Libretto baletu korsarskiego Teatru Bolszoj. Korsarz, Teatr Bolszoj. Prasa o występie. Nowe spojrzenie na stary balet

Jeśli chcesz zobaczyć najbardziej spektakularne przedstawienie baletu klasycznego w Teatrze Bolszoj, radzę wybrać się na „Korsarz” Ludwiga Minkusa (jedynym minusem jest to, że ten konkretny balet, na szczęście, rzadko pojawia się na afiszu).

Zatem „CORSAIR” to balet romantyczny w trzech aktach z epilogiem (w 5 scenach).
Libretto: Jules Henri Vernoy de Saint-Georges, Joseph Mazilier, poprawione przez Mariusa Petipę.
Choreografia – Marius Petipa.
Zapis choreograficzny dzięki uprzejmości Harvard Theatre Collection.
Wykorzystano kostiumy Jewgienija Ponomariewa (1899): szkice udostępnione przez Bibliotekę Teatralną w Petersburgu.

Oryginalna partytura Adolphe’a Adama i Léo Delibesa z archiwum Biblioteki Narodowej Francji, dzięki uprzejmości Opery Narodowej w Paryżu. Muzyka wykorzystana przez Ludwiga Minkusa, Cezara Pugniego, Piotra z Oldenburga, Riccardo Drigo, Alberta Zabela, Juliusa Gerbera.

Czyja to w ogóle muzyka? Adana i Delibes? Albo Minkusa? I po co sięgać po dzieła innych kompozytorów?
Trzeba uczciwie przyznać, że w balecie „Korsarz” znalazły się utwory wszystkich wymienionych autorów „pod redakcją Ludwiga Minkusa”! Ponieważ to właśnie Minkus na stanowisku „Pierwszego Kompozytora Muzyki Baletowej w Dyrekcji Teatrów Cesarskich” w Petersburgu, gdzie pracował Marius Petipa, był odpowiedzialny za „materiał muzyczny” do nieśmiertelnych baletów tego najwybitniejszego choreografa . We współpracy z Petipą Minkus stworzył 16 baletów, z których najsłynniejszym był Bajadera (1877). Petipa dostrzegał rzetelność każdego swojego występu w tym, że baletnica wyglądała jak prawdziwy klejnot, potrafił szybko przearanżować lub skomponować dla niej na nowo całą scenę, zajmował się nie tylko choreografią, ale także poprawianiem libretta. Dla solisty wykonano efektowne wstawki według indywidualnych standardów. Dodano wariacje, nawet z innego – ale „jej ulubionego” – baletu. Albo nowe fragmenty skomponowano celowo. Wariacje – mały niezależny taniec techniczny – stały się mocną stroną Petipy. Ale nie szli w śmiertelnej ciszy! A do muzyki, którą L. Minkus zmuszony był stworzyć od razu, sytuacja zobowiązała się, a jeśli inspiracja się nie spieszyła, wykorzystano już napisane utwory... Na przykład nadal brzmi w „Korsarzu”, zaczynając od odnowione wydanie baletu z 1899 r., wariacja Medory w scenie „Żywy ogród” (to cytat z muzyki Ludwiga Minkusa do baletu „Przygody Peleusa”).

Balet „Korsarz” od półtora wieku uchodzi za niezawodny hit kasowy, bilety trzeba było kupić ponad półtora miesiąca przed spektaklem. Wystawiona w 1856 roku przez choreografa Josepha Maziliera na podstawie poematu Byrona dla Opery Paryskiej, już w 1858 roku została przeniesiona do Rosji. Pięć lat później podjął się tego Marius Petipa, który przez całe swoje długie życie doskonalił balet. W rezultacie „Korsarz” okazał się spektaklem na każdy gust, łączącym luksusowy imperialny styl produkcji, dynamiczną fabułę i wspaniałą choreografię (we wszystkich różnorodnych technikach).
Rekonstrukcję baletu w 2007 roku przygotowali choreograf Aleksiej Ratmanski, który kierował Baletem Bolszoj do stycznia 2009 roku, oraz jego kolega z klasy Jurij Burlaka, który został następcą na stanowisku dyrektora artystycznego trupy baletowej teatru. Część tańców została przez nich dokończona (tradycja!), a część została odrestaurowana zgodnie z zapisem archiwalnym Harvardu. Balet występuje w wersji skróconej (wygodnej do zwiedzania) i trwa trzy godziny (z dwiema przerwami). A przy tak długim czasie trwania i wykorzystaniu muzyki różnych kompozytorów przedstawienie okazało się jednak zaskakująco kompletne!

Fabuła baletu jest dość skomplikowana: piraci, targ niewolników, harem, zamieszki, zdrady, zatrute kwiaty, dziewczęce sny, wiele szans na ucieczkę, które z jakiegoś powodu są uparcie ignorowane przez jeńców i wiele, wiele więcej.

AKT PIERWSZY
Scena pierwsza „Bazar”
Obszar wschodniego miasta portowego podobnego do Stambułu. Kupcy oferują kolorowe towary. Handluje się tu także niewolnikami. Na plac wkracza grupa korsarzy pod wodzą Conrada. Na balkonie domu pojawia się młoda Greczynka Medora, uczennica kupca Izaaka Lanquedema. Widząc Conrada, szybko układa „selam” z kwiatów – bukiet, w którym każdy kwiat ma swoje znaczenie, i rzuca go Conradowi. No cóż, jaki pirat nie zna języka kwiatów?!! Conrad, choć nie jest Jackiem Sparrowem (J. Depp), też nie jest zły i już po jednym spojrzeniu na bukiet zorientował się, że Medora go kocha. Ale chciwy Lanquedem próbuje powstrzymać kochanków i z zyskiem sprzedać swojego ucznia bogatemu kupcowi.
W tym czasie na plac sprowadzane są nosze Seyida Paszy, który chce kupić niewolników do swojego haremu. Niewolnice demonstrują sztukę tańca. Najpierw Seid Pasza wybiera piękną Gulnarę, a następnie całkowicie oczarowany kupuje także Medorę od Lankedem. Obie dziewczyny zostają zabrane do pałacu Seida.
Conrad nakazuje korsarzom uwolnić Medorę. Według konwencjonalnego znaku korsarze porywają niewolników wraz z Lanquedem.
Scena druga „Grota Piratów”
Duża jaskinia na brzegu morza. Conrad prowadzi Medorę do jaskini – kryjówki piratów. Przybywają tu także porwani niewolnicy. Birbanto, przyjaciel Conrada, przechwala się swoją „ofiarą” – Izaakiem Lanquedemem. Korsarze rozpoczynają wesoły taniec, w którym ku wielkiej radości wszystkich obecnych bierze udział Medora ubrana w piracki strój. W tej scenie w pirackiej grocie jest absolutnie urocza solówka bohaterki, podczas której tańczy z trąbką: bohaterka bawi się, aby pokazać, jak bardzo jest gotowa zostać członkiem gangu korsarzy krzyczy:"Na!".
Niewolnicy proszą się o uwolnienie. Medora błaga Korsarza o wolność dla jeńców. Birbanto i jego wspólnicy protestują: żądają wydania im niewolników. Conrad ze złością powtarza swój rozkaz, rozwścieczony Birbanto rzuca się na Conrada, ale przywódca korsarzy wygrywa tę walkę i uwalnia niewolników.
Pojawia się Izaak Lanquedem. Birbanto oferuje mu zwrot Medory, jeśli otrzyma za nią dobry okup. Izaak przysięga, że ​​jest biedny i nie może zapłacić. Birbanto zrywa kapelusz, kaftan i szarfę Izaakowi. Monety są w nich ukryte.
Otrzymawszy w ten sposób okup, Birbanto i Lanquedem obmyślają plan pozbycia się Conrada. Spiskowcy wysyłają przywódcy zatrute kwiaty, a Conrad po powąchaniu jednego z nich zapada w głęboki sen. Medora bezskutecznie próbuje obudzić kochanka. Pojawiają się nieznajomi w czarnych maskach. Broniąc się Medorze, udaje się wyrwać nóż Conradowi i ranić przywódcę napastników. Ale w ogólnym zamieszaniu Lanquedem porywa Medorę, Birbanto i jego towarzyszy ukrywają się.
Conrad budzi się i odkrywając stratę, wysyła lojalnych wobec niego piratów, aby odnaleźli Medorę.

