Ostatnia scena audytora. Znaczenie niemej sceny w komedii Gogola „Generał Inspektor”

Umiejętności Gogola znajdują odzwierciedlenie w jasności jego języka. Spektakl zawiera wiele wyrażeń, które stały się przysłowiami i powiedzeniami. Komedia przedstawia zapadające w pamięć postacie, a nazwiska urzędników stały się powszechnie znane. Osoba, która ma na głowie drobne zainteresowania i plotki i żyje według nich, otrzymuje przydomek Bobchinsky lub Dobchinsky; gorliwy, niegrzeczny działacz - Derzhimorda; zbyt ciekawy - Shpekina, nieostrożny w sprawach - Lyapkina-Tyapkina itp.

Cichą scenę w „Generalnym Inspektorze” poprzedza rozwiązanie spisku, odczytanie listu Chlestakowa i natychmiastowe ujawnienie samooszukiwania się urzędników. W tym momencie rozpłynęło się to, co łączyło bohaterów przez całe życie. akcja sceniczna, jedność ludzi rozpada się na oczach widza. Straszna zapowiedź przybycia prawdziwego audytora uderza wszystkich od razu jak błyskawica, ta wiadomość ponownie ogarnia ludzi przerażeniem, ale nie jest to już wspólnota żywych ludzi, ale wspólnota martwych skamieniałości.

Ich zastygłe pozy i cisza ukazują zmęczenie bohaterów daremną pogonią za mirażem. Postawa każdej postaci podczas niemej sceny plastycznie oddaje siłę otrzymanego ciosu, stopień, w jakim doznał szoku. Opcji jest tu wiele – od zamrożonego burmistrza po innych gości, którzy „pozostają tylko filarami”. Ważne jest, aby charakter bohatera i jego zachowanie podczas akcji znalazło odzwierciedlenie także w jego pozie.

Cicha scena w komedii jest obdarzona szeroką gamą znaczenie symboliczne zdaje się przypominać czytelnikom i widzom, że wszyscy jesteśmy odpowiedzialni za to, co dzieje się z nami i wokół nas.

Skuteczne przygotowanie do egzaminu Unified State Exam (wszystkie przedmioty) - rozpocznij przygotowania

Aktualizacja: 2018-03-02

Uwaga!
Jeśli zauważysz błąd lub literówkę, zaznacz tekst i kliknij Ctrl+Enter.
W ten sposób zapewnisz nieocenione korzyści projektowi i innym czytelnikom.

Dziękuję za uwagę.

.

Komedia „Generał Inspektor” N.V. Gogola stała się kiedyś jedną z najbardziej nowatorskie prace sztuka dramatyczna. Wiele technik zastosowanych przez autora nie było nigdy wcześniej stosowanych przez dramaturgów i nie znalazło odzwierciedlenie w scena teatralna. Do nowatorskich technik należy wspomniana już „niema scena”, która kończy końcową część komedii „Generał Inspektor”. Co autor chciał osiągnąć kończąc utwór niemą sceną? Jakiego efektu się spodziewałeś? Uważa się, że niema scena kończąca komedię „Generał Inspektor” została wprowadzona do dzieła przez pisarza pod wrażeniem sławny obraz Rosyjski artysta Karl Bryullov „Ostatni dzień Pompei”. To właśnie ten obraz uderza w patrzącego z siłą i wyrazistością zamrożonych emocji. Obraz jest nieruchomy, statyczny, ale jednocześnie twarze ukazanych na nim osób, ich sylwetki, przybierane pozy świadczą o ich stan wewnętrzny lepsze niż jakiekolwiek słowa. Wymowa statycznych scen, ich wyrazistość – to właśnie te cechy, które subtelnie dostrzegł N.V. Gogol i które później z powodzeniem wykorzystał pisarz. Przecież „Generał Inspektor” to nie jedyne dzieło pisarza, w którym pojawia się „cicha scena” (w innym niezwykle popularna praca- historia „Viy” - autor również stosuje tę technikę). Jeśli weźmiemy pod uwagę techniki artystyczne, zastosowany przez N.V. Gogola, bardziej szczegółowo można zauważyć pewien schemat: technika „śmierci”, rodzaj „skamienienia” jest podstawą przedstawienia wielu charakterystycznych postaci Gogola (na przykład tych samych właścicieli ziemskich w „ Martwe dusze„”). W Generalnym Inspektorze niema scena jest punktem kulminacyjnym i powinna być najbardziej wymowna. Zanikanie wyrazista poza(jednocześnie pozy wszystkich postaci są różne, co podkreśla ich indywidualność cechy osobiste) to prawdziwa pantomima. Burmistrz, członkowie jego rodziny, naczelnik poczty, Truskawka, Luka Łukich – wszyscy na jakiś czas stają się mimami, aktorami „teatru mimiki i gestu”. I słowa nie są tu potrzebne, może nawet niepotrzebne. Postawa i wyraz twarzy potrafią wyrazić nieporównywalnie większy przypływ emocji niż słowa. Co więcej, cicha scena w Generalnym Inspektorze jest również masywna – wszyscy stoją jak rażeni piorunem, a to jest okoliczność jeszcze raz podkreśla, jak szokująca i oszałamiająca była dla wszystkich bohaterów wiadomość, że „...urzędnik, który przybył na osobiste polecenie z Petersburga, żąda, abyś przyszedł do niego właśnie o tej godzinie”. Gogol był pierwszym rosyjskim dramaturgiem, który zastosował technikę pauzy, którą z powodzeniem stosowało po nim wielu reżyserów, scenarzystów i pisarzy. Technika pauzy jest dziś jedną z najczęściej stosowanych technik dramatycznych.

Pomysł dokończenia spektaklu (sceny „cichej”) narodził się w Gogolu zaraz po rozpoczęciu pracy nad „Generalnym Inspektorem” i nie uległ już nigdy zmianie w trakcie tworzenia komedii. Gogol uważał, że ta scena powinna wyprodukować mocne wrażenie na widowni.

Pobierać:

Zapowiedź:

Temat lekcji: Ostatnia lekcja na temat komedii N. V. Gogola

"Inspektor". Analiza sceny „cichej” komedii.

MKOU „Szkoła Średnia Rodnikowska”

Obwód czelabiński, rejon troicki

Nauczyciel języka i literatury rosyjskiej

Beznosowa Nadieżda Aleksandrowna.

Cele Lekcji:

1. Edukacyjne: pomóc uczniom zrozumieć filozoficzne znaczenie nie tylko zakończenia, ale także całej komedii jako całości poprzez wszechstronne rozważenie tej sceny.

2. Rozwojowy: rozwój umiejętności analitycznych uczniów.

3. Wychowawcze: kształtowanie pozytywnych orientacji moralnych.

Typ: lekcja utrwalania wiedzy, umiejętności i zdolności.

Technologie: metody nauczania oparte na problemach, metody pracy prowadzone przez nauczyciela, reprodukcyjne.

Przygotowanie uczniów do zajęć:

1. Musi znać treść dzieła N. V. Gogola „Generał Inspektor”.

Wyposażenie: komputer, urządzenie projekcyjne, reprodukcja obrazu K. P. Bryullova „Ostatni dzień Pompejów”, plakat do „Generalnego Inspektora”, reprodukcje obrazów do komedii „Generalny Inspektor”.

Podczas zajęć:

I. Moment organizacyjny. Początek lekcji.

II. Aktualizacja tematu lekcji.

Slajd 1 (portret N.V. Gogola).

