrovitšiga.

See ei meeldinud mehele, sest ta ootas midagi enamat, kuigi ta ise ei osanud täpselt vastata, mida täpselt. Ta ei vajanud selle tüdruku armastust. Kas see on intiimsus? Aga see oli liiga labane. Mitte öelda, et tüdruk oli kaunitar, ei. Ta oli lihtsalt eriline.

Ja ta oli iseloomult keeruline, isegi enda jaoks. Ta mõtles palju selle üle, miks ta siia maailma tuli. Mõtlesin kaua, miks ta inimestele kannatusi toob, aga asjata. Ja mees otsustas lihtsalt elada ja nautida. Ta eelistas jätta kõik oma emotsioonid ja saladused päevikusse. Mees pidas teda ju ainult tõeliseks sõbraks ja oli üdini aus vaid pastakas käes.

Õhtul kadus undiin Petšorini silmist. Ja siis hakkas ta jälgima üht pimedat poissi, kes öösel mingil eesmärgil kaldale kõndis. Mees sai teada, et salakaubavedajaga tegid kokku nii tema “merineitsi” kui ka pime poiss. Ta otsustas undiini hirmutada "kompromiteerivate tõenditega" ja seeläbi saada temalt "tasu vaikimise eest". Muidugi ei huvitanud Petšorinit raha. Võib-olla tahtis Grigori Aleksandrovitš lihtsalt näha "jõugu" edasisi tegevusi.

Mingil hetkel tundus mehele, et ta on selle “nähtamatu” sõja võitnud ja tema trikk töötas. Ta tuli tema juurde, oli tema kõrval ja kutsus ta kaldale. Nad ujusid vaikides ja naine naeratas. Tüdruk teadis, et ohvitser ei oska ujuda. Tema peas tekkis salakaval plaan. Ta on valmis tapma kena külla tulnud mehe, et too Yankot ei kahjustaks.

Tüdruk armastas oma Yankot kõigi tema puudustega. Ta ei teinud talle kalleid kingitusi, vaid ostis ainult paelad juuste jaoks. Pime poiss mainis seda, kui nad udus salakaubavedajat ootasid. Ta armastas teda nii väga, et ta isegi ei mõelnud intiimsusele teisega.

Kuid Petšorin mõistis tema plaani. Mingil hetkel tormas tüdruk talle kallale, püüdes teda vette visata, kuid ise sattus vette ja uppus. Vähemalt nii arvas Petšorin. Ta ei kahetsenud tüdruku surma, vaid hakkas kiiresti aerudega kalda poole sõudma.

Hiljem nägi ta päästetud undiini ja kuulis nende vestlust Yankoga. Ta hülgas pimeda poisi, vana ema, et olla igavesti koos oma armastatuga.

Ta unustas Petšorini. Ta ei suutnud saavutada seda, mida tahtis, kuid tema uhkus sellest ei kannatanud. Ta kahetses veidi, et oli nii külmavereliselt kellegi teise saatusesse sekkunud. Ohvitser sai aru, et jättis pimeda poisi ainsast sissetulekust ilma.

Petšorin lahkus sellest kohast ebameeldiva tundega hinges, mõistmata täielikult, mis selle täpselt põhjustas.

Naiste pildid romaanis "Meie aja kangelane".

"Meie aja kangelane" on esimene vene realistlik psühholoogiline romaan proosas, kirjutas M. Yu. Tööga alustati 1837. aastal ja selle osad olid iseseisvad lood, kuid 1840. aastal ilmus väljaanne, mis sisaldas kõiki neid lugusid. Romaani mõtles autor välja kui psühholoogilised uuringud inimese iseloom ja enamasti on see Petšorini sisekaemus. Siiski saame kangelase isiksuse kohta täpsemaid järeldusi teha, kui analüüsime tema suhteid teiste inimestega.

Kokkupuutel ju erinevad inimesed, Petšorin paljastab oma iseloomu erinevatel viisidel. Vaatame seda romaani “Meie aja kangelane” naistegelaste näitel.

Esiteks tasub mõista, miks on romaanis naistegelasi vaja. Lermontovil pole juhuslikke tegelasi ega sündmusi. Kõik on loomulik, omavahel seotud ja sellel on oma põhjus-tagajärg seosed. Mis on naisepiltide puhul erilist? Millist rolli mängivad nad peategelase elus? Kuuleme sageli fraasi: "Cherchez la femme", mis tähendab: "Otsige naist", kui öeldakse, et mees hakkas ootamatult sooritama tegusid, mis olid tema jaoks tavaliselt ebaharilikud, kui ta hakkas sooritama vägitegusid, millest ta tegi. varem ei olnud võimeline.

