Starożytności państwa rosyjskiego, opublikowane przez Najwyższy Order Cesarza Mikołaja I. „Święci na twarzy” F.G. Solntseva

Solntsev Fedor Grigoriewicz

Solntcew Fedor

(1801 - 1892)

Naród, który staje na nogi, zawsze wykazuje wzmożone zainteresowanie swoją przeszłością. Dopiero po wojnach napoleońskich Rosja zaczęła odgrywać znaczącą rolę w tej decyzji Problemy europejskie, j społeczeństwo rosyjskie musiałam dowiedzieć się o sobie więcej.

Dużo się uczyłem starożytna sztuka rosyjska absolwent Akademii Sztuk Pięknych Fiodora Grigoriewicza Solntsewa, który pod kierunkiem Varnka i Jegorowa (1815–1825) opanował sztukę codziennego użytku i malarstwo ikon.

Jeszcze w Akademii Fiodor Sołncew namalował obraz „Rodzina chłopska przed obiadem” (1824), za który otrzymał złoty medal. Przed młodym artystą otwierają się kuszące perspektywy. Co więcej, faworyzuje go rodzina Mikołaja I. Być może decydujący wpływ miał na to sam cesarz twórcze życie F. Solntseva. W 1830 roku został wysłany na wyprawę artystyczną i archeologiczną do starożytnych miast Rosji. Z podróży służbowej F.G. Solntsev przynosi ponad 3000 akwareli związanych ze starożytną sztuką rosyjską. Odtąd jest głównym znawcą starożytności państwa rosyjskiego, dlatego jako autorytatywny ekspert zajmuje się pracami restauratorskimi i nowymi budynkami w stylu bizantyjsko-rosyjskim.

Solntsev F.G. (fragment ryciny, Pożałostin)

Artysta nadal nie rozstaje się z olejem i farby akwarelowe, ale jego główne osiągnięcia związane są z działalnością artystyczną i archeologiczną. Za to w 1876 roku otrzymał tytuł profesora. A w 1885 r. Społeczeństwo Petersburga gorąco świętowało 50. rocznicę przydziału F.G. Tytuł akademika Solntseva – radosna długowieczność wielka korzyść za kochaną Ojczyznę.

____________________________

Solntsev Fedor Grigoriewicz

Życie i twórczość artysty Fiodora Solntseva
„Solntsev był jednym z tych najlepszych i nielicznych
który nauczył nas wszystkich doceniać i kochać
prawdziwie rdzennej Rusi.”
V.V. Stasow

W jednej z sal Państwowej Galerii Trietiakowskiej wystawiona jest małe malowanie„Rodzina Chłopska”, wykonana w 1824 roku przez absolwenta Akademii Sztuk Pięknych jako program na Mały (drugi) złoty medal. Tradycyjne zadanie programowe z prostą fabułą, proste, ale przemyślane strukturę kompozycyjną, ciepły kolor - prawdziwa praca akademicka. Zyskał uznanie i aprobatę członków komisji, jego autor otrzymał złoty medal, a młody artysta otrzymał prawo do wyjazdu emerytalnego, z którego nie skorzystał. To malowidło z końca XIX w. zabrałem P.M. do mojej galerii. Tretiakowa, studenci Akademii Sztuk Pięknych wykonali z niego kopie edukacyjne. I kto wtedy, w 1824 roku, mógł sobie wyobrazić, że rozpocznie się ta prosta praca programowa świetna ścieżka wybitny rosyjski artysta, bez którego dziś nie sposób rozmawiać Kultura XIX V. ogólnie o rosyjskiej architekturze i rosyjskiej książkowości, w szczególności. Nazwisko tego artysty to Fiodor Grigoriewicz Solntsev (1801-1892).

Nauka rosyjska zawdzięcza swój zbiór „Starożytności” pracom Solntseva. Państwo rosyjskie„oraz «Starożytności kerczeńskie i fanagorskie». Na podstawie rysunków Solntseva odrestaurowano wieże i kościoły Kremla moskiewskiego oraz udekorowano sale Pałacu Kremlowskiego. Ma zaszczyt odkryć i odnowić mozaiki i freski św. Zofii Kijowskiej, Soboru Wniebowzięcia Ławry Pieczerskiej i Soboru Dmitrowa we Włodzimierzu.

W 1876 roku podczas obchodów 50-lecia działalności artystycznej i archeologicznej F.G. Solntseva Redaktor naczelny słynny magazyn„Rosyjska starożytność” Michaił Iwanowicz Siemewski powiedział: „Rysunki Solntseva są pod względem naukowym i artystycznym kroniką obrazkową Starożytna Ruś, źródło odrodzenia stylu krajowego. A jeśli Karamzin odnalazł żywe kolory stylu swojej historii w kronikach i innych zabytkach archeologicznych naszej Ojczyzny; jeśli Puszkin będzie obecny ludowe opowieści znalazł żywy, świeży nurt, dzięki któremu odnowił język poezji rosyjskiej, wówczas artysta Solntsev swoimi dziełami obudził w rosyjskich artystach poczucie samoświadomości narodowej i szacunku dla obrazów przekazanych nam przez naszych przodków”.

Fiodor Grigoriewicz Solntsev urodził się 14 kwietnia 1801 roku we wsi. Wierchne-Nikulski, rejon mologski, obwód jarosławski, w rodzinie chłopów ziemskich (poddanych), hrabiego Musina-Puszkina. Po urodzeniu syna Fiodora ojciec, Grigorij Kondratiewicz, wyjechał do Petersburga i rozpoczął pracę jako kasjer w teatrach cesarskich. Wkrótce w północna stolica Jego starszy brat Denis również się przeprowadził. Fiodor i jego matka Elżbieta Frołowna pozostali we wsi. Dzięki staraniom matki, która była osobą piśmienną, zaczął uczyć się czytać. Ale ogólnie nauka była trudna. O wiele ciekawiej było rysować lub kopiować popularne grafiki, bawić się na brzegach strumienia wpadającego do słynnej rzeki Sit.

Kiedy w 1815 roku ojciec jak zwykle odwiedził rodzinę, poskarżyli mu się na nieostrożne dziecko, które zajmowało się jedynie rysowaniem różnych obiektów wiejskich i kościelnych. Grigorij Kondratiewicz, najwyraźniej mając dobry instynkt, zabrał dziecko ze sobą do Petersburga. Tutaj, na Placu Admiralicji, w domu hrabiego Kutaisowa, mieszkając z bratem i ojcem, Fiodor Grigoriewicz zaczął uczyć się arytmetyki, języka francuskiego i niemieckiego, szeregu przedmiotów ogólnokształcących, a także rysunku.

Podczas gdy Fiodor Grigoriewicz powoli uczył się u brata, ojciec był zajęty zapisaniem go do Akademii Sztuk Pięknych. Stało się to w tym samym roku 1815. Udając się raz na polecenie Grigorija Kondratjewicza do inspektora zajęć akademickich, sławny artysta K.I. Gołowaczewskiego Fiodor Solntsev został natychmiast wliczony w liczbę swoich uczniów. W 1815 roku został przydzielony do pierwszej klasy rysunku. Niecałe sześć miesięcy później Solntsev znalazł się w klasie pełnowymiarowej. Po przejściu do trzeciego wieku, F.G. Solntsev wybrał historyczne i malarstwo portretowe i zaczął pracować pod okiem znanych rosyjskich malarzy, profesorów S.S. Szczukina, A.A. Egorova i A.G. Warneka. Solntsev dużo pracował i, co ciekawe, brał udział w malowaniu katedry w Kazaniu. Wkrótce na obrazy początkującego artysty zwrócił uwagę dyrektor Cesarskiej Biblioteki Publicznej A.N. Olenina, który w 1817 roku został prezesem Akademii Sztuk Pięknych. „Miłośnik i koneser starożytności”, posiadający szeroką wiedzę w sprawach literatury i sztuki, historyk, archeolog i etnograf, przyciągał młody artysta do wykonania różne prace i zakony, ukierunkowane na badania artystyczne i archeologiczne. JAKIŚ. Olenin przyczynił się do powstania i rozwoju wyjątkowego malarza historycznego, znawcy archeologii i Historia Rosji.

W 1829 r., prawie pięć lat po ukończeniu Akademii Sztuk Pięknych przez Solntsewa, Olenin zaprosił go do pracy nad publikacją książki o starożytnościach Ryazania. F.G. Solntsev wykonał rysunki starożytności Ryazana: cenne tablice, barmy, pierścionki. Później wspominał o tej pracy: „Aleksiej Nikołajewicz zasugerował, żebym narysował „starożytności Ryazana”. Muszę pracować. Musiałem narysować biuro Aleksieja Nikołajewicza. Swoją drogą miałem wylosowaną odznakę i ten rysunek leżał na stole. Któregoś dnia do Aleksieja Nikołajewicza przyszedł profesor perspektywy M.N. Worobiew. Zauważywszy tablicę na stole i biorąc ją za prawdziwą, chciał ją przesunąć ręką, ale gdy zobaczył swój błąd, powiedział: „Czy to naprawdę narysowane!” Przy tej okazji Aleksiej Nikołajewicz zauważył: „Tak, nie można lepiej pochwalić sztuki”.

Prace nad antykami riazańskimi ostatecznie połączyły życie i twórczość Fiodora Grigoriewicza z archeologią.

Najważniejszy krok twórcza biografia F.G. Solntsev rozpoczął się w latach 30. XIX wieku. W tym czasie pracował w Moskwie, wykonując rysunki ze starożytnych przedmiotów przechowywanych w Komnacie Zbrojowni Kremla Moskiewskiego i jego katedr, wykonując szkice akwarelowe różne rodzaje Moskwa. Część tych rysunków została wykonana dla rosyjskiego historyka, członka zwyczajnego Cesarskiego Towarzystwa Historii i Starożytności Rosji – Iwana Michajłowicza Sniegirewa. W artykule wprowadzającym do jednego z nich wydawca August Siemion zauważył:

„Opis starożytności pierwszego tronu, królewskiej stolicy Rosji, godnego wielkości tematu i pełnej szacunku uwagi narodu rosyjskiego i ziemi rosyjskiej do świątyń i pomników Moskwy, od dawna jest powszechnym pragnieniem wszystkich oświeconych ludzi. Badanie rosyjskich zabytków jest obowiązkiem każdego, kto kocha swoją Ojczyznę. Ich zachowanie w opisach i obrazach przed przypadkową śmiercią i zniszczeniem czasu powinno być czczone jako świadectwo naszego szacunku dla naszych przodków i honoru ludzi.

