Prawdziwe imię i pseudonim literacki rosyjskiego pisarza. Pseudonimy literackie pisarzy dziecięcych. Nikołaj Szczedrin –

A) Pseudoandronim(od greckich pseudos – fałszywy i aner, Andros – mężczyzna) – imię i nazwisko męskie przyjęte przez autorkę.

Pisarze często obawiali się, że wydawca nie przyjmie rękopisu, gdy dowie się, że napisała go kobieta, że ​​czytelnik z tego samego powodu odłoży książkę i że krytyk ją skrytykuje. Przezwyciężenie utrwalonych od dawna uprzedzeń do twórczości kobiet nie było łatwe. Dlatego pisarki często podpisywały swoje dzieła męskimi nazwiskami.

I JA. Panajewa pod pseudonimem I. Stanitsky opublikował (wraz z N.A. Niekrasowem) powieści „Trzy kraje świata” i „Martwe jezioro”. Pod tym samym pseudonimem pojawiała się także niezależnie (powieści „A Woman’s Share”, „Little Things in Life” itp.)

B) Pseudogynim (od greckiego gynе – kobieta) – imię i nazwisko żeńskie przyjęte przez autora płci męskiej.

Autorzy, mężczyźni, którzy wręcz przeciwnie, podpisywali się kobiecymi nazwiskami, również mieli skłonność do podobnych oszustw.

L.N. Tołstoj w 1858 oszukał redaktora gazety Den, I.S. Aksakov: po napisaniu opowiadania „Sen” położył N.O. - inicjały N. Okhotnickiej, która mieszkała u ciotki Tołstoja T. Ergolskiej. Opowieść nie została opublikowana; po raz pierwszy opublikowano ją dopiero w 1928 roku.

Komiczne pseudonimy

Paizonim (od greckiego paizein – żartować) to pseudonim komiczny, mający na celu wywołanie efektu komicznego.

Komicy zawsze starali się podpisać w taki sposób, aby uzyskać efekt komiczny. To był główny cel ich pseudonimów; chęć ukrycia swojego nazwiska zeszła tu na dalszy plan.

Tradycja zabawnych pseudonimów w literaturze rosyjskiej sięga czasów Katarzyny („Rzeczy różne”, „Ani to, ani tamto”, „Drone”, „Poczta duchów”).

NA. Niekrasow często podpisywany komiksowymi pseudonimami: Feklist Bob, Ivan Wartkin, Naum Perepelsky, broker Wymiany Literackiej Nazar Vymochkin.

JEST. Turgieniew felieton „Sześcioletni oskarżyciel” podpisali: Emerytowany nauczyciel literatury rosyjskiej Platon Niedobobow.

Pseudonimy zbiorowe

A) Koinonym (z greckiego koinos – pospolity) to pospolity pseudonim przyjmowany przez kilku autorów piszących wspólnie.

W wielu przypadkach zamaskowano nie nazwiska współautorów, ale sam fakt zbiorowej twórczości: dzieło było sygnowane jednym nazwiskiem, ale za nim kryło się dwóch autorów, a nawet więcej. uderzającym przykładem jest słynny Kozma Prutkov - pseudonim L.N. Tołstoj i bracia Aleksiej, Aleksander, Władimir Żemczużnikow. Nazywając nazwisko Kozma Prutkov, można powiedzieć, że jest to pseudonim zbiorowy i parodia osobowości (maski) pisarza – urzędnika, stworzona przez pisarzy. Autorzy ułożyli dla niego także biografię z dokładnymi datami urodzin i śmierci: „Urodził się 11 kwietnia 1803 roku; zmarł 13 stycznia 1863.” Satyryczne wiersze i aforyzmy Koźmy Prutkowa wyśmiewały stagnację umysłową, polityczne „dobre intencje”, parodiowały głupotę urzędników. Nazwisko po raz pierwszy pojawiło się drukiem w 1854 roku na łamach „Literary Jumble”, humorystycznego dodatku do pisma „Sovremennik”. Ale niewiele osób wie, że Koźma Prutkow miał w życiu prawdziwy prototyp - lokaja Żemczużnikowa, który nosił to imię i nazwisko. ( Allonim (lub heteronim) - nazwisko lub imię prawdziwej osoby przyjęte jako pseudonim).

Spektakl „Szczęśliwy dzień” napisany przez JAKIŚ. Ostrowski razem z N.Ya. Sołowiew w majątku pierwszego Szczelykowa, została opublikowana w „Notatkach ojczyzny” (1877) podpisana Sz..., tj. Szczelikowski. ( Toponim - alias powiązany z konkretną lokalizacją)

I tak w czasopiśmie „Panteon” ukazuje się w trzech numerach obszerny felieton poetycki „Urzędnik prowincjonalny w Petersburgu”. NA. Niekrasowa pod pseudonimem – Feoklist Bob, a kilka numerów później kontynuacja „Urzędnik prowincjonalny znów przebywa w Petersburgu. Kłopoty są nieuniknione, a radość potężna” już pod pseudonimem Ivan Gribovnikov. Później pojawią się I. A. Pruzhinin, K. Pupin, Alexander Bukhalov i inni; Prawie nic nie jest publikowane pod własnym nazwiskiem.

Sami na to nie wpadliśmy

Zdarzało się, że pseudonim nie był wybierany przez samego autora, ale w redakcji czasopisma lub gazety, do której przywiózł swoje pierwsze dzieło, albo przez znajomych, albo przez osobę, która pomogła w wydaniu książki.

To na przykład jeden z podpisów NA. Niekrasowa, za czym kryła się nuta cenzury. Poecie przez długi czas nie pozwolono na wydanie drugiego wydania swoich wierszy. Wreszcie w 1860 roku jeden z dworzan, cieszący się wielkimi wpływami hrabia Adlerberg, uzyskał od urzędu cenzury niezbędną wizę, pod warunkiem jednak opłacenia licznych rachunków. „A jednak odcięli cię i założyli kaganiec! - powiedział do poety. „Możesz teraz podpisywać swoje komiksy w ten sposób: Kaganiec”. Niekrasow posłuchał tej rady, podpisując swoje satyryczne wiersze Savva Namordnikov.

