Szczegółowa biografia braci Peter. Niesamowite każdego dnia

Rosyjski satyryk Jewgienij Pietrowicz Pietrow ( prawdziwe imię- Kataev) urodził się 13 grudnia (30 listopada, stary styl) 1903 r. (według niektórych źródeł - w 1902 r.) w Odessie.

Jego ojciec, Piotr Wasiliewicz Kataev, był synem księdza z miasta Wiatka, nauczyciela w szkołach diecezjalnych i kadeckich w Odessie. Matka Evgenia, Ukrainka z Połtawy, z domu Bachey, zmarła wkrótce po urodzeniu drugiego syna. Starszym bratem jest Valentin Kataev, przyszły pisarz.

Kataevowie mieli obszerną bibliotekę rodzinną, ale literatura klasyczna nie przyciągała Jewgienija. Czytał książki Gustave'a Aimarda, Roberta Louisa Stevensona i innych.Marzył o zostaniu detektywem, pociągały go przygody.

W 1920 r. Evgeny Kataev ukończył piąte gimnazjum klasyczne w Odessie. Pracował jako korespondent Ukraińskiej Agencji Telegraficznej, następnie inspektor śledczy w Odessie.

W 1923 przeniósł się do Moskwy, gdzie kontynuował naukę i zajął się dziennikarstwem.

W 1924 r. Pierwsze felietony i opowiadania ukazały się w czasopiśmie satyrycznym „Czerwona papryka” pod pseudonimem Pietrow, a także pod pseudonimem „Cudzoziemiec Fiodorow” Gogola. Satyryk posługiwał się także innymi pseudonimami. Nie chciał, aby pojawił się kolejny pisarz o nazwisku Kataev.

Przed współpracą z Ilją Ilfem Jewgienij Pietrow opublikował w różnych czasopismach ponad pięćdziesiąt opowiadań humorystycznych i satyrycznych oraz opublikował trzy niezależne zbiory.

W 1926 roku, pracując w gazecie Gudok, Jewgienij Pietrow poznał Ilję Ilfa. Rozpoczęła się ich wspólna praca: opracowywali materiały dla gazety „Gudok”, komponowali tematy do rysunków i felietonów w czasopiśmie „Smekhach”.

Latem 1927 roku Ilf i Petrov udali się na Krym i Kaukaz oraz odwiedzili Odessę. Prowadzili wspólny dziennik podróży. Wrażenia z tej podróży zostały później zawarte w powieści „Dwanaście krzeseł”, która ukazała się w 1928 roku w miesięczniku literackim „30 dni”. Powieść odniosła duży sukces wśród czytelników, została jednak przyjęta dość chłodno krytycy literaccy. Jeszcze przed pierwszą publikacją cenzura znacznie go ograniczyła. Wkrótce powieść zaczęto tłumaczyć na wiele języków europejskich i wydawana była w wielu krajach Europy.

Ich następną powieścią był Złoty cielec (1931). Początkowo ukazywał się fragmentami w miesięczniku „30 dni”.

We wrześniu 1931 roku Ilja Ilf i Jewgienij Pietrow zostali wysłani na ćwiczenia Armii Czerwonej w białoruskim okręgu wojskowym, na podstawie materiałów z wyjazdu w czasopiśmie „30 dni” opublikowano esej „Temat trudny”.

Od 1932 r. Ilf i Petrov zaczęli publikować w gazecie „Prawda”.

W latach 1935-1936 pisarze podróżowali po Stanach Zjednoczonych, czego efektem była książka „Ameryka jednopiętrowa” (1937).

Opowiadania powstały we współpracy z Ilyą Ilfem ” Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamska” (1928–1929), opowiadanie fantastyczne „Jasna osobowość” (1928), opowiadanie „1001 dni, czyli Nowa Szeherezada” (1929) itp.

Śmierć Ilfa w 1937 roku przerwała twórczą współpracę pisarzy.

Pietrow zrobił wiele, aby utrwalić pamięć o swoim przyjacielu. W 1939 roku opublikował Notatniki Ilji Ilfa, później zdecydował się napisać powieść Mój przyjaciel Ilf. Powieść nie została ukończona, zachowały się jedynie pojedyncze szkice i szczegółowe wersje planu.

