Solfedžo. Kõik solfedžo reeglid muusikakoolis - II. Mis on tonaalsus muusikas, õppige tuvastama ja muutma tonaalsusi B-moll paralleeltonaalsus

Täna jätkame oma vestlust muusikateooria teemal. Algust saad lugeda siit. Niisiis, on aeg selgitada vestlust sellise kontseptsiooni kohta nagu paralleelsed võtmed. Teil on juba ettekujutus, mis on skaala, ja teate ka selliseid märke nagu terav ja tasane. Lubage mul veel kord meelde tuletada, et skaalad on kas duurid või minoorsed. Niisiis nimetatakse sama helikomplektiga duur- ja mollskaalasid paralleelsete tonaalsuste jaoks. Muusikakepi skaala (võtme) määramisel kirjutage esmalt kõrgnohv (või harvemini bassivõti) ja seejärel märgid (klahvimärgid). Ühes võtmes võivad märgid olla kas ainult teravad või ainult lamedad. Mõnes võtmes puuduvad võtmemärgid.

Vaatame paralleelklahve, kasutades näitena C-duur ja a-moll skaalat.

Nagu võisite pildil märgata, pole nendel skaaladel võtmemärke, see tähendab, et meil on nendes klahvides samad helid. Samuti on näha, et paralleelduuri toonik (esimene skaalaaste) on paralleelmolli kolmas aste ja paralleelmolli toonik on paralleelduuri kuues aste.

Seoses kitarriga pole raske arvata, et duorakordi jaoks piisab, kui liigutada toonik kolm fretti allapoole, et leida paralleelmolli toonik.

Ka pildil on näha paralleeltoonid, millel on võtmemärgid. See on F-duur ühe lameda võtmega ja vastava d-molliga. Ja ka kaks klahvi ühe teravusega - G-duur ja e-moll.

Kokku on 15 duuri ja 15 minoorset klahvi. Selgitan, kuidas neid tehakse. Ühes võtmes võib olla maksimaalselt 7 doori- ja mollivõtit. Lisaks veel üks duur ja moll ilma võtmemärkideta. Ma annan nende paralleelse kirjavahetuse:

C-duur vastab Alaealine
G-duur vastab E-moll
F-duur vastab D-moll
D-duur vastab B-moll
Major vastab F terav moll
E-duur vastab Cs-moll
B-duur vastab g-moll
G-duur vastab E-moll
D-duur vastab B-moll
Lame major vastab f-moll
Es-duur vastab c-moll
B-duur vastab g-moll
Fs-duur vastab D-terv-moll
Cs-duur vastab Terav moll
C-duur vastab Lame alaealine

Loodan, et see artikkel aitas teil mõista paralleelsete võtmete kontseptsiooni muusikas. Samuti soovitan selle termini täielikuks mõistmiseks lugeda artiklit selle kohta

Viimane number oli pühendatud selliste muusikaliste mõistete käsitlemisele nagu mood ja tonaalsus. Täna jätkame selle suure teema uurimist ja räägime, mis on paralleeltonaalsused, kuid kõigepealt kordame väga põgusalt üle eelmist materjali.

Režiimi ja tonaalsuse põhialused muusikas

Poiss- see on spetsiaalselt valitud helide rühm (gamma), milles on põhilised - stabiilsed sammud ja on ebastabiilsed, mis alluvad stabiilsetele. Ka nööril on iseloom, nii et sarju on erinevaid - näiteks duur ja moll.

Võti– see on freti kõrgusasend, sest duur või molli skaalat saab ehitada, laulda või mängida absoluutselt igast helist. Seda heli nimetatakse toonik, ja see on tonaalsuse kõige olulisem heli, kõige stabiilsem ja vastavalt režiimi esimene samm.

Toonidel on nimed , mille abil saame aru, milline pael asub ja millisel kõrgusel. Võtmenimede näited: C-DUUR, D-DUUR, E-DUUR või C-MINOR, D-MINOR, E-MOLL. See on võtme nimi annab edasi infot kahe olulise asja kohta - esiteks selle kohta, mis on tonaalsus (või põhiheli) ja teiseks, mis on modaalne kalle (mis tegelane see on - duur või moll).