Neutronim – pseudonim nie budzący żadnych skojarzeń

Oprócz powodów pojawienia się pseudonimów, które omówiono w sposób abstrakcyjny, istnieje wiele innych, których nie można sklasyfikować. Ponadto nie zawsze możliwe jest dokładne określenie motywów, dla których przyjmowano określone pseudonimy. Może istnieć kilka możliwości wyjaśnienia pojedynczego przypadku użycia pseudonimu zamiast prawdziwego nazwiska, chyba że istnieją dowody od właściciela pseudonimu lub jego współczesnego.

I. Pseudonimy „mające znaczenie”

***
Być może najważniejszy pseudonim Rosji XX wieku - Maksym Gorki. Należał do Aleksieja Maksimowicza Peszkowa (1868-1936), pisarza i dramaturga pochodzącego z samego dna społeczeństwa. Rząd radziecki kochał Gorkiego nie tyle za jego talent, ile za pochodzenie i doświadczenie życiowe: utalentowany samouk z Niżnego Nowogrodu spędził młodość wędrując po Rosji i uczestnicząc w kilku podziemnych kręgach marksistowskich. W 1892 roku 24-letni Peszkow opublikował swoje pierwsze opowiadanie „Makar Chudra” w tyfliskiej gazecie „Kaukaz” i podpisał je „M. Gorzki". Następnie litera „M.” stało się imię „Maxim”, prawdopodobnie na cześć ojca pisarza.

Znaczenie fikcyjnego nazwiska „Gorky” jest jasne dla każdego czytelnika pierwszego zbioru opowiadań i esejów młodego autora (1898): pisał on o złodziejach i pijakach, marynarzach i robotnikach, o tym, co później nazwał „dziką muzyką pracy ” i „ołowiane obrzydliwości dzikiego rosyjskiego życia”. Sukces opowiadań Gorkiego był oszałamiający: według słownika biograficznego „Pisarze rosyjscy” w ciągu zaledwie ośmiu lat – od 1896 do 1904 – opublikowano ponad 1860 materiałów na temat pisarza. A przed nim długie życie i kolosalna chwała. W szczególności jego rodzinny Niżny Nowogród został przemianowany na Gorkiego w 1932 r., czyli za życia autora. A ogromne miasto do 1990 roku nosiło imię pisarza, a raczej jego pseudonim.

Należy zauważyć, że Aleksiej Maksimowicz w młodości nie używał pseudonimu długo Jehudiel Chlamida. Pod tym nazwiskiem w 1895 roku napisał kilka felietonów satyrycznych na tematy lokalne w Samara Gazeta.

***
Pierwsze powieści Władimira Nabokowa (1899-1977) ukazywały się pod pseudonimem V. Sirin. W 1920 roku przyszły pisarz przyjechał z rodzicami do Berlina. Włodzimierz Dmitriewicz Nabokow (1869-1922) był główną postacią polityczną, jednym z założycieli Partii Konstytucyjno-Demokratycznej, a na emigracji porewolucyjnej nadal angażował się w politykę, w szczególności wydawał gazetę „Rul” w Berlinie . Nic dziwnego, że Nabokov Jr. zaczął publikować pod przybranym nazwiskiem, w przeciwnym razie czytelnicy byliby całkowicie zdezorientowani obfitością V. Nabokova w czasopismach. Pod pseudonimem Sirin „Maszenka”, „Obrona Łużyna”, „Król, królowa, walet” ukazała się magazynowa wersja „Daru” i kilku innych dzieł. Czytelnicy nie mieli wątpliwości co do znaczenia słowa „Sirin”: smutny, rajski ptak o pięknym głosie.

***
Borys Nikołajewicz Bugajew (1880-1934) porzucił własne imię i nazwisko, wchodząc do annałów rosyjskiej poezji, prozy (i poezji) jako Andriej Bieły. Symbolistyczny pseudonim młodego Bugajewa wymyślił Michaił Siergiejewicz Sołowjow, brat słynnego filozofa Władimira Sołowjowa. Uważa się, że imię Andriej miało przypominać pierwszego z powołanych apostołów Chrystusa, a Bieły - kolor biały, w którym rozpuszczają się wszystkie kolory widma.

***
XX wieku Efim Pridvorov (1883–1945), pochodzący z prowincji Chersoń, zaczął publikować wiersze pod tytułem Demyan Bedny. Sukces jego dzieł był tak wielki, że na cześć tego „bolszewika broni poetyckiej” (jak mówił o nim Leon Trocki) stare miasto Spassk w prowincji Penza zostało w 1925 r. przemianowane na Bednodemyanovsk i pod tą nazwą, która dawno przeżyło chwałę proletariackiego poety, miasto istniało do 2005 roku.

***
Pisarz Nikołaj Koczkarow (1899-1938) wybrał zrozumiały pseudonim o sarkastycznym wydźwięku: pod imieniem Artem Vesely na przełomie lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku opublikował kilka popularnych książek o rewolucji i wojnie domowej tamtych dziesięcioleci (powieść „Rosja obmyta krwią”, opowiadanie „Rzeki ognia”, sztuka „My”).

***
Uczeń Maksyma Gorkiego Aleksiej Silych Nowikow (1877-1944), który służył jako marynarz w wojnie rosyjsko-japońskiej, dodał do swojego nazwiska jedno tematyczne słowo i dał się poznać jako malarz marynistyczny. Nowikow-Priboj. Napisał powieść „Cuszima” (1932), jedną z najpopularniejszych powieści wojskowo-historycznych w ZSRR, a także szereg opowiadań i nowel. Warto zauważyć, że Novikov-Priboi zadebiutował jako autor dwóch esejów o bitwie pod Cuszimą, opublikowanych pod pseudonimem A. Zużyty.

