Kshesinskaya w starszym wieku. Matylda Kshesinskaya - biografia, fotografia, Mikołaj II, życie osobiste wielkiej baletnicy. Kariera Matyldy Kshesinskiej

Od pierwszych występów na scenie towarzyszyły jej plotki, zwiększone zainteresowanie tabloidów i licznych fanów. Zainteresowanie tą wyjątkową i pełną życia kobietą trwa do dziś. Kim była Matylda Kshesinskaya - eteryczna istota całkowicie oddana sztuce czy chciwy łowca władzy i bogactwa?

Pierwszy uczeń

Kshesinskaya rozpoczęła swoje wspomnienia napisane pod koniec życia od legendy. Dawno, dawno temu młody syn rodzina hrabiego Krasiński uciekł z Polski do Paryża przed krewnymi, którzy gonili za jego ogromną fortuną. Uciekając przed wynajętymi zabójcami, zmienił nazwisko na „Kshesinsky”. Jego syn Jan, nazywany „słowikiem o złotym głosie”, czyli słowikiem, śpiewał w operze warszawskiej i zasłynął jako aktor dramatyczny. Zmarł w wieku 106 lat, przekazując swoim potomkom nie tylko długowieczność, ale także pasję do sztuki. Syn Feliks został tancerzem i zabłysnął na scenie Teatr Maryjski, już w średnim wieku, zamężna baletnica Julia Dominska, matka pięciorga dzieci. W nowym małżeństwie urodziło się czworo kolejnych, wszyscy z wyjątkiem pierworodnego, który zmarł wcześnie, zostali poczęci udaną karierę w balecie.

Łącznie z najmłodszą Matyldą, którą w rodzinie nazywano Malechką.

Drobna (153 cm), pełna wdzięku, o dużych oczach, urzekała wszystkich swoim pogodnym i otwartym usposobieniem. Od pierwszych lat życia uwielbiała tańczyć i chętnie uczęszczała na próby z ojcem. Zrobił dla swojej córki drewniany model teatru, w którym Malechka i jej siostra Julia wystawiały całe przedstawienia. Wkrótce gry ustąpiły miejsca ciężkiej pracy - dziewczęta zostały wysłane do szkoły teatralnej, gdzie musiały uczyć się przez osiem godzin dziennie. Jednak Matylda z łatwością nauczyła się baletu i od razu została jej pierwszą uczennicą. Rok po przyjęciu otrzymała rolę w balecie Minkusa Don Kichot. Wkrótce zaczęła być rozpoznawana na scenie, pojawili się jej pierwsi fani...

Malechka odpoczywała po prawych pracach w majątku rodziców w Kraśnicy pod Petersburgiem. Zawsze pamiętała wyprawy na jagody, przejażdżki łodzią i zatłoczone przyjęcia – jej ojciec uwielbiał gości i sam przygotowywał dla nich egzotyczne polskie dania. Na jednym z rodzinnych przyjęć młoda kokietka zepsuła czyjeś wesele, przez co pan młody się w niej zakochał. I wcześnie zrozumiałam, co lubią mężczyźni - nie urodę (za długi nos, krótkie nogi), ale jasność, energię, błysk w oczach i dźwięczny śmiech. I oczywiście talent.

Broszka na pamiątkę

Matylda w swoich pamiętnikach bardzo oszczędnie opisuje swój romans z niezamężnym dziedzicem. Na początku 1894 roku Mikołaj ogłosił, że poślubi Alicję, zaręczyny odbyły się w kwietniu, a ślub odbył się w listopadzie, po wstąpieniu na tron. Ale we wspomnieniach Kshesinskiej, przeznaczonych dla ogółu czytelników, nie ma ani jednego wiersza o zranionej dumie kobiecej:

"Poczucie obowiązku i godności było w nim niezwykle wysoko rozwinięte... Był miły i łatwy w rozmowie. Wszyscy byli nim zawsze zafascynowani, a jego wyjątkowe oczy i uśmiech podbijały serca" - o Mikołaju II. A oto Aleksandra Fiodorowna: „W niej Dziedzic znalazł żonę, która w pełni przyjęła rosyjską wiarę, zasady i podstawy władza królewska, mądra, ciepła i duża kobieta cechy duchowe i dług.”

Rozstali się, jak by to teraz powiedzieli, w cywilizowany sposób. Dlatego Mikołaj II nadal patronował Kshesinskiej, ponadto wraz z żoną wybrali prezent dla Matyldy na 10. rocznicę jej kariery baletowej - broszkę w kształcie szafirowego węża. Wąż symbolizuje mądrość, szafir symbolizuje pamięć, a baletnica była na tyle mądra, aby nie opierać swojej kariery na bardzo osobistych wspomnieniach z przeszłości.

Niestety, jej współcześni również próbowali dla niej, rozpowszechniając plotki po całym kraju, gdzie splatały się bajki, i potomkowie, którzy ponad sto lat później opublikowali pamiętniki Kshesinskiej, które nie były przeznaczone dla wścibskich oczu. Opowiadał o tym szczegółowo w wywiadzie.” Gazeta Rossijska"biskup Egorjewski Tichon(Szewkunow) po wydaniu zwiastuna filmu „Matylda”, który kręci znany reżyser Aleksiej Uchitel (patrz poniżej).

Niestety, jak to często bywa, za skandalicznymi dyskusjami nikt nigdy nie zainteresował się osobowością niezwykłej kobiety i wspaniałej baletnicy, którą rozsławiły niezbyt głośne romanse (m.in. z wielkimi książętami Siergiejem Michajłowicz, z którym urodziła syna, i Andriej Władimirowicz), ale talent i ciężka praca.

Ucieczka z walizką

W 1896 roku otrzymała upragniony tytuł primabaleriny i tańczyła główne role w Dziadku do orzechów i Jeziorze łabędzim. Do wyrazistości szkoły rosyjskiej Matylda dodała wirtuozowską technikę włoską. Jednocześnie próbowała wyprzeć z petersburskiej sceny zagraniczne konkurentki i promować lokalne młode talenty, w tym znakomitą Annę Pavlovą. Kshesinskaya błyszczała w Paryżu, Mediolanie i rodzinnej Warszawie, gdzie „Gazeta Polska” napisała: „Jej taniec jest różnorodny jak blask diamentu: czasami wyróżnia się lekkością i miękkością, czasami tchnie ogniem i pasją, a jednocześnie jest zawsze pełen wdzięku i zachwyca niezwykłą harmonią ruchów.”

Po opuszczeniu trupy Maryjskiej zaczęła samodzielnie koncertować, pobierając za występ 750 rubli – wówczas ogromną kwotę. (Stolarze i stolarze zarabiali w lipcu 1914 r. od 1 rubla 60 kopiejek do 2 rubli dziennie, robotnicy - 1 rubel - 1 rubel 50 kopiejek. - Autor). Najważniejszym punktem jej występów był główna impreza w balecie „Esmeralda” na podstawie powieści Victora Hugo, ostatni raz dokonano wkrótce po wybuchu I wojny światowej. Tego dnia została szczególnie gorąco oklaskiwana, a na koniec otrzymała ogromny kosz kwiatów. Krążyły pogłoski, że kwiaty przysłał sam król, który był obecny na przedstawieniu.

