احساسات گرایی در ادبیات. ویژگی های اصلی ادبیات احساسات گرایی تاریخچه پیدایش احساسات گرایی

شما اینجایید: امکانات

احساسات گرایی(Sentimentalisme فرانسوی، از احساساتی انگلیسی، احساسات فرانسوی - احساس) - طرز فکر در فرهنگ اروپای غربی و روسی و جهت ادبی مربوطه. در اروپا از دهه 20 تا 80 قرن 18، در روسیه - از اواخر قرن 18 تا آغاز قرن 19 وجود داشت.

احساسات گرایی غالب "طبیعت انسانی" احساس را اعلام کرد، نه عقل، که آن را از کلاسیکیسم متمایز کرد. بدون گسست از روشنگری، احساسات گرایی به ایده آل یک شخصیت هنجاری وفادار ماند، با این حال، معتقد بود که شرط اجرای آن سازماندهی مجدد "عقلانی" جهان نیست، بلکه رهایی و بهبود احساسات "طبیعی" است. قهرمان ادبیات آموزشی در احساسات گرایی بیشتر فردی است، دنیای درونی او با توانایی همدلی غنی شده است، پاسخگوی آنچه در اطرافش می گذرد. از نظر منشأ (یا بر اساس اعتقاد) قهرمان احساساتی یک دموکرات است. دنیای معنوی غنی مردم عادی یکی از اکتشافات و فتح های اصلی احساسات گرایی است.

برجسته ترین نمایندگان احساسات گرایی عبارتند از: جیمز تامسون، ادوارد یونگ، توماس گری، لارنس استرن (انگلیس)، ژان ژاک روسو (فرانسه)، نیکولای کارامزین (روسیه).

احساسات گرایی در ادبیات انگلیسی

توماس گری

زادگاه احساسات گرایی انگلستان بود. در پایان دهه 20 قرن هجدهم. جیمز تامسون، با شعرهای زمستان (1726)، تابستان (1727) و غیره، که بعداً در یک کل ترکیب شد و () تحت عنوان فصل‌ها منتشر شد، با نقاشی‌های ساده به توسعه عشق به طبیعت در عموم خوانندگان انگلیسی کمک کرد. ، مناظر بی تکلف روستایی، گام به گام لحظات مختلف زندگی و کار کشاورز را دنبال می کند و ظاهراً تلاش می کند تا محیط آرام و بت های روستایی را بالاتر از شهر شلوغ و خراب قرار دهد.

در دهه 40 همان قرن، توماس گری، نویسنده مرثیه گورستان روستایی (یکی از مشهورترین آثار شعر قبرستان)، قصیده بهار و غیره، مانند تامسون، سعی کرد خوانندگان را به زندگی و طبیعت روستایی علاقه مند کند. ، تا با نیازها، غم ها و باورهایشان، همدردی با افراد ساده و نامحسوس را در آنها بیدار کند و در عین حال به خلاقیت آنها شخصیتی متفکر-مالیخولیایی بدهد.

رمان‌های معروف ریچاردسون - "پاملا" ()، "کلاریسا گارلو" ()، "سر چارلز گراندیسون" () - نیز شخصیت متفاوتی دارند. آنها همچنین محصولی برجسته و معمولی از احساسات‌گرایی انگلیسی هستند. ریچاردسون نسبت به زیبایی‌های طبیعت کاملاً بی‌حساس بود و دوست نداشت آن را توصیف کند، اما تحلیل روان‌شناختی را در وهله اول قرار داد و باعث شد انگلیسی‌ها و سپس کل مردم اروپا به شدت به سرنوشت قهرمانان و به‌ویژه قهرمانان رمان های او

لارنس استرن، نویسنده «Tristram Shandy» (-) و «Sentimental Journey» (؛ با نام این اثر، کارگردانی خود را «احساس» می نامیدند) حساسیت ریچاردسون را با عشق به طبیعت و نوعی طنز ترکیب کرد. خود استرن این «سفر عاطفی» را «سفر آرام قلب در جستجوی طبیعت و تمام انگیزه‌های عاطفی» می‌نامد که می‌تواند بیش از آنچه معمولاً احساس می‌کنیم، عشق به همسایگان و کل جهان را در ما القا کند.

احساسات گرایی در ادبیات فرانسه

ژاک هانری برناردین دو سن پیر

احساسات گرایی انگلیسی پس از عبور از این قاره، زمینه ای تا حدودی آماده در فرانسه پیدا کرد. کاملا مستقل از نمایندگان انگلیسی این جریان، Abbot Prevost (Manon Lescaut، Cleveland) و Marivaux (زندگی ماریان) به مردم فرانسه آموختند که هر چیزی را که لمس کننده، حساس و تا حدودی مالیخولیایی است تحسین کنند.

تحت همین تأثیر، «جولیا» یا «الویز جدید» روسو () ساخته شد که همیشه با احترام و همدردی از ریچاردسون صحبت می کرد. جولیا بسیاری را به یاد کلاریسا گارلو، کلارا می اندازد - دوستش، خانم هاو. ویژگی اخلاقی هر دو اثر نیز آنها را به یکدیگر نزدیک می کند. اما در رمان روسو طبیعت نقش برجسته ای ایفا می کند، با هنر قابل توجهی سواحل دریاچه ژنو - Vevey، Clarane، بیشه جولیا توصیف شده است. مثال روسو بدون تقلید باقی نماند. پیرو او، برناردین دو سن پیر، در اثر معروف خود "پل و ویرجینیا" () صحنه را به آفریقای جنوبی منتقل می کند، گویی که بهترین آثار شاتوبریان را پیش بینی می کند، قهرمانان خود را به یک زوج عاشق جذاب تبدیل می کند که به دور از فرهنگ شهری زندگی می کنند. ، در ارتباط نزدیک با طبیعت، صمیمانه، حساس و پاک روح است.

احساسات گرایی در ادبیات روسیه

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین

اولین ترجمه روسی از آثار احساسات گرایان اروپای غربی نسبتاً دیر ظاهر شد. "پاملا" به، "کلاریسا گارلو" در -، "گرندیسون" در - ترجمه شد. به دنبال آن تقلیدی از اولین رمان - یا به طور دقیق تر، یکی از اقتباس های فرانسوی آن: "پاملا روسی" اثر لووف. سفر احساسی استرن ترجمه شد. شب های یونگ توسط فراماسون کوتوزوف ترجمه و با عنوان مرثیه یونگ یا تأملات نجیب در زندگی، مرگ و جاودانگی در مسکو منتشر شد. "گورستان روستایی" گری تنها در ژوکوفسکی به روسی ترجمه شد. ترجمه روسی "New Heloise" () خیلی زود ظاهر شد. در اوایل دهه 90، این رمان برای بار دوم ترجمه شد.

بازتاب برجسته احساسات گرایی در ادبیات روسی، نامه های یک مسافر روسی اثر کرمزین است (-). نویسنده نامه ها نگرش مشتاقانه خود را نسبت به استرن پنهان نمی کند، او بارها از او یاد می کند، در یک مورد او گزیده ای از تریسترام شاندی را نقل می کند. در خطاب‌های حساس به خواننده، اعترافات ذهنی، توصیف‌های بت‌نگر از طبیعت، ستایش یک زندگی ساده، بی تکلف و اخلاقی، به وفور اشک می‌ریزد که نویسنده هر بار خواننده را از تأثیر استرن و روسو آگاه می‌کند، که کرمزین نیز آن‌ها را تحسین می‌کرد. ، به طور همزمان احساس می شود. مسافر که به سوئیس می رسد، سوئیسی ها را به نوعی فرزندان طبیعت می بیند، چوپانانی پاک فکر که به دور از وسوسه های زندگی شلوغ شهری زندگی می کنند. چرا در آن روزگاری که همه مردم چوپان و برادر بودند به دنیا نیامدیم! - او در این مورد فریاد می زند.

«لیزا بیچاره» کرمزین نیز محصول مستقیم نفوذ احساسات گرایی اروپای غربی است. نویسنده از ریچاردسون، استرن، روسو تقلید می کند. کرمزین کاملاً با روحیه نگرش انسان دوستانه بهترین نمایندگان احساسات گرایی به قهرمانان بدبخت، تحت تعقیب یا مرگ زودرس خود، سعی می کند سرنوشت یک دختر دهقانی متواضع و پاک را که زندگی خود را به دلیل عشق به مردی تباه کرده است، به خواننده منتقل کند. که بی‌رحمانه او را ترک می‌کند و حرفش را می‌شکند.

به معنای واقعی کلمه، لیزای بیچاره، مانند دیگر داستان های کرمزین، اثری نسبتاً ضعیف است. واقعیت روسی تقریباً در آن منعکس نشده است یا با گرایش آشکار به ایده آل سازی و آراستگی به صورت نادرست به تصویر کشیده شده است. با این وجود، به لطف رنگ انسانی و ملایم خود، این داستان که حلقه گسترده ای از خوانندگان را بر سر سرنوشت قهرمانی کاملاً نامحسوس و متواضع اشک ریخت، دوره ای در تاریخ ادبیات روایی روسیه را تشکیل داد و دارای یک دوره نسبتاً سودمند بود. کوتاه مدت، تأثیر بر خوانندگان. حتی در داستان "ناتالیا، دختر بویار" ()، که طرح آن از زندگی قدیمی روسیه گرفته شده است، عنصر عاطفی به وهله اول تعلق دارد: دوران باستان ایده آل است، عشق سست و حساس است. آثار کرمزین خیلی زود مورد تقلید قرار گرفت.

ضربه نهایی به احساسات گرایی در ادبیات روسیه با ظهور یک رمان واقعی وارد شد که ابتدا توسط نارجنی و سپس توسط گوگول ارائه شد و به وضوح تمام قراردادی بودن داستان های احساسی قدیمی را نشان داد. با این حال، در آثار اولیه خود گوگول، مانند "عصرهای در مزرعه" او، بازتاب روند احساسات هنوز احساس می شود - تمایل به ایده آل کردن زندگی روستایی و پرورش یک ژانر بت.