Lõpuks erinevad üksteisest ka tonaalsused, st teravate või tasaste elementide olemasolu. Need erinevused on tingitud asjaolust, et duuride ja molli skaaladel on toonides ja pooltoonides eriline struktuur (loe täpsemalt eelmisest artiklist, see tähendab). Nii et selleks, et duur oleks duur ja moll tõeliselt moll, tuleb mõnikord lisada skaalale teatud arv modifitseeritud astmeid (terava või lame).

Näiteks D-DUUR võtmes on ainult kaks märki - kaks teravat (F-terav ja C-terav) ning A-DUUR võtmes juba kolm teravust (F, C ja G). Või D-MINORI võtmes on üks korter (B-korter) ja F-MOOR-is koguni neli korterit (B,E,A ja D).

Nüüd esitame endale küsimuse? Kas kõik tonaalsused on tõesti-tõesti erinevad ja üksteisega sarnaseid skaalasid pole? Ja kas duuri ja molli vahel on tõesti tohutu ületamatu lõhe? Selgub, ei, neil on seoseid ja sarnasusi, sellest hiljem.

Paralleelsed võtmed

Mida tähendavad sõnad "paralleel" või "samaaegsus"? On väljendeid, mis on teile hästi teada, näiteks "paralleeljooned" või "paralleelmaailm". Paralleel on see, mis eksisteerib millegagi samaaegselt ja on selle millegagi sarnane. Ja sõna "paralleel" on väga sarnane sõnaga "paar", see tähendab, et kaks objekti, kaks asja või mõni muu paar on alati üksteisega paralleelsed.

Paralleelsed jooned on kaks joont, mis asuvad samal tasapinnal, sarnanevad üksteisega nagu kaks hernest kaunas ja ei ristu (nad on seotud, kuid ei ristu – kas pole dramaatiline?). Pidage meeles, et geomeetrias tähistatakse paralleelseid jooni kahe löögiga (// nii), muusikas on see tähistus samuti vastuvõetav.

Seega on paralleelsed tonaalsused kaks tonaalsust, mis on üksteisega sarnased. Nende vahel on üsna palju ühist, kuid on ka olulisi erinevusi. Mis levinud? Neil on absoluutselt kõik helid ühised. Kuna helid on kõik ühesugused, tähendab see, et kõik märgid – teravad ja lamedad – peavad olema ühesugused. See on õige: paralleelsetel tonaalsustel on samad märgid.

Näiteks võtame kaks klahvi C MAJOR ja A MINOR – mõlemal pole märke, kõik helid on samad, mis tähendab, et need klahvid on paralleelsed.

Veel üks näide. Võti on E-KORTER MAJOR kolme korteriga (B, E, A) ja C MINOR võti on samuti sama kolme korteriga. Jällegi näeme paralleelseid toone.

Mille poolest need tonaalsused siis erinevad? Ja sa ise vaatad hoolega nimesid (C-DUUR // MINOR). Mida sa arvad? Näete, üks klahv on suur ja teine ​​väike. Teise paariga näites (E-FLAT MAJOR // C MINOR) sama: üks on duur, teine ​​on moll. See tähendab, et paralleelklahvidel on vastupidine režiimi kalle, vastupidine režiim. Üks klahv on alati suur ja teine ​​on alati väike. Siin see on: vastandid tõmbavad!

Mis veel erineb? C-DUUR skaala algab noodiga C, see tähendab, et noot C selles on toonik. A MINOR skaala algab, nagu te aru saate, noodiga A, mis on selles võtmes toonik. Mis siis saab? Nendes klahvides kõlavad helid on absoluutselt samad, kuid kõrgeimad komandörid neis on erinevad, erineva tooniga. Siin on teine ​​erinevus.

Teeme mõned järeldused. Paralleelsed tonaalsused on seega kaks tonaalsust, milles skaala helid on samad, märgid on samad (teravad või tasased), kuid toonid on erinevad ja režiim on vastupidine (üks on duur, teine ​​on moll).

Veel näiteid paralleelsetest toonidest:

• D-DUUR // B-MINOR (nii seal kui ka seal on kaks teravat - F ja C);
• A MAJOR // F SHARP MINOR (igas võtmes kolm teravust);
• F-DUUR // D-MINOR (üks ühine korter – B-korter);
• B-KORTER DUUR // G-MINOR (kaks korterit nii seal kui siin – B ja E).