1. Słowo nauczyciela: Pomysł dokończenia spektaklu („niemej sceny”) narodził się w Gogolu zaraz po rozpoczęciu pracy nad „Generalnym Inspektorem” i nie uległ zmianie w trakcie tworzenia komedii. Gogol uważał, że scena ta powinna wywrzeć silne wrażenie na widzach i nalegał, aby „scena niema” trwała co najmniej 2-3 minuty. Dopiero pod naciskiem reżysera i aktorów Teatru Aleksandryjskiego, którzy na próbach „Generalnego Inspektora” pod koniec spektaklu byli tak wyczerpani i wyczerpani, że nie mogli wytrzymać napięcia Ostatnia scena i zemdlał, jego czas trwania został skrócony do półtorej minuty.

Wniosek: Widzimy więc, że dla Gogola ostatnia scena była nie mniej ważna niż wszystkie poprzednie akcje komedii.

Dlaczego Gogol nalegał, aby ta scena była tak długa? (Uczniowie przyjmują różne założenia.)

Dochodzą do wniosku:

Pisarz zabiegał o efekt powszechnego zrozumienia: widz (czytelnik) musi zrozumieć, że jednym ze stojących na scenie bohaterów jest w pewnym stopniu on sam.

„Cicha scena” to fraza burmistrza, jakby zamrożona w skamieniałych postaciach bohaterów: „Dlaczego się śmiejecie? „Śmiejesz się z siebie!…”

Głównym pytaniem analizy tekstu jest pytanie o wykonalność kompozycyjną i semantyczną „cichej sceny”.

Po co Gogol wprowadza tę scenę, skoro wraz z przybyciem żandarma można uznać komedię za zakończoną i opuścić kurtynę? Ale Gogol nie tylko postanawia w ten sposób zakończyć komedię, ale także szczegółowo opisuje pozycję każdej postaci na scenie i nalega właśnie na to konstrukcja kompozycyjna finał (ostatnie zjawisko to „cicha scena”).

Czytając (oglądając w teatrze) „Generalnego Inspektora” uczniowie czują, jak począwszy od IV aktu stopniowo zmienia się patos spektaklu – z komicznego w tragiczny; tragedia osiąga apogeum właśnie w końcowej „niemej scenie”.

(Wiadomość jest przekazywana przez przygotowanego ucznia.)

Wspomnienia współczesnych o premierze „Generalnego Inspektora” w Teatr Aleksandryjski w Petersburgu:

1. „Śmiech od czasu do czasu jeszcze leciał z jednego końca sali na drugi, ale był to jakiś nieśmiały śmiech, który natychmiast znikał, prawie nie było oklasków; ale intensywna uwaga, konwulsyjna, intensywna, podążała za wszystkimi odcieniami spektaklu, czasem martwa cisza pokazywała, że ​​to, co działo się na scenie, namiętnie podbijało serca publiczności”.

2. Już samo napięcie finału, wywołane pojawieniem się na scenie żandarma i wyrażone poprzez statyczną, obrazową, choć zamrożoną pozycję bohaterów, zdaniem Gogola, powinno wywołać u widzów wyjątkowy, ale bardzo silne uczucie- strach, przerażenie.

„Mimo... komicznej sytuacji wielu ludzi... w końcu pozostaje... coś potwornie ponurego, jakiś rodzaj strachu przed naszym niepokojem. Już samo pojawienie się żandarma, który jak jakiś kat pojawia się u drzwi... to wszystko jest w jakiś niewytłumaczalny sposób przerażające!

1. Rola plakatu ( projekcja plakatu).

Slajd 2.

Nazwa cechy Plakaty „Revizor” (czas poświęcony na analizę plakatu na pierwszej lekcji). /

Odpowiedzi studenta:Po pierwsze, na plakacie reprezentowane jest całe miasto (komedia przedstawia przedstawicieli dowolnego systemu biurokratycznego Rosyjskie miasto), a szerzej – całej Rosji (nieprzypadkowo po premierze „Inspektora Rządowego” Mikołaj I powiedział: „Co za sztuka! Wszystkim się podobało, a mnie bardziej niż komukolwiek!” Co więcej, konflikt komedia sama w sobie ma charakter społeczny; nie tylko na to wskazuje status społeczny bohaterowie, ale także sama nazwa komedii – „Generał Inspektor” – urzędnik państwowy); po drugie, jedyną osobą występującą w komedii, a nie wskazaną na plakacie, jest żandarm.

Czy ta okoliczność nie czyni bohatera znaczącym i nie wyróżnia go w systemie obrazów komediowych?

Zastanów się, dlaczego na plakacie nie ma żandarma.

Wiadomości studenckie:

1. Żandarm - przedstawiciel władza państwowa, który stara się ukarać występki biura społecznego kratycznej struktury, którą sam stworzył (wskazuje na to zarówno główny konflikt, jak i intryga komedii).

„To nie zabawne, że sztuka nie może się zakończyć bez rządu. Z pewnością się pojawi, jak nieunikniony los w tragediach starożytnych. - ... Dobrze? Nie ma tu nic złego, daj Boże, aby władza zawsze i wszędzie słyszała swoje powołanie do bycia reprezentantem Opatrzności na ziemi i abyśmy w nią wierzyli, tak jak starożytni wierzyli w los, który wyprzedził zbrodnię” (N.V. Gogol „Theater Travel ”) .

1. Żandarm jest posłańcem Opatrzności, siły wyższej potężniejszej niż najwyższe stopnie system państwowy. To właśnie robi tak silne wrażenie na bohaterach komedii i budzi w nich (i widzach) grozę i strach. Gogol w „Rozwiązaniu” „Generalnego Inspektora” napisał: „Cokolwiek powiesz, inspektor, który czeka na nas u drzwi trumny, jest okropny”.

Nauczyciel:

Żandarm jest w świadomości autora Generalnego Inspektora postacią nieco mistyczną: pojawia się niespodziewanie i znikąd, a wypowiedziane przez niego słowa „wszystkich uderzają jak grzmot; tak że cała grupa, zmieniwszy nagle swoje stanowisko, pozostaje skamieniała”. I prawdziwy audytor, który wysłał żandarma z wiadomością o jego przybyciu, staje się osobą mistyczną; To poczucie mistycyzmu potęguje jeszcze fakt, że inspektor nie pojawia się na scenie: jedna wiadomość na jego temat pogrąża bohaterów komedii w horrorze, który przekazywany jest audytorium

Slajd 3 (wyświetlanie fotografii „cichej” sceny):

Zwróć uwagę na umiejscowienie na scenie bohaterów: burmistrza i naczelnika poczty, gdyż pozostali bohaterowie reprezentują „szczegół w obrazie, który obrysowuje się jednym pociągnięciem pędzla i pokrywa jednym kolorem” (Gogol): oni są jedynie tłem, w ten czy inny sposób raz po raz skupiają uwagę widza na postaciach (burmistrzu i naczelniku poczty).

Uczniowie zwracają uwagę na niezwykłe pozycje, w jakich zostali zamrożeni.

Przejdźmy do opisu pozycji bohaterów. „Miasto jest pośrodku, w kształcie kolumny, z wyciągniętymi ramionami i głową odrzuconą do tyłu”.

Studenci zauważają, że burmistrz zajmuje centralne miejsce.

Czy postać burmistrza nie przypomina krzyża, pięciu krzyży?

Wniosek: „cicha scena” wprowadza przede wszystkim komedię, motywy biblijne po drugie, motyw śmierci (porównaj „słuchacza, który czeka na nas u drzwi trumny”).

Więc konflikt społeczny komedia otrzymuje interpretację filozoficzną: Początki wad społecznych są zakorzenione w duchowej organizacji człowieka, a nie w samym systemie.

Ustalmy lokalizację poczmistrza na scenie.

Postać ta, „zamieniona w znak zapytania” skierowany do publiczności, stoi za burmistrzem.