ویژگی های احساسات گرایی روسی در نگرش های آموزشی قوی، شخصیت آموزشی برجسته، بهبود زبان روسی (قابل درک تر می شود، باستان گرایی ها ترک می کنند).

ایده اصلی: زندگی آرام و بت در آغوش طبیعت روستا (تمرکز زندگی طبیعی، خلوص اخلاقی) به شدت با شهر (نماد شر، غیر طبیعی بودن، غرور) مخالف است.

موضوع اصلی عشق است.

ژانرهای اصلی: داستان، سفر، بت.

اساس ایدئولوژیک اعتراض به جامعه اشرافی خراب است.

در قلب زیبایی شناسی «تقلید از طبیعت» (مانند کلاسیک گرایی) است؛ حالات مرثیه ای و شبانی؛ ایده آل سازی زندگی مردسالارانه.

توجه ویژه ای به مناظر می شود. چشم انداز ایده آل و احساسی است: یک رودخانه، نهرهای غوغایی، یک چمنزار - همخوان با تجربه شخصی.

ویژگی های اصلی ادبیات احساسات گرایی

بنابراین، با در نظر گرفتن همه موارد فوق، می توان چندین ویژگی اصلی ادبیات احساسات گرایی روسی را متمایز کرد: انحراف از صراحت کلاسیک، سوبژکتیویته تأکید شده در رویکرد به جهان، فرقه احساسات، کیش طبیعت، کیش خلوص اخلاقی ذاتی، صداقت، دنیای معنوی غنی از نمایندگان طبقات پایین تایید شده است.

در نقاشی

ادبیات

ای. اشمیت، "ریچاردسون، روسو و گوته" (ینا، 1875).
Gasmeyer، "Richardson's Pamela, ihre Quellen und ihr Einfluss auf die English Litteratur" (Lpc., 1891).
P. Stapfer، "Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages" (P., 18 82).
ژوزف تکست، «ژان ژاک روسو و ریشه‌های ادبی جهانی» (P., 1895).
L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littérature française" (جلد VI، شماره 48، 51، 54).
H. Kotlyarevsky، "غم جهانی در پایان آخرین و آغاز قرن ما" (سن پترزبورگ، 1898).
"تاریخ ادبیات آلمانی" V. Sherer (ترجمه روسی ویرایش شده توسط A. N. Pypin، جلد دوم).
A. Galakhov، "تاریخ ادبیات روسیه، باستان و جدید" (جلد اول، بخش دوم، و جلد دوم، سن پترزبورگ، 1880).
M. Sukhomlinov، "A. N. Radishchev "(سن پترزبورگ، 1883).
V. V. Sipovsky، "به تاریخ ادبی نامه های مسافر روسی" (سن پترزبورگ، 1897-1898).
«تاریخ ادبیات روسیه» نوشته A. N. Pypin، (جلد چهارم، سن پترزبورگ، 1899).
الکسی وسلوفسکی، "تأثیر غرب در ادبیات جدید روسیه" (مسکو، 1896).
S. T. Aksakov، "آثار مختلف" (M.، 1858؛ مقاله در مورد شایستگی های شاهزاده شاخوفسکی در ادبیات نمایشی).

پیوندها

n o p جهت گیری در هنر غرب
قرون وسطی	گوتیک بین المللی گوتیک رومانس رنسانس
زمان جدید

احساسات گرایی(فر. احساس ) - روندی در ادبیات و هنر اروپایی نیمه دوم قرن هجدهم که در چارچوب اواخر عصر روشنگری شکل گرفت و منعکس کننده رشد احساسات دموکراتیک در جامعه است. متولد در شعر و عاشقانه; بعداً با نفوذ به هنر تئاتر ، انگیزه ای برای ظهور ژانرهای "کمدی اشک آور" و درام فلسطینی ایجاد کرد.احساسات گرایی در ادبیات. خاستگاه فلسفی احساسات گرایی به احساسات گرایی برمی گردد، که ایده یک فرد "طبیعی"، "حساس" (شناخت جهان با احساسات) را مطرح کرد. در آغاز قرن 18. ایده های هیجان گرایی در ادبیات و هنر نفوذ می کند.

شخص «طبیعی» به قهرمان احساسات گرایی تبدیل می شود. نویسندگان احساساتی از این فرض سرچشمه می گیرند که انسان به عنوان مخلوق طبیعت، از بدو تولد دارای تمایلات «فضیلت طبیعی» و «حساسیت» است. میزان حساسیت، شأن یک فرد و اهمیت همه اعمال او را تعیین می کند. رسیدن به سعادت به عنوان هدف اصلی وجود انسان در دو شرط امکان پذیر است: رشد اصول طبیعی انسان (تربیت احساسات) و ماندن در محیط طبیعی (طبیعت). با ادغام با او، هماهنگی درونی پیدا می کند. برعکس، تمدن (شهر) یک محیط خصمانه است: طبیعت آن را مخدوش می کند. هر چه فرد اجتماعی تر باشد، ویران و تنهاتر است. از این رو کیش زندگی خصوصی، وجود روستایی، و حتی بدوی بودن و وحشی گری، از ویژگی های احساسات گرایی است. احساسات گرایان ایده پیشرفت را که برای دانشنامه نویسان اساسی بود، نپذیرفتند و با بدبینی به چشم انداز توسعه اجتماعی نگاه می کردند. مفاهیم «تاریخ»، «دولت»، «جامعه»، «آموزش و پرورش» برای آنها معنای منفی داشت.

احساسات گرایان، بر خلاف کلاسیک ها، به گذشته تاریخی و قهرمانانه علاقه ای نداشتند: آنها از برداشت های روزمره الهام می گرفتند. جای هوس های مبالغه آمیز، رذایل و فضایل را احساسات آشنای انسانی گرفته بود. قهرمان ادبیات احساسی یک آدم معمولی است. این عمدتاً اهل درجه سوم است، گاهی اوقات پست (خادم) و حتی مطرود (دزد) است، از نظر ثروت دنیای درونی و خلوص احساسات، نه پست تر، و اغلب حتی برتر از نمایندگان طبقه بالا انکار طبقاتی و دیگر تفاوت‌های تحمیلی توسط تمدن، یک امر دموکراتیک (برابری‌خواهانه) است.

آسیب شناسی احساسات گرایی

توسل به دنیای درونی یک فرد به احساسات گرایان اجازه داد تا پایان ناپذیری و ناسازگاری آن را نشان دهند. آنها مطلق بودن هر یک از ویژگی های شخصیتی و عدم ابهام تفسیر اخلاقی از ویژگی کلاسیک را رد کردند: یک قهرمان احساساتی می تواند هم اعمال بد و هم خوب انجام دهد، هم احساسات شرافتمندانه و هم احساسات پست را تجربه می کند. گاهی اعمال و جاذبه های او با ارزیابی تک هجا مخالفت می کند. از آنجایی که انسان ذاتی خیر است

آغاز و شر ثمره تمدن است، هیچ کس نمی تواند تبدیل به یک شرور کامل شود - او همیشه این فرصت را دارد که به طبیعت خود بازگردد. آنها با حفظ امید به خودسازی انسان، با تمام نگرش بدبینانه خود به پیشرفت، در جریان اصلی اندیشه روشنگری باقی ماندند. از این رو، تعلیم و گاه گرایش بارز آثار آنهاست.

کیش احساس به درجه بالایی از ذهنیت منجر شده است. این روند با جذابیت به ژانرهایی مشخص می شود که به طور کامل زندگی قلب انسان را نشان می دهد - مرثیه، رمان در نامه ها، دفتر خاطرات سفر، خاطرات و غیره که در آن داستان به صورت اول شخص روایت می شود. احساسات گرایان اصل گفتمان «عینی» را که مستلزم حذف نویسنده از موضوع تصویر است رد کردند: تأمل نویسنده در مورد آنچه توصیف می شود برای آنها مهمترین عنصر روایت می شود. ساختار ترکیب تا حد زیادی توسط اراده نویسنده تعیین می شود: او از قوانین ادبی تثبیت شده ای پیروی نمی کند که تخیل را به شدت محدود می کند، یک ترکیب کاملاً خودسرانه می سازد و با انحرافات غنایی سخاوتمند است.

احساسات گرایی که در سواحل بریتانیا در دهه 1710 متولد شد، از روز سه شنبه آغاز شد. کف. قرن 18 یک پدیده رایج اروپایی به وضوح در انگلیسی آشکار می شود

, فرانسوی, آلمانی و ادبیات روسی. احساسات گرایی در انگلستان قبل از هر چیز، احساسات گرایی در اشعار خود را نشان داد. شاعر هر. کف. قرن 18 جیمز تامسون انگیزه‌های شهری سنتی برای شعر عقل‌گرا را کنار گذاشت و موضوع نمایش طبیعت انگلیسی شد. با این وجود، او به طور کامل از سنت کلاسیک عدول نمی کند: او از ژانر مرثیه ای استفاده می کند که توسط نظریه پرداز کلاسیک، نیکلاس بولو مشروعیت بخشیده شده است. هنر شاعرانه(1674)، با این حال، دوبیتی های قافیه را با بیت خالی مشخصه دوران شکسپیر جایگزین می کند.

توسعه اشعار مسیر تقویت انگیزه های بدبینانه ای را دنبال می کند که قبلاً در D. Thomson شنیده می شود. مضمون توهم و بطالت وجود زمینی در ادوارد یونگ، بنیانگذار «شعر قبرستان» پیروز می شود. شعر پیروان ای. یونگ - کشیش اسکاتلندی رابرت بلر (1699-1746)، نویسنده یک شعر آموزشی تاریک قبر(1743)، و توماس گری، خالق (1749)، - با ایده برابری همه قبل از مرگ نفوذ کرد.

احساسات گرایی به طور کامل خود را در ژانر رمان نشان داد. آغاز شد ساموئل ریچاردسون، که با شکستن سنت پرماجرا، سرکش و ماجراجویانه، به تصویرسازی دنیای احساسات انسانی روی آورد که مستلزم ایجاد شکلی جدید - رمانی در حروف بود. در دهه 1750، احساسات گرایی به جریان اصلی ادبیات آموزشی انگلیسی تبدیل شد. آثار لارنس استرن که بسیاری از محققین او را «پدر احساسات گرایی» می دانند، نشان دهنده خروج نهایی از کلاسیک گرایی است. (رمان طنز زندگی و نظرات تریسترام شاندی، یک جنتلمن(1760-1767) و رمان سفر احساساتی یوریک از طریق فرانسه و ایتالیا(1768)، که نام جنبش هنری از آن آمده است).