Szczęśliwa okazja, długo pożądane przedsięwzięcie znalazło gorliwego patrona w byłym, na zawsze niezapomnianym burmistrzu Moskwy, księciu D.V. Golicyn. Opis zabytków starożytności moskiewskiej powierzono uczonemu znawcy rosyjskich starożytności I.M. Sniegirew. Ciekawe opisy pana Sniegirewa zostały wzbogacone rysunkami znakomitego izografa rosyjskich starożytności, akademika F.G. Solntseva.

Elegancja dekoracji rysunków oraz kompletność i przejrzystość opisów wzbudziły jednomyślne uznanie wszystkich naszych nie tylko rosyjskich, ale także zagranicznych gazet i czasopism, które jednomyślnie uznały Zabytki starożytności Moskwy za pierwszą wspaniałą publikację ze wszystkich opublikowanych w Rosji.”

Ta wspólna praca wybitnych rosyjskich badaczy I.M. Snegirev i F.G. Solntseva wraz z „Pomnikami starożytnej architektury rosyjskiej” F.F. Richtera i „Rosyjska starożytność” A.A. Martynov i I.M. Sniegirew położył podwaliny pod edukację rosyjskich architektów w zakresie dziedzictwa narodowego.

W maju 1830 roku rozpoczęła się praca artysty F.G. Solntseva o „kopiowaniu naszych starożytnych zwyczajów, ubiorów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni i innych przedmiotów należących do informacji historycznych, archeologicznych i etnograficznych”, które znajdowały się w Moskwie i były przechowywane w Zbrojowni. Pracę Solntseva na Kremlu i w Izbie Zbrojowni wspomagało wybitne społeczeństwo i państwo postacie z XIX wiek: metropolita moskiewski Filaret (Drozdow), prezes moskiewskiego biura pałacowego, książę V.V. Jusupow, historyk M.P. Pogodin i oczywiście A.N. Olenina.

Stworzony przez F.G. Zbiór rysunków starożytności rosyjskiej Solntsewa (a pod koniec lat 40. było ich ponad trzy tysiące) zwrócił uwagę cesarza Mikołaja I, który za ich publikację przeznaczył około stu tysięcy srebrnych rubli. Taka darowizna od cesarza na publikację wywołała żywą reakcję w kręgach publicznych i naukowych Rosji. W czasopiśmie „Moskwitianin” historyk M.P. Pogodin zauważył, że „miłośnicy rosyjskiej starożytności i historii błogosławią hojność królewską” i „nie mogą się doczekać tej wspaniałej publikacji”. A 20 lat po opublikowaniu „Starożytności państwa rosyjskiego” M.P. Pogodin napisze: „Najważniejsza i zarazem najwspanialsza publikacja naszych zabytków, o charakterze archeologicznym, zawarta jest w Starożytnościach państwa rosyjskiego”. Dzięki tej wspaniałej publikacji archeologia odniosła ogromne korzyści!”

V.V. Stasow, wygłaszający przemówienie ku pamięci F.G. Solntsev, wysoko ceniony „Starożytności państwa rosyjskiego”. Powiedział: „Książka przypadła do gustu ogółowi, stanowiła epokę w rosyjskiej samoświadomości historycznej i miała ogromny wpływ na rozwój wszystkich naszych ostatnich pokoleń artystycznych”.

Prace F.G. Solntsevowi w każdy możliwy sposób pomagał cesarz Mikołaj I, który wysunął na pierwszy plan tradycje narodowe. Wśród nich część uwagi poświęcono rosyjskim reliktom historycznym.

Cesarz wysoko ocenił ogromną pracę wykonaną przez Sołncewa przy renowacji Pałacu Terem na Kremlu moskiewskim. Został odznaczony pierścionkiem z brylantem i kawalerem Orderu Św. Włodzimierza IV stopnia.

Mikołaj I wydał szereg rozkazów związanych z rosyjską starożytnością. W Kijowie w 1832 roku odkryto pozostałości Złotej Bramy, a od 1835 roku działała specjalna Komisja Badań nad Starożytnościami. Zebrane zbiory przekazano na Uniwersytet Kijowski, gdzie 17 marca 1837 roku otwarto muzeum archeologiczne. W 1847 r. ukazał się esej namiestnika cywilnego Kijowa II. Fundukleya „Przegląd Kijowa”, a w 1848 r. „Przegląd grobów, wałów i fortyfikacji guberni kijowskiej”. Większość budynki i rzeczy zostały przedstawione na rysunkach i rysunkach. Ryciny do książki powstały na podstawie rysunków F.G. Solntseva.

To był F.G. Solntsev ma zaszczyt odkryć i odnowić słynne freski i mozaiki z XI wieku. w kijowskiej katedrze św. Zofii, o istnieniu której nikt nie podejrzewał aż do 1843 roku. „Przez długi czas w jednym z bocznych przedziałów katedry, od strony południowej, na sklepieniu, można było dostrzec starożytne wizerunki aniołów, serafinów i cherubinów, a tu można było przyjrzeć się z bliska i przeczytać greckie inskrypcje” – pisze archiprezbiter JESTEM. Skvortsov w swojej książce o restauracji katedry, opublikowanej w 1854 r. Ale to tylko część fresków z VIII wieku, których wciąż trzeba było szukać na wszystkich ścianach katedry. W 1843 r., „kiedy w ołtarzu granicy Czcigodnych Antoniego i Teodozjusza odkryto ślady wizerunków fresków, po przypadkowym opadnięciu tynku, akademik F.G. był w jakichś sprawach w Kijowie. Solntsev wpadł na pomysł istnienia podobne obrazy w całym Kościele Jarosławskim. Pomysł ten potwierdził się, gdy próbowaliśmy wyczyścić wybielacz i nowy odcień w różnych miejscach. Zatem sprawa ta wydawała się godna uwagi Najwyższego, doniesiono o tym Suwerennemu Cesarzowi, a Jego Królewska Mość raczył polecić Świętemu Synodowi, aby znalazł środki zarówno dla odkrycia, jak i odnowienia starożytnych fresków na wszystkich ścianach i filarach Świątyni. Katedra Kijów-Zofia. W rezultacie utworzono Komitet w celu odnowienia tej rady we wszystkich jej częściach; Ponadto zgodnie z najwyższą wolą całą część malarską powierzono głównemu nadzorowi akademika Solntseva”.

Renowacja fresków i odsłonięcie mozaik w katedrze św. Zofii, F.G. Solntsev kopiował swoje obrazy z niezwykłą starannością. W marcu 1853 roku przekazał do publikacji Cesarskiemu Rosyjskiemu Towarzystwu Archeologicznemu 80 rysunków. Prace wydawnicze zgodziło się Towarzystwo Archeologiczne, decydując się na litochromowanie i rytowanie rysunków. Jednocześnie cesarz nakazał publikację nowych rysunków F.G. Solntsev był kontynuacją „Starożytności państwa rosyjskiego”. Jednak z powodu braku środków proces przygotowania publikacji ciągnął się wiele lat i rozpoczął się dopiero w 1866 r. W 1871 r. ukazał się pierwszy numer „Starożytności” – „Kijów Katedra Świętej Zofii».

Od 1830 do 1853 r F.G. Solntsev dużo podróżował do starożytnych rosyjskich miast, badając i szkicując przedmioty i starożytne zabytki, wykonując szkice etnograficzne. „Od tego czasu do chwili obecnej, od starożytności Kerczu, Moskwy, Trójcy-Ławry Sergiusza, Nowej Jerozolimy i okolic, w Riazaniu, Włodzimierzu, Kijowie, Nowogrodzie, Pskowie, Smoleńsku, Czernihowie, Witebsku, Mohylewie i wielu innych dzielnicach miast, a także w Zakrystii Cesarskiego Pałacu Zimowego w Petersburgu został wykonany przez Solntseva w akwarelach i podarowany cesarzowi suwerennemu aż 2000 rysunków. Ponadto zajmuje się malarstwem akwarelowym dla innych najwyższych zamówień, a także dla nowo wybudowanego Pałacu Kremlowskiego w Moskwie. Wznowiono pod jego okiem malarstwo antyczne w Ławrze Kijowsko-Uspienskiej i katedrach Włodzimierza Dmitrowskiego oraz w katedrze Kijów-Zofii odnawiane są starożytne freski.

Solntsev za swoją pracę został łaskawie odznaczony następującymi odznaczeniami: Św. Włodzimierza IV stopnia, św. Stanisława II stopnia z koroną i św. Anny II stopnia i otrzymał tytuł akademika za obraz wykonany w programie Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych.

W 1836 roku F.G. Solntsev otrzymał tytuł naukowca za swoją pracę. W latach 1844–1867 wykładał malarstwo ikon w Seminarium Teologicznym w Petersburgu, za co otrzymał Order św. Anny II stopnia i Order św. Włodzimierza III stopnia. W latach 1858-1866. pod jego kierunkiem na zlecenie Ministerstwa Majątku Państwowego wykonano ponad 200 ikonostasów dla kościołów województw zachodnio-rosyjskich. Sam wykonywał szkice wizerunków, krzyży, sztandarów itp.

Pracując z zabytkami starożytnej sztuki rosyjskiej i przedmiotami gospodarstwa domowego, badając zabytki rosyjskiej starożytności, F.G. Solntsev miał ciągły kontakt z rosyjskimi rękopiśmiennymi księgami, z których czerpał informacje niezbędne do datowania badanych obiektów, ustalenia miejsca ich powstania i przeznaczenia.

Pracując na Kremlu w latach 30. XIX wiek z przedmiotami starożytności rosyjskiej w Komnacie Zbrojowni uwagę artysty przyciągnęły takie arcydzieła literatury rosyjskiej, jak Zbiór Światosława z 1073 r., Listy carskie. W Moskiewskiej Drukarni Synodalnej zwrócił uwagę na unikalną Ewangelię Juryjewa i dawne druki. F.G. Solntsev kopiował najczęściej ciekawe materiały: nakrycia głowy, wielkie litery, próbki pisma z różnych epok, tj. wszystko, co może być przydatne artyście do zrozumienia, scharakteryzowania i odtworzenia danej epoki. W kolekcji rysunków i akwareli F.G. Solntseva, przechowywany w Oddziale Rękopisów Rosyjskich Biblioteka Narodowa Okazało się, że znajdował się tam cały szereg arkuszy przedstawiających starożytną rosyjską sztukę książkową. Można przypuszczać, że F.G. Solntsev myślał o usystematyzowaniu materiał wizualny, zawartych w książkach rękopiśmiennych i starodrukach, pomyślałem o stworzeniu albumu poświęconego historii rosyjskiego zdobnictwa książkowego.

Od końca lat 30., kiedy cesarz Mikołaj I przyjął F.G. Solntsev pod jego patronatem dla członków rodziny cesarskiej artysta stworzył modlitewniki i inne księgi o treści duchowej. Jedną z nich była książka „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”.