II. Egzotyczne pseudonimy i oszustwa

Jednym z najsłynniejszych oszustw literackich początku XX wieku było: Cherubina de Gabriac. Pod tym nazwiskiem w 1909 r. Elizaveta Ivanovna (Lilya) Dmitrieva (żonaty Vasilyeva, 1887–1928) opublikowała swoje wiersze w symbolistycznym czasopiśmie Apollo. Patronował jej Maksymilian Wołoszyn (którego, nawiasem mówiąc, prawdziwe imię to Kireenko-Wołoszyn). Wspólnie udało im się stworzyć uroczą i tajemniczą maskę literacką, a Apollo pod przewodnictwem Siergieja Makowskiego opublikował dwa cykle wierszy młodej i szlachetnej hiszpańskiej samotniczki Cherubiny. Wkrótce mistyfikacja wyszła na jaw, a jedną z nieoczekiwanych konsekwencji tego zdemaskowania był pojedynek Nikołaja Gumilowa, który wcześniej zalecał się do Wasiljewej, z Maksymilianem Wołoszynem nad Czarną Rzeką (ze wszystkich miejsc w Petersburgu!). Na szczęście dla poezji rosyjskiej walka ta zakończyła się bezkrwawo. Co ciekawe, Wiaczesław Iwanow w „Wieży”, którą odwiedziła sama Dmitrieva, według wspomnień Wołoszyna, powiedział: „Naprawdę doceniam wiersze Cherubiny. Są utalentowani. Ale jeśli to mistyfikacja, to jest genialna.

***
W połowie lat 1910. w moskiewskich publikacjach regularnie publikowano wiersze, felietony i parodie żrących Don Aminado. To egzotyczne imię wybrał dla siebie Aminad Pietrowicz Szpolanski (1888–1957), prawnik i pisarz, pamiętnikarz. Jego parodie znanych poetów początku stulecia, m.in. Balmonta i Achmatowej, cieszyły się dużym powodzeniem. Po rewolucji Szpolanski wyemigrował. Jego aforyzmy, popularne wśród czytelników emigracyjnych czasopism rosyjskojęzycznych, zostały włączone do zbioru „Nieskuchny Sad” jako pojedynczy cykl zatytułowany „Nowy Koźma Prutkow”.

***
Pseudonim Aleksandra Stepanowicza Grinevsky'ego (1880-1932) należy zaliczyć do kategorii egzotycznej: autor ponadczasowych opowiadań romantycznych „Szkarłatne żagle” i „Running on the Waves”, twórca dźwięcznych fikcyjnych miast Zurbagan i Liss podpisał swój książki z krótkim nazwiskiem obcym Zielony.

***
Imię Nadieżdy Aleksandrownej Buchinskiej z domu Lokhvitskaya (1872-1952) niewiele mówi współczesnemu czytelnikowi, ale jej pseudonim to Teffi- jest znany znacznie lepiej. Teffi to jedna z najbardziej zjadliwych autorek literatury rosyjskiej, autorka niepowtarzalnej „Demonicznej Kobiety” i wieloletnia pracownica „Satyriconu”, głównego magazynu humorystycznego przedrewolucyjnej Rosji. W opowiadaniu „Pseudonim” Teffi wyjaśnił pochodzenie tego imienia od „jednego głupca”, ponieważ „głupcy są zawsze szczęśliwi”. Ponadto wybierając dziwne, pozbawione znaczenia, ale dźwięczne i zapadające w pamięć słowo, pisarka ominęła tradycyjną sytuację, w której pisarki ukrywają się pod męskimi pseudonimami.

***
Daniił Iwanowicz Juwaczow (1905-1942) posługiwał się dziesiątkami pseudonimów, ale najsłynniejszym z nich jest Charms. Zachowała się ankieta, którą poeta wypełnił w 1925 roku. Podał swoje nazwisko jako Yuvachev-Kharms, a zapytany, czy ma pseudonim, odpowiedział: „Nie, piszę Charms”. Naukowcy powiązali to krótkie, zapadające w pamięć słowo z językiem angielskim szkoda(„szkoda”), francuski urok(„urok”), sanskryt dharma(„obowiązek religijny, kosmiczne prawo i porządek”), a nawet Sherlock Holmes.

***
Musisz tylko wejść do sekcji egzotycznych pseudonimów Grivadiy Gorpozhaks. Niestety autor ten napisał tylko jedno dzieło - parodię powieści szpiegowskiej „Gene Green - Untouchable” (1972). Za niemożliwym Grivadiyem kryło się trzech autorów: poeta i scenarzysta Grigorij Pozhenyan (1922-2005), oficer wywiadu wojskowego i pisarz Owidiusz Gorczakow (1924-2000) i nikt inny jak sam Wasilij Aksenow (1932-2009). Być może, po Kozmie Prutkovie, jest to najbardziej uderzający zbiorowy pseudonim literacki.

III. Tłumaczone nazwiska lub anagramy

Prawie na pewno najpopularniejszym autorem XX wieku piszącym po rosyjsku jest Korney Czukowski: w Rosji trudno jest dorastać bez Aibolita i Telefonu, Mukha-Tsokotukha i Moidodyra. Autor tych nieśmiertelnych bajek dla dzieci po urodzeniu nazywał się Nikołaj Wasiljewicz Korniejczukow (1882–1969). W młodości stworzył od swojego nazwiska fikcyjne imię i nazwisko, a kilka lat później dodał do nich patronimiczny Iwanowicz. Dzieci tego wybitnego poety, tłumacza, krytyka i pamiętnikarza otrzymały drugie imiona Korneevichi i nazwisko Chukovsky: tak „głębokie” użycie pseudonimu nie jest często spotykane.