Evgeniy Petrov napisał wiele scenariuszy filmowych. We współautorstwie z Ilyą Ilfem stworzyli „Czarną Izbę” (1933), „Pewnego razu w lecie” (1936), we współautorstwie z Georgym Munblitem - „ Historia muzyczna(1940), „Anton Iwanowicz jest zły” (1941) itp. Pietrow niezależnie napisał scenariusze do filmów „Cicha ukraińska noc” i „Air Cabby”. Pracował nad scenariuszem do filmu „Cyrk”, ale w koniec zażądał, aby jego nazwisko znalazło się w napisach końcowych.

W 1941 r. Pietrow został korespondentem wojennym „Prawdy” i Sowinformburo. Często i przez długi czas był na froncie.

2 lipca 1942 roku Jewgienij Pietrow zginął podczas powrotu samolotem z oblężonego Sewastopola do Moskwy. Pisarz został pochowany w obwodzie rostowskim we wsi Mankovo-Kalitvenskaya.

Na podstawie twórczości Ilfa i Pietrowa powstało wiele filmów: „Złoty cielec” (1968), „Dwanaście krzeseł” (1971), „Ilf i Pietrow jechali tramwajem” (1972) itp. Na podstawie nakręcono sztukę „Wyspa świata” Jewgienija Pietrowa (opublikowaną w 1947 r.) nakręcono kreskówkę „Pan Walk” (1950).

Jewgienij Pietrow został odznaczony Orderem Lenina i medalem.

Żoną pisarza była Valentina Grunzaid. Ich dzieci: Piotr Kataev (1930-1986) – słynny operator, który nakręcił prawie wszystkie filmy Tatyany Lioznovej; Ilya Kataev (1939-2009) - kompozytor, autor wielu popularnych piosenek i muzyki do filmów.

Materiał został przygotowany w oparciu o informacje pochodzące z otwartych źródeł

Materiał z Wikipedii – wolnej encyklopedii

Evgeny Petrov (pseudonim Evgeny Petrovich Kataev, 1902-1942) - rosyjski pisarz radziecki, współautor Ilji Ilfa.

Evgeniy Petrovich Petrov (prawdziwe nazwisko Kataev) urodził się w Odessie w rodzinie nauczyciela historii.

W Odessie Katajewowie mieszkali przy ulicy Kanatnej.

W 1920 roku ukończył V Odeskie Gimnazjum Klasyczne. Podczas studiów jego kolegą z klasy był Aleksander Kozachinski, który później napisał powieść przygodową „Zielony van”, której prototypem dla głównego bohatera, Wołodii Patrikejewa, był Jewgienij Pietrow.

Pracował jako korespondent Ukraińskiej Agencji Telegraficznej.

Przez trzy lata pełnił funkcję inspektora wydziału kryminalnego w Odessie (w „podwójnej autobiografii” Ilfa i Pietrowa (1929) mówi się o tym okresie życia:
„Jego pierwszym dziełem literackim był protokół oględzin zwłok nieznanego mężczyzny”).

W 1922 r. podczas pościgu z strzelaniną osobiście zatrzymał swojego przyjaciela Aleksandra Kozaczyńskiego, który dowodził gangiem najeźdźców. Następnie dokonał przeglądu swojej sprawy karnej i zastąpienia A. Kozachinskiego karą śmierci ochrona socjalna- egzekucja - uwięzienie w obozie. Ta historia stała się później podstawą opowiadania Kozachinsky’ego „Zielona furgonetka”, na podstawie którego w latach 1959 i 1983 nakręcono filmy o tym samym tytule.

W 1923 r. Pietrow przybył do Moskwy, gdzie został pracownikiem magazynu „Czerwona papryka”.

W 1926 r. podjął pracę w gazecie „Gudok”, gdzie jako dziennikarz zatrudnił zwolnionego już na mocy amnestii A. Kozaczyńskiego.

W 1927 r. Twórcza współpraca Jewgienija Pietrowa i Ilji Ilfa (który pracował także dla gazety Gudok) rozpoczęła wspólną pracę nad powieścią „Dwanaście krzeseł”.

Powieść „Dwanaście krzeseł” (1928);
powieść „Złoty cielec” (1931);
opowiadania „Niezwykłe historie z życia miasta Kołokołamska” (1928);
opowieść fantasy „Jasna osobowość” (sfilmowana);
opowiadanie „Tysiąc i jeden dzień, czyli Nowa Szeherezada” (1929);
opowiadanie „Ameryka jednopiętrowa” (1937).

W latach 1932–1937 Ilf i Petrov pisali felietony dla gazety „Prawda”.