Dla członków rodziny cesarskiej F.G. Solntsev napisał także: Modlitewnik za cesarzową Aleksandrę Fiodorowna, żonę Mikołaja I; Modlitewnik za cesarzową Marię Aleksandrowną, żonę Aleksandra II; Modlitewniki do aniołów stróżów dla wielkich księżnych Marii Nikołajewnej, Olgi Nikołajewnej i Marii Aleksandrownej; Żywoty wybranych świętych; „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”; Życie Sergiusza z Radoneża; Nabożeństwo do św. Marii Magdaleny; „Święci rosyjscy, orędownicy u Boga za cara i Świętą Ruś”; „Ważne dni w domu cesarza Aleksandra III”.

Od kilku lat F.G. Solntsev często odwiedzał dom M.P. Wołkońska, synowa szefa Kancelarii Pałacowej, Naczelnego Marszałka P.M. Volkonsky, który opiekował się artystą po śmierci A.N. Dziczyzna. W domu Marii Pietrowna zgromadzili się artyści, pisarze, kompozytorzy, a wśród nich profesor N.I. Pokhvisnev, L. Kikina, L. Lvov, M.A. Mezhakova, P.V. Basen. W kręgu M.P. Wołkońska w latach 50. XIX wieku. pod przewodnictwem Solntseva i przy jego bezpośrednim udziale powstała odręczna księga „Modlitwa ze słowem miesięcznym”.

O tej rękopiśmiennej książce pisano w czasopiśmie „Kapitał i Majątek”, zwracając uwagę na umieszczoną na końcu księgi awersową Księgę Miesięczną. Są to wizerunki świętych, a także Święta Pańskie i Dwunastu. „Można sobie wyobrazić, ile pracy wymagało na przykład umieszczenie w przestrzeni o wysokości mniejszej niż cztery cale i szerokości około trzech cali – obrazu codziennych świętych obchodzonych przez cały miesiąc. Aby uwypuklić twarze i szaty półcalowych postaci, trzeba było użyć szkła powiększającego i mieć prawdziwy zapas cierpliwości, a przy całej możliwej staranności nie udało się w ciągu dwóch, trzech miesięcy skompletować stołu wszystkimi świętych trzydziestodniowych oraz wizerunki dwunastu świąt, które się do nich zaliczały.

Na rozkaz księżniczki L.N. Menshikova F.G. Solntsev stworzył wyjątkową, niezwykłą, piękną, ręcznie napisaną księgę „Ewangelia Jana”. Razem z Solntsevem akademicy G.G. pracowali nad książką. Gagarina i Premazziego.

Logicznym skutkiem zwrotu ku tradycji rosyjskiego rękopisu było powstanie na początku lat 60. XIX wiek na polecenie Świętego Synodu Wielkich Świętych. Przygotowując Świętych, artysta wykorzystał dziewięć oryginałów ikonograficznych z XIV – XV wieku. i pełnił funkcję historyka i etnografa. Oni też korzystali z wielu obrazy figuratywne- ikony, rysunki, rysunki własne. W 1866 roku opublikowano Świętą. Składały się z 12 arkuszy, każdy po 48 tygodni, a w każdym tygodniu znajdowało się 100 figurek świętych. Nestor Kukolnik, uprzedzając publikację Swiacewa, napisał, że „publikacja byłaby bardzo korzystna dla artystów wykonujących malarstwo kościelne”. Święci Solntsevo „reprezentowali cały leksykon referencyjny, muzeum archeologiczne”.

Dla F.G. stało się to całkiem logiczne. Solntseva pracowała nad projektowaniem i ilustracją różnych publikacji drukowanych - książek i czasopism - stosując zasady projektowania rosyjskich książek rękopiśmiennych.

W latach 40. podczas pracy w Kijowie artysta poznał metropolitę Filareta (Gumilewskiego). Znajomość ta przerodziła się w bliską współpracę. Za prace podjęte przez Filareta F.G. Solntsev wykonał ponad 400 rysunków. Prace Metropolitana Philareta były wielokrotnie wznawiane w drugiej połowie. XIX - wcześnie XX wieki i zawsze wychodził z ilustracjami F.G. Solntseva. Wiele z tych ilustracji wykorzystano w innych publikacjach realizowanych na zlecenie Świętego Synodu. Rysunki do różnego rodzaju publikacji poświęconych świętym wysławianym przez Rosyjską Cerkiew Prawosławną, F.G. Solntsev robił to wielokrotnie. Wśród nich znajdują się ilustracje powstałe na zlecenie I.P. Chruszczowa za książki o świętych ascetach opublikowane w serii „Czytania Ludowe”. Rysunki F.G. Solntsev zostały wykorzystane w reedycji „Reflections on Boska Liturgia» N.V. Gogola.

Miłość do historii Rosji, do „rosyjskich starożytności” zjednoczyła F.G. i zaprzyjaźniła się. Solntseva z M.I. Semevsky – redaktor magazynu „Rosyjska starożytność”. Przez ponad 30 lat (aż do śmierci) artysta tworzył nagłówki, winiety i zakończenia do projektu tego magazynu.

Poczucie miłości do starożytnej rosyjskiej tradycji książkowej F.G. Solntsev próbował zaszczepić swoim uczniom, wśród których był A.P. Ryabuszkin. Razem napisali adresy gratulacyjne, projektując je w rosyjskim stylu. AP Ryabushkin niezależnie stworzył kilka odręcznych książek. Tradycja rękopisów staroruskich i tradycja książek rękopiśmiennych, których rozwój nastąpił w XIX wieku. wspomagany przez F.G. Solntsev przyczynił się do tego, że rosyjscy artyści, w tym V.M., zaczęli tworzyć ręcznie pisane książki. Wasnetsow, M.V. Niestierow, D.S. Stelleckiego.

W 1876 roku w Petersburgu uroczyście obchodzono pięćdziesiątą rocznicę działalności artystycznej i archeologicznej F.G. Solntseva. Z Cesarskiego Towarzystwa Archeologicznego F.G. Solntsev otrzymał wraz ze swoim portretem duży złoty medal wytłoczony z okazji 50. rocznicy działalności artystycznej i archeologicznej. Oraz w czasopiśmie „Rosyjska starożytność” M.I. Semevsky opublikował wspomnienia artysty „Moje życie oraz dzieła artystyczne i archeologiczne”. W listopadzie 1886 roku Akademia Sztuk Pięknych obchodziła 50. rocznicę otrzymania F.G. Solntsev tytuł akademika.

Niewiele wiadomo o ostatnich 15 latach życia i twórczości artysty. A te lata były wypełnione codzienną żmudną pracą dla Synodu i Drukarni Synodalnej, dla pisma „Russian Antiquity”, dla różnych wydawnictw książkowych i realizacją prywatnych zamówień. W tych latach Solntsev kontynuował szeroko zakrojoną pracę jako powiernik stypendystów chłopów państwowych - studentów Cesarskiej Akademii Sztuk.

Solntsev pracował do ostatni dzień, do jego śmierci. W „Formularzowym wykazie służby byłego członka Cesarskiej Akademii Sztuk do kompilacji pełne spotkanie rysunki archeologiczne i etnograficzne profesora i honorowego członka honorowego Akademii”, ostatni wpis z 1892 r. brzmi: „Umarł z woli Bożej”.

Artysta został pochowany z honorami na cmentarzu w Wołkowie.

__________________________________

Irina Bogacka

Starożytności państwa rosyjskiego w twórczości Fiodora Solntsewa. „RI” nr 1/2005.

Fiodor Grigoriewicz Solntsev (1801-1892) - rosyjski grafik urodził się 14 kwietnia 1801 roku we wsi Wierchnienikulski, rejon mologski, obwód jarosławski, w chłopskiej rodzinie hrabiego Musina-Puszkina. W 1815 roku został przydzielony do Akademii Sztuk Pięknych. Obrazy początkującego artysty zwróciły uwagę Prezydenta Akademii Sztuk, Dyrektora Cesarskiej Biblioteki Publicznej A.N. Olenina zaczął przyciągać Solntseva do wykonywania różnych prac i zamówień, koncentrując się na badaniach artystycznych i archeologicznych. W 1829 roku F.G. Solntsev wykonał rysunki starożytności Ryazana: cenne tablice, barmy, pierścionki. Praca ta ostatecznie powiązała życie i twórczość Fiodora Grigoriewicza z archeologią: współcześni nazywali go wyłącznie artystą-archeologiem, a następnie jego półwieczna działalność artystyczna i archeologiczna została nagrodzona złotym medalem Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Archeologicznego. Od końca lat 20. XIX wiek F.G. Solntsev został głównym asystentem A.N. Olenina w publikacji prac archeologicznych. Na początku 1830 roku namalował „Kercz” i „Starożytności fanagorskie”. W latach 20. XIX w. JAKIŚ. Olenin przyciągnął Solntseva do pracy nad tworzeniem różnych projektów mundury.

Lata 30. XIX wieku stały się nowym etapem w twórczej biografii F.G. Solntseva. Pracował w Moskwie, wykonując rysunki ze starożytnych przedmiotów przechowywanych w Komnacie Zbrojowni Kremla Moskiewskiego i jego katedr, a także wykonywał akwarelowe szkice różnych widoków Moskwy. Niektóre z tych rysunków zostały wykonane dla prac rosyjskiego historyka, członka zwyczajnego Cesarskiego Towarzystwa Historii i Starożytności Rosji - Iwana Michajłowicza Snegirewa, który zajmował się badaniem rosyjskich starożytności. Stworzony przez F.G. Zbiór rysunków starożytności rosyjskiej od VI do XVIII w. Solntsewa wykorzystano w publikacji „Starożytności państwa rosyjskiego” (1849-1853), która liczyła 500 rysunków wielkoformatowych.

Od 1830 do 1853 r F.G. Solntsev dużo podróżował do starożytnych rosyjskich miast, badając i szkicując przedmioty i starożytne zabytki, a także sporządzał szkice etnograficzne. W 1847 r. ukazał się esej namiestnika cywilnego Kijowa II. Fundukleya „Przegląd Kijowa”, Większość budynków i rzeczy, które zostały opisane w „Przeglądzie Kijowa”, została przedstawiona na rysunkach i rysunkach. Ryciny do książki powstały na podstawie rysunków F.G. Solntseva. F.G. Solntsev odrestaurował freski i odsłonił mozaiki kijowskiej katedry św. Zofii (XI w.) oraz z niezwykłą starannością kopiował jej obrazy. W marcu 1853 roku przekazał do publikacji Cesarskiemu Rosyjskiemu Towarzystwu Archeologicznemu 80 rysunków. Z powodu braku środków proces przygotowania publikacji ciągnął się wiele lat i rozpoczął się dopiero w 1866 r. W 1871 r. ukazał się pierwszy numer „Starożytności” – „Kijowska Sobór św. Zofii”.

