24 lutego 1852 Mikołaj Gogol spalił drugie, ostatnie wydanie drugiego tomu „Dead Souls” – najważniejszego dzieła w jego życiu (zniszczył także pierwsze wydanie siedem lat wcześniej). Był Wielki Post, pisarz praktycznie nic nie jadł, a jedyna osoba, której dał do przeczytania swój rękopis, nazwała powieść „szkodliwą” i poradziła mu, aby zniszczył z niej kilka rozdziałów. Autor od razu wrzucił w ogień cały rękopis. A następnego ranka, zdając sobie sprawę, co zrobił, pożałował swojego impulsu, ale było już za późno.

Ale kilka pierwszych rozdziałów drugiego tomu jest nadal znanych czytelnikom. Kilka miesięcy po śmierci Gogola odkryto jego szkice rękopisów, w tym cztery rozdziały drugiej księgi Martwych dusz. AiF.ru opowiada historię obu tomów jednej z najsłynniejszych rosyjskich książek.

Strona tytułowa pierwszego wydania z 1842 r. i Strona tytułowa drugie wydanie Dead Souls, 1846, na podstawie szkicu Mikołaja Gogola. Zdjęcie: Commons.wikimedia.org

Dzięki Aleksandrowi Siergiejewiczowi!

W rzeczywistości fabuła „Dead Souls” w ogóle nie należy do Gogola: ciekawy pomysł zasugerowałem mojemu „koledze na piśmie” Aleksander Puszkin. Podczas zesłania do Kiszyniowa poeta usłyszał „dziwaczną” historię: okazało się, że w jednym miejscu nad Dniestrem, sądząc po oficjalnych dokumentach, od kilku lat nikt nie zginął. Nie było w tym żadnego mistycyzmu: nazwiska zmarłych nadano po prostu zbiegłym chłopom, którzy w poszukiwaniu lepsze życie wylądował nad Dniestrem. Okazało się więc, że do miasta napływano nowych siła robocza chłopi mieli na to szansę nowe życie(a policji nie udało się nawet zidentyfikować uciekinierów), a statystyki nie wykazały żadnych zgonów.

Po nieznacznej modyfikacji tego spisku Puszkin opowiedział go Gogolowi - najprawdopodobniej stało się to jesienią 1831 r. A cztery lata później, 7 października 1835 r., Nikołaj Wasiljewicz wysłał do Aleksandra Siergiejewicza list o następującej treści: „Zacząłem pisać Dead Souls”. Fabuła rozciąga się na długą powieść i wydaje się, że będzie bardzo zabawna. Głównym bohaterem Gogola jest poszukiwacz przygód, który udaje właściciela ziemskiego i wykupuje martwych chłopów, którzy wciąż są uwzględnieni w spisie ludności. I zastawia powstałe „dusze” w lombardzie, próbując się wzbogacić.

Trzy kręgi Cziczikowa

Gogol postanowił, że swój wiersz (i tak autor określił gatunek „Dead Souls”) składa się z trzech części - w tym utworze przypomina „Boską komedię” Dantego Alighieri. W średniowiecznym poemacie Dantego bohater wędruje przez życie pozagrobowe: przechodzi przez wszystkie kręgi piekła, przechodzi przez czyściec i ostatecznie, osiągając oświecenie, trafia do nieba. Fabuła i struktura Gogola są wymyślone w podobny sposób: główny bohater Cziczikow podróżuje po Rosji, obserwując przywary właścicieli ziemskich i stopniowo się zmienia. Jeśli w pierwszym tomie Chichikov jawi się jako sprytny intrygant, który jest w stanie zdobyć zaufanie każdej osoby, to w drugim zostaje złapany na oszustwie z cudzym spadkiem i prawie trafia do więzienia. Najprawdopodobniej autor założył, że w końcowej części jego bohater wyląduje na Syberii wraz z kilkoma innymi postaciami, a po przejściu serii testów wspólnie staną się uczciwymi ludźmi i wzorami do naśladowania.

Jednak Gogol nigdy nie zaczął pisać trzeciego tomu, a treść drugiego można się domyślić jedynie na podstawie czterech zachowanych rozdziałów. Co więcej, zapisy te są sprawne i niekompletne, a bohaterowie mają „różne” imiona i wiek.

„Święty Testament” Puszkina

W sumie Gogol przez sześć lat pisał pierwszy tom Dead Souls (ten sam, który teraz tak dobrze znamy). Praca rozpoczęła się w ojczyźnie, a następnie była kontynuowana za granicą (pisarz „pojechał tam” latem 1836 r.) - nawiasem mówiąc, pisarz przeczytał pierwsze rozdziały swojego „natchnienia” Puszkina tuż przed wyjazdem. Autorka pracowała nad wierszem w Szwajcarii, Francji i Włoszech. Następnie w krótkich „wypadach” wrócił do Rosji, czytaj dalej wieczory towarzyskie w Moskwie i Petersburgu fragmenty rękopisu i ponownie wyjechał za granicę. W 1837 roku Gogol otrzymał wiadomość, która go zszokowała: Puszkin zginął w pojedynku. Pisarz uważał, że teraz jego obowiązkiem jest dokończenie „Martwych dusz”: w ten sposób wypełni „świętą wolę” poety i jeszcze pilniej zabrał się do pracy.

