Instrument muzyczny w postaci skrzypiec. Instrumenty smyczkowe smyczkowe. Projekt, odmiany, barwa i cechy tonu. Specyfika wykonywania funkcji. Nazwy instrumentów orkiestrowych

Skrzypce to instrument, który wywarł ogromny wpływ na muzykę. Miał szerokie zastosowanie w utworach klasycznych, gdzie bardzo przydał się jego płynny, delikatny dźwięk. Sztuka ludowa również dostrzegła ten piękny instrument, choć pojawił się nie tak dawno temu, zdążył zająć swoje miejsce w muzyce etnicznej. Skrzypce porównywane są do głosu ludzkiego, gdyż jego brzmienie jest płynne i różnorodne. Swoim kształtem przypomina kobiecą sylwetkę, co sprawia, że ​​instrument ten żyje i ożywia się. Dziś nie każdy ma dobre pojęcie o tym, czym są skrzypce. Naprawmy tę niefortunną sytuację.

Historia skrzypiec

Skrzypce swój wygląd zawdzięczają wielu instrumentom etnicznym, z których każdy miał na nie swój wpływ. Należą do nich kret brytyjski, bambir ormiański i rebab arabski. Konstrukcja skrzypiec nie jest niczym nowym, wiele ludów Wschodu od stuleci używa podobnych instrumentów, wykonując na nich muzykę ludową do dziś. Swój obecny kształt altówka uzyskała w XVI wieku, kiedy uruchomiono jej produkcję i zaczęli pojawiać się wielcy mistrzowie tworzący unikalne instrumenty. Szczególnie wielu takich rzemieślników było we Włoszech, gdzie tradycja tworzenia skrzypiec jest wciąż żywa.

Od XVII wieku gra na skrzypcach zaczęła przybierać nowoczesną formę. Wtedy też pojawiły się kompozycje uznawane za pierwsze utwory napisane specjalnie na ten delikatny instrument. To Romanesca na skrzypce solo e basso, skomponowana przez Biagio Mariniego i Capriccio stravagante, skomponowana przez Carlo Farinę. W kolejnych latach mistrzowie gry na skrzypcach zaczęli pojawiać się jak grzyby po deszczu. Szczególnie wyróżniły się pod tym względem Włochy, dając początek największej ich liczbie

Jak działają skrzypce?

Skrzypce uzyskały swoje miękkie i głębokie brzmienie dzięki unikalnej konstrukcji. Są w nim 3 główne części - głowa, szyja i ciało. Połączenie tych szczegółów pozwala instrumentowi wytwarzać hipnotyzujące dźwięki, które przyniosły mu światową sławę. Największą częścią skrzypiec jest korpus, do którego przymocowane są wszystkie pozostałe części. Składa się z dwóch pokładów połączonych muszlami. Płyty rezonansowe wykonywane są z różnych gatunków drewna, aby uzyskać najczystszy i najpiękniejszy dźwięk. Górna część jest najczęściej wykonana ze świerku, a w dolnej części z topoli.

Podczas gry na skrzypcach płyta rezonansowa rezonuje z resztą instrumentu, tworząc dźwięk. Aby był żywy i dźwięczny, jest tak cienki, jak to możliwe. Na drogich skrzypcach rzemieślniczych grubość górnej płyty rezonansowej może wynosić tylko kilka milimetrów. Tył jest zwykle grubszy i mocniejszy niż blat, a drewno, z którego jest wykonany, dobierane jest tak, aby pasowało do boków łączących ze sobą dwie płyty rezonansowe.

Muszle i kochanie

Muszle to boki skrzypiec umieszczone pomiędzy górnym i dolnym pokładem. Wykonane są z tego samego materiału co tył. Co więcej, często w tych częściach wykorzystuje się drewno z tego samego drzewa, starannie dobrane pod kątem tekstury i wzoru. Konstrukcja ta jest utrzymywana na miejscu nie tylko za pomocą kleju, ale także małych klocków, które zwiększają jej wytrzymałość. Nazywa się je skrzepami i znajdują się wewnątrz ciała. Wewnątrz umieszczono także belkę basową, która przenosi drgania na korpus i zapewnia dodatkową sztywność górnemu pokładowi.

Na korpusie skrzypiec znajdują się dwa wycięcia w kształcie łacińskiej litery f, które nazywane są otworami F. Niedaleko prawego wycięcia znajduje się jedna z najważniejszych części instrumentu – choker. Jest to mała drewniana belka, która służy jako przekładka pomiędzy górnym i dolnym pokładem i przenosi wibracje. Ulubieniec otrzymał swoją nazwę od słowa „dusza”, które wskazuje na wagę tego drobnego szczegółu. Mistrzowie zauważyli, że położenie, rozmiar i materiał główki poważnie wpływają na brzmienie instrumentu. Dlatego tylko doświadczony lutnik może prawidłowo ustawić tę małą, ale ważną część ciała.

Winieta

Opowieść o skrzypcach i ich konstrukcji byłaby niepełna bez wspomnienia tak ważnego elementu, jakim jest strunnik, czy gryf. Wcześniej był rzeźbiony z drewna, ale dziś do tych celów coraz częściej wykorzystuje się plastik. To strunnik zabezpiecza struny na żądanej wysokości. Czasami znajdują się na nim również maszyny, które znacznie ułatwiają ustawienie instrumentu. Przed ich pojawieniem się skrzypce strojono wyłącznie za pomocą kołków, za pomocą których bardzo trudno jest dokonać precyzyjnego strojenia.

Pod szyją zapinany jest na guzik włożony w otwór korpusu po stronie przeciwnej do szyi. Ta konstrukcja jest stale poddawana dużym obciążeniom, więc otwór musi idealnie pasować do przycisku. W przeciwnym razie skorupa może pęknąć, zamieniając skrzypce w bezużyteczny kawałek drewna.

Sęp

Gryf skrzypiec przyklejony jest do przodu korpusu, pod którym podczas gry znajduje się dłoń muzyka. Gryf mocowany jest do gryfu - zaokrąglonej powierzchni wykonanej z twardego drewna lub tworzywa sztucznego, do której dociskane są struny. Jego kształt został zaprojektowany tak, aby struny nie kolidowały ze sobą podczas gry. W tej kwestii pomaga mu statyw unoszący struny nad gryf. Stojak posiada otwory na sznurki, które możesz wykonać samodzielnie, według własnego gustu, ponieważ nowe stojaki sprzedawane są bez otworów.

Na nakrętce znajdują się również rowki na sznurki. Znajduje się na samym końcu gryfu i oddziela struny od siebie zanim wejdą do tunera. Zawiera kołki, które służą jako główne narzędzie, które po prostu wbija się w drewniane otwory i nie są niczym zabezpieczone. Dzięki temu muzyk może dostosować skok kołków do swoich potrzeb. Możesz sprawić, że będą ciasne i nieustępliwe, delikatnie dociskając podczas regulacji. Lub odwrotnie, usuń kołki, aby poruszały się łatwiej, ale słabiej trzymały melodię.

Smyczki

Czym są skrzypce bez strun? Piękny, ale bezużyteczny kawałek drewna, nadający się tylko do wbijania gwoździ. Struny są bardzo ważną częścią instrumentu, ponieważ od nich w dużej mierze zależy jego brzmienie. Szczególnie ważna jest rola materiału, z którego wykonana jest ta niewielka, ale znacząca część skrzypiec. Jak wszystko w naszym świecie, struny rozwijają się i wchłaniają najlepsze dary ery technogenicznej. Jednak ich oryginalny materiał trudno nazwać high-tech.

Co ciekawe, właśnie dzięki wnętrznościom owczym starożytne skrzypce muzyczne zawdzięczają swoje delikatne brzmienie. Zostały wysuszone, przetworzone i mocno skręcone, aby później stać się sznurkiem. Rzemieślnikom udało się przez długi czas zachować w tajemnicy materiał, z którego wykonano sznurki. Produkty wykonane z jelit baranich dawały bardzo miękki dźwięk, ale szybko się zużywały i wymagały częstego strojenia. Dziś również można znaleźć podobne sznurki, jednak znacznie większą popularnością cieszą się nowoczesne materiały.