Ani on, ani ona nie wiedzieli, że zobaczą się po raz ostatni.

Podczas wojny Matylda pomagała rannym: za własne pieniądze wyposażała dwa szpitale, zabierała żołnierzy do teatru, a czasem, zdejmując buty, tańczyła dla nich na oddziale. Organizowała przyjęcia dla przyjaciół wyjeżdżających na front lub przyjeżdżających na wakacje – koneksje dworskie pomagały w zdobywaniu pożywienia, a nawet szampana, czego zabraniała prohibicja. Ostatnie przyjęcie odbyło się dzień wcześniej Rewolucja lutowa, po czym „królewski dworek” uciekł z domu w tym, co miał na sobie, zabierając syna, walizkę z biżuterią i ukochanego foksteriera Jibi.

Zamieszkała u swojej wiernej służącej Ludmiły Rumiancewej, a pozostający w rezydencji szwajcarski lokaj przyniósł jej ocalone rzeczy wraz ze smutnymi wiadomościami. Jej dwór został splądrowany przez żołnierzy i wówczas mieściła się tam główna siedziba bolszewików. Kshesinskaya pozwała ich, ale w Rosji prawa już nie obowiązywały. Uciekła do Kisłowodzka, gdzie mieszkała przez trzy i pół roku: umarła z głodu, ukryła biżuterię w nogach łóżka i uciekła przed funkcjonariuszami ochrony. Siergiej Michajłowicz odprowadził ją na stacji Kursk.

Już w Paryżu odwiedził ją śledczy Sokołow, który opowiedział o śmierci wielkiego księcia, który wraz z innymi Romanowami został wrzucony do kopalni pod Ałapajewsk...

Łzy Primy

W 1921 r., Po śmierci rodziców wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, poślubił Matyldę, która otrzymała „dziedziczne” nazwisko Romanowska-Krasińska. Mąż wszedł do polityki, wspierając roszczenia swojego brata Cyryla do tronu rosyjskiego, które popadły w zapomnienie. Syn nie chciał pracować – wykorzystując swoją urodę, „Vovo de Russe” utrzymywał się z pomocy starszych pań. Kiedy skończyły się oszczędności, Matylda musiała wyżywić rodzinę. W 1929 roku otworzyła studio baletowe w Paryżu. I odzyskała sławę: do jej szkoły przychodziły najlepsze baletnice świata, była zapraszana na spotkania Światowej Federacji Baletowej, dziennikarze pytali, jak udało jej się utrzymać formę. Odpowiedziała szczerze: dwie godziny marszu i ćwiczenia fizyczne codziennie.

W 1936 roku 64-letnia prima zatańczyła na scenie Covent Garden legendarny „taniec rosyjski”, zdobywając burzę braw. A w 1940 roku uciekła przed wojną na południe Francji, gdzie jej syn został aresztowany przez gestapo, podejrzewając (najwyraźniej nie na próżno) udział w ruchu oporu. Kshesinskaya podniosła wszystkie swoje kontakty, odwiedziła nawet szefa tajnej policji państwowej (Gestapo), SS Gruppenführera Heinricha Müllera i Władimir został zwolniony. Wraz z końcem wojny wróciło dawne życie, przeplatane smutnymi wydarzeniami – przyjaciele odeszli, mąż zmarł w 1956 roku. W 1958 roku Teatr Bolszoj przyjechał w trasę koncertową do Paryża, a Matylda rozpłakała się w sali: jej ukochana sztuka nie umarła, balet cesarski żył!

Zmarła 5 grudnia 1971 roku, kilka miesięcy przed setną rocznicą. Została pochowana na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois, obok męża, a kilka lat później w tym samym grobie leżał jej syn, który nigdy nie kontynuował rodziny Kshesinsky-Krasinsky.

„Nie żądanie zakazów, ale przestroga przed prawdą i nieprawdą…”

BISKUP JEGORIEWSK TICHON (SZEWKUNOW):

Film Aleksieja Uchitela twierdzi, że jest historyczny, a zwiastun nosi tytuł niczym innym jak „Największym historycznym hitem roku”. Ale po obejrzeniu szczerze przyznam, że nie mogę zrozumieć: dlaczego autorzy zrobili to w ten sposób? Po co dotykać tego tematu w ten sposób? Dlaczego zmuszają widza do wiary w historyczność wymyślonych przez nich rozdzierających serce scen” trójkąt miłosny", w którym Mikołaj zarówno przed, jak i po ślubie melodramatycznie pędzi pomiędzy Matyldą i Aleksandrą. Dlaczego cesarzowa Aleksandra Fiodorowna jest przedstawiana jako demoniczna wściekłość idąca z nożem (nie żartuję!) na swoją rywalkę? Mściwa, zazdrosna Aleksandra Fiodorowna, nieszczęśliwa, cudowna, wspaniała „Matylda, Nikołaj o słabej woli, pędzący do jednego lub drugiego. Uściski z Matyldą, uściski z Aleksandrą… Co to jest – wizja autora? Nie – oszczerstwo prawdziwych ludzi”.< >

Dziedzic uznał za swój obowiązek powiedzieć pannie młodej o Matyldzie. Jest list Alix do narzeczonego, w którym pisze: "Odkąd opowiedziałeś mi tę historię, kocham Cię jeszcze bardziej. Twoje zaufanie bardzo mnie porusza... Czy mogę być tego godna?!" Miłość ostatniego cesarza Rosji Mikołaja Aleksandrowicza i cesarzowej Aleksandry Fiodorowna, zadziwiająca głębią uczuć, wiernością i czułością, trwała na ziemi aż do ostatniej godziny męczeństwa w domu Ipatiewa w lipcu 1918 r.< >

Nie żądanie zakazów, ale przestroga przed prawdą i nieprawdą – oto cel, jaki można i należy sobie postawić w związku ze zbliżającą się szeroką emisją filmu. Jeśli film dorówna zwiastunowi, wystarczy po prostu szeroko porozmawiać o rzeczywistości dawna historia. Właściwie to właśnie teraz robimy. A wtedy widz sam zdecyduje.

REŻYSER FILMU „MATILDA” ALEXEY NAUCZYCIEL:

Dla mnie najważniejsze jest unikanie wulgarności estetycznej. Fikcja jest możliwa, gdy pomaga lepiej zrozumieć głównych bohaterów obrazu.< >

Uważam, że „krwawy” i „słaba wola” nie są najodpowiedniejszym opisem Mikołaja II. Człowiek ten wstąpił na tron ​​w 1896 roku i do 1913 roku – przez 17 lat rządów – prowadził kraj, przy pomocy zgromadzonych u władzy ludzi, do dobrobytu politycznego, gospodarczego i militarnego. Tak, miał wady, był sprzeczny, ale stworzył najpotężniejszą Rosję przez całe jej istnienie. Było to pierwsze w Europie, drugie na świecie w finansach, ekonomii i pod wieloma względami.