Latem 1841 roku książka była ukończona. Autor przyjechał do Moskwy z zamiarem opublikowania dzieła, napotkał jednak poważne trudności. Moskiewska cenzura nie chciała dopuścić „Martwych dusz” i zamierzała zakazać publikacji wiersza. Najwyraźniej cenzor, który „zdobył” rękopis, pomógł Gogolowi i uprzedził go o problemie, dzięki czemu pisarzowi udało się przetransportować „Martwe dusze” przez Wissarion Bieliński (krytyk literacki i publicysta) z Moskwy do stolicy – ​​Petersburga. Jednocześnie autor poprosił Bielińskiego i kilku jego wpływowych przyjaciół ze stolicy o pomoc w przejściu cenzury. I plan się powiódł: książka została dopuszczona. W 1842 r. Utwór został ostatecznie opublikowany - wówczas zatytułowano go „Przygody Chichikowa, czyli Martwe dusze, wiersz N. Gogola”.

Ilustracja Piotra Sokołowa do wiersza Mikołaja Gogola „Martwe dusze”. „Przybycie Cziczikowa do Plyuszkina”. 1952 Reprodukcja. Foto: RIA Novosti / Ozersky

Pierwsze wydanie drugiego tomu

Nie da się z całą pewnością stwierdzić, kiedy autor rozpoczął pisanie drugiego tomu – przypuszczalnie stało się to w roku 1840, jeszcze przed publikacją pierwszej części. Wiadomo, że Gogol ponownie pracował nad rękopisem w Europie i w 1845 roku, w czasie kryzysu psychicznego, wrzucił wszystkie kartki do pieca – po raz pierwszy zniszczył rękopis drugiego tomu. Wtedy autor zdecydował, że jego powołaniem jest służenie Bogu na polu literackim i doszedł do wniosku, że został wybrany do stworzenia wielkiego arcydzieła. Jak Gogol pisał do swoich przyjaciół podczas pracy nad Dead Souls: „...to grzech, poważny grzech, grzech ciężki, który mnie rozprasza! Może to zrobić tylko jedna osoba, która nie wierzy moim słowom i jest niedostępna wzniosłym myślom. Moja praca jest świetna, moim wyczynem jest oszczędzanie. Jestem już martwy dla wszystkiego, co drobne.

Według samego autora, po spaleniu rękopisu drugiego tomu, przyszedł mu do głowy wgląd. Uświadomił sobie, jaka naprawdę powinna być treść książki: bardziej wzniosła i „oświecona”. I zainspirowany Gogol rozpoczął drugą edycję.

Ilustracje postaci, które stały się klasyką
Prace Aleksandra Agina w pierwszym tomie
Nozdryow	Sobakiewicz	Plyuszkin	Damski
Prace Petera Boklevsky'ego w pierwszym tomie
Nozdryow	Sobakiewicz	Plyuszkin	Maniłow
Prace Petera Boklevsky'ego i I. Mankovsky'ego do drugiego tomu
Piotr Kogut	Tentetnikow	Generał Betrisczow	Aleksander Pietrowicz

„Teraz wszystko zniknęło”. Wydanie drugie drugiego tomu

Gdy gotowy był już drugi, już drugi rękopis drugiego tomu, pisarz namówił swego duchowego nauczyciela, Rżewskiego Arcykapłan Mateusz Konstantynowski przeczytaj - ksiądz był w tym czasie właśnie w Moskwie, w domu przyjaciela Gogola. Mateusz początkowo odmówił, ale po przeczytaniu wydania poradził, aby kilka rozdziałów z księgi usunąć i nigdy nie publikować. Kilka dni później arcykapłan wyszedł, a pisarz praktycznie przestał jeść - a stało się to na 5 dni przed rozpoczęciem Wielkiego Postu.

Portret Mikołaja Gogola dla matki, namalowany przez Fiodora Mollera w 1841 roku w Rzymie.

Według legendy w nocy z 23 na 24 lutego Gogol obudził się Sługa Siemiona, nakazał mu otworzyć zawory pieca i przynieść teczkę, w której trzymano rękopisy. Na prośby przestraszonego służącego pisarz odpowiedział: „To nie twoja sprawa! Modlić się!" - i podpalił swoje zeszyty w kominku. Nikt współcześnie nie wie, co kierowało wówczas autorem: niezadowolenie z drugiego tomu, rozczarowanie czy stres psychiczny. Jak później sam pisarz wyjaśniał, przez pomyłkę zniszczył książkę: „Chciałem spalić kilka rzeczy, które przygotowywałem od dawna, ale wszystko spaliłem. Jak silny jest zły – do tego mnie doprowadził! I tam zrozumiałem i przedstawiłem wiele przydatnych rzeczy... Pomyślałem, że wyślę znajomym notatnik na pamiątkę: niech robią, co chcą. Teraz wszystko zniknęło.”

Po tej pamiętnej nocy klasyk żył przez dziewięć dni. Zmarł w stanie skrajnego wycieńczenia i bez sił, ale do końca odmawiał przyjmowania pożywienia. Przeglądając jego archiwa, kilku przyjaciół Gogola w obecności gubernatora cywilnego Moskwy znalazło kilka miesięcy później szkice rozdziałów drugiego tomu. Nie zdążył nawet rozpocząć trzeciego… Teraz, 162 lata później, „Dead Souls” jest nadal czytany, a dzieło uważane jest za klasykę nie tylko literatury rosyjskiej, ale całej literatury światowej.

„Dead Souls” w dziesięciu cytatach

„Rus, dokąd idziesz? Dać odpowiedź. Nie daje odpowiedzi.”

„A który Rosjanin nie lubi szybkiej jazdy?”

„Jest tam tylko jedna przyzwoita osoba: prokurator; i nawet ten, prawdę mówiąc, jest świnią.

„Kochaj nas czarnymi, a wszyscy będą nas kochać białych”.

„Och, Rosjanie! Nie chce umierać własną śmiercią!”

„Są ludzie, którzy mają pasję rozpieszczania swoich sąsiadów, czasami bez żadnego powodu”.

„Często przez widoczne dla świata ze śmiechu płyną łzy niewidoczne dla świata.”