Nowoczesne stringi

Dziś jelita owiec są do pełnej dyspozycji swoich właścicieli, ponieważ sznurki jelitowe są używane dość rzadko. Zastąpiły je zaawansowane technologicznie produkty metalowe i syntetyczne. Syntetyczne struny brzmią blisko swoich jelitowych poprzedników. Mają też dość miękkie i ciepłe brzmienie, ale nie mają tych wad, jakie mają ich naturalni „koledzy”.

Innym rodzajem strun są struny stalowe, które produkowane są z wszelkiego rodzaju metali nieżelaznych i szlachetnych, ale najczęściej z ich stopów. Brzmią jasno i głośno, ale tracą na miękkości i głębi. Struny te nadają się do wielu klasycznych utworów, które wymagają przejrzystości i jasności dźwięku. Poza tym pozostają na swoim miejscu przez długi czas i są dość trwałe.

Skrzypce. Długi dystans

Przez wiele lat swojego istnienia skrzypce stały się popularne na całym świecie. Ten wspaniały instrument został szczególnie uwielbiony przez muzykę klasyczną. Skrzypce potrafią ożywić każde dzieło, wielu kompozytorów nadało im wiodącą rolę w swoich arcydziełach. Każdy zna Immortals czy Vivaldi, w których sporo uwagi poświęcono temu luksusowemu instrumentowi. Z biegiem czasu skrzypce stały się jednak reliktem przeszłości, domeną wąskiego kręgu koneserów czy muzyków. Elektroniczne brzmienie wyparło ten instrument z muzyki popularnej. Gładko płynące dźwięki zniknęły, ustępując miejsca pogodnemu i prymitywnemu beatowi.

Świeże nuty na skrzypce pisano zazwyczaj wyłącznie do filmów, nowe pieśni na ten instrument pojawiały się jedynie wśród wykonawców folklorystycznych, lecz ich brzmienie było raczej monotonne. Na szczęście w ostatnich latach pojawiło się wiele zespołów wykonujących muzykę współczesną z udziałem skrzypiec. Publiczność była zmęczona monotonnym miłosnym wyciem kolejnej gwiazdy popu, otwierającej jej serca na głęboką muzykę instrumentalną.

Lis skrzypcowy

Zabawna historia umieszcza skrzypce w piosence słynnego muzyka Igora Sarukhanova. Pewnego dnia napisał kompozycję, którą planował nazwać „Skrzypieniem koła”. Praca okazała się jednak bardzo figuratywna i niejasna. Dlatego autor zdecydował się nazwać to słowami spółgłoskowymi, co miało podkreślić klimat utworu. W Internecie wciąż toczą się zacięte spory o nazwę tej kompozycji. Ale co na ten temat mówi autor piosenki Igor Sarukhanov? Według muzyka „Violin Fox” to prawdziwy tytuł utworu. Czy jest to ironia, czy ciekawy pomysł oparty na grze słów, wie tylko sam pomysłowy wykonawca.

Czy warto uczyć się gry na skrzypcach?

Jestem pewien, że wiele osób chce opanować to wspaniałe narzędzie, ale porzuca ten pomysł, nie zaczynając go wcielać w życie. Z jakiegoś powodu uważa się, że nauka gry na skrzypcach jest bardzo trudnym procesem. Przecież nie ma na nim progów, a nawet tego łuku, który powinien stać się przedłużeniem dłoni. Oczywiście łatwiej jest rozpocząć naukę muzyki od gry na gitarze czy pianinie, jednak opanowanie sztuki gry na skrzypcach jest trudniejsze tylko na początku. Ale potem, gdy podstawowe umiejętności zostaną już mocno opanowane, proces uczenia się staje się w przybliżeniu taki sam, jak na każdym innym instrumencie. Skrzypce dobrze rozwijają słuch, gdyż nie posiadają progów. Będzie to bardzo pomocne w przyszłych studiach muzycznych.

Jeśli już wiesz, czym są skrzypce i jesteś zdeterminowany, aby opanować ten instrument, ważne jest, aby wiedzieć, że są one dostępne w różnych rozmiarach. Dla dzieci wybierane są małe modele - 3/4 lub 2/4. Dla osoby dorosłej wymagane są standardowe skrzypce - 4/4. Oczywiście musisz rozpocząć zajęcia pod okiem doświadczonego mentora, ponieważ bardzo trudno jest uczyć się samodzielnie. Dla tych, którzy chcą spróbować szczęścia w samodzielnym opanowaniu tego instrumentu, stworzono wiele podręczników na każdy gust.

Unikalny instrument muzyczny

Dziś dowiedziałeś się, czym są skrzypce. Okazuje się, że nie jest to archaiczny relikt przeszłości, na którym można wykonywać wyłącznie klasykę. Skrzypków jest coraz więcej, wiele grup zaczęło wykorzystywać ten instrument w swojej twórczości. Skrzypce pojawiają się w wielu utworach literackich, zwłaszcza dla dzieci. Na przykład „Skrzypce Feniny” Kuzniecowa, uwielbiane przez wiele dzieci, a nawet ich rodziców. Dobry skrzypek potrafi grać każdy gatunek muzyki, od heavy metalu po pop. Można śmiało powiedzieć, że skrzypce będą istnieć, dopóki będzie muzyka.

„Drzewo genealogiczne” pochodzenia współczesnych skrzypiec. Encyclopædia Britannica, wyd. 11.

Przodkami skrzypiec byli ormiański bambir, arabski rebab, hiszpański fidel i brytyjska crotta, których połączenie utworzyło altówkę. Formy skrzypcowe powstały w XVI wieku; Słynni lutnicy – ​​rodzina Amati – sięgają tego stulecia i początków XVII wieku. Ich instrumenty wyróżniają się doskonałym kształtem i doskonałym materiałem. Generalnie Włochy słynęły z produkcji skrzypiec, wśród których obecnie niezwykle cenione są skrzypce Stradivariusa i Guarneri.

Skrzypce są instrumentem solowym od XVII wieku. Za pierwsze utwory na skrzypce uważa się: „Romanesca per skrzypce solo e basso” Biagio Mariniego () i „Capriccio stravagante” jego współczesnego Carla Fariny. Arcangelo Corelli uważany jest za twórcę artystycznej gry na skrzypcach; następnie Torelli, Tartini, Pietro Locatelli (-), uczeń Corelliego, który rozwinął brawurową technikę gry na skrzypcach.

Od drugiej połowy XIX w. rozpowszechnił się wśród Tatarów. Od XX wieku występuje w życiu muzycznym Baszkirów.

Struktura skrzypiec

Skrzypce składają się z dwóch głównych części: korpusu i gryfu, wzdłuż którego naciągnięte są struny.

Rama

Korpus skrzypiec ma specyficzny okrągły kształt. W przeciwieństwie do klasycznego kształtu koperty, trapezowy kształt równoległoboku jest matematycznie optymalny z zaokrąglonymi wgłębieniami po bokach tworzącymi „talię”. Okrągłość zewnętrznych konturów i linii talii zapewnia wygodną grę, szczególnie na wysokich pozycjach. Dolna górna płaszczyzna korpusu – pokład – połączona jest ze sobą listwami drewna – muszlami. Mają wypukły kształt, tworząc „łuki”. Geometria sklepień, a także ich grubość i rozmieszczenie w mniejszym lub większym stopniu determinują siłę i barwę dźwięku. Wewnątrz obudowy umieszczono tłumik przenoszący drgania ze stojaka – przez górny pokład – na dolny pokład. Bez tego barwa skrzypiec traci swą żywotność i pełnię.