Primabalerina Teatru Cesarskiego Matylda Kshesinskaya był nie tylko jednym z najjaśniejsze gwiazdy Balet rosyjski, ale także jedna z najbardziej skandalicznych i kontrowersyjnych postaci w historii XX wieku. Była kochanką cesarza Mikołaja II i dwóch wielkich książąt, a później została żoną Andrieja Władimirowicza Romanowa. Takie kobiety nazywane są fatalnymi - wykorzystywała mężczyzn do osiągnięcia swoich celów, wplatała intrygi i wykorzystywała kontakty osobiste w celach zawodowych. Nazywana jest kurtyzaną i uwodzicielką, choć nikt nie kwestionuje jej talentu i umiejętności.

Maria-Matylda Krzezińska urodziła się w 1872 roku w Petersburgu w rodzinie tancerzy baletowych wywodzących się z rodziny zbankrutowanych polskich hrabiów Krasińskich. Od dzieciństwa dziewczyna, która dorastała w środowisku artystycznym, marzyła o balecie.

W wieku 8 lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej, którą ukończyła z wyróżnieniem. W jej uroczystości wręczenia dyplomów, która odbyła się 23 marca 1890 r., uczestniczyła cała rodzina cesarska. Wtedy ją pierwszy raz zobaczyłem przyszły cesarz Mikołaj II. Później baletnica przyznała w swoich wspomnieniach: „Kiedy pożegnałam się z Dziedzicem, w jego duszy, a także w mojej, wkradło się już wzajemne przyciąganie”.

Po ukończeniu studiów Matylda Kshesinskaya została zapisana do trupy Teatru Maryjskiego iw pierwszym sezonie wzięła udział w 22 baletach i 21 operach. Na złotej bransoletce z brylantami i szafirami – podarunku od carewicza – wygrawerowała dwie daty: 1890 i 1892. To był rok, w którym się poznali i rok, w którym rozpoczęli swój związek. Ich romans nie trwał jednak długo – w 1894 roku ogłoszono zaręczyny następcy tronu z księżniczką Hesji, po czym zerwał z Matyldą.

Kshesinskaya została primabaleriną, a cały repertuar został wybrany specjalnie dla niej. Dyrektor teatrów cesarskich Władimir Telyakovsky, nie zaprzeczając niezwykłym zdolnościom tancerza, powiedział: „Wydawałoby się, że do repertuaru powinna należeć baletnica służąca w dyrekcji, ale potem okazało się, że repertuar należy do M. Kshesinskaya. Uważała balety za swoją własność i mogła je dawać lub nie pozwalać innym je tańczyć.

Prima tkała intrygi i nie pozwalała na wyjście na scenę wielu baletnicom. Nawet gdy w trasę koncertową przyjeżdżali zagraniczni tancerze, nie pozwalała im występować w „swoich” baletach. Sama wybierała czas na swoje występy, występowała tylko w szczycie sezonu i pozwalała sobie na długie przerwy, podczas których przerywała naukę i oddawała się rozrywkom. Jednocześnie Kshesinskaya była pierwszą rosyjską tancerką, która została uznana za światową gwiazdę. Zadziwiła zagraniczną publiczność swoim kunsztem i 32 fouettami z rzędu.

Wielki książę Siergiej Michajłowicz opiekował się Kshesinską i spełniał wszystkie jej zachcianki. Wyszła na scenę w szalenie drogim wydaniu biżuteria z Faberge. W 1900 roku na scenie Teatru Cesarskiego Kshesinskaya obchodziła swoje 10-lecie działalność twórcza(choć wcześniej baletnice dawały benefisy dopiero po 20 latach na scenie). Na kolacji po przedstawieniu poznała wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, z którym zaczęła burzliwy romans. W tym samym czasie baletnica nadal oficjalnie mieszkała z Siergiejem Michajłowiczem.

W 1902 r. Kshesinskaya miała syna. Ojcostwo przypisano Andriejowi Władimirowiczowi. Telyakovsky nie wybrał swoich wyrażeń: „Czy to naprawdę teatr i czy naprawdę za to odpowiadam? Wszyscy są szczęśliwi, wszyscy są szczęśliwi i gloryfikują niezwykłą, silną technicznie, moralnie bezczelną, cyniczną, arogancką baletnicę, która żyje jednocześnie z dwoma wielkimi książętami i nie tylko tego nie ukrywa, ale wręcz przeciwnie, wplata tę sztukę w swoją śmierdzącą cyniczny wieniec z ludzkiej padliny i zepsucia”

Po rewolucji i śmierci Siergieja Michajłowicza Kshesinskaya i jej syn uciekli do Konstantynopola, a stamtąd do Francji. W 1921 roku wyszła za mąż za wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, otrzymując tytuł księżnej Romanowskiej-Krasińskiej. W 1929 roku otworzyła w Paryżu własną pracownię baletową, która dzięki niej odniosła sukces wielkie imię.

Zmarła w wieku 99 lat, przeżywając wszystkich swoich wybitnych patronów. Spory o jej rolę w historii baletu trwają do dziś. A z całego jej długiego życia zwykle wspomina się tylko jeden epizod:

Matylda Kshesinskaya

Primabalerina Teatru Cesarskiego Matylda Kshesinskaya była nie tylko jedną z najjaśniejszych gwiazd rosyjskiego baletu, ale także jedną z najbardziej skandalicznych i kontrowersyjnych postaci w historii XX wieku. Była kochanką cesarza Mikołaja II i dwóch wielkich książąt, a później została żoną Andrieja Władimirowicza Romanowa. Takie kobiety nazywane są fatalnymi - wykorzystywała mężczyzn do osiągnięcia swoich celów, wplatała intrygi i wykorzystywała kontakty osobiste w celach zawodowych. Nazywana jest kurtyzaną i uwodzicielką, choć nikt nie kwestionuje jej talentu i umiejętności.

Rodzice Matyldy Julia i Feliks Kshesinsky

Maria-Matylda Krzezińska urodziła się w 1872 roku w Petersburgu w rodzinie tancerzy baletowych wywodzących się z rodziny zbankrutowanych polskich hrabiów Krasińskich. Od dzieciństwa dziewczyna, która dorastała w środowisku artystycznym, marzyła o balecie.


Słynna primabalerina

Mikołaj II i Matylda Kshesinskaya

W wieku 8 lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej, którą ukończyła z wyróżnieniem. W jej uroczystości wręczenia dyplomów, która odbyła się 23 marca 1890 r., uczestniczyła cała rodzina cesarska. Wtedy to po raz pierwszy zobaczył ją przyszły cesarz Mikołaj II. Później baletnica przyznała w swoich wspomnieniach: „Kiedy pożegnałam się z Dziedzicem, w jego duszy, a także w mojej, wkradło się już wzajemne przyciąganie”.


Matylda Kshesinskaya

Po ukończeniu studiów Matylda Kshesinskaya została zapisana do trupy Teatru Maryjskiego iw pierwszym sezonie wzięła udział w 22 baletach i 21 operach. Na złotej bransoletce z brylantami i szafirami – podarunku od carewicza – wygrawerowała dwie daty: 1890 i 1892. To był rok, w którym się poznali i rok, w którym rozpoczęli swój związek. Ich romans nie trwał jednak długo – w 1894 roku ogłoszono zaręczyny następcy tronu z księżniczką Hesji, po czym zerwał z Matyldą.