„Nozdrew był pod pewnymi względami osoba historyczna. Żadne spotkanie, w którym brał udział, nie odbyło się bez historii”.

„Bardzo niebezpieczne jest zaglądanie głębiej w serca kobiet”.

„Strach jest bardziej lepki niż zaraza”.

Ilustracja Piotra Sokołowa do wiersza Mikołaja Gogola „Martwe dusze”. „Cziczikow u Plyuszkina”. 1952 Reprodukcja. Foto: RIA Novosti / Ozersky

Historia powstania wiersza „Martwe dusze”

Są pisarze, którzy łatwo i swobodnie wymyślają wątki do swoich dzieł. Gogol nie był jednym z nich. W swoich intrygach odznaczał się bolesną pomysłowością. Koncepcja każdego dzieła była mu przekazywana z największą trudnością. Zawsze potrzebował zewnętrznego bodźca, który pobudziłby jego wyobraźnię. Współcześni mówią nam, z jakim chciwym zainteresowaniem Gogol słuchał różnych codzienne historie, żarty podchwytywane na ulicy, były też bajki. Słuchałem profesjonalnie, niczym pisarz, zapamiętując każdy charakterystyczny szczegół. Minęły lata, a niektóre z tych przypadkowo zasłyszanych historii ożyły w jego twórczości. W przypadku Gogola, wspominał później P.V. Annenkowa, „nic nie zostało zmarnowane”.

Fabuła " Martwe dusze„Gogol, jak wiadomo, był zobowiązany A.S. Puszkina, który od dawna namawiał go do napisania świetnego dzieła epicka praca. Puszkin opowiedział Gogolowi historię pewnego poszukiwacza przygód, który skupował zmarłych chłopów od właścicieli ziemskich, aby zastawić ich tak, jakby żyli w Radzie Strażników, i otrzymać za nich potężną pożyczkę.

Historia oszukańczych sztuczek z martwymi duszami mogła stać się znana Puszkinowi podczas jego wygnania w Kiszyniowie. Na początku XIX wieku dziesiątki tysięcy chłopów uciekło tu, na południe Rosji, do Besarabii, z różnych części kraju, uciekając przed zaległościami w płaceniu różnych podatków. Władze lokalne stworzyły przeszkody w przesiedleniu tych chłopów. Gonili ich. Ale wszystkie środki były daremne. Uciekając przed prześladowcami, zbiegli chłopi często przyjmowali nazwiska zmarłych chłopów pańszczyźnianych. Mówią, że podczas pobytu Puszkina na wygnaniu w Kiszyniowie po całej Besarabii rozeszły się pogłoski, że miasto Bendery było nieśmiertelne, a ludność tego miasta nazywano „nieśmiertelnym społeczeństwem”. Przez wiele lat nie odnotowano tam ani jednego zgonu. Rozpoczęło się dochodzenie. Okazało się, że w Benderach przyjęto zasadę: zmarłych „nie należy wykluczać ze społeczeństwa”, a ich nazwiska należy nadawać przybyłym tu zbiegłym chłopom. Puszkin odwiedził Bendery więcej niż raz i był bardzo zainteresowany tą historią.

Najprawdopodobniej to ona stała się zalążkiem fabuły, którą poeta opowiedział Gogolowi prawie półtorej dekady po wygnaniu z Kiszyniowa.

Należy zauważyć, że pomysł Cziczikowa wcale nie był w życiu taką rzadkością. Oszustwa z „duchami rewizyjnymi” były w tamtych czasach zjawiskiem dość powszechnym. Można śmiało założyć, że nie tylko jedno konkretne wydarzenie stanowiło podstawę planu Gogola.

Trzon fabuły Dead Souls stanowiła przygoda Cziczikowa. Wydawało się to tylko niewiarygodne i anegdotyczne, ale w rzeczywistości było niezawodne w każdym najdrobniejszym szczególe. Rzeczywistość feudalna stworzyła bardzo sprzyjające warunki do takich przygód.

Dekretem z 1718 r. tzw. spis gospodarstw domowych zastąpiono spisem pogłównym. Odtąd wszyscy mężczyźni poddani, „od najstarszego do ostatniego dziecka”, podlegali opodatkowaniu. Martwe dusze (martwi lub zbiegli chłopi) stały się ciężarem dla właścicieli ziemskich, którzy w naturalny sposób marzyli o pozbyciu się ich. Stworzyło to psychologiczny warunek wstępny wszelkiego rodzaju oszustw. Jeden martwe dusze były ciężarem, inni czuli ich potrzebę, mając nadzieję na skorzystanie z nieuczciwych transakcji. Właśnie na to liczył Paweł Iwanowicz Cziczikow. Ale najciekawsze jest to, że fantastyczna transakcja Cziczikowa została przeprowadzona w doskonałej zgodzie z paragrafami prawa.

Fabuła wielu dzieł Gogola opiera się na absurdalnej anegdocie, wyjątkowym przypadku, nagły wypadek. Im bardziej anegdotyczna i ekstremalna wydaje się zewnętrzna powłoka fabuły, tym jaśniejsza, bardziej niezawodna, bardziej typowa wydaje się przed nami prawdziwe zdjęcieżycie. Oto jedna z osobliwych cech sztuki utalentowanego pisarza.

Gogol rozpoczął pracę nad „ Martwe dusze„w połowie 1835 r., czyli jeszcze wcześniej niż „Generał Inspektor”. 7 października 1835 roku poinformował Puszkina, że ​​napisał trzy rozdziały Martwych dusz. Ale nowa rzecz jeszcze nie schwytała Mikołaja Wasiljewicza. Chce napisać komedię. I dopiero po „Generalnym Inspektorze”, już za granicą, Gogol naprawdę zajął się „Dead Souls”.