Sformułuj pytanie, które Gogol kieruje do publiczności i które otrzymuje na scenie takie alegoryczne wcielenie. („Dlaczego się śmiejesz?")

Odwołanie do przemyśleń Gogola na temat obrazu K. P. Bryullowa „Ostatni dzień Pompejów”.

Slajd 4 (projekcja reprodukcji).

Wiadomość studencka:Obraz namalowany przez Bryulłowa w 1833 r. we Włoszech, następnie w 1834 r. przywieziony do Petersburga i wystawiany w Ermitażu od 12 do 17 sierpnia. Wywarła tak silne wrażenie na Gogolu, że pod jej wpływem napisał artykuł „Ostatni dzień Pompejów (obraz Bryullowa)”.

Zwróć uwagę na pejzaż będący tłem oraz na umiejscowienie postaci ludzkich.

Wymień cechy stylu malarskiego artysty (niebo i ziemia, między którymi nie ma granic, są zaprojektowane w brązowo-czerwonych odcieniach; artysta po mistrzowsku oddaje grozę i strach ludzi chaosu ostatni dzień). Myśl o zepsuciu ziemskiego piękna i wgląd w to „ straszne zjawisko„Nadchodzący „koniec świata” jako całość zdeterminował ocenę Gogola na temat malarstwa K. P. Bryullowa. Pisarz był zachwycony geniuszem artysty, który potrafił przekazać grozę „końca świata” poprzez obraz skamieniałych postaci: „Czujemy” – pisze Gogol – „tylko straszną sytuację całego tłumu , „ale nie widzimy osoby, na której twarzy byłaby widoczna cała groza zniszczenia” (N.V. Gogol „Ostatni dzień Pompejów (obraz Bryulłowa)”.

Wniosek: Zasadę ukazywania ludzi ogarniętych grozą końca świata pisarz przenosi na ostatnią stronę „Generalnego Inspektora”; bohaterowie są zamrożeni, skamieniali, ale w tej skamieniałości jest ruch - nie zewnętrzny, ale wewnętrzny - świat duchowy ludzi. Gogol w to wierzy wady społeczne- pewna projekcja braków duchowego świata danej osoby. Dlatego człowiek musi się najpierw zmienić. Oczyszczanie wewnętrzny świat zdaniem Gogola możliwe jest jedynie poprzez tragedię: szok zmusza człowieka do duchowego odrodzenia. W „cichej scenie” Gogola, a także w obrazie Bryullowa niebo i grzeszny świat ziemski nagle, w ciągu jednej minuty, łączą się i mieszają. Przesunięcie przestrzeni „góra” i „dół” ucieleśnia obraz żandarma.

Slajd 5 (reprodukcja obrazu).

Jeszcze raz proszę o sformułowanie pytania, które Gogol kieruje do widza w „zaszyfrowanej” formie – w alegorycznych obrazach burmistrza i naczelnika poczty.

"Dlaczego się śmiejesz? „Śmiejesz się z siebie!…”

(Uczniowie oferują własne wersje pytań.)

Wybieramy to, które naszym zdaniem najtrafniej oddaje wymowę finałowej sceny: „Jak ty, widz (czytelnik), dotrzymasz dnia sądu?”

Czy prawdziwy audytor wygląda jak Chlestakow, czy też jest całkowitym przeciwieństwem tego „urzędnika z Petersburga”?

Kim jest inspektor, który wysłał żandarma - Chlestakow nr 2 lub duża moc, opatrzność?

III. Podsumowanie lekcji.

Słowo nauczyciela:

Nie ma jasnej odpowiedzi. Ta dwuznaczność wynika po pierwsze z faktu, że na scenie nie pojawia się sam inspektor, po drugie z faktu, że na plakacie nie figuruje żandarm – posłaniec inspektora, a po trzecie z faktu, że zakończenie media są otwarte. Proponuję zrobić eksperyment:

Spróbujmy wprowadzić na scenę prawdziwego widza i wyobraźmy sobie, jak rozwinie się akcja spektaklu po „niemej scenie”, jeśli widz będzie kopią Chlestakowa, a jeśli będzie jego całkowitym przeciwieństwem.

Załóżmy, że prawdziwy audytor jest podobny do Chlestakowa, wówczas po „niemej scenie” akcja komedii zostanie powtórzona od początku, z tą tylko różnicą, że zamiast Chlestakowa wystąpi prawdziwy audytor.

Jeśli inspektorem jest sama Opatrzność (na co wskazuje analiza „cichej sceny”), to rozwój spektaklu po „cichej scenie” jest nieprzewidywalny, a zatem zakończenie staje się symbolem ostatniego – dnia zagłady – dzień z życia miasta.

Jeśli pierwszą interpretację wizerunku widza przyjąć za słuszną, komedia traci swoje satyryczne znaczenie; wad nie da się wykorzenić, zmieniają się jedynie ich wygląd. „Cicha scena” traci na aktualności, można ją pominąć bez uszczerbku dla ogólnej struktury i idei „Generalnego Inspektora”.

IV. Praca domowa: praca pisemna, odpowiedź: „Jaka interpretacja wizerunku audytora jest istotna dla Gogola?” Uzasadnij swoją opinię.

R.8. (niezbędne notatki do lekcji)

Głównym celem dydaktycznym lekcji jest kształtowanie określonych umiejętności. Bardzo struktura ogólna Lekcja pozwalająca utrwalić zdobytą wiedzę jest następująca:

Badanie Praca domowa, wyjaśnienie kierunków aktualizacji badanego materiału;

Zgłoszenie tematu, celu i założeń lekcji, motywacji do nauki;

Powielanie zdobytej wiedzy i jej zastosowanie w standardowych warunkach;

Transfer zdobytej wiedzy i jej wstępne zastosowanie w nowych lub zmienionych warunkach w celu rozwoju umiejętności;

Podsumowując lekcję;

Zadawanie zadań domowych.

Nikołaj Wasiljewicz Gogol jest wielkim rosyjskim pisarzem. Jego dzieła są nieśmiertelne: typowość postaci Gogola wykracza daleko poza czas, w którym pisarz żył i tworzył. Jednym z takich „wiecznych” dzieł jest sztuka „Generał Inspektor”.

W komedii Gogol postanowił wyśmiać to, co „naprawdę zasługuje na powszechną kpinę”. W swojej sztuce udało mu się „zebrać na jeden stos wszystko, co było złe w Rosji”, jakie wówczas znał, wszystkie niesprawiedliwości. Sam temat „Generalnego Inspektora” miał ostry charakter polityczny. Ale najważniejszą rzeczą, którą Gogol chciał pokazać, nie były wady poszczególnych ludzi, ale fałszywe koncepcje obowiązków nieodłącznie związane z większością ówczesnych urzędników. Dzięki temu małe prowincjonalne miasteczko, w którym panuje arbitralność, gdzie nie ma nawet porządku policyjnego, gdzie władza tworzy grupę oszustów i rabusiów, jest postrzegane jako symbol całego systemu mikołajewskiego.

Wielu przyznaje, że niezależnie od tego, ile razy oglądali Generalnego Inspektora, zawsze urzekało ich zakończenie, zadziwiające pięknem, siłą emocji, niezwykłością i całkowitym zaskoczeniem fabuły. Gogol jako dramaturg doprowadził do tego, że publiczność pod koniec spektaklu „była zszokowana jednym szokiem”. Co to za szok?

Gogol dał bardzo ważne scena końcowa, która rozpoczyna się po oszałamiającej wypowiedzi żandarma o przybyciu „nowego” audytora. Ta wiadomość zszokuje władze miasta N, a jednocześnie niepokoi czytelników i widzów. „Cicha scena” to jeden z kulminacyjnych momentów spektaklu. Stopień zdziwienia bohaterów po wiadomości, że „urzędnik, który przybył na osobisty rozkaz z Petersburga, żąda, abyście przyszli do niego właśnie o tej godzinie”, nie da się wyrazić lepiej niż zdumioną ciszą. Cisza, bo zhańbieni urzędnicy, którzy wpadli w pułapkę, nie mają w takiej sytuacji nic do powiedzenia.