***
Tworzenie pseudonimów poprzez przestawianie liter własnego imienia to stara gra literacka. Na przykład słynny bajkopisarz Iwan Andriejewicz Kryłow (1769–1844) kilkakrotnie używał dzikiego, ale uroczego podpisu Navi Volyrk. W XX wieku Marek Aleksandrowicz Landau (1886-1957), lepiej znany jako Marek Aldanow, autor tetralogii „Myśliciel” o rewolucji francuskiej, trylogii o rewolucji rosyjskiej („Klucz”, „Lot”, „Jaskinia”) oraz kilku innych dużych i małych dzieł.

***
Znaczenie pseudonimu Gajdar, autorstwa Arkadego Pietrowicza Golikowa (1904-1941), klasyka radzieckiej literatury dziecięcej, wciąż budzi pytania. Według Timura Arkadiewicza, syna pisarza, odpowiedź jest następująca: „G” to pierwsza litera nazwiska Golikowa; „ay” - pierwsza i ostatnia litera imienia; „d” - po francusku „od”; „ar” to pierwsze litery nazwy rodzinnego miasta. G-AY-D-AR: Golikov Arkady z Arzamas.

IV. Pseudonimy dziennikarskie

Publikowanie pod pseudonimem krytyka literackiego to wieloletnia tradycja pisma, nawet jak na skromne (chronologicznie, a nie jakościowo) rosyjskie standardy. A słońce rosyjskiej poezji nie gardziło podpisaniem fikcyjnym nazwiskiem (Feofilakt Kosichkin). Tak więc na początku XX wieku pseudonimy publicystów stały się po prostu opcjonalne. Na przykład Nikołaj Stiepanowicz Gumilew (1886–1921), publikując we własnym czasopiśmie „Syriusz”, używał pseudonimu Anatolij Grant. A Jurij Karlowicz Olesha (1899–1960), współpracujący w słynnym dziale satyrycznym gazety Gudok, podpisał się jako Dłuto.

***
Pseudonim dziennikarski musiał być chwytliwy, w przeciwnym razie czytelnicy mogliby nie zwrócić na niego uwagi. W ten sposób poetka i pisarka Zinaida Gippius (1869-1945) podpisała krytyczne artykuły w czasopismach „Wagi” i „Myśl Rosyjska” jako Antoni Krainy. Wśród przebrań Walerego Bryusowa (1873–1924) były Aureliusz, I Harmonia, I Pentaur. A autor popularnych opowiadań dla młodzieży początku XX wieku, historyk książki i pamiętnikarz Zygmunt Feliksowicz Librowicz (1855-1918) publikował w „Biuletynie Literatury”, podpisując się Lucjan Mocny.

V. Pseudonimy „w zależności od okoliczności”

Siedemnastoletnia Anna Andreevna Gorenko (1889–1966) nie zaryzykowała opublikowania swoich pierwszych wierszy pod własnym nazwiskiem i jako pseudonim przyjęła nazwisko prababci - Achmatowa. Pod pseudonimem tatarskim pozostała w literaturze. W swoim autobiograficznym eseju „Budka” napisanym w 1964 roku skupiła się na znaczeniu tego imienia dla historii: „Mój przodek Chan Achmat został w nocy zamordowany w swoim namiocie przez przekupionego rosyjskiego zabójcę i tym samym – jak opowiada Karamzin – Jarzmo mongolskie skończyło się na Rusi.”

***
Obaj autorzy Dwunastu krzeseł i Złotego cielca pisali pod pseudonimami. Jewgienija Pietrowa(1902-1942) faktycznie nazywał się Evgeny Petrovich Kataev, był młodszym bratem Walentina Kataeva (1897-1986) i postanowił zasłynąć pod fikcyjnym (w jego przypadku na wpół fikcyjnym) nazwiskiem. Ilia Ilf(1897-1937) po urodzeniu otrzymał imię Ilya Arnoldovich Fainzilberg, ale skrócił je prawie do inicjałów - Il-f.

***
Osobny rozdział w opowieści o pseudonimach powinni napisać pisarze, którzy zmienili nazwiska niemieckie, polskie, żydowskie na rosyjskie. I tak autor „Nagiego roku” i „Opowieści o niegasnącym księżycu” Borys Pilniak(1894-1938) od urodzenia nosił nazwisko Vogau, ale zmienił je na potrzeby publikacji swoich pierwszych młodzieńczych dzieł i publikował później już tylko pod fikcyjnym nazwiskiem, czyli mieszkańcem wsi, gdzie wycinano drewno.

***
Wikenty Wikentiewicz Wieriesajew(1867-1945), autor ponadczasowych „Notatek lekarza”, pochodził ze starej szlacheckiej rodziny Śmidowiczów; Piotr Smidowicz, główna postać ruchu bolszewickiego i przywódca partii w czasach sowieckich, jest drugim kuzynem pisarza.

***
Podróżnik Wasilij Janczewiecki (1874-1954), który zajął się fikcją historyczną i odniósł w tej dziedzinie sukcesy, skrócił swoje nazwisko do styczeń Czytelnicy „Świateł na kopcach”, „Czyngis-chana” i „Batu” znają go pod tym imieniem.

***
Autor książki „Dwóch kapitanów” Weniamin Aleksandrowicz Kaverin(1902-1989) urodził się w rodzinie Zilberów, ale wkraczając w dziedzinę literatury, zapożyczył imię od przyjaciela A.S. Puszkina, śmiałego huzara i grabieżcy Piotra Kaverina. Godne uwagi jest to, że Zilber obronił na Uniwersytecie Leningradzkim rozprawę doktorską na temat Osipa Senkowskiego, najpopularniejszego pisarza połowy XIX wieku, który zasłynął pod pseudonimem Baron Brambeus. A Osip Iwanowicz był mistrzem pseudonimów: podpisywał się między innymi jako „Iwan Iwanow, syn Chochotenko-Khlopotunov-Pustyakovsky, emerytowany podporucznik, właściciel ziemski różnych prowincji i kawaler uczciwości” oraz „Dr Karl von Bitterwasser .”

Co to jest pseudonim? Słowo to ma pochodzenie greckie i dosłownie oznacza fałszywe (fikcyjne) imię. Najczęściej pseudonimów używają znane osobistości - artyści, sportowcy, naukowcy, osoby religijne itp.