Na siłę i barwę dźwięku skrzypiec duży wpływ ma materiał, z którego są wykonane, a w mniejszym stopniu skład lakieru. Znany jest eksperyment polegający na całkowitym chemicznym usunięciu lakieru ze skrzypiec Stradivariusa, po którym ich brzmienie nie uległo zmianie. Lakier zabezpiecza skrzypce przed zmianami jakości drewna pod wpływem środowiska i maluje skrzypce na przezroczysty kolor od jasnego złota do ciemnoczerwonego lub brązowego.

Tył (termin muzyczny) wykonany jest z litego klonu (inne drewno liściaste) lub z dwóch symetrycznych połówek.

Wierzch wykonany jest z rezonansowego świerku. Posiada dwa otwory rezonatora - F-dziury(kształtem przypominają łacińską literę (f). Na środku górnej płyty rezonansowej spoczywa stojak, na którym spoczywają struny przymocowane do strunnika (pod szyjką). Pod stopą statywu od strony Sol sznurkiem, do górnej płyty rezonansowej przymocowana jest pojedyncza sprężyna - umieszczona wzdłużnie drewniana deska, która w dużej mierze zapewnia wytrzymałość górnego pokładu i jego właściwości rezonansowe.

Muszle łączą dolną i górną płytę rezonansową, tworząc boczną powierzchnię korpusu skrzypiec. Ich wysokość determinuje głośność i barwę skrzypiec, zasadniczo wpływając na jakość dźwięku: im wyższe muszle, tym bardziej matowy i miękki dźwięk, im niższe muszle, tym bardziej przenikliwe i przejrzyste górne nuty. Muszle, podobnie jak płyty rezonansowe, wykonane są z drewna klonowego.

Dushka to okrągła (świerkowa) podkładka łącząca mechanicznie płyty rezonansowe i przekazująca napięcie strun oraz drgania o wysokiej częstotliwości na dolną płytę rezonansową.Jego idealne położenie ustala się eksperymentalnie, z reguły koniec rozpórki znajduje się pod stopą stojak z boku struny E lub obok niej, przestawić ją może jedynie mistrz, gdyż najmniejszy jej ruch znacząco wpływa na brzmienie instrumentu.

Szyjka lub strunociąg służy do mocowania strun. Wcześniej wykonany z twardego hebanu lub mahoniu (zwykle odpowiednio hebanu lub palisandru). Obecnie często wykonuje się go z tworzyw sztucznych lub stopów lekkich. Z jednej strony gryfu znajduje się pętla, z drugiej cztery otwory z wypustami do mocowania sznurków. Końcówkę sznurka z przyciskiem (E i A) wkręca się w okrągły otwór, po czym ciągnąc sznurek w stronę podstrunnicy, wciska się go w szczelinę. Struny D i G są często mocowane w szyi za pomocą pętli przechodzącej przez otwór. Obecnie w otworach szyjki często instaluje się maszyny dźwigniowo-śrubowe, co znacznie ułatwia regulację. Ramiona wykonane ze stopów lekkich z maszynami zintegrowanymi strukturalnie produkowane są na skalę przemysłową.

pętla z grubego sznurka lub drutu stalowego. Przy wymianie pętli żylnej o średnicy większej niż 2,2 mm na syntetyczną (średnica 2,2 mm) należy zaklinować klin i ponownie wywiercić otwór o średnicy 2,2, w przeciwnym razie punktowy nacisk struny syntetycznej może uszkodzić drewnianą szyję.

Do zapięcia pod gryfem służy guzik - główka drewnianego kołka, włożona w otwór w korpusie, znajdujący się od strony przeciwnej do podstrunnicy. Klin wprowadza się w stożkowy otwór odpowiadający jego wielkości i kształtowi, całkowicie i szczelnie, w przeciwnym razie klin i skorupa mogą pęknąć. Obciążenie przycisku jest bardzo duże, około 24 kg

Mostek wpływa na barwę instrumentu. Ustalono eksperymentalnie, że nawet niewielkie przesunięcie statywu prowadzi do znacznej zmiany strojenia instrumentu na skutek zmiany długości skali i niewielkiej zmiany barwy – przy przesuwaniu się w stronę szyi dźwięk jest głuchy , a stamtąd jest jaśniej. Stojak podnosi struny nad górną płytą rezonansową na różną wysokość tak, aby na każdej z nich można było grać smyczkiem, oraz rozkłada je w większej odległości od siebie po łuku o większym promieniu niż górne siodełko.

Sęp

Gryf (część instrumentu muzycznego) skrzypiec to długa deska wykonana z litego, twardego drewna (hebanu lub palisandru), zakrzywiona w przekroju tak, aby podczas gry na jednej strunie smyczek nie zaczepiał o sąsiednie struny. Dolna część szyi jest przyklejona do szyi, która wchodzi w głowę, składająca się z pudełka na kołki i loka.

Nakrętka to hebanowa płytka umieszczona pomiędzy podstrunnicą a główką, z wycięciami na struny. Szczeliny w nakrętce rozprowadzają struny w równych odległościach od siebie.

Szyja to półokrągła część, którą wykonawca zakrywa dłonią podczas gry. Zapinana na szyję od góry sęp I próg.

Pudełko do peggingu - część szyjki, w której z przodu wykonana jest szczelina, po obu stronach wkładane są dwie pary kołki, za pomocą którego dostraja się struny. Kołki to pręty stożkowe. Pręt wkłada się do stożkowego otworu w skrzynce na kołki i dopasowuje do niego – nieprzestrzeganie tego warunku może doprowadzić do zniszczenia konstrukcji. Aby uzyskać ciaśniejszy lub płynniejszy obrót, kołki należy odpowiednio lekko wcisnąć lub wyciągnąć z pudełka podczas obracania, a dla płynnego obrotu należy je nasmarować pastą docierającą (lub kredą i mydłem). Kołki nie powinny zbytnio wystawać z pudełka na kołki. Kołki są zwykle wykonane z hebanu i często ozdobione inkrustacją z masy perłowej lub metalu (srebro, złoto).

Loki zawsze były czymś w rodzaju znaku firmowego – dowodem gustu i umiejętności twórcy. Początkowo loki przypominały raczej kobiecą stopę w bucie, ale z biegiem czasu podobieństwo stawało się coraz mniejsze - rozpoznawalna była tylko „pięta”, „palec” zmienił się nie do poznania. Niektórzy mistrzowie zastąpili loki rzeźbą przypominającą altówkę - na przykład rzeźbioną głową lwa, jak zrobił to Giovanni Paolo Magini (1580-1632). XIX-wieczni mistrzowie, wydłużając gryf starożytnych skrzypiec, starali się zachować główkę i zwój jako uprzywilejowany „akt urodzenia”.

Smyczki

Sznurki przechodzą od gryfu, przez mostek, po powierzchni gryfu i przez nakrętkę do kołków, które owija się wokół nich w główce.

Skrzypce mają cztery struny:

• Pierwszy(„piąta”) - górna, dostrojona do E drugiej oktawy. Solidna metalowa struna E ma dźwięczną, olśniewającą barwę.
• drugi- dostrojony do A pierwszej oktawy. Żyła (jelitowa lub wykonana ze specjalnego stopu) lita „A” ma miękką, matową barwę.
• trzeci- dostrojony do D pierwszej oktawy. Żyła (jelitowa lub sztuczna) „D”, opleciona aluminiową nicią, ma miękką, matową barwę.
• czwarty(„bas”) - niższy, dostrojony do G o małej oktawie. Żyła (jelitowa lub sztuczna) „sól”, opleciona srebrną nicią, o ostrej i gęstej barwie.

Akcesoria i akcesoria

Smyczek jest akcesorium umożliwiającym ciągłą produkcję dźwięku. Podstawą łuku jest drewniana laska, która z jednej strony przechodzi w główkę, a z drugiej przymocowany jest klocek. Włosy z kucyka są rozciągnięte pomiędzy głową a blokiem. We włosach znajdują się łuski keratynowe, pomiędzy którymi po potarciu impregnowana jest kalafonia, która pozwala włosowi złapać nitkę i wydobyć dźwięk.