Sest ükskõik kui palju mees ka ei tahaks, naisel on talle tugev mõju. Mõju iseloomule, tegudele, käitumisele ja isegi mõtetele. See tähendab, et romaanis olevad naised on Petšorini erinevate iseloomuomaduste näitajad. Niisiis, kui saime aru, miks romaanis on naistegelased, alustame analüüsiga.

Täisväärtuslikke naistegelasi on romaanis neli. Vaatleme neid Lermontovi pakutud jutustamisjärjekorras.

Esimene pilt on "mägede lapse" pilt, Bela kujutis. Ta on vaid 16-aastane, ta on tšerkessi printsi tütar. Tüdruk on kindlasti ilus, ta on graatsiline, kerge, kuid samas “metsik”, isegi arglik. Ta silmad vaatavad hinge, kuid peagi võivad nad leinast tuhmuda või sädeleda nagu kaks sütt. Bela on harimatu ja räägib vene keelt vaevaliselt. Moslemi usus üles kasvanud ta suri moslemina, kuigi talle tehti ettepanek pöörduda kristlusesse. Selle tüdruku lugu on traagiline ja Bela saatus, mis temaga juhtus, näitab meile Petšorini teatud küünilisust ja isekust. Ta vandus Bela vennale Azamatile vastutasuks selle eest, et tüdruk annaks talle Kazbichi hobuse, kasutades ära kirge hankida hobune, kellel oli Azamat. Selle tulemusena tapab Kazbich Bela isa ja Petšorin, kellesse tal õnnestus armuda, muutub tema suhtes külmaks. Seetõttu lõikab pistoda löök tüdruku elu lühikeseks.

Teine pilt on Ondine'i pilt peatükist "Taman". Petšorinit iseloomustas sel hetkel romantiline loomus, uudishimu ja soov jõuda tõeni, mis oli omane kõigile noortele. Undine. Grigory uskus, et temas on tõug, ta pidas teda ennast võluvaks. Kuid undiini kaudsetest pilkudest luges Petšorin midagi metsikut ja kahtlustavat, tema naeratuses nägi ta midagi ebamäärast... Temaga suheldes tegi noor ohvitser tohutu vea, mis maksis talle peaaegu elu, ütles talle, et näinud teda salakaubavedaja ja pimedaga öösel kaldal. Siis üritas tüdruk meeleheitlikult tarbetut tunnistajat uputada, mida Petšorin ei oodanud. Oma elu eest võideldes viskas ta naise vaevu üle parda ja tundis kergendust, kui sai teada, et naine on veel elus. Kogu see lugu salakaubavedajatega jättis aga tema hinge vaid kurbuse ja kahetsuse tema rumala, mõtlematu teo pärast.

Kolmas pilt on printsess Mary kujutis samanimelisest peatükist. Mary on noor, hea kommetega, haritud tüdruk, kes kuulub Petšoriniga samasse klassi. Ta on riietatud kõigi hea maitse reeglite järgi, tema kõnnak on kerge ja üllas. Tüdruk ise on väga ilus, mis tõmbab ligi fänne, keda ta põlgusega vaatab. Maarja on tundlik ja spontaanne, ta saab teist hõlpsasti aidata, näiteks kui tõstis klaasi Grushnitsky poole. Vaatamata kõikidele oma teenidele oli ta Petšorini jaoks siiski vaid vahend tema uhkuse rõõmustamiseks. Temas polnud armumist, ainult kirg ja külm kalkulatsioon. Ta nägi ette Maarja reaktsiooni, arvutas ette oma sammud tema vallutamiseks. Tulemus oli ootuspärane – printsess armus temasse, hakkas tema järele igatsema ja tervis nõrgenema. Ükskõik kui kõvasti Petšorin ka ei püüdnud, ei suutnud ta Maarja vastu isegi armastuse sädet leida, mistõttu otsustas ta vaeses tüdrukus vihkamist äratada, et "ta ellu äratada". See tähendab, et Mary paljastab ka Gregory tegelaskuju mitmetähenduslikkuse.