W 1836 roku F.G. Solntsev otrzymał tytuł akademika. W latach 1844–1867 wykładał malarstwo ikon w Seminarium Teologicznym w Petersburgu, za co otrzymał Order św. Anny II stopnia i Order św. Włodzimierza III stopnia. W latach 1858-1866. pod jego kierunkiem na zlecenie Ministerstwa Majątku Państwowego wykonano ponad 200 ikonostasów dla kościołów województw zachodnio-rosyjskich. Sam wykonywał szkice wizerunków, krzyży, sztandarów itp.

Współpraca artysty z wydziałem wydawniczym Świętego Synodu była owocna. Do publikacji „Żywotów świętych, czcigodnych”, podjętej w 1885 r. przez arcybiskupa Filareta z Czernihowa Sobór» F.G. Solntsev wykonał 400 rysunków. Antimins został opublikowany na podstawie rysunków Solntseva. Wraz z jego ilustracjami opublikowano książki „Wyjaśnienia dotyczące liturgii” Dmitriewskiego, „Wyjaśnienia dotyczące liturgii” N.V. Gogola i innych.

Od końca lat 30., kiedy cesarz Mikołaj I przyjął F.G. Solntsev pod jego patronatem dla członków rodziny cesarskiej artysta stworzył szereg rękopiśmiennych książek: Modlitewnik za cesarzową Aleksandrę Fiodorowna, żonę Mikołaja I; Modlitewnik za cesarzową Marię Aleksandrowną, żonę Aleksandra II; Modlitewniki do aniołów stróżów dla wielkich księżnych Marii Nikołajewnej, Olgi Nikołajewnej i Marii Aleksandrownej; Żywoty wybranych świętych; „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”; Życie Sergiusza z Radoneża; Nabożeństwo do św. Marii Magdaleny; „Święci rosyjscy, orędownicy u Boga za cara i Świętą Ruś”; „Ważne dni w domu cesarza Aleksandra III”. W latach 50-tych XIX wieku. „Modlitwa ze Słowem Miesięcznika” powstała na zamówienie i przy udziale księżnej M.P. Wołkońska. Z analizy techniki malarskiej wynika, że ​​nad projektem pracowało dwóch artystów. Główną pracę wykonał F.G. Solntsev i tylko niewielka część – P.V. Basen. Mniej więcej w tych samych latach, w 1854 r., na rozkaz księżnej Leonilli Nikołajewnej Menshikovej F.G. Solntsev stworzył unikalną, rękopisową księgę „Ewangelia Jana”, która w 1887 roku, zgodnie z wolą księżniczki, trafiła do Działu Rękopisów Cesarskiej Biblioteki Publicznej.

Druga połowa życia artysty wypełniona była równie ważnymi i poważnymi dziełami. Od lat 50 XIX wiek F.G. Solntsev brał udział w pracach malarskich mających na celu ulepszenie wnętrza katedry Ławry Aleksandra Newskiego. W latach 1861-1862 przywrócił katedrę Świętej Trójcy Aleksandra Newskiego, aw latach 1863–1864. nadzorował renowację kościoła Ławra Ducha Świętego.

W latach sześćdziesiątych XIX wieku. silna przyjaźń i współpracę połączył F.G. Solntseva z dziennikarzem, wydawcą i pisarzem M.I. Siemewski. Przez 30 lat czasopismo „Rosyjska starożytność” ukazywało się według projektu artysty Solntseva. W 1873 r. W ramach Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Archeologicznego utworzono specjalną komisję składającą się z 5 członków, której przewodniczy N.I. Stojanowskiego za publikację licznych dzieł zmarłego w 1843 r. Olenina. Część z nich ukazała się już w 1877 r. 100 ilustracji zawartych w „Pracach Archeologicznych” należało do F.G. Solntsev. (Starożytności z Cymeryjskiego Bosforu, przechowywane w Muzeum Cesarskie Pustelnia. Ryż. F.G. Solntseva. St. Petersburg, 1854. 2 tomy; Olenin A.N. Prace archeologiczne w 4 tomach. edytowany przez NI Stojanowskiego ze 100 fotografiami F.G. Solntseva. Petersburg, 1877, 1881, 1882.)

Fiodor Grigoriewicz Solntsev żył długo - prawie cały XIX wiek. Samotnie na jego oczach epoka historyczna został zastąpiony innym i działalność artystyczna Ten skromny twórca sztuki wywarł silny wpływ na całą epokę, na twórczość całych pokoleń, ustanawiając „styl rosyjski”.

http://www.artcyclopedia.ru/solncev_fedor_grigorevich.htm

Solntsev (Fedor Grigorievich) - malarz i archeolog (1801–1892). Jego ojciec, poddany, gr. Musin-Puszkin umieścił swojego syna wśród swoich uczniów Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.).

Solntsev (Fedor Grigorievich) - malarz i archeolog (1801–1892). Jego ojciec, poddany, gr. Musin-Puszkin umieścił swojego syna wśród swoich uczniów Akademii Sztuk Pięknych (w 1815 r.). Tutaj, studiując pod kierunkiem S. Shchukina i A. Egorowa, S. szybko odniósł sukces w malarstwie. Po ukończeniu akademii

kurs mikrofonowy w 1824 r. za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał mały złoty medal, a w 1827 r. za obraz „Oddajcie Cezarowi to, co należy do Cezara, a Bogom to, co należy do Boga” – duży złoty medal . Następnie S. opuścił Akademię i przez jakiś czas utrzymywał się z lekcji rysunku i malowania portretów.

w itp. Ówczesny prezes Akademii A. Olenin zaczął kierować S. drogą, na której później S. zyskał sławę. Dzięki Oleninowi młody artysta został archeologiem-rysownikiem i przez resztę życia był przykuty do badania i przedstawiania różnych starożytnych zabytków. Według Najwyższego w 1830 r

Na jego rozkaz wysyłano go do Moskwy i innych miejsc Cesarstwa, „aby skopiował nasze starożytne zwyczaje, stroje, broń, sprzęty kościelne i królewskie, dobytek, uprząż końską i inne przedmioty”. S. starannie reprodukowane w akwarelach wszelkiego rodzaju antyczny, mające jakiekolwiek znaczenie historyczne i w ogóle

Przesłaliśmy jego rysunki Oleninowi, który stale nadzorował te prace (zwłaszcza pierwsze lata) i dawał mu szczegółowe instrukcje. Za swoją pracę S. został w 1833 roku włączony do Akademii i Gabinetu Jego Królewskiej Mości. Od tego czasu zaczęto szkicować całą serię podróży S. do starożytnych miast Rosji

domowe antyki. Do 1836 r. pracował w Nowogrodzie, Riazaniu, Moskwie, Torzhoku i innych miastach; w Moskwie studiował w Izbie Zbrojowni, w katedrze Wniebowzięcia i Archanioła oraz w innych miejscach. Szkicując i szczegółowo badając sprzęty królewskie znajdujące się w Zbrojowni, dokonał odkrycia, że ​​tzw

Koronę i sztaby Monomacha wykonano za czasów cara Michaiła Fiodorowicza w Grecji. Ponadto odwiedził Riazań, Juriew-Polski, Smoleńsk i inne miasta. Pod koniec 1835 roku otrzymał od Akademii program uzyskania tytułu akademika: namalowanie obrazu „Spotkanie wielkiego księcia Światosława z Janem

m Tzimiskes.” Rok później ten obraz (znajdujący się w muzeum cesarza Aleksandra III) został ukończony, a S. został akademikiem. Niemal jednocześnie z tym S. zajmował się restauracją starożytnych wież królewskich w Kreml, skomponowane projekty ich restauracji i opartej na nich wieży do końca 1836 roku zostały całkowicie wznowione.

Cesarz Mikołaj, który bezwarunkowo wierzył w wiedzę S., polecił mu narysować wiele rzeczy znajdujących się w Zbrojowni i Katedrze Zwiastowania. Z ogromnej liczby rysunków Solntsevo przedstawiających starożytności – a jest ich w sumie ponad 3000 – żaden nie umknął oku cesarza. Działający

Na jego polecenie S. ustalił między innymi, że tzw. Korona królestwa Astrachania została wykonana za Michaiła Fiodorowicza, a korona syberyjska - za Aleksieja Michajłowicza. W latach 1837–1843 S. pracował głównie w Moskwie, chociaż odwiedzał inne starożytne miasta. Jednocześnie wziął w nim udział

e w strukturze Moskwy Wielki Pałac, zbudowaną na miejscu poprzedniej, która spłonęła w 1812 r. Kiedy w 1843 r. zmarł Olenin, sam cesarz objął opiekę nad S. i wysłał go do Kijowa, aby tam kopiował i restaurował zabytki. To tu się zaczyna Nowa era karierę S., która była kontynuowana

dziesięć lat. Latem przeważnie pracował w Kijowie, zimą zaś przenosił się do Petersburga, gdzie każdorazowo przywoził od 80 do 100 rysunków, które ofiarowywał cesarzowi. Badając kijowską katedrę św. Zofii, odkrył tam freski ścienne z XI wieku. Nie ogranicza się do tego odkrycia, które

Można to uznać za jedną z najważniejszych zasług S., zaczął on z najwyższego dowództwa przywracać wnętrze wspomnianej katedry, jeśli to możliwe, do stanu, w jakim było, a prace te zakończył w 1851 roku. , S. wykonał zdjęcia niektórych świątyń i wykonał rysunki wnętrza katedry kijowsko-peczerskiej

Ławra, brał udział w powołanej w 1844 r. tymczasowej komisji analizy aktów starożytnych południowo-zachodniej Rosji i został powołany na członka komisji ds. publikacji wykonanych przez siebie rysunków. Publikacja ta trwała od 1846 do 1853 roku i liczyła sześć ogromnych tomów „Starożytności państwa rosyjskiego”, w których

Większość rysunków (do 700) należy do S. Wojna krymska, śmierć cesarza Mikołaja I i nadejście ery reform za panowania jego następcy na tronie – wszystko to zepchnęło S. na dalszy plan. Jednakże od 1853 roku pracował w petersburskiej katedrze św. Izaaka, realizując zamówienia m.in.