Fabuła komedii jest dość prosta: w prowincjonalnym miasteczku przechodzący mężczyzna (Chlestakow) został wzięty za audytora, którego właśnie w tym czasie oczekiwali przełożeni. Do końca komedii rozwój fabuły opiera się na psychologii przerażonych urzędników. Jednocześnie im wyraźniejsza i bardziej oczywista staje się gra Chlestakowa, tym bardziej burmistrz i urzędnicy są przekonani, że jest to petersburski audytor. Mylą oczywiste oszustwo z subtelnym przebraniem organów kontrolnych. Fakt, że Chlestakow „za nic nie płaci” zmusza nas do błędnej interpretacji każdego kroku, każdego słowa bohatera: oznacza to wysoką rangę!

Fabuła „Generalnego Inspektora” została także wybrana jako niezwykle wygodna. Poruszająca wszystkich nerwy wiadomość o audytorze natychmiast demaskuje każdego urzędnika jako jednego z uczestników nieuczciwej firmy. Ich późniejsze rozmowy i wzajemne wyrzuty tworzą nieestetyczny obraz powszechnego oszustwa, przekupstwa i arbitralności. Wszyscy są wytworem wielowiekowego systemu biurokratycznego, nikt nie czuje się obywatelskim obowiązkiem, każdy jest zajęty swoimi błahymi interesami. Ich poziom duchowy i moralny jest niezwykle niski. Ale to są ludzie, w których rękach leży los narodu, los całej Rosji!

Skoro już wiemy, co dramaturg chciał nam pokazać w swoim dziele, wróćmy do tego scena końcowa. Ma ono charakter symboliczny, podkreślający ideę rychłej zemsty, którą przedstawia się jako „burzę z piorunami w oddali nadchodzącego prawa”.

Pozy wszystkich są bardzo wymowne aktor ta scena. Najbardziej wyraziste pozy burmistrza („pośrodku w formie kolumny z wyciągniętymi ramionami i głową odrzuconą do tyłu”), jakby wołały do ​​Boga. Burmistrz w tej chwili rozumie, że to nie Chlestakow go oszukał, ale on sam został oszukany. I niewątpliwie jest głównym bohaterem niemej sceny. Jego żona i córki stoją, „całym ciałem pędząc w jego stronę”. Do kogo innego pobiegną po ochronę?.. Pozy pozostałych postaci wyrażają albo pytanie, albo szok, albo zmieszanie. Pocztmistrz zamienia się w znak zapytania, Luka Lukic ma zagubiony wyraz twarzy. Autor specjalnie umieścił Zemlyanikę, sędziego, Dobczyńskiego i Bobczyńskiego po jego lewej stronie, aby pokazać, komu ufał przez cały pobyt Chlestakowa. W niemej scenie są tylko ludzie, którzy zostali w jakiś sposób oszukani. Dlatego nie ma w nim Chlestakowa - fałszywego „audytora”.

Gogol w niemej scenie używa słowa „skamieniały”. Ludzie są bierni, zamrożeni ze świadomości, że zostali tak podle potraktowani. Gdyby mieli czyste sumienie, z pewnością znaleźliby jakąś odpowiedź przed przestępcą, ale co, jeśli sami ugrzęźli w przekupstwie, oszustwie i tyranii? Jedyne, co pozostaje, to milczeć...

Teraz widzimy, że niema scena to nie tylko skuteczny wpływ emocjonalny, ta scena zawiera główny sens dzieła. Czy Gogol mógł inaczej zakończyć komedię „Generał Inspektor”? Myślę, że nie. Odrętwienie minie, gubernator prawdopodobnie znajdzie sposób na wyjście z tej sytuacji, ale to inna historia. Najważniejsze, że oszustwo prędzej czy później zostanie ujawnione i nie ma znaczenia, z jaką pomocą: prawda czy kolejne oszustwo.

Ten sam pokój.

Zjawisko I

Gorodnichy, Anna Andreevna i Marya Antonowna.

Burmistrz. Co, Anno Andreevno? A? Czy myślałeś coś o tym? Cóż za bogata nagroda, kanał! No, przyznaj szczerze: nigdy nie marzyłeś o żonie jakiegoś burmistrza i nagle... och, ty draniu!.. z jakim diabłem się związałeś! Anna Andriejewna. Zupełnie nie; Wiem to od dawna. To jest dla ciebie dziwne, bo jesteś prostym człowiekiem, nigdy nie widziałeś przyzwoitych ludzi. Burmistrz. Ja sam, matka, jestem przyzwoitym człowiekiem. Jednak naprawdę, pomyśl tylko, Anno Andreevna, jakim rodzajem ptaków staliśmy się teraz ty i ja! co, Anna Andreevna? Wysokie loty, do cholery! Poczekaj, teraz dam wszystkim tym myśliwym powód do składania próśb i donosów. Hej, kto tam jest?

Wchodzi kwartalnik.

Ach, to ty, Iwanie Karpowiczu! Zawołaj tu kupców, bracie. Oto jestem, kieruj ich! Więc masz do mnie pretensje? Słuchajcie, wy przeklęci Żydzi! Czekajcie, moi drodzy! Wcześniej nakarmiłem Cię tylko wąsami, teraz nakarmię Cię brodą. Zapisz wszystkich, którzy właśnie przyszli mnie zaatakować, a przede wszystkim tych bazgrołów, bazgrołów, którzy przekręcali swoje prośby. Tak, ogłoście wszystkim, żeby wiedzieli: jaki, spójrz, jaki zaszczyt zesłał Bóg burmistrzowi, że wydaje swoją córkę za mąż, a nie tylko z jakimś zwykły człowiek i za coś, co nigdy na świecie się nie wydarzyło, co może wszystko, wszystko, wszystko, wszystko! Ogłoś to wszystkim, żeby wszyscy wiedzieli. Krzyczcie do wszystkich ludzi, dzwońcie, do cholery! Kiedy jest święto, to jest święto!

Kwartalne wyjazdy.

A więc tak to jest, Anno Andreevno, co? Co teraz zrobimy, gdzie będziemy mieszkać? tutaj czy w Petersburgu?