Jednym z najbardziej znanych pseudonimów rosyjskich pisarzy jest Maksym Gorki, pod którym pracował Aleksiej Maksimowicz Peszkow. Praktyka używania innego imienia literackiego niż rzeczywiste jest dość powszechna i sięga niepamiętnych czasów. Często tak przywykliśmy do znanych nazwisk, że nawet nie podejrzewamy, że pod nimi kryje się zupełnie inna osoba, a czasem cały zespół kreatywny. Z jakich powodów tak się dzieje? Przyjrzyjmy się temu bardziej szczegółowo.

W starożytności, a w niektórych krajach nawet dzisiaj imię danej osoby mogło zmienić się kilka razy w ciągu jej życia. Nastąpiło to w związku ze znaczącymi wydarzeniami, pojawiającymi się cechami charakteru lub znakami zewnętrznymi, karierą, miejscem zamieszkania lub innymi zmianami w życiu człowieka. Jednocześnie często trudno było odróżnić pseudonim od pseudonimu, czyli imienia nadawanego przez innych. Przykładowo, biorąc pod uwagę fragmentaryczne dane biograficzne, zaczerpnięte głównie z legend, trudno dziś stwierdzić, czy dla indyjskiego poety religijnego Ratnakara określenie Valmiki było przydomkiem, czy też pseudonimem klasycznym we współczesnym znaczeniu.

literatura angielska

Pseudonimy są nie mniej popularne wśród pisarzy i poetów w krajach anglojęzycznych. Samuel Langhorne Clemens jest znany jako jeden z twórców literatury amerykańskiej pod pseudonimem Mark Twain. Pseudonim został zaczerpnięty z terminologii pilotów rzeki Missisipi, z którą ściśle wiąże się życie i twórczość wielkiego pisarza – dosłownie mark twain oznaczał minimalną dopuszczalną głębokość, na której może przepłynąć statek, dwa sążni. Jednak będąc już znanym pisarzem, Clemens opublikował jedną ze swoich powieści pod ozdobnym nazwiskiem Sir Louis de Comte.

O. Henry to jedno z najbardziej znanych nazwisk amerykańskiej krótkometrażówki, jednak nie wszyscy wiedzą, że pojawiło się ono podczas trzyletniego wyroku odbywanego przez pracownika banku Williama Sidneya Portera, oskarżonego o defraudację. Choć już wcześniej pisał, a nawet wydawał czasopismo literackie, to właśnie w tym momencie pod pseudonimem O. Henry ukazało się opowiadanie „Dick the Whistler's Christmas Gift”, pod którym William Porter przejdzie do historii.

Kolejny powód pseudonimu Lewisa Carrolla. Syn proboszcza, Charles Lutwidge Dodgson, był bardzo wszechstronny i jeśli fotografia czy szachy były na nieco innym poziomie, to wydawało mu się niewłaściwe publikowanie prac z zakresu matematyki i dzieł sztuki pod tym samym tytułem. Dlatego w dziedzinie matematyki znane są dzieła Charlesa Dodgsona, a Lewisa Carrolla znamy jako autora popularnej bajki „Przygody Alicji w Krainie Czarów” i wielu innych dzieł. Pseudonim powstaje poprzez zamianę synonimów imienia i nazwiska: Charles – Carl – Carroll i Lutwidge – Louis – Lewis.

Początkowo wielu angielskich pisarzy publikowało pod pseudonimami lub anonimowo ze względu na wątpliwości co do ich talentu, a dopiero po sukcesie ujawniono ich prawdziwe nazwiska. Niemal przez całe życie Walter Scott, który początkowo zasłynął ze swojej twórczości poetyckiej, publikował powieści incognito, podpisując się jako „autor Weaverly” (jego pierwszej wydanej powieści), a dopiero na kilka lat przed śmiercią zaintrygowani czytelnicy poznali prawdziwe imię pisarza. Pierwsze próby pisarskie Karola Dickensa ukazały się pod żartobliwym pseudonimem Boz, który wziął się z dzieciństwa i dopiero po sprawdzeniu powodzenia jego dzieł pisarz zaczął używać swojego nazwiska. Słynny prozaik i dramaturg John Galsworthy swoje pierwsze opowiadania i powieści podpisywał jako John Sinjon.

Węgry

Rolę Sandora Petőfiego w rozwoju poezji węgierskiej można porównać z Puszkinem dla Rosji czy Szewczenko dla Ukrainy. Ponadto był aktywnym uczestnikiem węgierskiego ruchu narodowowyzwoleńczego. Okazuje się jednak, że pod tym pseudonimem działał etniczny Serb Aleksander Pietrowicz.

Tradycja była kontynuowana wśród pisarzy radzieckich. Na przykład redaktor zaproponował pseudonim dla pisarza Borysa Kampowa, tłumacząc jego nazwisko z łaciny (kampus - pole). W rezultacie znamy go pod pseudonimem Borys Polewoj.

Jednym z najbardziej znanych pseudonimów pisarzy i poetów dziecięcych jest Korney Czukowski, pod którym pracował Nikołaj Kornejczukow. Nieco później Iwanowicz zyskał także literackie imię - sam Nikołaj Kornejczukow był nieślubny i nie miał drugiego imienia. Po rewolucji pseudonim stał się jego oficjalnym pełnym imieniem, a jego dzieci nosiły drugie imię Korneevchi.

Podobna sytuacja przydarzyła się Arkademu Golikowowi – jego pseudonim Gajdar stał się nazwiskiem jego i jego dzieci.

Kirill Simonow miał problem z dykcją – nie potrafił wymówić dźwięków „r” i twardego „l”, dlatego zmienił nazwisko na Konstantin i wraz z nim wpisał się w historię literatury radzieckiej. W tym samym czasie jego dzieci nosiły „prawdziwe” drugie imię – Kirillovichi.