اوج احساسات گرایی انتقادی انگلیسی در هنر الیور گلداسمیت.

دهه 1770 شاهد افول احساسات گرایی انگلیسی بود. ژانر رمان احساسی وجود ندارد. در شعر، مکتب احساسی جای خود را به مکتب پیش از رمانتیک می دهد (دی. مک فرسون، تی. چترتون).احساسات گرایی در فرانسه در ادبیات فرانسه، احساسات گرایی به شکل کلاسیک خود را نشان داده است. پیر کارل دو شامبلن د ماریودر خاستگاه نثر احساساتی قرار دارد. ( زندگی ماریان , 1728-1741; و دهقانی که به سوی مردم رفت , 1735-1736). Antoine-François Prévost d'Exile یا Abbot Prévost حوزه جدیدی از احساسات را برای رمان باز کرد - شور و شوق مقاومت ناپذیری که قهرمان را به فاجعه زندگی می برد.

اوج رمان احساسی اثر ژان ژاک روسو بود.

(1712-1778). مفهوم طبیعت و انسان «طبیعی» محتوای آثار هنری او را تعیین می کند (مثلاً رمان معرفتی). جولی یا نیو الویز , 1761). J.-J. Rousseau طبیعت را شیء مستقل (خودارزشمند) تصویر ساخت. خود اعتراف(1766-1770) یکی از صراحتاترین اتوبیوگرافی ها در ادبیات جهان به شمار می رود، جایی که او نگرش ذهنی احساسات گرایی (اثری هنری به عنوان راهی برای بیان "من" نویسنده) را به حالت مطلق می رساند.

هانری برناردین دو سن پیر (1737-1814)، مانند معلمش ژان ژاک روسو، وظیفه اصلی هنرمند را اثبات حقیقت می دانست - خوشبختی این است که در هماهنگی با طبیعت و با فضیلت زندگی کند. او مفهوم طبیعت خود را در رساله ای بیان می کند طرح هایی در مورد طبیعت(1784-1787). این موضوع در رمان تجسم یافته است پل و ویرجینی(1787). با به تصویر کشیدن دریاهای دور و کشورهای گرمسیری، B. de Saint-Pierre دسته جدیدی را معرفی می کند - "عجیب"، که اول از همه مورد تقاضای رمانتیک ها خواهد بود. فرانسوا رنه دو شاتوبریان.

ژاک سباستین مرسیه (1740-1814) با پیروی از سنت روسوئی، تضاد محوری رمان را ایجاد می کند. وحشی(1767) برخورد شکل ایده آل (اولیه) هستی («عصر طلایی») با تمدنی که آن را خراب می کرد. در یک رمان اتوپیایی 2440 که خواب کافی نیست(1770)، بر اساس قرارداد اجتماعی J.-J. Rousseau، او تصویر یک جامعه روستایی برابری طلب را می سازد که در آن مردم در هماهنگی با طبیعت زندگی می کنند. اس. مرسیه دیدگاه انتقادی خود را در مورد "ثمرات تمدن" در قالبی ژورنالیستی - در مقاله ای بیان می کند. نقاشی پاریس (1781). اثر نیکلاس رتیف د لا برتون (1734-1806)، نویسنده خودآموخته، نویسنده دویست جلد اثر، تحت تأثیر ژ.-جی. روسو مشخص شده است. در رمان دهقان فاسد، یا خطرات شهر(1775) داستان تبدیل جوانی از نظر اخلاقی پاک را تحت تأثیر محیط شهری به یک جنایتکار روایت می کند. آرمانشهر رمان افتتاحیه جنوبی(1781) به همان موضوع پرداخته است سال 2440اس مرسیه. V امیل جدید یا آموزش عملی(1776) Retif de La Bretonne ایده‌های تربیتی J.-J. Rousseau را توسعه می‌دهد و آنها را در آموزش زنان به کار می‌گیرد و با او بحث می‌کند. اعترافژ.-جی. روسو دلیل ایجاد ترکیب زندگینامه او می شود مستر نیکولا، یا قلب انسان رونمایی شد(1794-1797)، جایی که او داستان را به نوعی «طرح فیزیولوژیک» تبدیل می کند.

در دهه 1790، در دوران انقلاب کبیر فرانسه، احساسات گرایی موقعیت خود را از دست داد و جای خود را به کلاسیک گرایی انقلابی داد.

. احساسات گرایی در آلمان در آلمان، احساسات گرایی به عنوان یک واکنش ملی-فرهنگی به کلاسیک گرایی فرانسوی متولد شد؛ خلاقیت احساسات گرایان انگلیسی و فرانسوی نقش خاصی در شکل گیری آن داشت. G.E. Lessing کمک قابل توجهی به شکل‌گیری دیدگاه جدیدی درباره ادبیات کرد.خاستگاه احساسات گرایی آلمانی در مناقشات اوایل دهه 1740 بین استادان زوریخ، آی جی بودمر (1698-1783) و آی جی برایتینگر (1701-1776) با یک مدافع برجسته کلاسیک گرایی در آلمان، IK Gotshed (1700-1766) نهفته است. "سوئیسی" از حق شاعر در فانتزی شاعرانه دفاع کرد. اولین نماینده اصلی گرایش جدید فردریش گوتلیب کلوپستوک بود که زمینه مشترکی بین احساسات گرایی و سنت قرون وسطایی آلمان یافت.

اوج احساسات گرایی در آلمان به دهه های 1770 و 1780 می رسد و با جنبش "طوفان و یورش" مرتبط است که نام آن از نمایشنامه ای به همین نام گرفته شده است.

استورم و درنگ F.M. Klinger (1752-1831). شرکت کنندگان در آن وظیفه خلق یک ادبیات اصیل ملی آلمانی را بر عهده داشتند. از J.-J. روسو، آنها نگرش انتقادی نسبت به تمدن و کیش طبیعت را آموختند. فیلسوف نظریه پرداز طوفان و یورش یوهان گوتفرید هردراز "آموزش فخرفروشانه و عقیم" روشنگری انتقاد کرد، به استفاده مکانیکی از قوانین کلاسیک حمله کرد و استدلال کرد که شعر واقعی زبان احساسات است، ابتدا تأثیرات قوی، فانتزی و شور است، چنین زبانی جهانی است. "نابغه های طوفانی" استبداد را محکوم کردند، به سلسله مراتب جامعه مدرن اعتراض کردندو اخلاقش ( مقبره پادشاهان K.F. Shubart، به آزادی F.L. Shtolberg و دیگران)؛ شخصیت اصلی آنها یک شخصیت قوی آزادیخواه - پرومتئوس یا فاوست - بود که توسط احساسات هدایت می شد و هیچ مانعی نمی دانست.

در جوانی به کارگردانی «طوفان و یورش» تعلق داشت. یوهان ولفگانگ گوته... عاشقانه او رنج ورتر جوان(1774) به اثری برجسته از احساسات گرایی آلمانی تبدیل شد و پایان «مرحله استانی» ادبیات آلمانی و ورود آن به دوره عمومی اروپایی را نشان داد.

The Spirit of Storm and Onslaught درام ها را مشخص می کند یوهان فردریش شیلر

. احساسات گرایی در روسیه احساسات گرایی در دهه 1780 - اوایل دهه 1790 به لطف ترجمه رمان ها وارد روسیه شد. ورترآی وی گوته ، پاملا , کلاریسا و بزرگاناس ریچاردسون، الویز جدیدجی.-جی. روسو، فیلدز و ویرجینی J.-A.Bernardin de Saint-Pierre. دوران احساسات گرایی روسی آغاز شد نیکولای میخائیلوویچ کارامزین نامه های یک مسافر روسی(1791-1792). عاشقانه او فقیرلیزا (1792) - شاهکار نثر احساساتی روسی. از گوته ورتراو یک فضای عمومی از حساسیت و مالیخولیا و موضوع خودکشی را به ارث برد.

کارهای N.M. Karamzin باعث تعداد زیادی تقلید شد. در آغاز قرن 19. ظاهر شد بیچاره ماشا A.E. Izmailova (1801)، سفر به روسیه ظهر

(1802), هنریتا، یا پیروزی فریب بر ضعف یا توهم I. Svechinsky (1802)، داستان های متعدد از G.P. Kamenev. داستان ماری بیچاره ; مارگاریتا بدبخت; تاتیانای زیبا) و غیره

ایوان ایوانوویچ دمیتریفمتعلق به گروه کرمزین بود که از ایجاد زبان شعری جدید حمایت می کرد و با هجاهای پرطمطراق باستانی و ژانرهای منسوخ مبارزه می کرد.

احساسات گرایی نشانه کار اولیه است واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی.منتشر شده در 1802 ترجمه مرثیه هایی که در گورستان روستایی نوشته شده استای. گری به دلیل ترجمه این شعر به پدیده ای در زندگی هنری روسیه تبدیل شد

"به طور کلی، او ژانر مرثیه را به زبان احساسات گرایی ترجمه کرد، و نه اثر فردی شاعر انگلیسی را که سبک فردی خاص خود را دارد" (EG Etkind). در سال 1809 ژوکوفسکی یک داستان احساسی نوشت مارینا گروبه روح ن.م کرمزین.

احساسات گرایی روسی تا سال 1820 خود را خسته کرده بود.

او یکی از مراحل رشد ادبی اروپا بود که به دوران روشنگری پایان داد و راه را به رمانتیسم باز کرد.

. اوگنیا کریوشینااحساسات گرایی در تئاتر (احساس فرانسوی - احساس) - روندی در هنر تئاتر اروپا در نیمه دوم قرن 18.