Podkładka pod brodę. Zaprojektowany, aby ułatwić trzymanie skrzypiec brodą. Pozycje boczne, środkowe i pośrednie dobierane są zgodnie z preferencjami ergonomicznymi skrzypka.

Most. Zaprojektowany z myślą o łatwym umieszczeniu skrzypiec na obojczyku. Mocowany od dolnego pokładu. Jest to płyta prosta lub zakrzywiona, twarda lub pokryta miękkim materiałem, drewnianym, metalowym lub plastikowym, z mocowaniami po obu stronach. Niezbędna elektronika, np. mikrofon ze wzmacniaczem, często ukryta jest w metalowej konstrukcji. Głównymi markami nowoczesnych mostów są WOLF, KUN itp.

Urządzenia do odbioru dźwięku. Wymagane do przekształcenia drgań mechanicznych skrzypiec na elektryczne (do nagrywania, wzmacniania lub przetwarzania dźwięku skrzypiec za pomocą specjalnych urządzeń).

• Jeżeli dźwięk skrzypiec powstaje na skutek właściwości akustycznych elementów ich korpusu, to skrzypce takie są akustyczny.
• Jeśli dźwięk jest generowany przez elementy elektroniczne i elektromechaniczne, mamy do czynienia ze skrzypcami elektrycznymi.
• Jeśli dźwięk jest wytwarzany przez obydwa elementy w porównywalnym stopniu, mamy do czynienia ze skrzypcami półakustycznymi.

Etui (lub kufer na skrzypce i smyczek oraz dodatkowe akcesoria.

Wyciszenie to mały drewniany lub gumowy „grzebień” z dwoma lub trzema zębami i podłużną szczeliną. Umieszczony na górze stojaka, redukuje wibracje, sprawiając, że dźwięk jest stłumiony i „nadaje się do noszenia”. Wyciszenie jest najczęściej używane w muzyce orkiestrowej i zespołowej.

"Zakłócacz"- ciężki tłumik gumowy lub metalowy, przeznaczony do ćwiczeń domowych, a także do ćwiczeń w miejscach nie tolerujących hałasu. Podczas korzystania z zakłócacza instrument praktycznie przestaje wybrzmiewać i emituje ledwo słyszalne tony wysokości, które są wystarczające, aby wykonawca mógł je dostrzec i kontrolować.

Maszyna do pisania- metalowe urządzenie składające się ze śruby włożonej w otwór w gryfie oraz znajdującej się po drugiej stronie dźwigni z haczykiem służącej do mocowania sznurka. Maszyna pozwala na dokładniejszą regulację, co jest najbardziej krytyczne w przypadku strun monometalicznych o niskiej rozciągliwości. Dla każdego rozmiaru skrzypiec przypisany jest konkretny rozmiar maszyny, są też uniwersalne. Zazwyczaj dostępne w kolorze czarnym, pozłacanym, niklowanym lub chromowanym, lub w kombinacji wykończeń. Istnieją modele specjalnie dla strun jelitowych, dla struny E. Instrument może w ogóle nie posiadać maszyn: w tym przypadku struny wkłada się w otwory w gryfie. Istnieje możliwość zainstalowania maszyn nie na wszystkich ciągach. Zwykle w tym przypadku maszynę umieszcza się na pierwszym sznurku.

Nagranie i wykonanie

Nagrywać

Partia skrzypiec zapisana jest w kluczu wiolinowym. Standardowy zakres skrzypiec obejmuje oktawę g-moll do czwartej oktawy. Dźwięki wyższe są trudne do wykonania i stosowane są z reguły tylko w literaturze wirtuozowskiej solowej, ale nie w partiach orkiestrowych.

Ułożenie dłoni

„Francusko-belgijski” sposób trzymania łuku.

Struny dociska się czterema palcami lewej ręki do podstrunnicy (nie licząc kciuka). Na strunach gra się smyczkiem trzymanym w prawej ręce gracza.

Po naciśnięciu palcem długość obszaru wibrującego struny zmniejsza się, dzięki czemu zwiększa się częstotliwość, czyli uzyskuje się wyższy dźwięk. Nazywa się struny, które nie są dociskane palcem otwarty i są oznaczone zerem przy wskazywaniu palcowania.

Dotykając strunę w niektórych miejscach niemal bez nacisku, uzyskuje się harmoniczne. Wysokość niektórych dźwięków harmonicznych wykracza poza standardowy zakres skrzypiec.

Nazywa się ułożeniem palców lewej ręki na gryfie aplikatura(od słowa zastosować). Palec wskazujący nazywa się pierwszym, środkowy jest drugim, serdeczny jest trzecim, a mały palec czwartym. Pozycja nazywa się palcowaniem czterech sąsiednich palców, oddalonych od siebie o jeden ton lub półton. Każdy ciąg może mieć siedem lub więcej pozycji. Im wyższa pozycja, tym trudniej jest grać czysto. Na każdej strunie, z wyłączeniem kwint, idą przeważnie tylko do piątej pozycji włącznie; ale na piątej lub pierwszej strunie, a czasem na drugiej, stosuje się wyższe pozycje - aż do dwunastej.

Istnieją co najmniej trzy sposoby trzymania łuku:

• Stary („niemiecki”) sposób, w którym palec wskazujący dotyka trzciny łukowej jej dolną powierzchnią, mniej więcej naprzeciw fałdu między paliczkiem paznokcia a środkowym; palce mocno zamknięte; kciuk znajduje się naprzeciwko środkowego palca; Włosy kokardy są umiarkowanie napięte.
• Nowa („francusko-belgijska”) metoda, w którym palec wskazujący dotyka laski pod kątem z końcem jej paliczka środkowego; istnieje duża przerwa między palcem wskazującym i środkowym; kciuk znajduje się naprzeciwko środkowego palca; mocno rozciągnięte włosy kokardkowe; nachylona pozycja laski.
• Najnowsza („rosyjska”) metoda, w którym palec wskazujący dotyka boku laski zagięciem między paliczkiem środkowym a kością śródręcza; głęboko otulając laskę pośrodku paliczka paznokcia i tworząc z nią ostry kąt, zdaje się prowadzić łuk; istnieje duża przerwa między palcem wskazującym i środkowym; kciuk znajduje się naprzeciwko środkowego palca; luźne kokardki; prosta (nie pochylona) pozycja laski. Ten sposób trzymania smyczka jest najodpowiedniejszy do uzyskania najlepszych efektów dźwiękowych przy jak najmniejszym zużyciu energii.

Znaczącą część orkiestry stanowią także skrzypce, w której muzycy dzielą się na dwie grupy, zwane pierwszymi i drugimi skrzypcami. Najczęściej linia melodyczna dedykowana jest pierwszym skrzypcom, natomiast grupa drugich skrzypiec pełni funkcję towarzyszącą lub imitującą.

Czasami melodię powierza się nie całej grupie skrzypiec, ale skrzypcom solo. Następnie melodię gra pierwszy skrzypek, akompaniator. Najczęściej jest to konieczne, aby melodia miała szczególny kolor, delikatny i delikatny. Skrzypce solo najczęściej kojarzone są z obrazem lirycznym.

Kwartet smyczkowy w pierwotnej formie składa się z dwojga skrzypiec (muzycy grający partie pierwszych i drugich skrzypiec), altówki i wiolonczeli. Podobnie jak w orkiestrze, najczęściej wiodącą rolę odgrywają pierwsze skrzypce, ale generalnie każdy instrument może mieć momenty solowe.

Znani skrzypkowie

XVII wiek

• Arcangelo Corelli (-) to włoski skrzypek i kompozytor, uważany za twórcę artystycznej gry na skrzypcach. Współcześni nazywali go Kolumbem muzyki.
• Antonio Vivaldi (-) – opat wenecki. Kompozytor, skrzypek, pedagog, dyrygent. Twórca koncertu skrzypcowego jako formy muzycznej. Jednym z najbardziej znanych dzieł jest cykl 4 koncertów na skrzypce i orkiestrę „Pory roku”.
• Giuseppe Tartini (-) - włoski skrzypek i kompozytor. Udoskonalił konstrukcję smyczka, wydłużył go i rozwinął podstawowe techniki smyczkowania, uznane przez wszystkich współczesnych skrzypków Włoch i Francji, a które weszły do ​​powszechnego użytku.