Jesienią 1839 r. Okoliczności zmusiły Gogola do podróży do ojczyzny i w związku z tym przymusowej przerwy w pracy. Osiem miesięcy później Gogol postanowił wrócić do Włoch, aby przyspieszyć prace nad książką. W październiku 1841 roku ponownie przybył do Rosji z zamiarem opublikowania swojego dzieła – będącego efektem sześcioletniej ciężkiej pracy.

W grudniu zakończono ostateczne poprawki, a ostateczna wersja rękopisu została przekazana do rozpatrzenia Moskiewskiej Komisji Cenzury. Tutaj „Dead Souls” spotkało się z wyraźnie wrogim nastawieniem. Gdy tylko Gołochwastow, który przewodniczył posiedzeniu komisji cenzury, usłyszał nazwę „Martwe dusze”, krzyknął: „Nie, nigdy na to nie pozwolę: dusza może być nieśmiertelna - martwa dusza To niemożliwe – autor zbroi się przeciwko nieśmiertelności!”

Wyjaśniono to Gołochwastowej mówimy o o duszach rewizyjnych, ale wpadł w jeszcze większą wściekłość: „Na to na pewno nie można pozwolić... to znaczy przeciw pańszczyźnie!” Tutaj członkowie komisji wtrącili się: „Przedsięwzięcie Cziczikowa jest już przestępstwem!”

Kiedy jeden z cenzorów próbował wyjaśnić, że autor nie usprawiedliwił Cziczikowa, ze wszystkich stron krzyczeli: „Tak, nie usprawiedliwia, ale teraz go zdemaskował, a inni pójdą za przykładem i kupią martwe dusze… ”

Gogol został ostatecznie zmuszony do wycofania rękopisu i zdecydował się wysłać go do Petersburga.

W grudniu 1841 r. Bieliński odwiedził Moskwę. Gogol zwrócił się do niego z prośbą o zabranie rękopisu ze sobą do Petersburga i umożliwienie jego szybkiego przejścia przez petersburską cenzurę. Krytyk chętnie zgodził się wykonać to zadanie i 21 maja 1842 r., po pewnych poprawkach cenzury, ukazało się „Przygody Cziczikowa, czyli Martwe Dusze”.

Fabuła „Dead Souls” składa się z trzech zewnętrznie zamkniętych, ale wewnętrznie bardzo powiązanych ogniw: właścicieli ziemskich, urzędników miejskich i biografii Cziczikowa. Każde z tych ogniw pozwala na pełniejsze i głębsze odsłonięcie koncepcji ideowo-artystycznej Gogola.

Jedno z dzieł rosyjskich literaturę XIX wieku stulecia jest wiersz „Martwe dusze”. Historia powstania „Dead Souls” jest ciekawa, podobnie jak sama książka. Koncepcja, pomysł, pierwsze przemyślenia i ostateczne wykonanie podkreślają talent pisarza. Jego umiejętność ponownego przemyślenia swojego podejścia do historii, jego chęć prezentowania prawdziwe fakty język artystyczny zaskoczył współczesnych i zadziwił czytelników naszych czasów.

Koncepcja i rozpoczęcie prac

A.S. Puszkin podzielił się pomysłem na fabułę „Dead Souls” z N.V. Gogolem. Poeta chciał napisać zwykły wiersz poetycki, ale zdecydował, że temat jest bliższy Gogolowi. Ciekawy pomysł, według A.S. Puszkina, nie dałby nikomu innemu, ale po „Generalnym Inspektorze”, który tak jaskrawo wyśmiewał typy rosyjskiej szlachty, poeta wierzył, że postacie kupujących wyjdą jaśniejsze od Gogola długopis. W „Wyznaniu autora” Gogol pisze, że fabuła na to pozwala

„... podróżować z bohaterem po całej Rosji i przedstawiać różnorodne postacie”.

Prace rozpoczynają się w 1835 roku w Petersburgu. Fabuła natychmiast zaczyna przeradzać się w długą powieść. Autor podkreśla „niezwykle długi”. Pierwsze 2 tomy są pokazem ponurego i niemoralnego życia prowincjonalnej Rosji. Główny bohater- produkt epoki cynizmu i bezduszności. Tom trzeci to odrodzenie Rusi. Klasyk rozumie, że Rusię może pokazać tylko z jednej strony. Szuka „znicza” wśród mieszkańców miasta. W 1836 r. Nikołaj Wasiljewicz wyjechał za granicę. Nad tekstem książki pracuje w Paryżu i Rzymie. W listach do przyjaciół Gogol donosi, że tekst trzeba było przerobić, a w jego głowie pojawił się plan ogromnej oryginalnej fabuły. Klasyk jest pewien, że pierwsza porządna rzecz wyjdzie spod jego pióra. Szkic poematu był gotowy w 1839 roku.

Pierwsze czytania wiersza i rewizja

Jesienią Gogol przybywa do Rosji. Zaczyna czytać pierwsze rozdziały swoim przyjaciołom. Pisarz przygotowywał się do przesłuchania. Włożył niebieski frak ze złotymi guzikami. Gogol przeczytał 4 rozdziały na raz, bez przerwy. Nie mógł tego znieść aż do

Zachwyt gościł na twarzach wszystkich słuchaczy, autor był z siebie zadowolony. Niepublikowana jeszcze książka wywołała zaskoczenie i przeciwne opinie. Niektórzy nie przyjęli krytyki pisarza, próbując udowodnić, że bohaterowie są fikcyjni, inni zaczęli doszukiwać się podobnych cech u znajomych właścicieli ziemskich. Panuje ogólna opinia, że ​​książka podnosi Gorące tematy. Gogol udowodnił swój talent i siłę słowa, które wyszło spod jego pióra. Istnieją dokładne dowody na to, że Puszkin, który podsunął pomysł i udostępnił szkice tekstu, wysłuchał pierwszych rozdziałów Dead Souls. Poecie, czytając, robiło się coraz bardziej smutno, tak mówił

„Rosja jest smutna”.