توسعه احساسات گرایی در تئاتر با بحران زیبایی شناسی کلاسیک همراه است که یک قانون عقلانی دقیق درام و اجرای صحنه ای آن را اعلام کرد. میل به نزدیک‌تر کردن تئاتر به واقعیت جایگزین ساخت‌های فکری درام کلاسیک می‌شود. این تقریباً بر تمام اجزای اجرای تئاتر تأثیر می گذارد: در موضوع نمایشنامه ها (بازتاب زندگی خصوصی، توسعه خانواده).

- توطئه های روانی)؛ در زبان (گفتار شاعرانه پرمدعای کلاسیک با لحن عامیانه، نزدیک به لحن محاوره ای جایگزین می شود). در تعلق اجتماعی شخصیت ها (قهرمانان آثار نمایشی نمایندگان طبقه سوم هستند.) ; در تعیین مکان های عمل (نمای داخلی کاخ با نماهای «طبیعی» و روستایی جایگزین می شود).

"کمدی اشک" - ژانر اولیه احساسات گرایی - در انگلستان در آثار نمایشنامه نویسان کولی سیبر ظاهر شد. آخرین ترفند عشق

1696; همسر بی خیال, 170 4 و غیره) جوزف ادیسون ( آتئیست، 1714; درامر، 1715) ریچارد استیل ( تشییع جنازه یا غم مد روز, 1701; عاشق دروغگو، 1703; عاشقان وظیفه شناس، 1722، و غیره). اینها آثار آموزشی بودند، جایی که شروع کمیک به طور مداوم با صحنه های احساسی و رقت انگیز، اصول اخلاقی و آموزشی جایگزین می شد. اتهام اخلاقی «کمدی اشک آور» مبتنی بر تمسخر رذایل نیست، بلکه بر ستایش فضیلت استوار است، که اصلاح کاستی ها را بیدار می کند - هم قهرمانان فردی و هم کل جامعه.

همان اصول اخلاقی و زیبایی‌شناختی برای «کمدی اشک‌آور» فرانسوی به کار گرفته شد. برجسته ترین نمایندگان آن فیلیپ دتوچ ( فیلسوف متاهل

, 1727; مغرور، 1732; بی فایده، 1736) و Pierre Nivelles de Lachosse ( ملانیدا , 1741; مدرسه مادران، 1744; فرمانداری، 1747 و غیره). برخی انتقادات از رذایل اجتماعی توسط نمایشنامه نویسان به عنوان توهمات موقت قهرمانان مطرح شد که در پایان نمایشنامه با موفقیت توسط آنها برطرف شد. احساسات گرایی در آثار یکی از مشهورترین نمایشنامه نویسان فرانسوی آن زمان منعکس شد - پیر کارل ماریو ( بازی عشق و شانس, 1730; پیروزی عشق 1732; میراث، 1736; مخلص - بی ریا - صمیمانه، 1739 و غیره). ماریوو، در عین حال که پیرو وفادار کمدی سالنی است، در عین حال دائماً ویژگی های احساسات گرایی حساس و تعلیمات اخلاقی را وارد آن می کند.

در نیمه دوم قرن هجدهم. "کمدی اشک آور" در حالی که در چارچوب احساسات گرایی باقی مانده است، به تدریج جای خود را به ژانر درام فیلیستی می دهد. در اینجا عناصر کمدی سرانجام ناپدید می شوند. توطئه ها بر اساس موقعیت های غم انگیز زندگی روزمره طبقه سوم است. با این حال، مشکل همان چیزی است که در "کمدی اشک آلود" وجود دارد: پیروزی فضیلت، که بر همه آزمایش ها و مصیبت ها غلبه می کند. در این جهت یکپارچه، درام فیلیستی در تمام کشورهای اروپایی در حال توسعه است: انگلستان (J. Lillo,

تاجر لندن، یا داستان جورج بارنول؛ ای مور، بازیکن) فرانسه (د. دیدرو, پسر حرامزاده، یا آزمون فضیلت؛ ام. سدن، فیلسوف بدون اینکه بداند) آلمان (G.E. Lessing, خانم سارا سمپسون، امیلیا گالوتی). از تحولات نظری و دراماتورژی لسینگ، که تعریف "تراژدی بورژوایی" را دریافت کرد، روند زیبایی شناختی "طوفان و یورش" پدید آمد (توسعه F.M. در خلاقیت). فردریش شیلر ( دزدان، 1780; حیله گری و عشق, 1784). احساسات گرایی تئاتری در روسیه نیز رواج یافت. اولین بار در خلاقیت ظاهر شد میخائیل خراسکوف ( دوست بدبخت 1774; تحت آزار و اذیت 1775)، اصول زیبایی‌شناختی احساسات‌گرایی توسط میخائیل وروکین ادامه یافت. باید اینطور باشد , افراد تولد، دقیقا)، ولادیمیر لوکین ( Mot تصحیح شده توسط عشق، پیتر پلاویلشچیکوف ( بوبل , Sidelets و دیگران).

احساسات گرایی انگیزه جدیدی به هنر بازیگری داد که به نوعی کلاسیک گرایی مانع از پیشرفت آن شد. زیبایی شناسی اجرای کلاسیک نقش ها مستلزم رعایت دقیق قانون مشروط کل مجموعه ابزار بیان بازیگری بود، بهبود مهارت های بازیگری در امتداد یک خط کاملاً رسمی پیش می رفت. احساسات گرایی به بازیگران این فرصت را داد تا به دنیای درونی شخصیت های خود ، به پویایی توسعه تصویر ، جستجوی متقاعدسازی روانشناختی و تطبیق پذیری شخصیت ها روی آورند.

تا اواسط قرن 19. محبوبیت احساسات گرایی از بین رفت، ژانر درام فلسطینی عملاً وجود نداشت. با این حال، اصول زیبایی‌شناختی احساسات‌گرایی مبنای شکل‌گیری یکی از جوان‌ترین ژانرهای تئاتری - ملودرام بود.

. تاتیانا شابالیناادبیات بنتلی ای. زندگی یک درام است.م.، 1978
دورتسوف A.T. ژان ژاک روسو... م.، 1980
K.N. Atarova لارنس استرن و "سفر احساسی" او... م.، 1988
جیویلیگوف آ.، بویاجیف جی. تاریخچه تئاتر اروپای غربی.م.، 1991
لوتمن یو.ام. روسو و فرهنگ روسیه از قرن 18 - اوایل قرن 19. -در کتاب: Lotman Yu.M مقالات برگزیده: در 3 جلد، ج 2. تالین، 1992
کوچتکووا I.D. ادبیات احساسات گرایی روسی. SPb، 1994
توپوروف V.N. "بیچاره لیزا" کرمزین. تجربه خواندنم.، 1995
بنت ام. "ورتر، شهید سرکش ...". بیوگرافی یک کتابچلیابینسک، 1997
کوریلوف A.S. کلاسیک گرایی، رمانتیسم و احساسات گرایی (درباره مسئله مفاهیم و گاهشماری توسعه ادبی و هنری)... - علوم فیلولوژیکی. 2001، شماره 6
Zykova E.P. فرهنگ معرفتی قرن هجدهم و رمان های ریچاردسون... - درخت جهان 2001، شماره 7
Zababurova N.V. شاعرانه به عنوان عالی: ابوت پریوست - مترجم "کلاریسا" ریچاردسون... در کتاب: - قرن هجدهم: سرنوشت شعر در عصر نثر. م.، 2001
تئاتر اروپای غربی از رنسانس تا نوبت قرن XIX - XX. مقالات. م.، 2001
E.S. Krivushina اتحاد عقلانیت و غیرمنطقی در نثر ژ.-جی روسو... در کتاب: - Krivushina E.S. ادبیات فرانسه قرن 17 - 20: شعر متن.ایوانوو، 2002
E.A. کراسنوشچکووا "نامه های یک مسافر روسی": مشکلات روزنامه نگاری ( N.M. Karamzin و Lawrence Stern). - ادبیات روسی. 2003، شماره 2

نمایندگان اصلی این گرایش در روسیه کارامزین و دیمیتریف هستند. احساسات گرایی در اروپا به عنوان وزنه تعادلی در برابر عقل گرایی فلسفی فرانسوی (ولتر) ظاهر شد. یک روند احساساتی در انگلستان به وجود می آید، سپس در آلمان، فرانسه گسترش می یابد و به روسیه نفوذ می کند.

برخلاف مکتب کلاسیک کاذب، نویسندگان این گرایش موضوعاتی را از زندگی عادی، روزمره، قهرمانان - افراد طبقه ساده، متوسط یا پایین انتخاب می کنند. علاقه آثار احساساتی نه در توصیف رویدادهای تاریخی یا اقدامات قهرمانان، بلکه در تحلیل روانشناختی تجربیات و احساسات یک فرد عادی در محیط زندگی روزمره است. نویسندگان با نشان دادن تجربیات عمیق و تأثیرگذار افراد ساده و نامحسوس به خواننده ترحم می کنند و توجه را به سرنوشت غم انگیز و اغلب دراماتیک آنها جلب می کنند.

احساسات گرایی در ادبیات

نویسندگان این مسیر از جذابیت مداوم به تجربیات و احساسات قهرمانان توسعه یافته اند فرقه احساس ، - از این نام کل جهت (احساس - احساس) آمده است. احساسات گرایی ... همراه با کیش احساس، کیش طبیعت ، توصیف تصاویری از طبیعت ظاهر می شود که روح را در معرض تأملات حساس قرار می دهد.

احساسات گرایی در شعر روسی. سخنرانی تصویری

در ادبیات، احساسات گرایی عمدتاً در قالب رمان های حساس، سفرهای احساسی و به اصطلاح درام های بورژوایی بیان می شود. در شعر - در مرثیه. اولین رمان نویس احساساتی یک نویسنده انگلیسی بود ریچاردسون... تاتیانای پوشکین با رمان های او، چارلز گراندیسون، کلاریسا گارلو خوانده شد. در این رمان‌ها انواع قهرمانان و قهرمانان ساده و حساس استنباط می‌شود و در کنار آن‌ها انواع بدجنسی‌هایی دیده می‌شود که فضیلت آن‌ها را رقم می‌زند. عیب این رمان ها طولانی بودن فوق العاده آنهاست. در رمان "کلاریسا گارلو" - 4000 صفحه! (عنوان کامل این اثر در ترجمه روسی: "زندگی قابل توجه دختر کلاریسا گارلوف، یک داستان واقعی"). در انگلستان اولین نویسنده به اصطلاح سفرهای احساسی بود استرن... او نوشت. "سفر احساساتی در فرانسه و ایتالیا"؛ در این اثر عمدتاً به احساسات و عواطف قهرمان در ارتباط با مکان هایی که از طریق آنها رانندگی می کند توجه شده است. کرمزین در روسیه تحت تأثیر اشترن «نامه های یک مسافر روسی» خود را نوشت.