Najświętszego Synodu, takie jak np. rysunki antymenionów, wizerunki świętych do umieszczenia w modlitewnikach, kalendarzach itp.; przez osiem lat zajmował się produkcją ikonostasów dla kościołów prowincji zachodnich. Od 1859 r. S. ponownie otrzymuje oficjalne podróże służbowe (na przykład do Włodzimierza

na Klyazmie) i jest objęty cesarską komisją archeologiczną. W uznaniu jego zasług Akademia Sztuk Pięknych nadała mu w 1863 roku tytuł honorowego wolnego współpracownika. W 1876 roku uroczyście uczczono 50-lecie działalności S., przyznano mu wybity na jego cześć złoty medal i podniesiono go do godności

tytuł profesora. Nie posiadając szczególnie bystrego talentu artystycznego, S. zajął bardzo znaczące miejsce w historii sztuki rosyjskiej swoją niestrudzoną działalnością naukową pomniki artystyczne rosyjskiej starożytności: wykonał niezliczone rysunki wszelkiego rodzaju antyków Ross

ii, z których wiele zostało później opublikowanych i wniosło cenny wkład w naszą archeologię. Bardzo ciekawe są także rysunki strojów zwykłych ludzi, obecnie w większości zaginionych, z różnych regionów Rosji, które S. z miłością studiował i reprodukował podczas swoich podróży; w końcu ma dużo

Zawdzięcza im zarówno rosyjskie malarstwo ikonowe, jak i zdobnictwo budynków i sprzętów, głównie mebli kościelnych. Poślubić. N. Sobko „F.G. Solntsev i jego działalność artystyczna i archeologiczna” („Biuletyn sztuki piękne„, t. I, s. 471); „Moje życie oraz twórczość artystyczna i archeologiczna”, opowiadanie F. G. S. („Rus

) - największy rosyjski specjalista w dziedzinie archeologii artystycznej (artysta, architekt i historyk), szef słynnej publikacji „Starożytności państwa rosyjskiego”. Był odpowiedzialny za dekoracja Wielki Pałac Kremlowski.

Pochodzenie

kreacja

Na zakończenie kursu akademickiego w 1824 r. za obraz „Rodzina chłopska” otrzymał mały złoty medal, a w 1827 r. za obraz „Oddaj Cezara Cezarowi, a Boga Bogu” – duży złoty medal.

W 1830 roku na polecenie i polecenie Olenina udał się do Moskwy i innych miejscowości, „aby skopiować nasze starożytne zwyczaje, stroje, broń, sprzęty kościelne i królewskie, dobytek, uprzęże dla koni itp. rzeczy." Przez cały ten okres wykonał ponad 3000 bardzo precyzyjnych szkiców, wyróżniających się dużą szczegółowością. Przedstawiały historyczne przedmioty gospodarstwa domowego, ikony, konstrukcje, ubrania, broń, zbroje itp. Około 700 z tych szkiców stanowiło większość publikacji „Starożytności państwa rosyjskiego”, wymyślony przez Olenina i zrealizowany po jego śmierci przez cesarza Mikołaja I w nakładzie 600 egzemplarzy.

W 1836 r. za obraz „Spotkanie wodza. książka Światosław z Janem Tzimiskesem” Fiodor Grigoriewicz został akademikiem. Ponadto Solntsev brał udział w malowaniu i renowacji wielu świątyń. W latach 1836–1849 wraz z architektem P. A. Gierasimowem odrestaurował Pałac Terem na Kremlu moskiewskim. W 1876 r. z okazji 50-lecia swojej działalności został podniesiony do godności profesora.

Zmarł w 1892 roku i został pochowany na cmentarzu Wołkowskim w Petersburgu. Izba pamięci artysty-archeologa F. G. Solntseva znajduje się w Borce (obwód jarosławski).

Główne dzieła

• „Starożytności Ryazańskie”
• „Pomniki starożytności Moskwy”
• „Starożytności państwa rosyjskiego” (od 1846 do 1853).
  • Wydanie „Kijowska Katedra św. Zofii” (1871)
• „Ubrania państwa rosyjskiego”
• „Starożytności Kerczeńskie i Fanagorskie”
• „Motywy ozdobne zaczerpnięte ze starożytnych dzieł rosyjskich”
• „Przegląd Kijowa” gubernatora cywilnego Kijowa I. I. Fundukleya (1847)
• „Przegląd grobów, wałów i fortyfikacji guberni kijowskiej” (1848)
• szereg rękopiśmiennych ksiąg dla rodziny królewskiej:
  • Modlitewnik za cesarzową Aleksandrę Fiodorowna, żonę Mikołaja I;
  • Modlitewnik za cesarzową Marię Aleksandrowną, żonę Aleksandra II;
  • Modlitewniki do aniołów stróżów dla wielkich księżnych Marii Nikołajewnej, Olgi Nikołajewnej i Marii Aleksandrownej;
  • Żywoty wybranych świętych;
  • „Wakacje w domu prawosławnego cara Rosji”;
  • Życie Sergiusza z Radoneża; Nabożeństwo do św. Marii Magdaleny;
  • „Święci rosyjscy, orędownicy u Boga za cara i Świętą Ruś”;
  • „Ważne dni w domu cesarza Aleksandra III”.
• „Ewangelia Jana” na zamówienie księżnej Leonilli Nikołajewnej Mieńszikowej (1854)
• Solnevsky „Święci”
• ilustracje do dzieł metropolity Philareta
• Wspomnienia „Moje życie oraz twórczość artystyczna i archeologiczna”

Napisz recenzję artykułu „Solntsev, Fedor Grigorievich”

Notatki

Literatura

• Jewtuszenko M. M. Fiodor Grigoriewicz Solntsev: Nowe dane na temat twórczej biografii artysty // Sztuka rosyjska w Ermitażu. - Petersburg, 2003. - s. 240-249.
• Tarasow E.// Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona: w 86 tomach (82 tomy i 4 dodatkowe). - Petersburgu. , 1890-1907.

Spinki do mankietów

• Solntsev F. G.// Starożytność rosyjska, 1876. – T. 15. – Nr 1. – P. 109-128; nr 2 – s. 311-323.

Fragment charakteryzujący Solntseva, Fedora Grigorievicha

Wezwano Kozaka i przesłuchano; Dowódcy kozaccy chcieli skorzystać z okazji i odbić konie, lecz jeden z dowódców, zaznajomiony z najwyższymi stopniami armii, zgłosił ten fakt generałowi sztabu. W Ostatnio Sytuacja w dowództwie armii była niezwykle napięta. Jermołow kilka dni wcześniej przybył do Bennigsena i błagał go, aby wykorzystał swoje wpływy na naczelnego wodza w celu przeprowadzenia ofensywy.
„Gdybym cię nie znał, pomyślałbym, że nie chcesz tego, o co prosisz”. „Gdy tylko doradzę jedną rzecz, Jego Wysokość prawdopodobnie zrobi coś przeciwnego” – odpowiedział Bennigsen.
Wiadomość o Kozakach, potwierdzona przez wysłane patrole, świadczyła o ostatecznej dojrzałości wydarzenia. Rozciągnięta struna podskoczyła, zegar syknął i zaczęły grać kuranty. Pomimo całej swojej wyimaginowanej mocy, inteligencji, doświadczenia, wiedzy o ludziach, Kutuzow, biorąc pod uwagę notatkę Bennigsena, który osobiście wysyłał raporty do władcy, to samo pragnienie wyrażane przez wszystkich generałów, przyjęte przez niego pragnienie władcy i zjednoczenie Kozaków, nie mógł już powstrzymywać nieuniknionego ruchu i wydawał rozkazy za to, co uważał za bezużyteczne i szkodliwe - pobłogosławił dokonany fakt.

Zgłoszona przez Bennigsena notatka o konieczności przeprowadzenia ofensywy oraz informacja od Kozaków o odsłoniętym lewym skrzydle Francuzów były jedynie ostatnimi sygnałami konieczności zarządzenia ofensywy, a ofensywę wyznaczono na 5 października.
Rankiem 4 października Kutuzow podpisał rozporządzenie. Toł przeczytał go Jermołowowi, zapraszając go do wykonania dalszych rozkazów.
„Dobrze, dobrze, nie mam teraz czasu” - powiedział Ermołow i opuścił chatę. Dyspozycja przygotowana przez Tola była bardzo dobra. Podobnie jak w dyspozycji Austerlitza, było napisane, choć nie po niemiecku:
„Die erste Colonne marschiert [pierwsza kolumna idzie (po niemiecku)] w tę i tamtą stronę, die zweite Colonne marschiert [druga kolumna idzie (po niemiecku)] w tę i tamtą stronę” itd. I wszystkie te kolumny na papierze, do których doszli swoje miejsce w wyznaczonym czasie i zniszczył wroga. Wszystko było, jak we wszystkich dyspozycjach, doskonale przemyślane i, jak we wszystkich dyspozycjach, ani jedna kolumna nie dotarła na swoje miejsce i czas.
Gdy rozporządzenie było gotowe w wymaganej liczbie egzemplarzy, wezwano oficera i wysłano go do Jermołowa, aby przekazał mu dokumenty do egzekucji. Młody oficer kawalerii, ordynans Kutuzowa, zadowolony z wagi powierzonego mu zadania, udał się do mieszkania Jermołowa.
„Wyjechaliśmy” – odpowiedział ordynans Jermołowa. Oficer kawalerii udał się do generała, który często odwiedzał Ermołowa.
- Nie i nie ma generała.
Oficer kawalerii, siedząc na koniu, podjechał do drugiego.
- Nie, wyszli.
„Jak mógłbym nie być odpowiedzialny za opóźnienie! Jaka szkoda! – pomyślał oficer. Objechał cały obóz. Niektórzy twierdzili, że widzieli Jermołowa udającego się gdzieś z innymi generałami, inni, że prawdopodobnie wrócił do domu. Funkcjonariusz bez lunchu prowadził poszukiwania do szóstej wieczorem. Jermołowa nigdzie nie było i nikt nie wiedział, gdzie on jest. Oficer szybko zjadł przekąskę z towarzyszem i wrócił do awangardy, aby spotkać się z Miloradowiczem. Miloradowicza też nie było w domu, ale potem powiedziano mu, że Miloradowicz jest na balu u generała Kikina i że Jermołow też musi tam być.
- Gdzie to jest?
„Tam, w Echkinie” – powiedział oficer kozacki, wskazując na odległy dom ziemianina.
- Jak tam jest, za łańcuchem?
- Dwa nasze pułki wysłali w łańcuch, tam teraz jest taka hulanka, to katastrofa! Dwie muzyki, trzy chóry autorów piosenek.
Oficer poszedł za łańcuchem do Echkina. Z daleka, zbliżając się do domu, usłyszał przyjazne, wesołe dźwięki żołnierskiej pieśni tanecznej.
„Na łąkach, ach... na łąkach!..” - słyszał jego gwizdy i brzęki, czasami zagłuszane krzykiem głosów. Oficer odczuwał w duszy radość z tych dźwięków, ale jednocześnie bał się, że to on jest winien, że tak długo nie przekazał powierzonego mu ważnego rozkazu. Była już dziewiąta. Zsiadł z konia i wszedł na ganek i sień dużego, nienaruszonego dworu, położonego pomiędzy Rosjanami a Francuzami. W spiżarni i na korytarzu lokaje krzątali się z winami i potrawami. Pod oknami wisiały śpiewniki. Oficera wyprowadzono przez drzwi i nagle zobaczył razem wszystkich najważniejszych generałów armii, w tym dużą, rzucającą się w oczy postać Ermołowa. Wszyscy generałowie byli w rozpiętych surdutach, z czerwonymi, ożywionymi twarzami i głośno się śmiali, stojąc w półkolu. Na środku sali przystojny niski generał o czerwonej twarzy zręcznie i zręcznie robił thrashera.
- Hahaha! O tak, Mikołaj Iwanowicz! hahaha!..
Oficer czuł, że wchodząc w tym momencie z ważnym rozkazem, popełnił podwójną winę i chciał poczekać; ale jeden z generałów go zobaczył i dowiedziawszy się, do czego służy, powiedział Ermołowowi. Ermołow z ponurą miną wyszedł do oficera i po wysłuchaniu wziął od niego gazetę, nic mu nie mówiąc.
- Myślisz, że wyszedł przez przypadek? - powiedział tego wieczoru towarzysz sztabowy oficerowi kawalerii o Ermołowie. - To są rzeczy, to wszystko jest celowe. Podwieź Konovnitsyna. Spójrz, jaki bałagan będzie jutro!