Viimane, kuid kõige olulisem pilt on Vera kujutis, mida on kirjeldatud peatükis “Printsess Mary”. See on ainus naine, kelle vastu on Petšorinil sügavad, ajaproovitud tunded, ta on ideaalne naine. Vera on ilus, tark, haritud. Gregory hindab teda aga kõige rohkem, sest teades tema puudusi ja mõistes teda, armastab ta teda endiselt. Vera Petšorin räägib alati tõtt, ei murra kunagi talle antud lubadusi. See naine paljastab selle parimad küljed, ainus, kellega Gregory kohtus. Kuid Vera on abielus ja nende õnne segavad paljud asjad, sealhulgas naise abikaasa ise, kes, saades teada, et armastab Petšorinit, võttis ta minema. Petšorinil polnud aega isegi hüvasti jätta. Teel, kui ta oma hobuse surnuks ajas, kadus tema kindlus ja meelekindlus, ta nuttis...

Petšorini erakordne isiksus avaldub läbi tema suhete prisma romaani teiste tegelastega. Romaani “Meie aja kangelane” naistegelasi ühendab kirjeldatud sündmuste peasüüdlane Grigori Aleksandrovitš Petšorin, kellest sai nende elus probleeme ja õnnetusi.

Kolm kangelannat. Vera on pärit abielus daam ilmalik ühiskond staatuse ja positsiooniga. Mary on Vera sugulane. Noor, ilus. Petšorin paneb tüdruku meelelahutuse huvides endasse armuma. Bela on printsi tütar. Petšorin röövis ta ja temast sai tema liignaine.

Printsess Mary

Mary Ligovskaja on tüdruk kõrgseltskonnast. Noor. ilus. Tema perekonda peetakse pealinna üheks parimaks. Hästi haritud. Haritud. Rikas. Sõltumatu ja uhke. Vapper. Kuidas saab muidu nimetada tema tegu, kui ta otsustas esimesena Petšorinile armastust tunnistada? Neil päevil oli see vastuvõetamatu.

Grigory nägi tüdrukus jooni, mis talle muljet avaldasid. Ta oleks võinud lapselikult solvuda, huuli punnitades. Ma teadsin, kuidas olla tänulik. See oli märgatav, kui Petšorin päästis ta tüütu härrasmehe seltskonnast, kes jõi ja kiusas teda. Temast sai päästja, prints, keda ta oli oodanud. Tema nimel olin valmis kõigest loobuma, maailma otsa tormama, kui ta helistab.

Petšorin ei vaja Maryt. Jah, ta oli kena, ta meeldis talle, kuid abielu polnud tema jaoks. Kui Gregory tunnistab, et ta ei vaja armastust, oli see Mary jaoks löök, kuid ta pidas sellele uhkelt ja väärikalt vastu. Pärast lahkuminekut mäletab printsess ebaõnnestunud romantikat kaua, vihkab end selle eest, et teda juhivad tema tunded.

Bela

Uhke tšerkesslane. Mägede laps Puudutav, haavatav. Kasvatatud rangelt. Ta armastas vabadust ja iseseisvust, kuid kaotas siis kõik vend Azamat varastas tüdruku vanemate pesast, andes ta hobuse eest Petšorinile üle. Tüdruk ei suutnud pikka aega uue olukorraga harjuda. Ta ei võtnud röövijalt kingitusi vastu ega lasknud tal enda lähedale tulla. Süda sulas järk-järgult, avades armastuse poole. Aga mida oodata nartsissistlikult egoistilt. Gregory kaotas Bela vastu kiiresti huvi. Mängisin piisavalt ja lõpetasin.

Ainult Maxim Maksimõtš mõistis tüdrukut ja muretses tema pärast nagu ta oleks minu enda tütar. Ta nägi Belat kannatamas. Kui Bela oli suremas noahaav, mõistis staabikapten, et see on parim väljapääs. Ta ei saanud elada ilma armastuseta. Petsorini jaoks ei tähendanud tema surm midagi. Matuste ajal ei liikunud tema näos ainsatki lihast. Ta mõistis oma osalust Bela surmas. Kui te poleks teda vanematekodust kaasa võtnud, oleks tšerkessi naise elu võinud kujuneda teisiti. Bela suri kahetsusega, et järgmises maailmas ei saa ta oma armastatuga koos olla. Erinev usk takistas hingedel taevas ühinemast. Petšorini poolt hävitatud noor hing, kes ei suuda oma võludele vastu panna.