Gogol nazywa ciągłą pracę nad tekstem „oczyszczaniem”. „Zmienia, oczyszcza, przerabia”, czyli wyostrza każde słowo.

Cenzura tekstu

Gotowy rękopis trafia do cenzorów w październiku 1841 roku. Komitet Moskiewski natychmiast zaczyna od krytyki. Już sam tytuł wiersza ich oburza. Gogol boi się, że „Dead Souls” zostanie po prostu zakazany, zabiera tekst. Klasyk zanosi rękopis do cenzorów w Petersburgu, mając nadzieję, że będą one bardziej demokratyczne. Jego nadzieje się spełniły.

Cenzor wydał zgodę na druk Dead Souls 9 marca 1842 roku. Zmiany recenzentów były niewielkie dla treść ogólna wiersz, ale ważny dla autora. Co cenzura poprawiła:

• Tytuł zaczął brzmieć inaczej: „Przygody Cziczikowa, czyli Martwe Dusze”. Cenzorzy uważali, że skupienie się na jednej postaci sprawi, że postacie będą mniej typowe.
• Nie pozwolono na publikację „Opowieści o kapitanie Kopeikinie”.

Jeden z jego znajomych pisze do Gogola o cenzurze:

„...i siano byłoby nienaruszone, a kozy dobrze nakarmione…”

Po otrzymaniu decyzji klasyk przerabia „Opowieść o kapitanie…”. Wysyła go do cenzorów i otrzymuje pozwolenie. Wiersz ukazał się w maju 1842 r.

Praca nad kontynuacją

Gogol wyjeżdża za granicę i do 1849 roku tworzy drugi tom. Czyta go swoim przyjaciołom. Klasyk nie jest zadowolony ze swojego dzieła, tak mu się wydaje

Prace nad wierszem rozpoczęły się w 1835 roku. Z „Wyznań autora”, jego listów i wspomnień jego współczesnych wiadomo, że fabułę tego dzieła, a także fabułę „Generalnego Inspektora” zasugerował mu Puszkin. Puszkin, który jako pierwszy odkrył oryginalność i wyjątkowość talentu Gogola, polegającą na umiejętności „odgadnięcia osoby i przedstawienia mu kilku cech, jakby był żywy”, poradził Gogolowi podjęcie dużego i poważnego eseju . Opowiedział mu o pewnym dość sprytnym oszustze (o którym sam od kogoś usłyszał), który próbował się wzbogacić, zastawiając w radzie opiekuńczej martwe dusze, które kupił jako żywe dusze.

Zachowało się wiele historii o prawdziwych nabywcach zmarłych dusz, w szczególności o ukraińskich właścicielach ziemskich pierwszych trzecie XIX wieków, którzy dość często uciekali się do takiej „operacji”, aby uzyskać kwalifikację do prawa do destylacji destylacyjnej. Wśród tego rodzaju nabywców znalazł się nawet jeden daleki krewny Gogola. Kupno i sprzedaż żywych dusz rewizyjnych było codziennym, codziennym, zwyczajnym faktem. Fabuła wiersza okazała się całkiem realistyczna.

W październiku 1835 roku Gogol poinformował Puszkina: „Zacząłem pisać Dead Souls”. Fabuła rozciąga się na długą powieść i wydaje się, że będzie bardzo zabawna.<...>W tej powieści chcę pokazać przynajmniej z jednej strony całą „Rusę”.

Z tego listu widać zadanie postawione przez pisarza. Fabuła wymyślonej „przeddługiej powieści” zbudowana była najwyraźniej bardziej na pozycjach niż na postaciach, z przewagą tonu komicznego, humorystycznego, a nie satyrycznego.

Gogol przeczytał Puszkinowi pierwsze rozdziały swojego dzieła. Spodziewał się, że potwory wychodzące z jego pióra rozśmieszą poetę. Tak naprawdę wywarły na nim zupełnie inne wrażenie. „Dead Souls” odsłoniły Puszkinowi nowy, nieznany mu wcześniej świat i przeraziły go nieprzeniknionym bagnem, jakim było wówczas prowincjonalne rosyjskie życie. Nic dziwnego, że w miarę czytania, jak mówi Gogol, Puszkin popadał w coraz większą ponurość, „w końcu pogrążając się w całkowitej ponurości”. Po zakończeniu czytania powiedział melancholijnym głosem: „Boże, jak smutna jest nasza Rosja!” Okrzyk Puszkina zadziwił Gogola, zmusił go do dokładniejszego i poważniejszego spojrzenia na swój plan, do ponownego rozważenia metoda artystyczna obróbka żywego materiału. Zaczął się zastanawiać, „jak złagodzić bolesne wrażenie”, jakie może wywołać „Dead Souls”, jak uniknąć „przerażającego braku światła” w swojej „bardzo długiej i zabawnej powieści”. Zastanawiając się nad dalszą pracą, Gogol, reprodukując ciemne strony Rosyjskie życie, przeplatając zabawne wydarzenia wzruszającymi, chce stworzyć „pełną kompozycję, w której byłoby więcej niż jeden powód do śmiechu”.

W tych wypowiedziach, choć w zarodku, można już dostrzec intencję autora, obok ciemnych stron życia, aby dać jasne, pozytywne. Ale to wcale nie oznaczało, że pisarz koniecznie chciał znaleźć jasne, pozytywne strony życia w świecie właścicieli ziemskich i biurokratycznej Rosji. Najwyraźniej w rozdziałach czytanych Puszkinowi dla Gogola osobisty stosunek autora do przedstawianego nie został jeszcze jasno określony, dzieło nie było jeszcze przeniknięte duchem podmiotowości ze względu na brak jasnej koncepcji ideologicznej i estetycznej.