Anna Andriejewna. Naturalnie w Petersburgu. Jak możesz tu zostać! Burmistrz. No cóż, w Petersburgu jest tak, jak w Petersburgu; ale tutaj też byłoby dobrze. No cóż, myślę, do diabła z burmistrzem, co, Anna Andreevna? Anna Andriejewna. Naturalnie, co za urbanistyka! Burmistrz. W końcu, jak myślisz, Anno Andreevna, teraz możesz osiągnąć wielką rangę, ponieważ przyjaźni się ze wszystkimi ministrami i chodzi do pałacu, więc może zrobić coś takiego, że z czasem zostaniesz generałem. Jak myślisz, Anno Andreevna: czy można zostać generałem? Anna Andriejewna. Nadal by! Oczywiście, że możesz. Burmistrz. Cholera, miło być generałem! Kawaleria będzie zawieszona na twoim ramieniu. Która kawaleria jest lepsza, Anno Andreevna: czerwona czy niebieska? Anna Andriejewna. Oczywiście, że niebieski jest lepszy. Burmistrz. ech? spójrz, czego chciałeś! dobry i czerwony. W końcu dlaczego chcesz być generałem? bo tak się składa, że ​​pojedziesz gdzieś, gdzie kurierzy i adiutanci będą wszędzie galopować naprzód: „Konie!” A tam na stacjach nikomu nie dadzą, wszystko czeka: ci wszyscy tytularni oficerowie, kapitanowie, burmistrzowie, ale was to nie obchodzi. Jesz gdzieś lunch z gubernatorem i przestań, burmistrzu! He, he, he! (Wybucha i umiera ze śmiechu.) Właśnie to, channelizm, kuszące! Anna Andriejewna. Lubisz wszystko takie szorstkie. Musisz pamiętać, że Twoje życie wymaga całkowitej zmiany, że Twoi znajomi nie będą jak jakiś sędzia hodowca psów, z którym idziesz truć zające, czy Truskawkę; wręcz przeciwnie, wasi znajomi będą mieli najsubtelniejszy adres: hrabiowie i wszyscy świeccy... Tylko ja naprawdę boję się o was: czasami powiecie takie słowo, którego nigdy nie usłyszycie w dobrym towarzystwie. Burmistrz. Dobrze? w końcu słowo nie szkodzi. Anna Andriejewna. Tak, dobrze było, gdy był Pan burmistrzem. Ale życie tam jest zupełnie inne. Burmistrz. Tak, mówią, że są tam dwie ryby: sielawa i stynka, tak że ślina zacznie płynąć, gdy tylko zaczniesz jeść. Anna Andriejewna. On chce tylko ryb! Bardzo chcę, żeby nasz dom był pierwszy w stolicy i żeby mój pokój miał taki zapach, że nie da się wejść i trzeba tylko zamknąć w ten sposób oczy. (Zamyka oczy i wącha.) Och, jak dobrze!

Zjawisko II

To samo dotyczy handlarzy.

Burmistrz. A! Cześć, sokoły! Kupcy (kłaniając się). Życzymy Ci zdrowia, Ojcze! Burmistrz. No cóż, moi drodzy, jak się macie? Jak leci z Twoim przedmiotem? Na co, wytwórcy samowarów, arszynnicy, powinni narzekać? Arcyplutowie, proto-bestie, światowi oszuści! narzekać? Co, dużo wziąłeś? Więc myślą, że tak go wsadzą do więzienia!.. Wiesz, siedem diabłów i jedna wiedźma mają cię w zębach, że... Anna Andriejewna. O mój Boże, co za słowa wypowiedziałeś, Antosza! Burmistrz (z niezadowoleniem). Ach, nie ma już czasu na słowa! Czy wiesz, że ten sam urzędnik, do którego poskarżyłeś się, żeni się teraz z moją córką? Co? A? co teraz powiesz? Teraz ja... wy!... oszukujecie lud... Czy zawrzecie układ ze skarbem, oszukacie go na sto tysięcy, dostarczając zgniłe sukno, a potem ofiarujecie dwadzieścia arszinów i dacie wam za to kolejną nagrodę ? Tak, gdyby oni wiedzieli, ty też... I brzuch wypina się do przodu: to kupiec; nie dotykaj go. „My, mówi, nie ustąpimy szlachcie”. Tak, szlachcic... och, ty głupku! szlachcic studiuje nauki ścisłe: choć w szkole jest biczowany, to jednak bierze się do pracy, żeby dowiedzieć się czegoś pożytecznego. Co z tobą? zaczynasz od sztuczek, właściciel cię bije, bo nie umiesz oszukiwać. Nawet jako chłopiec nie znasz Ojcze nasz, nie mówiąc już o jego mierzeniu; a gdy tylko otworzy twój brzuch i napełni kieszeń, staje się taki zarozumiały! Wow, co za niesamowita rzecz! Ponieważ dmuchasz szesnaście samowarów dziennie, dlatego się nakręcasz? Tak, nie obchodzi mnie twoja głowa i twoje znaczenie! Kupcy (kłaniając się). Wiń Antona Antonowicza! Burmistrz. Narzekać? A kto ci pomógł oszukać, kiedy budowałeś most i malowałeś drewno warte dwadzieścia tysięcy, skoro nie było ani jednego wartego sto rubli? Pomogłem ci, kozia brodo! Zapomniałeś o tym? Pokazawszy ci to, mógłbym cię także wysłać na Syberię. Co mówisz? A? Jeden z handlarzy. Wiń Boga, Antonie Antonowiczu! Zły mnie wprowadził w błąd. I przestańmy narzekać. Jakiejkolwiek satysfakcji pragniesz, po prostu się nie złościj! Burmistrz. Nie złość się! Teraz leżysz u moich stóp. Od czego? ponieważ mój wziął; i gdybym choć trochę był po twojej stronie, ty, draniu, wdeptałbyś mnie w samo błoto, a nawet przywaliłeś na wierzch kłodą. Kupcy (kłoń się u ich stóp). Nie niszcz mnie, Antonie Antonowiczu! Burmistrz. Nie niszcz tego! Teraz: nie niszcz tego! A wcześniej? Ja bym... (macha ręką.) No cóż, Boże, wybacz mi! pełny! Nie noszę wspomnień; po prostu miej teraz oczy otwarte! Nie wydaję córki za jakiegoś prostego szlachcica: żeby nie było gratulacji... Rozumiesz? To nie jest tak, że trzeba się bać jakiegoś bałycza czy głowy cukru... No i idź z Bogiem!

Kupcy odchodzą.

Scena III

To samo Ammos Fedorowicz, Artemy Filipowicz, potem Rastakowski.

Ammos Fedorowicz (wciąż przy drzwiach). Czy powinniśmy wierzyć plotkom, Antonie Antonowiczu? Czy spotkało Cię niezwykłe szczęście? Artemy Filipowicz. Mam zaszczyt pogratulować Ci niezwykłego szczęścia. Serce mi pękło, gdy to usłyszałam. Anna Andriejewna! (Zbliżając się do dłoni Marii Antonowny.) Marya Antonowna! Rastakowski (wchodzi). Gratulacje dla Antona Antonowicza. Niech Bóg przedłuży życie Wasze i Młodej Pary oraz obdarzy licznym potomstwem, wnukami i prawnukami! Anna Andriejewna! (Podchodzi do ręki Anny Andreevny.) Marya Antonowna! (Podchodzi do ręki Marii Antonowny.)

Zjawisko IV

Ci sami, Korobkin i jego żona Lyulyukov.

Korobkin. Mam zaszczyt pogratulować Antonowi Antonowiczowi! Anna Andriejewna! (Podchodzi do ręki Anny Andreevny.) Marya Antonowna! (Podchodzi do jej ręki.) Żona Korobkina. Szczerze gratuluję ci, Anno Andreevna, nowego szczęścia. Łulukow. Mam zaszczyt pogratulować Ci, Anna Andreevna! (Podchodzi do pióra i zwracając się do publiczności, cmoka językiem ze śmiałością.) Marya Antonowna! Mam zaszczyt pogratulować. (Podchodzi do jej ręki i z taką samą śmiałością zwraca się do publiczności.)

Zjawisko W

Wielu gości w surdutach i frakach najpierw podchodzą do ręki Anny Andreevny, mówiąc: „Anna Andreevna!” potem do Marii Antonowny, mówiąc: „Marya Antonowna!”

Bobchinsky i Dobchinsky przebijają się.

Bobczyński. Mam zaszczyt pogratulować! Dobczyński. Anton Antonowicz! Mam zaszczyt pogratulować! Bobczyński. Szczęśliwy wypadek! Dobczyński. Anna Andriejewna! Bobczyński. Anna Andriejewna!

Obaj pojawiają się w tym samym czasie i uderzają głowami.