درام‌های مذهبی احساساتی، با نام مستعار Comedies larmoyantes، همچنین ابتدا در انگلستان ظاهر شدند، در آلمان و فرانسه گسترش یافتند و در روسیه ترجمه شدند. حتی در آغاز سلطنت کاترین کبیر، نمایشنامه اوژن بومارشه با ترجمه پوشنیکوف در مسکو به روی صحنه رفت. سوماروکف، طرفدار سرسخت کلاسیک گرایی کاذب، از اجرای این «کمدی اشک آلود» خشمگین شد و به دنبال همدردی و حمایت ولتر بود.

در شعر، احساسات گرایی عمدتاً در قالب بیان شد مرثیه ها ... اینها غزلیات و تأملات هستند، اغلب غم انگیز. "حساسیت"، غم و اندوه، مالیخولیا - اینها اصلی ترین ویژگی های متمایز مرثیه های احساسی هستند. نویسندگان مرثیه ها اغلب شب، مهتاب، گورستان را توصیف می کنند - هر چیزی که می تواند فضایی مرموز و رویایی را ایجاد کند که با احساسات آنها مطابقت دارد. در انگلستان، یکی از مشهورترین شاعران احساسات گرایی، گری بود که گورستان روستایی را نوشت که بعداً توسط ژوکوفسکی به درستی ترجمه شد.

نماینده اصلی احساسات گرایی روسی کرمزین بود. در روحیه این جریان ادبی، «نامه‌های یک مسافر روسی»، «لیزای بیچاره» (به خلاصه و متن کامل مراجعه کنید) و داستان‌های دیگر نوشت.

لازم به ذکر است که هر "مدرسه" هنری و ادبی به وضوح ویژگی های بارز خود را در آثار "شاگردان تقلید" بیان می کند ، زیرا هنرمندان اصلی ، بنیانگذاران "مدرسه" ، آغازگر "مدرسه" همیشه متنوع تر و گسترده تر هستند. نسبت به دانش آموزان خود کرمزین منحصراً یک «احساس‌گرا» نبود - حتی در کارهای اولیه‌اش، جایگاه افتخاری را برای «عقل» قائل بود. علاوه بر این، رگه هایی از رمانتیسم آینده ("جزیره بورنهولم") و نئوکلاسیک ("زندگی آتن") دارد. در این میان، شاگردان متعدد او متوجه این وسعت خلاقیت کرمزین نشدند و منحصراً «حساسیت» او را به حد افراط مضحک رساندند. بنابراین، آنها بر کاستی های احساسات گرایی تأکید کردند و این روند را به سمت محو شدن تدریجی سوق دادند.

از شاگردان کرمزین، مشهورترین آنها V.V. Izmailov، A.E. Izmailov، pr. P. I. Shalikov، P. Yu. Lvov. V. Izmailov به تقلید از "نامه های یک مسافر روسی" کارامزین نوشت - "سفر به روسیه نیمروز". A. Izmailov داستان "بیچاره ماشا" و رمان "یوجین، یا پیامدهای زیانبار تربیت معنوی و اجتماع" را ساخته است. با این حال، این اثر با استعداد با چنان واقع گرایی متمایز می شود که می توان آن را در میان " واقع بین» جهت این دوران. شاهزاده شالیکوف معمولی ترین احساساتی بود: او هم شعرهای حساس (مجموعه "میوه احساسات آزاد") و هم داستان (دو "سفر به روسیه کوچک" ، "سفر به کرونشتات") نوشت که با حساسیت بسیار متمایز بود. L. Lvov رمان نویس با استعداد تری بود - چندین داستان از او باقی ماند: "پاملا روسی"، "رز و لیوبیم"، "الکساندر و جولیا".

می توانید از دیگر آثار ادبی آن زمان که به تقلید از «لیزای بیچاره» نوشته شده اند، نام ببرید: «هنریتا اغوا شده، یا پیروزی فریب بر ضعف و توهم»، «تاتیانای زیبا که در کف تپه های گنجشک زندگی می کند»، «داستان ماری بیچاره، "اینا"، "مارینا روشچا" نوشته ژوکوفسکی، آ. پوپوف "لیلیا" (1802)، "بیچاره لیلا" (1803)، آ. کروپوتوف "روح زن روسی" (1809)، A.E. "شیرین" و قلبهای مهربان» (1800)، سوچینسکی «یتیم اوکراینی» (1805)، «رمان همسایگان من» (1804)، شاهزاده دولگوروکوف «لیزای ناراضی» (1811).

کهکشان شاعران حساس در میان مردم روسیه طرفدارانی داشت، اما دشمنان زیادی نیز داشت. او هم توسط مردان قدیمی شبه کلاسیک و هم نویسندگان جوان رئالیست مورد تمسخر قرار گرفت.

نظریه پرداز احساسات گرایی روسی، و. پودشیوالوف، متحد معاصر و ادبی کرمزین بود که در همان زمان مجلاتی منتشر می کرد (خواندن برای ذوق و عقل، گذر زمان خوش). طبق همان برنامه کرمزین، در سال 1796 گفتار جالبی منتشر کرد: "حساسیت و هوی و هوس" که در آن سعی کرد تفاوت "حساسیت" واقعی را در "روش گرایی" کاذب، "هوسبازی" مشخص کند.

احساسات گرایی در این زمان خود را در شکوفایی "درام فیلیستی" احساس کرد. تلاش شبه کلاسیک ها برای مبارزه با این کودک "غیرقانونی" نمایش بی فایده بود - تماشاگران از نمایشنامه های مورد علاقه خود دفاع کردند. درام های ترجمه شده کوتزبو به ویژه محبوبیت داشتند (نفرت از مردم و توبه، پسر عشق، هوسی ها در ناومبورگ). در طول چندین دهه، این آثار تاثیرگذار با اشتیاق مورد توجه عموم مردم روسیه قرار گرفت و باعث تقلیدهای متعدد در زبان روسی شد. H. Ilyin این درام را نوشت: "لیزا، یا پیروزی شکرگزاری"، "سخاوت، یا مجموعه استخدام"; فدوروف - درام: "لیزا، یا نتیجه غرور و اغوا"؛ ایوانف: "خانواده استاریچکوف، یا دعایی برای خدا، و خدمت برای تزار ناپدید نمی شود" و دیگران.

احساسات گرایی به ایده آل یک شخصیت هنجاری وفادار ماند، با این حال، معتقد بود که شرط اجرای آن سازماندهی مجدد "معقول" جهان نیست، بلکه رهایی و بهبود احساسات "طبیعی" است. قهرمان ادبیات آموزشی در احساسات گرایی بیشتر فردی است، دنیای درونی او با توانایی همدلی غنی شده است، پاسخگوی آنچه در اطرافش می گذرد. از نظر منشأ (یا بر اساس اعتقاد) قهرمان احساساتی یک دموکرات است. دنیای معنوی غنی مردم عادی یکی از اکتشافات و فتح های اصلی احساسات گرایی است.

احساسات گرایی در ادبیات انگلیسی

توماس گری

زادگاه احساسات گرایی انگلستان بود. در پایان دهه 20 قرن هجدهم. جیمز تامسون با شعرهای زمستان (1726)، تابستان (1727) و بهار، پاییز، مناظر روستایی ساده و بی تکلف، لحظات مختلف زندگی و کار کشاورز را گام به گام دنبال می کند و ظاهراً در تلاش برای قرار دادن آرامش است. ، محیط روستایی ایده آل در بالای شهر شلوغ و خراب.

احساسات گرایی در ادبیات فرانسه

ژاک هانری برناردین دو سن پیر

تحت همین تأثیر، «جولیا» یا «الویز جدید» روسو () ساخته شد که همیشه با احترام و همدردی از ریچاردسون صحبت می کرد. جولیا بسیاری را به یاد کلاریسا گارلو، کلارا می اندازد - دوستش، خانم هاو. ویژگی اخلاقی هر دو اثر نیز آنها را به یکدیگر نزدیک می کند. اما در رمان روسو طبیعت نقش برجسته ای ایفا می کند، با هنر قابل توجهی سواحل دریاچه ژنو - Vevey، Clarane، بیشه جولیا توصیف شده است. مثال روسو بدون تقلید باقی نماند. پیرو او، برناردین دو سن پیر، در اثر معروف خود "پل و ویرجینی" () صحنه را به آفریقای جنوبی منتقل می کند، گویی که بهترین آثار شاتوبران را بشارت می دهد، قهرمانان خود را به یک زوج عاشق جذاب تبدیل می کند که به دور از فرهنگ شهری زندگی می کنند. ، در ارتباط نزدیک با طبیعت، صمیمانه، حساس و پاک روح است.

احساسات گرایی در ادبیات روسیه

احساسات گرایی در دهه 1780 تا اوایل دهه 1790 به لطف ترجمه رمان های "ورتر" اثر چهارم گوته، "پاملا"، "کلاریسا" و "گراندیسون" اثر اس. ریچاردسون، "الویز جدید" اثر جی.-جی به روسیه نفوذ کرد. روسو، "پل و ویرجینی" نوشته جی.-آ.برناردین دو سن پیر. دوران احساسات گرایی روسی توسط نیکلای میخائیلوویچ کارامزین "نامه های یک مسافر روسی" (1791-1792) افتتاح شد.

داستان او لیزا بیچاره (1792) شاهکاری از نثر احساساتی روسی است. از ورتر گوته، او یک فضای عمومی از حساسیت، مالیخولیا و موضوع خودکشی را به ارث برد.