Słynna primabalerina

Matylda Kshesinskaya w balecie „Córka faraona”, 1900

Kshesinskaya została primabaleriną, a cały repertuar został wybrany specjalnie dla niej. Dyrektor teatrów cesarskich Władimir Telyakovsky, nie zaprzeczając niezwykłym zdolnościom tancerza, powiedział: „Wydawałoby się, że do repertuaru powinna należeć baletnica służąca w dyrekcji, ale potem okazało się, że repertuar należy do M. Kshesinskaya. Uważała balety za swoją własność i mogła je dawać lub nie pozwalać innym je tańczyć.


Słynna primabalerina

Gwiazda baletu z skandaliczna reputacja

Fotoportrety Kshesinskaya na podstawie baletu „Comargo”, 1902

Prima tkała intrygi i nie pozwalała na wyjście na scenę wielu baletnicom. Nawet gdy w trasę koncertową przyjeżdżali zagraniczni tancerze, nie pozwalała im występować w „swoich” baletach. Sama wybierała czas na swoje występy, występowała tylko w szczycie sezonu i pozwalała sobie na długie przerwy, podczas których przerywała naukę i oddawała się rozrywkom. Jednocześnie Kshesinskaya była pierwszą rosyjską tancerką, która została uznana za światową gwiazdę. Zadziwiła zagraniczną publiczność swoim kunsztem i 32 fouettami z rzędu.


Matylda Kshesinskaya

Wielki książę Andriej Władimirowicz i jego żona Matylda Kshesinskaya

Wielki książę Siergiej Michajłowicz opiekował się Kshesinską i spełniał wszystkie jej zachcianki. Na scenę wyszła ubrana w obłędnie drogą biżuterię od Faberge. W 1900 roku na scenie Teatru Cesarskiego Kshesinskaya obchodziła 10-lecie działalności twórczej (choć wcześniej jej baletnice dawały benefisy dopiero po 20 latach na scenie). Na kolacji po przedstawieniu poznała wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, z którym rozpoczęła burzliwy romans. W tym samym czasie baletnica nadal oficjalnie mieszkała z Siergiejem Michajłowiczem.


Gwiazda baletu o skandalicznej reputacji

Słynna primabalerina

W 1902 r. Kshesinskaya miała syna. Ojcostwo przypisano Andriejowi Władimirowiczowi. Telyakovsky nie wybrał swoich wyrażeń: „Czy to naprawdę teatr i czy naprawdę za to odpowiadam? Wszyscy są szczęśliwi, wszyscy są szczęśliwi i gloryfikują niezwykłą, silną technicznie, moralnie bezczelną, cyniczną, arogancką baletnicę, która żyje jednocześnie z dwoma wielkimi książętami i nie tylko tego nie ukrywa, ale wręcz przeciwnie, wplata tę sztukę w swoją śmierdzącą cyniczny wieniec z ludzkiej padliny i zepsucia”


Po lewej – Matylda Kshesinskaya z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem i synem Włodzimierzem, 1906. Po prawej – Matylda Kshesinskaya z synem, 1916

Po lewej M. Thomson. Portret Matyldy Kshesinskiej, 1991. Po prawej Matylda Kshesinskaya, zdjęcie kolorowe

Po rewolucji i śmierci Siergieja Michajłowicza Kshesinskaya i jej syn uciekli do Konstantynopola, a stamtąd do Francji. W 1921 roku wyszła za mąż za wielkiego księcia Andrieja Władimirowicza, otrzymując tytuł księżnej Romanowskiej-Krasińskiej. W 1929 roku otworzyła w Paryżu własną pracownię baletową, która odniosła sukces dzięki swojemu wielkiemu nazwisku.


Matylda Kshesinskaya w swojej szkole baletowej

Matylda Kshesinskaya, 1954

Zmarła w wieku 99 lat, przeżywając wszystkich swoich wybitnych patronów. Spory o jej rolę w historii baletu trwają do dziś. A z całego jej długiego życia zwykle wspomina się tylko o jednym odcinku: co połączyło baletnicę Matyldę Kshesinską i Mikołaja II

Matylda Feliksowna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, polska. Matylda Maria Krzesińska). Urodzony 19 sierpnia 1872 w Ligowie (koło Petersburga) - zmarł 6 grudnia 1971 w Paryżu. Rosyjska baletnica, primabalerina Teatru Maryjskiego, Czczony Artysta Jego Królewskiej Mości Teatrów Cesarskich, pedagog. Kochanka Mikołaja II.

Matylda Kshesinskaya urodziła się 19 sierpnia 1872 roku w Ligowie (niedaleko Petersburga) w rodzinie tancerzy baletowych Teatru Maryjskiego.

Jest córką rosyjskiego Polaka Feliksa Kshesinsky'ego (1823-1905) i Julii Dominskiej (wdowa tancerka baletowa Leda, z pierwszego małżeństwa miała pięcioro dzieci).

Jej siostrą jest baletnica Julia Kshesinskaya („Kshesinskaya 1st”, żonata Zeddeler, mąż Zeddeler, Alexander Logginovich).

Brat - Józef Kshesinsky (1868-1942), tancerz, choreograf, zginął podczas oblężenia Leningradu.

Według rodzinnej legendy pradziadek Matyldy w młodości utracił majątek, tytuł hrabiowski i rodzina szlachecka Krasiński: uciekł do Francji przed zabójcami wynajętymi przez nikczemnego wujka marzącego o przejęciu tytułu i majątku, zgubiwszy dokumenty poświadczające jego nazwisko, były hrabia został aktorem, a później jedną z gwiazd polskiej opery.

Rodzina nazywała się Matylda Malechka.

W wieku 8 lat rozpoczęła naukę w szkole baletowej jako uczennica wizytująca.

W 1890 roku ukończyła Cesarską Szkołę Teatralną, gdzie jej nauczycielami byli Lew Iwanow, Christian Ioganson i Ekaterina Vazem. Po ukończeniu szkoły została przyjęta zespół baletowy Teatr Maryjski, gdzie początkowo tańczyła jako Kshesinskaya 2 - Kshesinskaya 1st, została oficjalnie nazwana jej starszą siostrą Julią.

Tańczyła na scenie cesarskiej od 1890 do 1917 roku.

Na początku swojej kariery pozostawała pod silnym wpływem sztuki Virginii Zucchi. "Miałem nawet wątpliwości co do słuszności obranej przeze mnie kariery. Nie wiem, dokąd by to doprowadziło, gdyby pojawienie się Tsukki na naszej scenie nie od razu zmieniło mój nastrój, odkrywając przede mną sens i znaczenie naszej sztuki – napisała w swoich wspomnieniach.

Tańczyła w baletach Mariusa Petipy i Lwa Iwanowa: Cukrowa Wróżka w Dziadku do orzechów, Paquita w balecie o tym samym tytule, Odette-Odile w Jeziorze łabędzim, Nikiya w Bajaderze.