„Dead Souls” powstały za granicą ( przez większą część w Rzymie), dokąd Gogol udał się po przedstawieniu Generalnego Inspektora wiosną 1836 roku w stanie najbardziej przygnębionym i bolesnym. Fale błotnistej i złośliwej nienawiści, jakie spadły na autora „Generalnego Inspektora” ze strony wielu krytyków i dziennikarzy, wywarły na nim oszałamiające wrażenie. Gogolowi wydawało się, że komedia wzbudziła nieprzyjazną postawę we wszystkich warstwach rosyjskiego społeczeństwa. Czując się samotny, nie doceniany przez rodaków za dobre chęci służenia im w demaskowaniu nieprawdy, wyjechał za granicę.

Z listów Gogola wynika, że ​​wyjechał ojczyzna nie po to, aby ponownie przeżyć swoją zniewagę, ale aby „pomyśleć o swoich obowiązkach jako autora, o swojej przyszłej twórczości” i tworzyć „z wielką refleksją”. Będąc daleko od ojczyzny, Gogol sercem był związany z Rosją, myślał o niej, starał się dowiedzieć o wszystkim, co się tam działo, zwracał się do przyjaciół i znajomych z prośbą o poinformowanie go o wszystkim, co dzieje się w kraju. „Moje oczy – pisze – „najczęściej patrzą tylko na Rosję i nie ma miary mojej miłości do niej”. Ogromna miłość do ojczyzny inspirowała Gogola i kierowała nim w pracy nad Dead Souls. W imię dobrobytu ojczyzna pisarz miał zamiar całą siłą swego obywatelskiego oburzenia napiętnować zło, własny interes i nieprawdę, które tak głęboko zakorzeniły się w Rosji. Gogol zdawał sobie sprawę, że przeciwko niemu powstaną „nowe klasy i wielu różnych mistrzów”, jednak przekonany, że Rosja potrzebuje jego biczującej satyry, pracował dużo, intensywnie, wytrwale nad swoim dziełem.

Wkrótce po wyjeździe za granicę Gogol napisał do Żukowskiego: „Umarli płyną żywi... i zupełnie wydaje mi się, że jestem w Rosji”.<...>..Jestem całkowicie zanurzony w Dead Souls.”

Jeśli w liście do Puszkina z 7 października 1835 r. Gogol zdefiniował „Martwe dusze” jako powieść w zasadzie komiczną i humorystyczną, to im dalej szły prace pisarza nad dziełem, tym szerszy i głębszy stawał się jego plan. 12 W listopadzie 1836 roku informuje Żukowskiego: „Przerobiłem wszystko, co zacząłem od nowa, dokładniej przemyślałem cały plan i teraz piszę to spokojnie, jak kronikę... Jeśli dokończę to dzieło tak, jak należy. .. co za ogromna, co za oryginalna fabuła! Cóż za różnorodna gromadka! Pojawią się w nim wszyscy Rusi!<...>Moje dzieło jest ogromnie wielkie i jego koniec nie nadejdzie szybko.”

Więc, definicja gatunku dzieła - wiersz, jego bohater - cała Ruś. Po 16 dniach Gogol informuje Pogodina: „To, nad czym teraz siedzę i pracuję, o czym myślę od dawna i o czym będę myśleć jeszcze długo, nie jest ani opowieścią, ani powieść."<...>Jeśli Bóg pomoże mi ukończyć wiersz tak, jak należy, to będzie to moje pierwsze przyzwoite dzieło: odpowie na to cała Ruś”. Tutaj potwierdza się tytuł nowego dzieła, podany już w liście do Puszkina, i znowu mówi się, że jest to wiersz, który obejmie całą Ruś. Pisze też w 1842 r. w liście do Pletnewa, że ​​Gogol chce dać jeden złożony obraz Rusi, chce, aby jego ojczyzna ukazała się „w całej jej ogromie”. Definicja gatunku przyszłego dzieła - wiersza - bezsprzecznie świadczyła, że ​​​​opierał się on na „skali ogólnorosyjskiej”, którą Gogol myślał w kategoriach narodowych. Stąd wiele powszechnych znaków, które pełnią uogólniającą funkcję semantyczną, pojawienie się takich stwierdzeń jak „U nas na Rusi”….”j nas nie to" ..., "w naszej opinii niestandardowe”…, „co mamy są wspólne pomieszczenia” itp.

Tak więc stopniowo w trakcie pracy „Dead Souls” przekształciło się z powieści w wiersz o rosyjskim życiu, w którym skupiono się na „osobowości” Rosji, ujętej ze wszystkich stron jednocześnie, „w pełnym zakresie” i holistycznie .

Najcięższym ciosem dla Gogola była śmierć Puszkina. „Wraz z nim umarło moje życie, moja największa przyjemność” – czytamy w jego liście do Pogodina. „Nic nie zrobiłem, nic nie napisałem bez jego rady”. Odebrał ode mnie przysięgę, że będzie pisał”. Odtąd Gogol uważa pracę nad „Dead Souls” za wypełnienie woli Puszkina: „Muszę kontynuować to, co zacząłem”. dużo pracy„Puszkin, który wziął ode mnie słowo do napisania, którego myśl jest jego dziełem i który odtąd stał się dla mnie świętym testamentem”.