XVIII wiek

• Ivan Khandoshkin (-) to rosyjski wirtuoz skrzypiec, kompozytor i pedagog. Założyciel rosyjskiej szkoły skrzypcowej. Pierwszy wirtuoz skrzypiec w Rosji. Już za życia był popularny w szerokich kręgach rosyjskiego społeczeństwa.
• Giovanni Battista Viotti (-) to słynny włoski skrzypek pokolenia poprzedzającego Niccolò Paganiniego. Oprócz dziesięciu koncertów fortepianowych wszystkie dzieła Viottiego są napisane na instrumenty smyczkowe, z których najważniejszymi jest 29 koncertów skrzypcowych.

19 wiek

• Niccolo Paganini (-) – włoski skrzypek i wirtuoz gitary, kompozytor. Jedna z najwybitniejszych postaci w historii muzyki XVIII-XIX wieku. Uznany geniusz światowej sztuki muzycznej.
• Henri Vietan (-) – belgijski skrzypek i kompozytor, jeden z założycieli narodowej szkoły skrzypcowej. Vieutang jest autorem licznych utworów na skrzypce, które do dziś cieszą się dużym zainteresowaniem: siedmiu koncertów z orkiestrą, szeregu fantazji, wariacji, etiud koncertowych itp.
• Henryk Wieniawski (-) to polski wirtuoz skrzypiec, kompozytor i pedagog.
• Leopold Auer (-) - Węgierski, rosyjski skrzypek, pedagog, dyrygent i kompozytor. Jest założycielem tzw. rosyjskiej szkoły skrzypcowej.
• Eugene Ysaye (-) to belgijski skrzypek, dyrygent i kompozytor. Napisał 6 koncertów skrzypcowych, wariacji na temat Paganiniego i innych.

XX wiek

• Jascha Heifetz (-) to amerykański skrzypek pochodzenia żydowskiego. Uważany za jednego z najwybitniejszych skrzypków XX wieku.
• Dawid Ojstrach (-) – radziecki skrzypek, altowiolista, dyrygent i pedagog, profesor Konserwatorium Moskiewskiego, Artysta Ludowy ZSRR.
• Leonid Kogan (-) - radziecki skrzypek, pedagog, profesor Konserwatorium Moskiewskiego, Artysta Ludowy ZSRR.
• Yehudi Menuhin (-) to amerykański skrzypek i dyrygent. Odcisnął swoje piętno także na filatelistyce, na jego cześć nazwano jedną z nagród filatelistycznych.

XXI wiek

• Itzhak Perlman (31 sierpnia 1945) to amerykański skrzypek, dyrygent i pedagog.
• Vadim Repin (31 sierpnia 1971) to rosyjski skrzypek.

Znani lutnicy

• Giovanni Paolo Maggini (-) - włoski lutnik. Instrumenty jego twórczości mają miękkie brzmienie przypominające altówkę i są wysoko cenione. Jego syn, Pietro Santo Magini, również stworzył doskonałe skrzypce, altówki i basy.
• Nicola Amati (-) to jeden z najsłynniejszych mistrzów rodziny Amati. Twórca wielu instrumentów smyczkowych, w tym wiolonczeli. Nauczyciel tak znanych twórców instrumentów smyczkowych jak Jacob Steiner, Antonio Stradivari i Andrea Guarneri.
• Jakob Steiner (ok. -) to pierwszy znany austriacki mistrz, najsłynniejszy przedstawiciel tzw. szkoły tyrolskiej.
• Andrea Guarneri (lub -) jest znanym producentem instrumentów smyczkowych. Andrea była uczennicą słynnego mistrza Amatiego i mieszkała w XVII wieku w Cremonie.
• Antonio Stradivari (-) - słynny mistrz instrumentów smyczkowych, uczeń Amati. Zakończono szczegółowo tworzenie skrzypiec jako konstrukcji. Każde nowoczesne skrzypce to w zasadzie skrzypce Stradivariusa. Zachowało się około 650 instrumentów jego twórczości.
• Największą sławę zyskał Giuseppe Guarneri del Gesù – wnuk Andrei. Instrumenty Giuseppe są wyceniane na równi z instrumentami Stradivariusa. Na skrzypcach Guarneri „Il Cannone Guarnerius ( język angielski)” grany przez Niccolo Paganiniego.
• Iwan Andriejewicz Batow (-) jest pierwszym znanym rosyjskim mistrzem instrumentów muzycznych.
• Jean Baptiste Vuillaume (1798-1875) – francuski lutnik. W 1828 roku otworzył własny warsztat w Paryżu. Od 1835 roku zajmował się naśladownictwem starożytnych instrumentów włoskich (głównie Stradivariusa i Guarneri). Wykonał ponad 3000 instrumentów.

Najsłynniejsze dzieła na skrzypce

• A. Vivaldiego. Pory roku na skrzypce i orkiestrę
• J. S. Bacha. 3 sonaty i 3 partity na skrzypce solo
• G.Tartini. Sonata „Diabelskie tryle” na skrzypce i fortepian
• W. A. ​​Mozart. 5 koncertów na skrzypce i orkiestrę
• L. Beethovena
• L. Beethovena. 10 sonat na skrzypce i fortepian
• I. Brahms. Koncert D-dur na skrzypce i orkiestrę
• I. Brahms
• F. Mendelssohna. Koncert e-moll na skrzypce i orkiestrę
• E. Griega. 3 sonaty na skrzypce i fortepian
• N. Paganiniego. 24 kaprysy na skrzypce solo
• N. Paganiniego. Koncert D-dur na skrzypce i orkiestrę
• S. Franka. Sonata na skrzypce i fortepian
• C. Saint-Saensa. „Wprowadzenie i Rondo Capriccioso” na skrzypce i orkiestrę
• G. Wieniawskiego. 2 polonezy na skrzypce i orkiestrę
• P. Sarasate. Fantazja na tematy z opery „Carmen” G. Bizeta
• J. Sibeliusa
• P. Czajkowski. Koncert na skrzypce i orkiestrę
• E.Izai. 6 sonat na skrzypce solo
• S. Prokofiew
• D. Szostakowicz. 2 koncerty na skrzypce i orkiestrę

Literatura

• K. Flash, Sztuka gry na skrzypcach (tom 1)- Muzyka, M., 1964.
• K. Flash, Sztuka gry na skrzypcach (tom 2)- Klasyka-XXI, M., 2007.
• L. Auera, Gra na skrzypcach tak, jak jej uczę(1920); po rosyjsku uliczka - Moja szkoła gry na skrzypcach, L., 1933;
• W. Mazel, Skrzypek i jego ręce (po prawej)- Kompozytor, Petersburg, 2006.
• W. Mazel, Skrzypek i jego ręce (po lewej)- Kompozytor, Petersburg, 2008.

• A. Tsitsikyan „Ormiańska sztuka łuku”, Erewan, 2004

Spinki do mankietów

• Alfabet skrzypcowy, historia skrzypiec, nuty, książki i filmy o skrzypcach, skrzypce w literaturze, malarstwie, animacji itp.
• Mikrofon na stojaku lub na instrumencie z przetwornikami piezoelektrycznymi. Jak brzmieć na skrzypcach. Nikołaj Sawinow. Skripach.ru

Zobacz też

• Skrzypce w tradycji narodów świata

Notatki

Skrzypce to instrument muzyczny o wysokim rejestrze smyczkowym. Swój nowoczesny wygląd uzyskał w XVI wieku, a rozpowszechnił się w XVII wieku. Posiada cztery struny strojone w kwintach: g, d1,a1,e2 („G” małej oktawy, „D”, „A” pierwszej oktawy, „E” drugiej oktawy), zakres od g („ G” małej oktawy) do a4 („A” czwartej oktawy) i wyżej. Barwa skrzypiec jest gęsta w niskim rejestrze, miękka w środku i olśniewająca w górnym.