Po wyjeździe do Włoch Carlotta Brianza przejęła rolę księżniczki Aurory w balecie Śpiąca królewna. 18 listopada 1892 roku, w dniu 50. występu baletu, baletnica napisała w swoim pamiętniku: „Czajkowski przybył do teatru i został poproszony o wejście na scenę (a nawet go na scenę zaprowadziłem), aby wręcz mu wieniec”.

W 1896 roku otrzymała status primabaleriny teatrów cesarskich- oczywiście dzięki swoim koneksjom na dworze główny choreograf Petipa nie wspierała jej awansu na sam szczyt hierarchii baletowej.

Aby uzupełnić charakterystyczną dla rosyjskiej szkoły baletowej miękką plastyczność i wyraziste dłonie, wyrazistą i wirtuozowską techniką stóp, którą szkoła włoska doskonale opanowała, począwszy od 1898 roku, pobierała prywatne lekcje u słynnego nauczyciela Enrico Cecchettiego.

Jako pierwszy wśród rosyjskich tancerzy wykonał na scenie 32 fouetté z rzędu- trik, którym wcześniej rosyjską opinię publiczną zadziwiły jedynie Włoszki, w szczególności Emma Besson i Pierina Legnani. Nic dziwnego, że Marius Petipa, przywracając do repertuaru swoje popularne balety, często modyfikował tekst choreograficzny głównych części, biorąc pod uwagę możliwości fizyczne baletnicy i jej mocną technikę.

Choć nazwisko Kshesinskiej często pojawiało się w pierwszych wierszach plakatów, jej nazwisko nie jest kojarzone z przedstawieniami wielkich baletów z listy dziedzictwa baletu klasycznego.

Specjalnie dla niej wystawiono tylko kilka przedstawień i wszystkie nie pozostawiły szczególnego śladu w historii rosyjskiego baletu. W „Przebudzeniu Flory”, wystawionym w 1894 roku w Peterhofie specjalnie z okazji ślubu wielkiej księżnej Ksenii Aleksandrownej i wielkiego księcia Aleksandra Michajłowicza, a następnie pozostającym w repertuarze teatru, przydzielono jej główną rolę bogini Flory. Na benefis baletnicy w Teatrze Ermitaż w 1900 roku Marius Petipa wystawił Arlekinadę i Cztery pory roku.

W tym samym roku choreografka wskrzesiła Bajaderę, która specjalnie dla niej zniknęła ze sceny po odejściu Vazem. Kshesinskaya była także główną wykonawczynią dwóch nieudanych przedstawień - baletu „Córka Mikado” Lwa Iwanowa i Ostatnia praca Petipy „Magiczne lustro”, gdzie choreograf wystawił dla niej i Siergieja Legata wspaniałe pas d'action, w którym primabalerinę i premierę otoczyli tacy soliści jak Anna Pavlova, Julia Sedova, Michaił Fokin i Michaił Obuchow.

Brała udział w letnich przedstawieniach Teatru Krasnoselskiego, gdzie m.in. w 1900 roku tańczyła poloneza z Olgą Preobrażeńską, Aleksandrem Sziryajewem i innymi artystami oraz klasyczne pas de deux Lwa Iwanowa z Nikołajem Legatem. Twórcza indywidualność Kshesinskaya charakteryzowała się głębokim dramatycznym opracowaniem ról (Aspiccia, Esmeralda).

Będąc baletnicą akademicką, brała jednak udział w produkcjach innowacyjnego choreografa Michaiła Fokina „Evnika” (1907), „Motyle” (1912), „Eros” (1915).

W 1904 r. Kshesinskaya opuściła teatr z powodu fakultatywnie, a po należnym pożegnalnym występie podpisano z nią umowę na jednorazowe występy - początkowo za zapłatę 500 rubli. za każde przedstawienie, od 1909 - 750.

Kshesinskaya robiła wszystko, co w jej mocy, aby sprzeciwić się zaproszeniu zagranicznych baletnic do trupy i zaintrygowała Legnaniego, który mimo to tańczył w teatrze przez 8 lat, aż do 1901 roku. Pod jej rządami praktyka zapraszania znanych wykonawców koncertujących zaczęła zanikać. Balerina słynęła z umiejętności budowania kariery i obrony swoich stanowisk.

W pewnym sensie to ona była powodem odejścia księcia Wołkońskiego z teatru: odmawiając przywrócenia Kshesinskiej starożytnego baletu „Katarina, córka rabusia”, był zmuszony zrezygnować ze stanowiska dyrektora Cesarskiego Teatru Teatry. Według wspomnień samej baletnicy widoczną przyczyną konfliktu były przymiarki kostiumu do tańca rosyjskiego z baletu „Camargo”.

Podczas Wojna niemiecka kiedy wojska Imperium Rosyjskie Naczelny Dowódca bardzo cierpiał z powodu braku pocisków wielki książę Nikołaj Nikołajewicz argumentował, że nie może nic zrobić z wydziałem artylerii, ponieważ Matylda Kshesinskaya wpływała na sprawy artylerii i brała udział w podziale zamówień między różnymi kompaniami.

Latem 1917 roku opuściła Piotrogród na zawsze, początkowo do Kisłowodzka, a w 1919 roku do Noworosyjska, skąd wraz z synem wypłynęła za granicę.

13 lipca 1917 r. Matylda wraz z synem opuścili Petersburg i 16 lipca przybyli pociągiem do Kisłowodzka. Andriej, jego matka, wielka księżna Maria Pawłowna i jego brat Borys mieszkali w oddzielnym domu.

Na początku 1918 r. „fala bolszewizmu dotarła do Kisłowodzka” – „do tego czasu żyliśmy wszyscy w miarę spokojnie i spokojnie, chociaż wcześniej miały miejsce rewizje i rabunki pod najróżniejszymi pretekstami” – pisze. W Kisłowodzku Władimir wstąpił do miejscowego gimnazjum i ukończył go z sukcesem.

Po rewolucji zamieszkał z matką i bratem Borysem w Kisłowodzku (przybyli tam także Kshesinskaya i jej syn Wowa). 7 sierpnia 1918 r. bracia zostali aresztowani i przewiezieni do Piatigorska, ale dzień później zostali zwolnieni w areszcie. areszt domowy. 13-tego Borys, Andriej i jego adiutant pułkownik Kube uciekli w góry, do Kabardy, gdzie ukrywali się do 23 września.

Kshesinskaya znalazła się wraz z synem, rodziną siostry i baletnicą Zinaidą Rashevską (przyszłą żoną Borysa Władimirowicza) i innymi uchodźcami, w liczbie około stu, w Batalpaszyńskiej (od 2 do 19 października), skąd karawana pod strażnika, przeniosła się do Anapy, gdzie zdecydowała się osiedlić pod eskortą Wielka Księżna Maria Pawłowna.

W Tuapse wszyscy wsiedli na parowiec Typhoon, który zabrał wszystkich do Anapy. Tam Wowa zachorował na hiszpańską grypę, ale został wyniesiony.