کارهای N.M. Karamzin باعث تعداد زیادی تقلید شد. در آغاز قرن 19. "لیزا بیچاره" اثر A.E. Izmailov (1801)، "سفر به روسیه نیمروز" (1802)، "هنریتا، یا پیروزی فریب بر ضعف یا توهم" اثر I. Svechinsky (1802)، داستان های متعدد از G.P. Kamenev (" داستان ماریا بیچاره»؛ «مارگاریتا بدبخت»؛ «تاتیانای زیبا») و غیره.

ایوان ایوانوویچ دمیتریف به گروه کارامزین تعلق داشت که از ایجاد یک زبان شعری جدید حمایت می کرد و با هجاهای پرآوازه باستانی و ژانرهای منسوخ مبارزه می کرد.

آثار اولیه واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی با احساسات گرایی مشخص شده است. انتشار ترجمه مرثیه در سال 1802، که در گورستان روستایی ای. گری نوشته شده بود، به یک پدیده در زندگی هنری روسیه تبدیل شد، زیرا او شعر را "به طور کلی به زبان احساسات گرایی ترجمه کرد، ژانر مرثیه را ترجمه کرد. و نه اثر فردی یک شاعر انگلیسی که سبک فردی خاص خود را دارد» (E. G. Etkind). در سال 1809 ژوکوفسکی داستان احساسی "مارینا روشچا" را با روحیه N.M. Karamzin نوشت.

احساسات گرایی روسی تا سال 1820 خود را خسته کرده بود.

این یکی از مراحل توسعه ادبی اروپا بود که به دوران روشنگری پایان داد و راه را به رمانتیسم باز کرد.

ویژگی های اصلی ادبیات احساسات گرایی

در نقاشی

جهت گیری هنر غربی نیمه دوم قرن هجدهم، ابراز ناامیدی از "تمدن" بر اساس آرمان های "عقل" (ایدئولوژی روشنگری). اس. احساس، انعکاس انفرادی، سادگی زندگی روستایی "مرد کوچک" را اعلام می کند. ایدئولوگ S. J.J. Rousot است.

شهروندی یکی از ویژگی های بارز پرتره روسی این دوره بود. قهرمانان پرتره دیگر در دنیای بسته و منزوی خود زندگی نمی کنند. آگاهی لازم و مفید بودن برای میهن، ناشی از خیزش میهن پرستانه در دوران جنگ میهنی 1812، شکوفایی تفکر انسان گرایانه، که مبتنی بر احترام به کرامت یک فرد، انتظار تغییرات قریب الوقوع اجتماعی بود. ، نگرش یک فرد پیشرفته را بازسازی می کنند. در مجاورت این جهت پرتره N.A. زوبووا، نوه A.V. سووروف، کپی شده توسط یک استاد ناشناس از پرتره I.B. Lumpy the Elder، زن جوانی را در پارکی به دور از سنت های زندگی اجتماعی به تصویر می کشد. او متفکرانه با یک لبخند نیمه تمام به بیننده نگاه می کند، همه چیز در او سادگی و طبیعی است. احساسات گرایی مخالف استدلال مستقیم و بیش از حد منطقی در مورد ماهیت احساسات انسان، ادراک عاطفی است که به طور مستقیم و قابل اعتمادتر منجر به درک حقیقت می شود. احساسات گرایی درک زندگی ذهنی یک فرد را گسترش داد و به درک تناقضات آن، همان فرآیند تجربه انسانی نزدیک شد. در آغاز قرن، N.I. آرگونوف، رعیت با استعداد شرمتیف. یکی از تمایلات اساسی در کار آرگونوف که در طول قرن نوزدهم قطع نشد، میل به انضمام بیان است، رویکردی بی تکلف به شخص. پرتره ای از N.P. شرمتیوا. این توسط خود کنت به صومعه روستوف اسپاسو-یاکولفسکی اهدا شد، جایی که کلیسای جامع با هزینه او ساخته شد. ویژگی پرتره، سادگی واقع گرایانه، عاری از آراستگی و ایده آل سازی است. هنرمند از نوشتن با دست خودداری می کند و روی صورت مدل تمرکز می کند. رنگ آمیزی پرتره بر روی بیان نقاط فردی از رنگ خالص، هواپیماهای رنگارنگ ساخته شده است. در هنر پرتره آن زمان، یک نوع پرتره محفظه ای متواضع، کاملاً عاری از هرگونه ویژگی محیط خارجی، رفتار نمایشی مدل ها شکل گرفت (پرتره PA Babin، PI Mordvinov). آنها تظاهر نمی کنند که عمیقا روانشناس هستند. ما فقط با تثبیت نسبتاً واضح مدل ها، یک حالت ذهنی آرام سروکار داریم. یک گروه جداگانه از پرتره های کودکان که در سالن ارائه می شود تشکیل شده است. آنها مجذوب سادگی و وضوح تفسیر تصویر می شوند. اگر در قرن 18 کودکان اغلب با ویژگی های قهرمانان اساطیری به شکل کوپیدها، آپولو و دیانس به تصویر کشیده می شدند، در قرن نوزدهم هنرمندان تلاش می کردند تصویر مستقیم یک کودک را منتقل کنند، انباری از شخصیت کودک. پرتره های ارائه شده در تالار، به استثنای نادر، از املاک نجیب آمده است. آنها بخشی از گالری های پرتره املاک بودند که بر اساس پرتره های خانوادگی ساخته شده بودند. این مجموعه شخصیتی صمیمی و عمدتاً به یادگار داشت و منعکس کننده محبت شخصی مدل ها و رابطه آنها با اجداد و معاصران خود بود که آنها سعی کردند خاطره آن را برای آیندگان حفظ کنند. مطالعه گالری های پرتره درک دوران را عمیق تر می کند، به شما این امکان را می دهد که محیط خاصی را که آثار گذشته در آن زندگی می کردند، با وضوح بیشتری احساس کنید و تعدادی از ویژگی های زبان هنری آنها را درک کنید. پرتره ها غنی ترین مواد را برای مطالعه تاریخ فرهنگ روسیه فراهم می کند.

تأثیر شدید احساسات گرایی توسط V.L. بورویکوفسکی، بسیاری از مدل های خود را در پس زمینه یک پارک انگلیسی، با حالتی نرم و آسیب پذیر در صورتش به تصویر می کشد. بوروویکوفسکی از طریق حلقه N.A. با سنت انگلیسی در ارتباط بود. لووف - A.N. گوشت گوزن او نوع شناسی پرتره انگلیسی را به خوبی می دانست، به ویژه از آثار هنرمند آلمانی A. Kaufman، مد روز در دهه 1780، که در انگلستان تحصیل کرده بود.

نقاشان منظره انگلیسی نیز بر نقاشان روسی تأثیر گذاشتند، به عنوان مثال، استادان منظره کلاسیک ایده آل مانند J.F. هاکرت، آر. ویلسون، تی جونز، جی. فارستر، اس. دلون. در مناظر F.M. ماتویف، تأثیر «آبشارها» و «انواع تیوولی» اثر جی.مورا ردیابی شده است.

در روسیه، گرافیک‌های جی فلکسمن (تصاویر برای گورمر، آیسخلوس، دانته)، که بر طراحی‌ها و حکاکی‌های تولستوی تأثیر گذاشت و مجسمه‌های کوچک Wedgwood نیز محبوب بودند - در سال 1773 امپراطور سفارش فوق‌العاده‌ای را برای ساخت بریتانیایی‌ها صادر کرد. سرویس قورباغه سبز»از 952 مورد با نمایی از بریتانیای کبیر که اکنون در ارمیتاژ نگهداری می شود.

مینیاتورهای G.I. اسکورودوموف و A.Kh. ریتا; روی چینی ژانر "طرحهای تصویری از آداب، آداب و رسوم و سرگرمی روسها در صد نقاشی رنگی" که توسط جی.

در نیمه دوم قرن هجدهم، تعداد هنرمندان بریتانیایی کمتر از هنرمندان فرانسوی یا ایتالیایی در روسیه کار می‌کردند. از جمله مشهورترین آنها ریچارد برومپتون، نقاش دربار جرج سوم بود که از 1780 تا 1783 در سن پترزبورگ کار می کرد. او صاحب پرتره هایی از دوک های بزرگ الکساندر و کنستانتین پاولوویچ و شاهزاده جورج ولز است که نمونه هایی از تصویر وارثان در سن جوانی شده است. تصویر ناتمام برومپتون از کاترین در پس زمینه ناوگان در پرتره ملکه در معبد Minerva D.G. لویتسکی

فرانسوی با تولد P.E. فالکون شاگرد رینولدز بود و بنابراین نماینده مکتب نقاشی انگلیسی بود. چشم انداز سنتی اشراف انگلیسی ارائه شده در آثار او، که قدمت آن به ون دایک دوره انگلیسی بازمی گردد، در روسیه به رسمیت شناخته نشد.

با این حال، نقاشی های ون دایک از مجموعه ارمیتاژ اغلب کپی می شد، که به گسترش ژانر پرتره لباس کمک کرد. مد برای تصاویر در روح انگلیسی پس از بازگشت از بریتانیا حکاکی Skorodmov، که "کابینه اعلیحضرت امپراتوری به عنوان یک حکاکی" منصوب شد و به عنوان یک آکادمیک انتخاب شد، گسترده تر شد. به لطف کار حکاکی جی. واکر، کپی های حکاکی شده از نقاشی های G. Romini، J. Reynolds، W. Hoare در سن پترزبورگ توزیع شد. یادداشت های به جا مانده از جی واکر در مورد مزایای پرتره انگلیسی بسیار صحبت می کند و همچنین واکنش به G.A. پوتمکین و کاترین دوم از نقاشی های رینولدز: "نحوه استفاده از رنگ غلیظ ... عجیب به نظر می رسید ... برای ذائقه آنها (روسی) بیش از حد بود." با این حال، رینولدز به عنوان یک نظریه پرداز در روسیه پذیرفته شد. در سال 1790 "سخنرانی" او به روسی ترجمه شد که در آن به ویژه حق تعلق یک پرتره به تعدادی از انواع نقاشی "بالاتر" اثبات شد و مفهوم "پرتره به سبک تاریخی" معرفی شد.