AKT DRUGI „W pałacu Seida Paszy”
Pałac Seyida Paszy nad brzegiem Bosforu. Żony paszy, prowadzone przez jego ukochaną Zulmę, wychodzą na taras. Arogancja Zulmy wywołuje powszechne oburzenie.
Starszy eunuch stara się zaprzestać waśni kobiet. W tym momencie pojawia się Gulnara, młoda rywalka Zulmy. Kpi z zarozumiałej Zulmy. Wchodzi Pasha Seid, wciąż niezadowolony z incydentu na rynku w Adrianopolu. Zulma skarży się na brak szacunku dla niewolników. Pasza nakazuje wszystkim słuchać Zulmy. Ale krnąbrny Gulnara nie słucha jego rozkazów. Urzeczony młodością i urodą Gulnary, na znak uczuć rzuca jej chusteczkę. Gulnara przekazuje to swoim przyjaciołom. Następuje wesołe zamieszanie. Chusteczka dociera do starej Murzynki, która biorąc ją zaczyna pieszczotami gonić paszę i w końcu podaje chusteczkę Zulmie. Wściekły pasza podchodzi do Gulnary, ale ona zręcznie mu wymyka się.
W pałacu pojawia się grupa pielgrzymów, Seyid Pasza hojnie ich przyjmuje i zaprasza na wspaniałe widowisko w swoim ogrodzie. Scena Lively Garden stanowi prawdziwy punkt kulminacyjny drugiego aktu, prezentując choreografię Mariusa Petipy w całej okazałości: „kaskadę numerów choreograficznych”, obejmującą wariacje solistów, zespoły i duży corps de ballet.
Conrad w przebraniu pielgrzyma objawia się Medorze. On i jego towarzysze zrzucają płaszcze i wkrótce zdobywają pałac. Seid Pasza ucieka. Przerażona Gulnara prosi Conrada o ochronę przed prześladowaniami Birbanto. Medora rozpoznaje w nim dokładnie tego rozbójnika, którego zraniła sztyletem w grocie, i opowiada Conradowi o jego zdradzie. Niespodziewanie Birbanto atakuje Conrada, ten jednak broniąc się, zabija wroga.

AKT TRZECI „Wesele Seyida Paszy”
Harem Seida Paszy. W oddali widać Conrada zakutego w łańcuchy i prowadzonego na egzekucję. Medora jest w rozpaczy. Błaga Paszy o odwołanie egzekucji. Pasza zgadza się, ale pod warunkiem, że Medora zostanie jego żoną. Aby ocalić Conrada, Medora zgadza się. Konrad zostaje zwolniony. Pozostawiony z Medorą, przysięga umrzeć wraz z nią. Wchodząca Gulnara podsłuchuje ich rozmowę i oferuje swoją pomoc, ma już gotowy przebiegły plan. Pasza każe przygotować wszystko do ceremonii ślubnej. Na pannę młodą zarzuca się welon. Pasza zakłada jej na rękę obrączkę.
Plan Gulnary powiódł się: to ona, ukryta za zasłoną, wyszła za mąż za paszę. Oddaje koc Medorze, a ona ukrywa się w komnatach haremu. Medora tańczy przed paszą i sprytem próbuje wywabić z niego sztylet i pistolet. Następnie bierze chusteczkę i żartobliwie wiąże ręce Seidzie. Pasza śmieje się z jej żartów.
Wybija północ. W oknie pojawia się Konrad. Medora wręcza mu sztylet i celuje z pistoletu w paszę, grożąc, że go zabije. Medora i Conrad ukrywają się. Słychać trzy strzały armatnie, statek korsarski odpływa z uciekinierami na pokładzie!!!

EPILOG
Na scenie widać bardzo realistyczny pejzaż morski: fale, skaliste wybrzeże, księżyc w pełni przesłonięty ciemnymi chmurami, a przy dobrym wietrze na scenie pojawia się trójmasztowa żaglówka!!! Na pokładzie statku trwa uroczystość: korsarze cieszą się z szczęśliwego zakończenia swoich niebezpiecznych przygód. Conrad nakazuje przyniesienie beczki wina. Wszyscy ucztują.
Pogoda na morzu szybko się zmienia, zaczyna się sztorm: oszałamiające wideo i efekty aerodynamiczne tworzą iluzję prawdziwej burzy (mgła, fale, podmuchy wiatru, „naturalna” burza)!!! Korsarze za pomocą szabli zmniejszają powierzchnię żagli (dobrze, że przynajmniej masztów nie przewrócili!), jednak widząc daremność takich działań, załoga i Medora pospiesznie opuszczają pokład. Niekontrolowany statek pod wpływem silnych fal odwraca rufę w stronę brzegu i uderza w rafy. Jak napisali w ogłoszeniu o spektaklu, scenograf Borys Kaminski stworzył imponującą scenę końcową w duchu „Dziewiątej fali” Aiwazowskiego: czarującą burzę, w której dziewięciometrowy statek pęka na pół. No cóż, powiedzmy, że wręga śródokręcia jeszcze przetrwała, a pęknięcie nastąpiło właśnie pomiędzy masztem głównym a bezanem, niemal prostopadle do płaszczyzny środkowej... Ale „obraz” na scenie jest tak piękny, że nie da się oderwać z dala od kontemplacji! Tak więc, w pełni nacieszywszy się wrażeniami burzy i „Dziewiątej fali”, można powiedzieć, wzięła osobisty udział w katastrofie...
Ale „burza” zaczyna słabnąć równie nieoczekiwanie, jak się zaczęła. Światło pełni księżyca oświetla dwie postacie na brzegu: łatwo zgadnąć, że są to Medora i Konrad, którzy „cudem ocaleli”.

Akt I
Scena 1
Porwanie Medory
Rynek Wschodni. Na kupców czekają piękni niewolnicy wystawieni na sprzedaż, a tłoczą się tu Turcy, Grecy i Ormianie, oglądający towary przywożone z całego świata.
Na placu pojawiają się korsarze pod wodzą Konrada. Najwyraźniej przyciągnął go na rynek tajny plan, który obmyślił, aby spotkać się z pewnym czarującym nieznajomym.