Kuidas leida paralleelvõtit?

Kui soovite teada, kuidas määrata paralleelset tonaalsust, siis otsime sellele küsimusele vastuse eksperimentaalselt. Ja siis sõnastame reegli.

Kujutage vaid ette: C-DUUR ja MINOR on paralleelsed tonaalsused. Ütle nüüd: millisel C-DUURI tasemel asub “sissepääs paralleelmaailma”? Või teisisõnu, milline C-DUUR aste on paralleelmolli toonik?

Nüüd teeme seda ülemeelikult. Kuidas saada süngest A-ALAEELIST paralleelselt päikesepaistelisse ja rõõmsasse C-DUURI? Kuhu on see “portaal”, kuhu paralleelmaailma minna? Teisisõnu, milline kõrvalkraad on paralleelduuri toonik?

Vastused on lihtsad. Esimesel juhul: paralleelmolli toonik on kuues aste. Teisel juhul: kolmandat kraadi võib pidada paralleelduuri toonikuks. Muide, duuri kuuendale astmele pole üldse vaja pikalt jõuda (ehk siis esimesest kuus kraadi lugeda), piisab, kui laskuda kolm astet toonikust alla ja saame sellele kuuendale astmele samamoodi.

Sõnastame nüüd REEGLI(kuid pole veel lõplik). Niisiis, paralleelmolli tooniku leidmiseks piisab, kui laskuda algse duuri esimesest astmest kolm kraadi alla. Paralleelduuride tooniku leidmiseks, vastupidi, peate minema kolm astet üles.

Kontrollige seda reeglit teiste näidetega. Ärge unustage, et need sisaldavad märke. Ja kui me trepist üles või alla läheme, peame neid märke hääldama ehk nendega arvestama.

Näiteks leidkem klahvile G-DUUR paralleelmoll. See klahv sisaldab ühte teravat (F-sharp), mis tähendab, et paralleelklahvil on ka üks terav. Läheme G-st kolm astet alla: G, F-Sharp, MI. STOP! MI on täpselt see noot, mida vajame; See on kuues aste ja see on sissepääs paralleelmolli! See tähendab, et G-DUURI paralleelne võti on E-MINOR.

Veel üks näide. Leiame paralleelklahvi F-MINOR-ile. Selles võtmes on neli korterit (B, E, A ja D korter). Läheme kolm trepiastet üles, et avada uks paralleelmajja. Jalutame: FA, G, A-FLAT. STOP! A-flat – see on õige heli, see on väärtuslik võti! A-FLAT-DUUR on klahv, mis on paralleelne F-MINOR-iga.

Kuidas määrata paralleeltonaalsust veelgi kiiremini?

Kuidas leida paralleel- või kõrvaleriala veelgi lihtsamalt? Ja eriti kui me ei tea, millised märgid antud võtmes on? Saame näidete abil uuesti teada!

Just tuvastasime järgmised paralleelid: G-DUUR // E-MINOR ja F-MINOR // A-FLAT-DUUR. Nüüd vaatame, milline on paralleelsete klahvide toonikate vaheline kaugus. Muusikas mõõdetakse distantsi ja kui oled teemast hästi aru saanud, siis saad kergesti aru, et meid huvitab intervall on alaealine kolmandik.

Helide SOL ja MI (alla) vahele jääb minoorne terts, sest läbime kolm sammu ja poolteist tooni. FA ja A-flati (üles) vahel on ka väike kolmandik. Ja teiste paralleelskaalade toonikate vahele jääb ka minoorse tertsi intervall.

Selgub järgmine REEGLI(lihtsustatud ja lõplik): paralleelvõtme leidmiseks peame nihutama toonikust minoorset tertsi - üles, kui otsime paralleelduuri, või alla, kui otsime paralleelmolli.

Harjutame (kui kõik on selge, võite selle vahele jätta)

Harjutus: leidke paralleelklahvid C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B MAJOR, F SHARP MAJOR jaoks.

Lahendus: peate ehitama väiksemaid kolmandikke. Seega on C SHARPist ülespoole jääv väike terts C SHARP ja E, mis tähendab, et E MAJOR on paralleelvõti. B-FLATist ehitab see ka minoorset tertsi ülespoole, sest otsime paralleelduuri ja saame – D-FLAT MAJOR.