Skrzypce składają się z dwóch głównych części: korpusu i gryfu, wzdłuż którego naciągnięte są struny.

Rama

Korpus skrzypiec ma specyficzny okrągły kształt, z zaokrąglonymi rowkami po bokach tworzącymi „talię”. Okrągłość zewnętrznych konturów i linii talii zapewnia wygodną grę, szczególnie na wysokich pozycjach. Dolna i górna płaszczyzna ciała - pokłady - połączone ze sobą listwami drewnianymi - muszle . Mają wypukły kształt, tworząc „łuki”. Geometria sklepień, a także ich grubość i rozmieszczenie w mniejszym lub większym stopniu determinują siłę i barwę dźwięku. Umieszczony wewnątrz etui Kochanie , przekazując wibracje z podstawki - Poprzez Górny pokład — niższy pokład . Bez tego barwa skrzypiec traci swą żywotność i pełnię.

Dolny pokład wykonane z litego drewna klonowego (inne twarde drewno) lub z dwóch symetrycznych połówek.

Górny pokład wykonane z rezonansowego świerku.

Posiada dwa otwory rezonatora - F-dziury (w kształcie przypominają łacińską literę f).

Do środka Górny pokład odpoczywa podstawka , na którym się opierają smyczki , załączonym do końcówka (pod szyją) .

Podstawka pełni funkcję podpory dla strun od strony korpusu i przenosi z nich drgania na pudło rezonansowe, bezpośrednio na górną i dolną poprzez pudło rezonansowe. Dlatego położenie mostka wpływa na barwę instrumentu. Ustalono eksperymentalnie, że nawet niewielkie przesunięcie statywu powoduje znaczną zmianę strojenia instrumentu na skutek zmiany długości skali i nieznaczną zmianę barwy – przy przesuwaniu się w kierunku szyi dźwięk jest stłumiony, choć stamtąd jest jaśniej. Stojak podnosi struny nad górną płytą rezonansową na różną wysokość, dzięki czemu na każdej z nich można grać smyczkiem, rozkłada je w większej odległości od siebie po łuku o większym promieniu niż nakrętka, dzięki czemu podczas gry na jedna struna łuk nie zaczepia sąsiednich.

Muszle Łączą dolną i górną płytę rezonansową, tworząc boczną powierzchnię korpusu skrzypiec. Ich wysokość determinuje głośność i barwę skrzypiec, zasadniczo wpływając na jakość dźwięku: im wyższe muszle, tym bardziej matowy i miękki dźwięk, im niższe muszle, tym bardziej przenikliwe i przejrzyste górne nuty. Muszle, podobnie jak płyty rezonansowe, wykonane są z drewna klonowego.

Kochanie - okrągła przekładka wykonana z drewna świerkowego, która mechanicznie łączy płyty rezonansowe i przenosi napięcie strun oraz wibracje o wysokiej częstotliwości na dolną płytę rezonansową. Jego idealne położenie ustala się doświadczalnie, z reguły koniec chokera znajduje się pod stopą stojaka, z boku struny E, lub obok niej. Choker może przestawiać jedynie mistrz, gdyż jego najmniejszy ruch znacząco wpływa na brzmienie instrumentu.

(tutaj możesz zobaczyć kochanie wewnątrz skrzypiec przez otwór w otworze F)

Pod szyją , Lub winieta , służy do mocowania sznurków. Wcześniej wykonany z twardego hebanu lub mahoniu (zwykle odpowiednio hebanu lub palisandru). Obecnie często wykonuje się go z tworzyw sztucznych lub stopów lekkich. Z jednej strony szyi znajduje się pętla, z drugiej cztery otwory z wycięciami do mocowania sznurków. Końcówkę sznurka z przyciskiem wkręca się w okrągły otwór, po czym wciska się go w szczelinę poprzez pociągnięcie sznurka w stronę podstrunnicy. Obecnie często montuje się otwory pod szyją maszyny dźwigniowo-śrubowe , co znacznie ułatwia konfigurację.

Przycisk — główka drewnianego kołka, włożona w otwór w korpusie, znajdujący się po stronie przeciwnej do podstrunnicy, służy do mocowania pod gryfem. Klin wkłada się do stożkowego otworu odpowiadającego mu pod względem wielkości i kształtu, całkowicie i szczelnie, w przeciwnym razie możliwe jest pęknięcie korka i skorupy. Obciążenie przycisku jest bardzo duże, około 24 kg.

Sęp

Gryf skrzypcowy - długa deska wykonana z litego, twardego drewna (czarny heban lub palisander), zakrzywiona w przekroju tak, aby podczas gry na jednej strunie łuk nie zaczepiał o sąsiednie struny. Dolna część szyi jest przyklejona szyjka macicy , w który wchodzi głowa , składający się z pudełko tuningowe I kędzior .

Próg - hebanowa płytka umiejscowiona pomiędzy gryfem a główką, z wycięciami na struny. Szczeliny w nakrętce równomiernie rozprowadzają struny i zapewniają luz pomiędzy strunami a podstrunnicą.

Szyja - część półkolista, którą wykonawca zakrywa ręką podczas gry, spaja konstrukcyjnie korpus skrzypiec, szyję i główkę. Szyjka z nakrętką jest przymocowana do szyi od góry.

Tak powstaje dźwięk skrzypiec

Pudełko na kołki - część szyjki, w której z przodu wykonano szczelinę, po obu stronach wkładane są dwie pary kołki , za pomocą którego jest wytwarzany strojenie strun . Kołki to pręty stożkowe. Pręt wkłada się w stożkowy otwór w skrzynce na kołki i dopasowuje do niego – nieprzestrzeganie tego warunku może doprowadzić do zniszczenia konstrukcji. Aby uzyskać ciaśniejszy lub płynniejszy obrót, kołki należy odpowiednio lekko wcisnąć lub wyciągnąć z pudełka podczas obracania, a dla płynnego obrotu należy je nasmarować pastą docierającą. Kołki nie powinny zbytnio wystawać z pudełka na kołki. Kołki są zwykle wykonane z hebanu i często ozdobione inkrustacją z masy perłowej lub metalu (srebro, złoto).

Kędzior zawsze służyło jako coś w rodzaju znaku firmowego - dowód gustu i umiejętności twórcy. Niektórzy mistrzowie zastąpili loki rzeźbą przypominającą altówkę - na przykład rzeźbioną głową lwa, jak zrobił to Giovanni Paolo Magini (1580-1632). XIX-wieczni mistrzowie, wydłużając gryf starożytnych skrzypiec, starali się zachować główkę i zwój jako uprzywilejowany „akt urodzenia”.

Jacob Steiner (ok. 1617 - 1683) był pierwszym znanym austriackim lutnikiem.

Grać na skrzypcach z kokardką , na którym opiera się drewniana laska , przechodząc z jednej strony na głowa , z drugiej jest dołączony blok . Pomiędzy głową a blokiem występuje napięcie kucyk . We włosach znajdują się łuski keratynowe, pomiędzy którymi po potarciu zostają zaimpregnowane (namoczone) kalafonia pozwala włosom złapać sznurek i wytworzyć dźwięk.

Łuk (na górze) i but (na dole)

O tym, jak prawidłowo używać smyczka, trzymać skrzypce, wydawać dźwięk itp. innym razem gdzieś w przyszłości jakoś innym razem kiedyś później. A teraz wystarczy się zrelaksować i posłuchać, jak brzmią skrzypce))

Skrzypce składają się z dwóch głównych części: korpusu i gryfu, wzdłuż którego naciągnięte są struny.