Medora, uczennica właściciela targu Izaaka Lanquedema, pojawia się na balkonie domu swojego nauczyciela. Widząc Conrada, szybko robi selam* z kwiatów, które ma pod ręką i rzuca go Conradowi. Po przeczytaniu Selamu jest zachwycony przekonaniem, że piękna Medora go kocha.
Na placu pojawiają się Izaak i Medora. Podczas gdy Izaak bada niewolników, Medora i Conrad wymieniają namiętne i znaczące spojrzenia.

Na placu pojawia się zamożny kupiec Seyid Pasza ze swoją świtą. Otaczają go kupcy, pokazując różnych niewolników, ale pasza nie lubi żadnego z nich. Seid Pasza zauważa Medorę. Postanawia ją kupić za wszelką cenę, lecz Izaak odmawia mu sprzedania swojej uczennicy, niewolniczo tłumacząc paszy, że nie jest ona na sprzedaż i oferując w zamian kilku innych niewolników.

Pasza nadal nalega na zakup Medory. Jego oferty są tak opłacalne i kuszące, że skuszony Izaak zgadza się na tę ofertę. Pasza wydaje rozkaz dostarczenia do haremu nowego, którego kupił, i odchodzi, grożąc Izaakowi karą, jeśli Medora nie zostanie natychmiast dostarczona do jego haremu. Conrad uspokaja Medorę, obiecując, że porwą ją korsarze.

Na znak Konrada korsarze rozpoczynają wesoły taniec z niewolnikami, w którym Medora bierze czynny udział, ku wielkiej radości wszystkich obecnych. Ale nagle, na sygnał dany przez Conrada, korsarze porywają tańczących z nimi niewolników wraz z Medorą. Izaak biegnie za Medorą i chce ją zabrać korsarzom; następnie Conrad nakazuje im zabrać ze sobą bardzo przestraszonego Izaaka.

Scena 2
Spiskowcy
Dom korsarzy. Korsarze z bogatym łupem i schwytanymi niewolnikami wracają do swojego schronienia, a Izaak zostaje tam przyprowadzony, drżący ze strachu. Medora, zasmucona losem swoich towarzyszy, prosi Konrada o ich uwolnienie, a on się poddaje. Birbanto i pozostali piraci protestują, twierdząc, że oni też mają prawo do kobiet, i buntują się przeciwko swojemu przywódcy. Conrad, odpierając wymierzony w niego cios, zmusza Birbanto do pokłonu; następnie uspokaja przestraszoną Medorę i ostrożnie ją strzegąc, idzie z nią do namiotu.

Izaak, korzystając z ogólnego zamieszania, postanawia po cichu uciec. Jednak Birbanto i pozostali korsarze, zauważając to, kpią z niego i zabierając wszystkie jego pieniądze, proponują udział w spisku mającym na celu odzyskanie Medory. Biorąc kwiat z bukietu, Birbanto spryskuje go tabletkami nasennymi z butelki, po czym podaje Izaakowi i nakazuje mu ofiarować go Conradowi.
Pojawia się Conrad i wydaje polecenie podania obiadu. Podczas gdy korsarze jedzą kolację, Medora tańczy dla Conrada, który przysięga jej wieczną miłość.

Stopniowo korsarze się rozchodzą, a Conrada i Medorę obserwują tylko Birbanto i kilku jego zwolenników. W tym czasie pojawia się Izaak z młodym niewolnikiem; wskazując na Medorę, każe jej dać kwiat. Medora przyciska kwiat do piersi i podaje go Conradowi, dodając, że kwiaty wyjaśnią całą jej miłość do niego. Conrad z miłością przyciska kwiat do ust, lecz odurzający zapach natychmiast pogrąża go w głębokim śnie i mimo niewiarygodnych wysiłków, by uwolnić się od działania narkotyku, zasypia. Birbanto daje znak spiskowcom, aby rozpoczęli działanie.

Medora jest zaskoczona nagłym snem Conrada. Pojawiają się korsarze i otaczają ją groźbami. Próbując się bronić, Medora rani Birbanto w rękę i próbuje uciec, ale straciwszy przytomność, wpada w ramiona swoich porywaczy.
Po odesłaniu spiskowców Birbanto jest gotowy rozprawić się z Conradem, ale w tym momencie się budzi. Dowiedziawszy się, że Medora została porwana, Conrad wraz z korsarzami wyrusza w pościg.

Akt II
Scena 3
W niewoli korsarza
Pałac Seyida Paszy. Znudzone odaliski rozpoczynają różne gry. Zulma żąda, aby odaliski okazywały jej szacunek, ale Gulnara i jej przyjaciele drwią z aroganckiej sułtanki.

Pojawia się Seid Pasza. Odaliski muszą pokłonić się swojemu panu, ale zbuntowana Gulnara też z niego drwi. Seid Pasza, porwany jej młodością i urodą, rzuca jej szalik, lecz Gulnara rzuca szalik swoim przyjaciołom, aż w końcu szalik przechodząc z rąk do rąk dociera do starej czarnej kobiety, która biorąc go zaczyna gonić pasza swoimi pieszczotami. Pasza ledwo może powstrzymać złość.

Aby zadowolić paszę, opiekun haremu przynosi trzy odaliski.
Zulma próbuje zwrócić na siebie uwagę paszy, jednak w tym momencie zostaje on poinformowany o przybyciu handlarza niewolników.

Widząc Izaaka przynoszącego Medorę, pasza jest zachwycony. Medora błaga Paszy, aby dał jej wolność, ale widząc, że pozostaje on nieubłagany, skarży się na okrutne traktowanie jej nauczyciela; Seid nakazuje eunuchowi wyprowadzić Żyda z pałacu. Gulnara podchodzi do Medory i wyraża jej współczucie, biorąc w tym gorący udział. Pasza oferuje Medorze różną biżuterię, ale ona stanowczo ich odmawia, ku wielkiej radości Gulnary i niezadowoleniu Paszy.

Pojawia się przywódca derwiszów i prosi o nocleg. Pasza pozwala karawanie pozostać w ogrodzie. Rozbawiony zawstydzeniem derwiszów na widok młodych uwodzicielskich niewolników, obiecuje wprowadzić ich we wszystkie rozkosze haremu i nakazuje zacząć tańczyć.
Wśród tańczących piękności Conrad (przebrany za przywódcę derwiszów) rozpoznaje swoją ukochaną.

Pod koniec uroczystości Seid nakazuje zabranie Medory do wewnętrznych komnat pałacu. Korsarze, zrzuciwszy ubranie derwisza, grożą paszy sztyletami; Conrad ponownie przytula Medorę.

Korsarze chętnie splądrują pałac Paszy. Wbiega Gulnara, ścigana przez Birbanto, spieszy do Medory i prosi ją o ochronę. Conrad staje w obronie Gulnary, lecz Medora, przyglądając się uważnie Birbanto, rozpoznaje w nim swojego porywacza i informuje Conrada o jego zdradzieckim czynie. Birbanto ze śmiechem odpiera jej oskarżenia; na potwierdzenie swoich słów Medora wskazuje Conradowi ranę, którą zadała Birbanto w rękę. Conrad jest gotowy zastrzelić zdrajcę, ale Medora i Gulnara go powstrzymują, a Birbanto ucieka z groźbami.