Paralleelmolli leidmiseks liigutage tertsi alla. Seega annab SI minoorne terts meile G SHARP MINOR, paralleelselt B-DUUR. Alates F-SHARPist annab väike kolmandik alla heli D-SHARP ja vastavalt skaala D-SHARP MINOR.

Vastused: C SHARP MINOR // E-DUUR; B-FLAT MINOR // D-FLAT MAJOR; B-DUUR // G SHARP MINOR; F SHARP MAJOR // D SHARP MINOR.

Kas selliseid võtmeid on palju paare?

Kokku on muusikas kasutusel kolm tosinat klahvi, neist pooled (15) on duurid ja teine ​​pool (veel 15) molli ning teate, ükski klahv pole üksi, igaühel on paar. See tähendab, et selgub, et kokku on 15 paari toone, millel on samad märgid. Kas olete nõus, et 15 paari on kergem meeles pidada kui 30 üksikut skaalat?

Edasi – veelgi lahedam! 15 paarist seitse paari on teravad (1 kuni 7 teravat), seitse paari on lamedad (1 kuni 7 lamedad), üks paar on nagu “must lammas” ilma märkideta. Tundub, et need kaks puhast tonaalsust ilma märkideta võid ka ise vabalt nimetada. Kas see pole mitte C-DUUR koos MINORIGA?

See tähendab, et peate nüüd meeles pidama mitte 30 salapäraste märkidega hirmutavat tooni ja isegi mitte 15 veidi vähem hirmutavat paari, vaid lihtsalt maagilist koodi “1+7+7”. Nüüd paneme kõik need toonid selguse huvides tabelisse. Sellest tonaalsustabelist saab kohe selgeks, kes on kellega paralleelne, kui palju märke igaühel on ja millised.

Paralleelvõtmete tabel koos nende märkidega

Sama plaadi saate alla laadida mugavamal kujul pdf-vormingus petulehena printimiseks -

Praeguseks kõik. Järgmistes numbrites saate teada, mis on samanimelised klahvid, kuidas klahvides olevaid märke kiiresti ja igaveseks meelde jätta ning milline on meetod märkide kiireks tuvastamiseks, kui olete need unustanud.

Nüüd kutsume teid vaatama käsitsi joonistatud animafilmi hämmastava Mozarti muusikaga. Ühel päeval vaatas Mozart aknast välja ja nägi sõjaväerügementi mööda tänavat möödumas. Tõeline sõjaväerügement säravates mundrites, flöötide ja türgi trummidega. Selle vaatemängu ilu ja suursugusus vapustas Mozartit nii, et samal päeval komponeeris ta oma kuulsa “Türgi marsi” (klaverisonaadi nr 11 finaal) – kogu maailmas tuntud teose.

W. A. ​​Mozart "Türgi marss"

Minoorsel skaalal on kolm peamist varianti: naturaalmoll, harmooniline moll ja meloodiline moll.

Täna räägime kõigi nimetatud raamide omadustest ja nende hankimisest.

Loomulik moll – lihtne ja range

Naturaalne moll on skaala, mis on ehitatud valemiga "toon – pooltoon – 2 tooni – pooltoon – 2 tooni”. See on levinud skeem minoorse skaala struktuuri jaoks ja selle kiireks saamiseks peate lihtsalt teadma soovitud võtmes olevaid võtmemärke. Seda tüüpi molli muudetud kraadi ei ole, seega ei saa selles olla juhuslikke muutusi.

Loomulik moll kõlab lihtsalt, kurvalt ja pisut rangelt. Seetõttu on loomulik minoori skaala rahva- ja keskaegses kirikumuusikas nii levinud.

Selle režiimi meloodia näide: "Ma istun kivi peal" - kuulus vene rahvalaul, alloleval salvestisel on selle võtmes loomulik e-moll.

Harmooniline moll – ida süda

Harmoonilises minooris tõstetakse naturaalrežiimiga võrreldes seitsmendat kraadi. Kui naturaalmollis oli seitsmes aste “puhas”, “valge” noot, siis tõstetakse seda terava abil, kui oli tasane, siis becari abil, kui aga terav, siis on topeltterava abil võimalik kraadi edasine tõus. Seega saab seda tüüpi režiimi alati ära tunda ühe juhusliku ilmumise järgi.