W latach 1935-1936 podróżowali po Stanach Zjednoczonych, czego efektem była książka „Ameryka jednego piętra” (1937). Książki Ilfa i Pietrowa były wielokrotnie dramatyzowane i filmowane.

Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana Pietrow stał się korespondentem pierwszej linii. Zginął 2 lipca 1942 r. – samolot, którym wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemiecki myśliwiec nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. W miejscu katastrofy samolotu postawiono pomnik

Jak długo śmierć goniła Jewgienija Pietrowa (Katajewa)?

Rankiem 2 lipca 1942 r., w ostatnich godzinach bohaterskiej obrony Sewastopola, admirał Iwan Stiepanowicz Isakow zwrócił się do swojego długoletniego znajomego, słynnego pisarza Jewgienija Pietrowa: „Jewgienij Pietrowicz, w południe Douglas leci do Moskwy”. Dla Ciebie też będzie miejsce. Wszystko, co chciałeś zobaczyć w oblężonym mieście, już widziałeś. Naród radziecki musi wiedzieć, jak tu walczymy”. Pietrow nie odpowiedział natychmiast, ogólnie rzecz biorąc, każdą propozycję zawsze traktował ze szczególną ostrożnością. W milczeniu patrzył w stronę morza, gdzie wszystko tonęło w blasku ognia, słuchał huku kanonady i wreszcie powiedział ledwo słyszalnie:
"Pomyślę. A teraz musimy odejść, jest już za późno.

Czy nie uciekniesz od losu?

Spotkali się, gdy słońce było już wysoko. Pietrow był w doskonałym humorze, było widać, że godziny snu dobrze mu zrobiły. Jednak nie od razu zasnął – na stole w altanie leżało kilka zapisanych kartek papieru, obciążonych kamyczkami, aby nie uleciały z wiatrem.

„Wiesz, przez trzy, cztery dni w ogóle nie mogłem zamknąć oczu” – pisarz uśmiechnął się do admirała. - A potem, choć nie od razu, zasnąłem. To prawda, spałem jak zabity, nawet nie miałem snów... Zgadzam się: do Moskwy, potem do Moskwy. Pojechali razem na lotnisko. Iwan Stiepanowicz ze zmęczeniem patrzył na małą czarną kropkę oddalającą się w przestrzeni i pomyślał, że może to dobrze, że Pietrow na własne oczy nie zobaczy, jak nasze wojska opuszczą Sewastopol. Tak, wie, że sytuacja jest krytyczna, ale nawet nie wyobraża sobie, jak beznadziejna jest sytuacja. Nie dziś, ani jutro, wszystko się skończy. I kto wie, czy uda się uciec przed tą maszynką do mięsa. A więc samolotem jest bardziej niezawodnie...

Izakow poczuł wielką ulgę, że udało mu się namówić jednego z autorów Dwunastu Krzeseł do opuszczenia miasta. Już trzy dni wcześniej miał wyrzuty sumienia, że ​​nie mógł tego zrobić, kiedy do Noworosyjska wracał niszczyciel Taszkent, którym Pietrow przybył do Sewastopola. Wtedy Jewgienij Pietrowicz kategorycznie odmówił powrotu... Ale kto mógł sobie wyobrazić, że los przygotował dla Pietrowa najwięcej szachowych widelców? I nie miał wyboru: gdyby wyruszył do Taszkientu, czekałaby go nieunikniona śmierć: to 2 lipca lotnictwo faszystowskie przeprowadziło masowy nalot na bazę morską w Noworosyjsku i kilka bomb uderzyło w Taszkent, zatapiając go dokładnie na molo, zaraz po powrocie z Sewastopola.

Ponad trzy godziny później, około czwartej po południu, 2 lipca, admirał Isakow został wezwany na specjalny telefon. Tutaj lepiej oddać głos samemu admirałowi: „Czy jesteś admirałem Isakowem? - Tak, ja! – Czy wysłałeś dziś rano „Douglasa” z pisarzem Jewgienijem Pietrowem? - Tak, ja! - Niestety musimy poinformować, że Petrov się rozbił... - Kto ze mną rozmawia? – krzyknąłem, wciąż na coś mając nadzieję. „Komisarz NKWD z Czertkowa”.

Czy śmierć deptała mu po piętach?