Zmęczona słabością i niepokojem Medora jest gotowa zemdleć, ale przy pomocy Gulnary i Conrada odzyskuje przytomność i na ich prośbę chce za nimi podążać, gdy nagle do sali wpada straż Paszy. pokonany, Conrad zostaje rozbrojony i skazany na śmierć. Pasza triumfuje.

Akt III
Scena 4
Ślub Paszy
Komnaty w pałacu. Pasza zarządza przygotowania do uroczystości zaślubin z Medorą. Medora z oburzeniem odrzuca jego propozycję. Conrad, zakuty w łańcuchy, prowadzony jest na egzekucję. Medora, widząc w okropnej sytuacji jej kochanek, błaga Seida, aby go oszczędził. Pasza obiecuje ułaskawić Conrada pod warunkiem, że dobrowolnie zgodzi się należeć do niego, Paszy. Medora nie wie, co podjąć, i z rozpaczą akceptuje stan paszy.

Pozostawiony sam na sam z Medorą Conrad podbiega do niej, a ona ogłasza mu warunki, na jakich Seid Pasza zgodził się go ułaskawić. Korsarz odrzuca ten haniebny stan i postanawiają razem umrzeć. Gulnara, która ich obserwowała, przedstawia im swój plan; Kochankowie zgadzają się na to i serdecznie jej dziękują.

Pasza wraca. Medora ogłasza, że ​​zgadza się wykonać jego wolę. Pasza jest zachwycony – wydaje rozkaz natychmiastowego uwolnienia Conrada i przygotowania wszystkiego do ceremonii ślubnej.

Zbliża się procesja weselna, panna młoda jest przykryta welonem. Po zakończeniu ceremonii zaślubin pasza podaje odaliskę za rękę i zakłada jej na palec obrączkę. Tańczące odaliski są zwieńczeniem uroczystości weselnej.

Pozostawiona sama z paszą Medora próbuje go uwieść swoimi tańcami, ale ze wszystkiego widać, że nie może się doczekać upragnionej godziny wyzwolenia. Wyraża przerażenie na widok pistoletu za pasem Seida i prosi go, aby go szybko wyciągnął. Pasza wyjmuje pistolet i podaje go Medorze. Ale jej strach wzrasta tylko na widok sztyletu za pasem Paszy; Aby ją w końcu uspokoić, Seid wyjmuje sztylety i podaje jej, po czym chce ją czule przytulić, ale ona mu wymyka się. Seid pada jej do stóp, błaga ją, aby go kochała i daje jej chusteczkę. Ona, jakby żartując, wiąże mu ręce, a on zadowolony śmieje się z jej dowcipu. Wybija północ i pojawia się Conrad. Pasza jest przerażony, gdy widzi Medorę oddającą sztylet Conradowi. Chce wezwać pomoc, ale Medora celuje w niego z pistoletu i grozi, że zabije go przy najmniejszym krzyku. Seid z przerażeniem nie ma odwagi wypowiedzieć ani słowa, a Medora i Conrad szybko znikają.

Pasza próbuje się uwolnić. Gulnara wbiega i w udawanym przerażeniu rozwiązuje mu ręce. Pasza przywołuje strażników i nakazuje im ścigać uciekinierów. Trzy strzały armatnie zwiastują odpływ statku korsarskiego.Seid jest wściekły: jego ukochana żona została porwana. „Jestem twoją żoną” – mówi Gulnara – „oto twój pierścionek!”
Seid jest oszołomiony.

Scena 5
Burza i katastrofa
Morze. Jasna i cicha noc na pokładzie statku. Korsarze świętują wyzwolenie. Jeden nieszczęsny Birbanto, przykuty łańcuchem, nie bierze udziału w zabawie. Medora widzi jego żałosną sytuację i prosi Conrada o przebaczenie Birbanto, który przyłącza się do jej próśb. Po pewnym wahaniu Conrad przebacza Birbanto, raduje się i prosi o pozwolenie na przyniesienie beczki wina i potraktowanie swoich towarzyszy.

Pogoda szybko się zmienia i zaczyna się burza. Korzystając z zamieszania na statku, Birbanto ponownie oburza korsarzy, ale Conrad wyrzuca go za burtę statku. Burza nasila się: grzmoty grzmoty, błyskawice, szaleje morze. Słychać trzask i statek rozbija się o skałę.

Wiatr stopniowo ucichnie, a wzburzone morze znów się uspokoi. Pojawia się księżyc i jego srebrzyste światło oświetla dwie postacie: są to Medora i Konrad, którzy cudem uniknęli śmierci. Docierają do skały, wspinają się na nią i dziękują Bogu za zbawienie.

Selam* to bukiet, w którym każdy kwiat ma szczególne znaczenie. Język kwiatów i komunikacja za pomocą „kodu kwiatowego” była bardzo popularna w Europie na przełomie XVIII i XIX wieku.

Wydrukować

Libretto

Akt I
Scena 1
Porwanie Medory
Rynek Wschodni. Na kupców czekają piękni niewolnicy wystawieni na sprzedaż, a tłoczą się tu Turcy, Grecy i Ormianie, oglądający towary przywożone z całego świata.
Na placu pojawiają się korsarze pod wodzą Konrada. Najwyraźniej przyciągnął go na rynek tajny plan, który obmyślił, aby spotkać się z pewnym czarującym nieznajomym.

Medora, uczennica właściciela targu Izaaka Lanquedema, pojawia się na balkonie domu swojego nauczyciela. Widząc Conrada, szybko robi selam* z kwiatów, które ma pod ręką i rzuca go Conradowi. Po przeczytaniu Selamu jest zachwycony przekonaniem, że piękna Medora go kocha.
Na placu pojawiają się Izaak i Medora. Podczas gdy Izaak bada niewolników, Medora i Conrad wymieniają namiętne i znaczące spojrzenia.

Na placu pojawia się zamożny kupiec Seyid Pasza ze swoją świtą. Otaczają go kupcy, pokazując różnych niewolników, ale pasza nie lubi żadnego z nich. Seid Pasza zauważa Medorę. Postanawia ją kupić za wszelką cenę, lecz Izaak odmawia mu sprzedania swojej uczennicy, niewolniczo tłumacząc paszy, że nie jest ona na sprzedaż i oferując w zamian kilku innych niewolników.

Pasza nadal nalega na zakup Medory. Jego oferty są tak opłacalne i kuszące, że skuszony Izaak zgadza się na tę ofertę. Pasza wydaje rozkaz dostarczenia do haremu nowego, którego kupił, i odchodzi, grożąc Izaakowi karą, jeśli Medora nie zostanie natychmiast dostarczona do jego haremu. Conrad uspokaja Medorę, obiecując, że porwą ją korsarze.

Na znak Konrada korsarze rozpoczynają wesoły taniec z niewolnikami, w którym Medora bierze czynny udział, ku wielkiej radości wszystkich obecnych. Ale nagle, na sygnał dany przez Conrada, korsarze porywają tańczących z nimi niewolników wraz z Medorą. Izaak biegnie za Medorą i chce ją zabrać korsarzom; następnie Conrad nakazuje im zabrać ze sobą bardzo przestraszonego Izaaka.