Näiteks samas a-mollis on seitsmes samm heli G, harmoonilises vormis ei ole mitte ainult G, vaid G-terav. Teine näide: c-moll on võti, mille võtmes on kolm tasapinda (B-, E- ja A-), seitsmes aste on noot B, tõstame selle bekariga (B-bekar).

Seitsmenda astme (VII#) suurenemise tõttu harmoonilises minooris muutub skaala struktuur. Kuuenda ja seitsmenda astme vaheline kaugus on poolteist sammu. See suhe põhjustab uute ilmumise, mida varem polnud. Sellised intervallid hõlmavad näiteks suurenenud sekundit (VI ja VII# vahel) või suurenenud kvendit (III ja VII# vahel).

Harmooniline minoori skaala kõlab intensiivselt ja sellel on iseloomulik araabia-idamaine maitse. Kuid vaatamata sellele on harmooniline moll Euroopa muusika kolmest mollitüübist - klassikaline, folk või pop - kõige levinum. See sai oma nime "harmooniline", kuna see avaldub väga hästi akordides, see tähendab harmoonias.

Selle režiimi meloodia näide on vene folk "Oa laul"(võti on a-moll, tüüp on harmooniline, nagu aeg-ajalt G-teravus meile ütleb).

Helilooja võib samas teoses kasutada erinevat tüüpi molli, näiteks vaheldumisi loomuliku molli harmoonilisega, nagu teeb Mozart oma kuulsa teose peateema puhul. Sümfooniad nr 40:

Meloodiline moll – emotsionaalne ja sensuaalne

Meloodiline molli skaala on sellel üles või alla liikudes erinev. Kui nad tõusevad, suurendavad nad korraga kahte taset - kuuendat (VI#) ja seitsmendat (VII#). Kui nad mängivad või laulavad allapoole, siis need muudatused tühistatakse ja kõlab tavaline loomulik moll.

Näiteks A-moll skaala meloodilises tõusvas liikumises esindab järgmiste nootide skaalat: A, B, C, D, E, F-terav (VI#), G-teravus (VII#), A. Allapoole liikudes need teravused kaovad, muutudes G-bekariks ja F-bekariks.

Või c-moll skaala meloodilises tõusvas liikumises on: C, D, E-flat (võtmes), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Bekarite tõstetud noodid muutuvad alla liikudes tagasi B- ja A-laksudeks.

Seda tüüpi molli nimest selgub, et see on mõeldud kasutamiseks kaunites meloodiates. Kuna meloodilised minoorsed helid varieerusid (erinevad üles ja alla), on see võimeline esilekerkimisel peegeldama kõige peenemaid meeleolusid ja elamusi.

Kui skaala tõuseb, langevad selle neli viimast heli (näiteks a-moll - E, F-terav, G-terav, A) skaalaga (meie puhul A-duur). Järelikult võivad need edasi anda heledaid varjundeid, lootuse motiive ja sooje tundeid. Liikumine vastupidises suunas mööda loomuliku skaala helisid neelab loomuliku molli ranguse ja võib-olla ka mingisuguse hukatuse ning võib-olla ka heli tugevuse ja enesekindluse.

Oma ilu ja paindlikkusega, avarate tunnete edasiandmisvõimalustega on meloodiline moll heliloojate seas väga armastatud, ilmselt seetõttu võib seda nii sageli kohata kuulsates romanssides ja lauludes. Näiteks tuletagem teile laulu meelde "Moskva ööd" (muusika V. Solovjov-Sedoy, sõnad M. Matusovski), kus kõlab kõrgendatud kraadidega meloodiline moll hetkel, kui laulja räägib oma lüürilistest tunnetest (Kui te teaksite, kui kallis ma olen...):

Kordame uuesti

Seega on 3 tüüpi molli: esimene on loomulik, teine ​​on harmooniline ja kolmas on meloodiline:

1. Loodusliku molli saab skaala konstrueerimisel valemiga “toon-pooltoon-toon-toon-pooltoon-toon-toon”;
2. Harmoonilises minooris tõstetakse seitsmendat astet (VII#);
3. Meloodilises minooris tõstetakse üles liikudes kuues ja seitsmes aste (VI# ja VII#) ning tagasi liikudes mängitakse loomulikku molli.