Vera Ligovskaja

Seltsi daam. Abielus. Petšorin tunneb teda Peterburist. Aastaid hiljem kohtusid nad uuesti, juba Kislovodskis, kuhu printsess tuli oma kehva tervist parandama. Tunded lõid taas lõkkele. Tundus, nagu polekski nii palju aastaid lahusolekut olnud. Nad on jälle noored, muretud ja õnnelikud. Emotsionaalne. Ta armastas ja mõistis Petšorinit paremini kui iseennast. Abiellunud vana printsiga, ei tundnud naine end õnnelikuna. Olles sünnitanud ühine laps abikaasad ei muutunud lähedasemaks. Kui Vera saab teada Petšorini ja Grušnitski duellist, tunnistab ta oma armastatu elu pärast kartuses oma mehele, et on mehe reetnud.

Vera teadis, et nad ei saa koos olla. Ta on surmavalt haige, kuid Petšorini iga päev nägemine käib tal üle jõu. Koos abikaasaga lahkub ta kiiruga Kislovodskist. Grigory tormab talle järele, kuid tal pole aega. Hobust ajanud, kukub ta oma jõuetusest murule, nuttes nagu Väike laps. Vera igaveseks kaotanud Gregory mõistab, kui tähtis ja kallis ta talle on.

Kõigil kolmel naistegelasel oli üks ühine joon. Nad on oma tunnetes siirad. ainulaadne, eredad isiksused. Ilus, tark, koos head südamed, avatud hing. Kuid Petšorinit, kelle jaoks on kõige tähtsam vabadus ja tunded tema arvates tühjad, ei saanud hoida lähedal.

Lermontovi romaanis "Meie aja kangelane" on neli võtmetegelast. Nagu ütles kuulus kriitik V.G. Belinsky, selle teose naistegelased saatsid suurt edu.

Romaani osade kronoloogiline järjekord on katki, nii et esimesena ilmub Grigori Aleksandrovitš Petšorini ellu niinimetatud undine - noor daam peatükist “Taman”. Kangelane on muljet avaldanud ja intrigeeritud, nagu tema kirjeldusest selgub:

“Kindlasti pole ma sellist naist kunagi näinud. Ta polnud kaugeltki ilus, aga... "...... temas oli palju iseloomu... "...... parem nina ajas mind hulluks."

Pechorin, nähes teda esimest korda, püüab mõista tema tegude motiivi, kuid tulutult:

“Tema näos polnud hullumeelsuse märke; "Vastupidi, tema silmad keskendusid mulle elava taipamisega ja need silmad tundusid olevat mingi magnetilise jõuga ja iga kord, kui nad tundusid ootavat küsimust."

Sisuliselt on merineitsitüdruk või, nagu kangelane teda kutsub, undine ainuke naiselik tegelane, kes näitas talle mingit vastuseisu. Ja puhtalt füüsiline (ta üritas uppuda) ja psühholoogiline (ta ei vaja teda üldse ega ole oluline, ta lihtsalt kardab teda kui tunnistajat). Ja jah, see naine mängis temaga mängu, juhindudes puhtalt oma kaalutlustest. Noor daam ei tundnud tema vastu isiklikku huvi keegi, kes oma uudishimu kohatult üles näitas, võinuks olla tema asemel. Ta suudleb teda, et meelitada ta merre, kus ta loodab peata mehest lahti saada. noor mees. Kuid tema plaan ei olnud edukas: Petšorin ei kaotanud isegi sel ajal pead, kuigi ta näitas teadaolev nõrkus selles asjas.

Järgmine kronoloogias me räägime sündmustest Pjatigorskis, kus ilmub printsess Mary. See vaene neiu kohtas esimest korda meest, kellel oli ühiskonnas aktsepteeritust erinev ellusuhtumine. kaasaegne ühiskond, ja polnud selleks valmis. Kõigest on selge, et tema saatus oleks pidanud kujunema tolleaegse “standardse” skeemi järgi... aga nii toona kui ka praegu olid ilmselt “halbadel” noormeestel suuremad eduvõimalused.

Maarja on armas romantiline tüdruk, kes kergeusklikult satub kogenuma ja vähem sentimentaalse inimese lõksu. Teda köidab see, et Petšorin on omal moel aus: ta pole naistemees, kes üritab noort süütut daami võrgutada. Grushnitski tegi talle haiget - lihtsalt seetõttu, et need kaks tüüpi inimesed saavad harva rahulikult koos eksisteerida ja õnnetu printsess jäi inertsist kinni. Ta ei ole nunnu, musliinne tüdruk, kes mängib peenelt ilmaliku keskkonna üldtunnustatud reeglite järgi, ta armus siiralt, usaldas... aga mitte sama. Tema häda on selles, et tahtmata või tahtmata romantiseeris ta ka Petšorini välimust.