Scena 2
Spiskowcy
Dom korsarzy. Korsarze z bogatym łupem i schwytanymi niewolnikami wracają do swojego schronienia, a Izaak zostaje tam przyprowadzony, drżący ze strachu. Medora, zasmucona losem swoich towarzyszy, prosi Konrada o ich uwolnienie, a on się poddaje. Birbanto i pozostali piraci protestują, twierdząc, że oni też mają prawo do kobiet, i buntują się przeciwko swojemu przywódcy. Conrad, odpierając wymierzony w niego cios, zmusza Birbanto do pokłonu; następnie uspokaja przestraszoną Medorę i ostrożnie ją strzegąc, idzie z nią do namiotu.

Izaak, korzystając z ogólnego zamieszania, postanawia po cichu uciec. Jednak Birbanto i pozostali korsarze, zauważając to, kpią z niego i zabierając wszystkie jego pieniądze, proponują udział w spisku mającym na celu odzyskanie Medory. Biorąc kwiat z bukietu, Birbanto spryskuje go tabletkami nasennymi z butelki, po czym podaje Izaakowi i nakazuje mu ofiarować go Conradowi.
Pojawia się Conrad i wydaje polecenie podania obiadu. Podczas gdy korsarze jedzą kolację, Medora tańczy dla Conrada, który przysięga jej wieczną miłość.

Stopniowo korsarze się rozchodzą, a Conrada i Medorę obserwują tylko Birbanto i kilku jego zwolenników. W tym czasie pojawia się Izaak z młodym niewolnikiem; wskazując na Medorę, każe mu dać jej kwiat. Medora przyciska kwiat do piersi i podaje go Conradowi, dodając, że kwiaty wyjaśnią całą jej miłość do niego. Conrad z miłością przyciska kwiat do ust, lecz odurzający zapach natychmiast pogrąża go w głębokim śnie i mimo niewiarygodnych wysiłków, by uwolnić się od działania narkotyku, zasypia. Birbanto daje znak spiskowcom, aby rozpoczęli działanie.

Medora jest zaskoczona nagłym snem Conrada. Pojawiają się korsarze i otaczają ją groźbami. Próbując się bronić, Medora rani Birbanto w rękę i próbuje uciec, ale straciwszy przytomność, wpada w ramiona swoich porywaczy.
Po odesłaniu spiskowców Birbanto jest gotowy rozprawić się z Conradem, ale w tym momencie się budzi. Dowiedziawszy się, że Medora została porwana, Conrad wraz z korsarzami wyrusza w pościg.

Akt II
Scena 3
W niewoli korsarza
Pałac Seyida Paszy. Znudzone odaliski rozpoczynają różne gry. Zulma żąda, aby odaliski okazywały jej szacunek, ale Gulnara i jej przyjaciele drwią z aroganckiej sułtanki.

Pojawia się Seid Pasza. Odaliski muszą pokłonić się swojemu panu, ale zbuntowana Gulnara też z niego drwi. Seid Pasza, porwany jej młodością i urodą, rzuca jej szalik, lecz Gulnara rzuca szalik swoim przyjaciołom, aż w końcu szalik przechodząc z rąk do rąk dociera do starej czarnej kobiety, która biorąc go zaczyna gonić pasza swoimi pieszczotami. Pasza ledwo może powstrzymać złość.

Aby zadowolić paszę, opiekun haremu przynosi trzy odaliski.
Zulma próbuje zwrócić na siebie uwagę paszy, jednak w tym momencie zostaje on poinformowany o przybyciu handlarza niewolników.

Widząc Izaaka przynoszącego Medorę, pasza jest zachwycony. Medora błaga Paszy, aby dał jej wolność, ale widząc, że pozostaje on nieubłagany, skarży się na okrutne traktowanie jej nauczyciela; Seid nakazuje eunuchowi wyprowadzić Żyda z pałacu. Gulnara podchodzi do Medory i wyraża jej współczucie, biorąc w tym gorący udział. Pasza oferuje Medorze różną biżuterię, ale ona stanowczo ich odmawia, ku wielkiej radości Gulnary i niezadowoleniu Paszy.

Pojawia się przywódca derwiszów i prosi o nocleg. Pasza pozwala karawanie pozostać w ogrodzie. Rozbawiony zawstydzeniem derwiszów na widok młodych uwodzicielskich niewolników, obiecuje wprowadzić ich we wszystkie rozkosze haremu i nakazuje zacząć tańczyć.
Wśród tańczących piękności Conrad (przebrany za przywódcę derwiszów) rozpoznaje swoją ukochaną.

Pod koniec uroczystości Seid nakazuje zabranie Medory do wewnętrznych komnat pałacu. Korsarze, zrzuciwszy ubranie derwisza, grożą paszy sztyletami; Conrad ponownie przytula Medorę.

Korsarze chętnie splądrują pałac Paszy. Wbiega Gulnara, ścigana przez Birbanto, spieszy do Medory i prosi ją o ochronę. Conrad staje w obronie Gulnary, lecz Medora, przyglądając się uważnie Birbanto, rozpoznaje w nim swojego porywacza i informuje Conrada o jego zdradzieckim czynie. Birbanto ze śmiechem odpiera jej oskarżenia; na potwierdzenie swoich słów Medora wskazuje Conradowi ranę, którą zadała Birbanto w rękę. Conrad jest gotowy zastrzelić zdrajcę, ale Medora i Gulnara go powstrzymują, a Birbanto ucieka z groźbami.

Zmęczona słabością i niepokojem Medora jest gotowa zemdleć, ale przy pomocy Gulnary i Conrada odzyskuje przytomność i na ich prośbę chce za nimi podążać, gdy nagle do sali wpada strażnik Paszy. Korsarze zostają pokonani, Conrad zostaje rozbrojony i skazany na śmierć. Pasza triumfuje.

Akt III
Scena 4
Ślub Paszy
Komnaty w pałacu. Pasza zarządza przygotowania do uroczystości zaślubin z Medorą. Medora z oburzeniem odrzuca jego propozycję. Conrad, zakuty w łańcuchy, prowadzony jest na egzekucję. Medora, widząc w okropnej sytuacji jej kochanek, błaga Seida, aby go oszczędził. Pasza obiecuje ułaskawić Conrada pod warunkiem, że dobrowolnie zgodzi się należeć do niego, Paszy. Medora nie wie, co podjąć, i z rozpaczą akceptuje stan paszy.

Pozostawiony sam na sam z Medorą Conrad podbiega do niej, a ona ogłasza mu warunki, na jakich Seid Pasza zgodził się go ułaskawić. Korsarz odrzuca ten haniebny stan i postanawiają razem umrzeć. Gulnara, która ich obserwowała, przedstawia im swój plan; Kochankowie zgadzają się na to i serdecznie jej dziękują.

Pasza wraca. Medora ogłasza, że ​​zgadza się wykonać jego wolę. Pasza jest zachwycony – wydaje rozkaz natychmiastowego uwolnienia Conrada i przygotowania wszystkiego do ceremonii ślubnej.

Zbliża się procesja weselna, panna młoda jest przykryta welonem. Po zakończeniu ceremonii zaślubin pasza podaje odaliskę za rękę i zakłada jej na palec obrączkę. Tańczące odaliski są zwieńczeniem uroczystości weselnej.