ادبیات

ای. اشمیت، "ریچاردسون، روسو و گوته" (ینا، 1875).
Gasmeyer، "Richardson's Pamela, ihre Quellen und ihr Einfluss auf die English Litteratur" (Lpc., 1891).
P. Stapfer، "Laurence Sterne, sa personne et ses ouvrages" (P., 18 82).
ژوزف تکست، «ژان ژاک روسو و ریشه‌های ادبی جهانی» (P., 1895).
L. Petit de Juleville, "Histoire de la langue et de la littérature française" (جلد VI، شماره 48، 51، 54).

«تاریخ ادبیات روسیه» نوشته A. N. Pypin، (جلد چهارم، سن پترزبورگ، 1899).
الکسی وسلوفسکی، "تأثیر غرب در ادبیات جدید روسیه" (مسکو، 1896).
S. T. Aksakov، "آثار مختلف" (M.، 1858؛ مقاله در مورد شایستگی های شاهزاده شاخوفسکی در ادبیات نمایشی).

پیوندها

جهت گیری در هنر غرب
قرون وسطی
زمان جدید
مدرنیسم
نوین هنر

بنیاد ویکی مدیا 2010.

مترادف ها:

لوچکو، کلارا استپانونا
استرن، لارنس

ببینید «احساس‌گرایی» در فرهنگ‌های دیگر چیست:

احساسات گرایی- جهت ادبی در زاپ. آغاز اروپا و روسیه هجدهم. قرن نوزدهم I. احساسات گرایی در غرب. شرایط." که از صفت "احساس" (حساس)، به ازدحام تشکیل شده است، قبلاً در ریچاردسون یافت می شود، اما پس از ... دایره المعارف ادبی

احساسات گرایی- احساسات گرایی احساسات گرایی به عنوان جهتی از ادبیات درک می شود که در پایان قرن 18 توسعه یافت و آغاز قرن 19 را رنگ آمیزی کرد، که با کیش قلب انسان، احساس، سادگی، طبیعی بودن، خاص بودن ... ... فرهنگ اصطلاحات ادبی

احساسات گرایی- a، m. sentimentalisme م. 1. روند ادبی نیمه دوم قرن 18 و اوایل قرن 19، که جایگزین کلاسیک گرایی شد که با توجه ویژه به دنیای معنوی انسان، به طبیعت و تا حدی ایده آل کردن واقعیت مشخص می شود. BAS 1. ...... فرهنگ لغت تاریخی گالیسم های روسی

احساسات گرایی- حساسیت گرایی، حساسیت گرایی. فرهنگ لغت کاملی از کلمات خارجی که در زبان روسی استفاده شده است. Popov M., 1907. sentimentalism (fr. Sentimentalisme sentiment feeling) 1) جهت ادبی اروپایی اواخر هجدهم اوایل ... فرهنگ لغت کلمات خارجی زبان روسی

احساسات گرایی- (از احساس فرانسوی)، جریان در ادبیات و هنر اروپا و آمریکا در نیمه دوم هجدهم اوایل قرن 19. او با شروع از عقل گرایی آموزشی (رجوع کنید به روشنگری)، حاکمیت طبیعت انسان را نه عقل، بلکه ... دایره المعارف مدرن

احساسات گرایی- (از احساس فرانسوی) جریان در ادبیات و هنر اروپا و آمریکا نیمه دوم. 18 شروع. قرن 19 او با شروع از عقل گرایی اشراقی (نگاه کنید به روشنگری)، حاکمیت ماهیت انسان را نه عقل، بلکه احساس و ... اعلام کرد. فرهنگ لغت دایره المعارفی بزرگ

ویژگی های احساسات گرایی به عنوان یک روند جدید در ادبیات اروپا از دهه 30 تا 50 قرن 18 قابل توجه است. گرایش‌های احساسات‌گرایانه در ادبیات انگلستان (شعر جی. تامسون، ای. یونگ، تی. گری)، فرانسه (رمان‌های جی. ماریوو و آ. پریوست، «کمدی اشک‌آلود» از پی. لاخوس)، آلمان مشاهده می‌شود. کمدی جدی" X. B Gellert، تا حدی "Messiada" F. Klopstock). اما احساسات گرایی به عنوان یک گرایش ادبی جداگانه در دهه 1760 شکل گرفت. برجسته ترین نویسندگان احساسات گرا عبارتند از S Richardson (پاملا، کلاریسا)، O. Goldsmith (کشیش Veckfield)، L. Stern (زندگی و عقاید TristramuShendy، Setimental Journey) در انگلستان. جی وی گوته ("رنج ورتر جوان")، اف. شیلر ("دزدان")، ژان پل ("زیبنکز") در آلمان؛ جی.-جی. روسو (ژولیا، یا الویز جدید، اعترافات)، دی. دیدرو (ژاک فتالیست، راهبه)، بی. دو سن پیر (پل و ویرجینیا) در فرانسه. M. Karamzin ("لیزا بیچاره"، "نامه های یک مسافر روسی")، A. Radishchev ("سفر از سن پترزبورگ به مسکو") در روسیه. جهت گیری احساسات گرایی بر دیگر ادبیات اروپایی نیز تأثیر گذاشت: مجارستانی (I. Karman)، لهستانی (K. Brodzinsky، J. Nemtsevich)، صربی (D. Obradovich).

برخلاف بسیاری از جنبش‌های ادبی دیگر، اصول زیبایی‌شناختی احساسات‌گرایی در تئوری بیان کاملی پیدا نمی‌کند. احساسات گرایان هیچ مانیفست ادبی ایجاد نکردند، ایدئولوژیست ها و نظریه پردازان خود را مطرح نکردند، مانند N. Boileau برای کلاسیک گرایی، F. Schlegel برای رمانتیسم، E. Zola برای ناتورالیسم. این بدان معنا نیست که احساسات گرایی روش خلاقانه خود را توسعه داده است. درست تر است که احساسات گرایی را چارچوب ذهنی خاصی با ویژگی های مشخص در نظر بگیریم: احساس به عنوان یک ارزش و بعد اساسی انسانی، خیال پردازی مالیخولیایی، بدبینی، حس نفسانی.

احساسات گرایی در ایدئولوژی آموزشی به وجود می آید. این یک واکنش منفی به عقل گرایی روشنگری می شود. احساسات گرایی با کیش احساس مخالفت کرد که هم در کلاسیک و هم در روشنگری غالب بود. جمله معروف فیلسوف خردگرا رنه دکارت: "Cogito, ergosum" ("من فکر می کنم، پس هستم") با کلمات ژان ژاک روسو جایگزین شده است: "من احساس می کنم، پس هستم". هنرمندان احساساتی به شدت عقل گرایی یک طرفه دکارت را که در هنجارگرایی و مقررات سختگیرانه در کلاسیک تجسم یافته بود، رد می کنند. احساسات گرایی مبتنی بر فلسفه ادم گرایی متفکر انگلیسی دیوید هیوم است. اگنوستیسیسم به طور جدلی علیه عقل گرایی روشنگریان بود. او اعتقاد به امکانات بی حد و حصر عقل را زیر سوال برد. به گفته دی. هیوم، همه تصورات یک فرد در مورد جهان می تواند نادرست باشد و ارزیابی های اخلاقی افراد نه بر اساس توصیه های ذهن، بلکه بر اساس احساسات یا "احساسات فعال" است. فیلسوف انگلیسی می‌گوید: «عقل هیچ‌چیز پیش از خود ندارد، مگر ادراکات.

.. «بر این اساس عیوب و فضایل مقوله های ذهنی هستند. دی. هیوم می‌گوید: «وقتی عمل یا شخصیتی را نادرست می‌شناسید، منظورتان از این فقط آن چیزی است که به دلیل سازماندهی خاص طبیعت خود، هنگام تأمل در آن تجربه می‌کنید...» زمینه فلسفی برای احساسات گرایی فراهم شد. توسط دو فیلسوف انگلیسی دیگر - فرانسیس بیکن و جان لاک. آنها نقش اولیه در شناخت جهان را به احساس می دادند. "عقل می تواند اشتباه باشد، احساس - هرگز" - این بیان ژ. روسو را می توان یک باور کلی فلسفی و زیبایی شناختی احساسات گرایی در نظر گرفت.

فرقه احساسی احساس، علاقه ای گسترده تر از کلاسیک به دنیای درونی انسان، در روانشناسی او را از پیش تعیین می کند. پ. برکوف، محقق مشهور روسی، خاطرنشان می کند که دنیای بیرونی برای احساسات گرایان «تنها تا آنجا ارزشمند است که نویسنده را قادر می سازد تا ثروت تجربیات درونی خود را بیابد... برای احساسات گرا، خودافشایی مهم است، افشای زندگی ذهنی پیچیده ای که در او رخ می دهد." یک نویسنده احساسات گرا از میان تعدادی از پدیده ها و رویدادهای زندگی دقیقاً آنهایی را برمی گزیند که می توانند خواننده را تحریک کنند و او را نگران کنند. نویسندگان آثار احساسی برای کسانی که قادر به همدلی با قهرمانان هستند، متوسل می شوند، آنها رنج یک فرد تنها، عشق ناخوشایند و اغلب مرگ قهرمانان را توصیف می کنند. یک نویسنده احساساتی همیشه در تلاش است تا با سرنوشت شخصیت ها همدردی کند. بنابراین، احساسات‌گرای روسی A. Klushchin خواننده را به همدردی با قهرمانی دعوت می‌کند که به دلیل عدم امکان پیوند سرنوشت خود با دختر مورد علاقه‌اش، خودکشی می‌کند: «یک قلب حساس و بی‌عیب! برای عشق ناخشنود خودکشی اشک پشیمانی بریز. برای او دعا کنید - مراقب عشق باشید! - مواظب این ظالم احساسات ما باشیم! تیرهای او وحشتناک است، زخم هایش بی درمان است، عذاب هایش غیرقابل مقایسه است.