Korpus skrzypiec ma specyficzny okrągły kształt. W przeciwieństwie do klasycznego kształtu korpusu, kształt trapezoidalnego równoległoboku jest matematycznie optymalny z zaokrąglonymi wgłębieniami po bokach tworzącymi „talię”. Okrągłość zewnętrznych konturów i linii talii zapewnia wygodną grę, szczególnie na wysokich pozycjach. Dolna i górna płaszczyzna korpusu - pokład - są połączone ze sobą listwami drewna - muszlami. Mają wypukły kształt, tworząc „łuki”. Geometria sklepień, a także ich grubość i rozmieszczenie w mniejszym lub większym stopniu determinują siłę i barwę dźwięku. Wewnątrz obudowy umieszczono tłumik przenoszący drgania ze stojaka – przez górny pokład – na dolny pokład. Bez tego barwa skrzypiec traci swą żywotność i pełnię.

Na siłę i barwę dźwięku skrzypiec duży wpływ ma materiał, z którego są wykonane, a w mniejszym stopniu skład lakieru. Znany jest eksperyment polegający na całkowitym chemicznym usunięciu lakieru ze skrzypiec Stradivariusa, po którym ich brzmienie nie uległo zmianie. Lakier zabezpiecza skrzypce przed zmianami jakości drewna pod wpływem środowiska i maluje skrzypce na przezroczysty kolor od jasnego złota do ciemnoczerwonego lub brązowego.

Tył (termin muzyczny) wykonany jest z litego klonu (innego twardego drewna) lub z dwóch symetrycznych połówek.

Wierzch wykonany jest z rezonansowego świerku. Posiada dwa otwory rezonatora - otwory typu F (w kształcie przypominają łacińską literę f). Na środku górnej płyty rezonansowej spoczywa stojak, na którym spoczywają struny przymocowane do strunnika (pod szyją). Pod stopą stojaka, od strony struny Sol, do górnej płyty rezonansowej przymocowana jest pojedyncza sprężyna - umieszczona wzdłużnie drewniana deska, która w dużej mierze zapewnia wytrzymałość górnej płyty rezonansowej i jej właściwości rezonansowe.

Muszle łączą dolną i górną płytę rezonansową, tworząc boczną powierzchnię korpusu skrzypiec. Ich wysokość determinuje głośność i barwę skrzypiec, zasadniczo wpływając na jakość dźwięku: im wyższe muszle, tym bardziej matowy i miękki dźwięk, im niższe muszle, tym bardziej przenikliwe i przejrzyste górne nuty. Muszle, podobnie jak płyty rezonansowe, wykonane są z drewna klonowego.

Dushka to okrągła przekładka wykonana z drewna świerkowego, która mechanicznie łączy płyty rezonansowe i przenosi napięcie strun oraz wibracje o wysokiej częstotliwości na dolną płytę rezonansową. Jego idealne położenie ustala się doświadczalnie, z reguły koniec chokera znajduje się pod stopą stojaka, z boku struny E, lub obok niej. Tylko mistrz może przestawić słuchawkę, ponieważ jej najmniejszy ruch znacząco wpływa na dźwięk instrumentu.

Szyjka lub strunociąg służy do mocowania strun. Wcześniej wykonany z twardego hebanu lub mahoniu (zwykle odpowiednio hebanu lub palisandru). Obecnie często wykonuje się go z tworzyw sztucznych lub stopów lekkich. Z jednej strony szyi znajduje się pętla, z drugiej cztery otwory z wycięciami do mocowania sznurków. Końcówkę sznurka z przyciskiem (E i A) wkręca się w okrągły otwór, po czym ciągnąc sznurek w stronę podstrunnicy, wciska się go w szczelinę. Struny D i G są często mocowane w szyi za pomocą pętli przechodzącej przez otwór. Obecnie w otworach szyjki często instaluje się maszyny dźwigniowo-śrubowe, co znacznie ułatwia regulację. Ramiona wykonane ze stopów lekkich z maszynami zintegrowanymi strukturalnie produkowane są na skalę przemysłową.

Pętla wykonana z grubego sznurka lub drutu stalowego. Przy wymianie pętli żylnej o średnicy większej niż 2,2 mm na syntetyczną (średnica 2,2 mm) należy zaklinować klin i ponownie wywiercić otwór o średnicy 2,2, w przeciwnym razie punktowy nacisk struny syntetycznej może uszkodzić drewnianą szyję.

Guzik - główka drewnianego kołka, włożona w otwór w korpusie, znajdujący się po stronie przeciwnej do podstrunnicy, służy do zapięcia pod szyją. Klin wprowadza się w stożkowy otwór odpowiadający jego wielkości i kształtowi, całkowicie i szczelnie, w przeciwnym razie klin i skorupa mogą pęknąć. Obciążenie przycisku jest bardzo duże, około 24 kg.

Mostek wpływa na barwę instrumentu. Ustalono eksperymentalnie, że nawet niewielkie przesunięcie statywu powoduje znaczną zmianę strojenia instrumentu na skutek zmiany długości skali i nieznaczną zmianę barwy – przy przesuwaniu się w kierunku szyi dźwięk jest stłumiony, choć stamtąd jest jaśniej. Stojak podnosi struny nad górną płytą rezonansową na różną wysokość tak, aby na każdej z nich można było grać smyczkiem, oraz rozkłada je w większej odległości od siebie po łuku o większym promieniu niż górne siodełko.

Trzon orkiestry symfonicznej stanowi grupa zlokalizowana centralnie, bezpośrednio przed publicznością i dyrygentem. Są to instrumenty smyczkowe. Źródłem dźwięku są drgania strun. Według klasyfikacji Hornbostela-Sachsa instrumenty strunowe nazywane są chordofonami. Kiedy dwoje skrzypiec, altówka i wiolonczela grają razem, powstaje kwartet smyczkowy. To jest sala kameralna

Przodkowie

Kontrabasy, wiolonczele, altówki, a nawet skrzypce pojawiły się jako pierwsze, poprzedziły je altówki, które stały się popularne w XV wieku. Ich brzmienie było miękkie i delikatne, dlatego bardzo szybko stali się ulubieńcami wszelkiego rodzaju orkiestr. Instrumenty smyczkowe jako takie pojawiły się na długo przed altówkami, ale wciąż są znacznie młodsze od instrumentów szarpanych.

Łuk został wynaleziony w Indiach, nawet starożytni Grecy o tym nie wiedzieli. Arabowie, Persowie i Afrykanie przekazywali go z kraju do kraju niczym pałkę sztafetową i stopniowo (do VIII wieku) łuk dotarł do Europy. Powstały tam instrumenty smyczkowe, które zmieniając się dały początek najpierw altówce, a potem skrzypcom.

Altówka

Altówki były różnej wielkości i o różnej wysokości głosów, jedne stały między kolanami, inne na kolanach, a jeszcze inne, większe, stały na ławce i trzeba było grać na stojąco. Były też małe altówki, które trzymano niczym skrzypce na ramieniu. Viola da Gamba nadal gra w orkiestrach, ma bardzo wyjątkowy i piękny „głos”. Istniała zwycięsko aż do XVIII wieku, potem przez jakiś czas wiolonczela wykonywała swoje partie. Dopiero w 1905 roku viola da gamba powróciła do orkiestry. Dzięki jej powrocie smyczki i smyczki znacznie wzbogaciły swoje brzmienie.

Ogólnie rzecz biorąc, altówki od dawna są bardziej akceptowalne dla arystokratów: mają wyrafinowany, pozornie stłumiony dźwięk, muzyka brzmi organicznie przy blasku świec, gdy muzycy mają na sobie aksamitne szaty i pudrowane peruki. Skrzypce jako pierwsze podbiły muzykę ludową, dlatego przez długi czas nie były wpuszczane do pałaców i salonów, królowały tam skrzypce i lutnie.

Altówki muzyczne wykonywano z najcenniejszych materiałów i były też bardzo piękne, nawet główki często zdobiono artystycznymi rzeźbami w postaci kwiatów, głów zwierzęcych lub ludzkich.