Następnego dnia wczesnym rankiem zgrzybiały Kutuzow wstał, pomodlił się do Boga, ubrał się i z nieprzyjemną świadomością, że musi stoczyć bitwę, której nie pochwalał, wsiadł do powozu i odjechał z Letaszewki , pięć mil za Tarutinem, do miejsca, gdzie miały być zgromadzone nacierające kolumny. Kutuzow jechał, zasypiał, budził się i nasłuchiwał, czy z prawej strony nie słychać strzałów, czy coś się zaczyna? Ale wszystko nadal było ciche. Właśnie zaczynał się wilgotny i pochmurny świt. jesienny dzień. Zbliżając się do Tarutina, Kutuzow zauważył kawalerzystów prowadzących konie do wodopoju w poprzek drogi, po której jechał powóz. Kutuzow przyjrzał się im bliżej, zatrzymał powóz i zapytał, który pułk? Kawalerzyści pochodzili z kolumny, która w zasadzce powinna być daleko z przodu. „To może być pomyłka” – pomyślał stary naczelny wódz. Ale jadąc jeszcze dalej, Kutuzow zobaczył pułki piechoty z bronią w pudełkach, żołnierzy z owsianką i drewnem na opał w majtkach. Wezwano funkcjonariusza. Funkcjonariusz poinformował, że nie wydano polecenia ruszania.

Przełom XIX i XX wieku w życiu polityki zagranicznej Rosji znacząca rola granego przez Japonię. A to wiąże się nie tylko z Wojna rosyjsko-japońska. 27 kwietnia 1891 r. rozpoczęła się wizyta carewicza Mikołaja Aleksandrowicza w Japonii, która była pierwszą wizytą tak wysokiej rangi osobistości w Japonii. Nigdy wcześniej kraj ten nie był odwiedzany przez spadkobierców europejskiego imperium...

Walka z niedźwiedziem – rosyjska zabawa

„Niedźwiedzi” przemysł rozrywkowy na Rusi kwitnie od dawna. Nie zabrakło także walk gladiatorów. Kraj treserów Dziś trudno nam sobie wyobrazić, jak wielką rolę w życiu naszych przodków odgrywały niedźwiedzie. Znaków związanych z zachowaniem tych zwierząt było bardzo dużo, które prowadzono po wsiach na łańcuszku przyczepionym do kółka włożonego w nozdrza. G...

Na czele naszego koła stał towarzysz Stalin

Młody Stalin W 1899 roku jako piętnastoletni chłopiec przyjechałem do Tyflisu i rozpocząłem pracę w warsztatach kolejowych. Mieszkałem z wujkiem Iliko Kopaleishvili. Często odwiedzali go Vano Sturua, Z. Chodrishvili, G. Chkheidze. Tam, w tym pamiętnym domu, na ulicy Gorijskiej 4, po raz pierwszy zobaczyłem towarzysza Stalina.Zarówno w 1899 r., jak i w 1900 r. byłem na Dniu Majowym, ale niezbyt dobrze...

Zwyczaje, tradycje, moralność Kozaków

Pamiętaj, bracie, że wśród Kozaków: Przyjaźń to zwyczaj, Koleżeństwo to tradycja, Gościnność to prawo. Tradycje i zwyczaje Kozaków. Kozak nie może uważać się za Kozaka, jeśli nie zna i nie przestrzega tradycji i zwyczaje Kozaków. Przez lata trudnych czasów i zagłady Kozaków koncepcje te uległy znacznemu zwietrzeniu i zniekształceniu pod wpływem obcych wpływów. Nawet nasi starzy ludzie, urodzeni w czasach sowieckich,...

Kobiece bataliony śmierci

Pod koniec I wojny światowej w Rosji pojawiły się kobiece jednostki bojowe, w których kobiety służyły pod własnym nazwiskiem. Jedną z takich jednostek – kobiecy batalion śmierci – dowodziła chorąży Maria Leontievna Bochkareva, która jest postacią legendarną. W 1917 roku jej fotografie nie opuściły stronic Rosyjskie gazety i czasopisma. Oraz n...

Wielkanoc w armii rosyjskiej podczas I wojny światowej.

Cesarz Mikołaj II dzieli się Chrystusem z żołnierzami pułku kolejowego w Wielkanoc 1914 r. Przygotowania do Świąt Wielkanocnych na froncie. 1915-1917 Wielkanoc w czasie wojny 1916 1917 Poświęcenie ciast wielkanocnych 1917 Rozdawanie ciast i prezentów wielkanocnych. 1917 Rozdawanie ciast i jajek wielkanocnych w IX...

Samochodowa procesja religijna „Święta Ruś”. Dni 9-23 podróży: Neryungri-Aldan-Ufa-Jekaterynburg.

26 kwietnia 2019 r. Nie daj się zwieść liczbie nazw miast w nagłówku tego rozdziału. Rozpoczęty w Magadanie 6 kwietnia procesja Świętej Rusi, przechodząc przez Jakucję, w połowie miesiąca skręciła na drogę do Władywostoku. To właśnie we Władywostoku znacząco zwiększy liczbę swoich uczestników. I - kosztem lokalnych wierzących, i - kosztem tych krzyżowców...

Zabytki pola Borodino... 6.

Pomnik baterii nr 2 i kompanii lekkiej nr 2 Brygady Artylerii Straży Życia. Na południowych obrzeżach wsi Semenowskoje, na polu, przy drodze prowadzącej przez wieś Psarewo do Mozhajska, stoi pomnik baterii nr 2 i lekkiej kompanii nr 2 Brygady Artylerii Straży Życia. W bitwie generalnej 26 sierpnia 1812 roku artyleria Gwardii Rosyjskiej...

Skok za Piotrem... Konspiracje i przewroty czyli Straż naszym sternikiem (część 3)

Skok za Piotrem... Konspiracje i zamachy stanu czyli Straż naszym sternikiem (część 2): https://site/@Gnuss/1291205 O Piotrze Trzecim: „Śmierć idealisty”: https://site/@ gnuss/1282119 Plotek i anegdot Jest ich absolutnie pełno. Prawie każda książka o Piotrze III – nawet ta najpoważniejsza. Nieważne, co utkali, nieważne, jak wyrafinowani byli w oczernianiu! Tutaj...

Jak rosyjscy żołnierze i Gurkhowie walczyli ramię w ramię podczas wojny krymskiej

Wszystkie armie świata mają odważnych i zręcznych wojowników. Rosyjscy żołnierze i oficerowie wielokrotnie udowodnili swoją wytrzymałość i odwagę w prawdziwych bitwach, odnosząc zwycięstwa nad różnorodnymi przeciwnikami. A podczas wojny krymskiej w latach 1853–1856, podczas bohaterskiej obrony Sewastopola, nasze wojska napotkały legendarnych Gurkhów, którzy byli częścią brytyjskiej armii…

Bohemia petersburska – jastrzębie i nierządnice

Piwnica „Bezpański Pies” symbolem Srebrnej Epoki Na początku ubiegłego wieku piwnica artystyczna „Bezpański Pies” stała się symbolem zarówno błyskotliwej, jak i ponurej epoki Srebrnej Epoki.- Rozumiesz! Genialny pomysł! Wszystko jest gotowe! Będzie wspaniale! Jedynym problemem jest to, że potrzebujesz pieniędzy! Cóż, myślę, że masz 25 rubli, wtedy wszystko będzie w porządku! - podobny...

Podatki, podatki, podatki.....

To dziwna rzecz – podatek. Powiedzmy podatek dochodowy. Dlaczego mam płacić za niewolniczą pracę, aby wzbogacić kogoś innego? Ktoś coś produkuje moją pracą, płaci mi za to okruszki, a potem oboje płacimy podatek w tej samej wysokości... No cóż, jasne, że on zarabiał na wykorzystywaniu ludzi, i po co, do cholery, ja mam płacić? Idźmy dalej...garbaty mężczyzna...

Głód 1891 r. był tak straszny, że zdumiał nawet rodzinę królewską, a informacja o głodzie „przeciekła” do prasy.

Głód 1891 roku był tak straszny, że wręcz zdumiał rodzina królewska, informacja o głodzie „wyciekła” do prasy. Opublikował Konstantin Kornev. Głód 1891 r. był tak straszny, że zadziwił nawet rodzinę królewską, informacja o głodzie „wyciekła” do prasy. Ogółem w latach 1891–1913 co najmniej 7 milionów dorosłych w dużych...

Skacz za Piotrem... Konspiracje i zamachy stanu czyli Straż naszym sternikiem (Część 2)

Część 1: https://site/@gnuss/1291176 TIN WOODMAN I INNI Przyznaję, że to jedna z moich najbardziej ukochanych i szanowanych postaci Historia Rosji XVIII wiek. Jego imię jest długie: hrabia i feldmarszałek generalny Serwis rosyjski Burchard-Christopher von Minich. Tytuł i przedrostek „tło” są przedwczesne. Dopiero ojciec Minicha A jako pierwszy otrzymał godność szlachecką...