Badacz Igor Mozheiko uważał, że jego twórczość literacka będzie kolidować z jego główną działalnością zawodową, dlatego posługiwał się nazwiskiem żony Kira i nazwiskiem panieńskim matki, stając się znanym jako Kir Bulychev.

Według niego Grigorij Szalwowicz Czchartiszwili przyjął pseudonim, ponieważ wielu redaktorów i czytelników nie potrafiło wymówić jego nazwiska. Tak pojawił się słynny obecnie autor kryminałów Boris Akunin. Podpisywał dzieła nie mieszczące się w „klasycznym zarysie Akunina”, jak Anatolij Brusnikin i Anna Borisowa.

W tym samym obszarze szeroko publikowana jest Marina Alekseeva, znana jako Alexandra Marinina.

Jeśli na początku XX wieku wielu nosicieli obcych nazwisk próbowało zostać Rosjaninem w literaturze, to pod koniec stulecia sytuacja uległa zmianie – aby w jakiś sposób oddzielić się od masy jednodniowych powieści, niektórzy pisarze przyjęli zagraniczne pseudonimy. Jednym z najbardziej znanych przykładów jest Dmitrij Gromow i Oleg Ladyzhensky, którzy podpisali swoje wspólne dzieła jako Henry Lyon Oldie. Początkowo nazwisko brano z dwóch pierwszych liter każdego imienia (OLeg i DIma) z inicjałami odpowiadającymi nazwisku G.L. „Rozszyfrowanie” inicjałów dokonano później, na prośbę jednego z redaktorów, z którym współpracowali autorzy.

Wniosek

Celem artykułu nie było ujawnienie pochodzenia, a przynajmniej wyliczenie wszystkich pseudonimów używanych wśród prozaików i poetów – w tym celu tworzone są specjalne źródła referencyjne i encyklopedyczne. Dlatego możesz nie znaleźć wielu swoich ulubionych i znanych imion. Głównym zadaniem jest wyjaśnienie głównych przyczyn tego zjawiska i podanie najbardziej typowych przykładów.

6-letni ODPOWIEDNIK

Mhm. lata! Niech szczęśliwy i dumny rodzic zwróci się do Was, Panowie, wydawcy cenionego magazynu „Iskra”!

W naszych czasach, kiedy najbardziej niewiarygodne cuda cywilizacji dzieją się z taką szybkością, że tak powiem, na naszych oczach, kiedy postęp postępuje tak szybko, te cuda, ten rozwój powinien był odbić się na wszystkich współczesnych osobowościach, a zwłaszcza na wrażliwych osobowości dzieci! Jestem pewien, że wszystkie dzieci są nasycone postępem, ale nie każdemu daje się możliwość realizacji swoich uczuć! Z mimowolną dumą, choć z pokorą, oświadczam publicznie: mam syna, któremu dano tę wysoką zdolność; jest poetą... ale jako prawdziwe dziecko nowoczesności nie jest poetą lirycznym, poetą satyrykiem, poetą oskarżycielskim.

Ma nieco ponad sześć lat. Urodził się 27 listopada 1853 r. Dorastał w niezwykle dziwny sposób. Do drugiego roku życia był karmiony piersią i sprawiał wrażenie słabego, wręcz zwyczajnego dziecka, bardzo cierpiał na skrofulę; ale od trzeciego roku życia nastąpiła w nim zmiana: zaczął myśleć i wzdychać; gorzki uśmiech pojawił się na jego ustach i nie opuścił ich nigdy; przestał płakać, ale ironia wije się po jego twarzy, nawet gdy śpi. Na czwartym roku był rozczarowany; ale wkrótce zdał sobie sprawę z zacofania tej chwili samoświadomości i wzniósł się ponad nią: zimny, wściekły spokój, czasami przerywany wybuchami energetycznego sarkazmu, był zwykłym stanem jego ducha. Muszę się zgodzić, że ciężko jest z nim żyć... Ale życie też nie jest dla niego łatwiejsze. Nauczył się czytać - i zachłannie rzucił się do książek; niewielu naszych krajowych autorów zyskało jego aprobatę. Według jego koncepcji Szczedrin jest jednostronny i słaby w satyrze; Niekrasow jest zbyt miękki, pan Elagin nie jest do końca szczery i nie opanował tajemnicy, jak to ujął, „lodowatej kpiny”; jest całkiem zadowolony z samych artykułów pana Bova w Sovremenniku; stanowią one, wraz z pochwałami pana Rosenheima, przedmiot jego ciągłych badań. „-Bov i Rosenheim” – wykrzyknął pewnego dnia przy stole, po tym jak rzucił mi najpierw w czoło łyżką owsianki (podaję te szczegóły, bo myślę, że z czasem będą miały wielką wartość w oczach historyków literatury) ), „-Bov i Rosenheim są sobie wrogie, a przecież są kwiatami rosnącymi na tej samej gałęzi!

Przyznam szczerze, że nie zawsze go rozumiem, a moja żona, jego matka, po prostu drży przed nim; ale panowie uczucie pełnego czci zachwytu nad własnym produktem to wielkie uczucie!

Podaję Państwu dla sprawdzenia kilka wierszy mojego syna: proszę, abyście dostrzegli w nich stopniowe dojrzewanie myśli i talentu. Numery 1 i 2 napisał on dwa lata temu; pobrzmiewają w nich także naiwność pierwszych wrażeń z dzieciństwa, zwłaszcza nr 1, w którym sposób natychmiastowego wyjaśniania myśli oskarżycielskiej poprzez komentarz przypomina manierę malarzy trzynastowiecznych; Nr 3 powstał w epoce melancholijnego rozczarowania, o czym pisałem już w swoim liście; Czwarte i ostatnie „nie” wyszło niedawno z piersi mojego syna. Przeczytaj i oceń! Pozostaję z pełnym szacunkiem i takim samym oddaniem, mm. gg.,

Twój najpokorniejszy sługa,

Platon Niedobobow, emerytowany nauczyciel literatury rosyjskiej.