Pozostawiona sama z paszą Medora próbuje go uwieść swoimi tańcami, ale ze wszystkiego widać, że nie może się doczekać upragnionej godziny wyzwolenia. Wyraża przerażenie na widok pistoletu za pasem Seida i prosi go, aby go szybko wyciągnął. Pasza wyjmuje pistolet i podaje go Medorze. Ale jej strach wzrasta tylko na widok sztyletu za pasem Paszy; Aby ją w końcu uspokoić, Seid wyjmuje sztylet i podaje jej, po czym chce ją czule przytulić, ale ona mu wymyka się. Seid pada jej do stóp, błaga ją, aby go kochała i daje jej chusteczkę. Ona, jakby żartując, wiąże mu ręce, a on zadowolony śmieje się z jej dowcipu. Wybija północ i pojawia się Conrad. Pasza jest przerażony, gdy widzi Medorę oddającą sztylet Conradowi. Chce wezwać pomoc, ale Medora celuje w niego z pistoletu i grozi, że zabije go przy najmniejszym krzyku. Seid z przerażeniem nie ma odwagi wypowiedzieć ani słowa, a Medora i Conrad szybko znikają.

Pasza próbuje się uwolnić. Gulnara wbiega i w udawanym przerażeniu rozwiązuje mu ręce. Pasza przywołuje strażników i nakazuje im ścigać uciekinierów. Trzy strzały armatnie zwiastują odlot statku korsarskiego. Seid jest wściekły: jego ukochana żona została porwana. „Jestem twoją żoną” – mówi Gulnara – „oto twój pierścionek!”
Seid jest oszołomiony.

Scena 5
Burza i katastrofa
Morze. Jasna i cicha noc na pokładzie statku. Korsarze świętują wyzwolenie. Jeden nieszczęsny Birbanto, przykuty łańcuchem, nie bierze udziału w zabawie. Medora widzi jego żałosną sytuację i prosi Conrada o przebaczenie Birbanto, który przyłącza się do jej próśb. Po pewnym wahaniu Conrad przebacza Birbanto i z radością prosi o pozwolenie na przyniesienie beczki wina i poczęstowanie swoich towarzyszy.

Pogoda szybko się zmienia i zaczyna się burza. Korzystając z zamieszania na statku, Birbanto ponownie oburza korsarzy, ale Conrad wyrzuca go za burtę statku. Burza nasila się: grzmoty grzmoty, błyskawice, szaleje morze. Słychać trzask i statek rozbija się o skałę.

Wiatr stopniowo ucichnie, a wzburzone morze znów się uspokoi. Pojawia się księżyc i jego srebrzyste światło oświetla dwie postacie: są to Medora i Konrad, którzy cudem uniknęli śmierci. Docierają do skały, wspinają się na nią i dziękują Bogu za zbawienie.

Selam* to bukiet, w którym każdy kwiat ma szczególne znaczenie. Język kwiatów i komunikacja za pomocą „kodu kwiatowego” była bardzo popularna w Europie na przełomie XVIII i XIX wieku.

Balet „Korsarz”, którego treść będzie tematem tego artykułu, powstał w 1856 roku. Nadal nie schodzi ze światowej sceny. Autorem muzyki do baletu jest Adolf Adam. Później kilku kolejnych kompozytorów dodało do baletu kilka scen.

O balecie

Libretto tego baletu powstało na podstawie wiersza Byrona. Już wcześniej zwracali się do niej inni kompozytorzy. Ale większość z tych produkcji nie przetrwała nawet do dziś. Słynny i wciąż popularny balet narodził się w 1856 roku. Fabuła spektaklu to przygoda. Autorem baletu „Korsarz” jest Adolf Adam. Głównym bohaterem spektaklu jest korsarz. Zakochuje się w niewolnicy i porywa ją. Ale jej właściciel podstępem odzyskuje dziewczynę, a następnie ją sprzedaje. Korsarz próbuje uratować ukochaną. Wchodzi do pałacu, gdzie ona cierpi w niewoli. Kochankom udaje się uciec.

Kompozytor

Muzykę do legendarnego baletu „Korsarz” napisał Adolphe Adam. Urodził się w 1803 roku w Paryżu. Kompozytor jest jednym z najwybitniejszych przedstawicieli epoki romantyzmu. A. Ojciec Adana był muzykiem.

W młodości przyszły kompozytor nie miał zamiaru wiązać swojego życia z muzyką i chciał zostać naukowcem. Mimo to wstąpił do konserwatorium, aby studiować grę na organach i ukończył go znakomicie.

Adolf Adam napisał swoje pierwsze dzieło w 1829 r. Była to jednoaktowa opera „Piotr i Katarzyna” o cesarzu rosyjskim i jego żonie.

W latach trzydziestych XIX w. kompozytor działał w Petersburgu.

Oprócz słynnego „Korsarza” A. Adam stworzył szereg baletów i oper. Pomiędzy nimi:

• „Giralda, czyli nowa psychika”.
• „Giselle”.
• „Cagliostro”.
• "Chata".
• „Falstaff”
• „Król Iveto”.
• „Lalka Norymberska”.
• „Listonosz z Longjumeau”.
• „Katerina” i inni.

Leona Delibesa

Léo Delibes to francuski kompozytor, który w latach 1856 i 1968 dodał kilka scen do baletu A. Adama „Korsarz”. Urodził się w 1836 roku. Pełne imię i nazwisko kompozytora to Clément Philibert Léo Delibes. Jego ojciec pracował na poczcie. Matka była córką śpiewaczki operowej. Została pierwszą nauczycielką L. Delibesa. Uczył się także u swojego wuja, który pełnił funkcję organisty w kościele i wykładał w konserwatorium. Po śmierci ojca przyszłego kompozytora rodzina przeniosła się do Paryża. Tam Leo ukończył konserwatorium. Jego nauczycielem kompozycji był Adolphe Adam.

Léo Delibes napisał następujące balety i opery:

• „Silwia”.
• „Jean de Nivel”.
• "Zatoczka".
• „Lakme”.
• "Źródło".
• – Król tak powiedział.
• "Piaskowy człowiek".
• „Coppelia, czyli dziewczyna o emaliowanych oczach” i inne.

A także L. Delibes napisał 20 romansów, kilka chórów, mszę itp.

Inni kompozytorzy, którzy ukończyli balet

Balet „Korsarz”, którego treść przedstawiono poniżej, był wielokrotnie uzupełniany przez różnych kompozytorów. Oprócz Leo Delibesa, przez lata swoją muzykę dodawali do niego Cesar Pugni i Ricardo Drigo. To włoscy kompozytorzy, którzy pracowali w Rosji.

Cesar Pugni, którego imię po włosku brzmi Cesare Pugni, urodził się w Genui w 1802 roku. Z sukcesem ukończył Konserwatorium w Mediolanie. Od 1851 pracował w Petersburgu. Kompozytor ten w ciągu swojego twórczego życia napisał 10 oper, 312 baletów i 40 mszy. Jest także autorem dużej liczby kantat, symfonii i innych dzieł.

Ricardo Eugenio Drigo urodził się w Padwie w 1846 roku. Pracował w Rosji jako kompozytor i dyrygent. W naszym kraju nazywali go Ryszard Jewgiejewicz.