PRAWDZIWA HISTORIA || CZĘŚĆ 1: CZAS Kłopotów (wideo)

ALEKSANDER PYŻIKOW || ROSJA. PRAWDZIWA HISTORIA || CZĘŚĆ 1: CZASY Kłopotów Doktorze nauki historyczne, profesor MPGU Aleksander Pyzhikov w pierwszym filmie z cyklu „Rosja. Prawdziwa historia„, poświęcony kluczowym wydarzeniom naszej przeszłości, opowiada o kluczowych wydarzeniach Czasu Kłopotów. Co było początkiem procesów fermentacji w warstwie bojarskiej...

Wielki agitator i propagandysta bolszewizmu

Od 1893 roku pracowałem w fabryce Rothschildów w Batum. Trudno opisać, jak ciężko było to pracownikom. Pracowali od piętnastu do szesnastu godzin dziennie, bez odpoczynku, bez odpoczynku. Za najmniejsze nieposłuszeństwo wobec władzy byli karani grzywnami i często bici.Adżariańscy pracownicy mieli szczególnie źle. Do nieludzkiego wyzysku dołączyły prześladowania na szczeblu narodowym...

Opatrzność tak postanowiła, że ​​wielki rosyjski artysta Fedor Solntsev żył w XIX wieku. Gdyby był naszym rówieśnikiem, prawdopodobnie byłby dyrektorem artystycznym jakiegoś znanego domu mody, a światowa architektura, design i moda rozwijały się inną trajektorią. Trajektorie rozkwitającej złożoności oryginalnego rosyjskiego trybu, w którym Fiodor Solntsev czuł się jak nikt inny.

Przeglądając album „Russian style. Geniusz Fiodora Solntsewa”, prawdopodobnie zdecydujesz się na audyt własnej garderoby. T-shirty z nadrukami, jeansy, sneakersy wprawią Cię w zachwyt. Twoje mieszkanie będzie wydawać się przypadkową przystanią wypełnioną bezsensownymi rzeczami, a magazyny modowe będą postrzegane jako uosobienie głupoty.

Możesz nawet zdecydować się na zmianę swojej obiektywnej rzeczywistości i pójść na zakupy do sklepów. Ale będziesz zawiedziony: Rus Fiodora Solntsewa od dawna stała się „Neverlandem”, zawartym w albumie „Russian Style”. Będziesz musiał bardzo się postarać, aby sprowadzić ją z powrotem do swojego życia.

Fiodor Solntsev - twórca „malarstwa archeologicznego”

W jednej z sal Państwowej Galerii Trietiakowskiej eksponowany jest niewielki obraz „Rodzina chłopska”, wykonany w 1824 r. Przez absolwenta Akademii Sztuk Pięknych w ramach programu Wielkiego Złotego Medalu. Tradycyjne zadanie programowe z prostą fabułą, prostą, ale przemyślaną strukturą kompozycyjną, ciepłą kolorystyką – prawdziwa praca akademicka. Zyskał uznanie i akceptację członków komisji, jego autor otrzymał Wielki Złoty Medal, a młody artysta otrzymał prawo do wyjazdu emerytalnego, z którego nie skorzystał. To malowidło z końca XIX w. zabrałem P.M. do mojej galerii. Tretiakowa, studenci Akademii Sztuk Pięknych wykonali z niego kopie edukacyjne. I kto by wtedy w 1824 roku pomyślał, że od tego prostego dzieła rozpocznie się wielka droga wybitnego rosyjskiego artysty, bez którego rozmowa o kulturze XIX wieku jest dziś nie do pomyślenia. ogólnie o rosyjskiej architekturze i rosyjskiej książkowości, w szczególności. To Fiodor Grigoriewicz Solntsev (1801–1892) – wybitny rosyjski grafik, o którym krytyk V.V. Stasow stwierdził, że jest to „jeden z tych najlepszych i nielicznych, którzy nauczyli nas wszystkich doceniać i kochać prawdziwą, rdzenną Rusi”.

Urodził się 14 kwietnia 1801 roku we wsi. Wierchnienikulski, rejon mologski, obwód jarosławski, w chłopskiej rodzinie hrabiego Musina-Puszkina. W 1815 roku został przydzielony do Akademii Sztuk Pięknych. Obrazy początkującego artysty zwróciły uwagę Prezydenta Akademii Sztuk, Dyrektora Cesarskiej Biblioteki Publicznej A.N. Olenina. Aleksiej Nikołajewicz Olenin przez współczesnych nazywany był „miłośnikiem i znawcą starożytności”. Był jednym z najlepiej wykształconych ludzi swoich czasów. Posiadający szeroką wiedzę literacką i artystyczną, Olenin systematycznie studiował historię, studiował archeologię i etnografię, był autorem szeregu prac poświęconych tematyce tematy historyczne. Zaczął go namawiać do wykonywania rozmaitych prac i zleceń, skupiając się na badaniach artystycznych i archeologicznych. JAKIŚ. Olenin przyczynił się do powstania i ukształtowania się wyjątkowego malarza historycznego, znawcy archeologii i historii Rosji, co wynikało z rosnącego zainteresowania społeczeństwa rosyjskiego historią rodzimą i koniecznością stworzenia w murach Akademii prawdziwej pracowni historycznej Sztuki.

Prawdziwa współpraca pomiędzy F.G. Solntseva z A.N. Olenin i jego malarstwo archeologiczne zaczęło się od znaleziska w Staroryazaniu i pracy nad nim.

W 1822 roku trzech chłopów podczas naprawy drogi na terenie Starego Ryazania, dawnej stolicy księstwa riazanskiego, znalazło unikalny złoty skarb zawinięty w skórzaną torbę. Przedmioty znajdujące się w skarbie niewątpliwie należały do ​​rodziny wielkoksiążęcej i zostały zakopane przed najazdem hord mongolsko-tatarskich, które w 1237 r. zdewastowały Stary Ryazan. Znalezione przedmioty ze złota zostały wykonane przez riazańskich rzemieślników w XII wieku. W sumie w skarbcu znajdowało się 45 przedmiotów, głównie dekoracji damskich strojów ceremonialnych. Znaleziono na przykład 13 złotych tabliczek różne rozmiary, porozrzucany kamienie szlachetne i perły (płytki przypominają nieco obecne panagie noszone zwykle przez biskupów), barmy - ozdoby stroju królewskiego lub wielkoksiążęcego, różne pierścionki, pierścionki i inne rzeczy.

A.N. zainteresował się tym znaleziskiem. Olenin przygotowany opis naukowy Skarb Riazania. Aby utworzyć rysunki – dokładne kopie ze znalezionych obiektów rektor Akademii Sztuk Pięknych przyciągnął artystę F.G. Solntseva. Jednak decyzja o zaangażowaniu młodego artysty w realizację dość skomplikowanych dzieł nie zapadła od razu. Zachowało się na ten temat kilka różnych dowodów, m.in. w archiwum Veltmana: „Real Tajny radny Aleksiej Nikołajewicz Olenin, kontynuując swoje aktywne i użyteczne życie, był szczególnie zaangażowany w publikację starożytnych rosyjskich dzieł sztuki, jako najstarszych przewodników po czynach minionych czasów dla malarzy i rzeźbiarzy, i zaprosił wielu artystów do rysowania sporządzał rysunki dla swojego wspomnianego przedsięwzięcia; jednak publikacja ta nie została wydana z powodu niemożności znalezienia zdolnych pracowników, a w 1829 r. polecił akademik Fiodor Grigoriewicz Solntsev, który kształcił się w Cesarskiej Akademii Sztuk i ukończył z rangą 14 klasy po ukończeniu kursu nauk ścisłych i sztuki, aby wykonać rysunki akwarelowe z antyków znalezionych w pobliżu starych rosyjskich rzeczy Riazań. Solntsev wypełnił to polecenie, a Jego Ekscelencja odnalazł w tych rysunkach jasność, której szukał od dawna. Rysunki zostały zaprezentowane najwyższemu widokowi i Jego Cesarskiej Mości, biorąc pod uwagę doskonałą zdolność Solntseva do wykonywania tego rodzaju malarstwa na mocy dekretu.

W 1829 roku F.G. Solntsev wykonał dla niego rysunki starożytności z Ryazan: cenne tabliczki, barmy, pierścionki. O tej pracy F.G. Solntsev wspominał później: „Aleksiej Nikołajewicz zasugerował, żebym narysował „starożytności Ryazana”. Muszę pracować. Musiałem narysować biuro Aleksieja Nikołajewicza. Swoją drogą miałem wylosowaną odznakę i ten rysunek leżał na stole. Któregoś dnia do Aleksieja Nikołajewicza przyszedł profesor perspektywy M.N. Worobiew. Zauważywszy tablicę na stole i biorąc ją za prawdziwą, chciał ją przesunąć ręką, ale gdy zobaczył swój błąd, powiedział: „Czy to naprawdę narysowane!” Przy tej okazji Aleksiej Nikołajewicz zauważył: „Tak, nie można lepiej pochwalić sztuki”.

Prace nad antykami ryazańskimi ostatecznie połączyły życie i twórczość Fiodora Grigoriewicza z archeologią: współcześni nazywali go wyłącznie artystą-archeologiem, a następnie jego półwieczna działalność artystyczna i archeologiczna została nagrodzona złotym medalem Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Archeologicznego.

Od końca lat 20. XIX wiek główny asystent A.N. Olenin w publikacji prac archeologicznych został F.G. Solntsev. W swoich wspomnieniach wiele lat po śmierci Rektora Akademii artysta napisał: „Po namalowaniu „Starożytności ryazańskich” A.N. Olenin polecił mi narysować „Kercz” i „Starożytności fanagorskie”. Jednocześnie Aleksiej Nikołajewicz powiedział, że kiedy wykonam kilka rysunków, będę musiał spróbować opublikować je w Paryżu. Zamierzenia tego jednak nie zrealizowano. Próbowaliśmy opublikować rysunki tu, w Petersburgu, ale też nic z tego nie wyszło. Na początku 1830 roku ukończyłem rysunki starożytności Kerczeńskiej i Fanagorskiej. Narysowałem kilka rzeczy na kamieniu. Aleksiej Nikołajewicz był niezwykle zadowolony z moich rysunków i podarował je wraz z kilkoma innymi cesarzowi Mikołajowi Pawłowiczowi. Nawiasem mówiąc, A. N. Olenin zmarł w 1843 r. Wiele jego praca mając ogromne znaczenie naukowe, pozostał niewydany. W 1873 r. W ramach Cesarskiego Rosyjskiego Towarzystwa Archeologicznego utworzono specjalną komisję składającą się z 5 członków, której przewodniczy N.I. Stojanowskiego za publikację licznych dzieł Olenina. Część z nich ukazała się już w 1877 r. 100 ilustracji zawartych w „Pracach Archeologicznych” należało do F.G. Solntsev. (Starożytności Bosforu Cymeryjskiego, przechowywane w Cesarskim Muzeum Ermitażu. Ryc. F.G. Solntsev. St. Petersburg, 1854. 2 tomy; Olenin A.N. Prace archeologiczne w 4 tomach pod redakcją N.I. Stoyanovsky'ego ze 100 fotografiami F. G. Solntseva. St. Petersburgu, 1877, 1881, 1882.)