W maju 1919 r. wszyscy powrócili do Kisłowodzka, uznanego za wyzwolony, gdzie pozostali do końca 1919 r., wyjeżdżając tam po niepokojących wieściach dla Noworosyjska. Uchodźcy podróżowali pociągiem złożonym z 2 wagonów, przy czym wielka księżna Maria Pawłowna podróżowała wagonem pierwszej klasy z przyjaciółmi i świtą, a Kshesinskaya i jej syn – wagonem trzeciej klasy.

W Noworosyjsku przez 6 tygodni mieszkaliśmy w wagonach, a wokół szalał tyfus. 19 lutego (3 marca) wypłynęliśmy parowcem Semiramida włoskiego Triestino-Lloyd. W Konstantynopolu otrzymali wizy francuskie.

12 marca (25) 1920 r. rodzina przybyła do Cap d’Ail, gdzie 48-letnia wówczas Kshesinskaya była właścicielką willi.

W 1929 roku otworzyła własną pracownię baletową w Paryżu. Wśród uczniów Kshesinskiej była „mała baletnica” Tatyana Ryabushinskaya. Na lekcjach Kshesinskaya zachowywała się taktowo, nigdy nie podnosiła głosu na swoich uczniów.

Starszy brat Matyldy Feliksowny, Józef Kshesinsky, pozostał w Rosji (tańczył w Teatrze Kirowskim) i zginął podczas oblężenia Leningradu w 1942 roku.

Na emigracji, przy współudziale męża, pisała wspomnienia, wydane pierwotnie w 1960 r. w Paryżu pt. Francuski. Pierwszy Wydanie rosyjskie w języku rosyjskim wprowadzono dopiero w 1992 r.

Matylda Feliksowna żyła długo i zmarła 5 grudnia 1971 roku, na kilka miesięcy przed swoimi stuleciami.

Została pochowana na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois pod Paryżem w tym samym grobie z mężem i synem. Epitafium na pomniku: „Wasza Najjaśniejsza Wysokość Księżniczka Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Czcigodny Artysta Teatrów Cesarskich Kshesinskaya”.

Matylda Kshesinskaya. Tajemnice życia

Wzrost Matyldy Kshesinskiej: 153 centymetry.

Życie osobiste Matyldy Kshesinskiej:

W latach 1892–1894 była kochanką carewicza Mikołaja Aleksandrowicza – przyszłości.

Wszystko odbyło się za zgodą członków rodzina królewska zaczynając od cesarza Aleksandra III, która zorganizowała tę znajomość, a kończąc na cesarzowej Marii Fiodorowna, która nadal chciała, aby jej syn stał się mężczyzną.

Po egzaminie była kolacja, wspólny flirt dwojga młodych ludzi, a po latach wpis we wspomnieniach Kshesinskiej: „Kiedy żegnałam się z Dziedzicem, w jego duszę, a także i moją, wkradło się już wzajemne przyciąganie. .”

Dla Matyldy młody carewicz Nikołaj Aleksandrowicz był po prostu Niki.

Stosunki z carewiczem zakończyły się po zaręczynach Mikołaja II z Alicją Heską w kwietniu 1894 r. Jak sama przyznaje Kshesinskaya, ciężko jej było przetrwać to rozstanie.

Później była kochanką wielkich książąt Siergieja Michajłowicza i Andrieja Władimirowicza.

Wielki książę tak bardzo ubóstwiał swoją ukochaną, że wybaczył jej wszystko - nawet burzliwy romans z innym Romanowem - młodym wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem. Wkrótce po przewrocie, kiedy Siergiej Michajłowicz wrócił z Kwatery Głównej i został zwolniony ze stanowiska, oświadczył się Kshesinskiej. Ale, jak pisze w swoich wspomnieniach, odmówiła ze względu na Andrieja.

18 czerwca 1902 r. w Strelnej urodził się syn Włodzimierz, którego nazwisko rodowe brzmiało „Wowa”. Zgodnie z najwyższym dekretem z 15 października 1911 r. otrzymał nazwisko „Krasinski” (zgodnie z tradycją rodzinną Kshesinsky pochodzili od hrabiów Krasińskich), patronimiczny „Siergiejewicz” i dziedziczną szlachtę.

Matylda Kshesinskaya. Balet i władza

W 1917 r. Kshesinskaya, utraciwszy daczę i słynny dworek, błąkał się po mieszkaniach innych ludzi. Postanowiła udać się do Andrieja Władimirowicza, który był w Kisłowodzku. „Ja oczywiście spodziewałam się, że jesienią wrócę z Kisłowodzka do Petersburga, kiedy, jak miałam nadzieję, mój dom zostanie wyzwolony” – naiwnie wierzyła.

"W duszy walczyła mi radość z ponownego spotkania z Andriejem i poczucie wyrzutów sumienia, że ​​zostawiam Siergieja samego w stolicy, gdzie był w ciągłym niebezpieczeństwie. Poza tym trudno było mi zabrać Wową niego, w którym lubił” – wspomina baletnicę.

W 1918 r. wielki książę Siergiej Michajłowicz wraz z innymi Romanowami został rozstrzelany przez bolszewików w Ałapajewsku. Romanowowie zostali zepchnięci na dno opuszczonej kopalni, skazani na powolną, bolesną śmierć. Kiedy po przybyciu Białej Gwardii ciała wydobyto na powierzchnię, okazało się, że Siergiej Michajłowicz ściskał w dłoni medalion z portretem Matyldy.

17 (30) stycznia 1921 r. w Cannes, w kościele Archanioła Michała, zawarła morganatyczne małżeństwo z wielkim księciem Andriejem Władimirowiczem, który adoptował jej syna (został Włodzimierzem Andriejewiczem).

W 1925 roku przeszła z katolicyzmu na prawosławie i przyjęła imię Maria.

30 listopada 1926 r. Cyryl Władimirowicz nadał jej i jej potomstwu tytuł i nazwisko księcia Krasińskiego, a 28 lipca 1935 r. – Jego Najjaśniejszą Wysokość Książę Romanowski-Krasiński.

Repertuar Matyldy Kshesinskiej:

1892 - Księżniczka Aurora, Śpiąca królewna Mariusa Petipy
1894 - Flora*, „Przebudzenie Flory” Mariusa Petipy i Lwa Iwanowa
1896 - Mlada, „Mlada” do muzyki Minkusa
1896 - bogini Wenus, „Astronomiczny pas” z baletu „Sinobrody”
1896 - Lisa, " Daremne zabezpieczenie» Marius Petipa i Lew Iwanow
1897 - bogini Tetyda, „Tetyda i Peleus” Mariusa Petipy
1897 - Królowa Nizia, „ Król Kandaules» Mariusz Petipa
1897 - Gotaru-Gime*, „Córka Mikado” Lwa Iwanowa
1898 - Aspiccia, „Córka faraona” Mariusa Petipy
1899 - Esmeralda „Esmeralda” Julesa Perraulta w Nowa edycja Mariusza Petipy
1900 - Kolos, Królowa Lata*, „Pory roku” Mariusa Petipy
1900 - Orlik*, Arlekinada Mariusa Petipy
1900 - Nikiya, Bajadera Mariusa Petipy
1901 - Rigoletta*, „Rigoletta, paryska modystka” Enrico Cecchettiego
1903 - Księżniczka*, „Czarodziejskie lustro” Mariusa Petipy
1907 - Evnika*, „Evnika” Michaiła Fokina
1915 - Dziewczyna*, „Eros” Michaiła Fokina

* - pierwszy wykonawca partii.