Mój syn ma na imię Jeremiasz... znamienny fakt! Zdumiewające, choć oczywiście nieświadome przeczucie swego przyszłego powołania!

Kot i mysz

Mysz siedzi na podłodze
Kot w oknie...

Komentarz:

(Wyprowadziłem ludzi w myszy,
Stanovoi u kota.)

Kot - skacz! Mysz jest w dziurze,
Ale stracił ogon...

Komentarz:

(Oznacza to, że urzędnik
Zysk z łapówki.)

Tata wziął laskę i kota
Biczowany bez litości...

Komentarz:

(Chwalcie przełożonych
Zawsze jesteśmy szczęśliwi!)

Wściekły kot ugryzł
Tatuś blisko uda...

Komentarz:

(Drapieżny Stanovoy ostatnio
Zdobyłem klamrę...)

Ale poeta go karci
Jednym słowem odrzucenie…
Niania! odłóż to na ten cel
Dżem w ustach!

Absolutna ironia

Wypełniony surową dumą,
Patrzę surowo na Rusa...
Barman przynosi dwa melony -
Dobrze, mamroczę, gęś!

Alkohol w butelce ciemnieje...
Myślę: och, oznaka głupoty!
Mężczyzna swędził tył głowy -
Jaki z ciebie głupiec, szepczę!

Ksiądz głaszcze brzuch klaczki -
A on, westchnęłam, jest mężczyzną!
Nauczyciel dał mi klapsa -
Nic tutaj nie mówiłem.

Westchnienie
(Elegia)

Och, dlaczego z dziecięcych pieluch
Smutek z powodu łapówek wkradł się do mojej duszy!
Smutny fakt łapówek i łapówek
Wrażliwe dziecko otrute
Jak owczarnia pachnąca kozą!

Rozmawiać

Jesteś dzisiaj nudny, mój synu.
Czy mleko pielęgniarki nie jest smaczne?

2-letni syn

Daj mi grosz.

Oto pysk.
Już nie.

niech; skąpe jest obrzydliwe.
Miedź?!?

Nie, wiesz, srebro.
Ale dlaczego potrzebujesz?..

Nie na dobre.

Chcę przekupić lokaja,
Żeby mógł tatusiu, nie będąc nieśmiałym...

Zrozumieć; daj mi grosz;
Zrobię wszystko dokładnie, przyjacielu.
(Liście)

Syn (jeden)

Przekupić! Matka!! Ojciec!!! Och, stulecie! O moralność!!!
Robespierre i ty, Marat, masz rację!

Jeremiasz Niedobobow

Notatki

Opublikowano według tekstu pierwszego wydania: „Iskra”, 1859, nr 50, s. 513-515 (zezwolenie cenzury 21 XII 1859).

Po raz pierwszy zostaje uwzględniony w zbiorach dzieł zebranych.

Autograf nieznany.

O tym, że felietonową parodię skierowaną przeciwko N.A. Dobrolyubovowi napisał Turgieniew, świadczy szczegółowy artykuł G.F. Perminova „Turgieniew o N.A. Dobrolyubov. Nieznana felietonowa parodia Turgieniewa w Iskrze” (T Sat., t. III , s. 106-118). Podstawą takiej atrybucji są przede wszystkim wspomnienia P. I. Paszyno, opublikowane za życia Turgieniewa: „Panowie Turgieniew i Saltykow także próbowali swego pióra w Iskrze” (St. Petersburg, Wed. 1881, nr 319, grudzień 20/1 stycznia 1882); w innym miejscu: „Są też wiersze Jeremiasza Niedobobowa, należące do<...>I. S. Turgieniew” – i dalej: „ukrywając się pod pseudonimem Niedobobow”, Turgieniew chciał „skrzywdzić Dobrolubowa” („Minuta”, 1882, nr 121, 13 maja). Żadna z tych instrukcji nie wzbudziła sprzeciwu Turgieniewa ani jego przyjaciół W książce „Dziennikarstwo satyryczne lat sześćdziesiątych XIX wieku” (M. 1964, s. 113–114) I. G. Yampolsky analizuje felieton „Sześcioletni oskarżyciel” w wersji Turgieniewa.

Felieton mógł zostać napisany przez Turgieniewa w Petersburgu pomiędzy 27 listopada (wskazana w felietonie data „narodzin” Jeremiasza Niedobobowa) a 21 grudnia 1859 r. (data zezwolenia cenzury z „Iskry”). Kilka miesięcy wcześniej w „Kołokole” (1859, k. 44, 1 czerwca, s. 363-364) ukazał się artykuł Hercena „Bardzo niebezpieczny!!!”, skierowany przeciwko dyskredytowaniu literatury oskarżycielskiej w Sovremenniku i „Gwizdku” – głównie w przemówieniach N. A. Dobrolyubova. Artykuł ten stał się znany Turgieniewowi już w chwili jego ukazania się (był w Londynie i komunikował się z Herzenem od 1 do 8 czerwca 1859 r.); jego kierunek jest taki sam jak felieton Turgieniewa. Można także wskazać punkty styczne parodycznego obrazu „sześcioletniego oskarżyciela” z interpretacją Hamleta w przemówieniu Turgieniewa.

Cała wywód Perminowa we wspomnianym artykule, przedstawiony tu pokrótce, w najbardziej znaczących momentach, pozwala uznać autorstwo felietonu-parodii w Iskrze przez Turgieniewa za udowodnione.

Pisarze, zwłaszcza początkujący, często przyjmują dla siebie pseudonimy, a powody tego mogą być bardzo różne. I często zdarza się, że pseudonimy te „rosną” wraz z autorami na tyle, że dla wielu zastępują w życiu prawdziwe imiona i nazwiska.

A.P. Czechow i jego pseudonimy

Największym mistrzem wymyślania pseudonimów był Czechow. Miał ich ponad czterdzieści.