قهرمان احساسات گرایان دموکراتیک شده است. این دیگر یک تزار یا یک فرمانده کلاسیک نیست که در شرایط استثنایی و خارق‌العاده در پس زمینه رویدادهای تاریخی عمل کند. قهرمان احساسات گرایی یک فرد کاملاً معمولی است، به عنوان یک قاعده، نماینده اقشار پایین جامعه، فردی حساس، متواضع با احساسات عمیق. وقایع در آثار احساسات گرایان در پس زمینه زندگی روزمره و کاملاً پروزائیک رخ می دهد. اغلب، در میانه زندگی خانوادگی بسته می شود. چنین زندگی شخصی و خصوصی یک فرد معمولی با رویدادهای غیرعادی و غیرمحتمل در زندگی یک قهرمان اشرافی کلاسیک مخالف است. به هر حال، انسان عادی در بین احساسات گرایان گاهی از ظلم و ستم بزرگان رنج می برد، اما می تواند بر آنها «تاثیر مثبت» بگذارد. بنابراین، خدمتکار پاملا از رمانی به همین نام اثر اس. ریچاردسون، در حال تعقیب و تلاش برای اغوای ارباب خود - جادوگر است. با این حال، پاملا یک الگوی صداقت است - او همه خواستگاری ها را رد می کند. این منجر به تغییر نگرش آن بزرگوار به بنده شد. او که به فضیلت او متقاعد شده است، شروع به احترام به پاملا می کند و واقعاً عاشق او می شود و در پایان رمان با او ازدواج می کند.

قهرمانان حساس احساسات گرایی اغلب غیرعادی هستند، مردم به شدت غیرعملی هستند و با زندگی سازگار نیستند. این ویژگی به ویژه برای قهرمانان احساسات گرایان انگلیسی مشخص است. آنها نمی دانند چگونه و نمی خواهند "مثل دیگران" زندگی کنند، "بر اساس عقل" زندگی کنند. شخصیت‌های رمان‌های گلداسمیت و استرن علایق خاص خود را دارند که به‌عنوان عجیب و غریب تلقی می‌شوند: کشیش پامچال از رمان او. گلداسمیت رساله‌هایی درباره تک‌همسری روحانیون می‌نویسد. توبی شندی از رمان استرن قلعه‌های اسباب‌بازی می‌سازد که خودش آن‌ها را محاصره می‌کند. قهرمانان آثار سانتیمانتالیسم «اسب سرگرمی» خود را دارند. استرن که این کلمه را ابداع کرد، نوشت: «اسب موجودی است بامزه، تغییرپذیر، کرم شب تاب، پروانه، تصویر، چیز کوچکی، چیزی که انسان برای دور شدن از مسیر معمول زندگی به آن می چسبد. نگرانی ها و نگرانی های زندگی را برای یک ساعت رها کنید.

به طور کلی، جستجوی اصالت در هر فرد، روشنایی و تنوع شخصیت ها را در ادبیات احساسات گرایی تعیین می کند. نویسندگان آثار احساسی با شخصیت‌های «مثبت» و «منفی» به شدت مخالف نیستند. بنابراین، روسو ایده "اعتراف" خود را به عنوان میل به نشان دادن "یک شخص در تمام حقیقت ماهیت خود" توصیف می کند. قهرمان "سفر احساسی" یوریک اقداماتی نجیبانه و پست انجام می دهد و گاهی اوقات خود را در چنین موقعیت های دشواری می بیند که ارزیابی بی چون و چرای اعمال او غیرممکن است.

احساسات گرایی در حال تغییر نظام ژانر ادبیات معاصر است. او سلسله مراتب کلاسیک ژانرها را رد می کند: احساسات گرایان دیگر ژانرهای «بالا» و «کم» ندارند، همه آنها برابرند. ژانرهای حاکم بر ادبیات کلاسیک (قصیده، تراژدی، شعر قهرمانی) جای خود را به ژانرهای جدید می دهند. در همه نوع ادبیات تغییراتی در حال رخ دادن است. این حماسه تحت سلطه ژانرهای یادداشت های سفر است ("سفر احساسی" استرن، "سفری از سن پترزبورگ به مسکو" اثر آ. رادیشچف)، رمانی معرفتی ("رنج ورتر جوان" اثر گوته، ریچاردسون. رمان)، یک داستان خانوادگی ظاهر می شود ("لیزا بیچاره" اثر کرمزین). در آثار حماسی احساسات گرایی، عناصر اعتراف (اعتراف روسو) و خاطرات (راهبه اثر دیدرو) نقش مهمی ایفا می کنند که امکان افشای عمیق تری از دنیای درونی شخصیت ها، احساسات آنها را فراهم می کند. و تجربیات ژانرهای اشعار - مرثیه ها، بت ها، پیام ها - با هدف تجزیه و تحلیل روانشناختی، آشکار کردن دنیای ذهنی قهرمان غزلیات است. غزل سرایان برجسته احساسات گرایی شاعران انگلیسی بودند (جی. تامسون، ای. یونگ، تی. گری، او. گلداسمیت). انگیزه های غم انگیز در آثار آنها منجر به پیدایش نام "شعر قبرستان" شد. اثر شاعرانه احساسات گرایی به «مرثیه، نوشته شده در گورستان روستایی» اثر تی گری تبدیل می شود. احساسات گرایان نیز در ژانر درام می نویسند. از جمله آنها می توان به اصطلاح "درام فیلیستی"، "کمدی جدی"، "کمدی اشک آلود" اشاره کرد. در درام احساسات گرایی، «سه وحدت» کلاسیک گرایان لغو می شود، عناصر تراژدی و کمدی سنتز می شوند. ولتر مجبور شد اعتبار تغییر ژانر را بپذیرد. وی تأکید کرد که این امر توسط خود زندگی ایجاد و توجیه شده است، زیرا «در یک اتاق به چیزی می خندند که در اتاق دیگر مایه هیجان است و همان چهره گاهی یک ربع ساعت از خنده به گریه از همان مناسبت می گذرد. ".

احساسات گرایی و قوانین کلاسیک ترکیب بندی را رد می کند. کار اکنون نه بر اساس قوانین سازگاری و تناسب دقیق، بلکه آزادانه ساخته شده است. انحرافات غنایی در آثار احساسات گرایان در حال گسترش است. آنها اغلب فاقد عناصر پنجگانه کلاسیک هستند. نقش منظره که به عنوان وسیله ای برای بیان احساسات و حالات شخصیت ها عمل می کند، در احساسات گرایی نیز تقویت می شود. مناظر احساسات گرایان بیشتر روستایی است، گورستان های روستایی، خرابه ها، گوشه های زیبا را به تصویر می کشند که باید حالات مالیخولیایی را برانگیزد.

عجیب ترین اثر احساسات گرایی در فرم، زندگی و عقاید تریسترام شاندی، جنتلمن استرن است. این نام قهرمان داستان به معنای "بی دلیل" است. به نظر می رسد کل ساختار کار استرن به همان اندازه "بی پروا" است.

این شامل بسیاری از انحرافات غنایی، انواع اظهارات شوخ، داستان های آغاز شده اما ناتمام است. نویسنده دائماً از موضوع منحرف می شود ، در مورد رویدادی صحبت می کند ، قول می دهد که بیشتر به آن بازگردد ، اما این کار را نمی کند. ارائه ترتیب زمانی رویدادها در رمان نقض شده است. برخی از بخش های اثر به ترتیب شماره گذاری چاپ نشده اند. گاهی L. Stern به طور کلی صفحاتی را خالی می گذارد، در حالی که مقدمه و تقدیم رمان نه در مکان سنتی، بلکه در داخل جلد اول قرار دارد. استرن در اساس "زندگی و عقاید" نه یک اصل منطقی، بلکه یک اصل عاطفی از ساخت را قرار داده است. از نظر استرن، منطق عقلانی بیرونی و توالی رویدادها مهم نیست، بلکه تصاویر دنیای درونی یک فرد، تغییر تدریجی خلق و خو و حرکات ذهنی است.

انتخاب سردبیر

یک دستور ساده برای پاستا با ماهی مرکب در سس خامه ای

اگر فکر می کنید پختن ماکارونی یا اسپاگتی خوشمزه طولانی و گران است، سخت در اشتباهید. البته گزینه های زیادی وجود دارد و یکی ...

فال دقیق فردا: دلو دقیق ترین فال برای فردا مرد دلو

طالع بینی دلو برای فردا چندوجهی، ماجراجو و کنجکاو. همه اینها ویژگی های اصلی شخصیت یک دلو معمولی است. آنها آنها هستند ...

مافین با شیر تغلیظ شده آب پز

دستور پخت مافین بسیار ساده است. به همین دلیل است که این دسر نه تنها در منوی کافه ها و رستوران ها رایج شده است، بلکه ...

مافین با شیر تغلیظ شده آب پز

مافین های ظریف با طعم شگفت انگیز شکلاتی شما را نه تنها با عطر مطبوع موز خود، بلکه با آنچه در داخل آن نهفته است شگفت زده می کند.

مدال های گوشت خوک با سس خردل مدال های گوشت خوک بیکن

آیا دوست دارید مدالیون های خوشمزه، لطیف و معطر گوشت خوک را با سس خامه ای بپزید؟ سپس شما به آدرس دقیق آمده اید، چیزی آه ...

چیدمان "مربع جادویی": فال برای پول چیدمان مربع های تاروت جادویی

تصاویر گوتیک تاروت وارگو با تصاویر کلاسیک آرکانای ماژور و مینور در عرشه های سنتی متفاوت است. بیا راجع بهش حرف بزنیم ...

پیتزا سینه مرغ کم کربوهیدرات (دستور العمل مرحله به مرحله)

کالری: 1018.2 زمان پخت: 45 پروتئین / 100 گرم: 16.11 کربوهیدرات / 100 گرم: 5.31 این پیتزا بدون خمیر تهیه شده است، بر اساس ...

دستور العمل های آشپزی و دستور العمل های عکس

کیک های مورد علاقه دوران کودکی شما چیست؟ من مطمئن هستم که اکثریت پاسخ خواهند داد: اکلر! البته، چه کسی ممکن است سبک و ترد را دوست نداشته باشد ...

کاکائو پاناکوتا شکلاتی

طرز تهیه دسر پاناکوتا شکلاتی در خانه. پاناکوتا یا بهتر است بگوییم پاناکوتا، ژله ای شیرین است که در آن ...

جدید

محبوب