Sisuliselt ei valetanud ta printsessile, ei püüdnud teda kompromiteerida. Kuid ta vaatas nende suhet justkui väljastpoolt – samal ajal kui naine leidis end sündmuste keskpunktist. Kangelanna tekitab kaastunnet ja siirast kaastunnet, sest ta pole rumal, lahke ja ennastsalgav. Võtke kurikuulsat episoodi klaasiga, mille ta aitas Grushnitskil tõsta: lõppude lõpuks vaatas ta ettevaatlikult oma ema suunas, kuid see oli juba ühiskonna reeglitele tähelepanu pööramise hilinenud ilming. Ja hinge esmane tung oli abivajajaid aidata.

Printsess Maryga samal ajal ilmub romaanis veel üks naine – Vera. Ainult tema, erinevalt printsessist, ei kohtu Petšoriniga esimest korda. Neil olid minevikus lähedased suhted ja Pjatigorskis süttivad nad uuesti - vähemalt Vera poolt. Petšorin peab teda ainsaks naiseks maailmas, keda ta ei suudaks petta. Millega see seotud on, on raske kindlalt öelda. Kuid muu hulgas ei valuta kangelase südant ühegi teise naise pärast romaanis.

"Vera on haige, väga haige... "... ma kardan, et tal võib olla tarbimine," "mu süda vajus valusalt..."

Ilmselt, kui Petšorin suudaks (ei karda!) armastada kogu hingest, nagu paljud teised inimesed, armastaks ta Verat. Kuid nüüd pole asi temas, vaid temas: tal õnnestus saada talle lähedaseks inimeseks, sõbraks, võib öelda. Tulevikku vaadates võin öelda, et Bela polnud tema sõber kuidagi ja printsess Mary ei väärinud sellist usaldust. Petšorini nimel ohverdas Vera ta pere heaolu, tunnistades oma mehele, et armastab kedagi teist, aga vahepeal ei ole aeg lahutust sisse anda... Ja ei saa öelda, et kõik oli asjata: olles ta vastu võtnud Hüvastijätukiri, tormab kangelane pea ees, et talle järele jõuda, kuid tal pole aega ja me näeme ebaharilikku pilti, millel ta lebab kurnatuna ja nutab meeleheitlikult märjas rohus lebades.

Ja lõpuks, Bela. Kõige traagilisem naistegelane... Noor tšerkessi naine, isakodust röövitud, harjumuspärasest elust, keskkonnast, traditsioonidest välja rebitud... Kõik oleks hästi, kui pärast tema röövimist saaks kõik oma kohale tagasi saada. Noh, Grigori Aleksandrovitš mõistis: see pole minu oma, ma olen sellest väsinud ja ta läks tagasi sinna, kust ta tuli. Ta nutab, rahuneb, kohtub kellegi teisega! Aga see ei ole kahekümne esimene sajand, kus on tavaline ajutise kohustusteta kooselu nähtus: nad saadi kokku, läksid lahku, kõik on vabad. Bela külla tagasiteed pole, ta on juba “lõigatud tükk” ja seal ei oota teda ees midagi head, kuigi kangelane ütleb: “... kui tahad, naase isa juurde, oled vaba .” Ja kindluses polnud ta teretulnud. Vaene tüdruk! See on kindlasti Petšorini ohver.

Kõik tema südantlõhestavad mõtted, kogu tema arutluskäik, kogu tema romantiline aura – kõik pole enam oluline. Jah, ta toob kõigile tohutuid kannatusi: undine, mida ta isegi ei tunne! - murrab oma äkilise pealetungiga väljakujunenud elurütmi, Vera hävitab juba teist korda perekonda, Mary ei toibu kaua valusast pettumusest... aga võib-olla käitub ta nii barbaarselt ainult koos Belaga.

Jällegi, mitte pahatahtlikkusest... aga ma olen Petšorinist. Ta, näed, käskis parfümeeril teda harjuda mõttega "et ta on minu oma, sest ta ei kuulu kellelegi peale minu...". Ta meeldis talle kohe, kui teda esimest korda külas pulmas nägi. Kuid erinevus tema ja tema õnne- ja perekonnakontseptsiooni vahel on mõeldamatu. Bela on siin ohver, osalt mentaliteedi, osalt asjaolude tõttu. Ta oleks võinud õitseda, ta oleks võinud! Kuid selleks oli vaja armastust, mis õhutas teda algusest peale, esimestest päevadest kindluses.