R. Drigo rozpoczął naukę muzyki we wczesnym dzieciństwie. Już jako nastolatek komponował swoje pierwsze dzieła. Były to walce i romanse. Riccardo ukończył Konserwatorium w Wenecji. Jego nauczycielem był kompozytor Antonio Buzzola, uczeń wielkiego Gaetano Donizettiego. Ricardo był nie tylko kompozytorem, ale także dyrygentem. W 1878 został zaproszony do pracy w Petersburgu. Tutaj najpierw służył w Operze Włoskiej, a następnie przeniósł się do Teatru Maryjskiego. R. Drigo często podróżował po Europie. W ostatnich latach życia Riccardo pracował w rodzinnej Padwie, w Teatrze Garibaldiego.

Libretto baletu

Jak wspomniano powyżej, na podstawie wiersza Byrona powstał balet „Korsarz” A. Adana. Libretto do niego stworzyli Joseph Mazilier i Henri Vernoy de Saint-Georges, dramatopisarze z Francji. Ten ostatni napisał w ciągu swojego życia ponad 70 librett do oper i ponad 30 sztuk teatralnych. Od 1829 roku pełnił funkcję dyrektora teatru Opera-Comique w Paryżu.

Libretta do baletów, oper, dramatów muzycznych, napisane samodzielnie i we współpracy przez Henriego de Saint-Georgesa:

• "Markiza".
• „Burżuazja z Reims”.
• "Przędzarka."
• „Cagliostro”.
• „Luwis”.
• "Egipcjanin".
• „Zamek Sinobrodego”
• „Róża Florencji”.
• „Zakochany diabeł”
• „Muszkieterowie nad Renem”
• „Giselle”.
• „Elfy”.
• „Córka faraona” i wiele innych.

Choreografowie

Pierwszym choreografem, który wystawił balet „Korsarz” w Rosji, był Jules-Joseph Perrault. Ta francuska tancerka i reżyserka urodziła się w 1810 roku. Tańczy od 9 roku życia. J. Perrault miał idealną figurę do baletu. Zasłynął z rozwijania własnego stylu tańca. Od 1851 r. J. Perrault pracował w Teatrze Cesarskim w Petersburgu. W wystawionym przez niego w Rosji balecie „Korsarz” rolę głównego bohatera wykonał Marius Petipa. Legendarny tancerz w przyszłości sam został choreografem tego spektaklu.

M. Petipa urodził się we Francji w 1818 roku. Jego rodzice byli artystami. Jego nauczycielem został ojciec. W 1847 roku Marius Petipa przeprowadził się do Petersburga. Resztę życia spędził w Rosji. Był głównym choreografem teatrów cesarskich.

Marius Petipa wystawił następujące balety:

• „Karnawał w Wenecji”.
• „Paquita”.
• „Szatanilla”.
• „Coppelia”.
• "Rzecz niespotykana".
• „Córka śniegu”
• „Floryda”.
• „Posąg Cypru”.
• „Giselle”.
• „Katarina, córka rabusia” i wiele innych.

Postacie

Postacie baletowe:

• Korsarz Konrad.
• Handlarz niewolnikami Izaak Lanquedem.
• Birbanto jest przyjacielem Conrada.
• Medora.
• Seid Pasza.
• Eunuch.
• Gulnara i Zulma.
• Niewolnice.
• Korsarze.
• Gwardia.

Balet „Korsarz”: treść pierwszego aktu

Akcja rozpoczyna się od wpadnięcia pirata w sztorm i rozbicia się statku. Trzem korsarzom udaje się uciec. Wśród nich głównym bohaterem jest Konrad. Na brzegu znajdują je trzy dziewczyny, jedną z nich jest Medora. Od razu polubiła Conrada. Bohater wyznaje dziewczynie, że jest piratem. Przyjaciele chronią korsarzy przed zbliżającym się oddziałem Turków, a oni sami zostają schwytani. Handlarz niewolników Izaak zabiera dziewczyny, aby sprzedać je do haremu Seida Paszy. Korsarze przysięgają, że uratują Medorę i jej przyjaciół.

Akcja przenosi się na targ niewolników. Izaak przedstawia swoich jeńców Seyidowi Paszy. Kupuje Gulnarę, a potem chce kupić Medorę. Ten ostatni tak mu się podoba, że ​​jest gotowy zapłacić za niego każde pieniądze. Wkrótce pojawia się kupiec, który oferuje za Medorę niespotykaną dotąd sumę. Seid Pasza jest wściekły. Kupiec okazuje się przebrany za Conrada. On i jego piraci porywają Medorę, jej przyjaciół i handlarza niewolnikami.

Akt drugi i trzeci

Jak trwa balet „Corsair”? Opowiemy teraz o treści aktu drugiego. Akcja rozgrywa się w grocie, w której ukrywają się piraci. Uratowane dziewczyny proszą Medorę, aby przekonała Conrada, aby pozwolił im wrócić do domu. Pirat zgadza się, ale jego załoga jest temu przeciwna. Ale Conrad spełnia prośbę Medory. Dochodzi do kłótni. Handlarz niewolników namawia drużynę do zemsty na przywódcy. Piraci zgadzają się na jego plan. Conrad dostaje tabletki nasenne. Kiedy się budzi, odkrywa, że ​​Medora została porwana. Konrad wyrusza na poszukiwanie ukochanej.

W akcie 3 akcja przenosi się do pałacu Seyida Paszy. Izaak przyprowadza do niego Medorę. Seid kupuje dziewczynę. Conrad i jego przyjaciele udają pielgrzymów i pojawiają się w pałacu. Pasza zaprasza ich do modlitwy. Wykorzystując odpowiedni moment, Conrad i jego piraci uwalniają dziewczyny i zabierają je statkiem.

Przedstawiamy Państwu libretto baletu Korsarz w czterech aktach. Libretto: J. Saint-Georges na podstawie poematu D. Byrona „Korsarz”. Inscenizacja: J. Mazilier. Artyści Desplechin, Cambon, Martin.

Postacie: Konrad, korsarz. Birbanto, jego przyjaciel. Izaak Lanquedem, kupiec. Medora, jego uczennica. Seid, Pasza. Zyulma, Gulnara - żony Paszy. Eunuch. Korsarze. Niewolnice. Gwardia.

Rynek Wschodni w Adrianopolu. Kupcy rozkładają kolorowe towary. Handluje się tu także niewolnicami. Na plac wkracza grupa korsarzy pod wodzą Conrada. Na balkonie domu pojawia się grecka Medora, uczennica kupca Izaaka Lanquedema. Widząc Conrada, szybko układa „selam” z kwiatów – bukiet, w którym każdy kwiat ma swoje znaczenie, i rzuca go Conradowi. Medora wychodzi z balkonu i przychodzi na rynek w towarzystwie Izaaka.

W tym czasie na plac zostaje przywiezione nosze Paszy Seyida, który chce kupić niewolników do swojego haremu. Niewolnice tańczą, pokazując swoje umiejętności. Wzrok paszy zatrzymuje się na Medorze, a on postanawia ją kupić. Conrad i Medora z niepokojem obserwują układ, jaki Izaak zawiera z paszą. Conrad uspokaja Medorę – nie pozwoli, żeby się obraziła. Plac pustoszeje. Conrad nakazuje korsarzom otoczyć Izaaka i odepchnąć go od Medory. Korsarze rozpoczynają wesoły taniec z niewolnikami. Według konwencjonalnego znaku korsarze porywają niewolników wraz z Medorą. Na rozkaz Konrada zabierają także Izaaka.