Dobczyński. Marya Antonowna! (Podchodzi do klamki.) Mam zaszczyt pogratulować. Będziesz w wielkim, wielkim szczęściu, chodząc w złotej sukni i zajadając się różnymi delikatnymi zupami; Będziesz się świetnie bawić. Bobczyński (przerywając). Marya Antonowna, mam zaszczyt pogratulować! Niech ci Bóg da całe bogactwo, czerwoniec i syna takiego jak ten mały tam (pokazuje ręką), żebyś mógł go położyć na dłoni, tak, proszę pana! Chłopiec krzyknie: wow! Wow! Wow!..

Scena VI

Jeszcze kilku gości, podchodząc do rąk, Luka Łukich i jego żona.

Luka Lukić. Mam honor... Żona Luki Lukicia(biegnie do przodu). Gratulacje, Anna Andreevna!

Całują się.

I byłem naprawdę szczęśliwy. Mówią mi: „Anna Andreevna oddaje córkę”. "O mój Boże!" Myślę sobie i byłem tak szczęśliwy, że powiedziałem mężowi: „Słuchaj, Lukanchik, to jest szczęście Anny Andreevny!” „No cóż, myślę sobie: dzięki Bogu!” I mówię mu: „Jestem tak zachwycony, że płonę z niecierpliwości, aby móc to osobiście wyrazić Annie Andreevnie…” „O mój Boże! „Myślę sobie: „Anna Andreevna właśnie spodziewała się dobrego partnera dla swojej córki, ale teraz taki jest los: stało się dokładnie tak, jak chciała” i naprawdę była tak szczęśliwa, że ​​nie mogła mówić. Płaczę, płaczę, po prostu szlocham. Już Luka Łukicz mówi: „Dlaczego płaczesz, Nastenko?” „Lukanchik, mówię, nawet sam nie wiem, łzy płyną jak rzeka”.

Burmistrz. Pokornie proszę, abyście usiedli, panowie! Hej, Mishka, przynieś tu więcej krzeseł.

Goście siadają.

Scena VII

To samo, prywatny komornik i kwartalnie.

Prywatny komornik. Mam zaszczyt pogratulować Państwu, Wysoki Sądzie, i życzyć pomyślności na wiele lat! Burmistrz. Dziękuję dziękuję! Proszę usiąść, panowie!

Goście siedzą.

Ammos Fiodorowicz. Ale powiedz mi, Antonie Antonowiczu, jak to się wszystko zaczęło, to znaczy stopniowy postęp wszystkiego. Burmistrz. Przebieg sprawy jest niezwykły: raczył osobiście złożyć ofertę. Anna Andriejewna. Z szacunkiem i w najbardziej subtelny sposób. Wszystko zostało bardzo dobrze powiedziane. Mówi: „Ja, Anna Andreevna, z czystego szacunku dla twoich zasług…” I taki wspaniały, dobrze wychowany człowiek, z najszlachetniejszymi zasadami! „Uwierz mi, Anno Andreevna, moje życie to grosz; Robię to tylko dlatego, że szanuję twoje rzadkie cechy. Maria Antonowna. Ach, mamusiu! w końcu to on mi powiedział. Anna Andriejewna. Przestań, nic nie wiesz i nie wtrącaj się do swoich spraw! „Ja, Anna Andriejewna, jestem zdumiony...” Wysypywał takie pochlebne słowa... A kiedy chciałem powiedzieć: „Nie śmiemy liczyć na taki zaszczyt”, nagle upadł na kolana i w najszlachetniejszy sposób: „Anno Andreevna, nie unieszczęśliwiaj mnie! zgódź się odpowiedzieć na moje uczucia, w przeciwnym razie zakończę swoje życie śmiercią”. Maria Antonowna. Naprawdę, mamo, on tak o mnie powiedział. Anna Andriejewna. Tak, oczywiście... chodziło także o ciebie, temu nie zaprzeczam. Burmistrz. I nawet mnie przestraszył: powiedział, że się zastrzeli. „Zastrzelę się, zastrzelę się!” mówi. Wielu gości. Powiedz mi proszę! Ammos Fiodorowicz. Co za rzecz! Luka Lukić. Rzeczywiście, los tak chciał. Artemy Filipowicz. Nie los, ojcze, indyk losu: zasługa do tego doprowadziła. (Na bok.) Taka świnia zawsze ma szczęście w gębie! Ammos Fiodorowicz. Być może ja, Anton Antonowicz, sprzedam ci psa, który został sprzedany. Burmistrz. Nie, nie mam teraz czasu na samce. Ammos Fiodorowicz. Cóż, jeśli nie chcesz, zadowolimy się innym psem. Żona Korobkina. Och, jak Anna Andreevna, cieszę się z twojego szczęścia! nie możesz sobie tego wyobrazić. Korobkin. Gdzie teraz, jeśli wolno zapytać, jest ten dostojny gość? Słyszałem, że z jakiegoś powodu odszedł. Burmistrz. Tak, pojechał na jeden dzień w bardzo ważnej sprawie. Anna Andriejewna. Do wujka z prośbą o błogosławieństwo. Burmistrz. Proś o błogosławieństwa; ale jutro... (kicha.)

Gratulacje łączą się w jeden ryk.

Bardzo cenione! Ale jutro i z powrotem... (kicha.)

Prywatny komornik. Życzymy Ci zdrowia, Wysoki Sądzie! Bobczyński. Sto lat i worek czerwońca! Dobczyński. Boże przedłuż to o czterdzieści czterdzieści! Artemy Filipowicz. Niech znikniesz! żony Korobkina. Niech cię! Burmistrz. Dziękuję najpokorniej! Życzę Ci tego samego. Anna Andriejewna. Teraz zamierzamy mieszkać w Petersburgu. A tu, przyznaję, taki klimat... zbyt rustykalny!.. przyznaję, że to wielka uciążliwość... Oto mój mąż... tam otrzyma stopień generała. Burmistrz. Tak, przyznaję, panowie, naprawdę chcę być generałem, do cholery. Luka Lukić. I nie daj Boże, żebyś to dostał! Rastakowski. Od człowieka nie jest to możliwe, ale od Boga wszystko jest możliwe. Ammos Fiodorowicz. duży statekświetne pływanie. Artemy Filipowicz. Według zasług i honoru. Ammos Fedorowicz (z boku). Zrobi coś szalonego, kiedy faktycznie zostanie generałem! To właśnie generał jest jak siodło dla krowy! Cóż, bracie, nie, piosenka jest jeszcze daleka od tego. Są tu lepsi ludzie od ciebie, ale to wciąż nie są generałowie. Artemy Filipowicz(na bok) . Eka, do cholery, on już próbuje zostać generałem! Co dobrego, może zostanie generałem. Przecież on jest ważny, zły by go nie zabrał, dość. (Zwracając się do niego.) W takim razie, Antonie Antonowiczu, nie zapomnij o nas. Ammos Fiodorowicz. A jeśli coś się wydarzy, na przykład jakaś potrzeba biznesowa, nie opuszczaj swojego patronatu! Korobkin. W przyszłym roku zabiorę syna do stolicy na rzecz państwa, więc wyświadcz mi przysługę, okaż mu swoją opiekę, zastąp ojca sieroty. Burmistrz. Jestem gotowy na swoją część, gotowy spróbować. Anna Andriejewna. Ty, Antosza, zawsze jesteś gotowy obiecywać. Po pierwsze, nie będziesz miał czasu o tym myśleć. A jak i dlaczego warto obarczać się takimi obietnicami? Burmistrz. Dlaczego, moja duszo? czasami możesz. Anna Andriejewna. Można oczywiście, ale nie każdemu małemu narybku można patronować. Żona Korobkina. Słyszałeś, jak nas interpretuje? Gość . Tak, zawsze taka była; Znam ją: usiądź przy stole, ona i jej nogi...