Selle teema harjutamiseks ja meelespidamiseks, kuidas molli skaala erinevates vormides kõlab, soovitame soojalt vaadata seda Anna Naumova videot (laulge temaga kaasa):

Harjutused treenimiseks

Teema kinnistamiseks teeme paar harjutust. Ülesanne on järgmine: kirjutage, rääkige või mängige klaveriskaaladel 3 tüüpi molli skaalat e-moll ja g-moll.

NÄITA VASTUSEID:

E-moll skaala on terav, sellel on üks F-teravus (G-duur paralleeltonaalsus). Naturaalses minooris peale võtmetähtsuste pole muid märke. Harmoonilises e-mollis tõstetakse seitsmendat astet - see on D-terav heli. Meloodilises e-mollis tõstetakse tõusvas osas kuues ja seitsmes aste – helid C-teras ja D-terav –, laskuvas osas need tõusud tühistatakse.

G-moll on tasane, loomulikul kujul on ainult kaks võtmemärki: B-korter ja E-korter (paralleelskaala - B-duur). Harmoonilises g-mollis toob seitsmenda astme tõstmine kaasa juhusliku märgi - F-tera. Meloodilises minooris üles liikudes annavad tõstetud astmed märgid E-becar ja F-sharp, alla liikudes - kõik on nagu loomulikul kujul.

Minoorsete skaalade tabel

Neile, kellel on raske kohe ette kujutada väiksemaid skaalasid kolmes sordis, oleme koostanud vihjetabeli. See sisaldab klahvi nime ja selle tähetähistust, klahvimärkide kujutist - vajalikus koguses teravaid ja tasaseid märke ning nimetab ka juhuslikke märke, mis esinevad skaala harmoonilises või meloodilises vormis. Muusikas kasutatakse viisteist molli:

Kuidas sellist tabelit kasutada? Vaatame h-moll ja f-moll skaalade näidet. H-moll on kaks: F-terav ja C-terav, mis tähendab, et selle võtme loomulik skaala näeb välja järgmine: B, C-terav, D, E, F-terav, G, A, B. Harmooniline b-moll sisaldab A-tera. Meloodilises b-mollis muudetakse juba kahte kraadi - G-teravus ja A-teravus.

F-moll skaalal, nagu tabelist selgub, on neli võtmemärki: B, E, A ja D-korter. See tähendab, et loomulik f-moll skaala on: F, G, A-korter, B-korter, C, D-korter, E-korter, F. Harmoonilises f-moll - E-bekar, nagu seitsmenda astme tõus. Meloodilises f-moll on D-bekar ja E-bekar.

Praeguseks kõik! Järgmistes numbrites saate teada, et on olemas ka teist tüüpi minoorseid skaalasid, aga ka seda, millised on kolme tüüpi duurid. Jälgige värskendusi, liituge meie VKontakte grupiga, et olla kursis!

E-moll– üks populaarsemaid skaalasid kitarril. Selle skaala järgi kirjutatud laulud annavad õhku kodust soojust ning tekitavad mugavuse ja hubasuse tunde. E-moll skaala sirvilaual näeb välja selline:

E-moll skaalasse kuuluvad helid

Kitarri kaela skeem

E-mollskaalas sisalduvate nootide nimetused

E-moll skaalas olevad helid järgivad järgmist järjestust: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Praktilised juhised skaalade kiireks meeldejätmiseks ja osadeks jagamiseks!

Mängima E-moll skaala kogu kitarri kaela ulatuses on soovitatav skaala jagada eraldi tükkideks. Kõik need palad peavad sisaldama kolme nooti ja need peavad olema samas stringis. See on lühim viis kaalude meeldejätmiseks. Kolmenoodiline sõrm sobib ideaalselt mängukiiruse arendamiseks ja tehnika harjutamiseks.

Allpool leiate E-moll skaala kitarrile, mis on esitatud seitsme väikese tulpdiagrammi kujul. Kõik need diagrammid näitavad iga kolme noodi asendi sõrmemustreid.

E-moll skaala, jagatud positsioonideks. Kõigis neis positsioonides mängitakse igal stringil kolm nooti

Duuri võti paralleelselt e-molliga

Pange tähele, et G-duur – duur paralleelselt e-moll skaalaga. See tähendab, et helid, mis moodustavad e-moll skaala, on identsed helidega, mis moodustavad G-duur skaala.