Bibliografia Matyldy Kshesinskiej:

1960 - Matylda Kshessinskaya. Taniec w Petersburgu
1960 - SAS la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Pamiątki de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Pétersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Wspomnienia

Matylda Feliksowna Kshesinskaya (19 sierpnia 1872 - 6 grudnia 1971), rosyjska baletnica.
Postać Matyldy Kshesinskiej jest tak szczelnie owiana kokonem legend, plotek i plotek, że niemal nie sposób rozpoznać prawdziwą, żywą osobę... Kobieta pełna nieodpartego uroku. Namiętna, uzależniona natura. Pierwsza rosyjska performerka fouetté i baletnica potrafiąca zarządzać własnym repertuarem. Genialny, wirtuoz tancerza, który wyparł z rosyjskiej sceny zagranicznych wykonawców koncertowych...
Matylda Kshesinskaya była drobna, miała zaledwie 1 metr i 53 centymetry wzrostu. Ale pomimo rozwoju imię Kshesinskaya przez wiele dziesięcioleci nie opuszczało stron felietonów plotkarskich, gdzie była przedstawiana wśród bohaterek skandalów i „femme fatales”.
Kshesinskaya urodziła się w dziedzicznym środowisku artystycznym, które przez kilka pokoleń było związane z baletem. Ojciec Matyldy był znanym tancerzem i czołowym artystą teatrów cesarskich.

Ojciec został jego pierwszym nauczycielem najmłodsza córka. Już od samego początku młodym wieku pokazała zdolności i miłość do baletu, co nie jest zaskakujące w rodzinie, w której prawie wszyscy tańczą. W wieku ośmiu lat została wysłana do Cesarskiej Szkoły Teatralnej - jej matka wcześniej ją ukończyła, a teraz studiowali tam jej brat Józef i siostra Julia.
Początkowo Malya nie ćwiczyła szczególnie pilnie - od dawna uczyła się podstaw sztuki baletowej w domu. Dopiero w wieku piętnastu lat, kiedy dostała się do klasy Christiana Pietrowicza Iogansona, Malya nie tylko poczuła chęć uczenia się, ale zaczęła uczyć się z prawdziwą pasją. Kshesinskaya odkryła niezwykły talent i ogromny potencjał twórczy. Wiosną 1890 roku ukończyła studia jako studentka eksternistyczna i została zapisana do trupy Teatru Maryjskiego. Już w pierwszym sezonie Kshesinskaya tańczyła w dwudziestu dwóch baletach i dwudziestu jeden operach. Role były małe, ale odpowiedzialne i pozwalały Mali pokazać swój talent. Ale sam talent nie wystarczył, aby zdobyć tak wiele gier - rolę odegrała jedna ważna okoliczność: następca tronu był zakochany w Matyldzie.
Malya spotkała się z wielkim księciem Mikołajem Aleksandrowiczem – przyszłym cesarzem Mikołajem II – na kolacji po występie dyplomowym, który odbył się 23 marca 1890 r. Niemal natychmiast rozpoczęli romans, który przebiegał przy pełnej zgodzie rodziców Mikołaja. Ich naprawdę poważny związek rozpoczął się dopiero dwa lata później, gdy spadkobierca wrócił do domu Matyldy Kshesinskiej, pod nazwiskiem Huzar Wołkow. Notatki, listy i... prezenty iście królewskie. Pierwszą była złota bransoletka z dużymi szafirami i dwoma diamentami, na której Matylda wygrawerowała dwie daty - 1890 i 1892 - pierwsze spotkanie i pierwszą wizytę w jej domu. Ale... Ich miłość była skazana na porażkę i po 7 kwietnia 1894 roku, kiedy oficjalnie ogłoszono zaręczyny carewicza z Alicją Heską, Mikołaj nigdy więcej nie odwiedził Matyldy. Jednak, jak wiadomo, pozwolił jej kontaktować się z nim listownie po imieniu i obiecał, że pomoże jej we wszystkim, jeśli będzie potrzebowała pomocy.
20 października 1894 roku w Liwadii zmarł cesarz Aleksander III – miał zaledwie 49 lat. Następnego dnia Alicja przeszła na prawosławie i została Wielka Księżna Aleksandra Fiodorowna. Tydzień po pogrzebie cesarza Mikołaj i Aleksandra pobrali się Zimowy pałac- w tym celu specjalnie przerwano narzuconą na dworze od roku żałobę.

Matylda bardzo martwiła się rozstaniem z Mikołajem. Nie chcąc, żeby ktokolwiek widział jej cierpienie, zamknęła się w domu i prawie nie wychodziła. Ale… jak mówią, święte miejsce nigdy nie jest puste: „W moim żalu i rozpaczy nie zostałem sam. Wielki książę Siergiej Michajłowicz, z którym zaprzyjaźniłem się od dnia, w którym następca tronu po raz pierwszy przyprowadził go do mnie, został ze mną i mnie wspierał. Nigdy nie czułam do niego uczucia, które można porównać z moim uczuciem do Nikiego, ale całą swoją postawą zdobył moje serce i szczerze się w nim zakochałam” – napisała później Matylda Kshesinskaya w swoim pamiętniki. Zakochała się... ale szybko i na nowo... Romanow.

Z powodu żałoby w Teatrze Maryjskim praktycznie nie było przedstawień, a Kshesinskaya przyjęła zaproszenie przedsiębiorcy Raoula Günzburga na wycieczkę do Monte Carlo. Występowała ze swoim bratem Josephem, Olgą Preobrazhenską, Alfredem Bekefim i Georgym Kyakshtem. Wycieczka odbyła się od Wielki sukces. W kwietniu Matylda i jej ojciec wystąpili w Warszawie. Feliks Kshesinsky został tu dobrze zapamiętany, a publiczność dosłownie oszalała na występach rodzinnego duetu. Do Petersburga wróciła dopiero w sezonie 1895 i wystąpiła w nowym balecie R. Drigo „Perła”, który Petipa wystawił specjalnie z okazji wstąpienia na tron ​​Mikołaja II.