A najsłynniejszym, o którym wszyscy wiedzą ze szkoły, był oczywiście „Antosza Chekhonte”. To pod tym pseudonimem, będąc jeszcze studentem medycyny, Czechow wysyłał do magazynów swoje pierwsze humorystyczne opowiadania. Jeden z nauczycieli gimnazjum żartobliwie nazwał młodego ucznia Czechowa Antoszą Chekhonte.

A tym bardziej zaskakujące jest to, że spośród tak wielu pseudonimów żaden się nie „przyłapał”. Dla wszystkich Czechow był i pozostaje Czechowem.

Zielony Aleksander - Grinevsky Alexander Stefanovich

W szkole chłopcy krótko zwrócili się do Aleksandra: „Zielony!”, a jeden z jego pseudonimów z dzieciństwa brzmiał „Zielony cholera”. Dlatego bez większego zastanowienia wybrał dla siebie dokładnie ten pseudonim. " Czuję się jak tylko Zielony i wydaje mi się dziwne, gdy ktoś mówi: Grinevsky. To ktoś obcy mi" Nawet jego trzecia żona otrzymała paszport na nazwisko Nina Green, kiedy zmieniła nazwisko.

Czukowski Korney Iwanowicz - Kornejczukow Nikołaj Wasiljewicz

Fakt, że był nieślubnym dzieckiem, w młodości mocno zaciążył na Czukowskim. A podejmując działalność literacką, zaczął używać pseudonimu, którym było jego nazwisko, podzielone na dwie części: Kornejczukow = Korney + Czukow + niebo.

Następnie bez zbędnych ceregieli wymyślił dla niego drugie imię - „Iwanowicz”. Po rewolucji, zmieniając swoje prawdziwe imię, patronimikę i nazwisko na pseudonim, został Korneyem Iwanowiczem Czukowskim również zgodnie z paszportem.

Anna Achmatowa – według jej paszportu Anna Gorenko

Po rozwodzie z Gumilowem Anna przyjęła nazwisko Achmatowa jako pseudonim. Żeńska gałąź jej matki wywodzi się od tatarskiego chana Achmata. Później wspominała: „ Tylko siedemnastoletnia wariatka mogła wybrać tatarskie nazwisko dla rosyjskiej poetki... Dlatego przyszło mi do głowy przyjąć pseudonim, bo mój tata, dowiedziawszy się o moich wierszach, powiedział: „Nie hańbij moich nazwa." - „I nie potrzebuję twojego imienia!” - Powiedziałem…»

Ilja Ilf – Ilja Arnoldowicz Fainzilberg

Istnieje kilka wersji dotyczących pochodzenia tego pseudonimu, a jedna z nich to:
W młodości Ilya Fainzilberg pracowała jako dziennikarka, pisząc artykuły do ​​gazet. Ale jego nazwisko nie bardzo nadawało się na podpis – było za długie i trudne do wymówienia. Dlatego Ilya często go skracała - czasem „Ilya F”, czasem „IF”, czasem „Falberg”. I w końcu okazało się – „Ilf”.

Jewgienij Pietrow - Jewgienij Pietrowicz Kataev

Jewgienij był młodszym bratem słynnego wówczas pisarza Walentina Katajewa. Nie chcąc cieszyć się owocami swojej sławy, wymyślił dla siebie pseudonim literacki, tworząc go od imienia ojca, czyli od jego patronimiki. Tak więc Jewgienij Katajew stał się Jewgienijem Pietrowem.

Arkady Gajdar - Golikow Arkady Pietrowicz

Arkady Golikow pod swoim prawdziwym nazwiskiem napisał tylko pierwszą książkę „W dniach porażek i zwycięstw”. Wszystkie pozostałe ukazały się pod pseudonimem Gaidar, pod którym stał się powszechnie znanym pisarzem.
Jeśli chodzi o pochodzenie tego pseudonimu, możemy się tylko domyślać.
Być może pochodzi od mongolskiego „gajdar” – „jeździec galopujący z przodu”.

Według innej wersji Gajdar, pełniąc służbę w Chakasji, często musiał pytać lokalnych mieszkańców – „haidar”? ("Gdzie iść"?). Być może tak utkwiło mu w pamięci to słowo – „haidar”.

Daniil Charms - Daniił Iwanowicz Juwaczow

Pisarz Daniil Yuvachev wymyślił także dla siebie wiele pseudonimów (Kharms, Haarms, Dandan, Charms, Karl Ivanovich Shusterling itp.), Podpisując się najpierw jednym z nich, potem drugim. Aż w końcu zdecydowałem się na jedno – Daniila Charmsa. Jednak jego znaczenie jest interpretowane niejednoznacznie. „Urok” po francusku oznacza „urok”, natomiast „urok” po angielsku oznacza „krzywdę”, „cierpienie”. Ale opierając się na tym, co Charms napisał kiedyś w swoim dzienniku: „ Wczoraj tata powiedział mi, że dopóki będę Harmsem, będą mnie nawiedzać potrzeby", wówczas nadal preferowana jest wersja angielska. Pisarz tak upodobał sobie ten pseudonim, że nawet w paszporcie dodał go ręcznie do swojego nazwiska.

W literaturze zachodniej istnieje również wiele przykładów, w których pseudonimy zastąpiły prawdziwe nazwiska autorów:

O. Henry – William Sydney Porter
Lewis Carroll i Charles Lutwidge Dodgson
Voltaire – Francois-Marie Arouet
Stendhal – Marie-Henri Bayle
Mark Twain – Samuel Langhorne Clemens

Pseudonimy są również szeroko stosowane w literaturze wschodniej. Tak więc wszyscy słyszeli imię japońskiego poety żyjącego w XVII wieku - Basho.

Ale jest to również pseudonim i oznacza „ drzewo bananowe O”. Poeta zasadził w pobliżu swojego domu drzewo bananowe, którym się opiekował. Sąsiedzi zaczęli nazywać go „basyonoo” – starcem mieszkającym w pobliżu bananowca. Niewiele osób zna jego prawdziwe imię – Matsuo Munzfusa.

I kontynuując wątek literacki.