See artikkel on pühendatud muusikas äärmiselt olulisele teemale – tonaalsusele. Saate teada, mis on tonaalsus, mis on paralleelsed ja samanimelised tonaalsused ning arvestatakse ka nende tähetähistusi.

Mis on tonaalsus?

Sõna ise viitab selle tähendusele. Tundub, et see annab tooni tervele muusikapalale. Tegelikult on teose aluseks tonaalsus. Nad alustavad sellest, luues selle või teise muusikalise kompositsiooni. See on omamoodi algus.

Nii on näiteks C-duur võti. See tähendab, et toonik, mis on ühtlasi režiimi esimene aste, on heli “C”. Peaakord selles võtmes koosneb helidest do-mi-sol. Seda akordi nimetatakse "toonikakolmiks".

Sellega seoses määrab esineja enne muusikapala lahtivõtmist ja esitamist kindlaks põhitonaalsuse, modaalse kalde, vaatab võtmemärkide arvu ja määrab vaimselt, milline on selle paralleeltonaalsus.

Sama muusikalist kompositsiooni saab laulda või mängida vastava skaala täiesti erinevates võtmetes. Seda kasutatakse peamiselt vokaalse esituse mugavuse huvides.

Töös kasutatav paralleeltonaalsus võib anda kompositsioonile erineva värvingu. Nii et näiteks kui helilooming on kirjutatud D-duur eredas võtmes, siis selle paralleelvõti on kurb ja traagiline h-moll.

Võtmete tähttähistused

Majori märgitakse dur, molli märgitakse moll. Terav - on, tasane - es. Allpool on loetelu mõnest paralleelklahvist ja nende tähesümbolitest.

• C-duur (märke pole). Määratud C-dur. Paralleelvõti on a-moll (a-moll).

• F-duur – üks tasapind (B). Tähistatud F-dur. Selle paralleel on d-moll (d-moll).
• G-duur – üks terav (F). Määratud G-dur. Sellega paralleelne tonaalsus on e-moll (e-moll).
• B-korter duur - kaks korterit (B, E). Määratud B-dur. Selle paralleel on g-moll (g-moll).
• D-duur – kaks teravust (F, C). Märgistatud D-dur. Selle paralleel on h-moll (h-moll).

Mis on paralleelsed toonid?

Need on duurid ja minoorsed toonid, mis sisaldavad samu võtmemärke, kuid neil on erinevad toonid.

Ülaltoodud loend näitab mõningaid võtmeid ja nende paralleele.

Antud duuri paralleelvõtme leidmiseks tuleb etteantud võtmest alla minna m.3 (minorterts).

Kui teil on vaja määrata paralleeltonaalsus antud mollile, siis peate tõusma näidatud tonaalsuselt b.3-ni (duur terts).

Ülaltoodud loetelu demonstreerib selgelt duuride ja minoorsete meeleolude paralleelset tonaalsust kuni kahe märgini klahvi kohta.

Sama nimega võtmed

Need on need, millel on sama toonik, kuid erinev modaalne kalle ja vastavalt sellele täiesti erinevad märgid võtme juures.

Näiteks:

• C-dur (märke pole) - C-moll (kolm korterit).
• F-dur (üks korter) - F-moll (neli korterit).
• G-dur (üks terav) - g-moll (kaks lamedat).

Seega on tonaalsus nii helilooja kui ka esitaja jaoks iga muusikalise kompositsiooni omamoodi algus. Meloodia transponeerimine, st ühelt klahvilt teisele liikumine, võimaldab vokalistidel esitada vabalt absoluutselt kõiki kompositsioone. Selline ülekanne annab teosele mõnikord täiesti uue värvingu. Saate läbi viia huvitava katse ja proovida esitada duur-mollis kirjutatud heliloomingut molli võtmes (võib valida ka paralleelvõtme). Helge ja rõõmus meeleolu muutub kurvaks ja kurvaks. Kahekümnendal sajandil ilmus mõiste “atonaalne muusika”, see tähendab muusika, millel puudub kindel tonaalsus. Aga see on hoopis teine ​​lugu...

Praegune

Mitmesugust
Mitmesugust