I nic dziwnego, że jej kariera poszła w górę. Została prima Teatru Maryjskiego i wokół niej zbudowano praktycznie cały repertuar. Tak, jej współcześni nie wzbraniali się przed uznaniem jej talentu, ale w ukryciu wszyscy rozumieli, że talent ten trafił na szczyt nie poprzez straszliwą walkę o byt, ale w nieco inny sposób. Świat teatru nie jest taki prosty, jeśli dla zwykłych widzów jest to święto, to dla sług melpomene jest to walka o życie, intrygi, wzajemne roszczenia i umiejętność zrobienia wszystkiego, aby zostać zauważonym przez przełożonych tego świata . Tancerze baletowi zawsze byli kochani przez klasę wyższą: wielcy książęta i szlachta niższej rangi nie wahali się patronować tej czy innej baletnicy. Patronat często nie wykraczał poza romans, ale niektórzy nawet odważyli się wziąć te piękności za żony. Ale tacy ludzie stanowili mniejszość, większość była skazana na smutny los „błyśnięcia jak jasna gwiazda” na scenie, a następnie cichego znikania poza nią. Matylda Kshesinskaya uniknęła tego losu...
Początek działalności Kshesinskiej związany był z występami w baletach klasycznych w inscenizacji słynnego choreografa M. Petipy. Ujawnili nie tylko jej wirtuozerską technikę, ale także niezwykłość talent dramatyczny. Po debiucie Kshesinskiej w balecie P. Czajkowskiego „Śpiąca królewna” Petipa zaczęła układać choreografie specjalnie do swojego tańca „koloraturowego”. Dopiero długa żałoba po śmierci Aleksandra III uniemożliwiła ich współpracę.
Baletnicę wyróżniała nie tylko talent, ale także ogromna ciężka praca. Jako pierwsza po włoskich wirtuozach wykonała rzadki w tamtych czasach numer baletowy – trzydzieści dwa fouetty. Jak zauważyła jedna z recenzentek, „wykonując trzydzieści dwa fouetté, nie ruszając się z miejsca, dosłownie przybita do punktu podparcia, odpowiedziała na ukłony, ponownie wyszła na środek sceny i odkręciła dwadzieścia osiem fouetté”.

Od tego czasu rozpoczyna się dziesięcioletni okres dominacji Kshesinskaya w języku rosyjskim scena baletowa. Zakończyło się w 1903 r., kiedy M. Petipa przeszedł na emeryturę. W tym czasie na prośbę cesarza Mikołaja Kshesinskaya znajdowała się pod opieką wielkiego księcia Siergieja Michajłowicza. W jego domu poznała kuzyn Car, wielki książę Andriej Władimirowicz. Wielu wierzyło, że ich związek nie potrwa długo, ale wkrótce urodził się ich syn Władimir i stał się Kshesinskaya partnerka cywilna Wielki książę. Co prawda pobrali się wiele lat później, w roku 1921, kiedy byli na wygnaniu.

Kshesinskaya miała trudności z przyzwyczajeniem się do innowacji sztuka choreograficzna. Przez długi czas nie mogła znaleźć odpowiedniego choreografa dla siebie i tylko współpraca z M. Fokinem pomogły jej przezwyciężyć sytuację kryzysową. Ich relacje zmieniały się kilkakrotnie. Kshesinskaya albo była idolką Fokina, albo próbowała usunąć go ze sceny petersburskiej. Jednak popularność Fokin nie mogła pozostawić jej obojętnej i mimo wszystko nadal współpracowali.

Ogólnie rzecz biorąc, Kshesinskaya była zawsze bystra i często dochodziła do siebie dobra decyzja dopiero po popełnieniu wielu błędów. Tak rozwinęła się na przykład jej relacja z S. Diagilewem. Zwrócił się do niej w 1911 roku z prośbą o zostanie główną solistką zaplanowanego przez siebie programu występy baletowe. Kshesinskaya początkowo odrzuciła jego propozycję, gdyż krótko wcześniej triumfalnie występowała w Paryżu i Londynie w kilku przedstawieniach wystawianych przez wpływową francuską gazetę „Le Figaro”. Jednak po namyśle, a może po prostu dowiedzeniu się, że najwięksi tancerze tamtych czasów – M. Fokin i W. Niżyński – zgodzili się wystąpić w trupie Diagilewa, wyraziła zgodę. Następnie Diagilew, specjalnie dla Kshesinskiej, kupił dekoracje i kostiumy do baletu od dyrekcji teatrów cesarskich. jezioro łabędzie", wykonany według szkiców A. Golovina i K. Korovina.
Występy trupy Diagilewa w Wiedniu i Monte Carlo stały się prawdziwym triumfem Kshesinskiej, a sama współpraca trwała wiele lat.
Dopiero po wybuchu I wojny światowej baletnica przestała występować za granicą i 2 lutego 1917 roku po raz ostatni wystąpiła na scenie Teatru Maryjskiego.

Kshesinskaya zrozumiała, że ​​po rewolucji lutowej musi na kilka miesięcy zniknąć z pola widzenia dziennikarzy. Dlatego wraz z synem udała się do Kisłowodzka do męża. Po dojściu bolszewików do władzy wyjechali do Konstantynopola, a następnie osiedlili się na kilka lat w Villa Alam na śródziemnomorskim wybrzeżu Francji. Wkrótce Kshesinskaya zdała sobie sprawę, że nie może liczyć na powrót na scenę i musi poszukać innego sposobu na zarobienie pieniędzy. Przeprowadza się do Paryża i otwiera studio baletowe w Villa Monitor.
Początkowo miała tylko kilku uczniów, ale po wizycie w pracowni Diagilewa i A. Pawłowej ich liczba szybko wzrosła i wkrótce u Kshesinskiej studiowało ponad stu studentów. Wśród nich były córki F. Chaliapina, Marina i Dasia. Później u Kshesinskiej studiowały tak znane baletnice, jak partner R. Nureyeva M. Fontein i I. Shoviré.

Wybuch II wojny światowej wywrócił do góry nogami jej ugruntowane życie. W obawie przed bombardowaniami przenosi się na przedmieścia, a kiedy już się zbliża niemiecka armia Razem z rodziną udaje się do Biarritz, na granicę z Hiszpanią. Ale wkrótce przybyły tam także wojska niemieckie. Sytuację Kshesinskiej komplikował fakt, że jej syn został wkrótce aresztowany za działalność antyfaszystowską. I już po kilku miesiącach udało mu się uciec z obozu, a potem z Francji.
Po wyzwoleniu Francji w 1944 roku Kshesinskaya wróciła do Paryża i przy pomocy swoich uczniów Ninette de Valois i Margot Fonteyn zorganizowała objazdową trupę baletową, która koncertowała dla żołnierzy. W tym samym czasie w jej pracowni wznowiono zajęcia. W 1950 r. Kshesinskaya wyjechała do Anglii, gdzie zaczęła przewodzić Federacji Rosyjskiej balet klasyczny, w skład którego wchodziło piętnaście szkół choreograficznych.
Podczas pierwszej wycieczki Teatr Bolszoj We Francji Kshesinskaya specjalnie pojechała do Paryża, aby wziąć udział w przedstawieniach na scenie Wielkiej Opery, w której występowała G. Ulanova.

Kshesinskaya opublikowała kilka książek. Najbardziej znane były jej wspomnienia, które ukazały się jednocześnie we Francji i USA.
Matylda Feliksowna żyła długo i zmarła 5 grudnia 1971 roku, na kilka miesięcy przed swoimi stuleciami. Została pochowana na cmentarzu Sainte-Genevieve-des-Bois pod Paryżem w tym samym grobie z mężem i synem. Na pomniku znajduje się epitafium: „Najjaśniejsza księżniczka Maria Feliksowna Romanowska-Krasińska, Zasłużona Artystka Teatrów Cesarskich Kshesinskaya”.