Z pamiętnika A.I. Turgieniewa wiadomo, że kiedy Gogol był z nim w Paryżu w 1838 r., czytał „fragmenty swojej powieści „Martwe dusze”. Prawdziwy, żywy obraz w Rosji naszego urzędnika, szlachetne życie, nasza państwowość... To zabawne i bolesne.” W Rzymie w tym samym roku 1838 Gogol czyta przybyłym tam Żukowskiemu, Szewrewowi i Pogodinowi rozdziały o przybyciu Cziczikowa do miasta N, o Maniłowie i Korobochce.

13 września 1839 r. Gogol przybył do Rosji i przeczytał w Petersburgu cztery rozdziały rękopisu N. Ja Prokopowicza, w lutym-kwietniu 1840 r. przeczytał w Moskwie szereg rozdziałów S. T. Aksakowa, z którego rodziną tym razem rozwinął przyjazne stosunki. Moskiewscy przyjaciele entuzjastycznie przyjęli nowe dzieło i udzielili wielu rad. Pisarz, biorąc je pod uwagę, ponownie zaczął przerabiać, „czyścić” ukończone już wydanie książki.

Wiosną i latem 1840 roku w Rzymie Gogol, przepisując poprawiony tekst Dead Souls, ponownie wprowadził zmiany i poprawki do rękopisu. Usuwane są powtórzenia i długości, pojawiają się zupełnie nowe strony, sceny, dodatkowe cechy, dygresje liryczne, poszczególne słowa i wyrażenia są zastępowane. Praca nad dziełem charakteryzuje się ogromnym napięciem i ekscytacją. siły twórcze pisarz: „wszystko dalej wydawało mu się coraz czystsze, coraz bardziej majestatyczne”.

Jesienią 1841 r. Gogol przybył do Moskwy i podczas wybielania pierwszych sześciu rozdziałów przeczytał rodzinie Aksakowów i M. Pogodinowi pozostałe pięć rozdziałów pierwszej księgi. Przyjaciele ze szczególnym naciskiem zwracali teraz uwagę na jednostronność, charakter negatywny przedstawienia rosyjskiego życia zauważył, że wiersz ukazuje tylko „połowę obwodu, a nie cały obwód” rosyjskiego świata. Domagali się pokazania drugiej, pozytywnej strony życia w Rosji. Najwyraźniej Gogol posłuchał tej rady i dokonał ważnych wpisów w całkowicie przepisanym tomie. W jednym z nich Cziczikow podejmuje walkę z frakami i balami, które przyszły z Zachodu, z Francji i są sprzeczne z rosyjskim duchem i rosyjską naturą. W innym uroczyście obiecuje się, że w przyszłości „zerwie się potężna burza inspiracji i będzie słychać majestatyczny grzmot innych przemówień.

Ideologiczny zwrot w świadomości Gogola, który zaczął pojawiać się w drugiej połowie lat 30., spowodował, że pisarz postanowił służyć ojczyźnie nie tylko wystawiając „na powszechną kpinę” wszystko, co profanowało i przesłaniało ideał, do którego dążył. Rosjanin mógł i powinien dążyć do człowieka, ale także ukazywać sam ten ideał. Gogol zobaczył teraz księgę w trzech tomach. Tom pierwszy miał uchwycić mankamenty życia Rosjan, ludzi utrudniających jego rozwój; drugi i trzeci mają wskazywać drogę do zmartwychwstania „martwych dusz”, choćby takich jak Cziczikow czy Pluszkin. „Martwe dusze” okazały się dziełem, w którym obrazy przedstawiające szeroki i obiektywny obraz rosyjskiego życia miały służyć jako bezpośredni środek promowania wysokich zasad moralnych. Pisarz realistyczny stał się kaznodzieją-moralistą.

Ze swojego ogromnego planu Gogolowi udało się w pełni wdrożyć tylko pierwszą część.

Na początku grudnia 1841 roku rękopis pierwszego tomu Martwych dusz został przekazany do rozpatrzenia moskiewskiej komisji cenzuralnej. Jednak do Gogola dotarły pogłoski o niekorzystnych pogłoskach wśród członków komitetu, które skłoniły go do odebrania rękopisu. Próbując przepuścić „Martwe dusze” przez petersburską cenzurę, wysłał rękopis wraz z przybyłym w tym czasie do Moskwy Bielińskim, ale cenzura petersburska nie spieszyła się z recenzją wiersza. Gogol czekał, pełen niepokoju i zamętu. Wreszcie w połowie lutego 1842 roku uzyskano pozwolenie na druk Dead Souls. Cenzura zmieniła jednak tytuł utworu, żądając, aby nosił tytuł „Przygody Cziczikowa, czyli Martwe Dusze”, próbując w ten sposób odwrócić uwagę czytelnika od społecznej problematyki wiersza, skupiając jego uwagę głównie na przygodach Cziczikowa. łobuza Cziczikowa.

Cenzura kategorycznie zakazała „Opowieści kapitana Kopeikina”. Gogol, który bardzo ją cenił i za wszelką cenę chciał zachować „Opowieść…”, zmuszony był ją przerobić i zrzucić całą winę za nieszczęścia kapitana Kopeikina na samego Kopeikina, a nie na kogoś obojętnego na los zwykli ludzie ministrem carskim, jak to było pierwotnie.

21 maja 1842 roku nadeszły pierwsze egzemplarze poematu, a dwa dni później w gazecie Moskiewskie Wiedomosti ukazała się informacja, że ​​książka trafiła do sprzedaży.