Scena VIII

Ten sam poczmistrz w pośpiechu, z wydrukowanym listem w dłoni.

Naczelnik poczty. Niesamowita rzecz, panowie! Urzędnik, którego wzięliśmy za audytora, nie był audytorem. Wszystko . Dlaczego nie audytor? Naczelnik poczty. Wcale nie jestem audytorem, tego dowiedziałem się z listu... Burmistrz. Co Ty? Co Ty? z jakiego listu? Naczelnik poczty. Tak, z własnego listu. Przynoszą mi list pocztą. Spojrzałem na adres i zobaczyłem: „Na ulicę Pochtamcką”. Byłem taki oszołomiony. „No cóż, myślę sobie, racja, znalazłem zamieszanie na poczcie i powiadomiłem władze”. Wziąłem to i wydrukowałem. Burmistrz. Jak się masz?.. Naczelnik poczty. Nie wiem, pchnęła mnie jakaś nienaturalna siła. Wezwał już kuriera, żeby go przysłał z pałką, ale ciekawość zwyciężyła go tak, jak nigdy dotąd. Nie mogę, nie mogę! Słyszę, że nie mogę! ciągnie, ciągnie! Jednym uchem słyszę: „Hej, nie drukuj tego! znikniesz jak kurczak”; a w innym jakby jakiś demon szeptał: „Drukuj, drukuj, drukuj!” I jak wosk przeciskał żyły przez ogień i zapieczętował je mróz, na Boga był to mróz. Ręce mi się trzęsą i wszystko jest zamazane. Burmistrz. Jak śmiecie drukować list od tak upoważnionej osoby? Naczelnik poczty. O to właśnie chodzi, on nie jest upoważniony i nie jest osobą! Burmistrz. Jak myślisz, czym on jest? Naczelnik poczty. Ani to ani to; Bóg jeden wie, co to jest! Burmistrz (z pasją). Nieważne co? Jak śmiecie nazywać go ani tym, ani tamtym i Bóg wie czym? Aresztuję cię... Naczelnik poczty. Kto? Ty? Burmistrz. Tak, ja! Naczelnik poczty. Krótkie ramiona! Burmistrz. Czy wiesz, że poślubi moją córkę, że ja sam będę szlachcicem, że przejdę całą drogę na Syberię? Naczelnik poczty. Ech, Anton Antonowicz! co z Syberią? Syberia jest daleko. Będzie lepiej, jeśli ci to przeczytam. Panowie! pozwól mi przeczytać list! Wszystko . Czytaj czytaj! Pocztowiec (czyta). „Spieszę powiadomić cię, duszo Tryapichkin, jakie cuda się ze mną dzieją. W drodze kapitan piechoty okradł mnie zewsząd, tak że karczmarz miał mnie wtrącić do więzienia; kiedy nagle, sądząc po mojej petersburskiej fizjonomii i ubiorze, całe miasto wzięło mnie na generalnego gubernatora. A teraz mieszkam z burmistrzem, żuję, beztrosko ciągnę za jego żoną i córką; Po prostu jeszcze nie zdecydowałam, od czego zacząć, myślę, najpierw z mamą, ponieważ wydaje się, że jest już gotowa na wszystkie usługi. Czy pamiętasz, jak ty i ja byliśmy w biedzie, jedliśmy obiad na naszym brzegu i jak kiedyś cukiernik chwycił mnie za kołnierz w związku z ciastami, które jedliśmy kosztem dochodów króla Anglii? Teraz jest zupełnie inny obrót. Każdy pożycza mi tyle, ile chce. Oryginały są okropne. Umarłbyś ze śmiechu. Wiem, że piszesz artykuły: umieść je w swojej literaturze. Po pierwsze: burmistrz jest głupi jak siwy wałach…” Burmistrz. Nie może być! Nie ma go tam. Naczelnik poczty (pokazuje literę). Przeczytaj sam. Burmistrz (czyta). „Jak szary wałach”. Nie może być! sam to napisałeś. Naczelnik poczty. Jak miałbym zacząć pisać? Artemy Filipowicz. Czytać! Luka Lukić. Czytać! Naczelnik poczty (kontynuacja czytania). „Burmistrz głupi jak siwy wałach…” Burmistrz. O mój Boże! trzeba powtórzyć! jakby go w ogóle tam nie było. Naczelnik poczty (kontynuacja czytania). Hmm... hmm... hmm... hmm... „szary wałach. Pocztowiec też miła osoba...» (Wychodzę do czytania.) No cóż, tutaj też wypowiadał się nieprzyzwoicie na mój temat. Burmistrz. Nie, przeczytaj to! Naczelnik poczty. Dlaczego?.. Burmistrz. Nie, do cholery, kiedy musisz czytać, czytaj! Przeczytaj wszystko! Artemy Filipowicz. Pozwól mi to przeczytać. (Zakłada okulary i czyta.)„Poczmistrzem jest dokładnie stróż wydziałowy Micheev; Łotr też musi pić gorzko. Poczmistrz (do publiczności). Cóż, to zły chłopiec, którego trzeba chłostać; nic więcej! Artemy Filipowicz (kontynuacja czytania). „Nadzorca boskiej instytucji… i… i… i…” (jąka się). Korobkin. Dlaczego przestałeś? Artemy Filipowicz. Tak, puchaty długopis... jednak widać, że to łotr. Korobkin. Pozwól mi! Myślę, że mam lepsze oczy. (Bierze list.) Artemy Filipowicz (bez podawania listu). Nie, możesz pominąć tę część, ale reszta jest czytelna. Korobkin. Tak, daj mi znać, już wiem. Artemy Filipowicz. Sam to przeczytam; dalej, naprawdę wszystko jest czytelne. Naczelnik poczty. Nie, przeczytaj wszystko! w końcu wszystko zostało już wcześniej przeczytane. Wszystko . Oddaj mi, Artemy Filippowiczu, oddaj mi list! (Do Korobkina.) Czytaj! Artemy Filipowicz. Teraz. (Podaje list.) Proszę, pozwól mi... (Zamyka je palcem.) Przeczytaj to stąd.

Wszyscy zaczynają się do niego przyłączać.