Brzeg morza. Conrad i Medora udają się do jaskini – domu korsarza. Oni są szczęśliwi. Birbanto, przyjaciel Conrada, przyprowadza drżącego ze strachu Izaaka i porwanych niewolników. Błagają Conrada, aby ich oszczędził i uwolnił. Medora i niewolnice tańczą przed Conradem. Medora błaga go o wolność dla jeńców. Birbanto i jego wspólnicy są niezadowoleni: żądają wydania im niewolników. Conrad ze złością powtarza swój rozkaz. Birbanto grozi Conradowi, ale on go odpycha, a szczęśliwi niewolnicy pędzą, by się ukryć.

Wściekły Birbanto rzuca się sztyletem na Conrada, ale władca korsarzy, łapiąc go za rękę, zmusza go do upadku na kolana. Przerażona Medora zostaje zabrana.

Pojawia się Izaak. Birbanto oferuje mu zwrot Medory, jeśli otrzyma za nią dobry okup. Izaak przysięga, że ​​jest biedny i nie może zapłacić. Birbanto zrywa kapelusz, kaftan i szarfę Izaakowi. Kryją się w nich diamenty, perły i złoto.

Przestraszony Izaak zgadza się. Birbanto spryskuje bukiet środkami nasennymi i wręcza go jednemu z korsarzy. Natychmiast zasypia. Birbanto daje bukiet Izaakowi i radzi mu, aby ofiarował go Konradowi. Na prośbę Izaaka jeden z niewolników wręcza Konradowi kwiaty. Podziwia kwiaty i zasypia. Medora bezskutecznie próbuje go obudzić.

Słychać czyjeś kroki. Przy jednym z wejść pojawia się nieznajomy. Medora rozpoznaje go jako Birbanto w przebraniu. Ona biega. Spiskowcy ją otaczają. Medora chwyta sztylet śpiącego Conrada. Birbanto próbuje ją rozbroić, dochodzi do walki, a Medora go rani. Słychać odgłos kroków. Birbanto i jego towarzysze ukrywają się.

Medora pisze notatkę i umieszcza ją w dłoni śpiącego Conrada. Birbanto i jego ludzie wracają. Siłą zabierają Medorę. Izaak podąża za nimi, ciesząc się z ich sukcesu. Conrad budzi się i czyta notatkę. Jest zdesperowany.

Pałac Paszy Seyida nad brzegiem Bosforu. Żony paszy, prowadzone przez jego ukochaną Zulmę, wychodzą na taras. Pompatyka Zulmy wywołuje powszechne oburzenie.

Starszy eunuch stara się zaprzestać waśni kobiet. W tym momencie pojawia się Gulnara, młoda rywalka Zulmy. Kpi z zarozumiałej Zulmy. Wchodzi Pasha Seid, wciąż niezadowolony z incydentu na rynku w Adrianopolu. Zulma skarży się na brak szacunku dla niewolników. Pasza nakazuje wszystkim słuchać Zulmy. Ale krnąbrny Gulnara nie słucha jego rozkazów. Urzeczony młodością i urodą Gulnary, na znak uczuć rzuca jej chusteczkę. Gulnara przekazuje to swoim przyjaciołom. Następuje wesołe zamieszanie. Chusteczka dociera do starej Murzynki, która biorąc ją zaczyna pieszczotami gonić paszę i w końcu podaje chusteczkę Zulmie. Wściekły pasza podchodzi do Gulnary, ale ona zręcznie mu wymyka się.

Pasza zostaje poinformowany o przybyciu sprzedawcy niewolników. To jest Izaak. Przyniósł Medorę owiniętą szalem. Widząc ją, Pasza jest zachwycony. Gulnara i jej przyjaciele spotykają ją. Pasza ogłasza zamiar wzięcia Medory za żonę.

W głębi ogrodu ukazana jest karawana pielgrzymów zmierzająca do Mekki. Stary derwisz prosi paszę o schronienie. Pasza łaskawie kiwa głową. Wszyscy odprawiają wieczorną modlitwę. Niezauważony przez innych wyimaginowany derwisz zdejmuje brodę, a Medora rozpoznaje w nim Conrada.

Nadchodzi noc. Seid nakazuje zabranie nowego niewolnika do wewnętrznych komnat. Medora jest przerażona, ale Conrad i jego przyjaciele zrzucając pielgrzymie stroje, grożą paszy sztyletami. Pasza ucieka z pałacu. W tym momencie Gulnara wpada i prosi Conrada o ochronę przed prześladowaniami Birbanto. Conrad, wzruszony jej łzami, staje w jej obronie. Birbanto odchodzi, grożąc zemstą. Medora informuje Conrada o zdradzie Birbanto. Conrad chce go zabić, ale Medora chwyta Conrada za rękę. Zdrajca ucieka z groźbami. Następnie strażnicy wezwani przez Birbanto otaczają Medorę i zabierają ją Konradowi, którego więzi pasza. Towarzysze korsarza rozpraszają się, ścigani przez strażników Seida.

Harem Paszy Seida. W oddali widać Conrada zakutego w łańcuchy i prowadzonego na egzekucję. Medora jest w rozpaczy. Błaga Paszy o odwołanie egzekucji. Pasza zgadza się, ale pod warunkiem, że Medora zostanie jego żoną. Aby ocalić Conrada, Medora zgadza się. Konrad zostaje zwolniony. Pozostawiony z Medorą, przysięga umrzeć wraz z nią. Gulnara przychodzi, słyszy ich rozmowę i oferuje swoją pomoc. Pasza każe przygotować wszystko do ceremonii ślubnej. Na pannę młodą zarzuca się welon. Pasza zakłada jej na rękę obrączkę.

Plan Gulnary powiódł się: to ona, ukryta za zasłoną, wyszła za mąż za paszę. Oddaje koc Medorze, a ona ukrywa się w komnatach haremu. Medora tańczy przed paszą i sprytem próbuje wywabić z niego sztylet i pistolet. Następnie bierze chusteczkę i żartobliwie wiąże ręce Seidzie. Pasza śmieje się z jej żartów.

Wybija północ. W oknie pojawia się Konrad. Medora wręcza mu sztylet i celuje z pistoletu w paszę, grożąc, że go zabije. Medora i Conrad ukrywają się. Słychać trzy strzały armatnie. To uciekinierzy ogłaszający odejście statku, na który udało im się dostać.

Jasna, cicha noc. Na pokładzie statku trwa uroczystość: korsarze cieszą się z szczęśliwego zakończenia swoich niebezpiecznych przygód. Medora prosi Conrada o przebaczenie Birbanto. Po krótkim wahaniu zgadza się i każe przynieść beczkę wina. Wszyscy ucztują.

Pogoda szybko się zmienia i zaczyna się burza. Korzystając z zamieszania, Birbanto strzela do Conrada, ale broń nie strzela. Po zaciętej walce Conrad wyrzuca zdrajcę za burtę.

Burza staje się coraz silniejsza. Słychać trzask, statek rozbija się o podwodną skałę i znika w głębinach morza. Wiatr stopniowo ucichnie, morze się uspokoi. Pojawia się księżyc. Wrak statku unosi się na falach. Na jednym z nich widać dwie postacie. To ocalali Medora i Conrad. Docierają do nadmorskiego klifu.