Olenina, promującego rozwój zdolności artystyczne Solntsev przyciągnął go do szerokiej gamy dzieł. W latach 20. XIX w. JAKIŚ. Olenin, piastując jednocześnie kilka ważnych stanowisk rządowych i słynący z tego, że kochał we wszystkim porządek, uważał za konieczne noszenie przez pracowników służbowego umundurowania. Pomysły na stworzenie mundurów dla urzędników A.N. Olenin wyraził to w latach 1810-tych. W 1826 roku projekt zrealizowano z pewnymi zmianami. W ramach przygotowań do otwarcia w 1814 r Biblioteka Publiczna Olenin opracował oficjalny mundur dla swoich pracowników: według jego rysunków i opisów zatwierdzono mundury odświętne i codzienne.

Wiek i zatrudnienie w służbie cywilnej nie pozwoliły A.N. Olenin niezależnie pracował nad wszystkim, co miał na myśli. Dlatego F.G. brała udział w tworzeniu projektów różnych mundurów. Solntsev. „Poszedłem do Aleksieja Nikołajewicza” – napisał artysta w 1876 roku. - Przyjął mnie serdecznie i powiedział: „No, przyszedł przy okazji; Muszę narysować mundurki akademickie, bo obecne mają zostać zmienione. Zróbcie mundury. Bardzo szybko narysowałem mundury. Aleksiej Nikołajewicz był zadowolony z rysunku i dał mi za pracę 300 rubli.

Praca nad jednolitymi projektami oraz realizacja zamówień na kopiowanie i szkicowanie różnych zabytkowych przedmiotów zaszczepiła młodemu artyście zamiłowanie i zainteresowanie najsubtelniejszym badaniem moralności, zwyczajów i ubioru narodu rosyjskiego.

Lata 30. XIX wieku stały się nowym etapem w twórczej biografii F.G. Solntseva. Pracował w Moskwie, wykonując rysunki ze starożytnych przedmiotów przechowywanych w Izbie Zbrojowni Kremla Moskiewskiego i jego katedr, wykonując akwarelowe szkice różnych widoków Moskwy. Niektóre z tych rysunków zostały wykonane dla prac rosyjskiego historyka, członka zwyczajnego Cesarskiego Towarzystwa Historii i Starożytności Rosji - Iwana Michajłowicza Snegirewa, który zajmował się badaniem rosyjskich starożytności. W latach 40. XIX w. ukazała się książka I.M. Sniegirewa o pomnikach starożytności Moskwy, poświęconych cesarzowi Mikołajowi I. Wydawca August Siemion napisał artykuł wprowadzający do książki, w którym napisano:

„Opis starożytności pierwszego tronu, królewskiej stolicy Rosji, godnego wielkości tematu i pełnej szacunku uwagi narodu rosyjskiego i ziemi rosyjskiej do świątyń i pomników Moskwy, od dawna jest powszechnym pragnieniem wszystkich oświeconych ludzi. Badanie rosyjskich zabytków jest obowiązkiem każdego, kto kocha swoją Ojczyznę. Ich zachowanie w opisach i obrazach przed przypadkową śmiercią i zniszczeniem czasu powinno być czczone jako świadectwo naszego szacunku dla naszych przodków i honoru ludzi.

Szczęśliwym zbiegiem okoliczności długo pożądane przedsięwzięcie znalazło gorliwego patrona w osobie byłego, niezapomnianego burmistrza Moskwy, księcia Dmitrija Władimirowicza Golicyna. Opis zabytków starożytności moskiewskiej powierzono uczonemu znawcy rosyjskich starożytności I.M. Sniegirewa, członka tego stowarzyszenia, który przez wiele lat poświęcił się obserwacji i studiom starożytnej Moskwy. Ciekawe opisy pana Sniegirewa zostały wzbogacone rysunkami znakomitego izografa rosyjskich starożytności, akademika F.G. Solntseva.

Elegancja wykończenia rysunków oraz kompletność i przejrzystość opisów wzbudziły jednomyślne uznanie wszystkich naszych nie tylko rosyjskich, ale także zagranicznych gazet i czasopism, które jednomyślnie uznały Zabytki starożytności Moskwy za pierwszą wspaniałą publikację ze wszystkich opublikowanych w Rosji.”

Ta wspólna praca wybitnych rosyjskich badaczy I.M. Snegirev i F.G. Solntseva wraz z „Pomnikami starożytnej architektury rosyjskiej” F.F. Richtera i „Rosyjska starożytność” A.A. Martynov i I.M. Snegirew przyczynił się ogromny wkład w edukacji rosyjskich architektów w zakresie dziedzictwa narodowego.

W maju 1830 roku rozpoczęła się praca artysty F.G. Solntseva o „kopiowaniu naszych starożytnych zwyczajów, ubiorów, broni, przyborów kościelnych i królewskich, dobytku, uprzęży dla koni i innych przedmiotów należących do informacji historycznych, archeologicznych i etnograficznych”, które znajdowały się w Moskwie i były przechowywane w Zbrojowni. W pracy Solntseva na Kremlu i w Zbrojowni pomagali wybitni osobistości publiczne i rządowe XIX wieku: metropolita moskiewski Filaret (Drozdow), prezes Biura Pałacu Moskiewskiego, książę V.V. Jusupow, historyk M.P. Pogodin i, oczywiście, Prezydent Akademii Sztuk A.N. Olenina. Dzięki fachowemu doradztwu A.N. Olenina i M.P. Pogodin Fedor Grigorievich Solntsev nie tylko wybrał do kopiowania bogaty materiał, ale nauczył się odróżniać oryginał od podróbki, prawidłowo datować antyki i je systematyzować.

Stworzony przez F.G. Zbiór rysunków starożytności rosyjskiej Solntseva (a było ich ponad trzy tysiące) zwrócił uwagę cesarza Mikołaja I, który za ich publikację przyznał około stu tysięcy srebrnych rubli. Darowizna cesarza na taką publikację wywołała żywy odzew w kręgach publicznych i naukowych Rosji. W czasopiśmie „Moskwitianin” wybitny rosyjski historyk M.P. Pogodin zauważył, że „miłośnicy rosyjskiej starożytności i historii błogosławią hojność królewską” i „nie mogą się doczekać tej wspaniałej publikacji”.

Podsumowując niektóre wyniki rozwoju wiedzy historycznej i archeologicznej w Rosji w 1871 r., M.P. Pogodin trafnie ocenił „Starożytności państwa rosyjskiego”, powstałe na podstawie rysunków akademika malarstwa F.G. Solntseva. W swojej pracy „Losy archeologii w Rosji” napisał: „Najważniejsza i jednocześnie najwspanialsza publikacja naszych zabytków, o charakterze archeologicznym, zawarta jest w „Starożytnościach państwa rosyjskiego” (1849–1853). Suwerenny cesarz Mikołaj Pawłowicz raczył nakazał, aby wszystko, co zasługuje na uwagę i stanowi materiał historii lub przedmiot archeologicznej ciekawości naukowców i artystów, zostało z całą przejrzystością skopiowane, opisane i opublikowane. Spełnienie tego zadania powierzono w największym stopniu Rektorowi Akademii Sztuk Pięknych A.N. Olenina, a przedstawienie zabytków rosyjskiej starożytności powierzono akademikowi F.G. Solntsev. Od kilku lat odbywając coroczne podróże po Rosji F.G. Solntsev skopiował znaczną liczbę wszelkiego rodzaju rosyjskich antyków. Celem Olenina było jak najdokładniejsze badanie moralności, zwyczajów i ubioru lub ubioru narodu rosyjskiego od VI do XVIII wieku naszej ery, zwłaszcza dla artystów. Śmierć dopadła Olenina na samym początku przedsięwzięcia.

Suwerenny cesarz nakazał utworzenie w Moskwie specjalnego komitetu pod przewodnictwem hrabiego S.G. Stroganow. Komisja zleciła przygotowanie nowego projektu publikacji i podjęła decyzję o wydrukowaniu akwarelowych rysunków akademika Solntseva przy użyciu litochromii farby olejne w Moskwie, według A.F. Veltman, który był głównym aktor przy tej publikacji i którego, nawiasem mówiąc, mamy tu zaszczyt widzieć jako przewodniczącego spotkania. Publikacja, składająca się z 500 wielkoformatowych rysunków, podzielona jest zgodnie z treścią na sześć działów, opatrzonych odpowiednimi opisami.

Dzięki tej wspaniałej publikacji archeologia odniosła ogromne korzyści!”

V.V. Stasow, wygłaszający przemówienie ku pamięci F.G. Solntsev, wysoko ceniony „Starożytności państwa rosyjskiego”. Powiedział: „Książka przypadła do gustu ogółowi, stanowiła epokę w rosyjskiej samoświadomości historycznej i miała ogromny wpływ na rozwój wszystkich naszych ostatnich pokoleń artystycznych”.

Prace F.G. Solntsevowi w każdy możliwy sposób pomagał cesarz Mikołaj I, który wysunął na pierwszy plan tradycje narodowe. Wśród nich zaczęto zwracać uwagę na rosyjskie zabytki historyczne. Cesarz „kocha wszystko, co rosyjskie, stawia nowe pomniki i opiekuje się starymi” – pisał V.A. Żukowski.

W związku z realizacją polityki ochronnej, dbającej o zachowanie zabytków kultury, Mikołaj I w latach swego panowania wydał szereg rozkazów związanych z rosyjskimi antykami. W Kijowie w 1832 roku odkryto pozostałości Złotej Bramy, a od 1835 roku działała specjalna Komisja Badań nad Starożytnościami. Zebrane zbiory przekazano na Uniwersytet Kijowski, gdzie 17 marca 1837 roku otwarto muzeum archeologiczne. W 1847 r. ukazał się esej namiestnika cywilnego Kijowa II. Fundukleya „Przegląd Kijowa”, a w 1848 r. „Przegląd grobów, wałów i fortyfikacji guberni kijowskiej”. Większość budynków i rzeczy opisanych w „Przeglądzie Kijowskim” przedstawiona jest na rysunkach i rysunkach. Ryciny do książki powstały na podstawie rysunków F.G. Solntseva.

ŹródłaAksenova G. V. http://www.portal-slovo.ru/history/35459.php?ELEMENT_ID=35459&PAGEN_2=2