Mistrzowie

W XV wieku, wraz z pojawieniem się skrzypiec, lutnicy i lutnicy zaczęli się przekwalifikowywać, gdyż instrumenty jarmarkowe zastąpiły dawne instrumenty arystokratyczne, ponieważ miały one znacznie większą zdolność do wydawania brzmienia, które było wyraziste i sprawne technicznie. W Cremonie powstała słynna szkoła Andrea Amati, która stała się dziedziczna. Jego wnukowi udało się stworzyć skrzypce, których brzmienie było niezwykle wzmocnione, przy jednoczesnym zachowaniu ciepła, miękkości i różnorodności barw.

Skrzypce zaczęły potrafić wszystko: wyrażać ludzkie uczucia, a nawet naśladować intonację ludzkiego głosu. Sto lat później inny mistrz, uczeń Antonio Stradivari, otworzył własną pracownię i również odniósł sukces. Wybitnym mistrzem był także Giuseppe Guarneri, który wymyślił nowy, bardziej zaawansowany projekt skrzypiec. Wszystkie te szkoły były szkołami rodzinnymi i zarówno dzieci, jak i wnuki kontynuowały tę działalność. Produkowali nie tylko skrzypce, ale także wszystkie inne smyczkowe instrumenty strunowe.

Nazwy instrumentów orkiestrowych

Najwyższym rejestrem instrumentów smyczkowych są skrzypce, a najniższym kontrabas. Bliżej dźwięku skrzypiec – nieco niżej – brzmi altówka, a jeszcze niżej – wiolonczela. Kształtem wszystkie instrumenty smyczkowe przypominają postać ludzką, tylko w różnych rozmiarach.

Korpus skrzypiec posiada dwie płyty rezonansowe – dolną i górną, pierwsza wykonana jest z klonu, druga ze świerku. To właśnie płyty rezonansowe odpowiadają za jakość i siłę dźwięku. Na górze znajdują się wycięte szczeliny - otwory w kształcie litery F, które wyglądają jak litera „f”. Do korpusu przymocowana jest szyjka (po której „biegają” palce skrzypka), wykonywana jest najczęściej z hebanu i naciągnięte są na nią cztery struny. Zapina się je na kołki, przykręca do nich i rozciąga. Wysokość dźwięku zależy od napięcia poprzez dokręcenie kołków.

Jak się nimi gra

Altówka jest większa od skrzypiec, choć również trzymana jest na ramieniu. Wiolonczela jest jeszcze większa i gra się na niej siedząc na krześle, kładąc instrument na podłodze pomiędzy nogami. Kontrabas jest znacznie większy od wiolonczeli, basista gra zawsze na stojąco, a w rzadkich przypadkach siada na wysokim stołku.

Kokarda to drewniana laska, na którą naciągnięte jest grube końskie włosie, które następnie smaruje się kalafonią – żywicą sosnową. Następnie kokardka lekko przykleja się do cięciwy i niejako ciągnie ją za sobą. Struna wibruje i dlatego brzmi. Wszystkie instrumenty smyczkowe orkiestry symfonicznej działają dokładnie według tej zasady. Gdy partytura tego wymaga, na smyczkach można wydobyć dźwięk szarpiąc (pizzicato), a nawet uderzając w drewnianą część smyczka.

Alt

Altówka z wyglądu bardzo przypomina skrzypce, jest tylko szersza i dłuższa, ale ma specyficzną barwę, dźwięk jest niższy i grubszy. Nie każdy skrzypek będzie mógł grać na altówce o długości ciała czterdziestu sześciu centymetrów plus szyja. Palce powinny być mocne i długie, dłoń szeroka i mocna. I oczywiście potrzebna jest szczególna wrażliwość. Wszystkie te cechy razem są dość rzadkie.

Chociaż altówka nie jest tak popularna wśród kompozytorów, jak reszta grupy instrumentów smyczkowych, w orkiestrze symfonicznej nadal odgrywa bardzo ważną rolę. Na przykład podczas gry solo wartość tego instrumentu jest szczególnie dobrze odczuwalna.

Wiolonczela

Nie ma instrumentu lepiej przystosowanego do wyrażania uczuć, takich jak żal, smutek, smutek, a nawet rozpacz. Głos wiolonczeli ma szczególną barwę, która przenika duszę, jak żaden inny instrument. w „Szkarłatnych żaglach” porównał skrzypce do czystej dziewczyny o imieniu Assol, a wiolonczelę do namiętnej Carmen. Rzeczywiście, wiolonczela może bardzo głęboko przekazywać silne uczucia i żywy charakter.

Wiolonczele wykonywali jednocześnie ze skrzypcami już pierwsi mistrzowie, ale do perfekcji doprowadził je Antonio Stradivari. Instrument ten przez długi czas nie był zauważany w orkiestrze, pozostawiając go partiom akompaniującym, gdy jednak głos ten naprawdę się usłyszał, kompozytorzy napisali wiele muzyki solowej i kameralnej na wiolonczelę, a wykonawcy coraz bardziej doskonalili technikę gry na tym instrumencie .

Kontrabas

Jest to najniższy instrument strunowy w rejestrze. Kształt kontrabasu nie przypomina zbytnio skrzypiec: korpus jest bardziej pochylony, ramiona znajdują się blisko szyi. Jego dźwięk jest donośny, gęsty, niski i bez basowego rejestru orkiestra nie zagra dobrze, więc kontrabas jest tam po prostu niezastąpiony. Co więcej, zakorzenia się w niemal każdej orkiestrze - nawet jazzowej. Nie możesz się bez tego obejść.

Jeśli porównasz partyturę orkiestrową z ludzkim ciałem, linia basu jest szkieletem, na którym odpowiednio „mięso” jest akompaniamentem, a linia melodyczna „skórą”, jest widoczna dla każdego. Jeśli wyobrazimy sobie, że szkielet zostaje usunięty z ciała, co się stanie? Tak, torba jest bezkształtna. Bas jest tak samo potrzebny, wszystko na nim opiera się. Jakie instrumenty strunowe są w stanie utrzymać rytm całej orkiestry? Tylko kontrabasy.

Skrzypce

Instrumenty smyczkowe słusznie uważają ją za królową; kiedy śpiewają skrzypce, reszta może tylko śpiewać razem z nimi. Dźwięk wydobywany jest w przemyślny sposób, jakiego nie potrafi żaden inny instrument w tej grupie. Kokarda z twardego, szorstkiego, szorstkiego włosia końskiego, natartego kalafonią, to niemal pilnik, bo mocną kalafonię posypuje się proszkiem. Kiedy łuk dotknie cięciwy, natychmiast się skleja i ciągnie cięciwę tak długo, jak jej elastyczność jest wystarczająca, po czym od razu skleja się ponownie. To właśnie ten ruch struny – równomierny, gdy smyczek ją pociąga i sinusoidalny przy jej powrocie – nadaje tej wyjątkowej barwie.

Jest też taka subtelność: w innych instrumentach, na przykład w gitarze, struny są naciągnięte na sztywnych metalowych progach, ale w skrzypcach opierają się na drewnianym, dość wątłym stojaku, który oscyluje przy grze w obie strony i te wibracje przekazywane są na wszystkie struny, nawet na tematy, których łuk nie dotyka. W ten sposób do ogólnego obrazu dodawane są subtelne podteksty, które dodatkowo wzbogacają brzmienie instrumentu.

Możliwości narzędzia

Swoboda intonacji dźwięku skrzypiec jest po prostu nieskończona. Potrafi nie tylko śpiewać, ale także gwizdać, naśladować skrzypienie drzwi i ćwierkanie ptaka. A kiedyś w telewizji pokazali żart primaaprilisowy, w którym skrzypek rozśmieszał publiczność naśladując dźwięki zupełnie niezwiązane z muzyką. Na przykład niezrozumiały głos dyspozytora na stacji ogłaszający przyjazd pociągu. Skrzypce faktycznie wymówiły słowo „pavtaryaaayu”. Opanowanie tego instrumentu zależy przede wszystkim od jakości słuchu wykonawcy, a nauka musi być długa. Nie bez powodu dzieci zaczynają uczyć się w wieku trzech lub czterech lat, aby wyniki były przyzwoite.