Naczelnik poczty. Czytaj czytaj! bzdury, przeczytaj wszystko! Korobkin (czyta). „Nadzorca placówki charytatywnej Truskawka to świnia w jarmułce doskonała.” Artemy Filipowicz(do publiczności). I nie dowcipny! Świnia w jarmułce! gdzie świnia nosi jarmułkę? Korobkin (kontynuacja czytania). „Kierownik szkół ma dość cebuli”. Luka Lukic (do publiczności). Na Boga, nigdy nie wkładam cebuli do ust. Ammos Fedorowicz (z boku). Dzięki Bogu, przynajmniej nie o mnie! Korobkin (czyta). "Sędzia..." Ammos Fiodorowicz. Proszę bardzo! (Głośno.) Panowie, myślę, że ten list jest długi. A co to do cholery jest: czytanie takich bzdur. Luka Lukić. NIE! Naczelnik poczty. Nie, przeczytaj to! Artemy Filipowicz. Nie, przeczytaj to! Korobkin (kontynuuje). „Sędzia Lyapkin-Tyapkin ma wyjątkowo złe maniery…” (Przystanki.) To musi być francuskie słowo. Ammos Fiodorowicz. I diabeł wie, co to znaczy! Nadal dobrze jest, jeśli jest to tylko oszust, a może nawet gorzej. Korobkin (kontynuacja czytania). „Jednak ludzie są gościnni i dobroduszni. Żegnaj, duszo Tryapichkin. Ja sam, idąc za Twoim przykładem, chcę zająć się literaturą. To nudne, bracie, tak żyć; Czy chcesz w końcu pokarmu dla duszy? Widzę, że zdecydowanie muszę osiągnąć coś wysokiego. Napisz do mnie w obwodzie saratowskim, a stamtąd do wsi Podkatiłowka. (Odwraca list i czyta adres.) Do Jego Szlachetności, łaskawego Władcy Iwana Wasiljewicza Tryapichkina, w Petersburgu, na ulicy Pochtamckiej, w domu numer dziewięćdziesiąt siedem, skręcając w podwórze, na trzecim piętrze po prawej stronie. Jedna z pań. Cóż za nieoczekiwana nagana! Burmistrz. Wtedy go dźgnął, dźgnął go w ten sposób! Zabity, zabity, całkowicie zabity! Nic nie widzę. Zamiast twarzy widzę świńskie pyski, ale nic więcej... Odwróć to, odwróć to! (Macha ręką.) Naczelnik poczty. Gdzie się zwrócić! Jakby celowo kazałem dozorcy dać mi najlepszą trójkę; Diabeł zdążył wydać rozkaz. Żona Korobkina. To pewne, co za bezprecedensowe zakłopotanie! Ammos Fiodorowicz. Jednak do cholery, panowie! pożyczył ode mnie trzysta rubli. Artemy Filipowicz. Mam też trzysta rubli. Pocztowiec (wzdycha). Oh! i mam trzysta rubli. Bobczyński. Piotr Iwanowicz i ja mamy sześćdziesiąt pięć banknotów, tak, tak. Ammos Fiodorowicz (Rozkłada ręce ze zdziwienia). Jak to jest, panowie? Jak naprawdę popełniliśmy taki błąd? Burmistrz (uderza się w czoło). Jak się mam, nie, jak się mam, stary głupcze? Przeżyłaś, głupia owieczko, wypad z głowy!..Służę trzydzieści lat; żaden kupiec ani wykonawca nie mógłby tego dokonać; Oszukiwał oszustów na oszustach, oszustów i łotrów tak, że byli gotowi okraść cały świat, oszukał ich. Oszukał trzech namiestników!.. Co za namiestnik! (machnął ręką) O gubernatorach nie ma co mówić... Anna Andriejewna. Ale tak być nie może, Antosza: zaręczył się z Maszenką... Burmistrz (w sercach). Zaręczyć się! Kukish z masłem, teraz jesteś zaręczony! Wchodzi mi w oczy z zaręczynami!.. (W szale.) Patrz, patrz, cały świat, całe chrześcijaństwo, wszyscy, patrzcie, jak burmistrz dał się oszukać! Oszukaj go, oszukaj go, stary łajdaku! (Grozi się pięścią.) Och, ty gruby nos! Pomyliłeś sopel lodu lub szmatę ważna osoba! Tam teraz śpiewa dzwony na całej drodze! Rozpowszechni tę historię po całym świecie. Nie tylko staniesz się pośmiewiskiem, ale pojawi się klikacz, papiernik, który umieści cię w komedii. To właśnie jest obraźliwe! Ranga i tytuł nie zostaną oszczędzone, a wszyscy będą obnażać zęby i klaskać w dłonie. Dlaczego się śmiejesz? Śmiejesz się z siebie!..Ech, ty!.. (Z gniewu uderza nogami w podłogę.) Nagryzmoliłbym wszystkie te papiery! Och, klikacze, przeklęci liberałowie! cholerne ziarno! Związałbym was wszystkich w węzeł, zmiażdżyłbym was wszystkich na mąkę i do cholery! włóż mu to do kapelusza!.. (Popycha pięść i uderza piętą w podłogę. Po chwili ciszy.) Nadal nie mogę dojść do siebie. Zaprawdę, jeśli Bóg chce ukarać, najpierw zabierze umysł. Cóż, co było na tym lądowisku dla helikopterów, co wyglądało jak audytor? Tam nic nie było! Tyle, że nie było takiego nawet półmałego palca i nagle już jest: audytor! rewident księgowy! No bo kto pierwszy powiedział, że jest audytorem? Odpowiedź! Artemy Filipowicz (rozkładając ramiona). Za cholerę nie jestem w stanie wyjaśnić, jak to się stało. To było tak, jakby jakaś mgła mnie oszołomiła, diabeł mnie zmylił. Ammos Fiodorowicz. Kto to wypuścił? Oto kto to wypuścił: ci goście są wspaniali! (Wskazuje na Dobczyńskiego i Bobczyńskiego.) Bobczyński. Hej, nie ja! Nawet nie pomyślałem... Dobczyński. Jestem niczym, zupełnie niczym... Artemy Filipowicz. Oczywiście ty. Luka Lukić. Oczywiście. Przybiegli jak szaleni z tawerny: „Jest tu, jest i nie wydaje pieniędzy...” Znaleźli ważnego ptaka! Burmistrz. Naturalnie, ty! miejskie plotki, przeklęci kłamcy! Artemy Filipowicz. Do diabła z tobą, twoim audytorem i twoimi historiami! Burmistrz. Po prostu włóczycie się po mieście i dezorientujecie wszystkich, wy przeklęte grzechotki! Siejcie plotki, sroki krótkoogoniaste! Ammos Fiodorowicz. Cholerne dranie! Artemy Filipowicz. Smardze krótkobrzuchy!

Wszyscy ich otaczają.

Bobczyński. Na Boga, to nie ja, to Piotr Iwanowicz. Dobczyński. Ech, nie, Piotrze Iwanowiczu, jesteś pierwszy... Bobczyński. Ale nie; byłeś pierwszy.

Ostatnie zjawisko

To samo tyczy się żandarmerii.

Żandarm. Urzędnik, który przybył na osobisty rozkaz z Petersburga, żąda, abyś przyszedł do niego właśnie o tej godzinie. Zatrzymał się w hotelu.

Wypowiedziane słowa uderzają w każdego jak grzmot. Z ust pań jednomyślnie wydobywa się dźwięk zdumienia; cała grupa, która nagle zmieniła swoje stanowisko, pozostaje skamieniała.

Cicha scena

Burmistrz stoi pośrodku w postaci filaru, z wyciągniętymi ramionami i głową odrzuconą do tyłu. Przez prawa strona jego żona i córka ruchem całego ciała pędzą ku niemu; za nimi stoi naczelnik poczty, który zamienił się w znak zapytania skierowany do publiczności; za nim stoi Luka Lukic, zagubiony w najbardziej niewinny sposób; za nim, na samym skraju sceny, opierają się o siebie trzy panie, goście, z jak najbardziej satyrycznym wyrazem twarzy, bezpośrednio związanymi z rodziną burmistrza. Po lewej stronie burmistrza: Truskawka, przechyla głowę lekko na bok, jakby czegoś słuchała; za nim sędzia z wyciągniętymi ramionami, przykucnięty prawie do ziemi i wykonujący ruch ustami, jakby chciał zagwizdać lub powiedzieć: „Oto dla Ciebie Dzień Świętego Jerzego, babciu!” Za nim stoi Korobkin, który zwrócił się do słuchaczy ze zmrużonym okiem i zjadliwą aluzją do burmistrza; za nim, na samym skraju sceny, Bobchinsky i Dobchinsky, z rękami zbliżającymi się do siebie, z otwartymi ustami i wytrzeszczonymi oczami. Pozostali goście pozostają tylko filarami. Przez prawie półtorej minuty skamieniała grupa utrzymuje tę pozycję. Kurtyna opada.

To dzieło weszło do domeny publicznej. Utwór został napisany przez autora, który zmarł ponad siedemdziesiąt lat temu i został opublikowany za jego życia lub pośmiertnie, ale od publikacji minęło również ponad siedemdziesiąt lat. Może być swobodnie używany przez każdego bez niczyjej zgody i pozwolenia oraz bez płacenia tantiem.