Jeden z najbardziej znane prace Za taki uważa się wiersz Nikołaja Wasiljewicza Gogola „Martwe dusze”. Autor pracował skrupulatnie nad dziełem opowiadającym o przygodach poszukiwacza przygód w średnim wieku przez 17 długich lat. Historia powstania „Dead Souls” Gogola jest naprawdę interesująca. Prace nad wierszem rozpoczęły się w 1835 roku. Pierwotnie Dead Souls miało być pomyślane jako praca komiksowa, ale fabuła stawała się coraz bardziej skomplikowana. Gogol chciał ukazać całą rosyjską duszę z jej przyrodzonymi wadami i zaletami, a wymyślona trzyczęściowa konstrukcja miała odsyłać czytelników do „ Boska komedia» Dante.

Wiadomo, że fabułę wiersza zasugerował Gogolowi Puszkin. Aleksander Siergiejewicz w skrócie opisał historię przedsiębiorczego człowieka, który sprzedał martwe dusze radzie nadzorczej, za co otrzymał dużo pieniędzy. Gogol napisał w swoim dzienniku: „Puszkin stwierdził, że taka fabuła Dead Souls była dla mnie dobra, ponieważ dawała mi całkowitą swobodę podróżowania z bohaterem po całej Rosji i wydobywania wielu różnych postaci”. Nawiasem mówiąc, w tamtych czasach ta historia nie była jedyna. Ciągle mówiono o bohaterach takich jak Chichikov, więc można powiedzieć, że Gogol odzwierciedlał rzeczywistość w swojej twórczości. Gogol uważał Puszkina za swojego mentora w sprawach pisarskich, więc przeczytał mu pierwsze rozdziały dzieła, spodziewając się, że fabuła rozśmieszy Puszkina. Jednakże wielki poeta było ciemniejsze niż chmura – Rosja była zbyt beznadziejna.

W tym miejscu mogła zakończyć się historia twórcza „Martwych dusz” Gogola, ale pisarz z zapałem wprowadzał poprawki, starając się zatrzeć bolesne wrażenie i dodając komiczne momenty. Następnie Gogol przeczytał dzieło w rodzinie Askakow, której głową był słynny krytyk teatralny i osoba publiczna. Wiersz został bardzo doceniony. Żukowski również znał to dzieło, a Gogol kilkakrotnie wprowadzał zmiany zgodnie z sugestiami Wasilija Andriejewicza. Pod koniec 1836 roku Gogol pisał do Żukowskiego: „Przerobiłem wszystko, co zacząłem od nowa, przemyślałem cały plan i teraz piszę to spokojnie, jak kronika... Jeśli dokończę to dzieło tak, jak należy , to... cóż za ogromna, co za oryginalna fabuła! .. Pojawią się w niej wszyscy Rusi!” Nikołaj Wasiljewicz starał się na wszelkie możliwe sposoby pokazać wszystkie strony rosyjskiego życia, a nie tylko te negatywne, jak to miało miejsce w pierwszych wydaniach.

Pierwsze rozdziały napisał Nikołaj Wasiljewicz w Rosji. Jednak w 1837 roku Gogol wyjechał do Włoch, gdzie kontynuował pracę nad tekstem. Rękopis przeszedł kilka poprawek, wiele scen usunięto i przerobiono, a autor musiał pójść na ustępstwa, aby dzieło mogło zostać opublikowane. Cenzura nie mogła dopuścić do publikacji „Opowieści o kapitanie Kopeikinie”, gdyż w satyryczny sposób przedstawiała ona życie stolicy: wysokie ceny, arbitralność cara i elity rządzącej, nadużycia władzy. Gogol nie chciał usunąć historii kapitana Kopeikina, więc musiał ją „zgasić” motywy satyryczne. Autor uznał tę część za jedną z najlepszych w wierszu, którą łatwiej było przerobić niż całkowicie usunąć.

Kto by pomyślał, że historia powstania wiersza „Dead Souls” jest pełna intryg! W 1841 r. rękopis był gotowy do druku, cenzor jednak w ostatniej chwili zmienił decyzję. Gogol był przygnębiony. Zdenerwowany pisze do Bielińskiego, który zgadza się pomóc w wydaniu książki. Po pewnym czasie decyzja została podjęta na korzyść Gogola, ale postawiono mu nowy warunek: zmienić tytuł z „Dead Souls” na „Przygody Chichikowa, czyli Dead Souls”. Dokonano tego, aby odwrócić uwagę potencjalnych czytelników od aktualnych problemów społecznych, skupiając się na perypetiach głównego bohatera.

Wiersz ukazał się wiosną 1842 r., wydarzenie to wywołało ostre kontrowersje w środowisku literackim. Gogola oskarżano o oszczerstwa i nienawiść do Rosji, ale Bieliński stanął w obronie pisarza, wysoko oceniając jego dzieło.

Gogol ponownie wyjeżdża za granicę, gdzie kontynuuje pracę nad drugim tomem Dead Souls. Praca była jeszcze trudniejsza. Historia pisania drugiej części jest pełna cierpień psychicznych i osobistych dramatów pisarza. W tym czasie Gogol poczuł wewnętrzną niezgodę, z którą nie mógł sobie poradzić. Rzeczywistość nie pokrywała się z ideałami chrześcijańskimi, na jakich wychował się Mikołaj Wasiljewicz, a przepaść ta z każdym dniem się powiększała. W tomie drugim autorka chciała przedstawić bohaterów odmiennych od bohaterów części pierwszej – pozytywnych. A Cziczikow musiał przejść pewien rytuał oczyszczenia, podążając prawdziwą ścieżką. Wiele szkiców poematu zniszczono na polecenie autora, ale niektóre fragmenty zachowały się. Gogol uważał, że drugi tom jest całkowicie pozbawiony życia i prawdy, zwątpił w siebie jako artystę, nienawidząc kontynuacji wiersza.

Niestety Gogol nie zrealizował swojego pierwotnego planu, ale „Martwe dusze” słusznie odgrywają bardzo ważną rolę w historii literatury rosyjskiej.

Próba pracy