Bela ei küsinud midagi peale armastuse ja see osutus Petšorini jaoks taskukohaseks hinnaks. Ta ei vastanud kingitustele ja ilusad sõnad kuni ta otsustas võtta äärmuslikke meetmeid: "Ma olen teie ees süüdi ja pean ennast karistama: hüvasti, ma lähen - kuhu? Miks ma tean! Võib-olla ma ei aja kuuli kaua taga..."

Bela ei suutnud taluda mõtet kallima võimalikust surmast just tema tõttu. Mille eest, nagu tekstist hiljem selgub, maksis ta oma eluga.

Ei saa öelda, et romaani kangelannad oleksid üksteisega sarnased. Neil on erinev perekond ja sotsiaalne staatus, usk, amet. Ainus, mis neid ühendab, on nende õnnetuste juur. Sel hetkel aega. Halastamatu armastus mehe vastu, kes ei suutnud ühtki neist õnnelikuks teha, kuna ta ei suutnud õnne kui sellist saavutada...

Ta kirjutas oma meistriteose "Meie aja kangelane". See teos näitab meile aega, mis saabus pärast ülestõusu, kus kirjanik maalib oma ajastu inimeste portreesid. Ehk Lermontov loob. Kuid essee ei räägi Petšorinist, vaid teda romaanis ümbritsevatest naisepiltidest.

Romaani naistegelaste tunnused

Naiste pildid on peavõti, mis võimaldab lugejal mõista peategelase tegelaskuju. Tänu naispiltidele, mis olid väga edukad, saime näha Petšorinit kogu tema hiilguses. Keda me romaanis täpsemalt kohtame? Romaan koosneb kolmest osast ja igal osal on oma kangelanna. See on salakaubavedaja, printsess Mary, Vera ja Bela. Vaatame lähemalt romaani kangelannasid ja nende omadusi.

Bela on tšerkessi tüdruk, kelle romaani kangelane tüdruku venna abiga röövib. Samanimelise osa kangelanna lahke tüdruk, siiras ja puhas. Kaukaasia neiu oli uhke, enesehinnanguga, kes siiski armus. Armusin siiralt ja väga. Kuid Petšorin ei vasta sellele. Bela kuvandi loomisega näitab autor, et isegi siirad tunded ei suuda kangelast muuta, isegi need muutusid kiiresti igavaks, isegi neist ei piisa talle.

Printsess Ligovskaja

Printsess Mary Ligovskaja on tark tüdruk. Ta on üllas, hästi loetud, kuigi nooruse ja kogenematuse ajaloos võib pigem panna puuduste arvele. Teda huvitasid noored, kes paistsid teiste seast silma. Petšorin meelitab teda oma käitumisega, julge ja kummaline. Kangelane äratas tüdrukus kaastunnet ja hiljem armastust. Kuid Petšorin kasutab ainult kangelannat ja tema tundeid ära. Vaatamata sellele, et ta oli valmis printsess Marysse armuma, katkestab ta suhte. Olen ju harjunud inimestega mängima, aga kardan ka vabadust ja iseseisvust kaotada. Ühesõnaga, Maarjast sai romaani naistegelaste seas järjekordne ohver. Autor vajas oma pilti, et näidata lugejatele kangelase kirge teisi juhtida, tunnete üle domineerida, tuues kannatusi.

Vera on ainus kangelanna, kes aitas tõeliselt paljastada kangelase iseloomu, suutis teda mõista ja aktsepteerida teda kõigi tema plusside ja miinustega. Vera armastab ka Petšorinit. Tema armastus on suur, nii et ta andestab kannatused, mida meie romaani kangelane talle toob. Kuid nad ei saa koos olla, sest Vera on abielunaine. Kangelanna Vera kuvand kiirgab alandlikkust ja naiselikkust ning autor vajas seda selleks, et lugeja näeks Petšorini isekust, vastumeelsust kaotada vabadus, mis tema jaoks tundus elus peamine.

Undine

Teine kangelanna, kelle naisepildi kirjanik loob, on Ondine. Petšorin kohtus temaga Tamanis. See oli tüdruk, kes oli armunud salakaubavedajasse. Ta on julge, tugev. Ta meelitab Petšorinit, sest ta elab vaba elu, karistamatuse maailmas. See oli huvitav Petšorinile, kes jahtis kõike tundmatut. Kuid selles maailmas osutus ta üleliigseks. Pealegi sai Petšorin siin peaaegu ise ohvriks.