Czy ta śmierć była przypadkowa? Trudno powiedzieć, na wojnie wszystko się dzieje, zarówno na linii frontu, jak i na względnym tyłach. Ale starszy brat Pietrowa, pisarz Walentin Katajew, dowiedziawszy się o śmierci młodszego brata, jako pierwszy wykrzyknął: „Ta katastrofa była zaplanowana!” Pospieszyli, żeby go uspokoić. I właściwie kto był zainteresowany śmiercią Pietrowa? Wydaje się, że nikt, pisarz był bardzo kochany. Po prostu śmiertelny wypadek. Ale Kataev uparcie upierał się: „Śmierć goniła go po piętach i nie mogło się zdarzyć inaczej!” Być może były to emocje. Ale wiele lat później Walentin Pietrowicz napisał, co następuje: „...Miał strasznego pecha.
Śmierć deptała mu po piętach. W laboratorium gimnazjalnym połknął siarkowodór i został siłą wypompowany na świeże powietrze, na trawniku w przedszkolu gimnazjalnym, pod niebieską choinką. W Mediolanie, niedaleko słynnej katedry, został potrącony przez rowerzystę i prawie wpadł pod samochód. Podczas wojny fińskiej w róg domu, w którym spędził noc, trafił pocisk. Pod Moskwą znalazł się pod ostrzałem niemieckich moździerzy. W tym samym czasie na autostradzie Wołokołamska jego palce zostały przytrzaśnięte drzwiami pojazdu pierwszej linii, pomalowanymi białą farbą ochronną zimowego kamuflażu: zaatakowały ich niemieckie samoloty i musiał uciekać z samochodu do rowu.

Wreszcie samolot, którym leciał z oblężonego Sewastopola, uciekając przed Messerschmittami, rozbił się o kopiec gdzieś pośrodku bezkresnego stepu Don, a on pozostał na zawsze leżąc w tej suchej, obcej krainie…”

A potem wiele osób, które znały Jewgienija Pietrowa, natychmiast zaczęło gromadzić wokół pisarza historie, jedną straszniejszą od drugiej. Jak na przykład Ilya Erenburg, która, jak mówią, usłyszała dzwonienie, ale nie wie, gdzie to jest. Oto, co można przeczytać w jego wspomnieniach o Petrze: „... Kilka dni później udał się do Sewastopola. Tam znalazł się pod desperackim bombardowaniem. Wracał niszczycielem Taszkent i niemiecka bomba uderzyła w statek, powodując wiele ofiar. Pietrow dotarł do Noworosyjska. Tam jechał samochodem; zdarzył się wypadek i ponownie Jewgienij Pietrowicz pozostał nietknięty. Zaczął pisać esej o Sewastopolu i spieszył się do Moskwy.
Samolot leciał nisko, bo leciały na linii frontu, i uderzył w szczyt wzgórza. Śmierć goniła Pietrowa od dawna, aż w końcu go dogoniła…”

Ziemia jest pełna plotek...

Porównajmy te dwie historie, a zrozumiemy, że wspólny jest tylko jeden szczegół – śmierć w katastrofie lotniczej. Ale według Katajewa wypadek samochodowy miał miejsce w Mediolanie, a według Ehrenburga w Noworosyjsku. Według Katajewa i Isakowa, którzy odprowadzali Pietrowa na lotnisku, pisarz leciał z Sewastopola, natomiast według Ehrenburga – z Noworosyjska. Zahipnotyzowani słowami dwóch mistrzów pozostali znajomi Pietrowa zaczęli szukać mistycznych zbiegów okoliczności w jego losach.
„Wiedziałem mocno, że muszę wkrótce umrzeć, że nie mogę powstrzymać się od śmierci” – cytują fragmenty pamiętnika Pietrowa kilka lat przed 1942 rokiem. Albo inny: „Do tej pory żyłem tak: myślałem, że zostały mi trzy, cztery, najwyżej tydzień życia. Przyzwyczaiłem się do tej myśli i nigdy nie robiłem żadnych planów.
Nie miałem co do tego wątpliwości<…>musi umrzeć za szczęście przyszłych pokoleń.<…>Wiedziałem na pewno, że muszę wkrótce umrzeć, że nie mogę powstrzymać się od śmierci” – to szkice Pietrowa do książki o Ilfie. Pozostaje dodać, że Jewgienij Pietrowicz służył w tym czasie w wydziale śledczym i, jak sam powiedział, „...przechodził po ciałach ludzi, którzy zmarli z głodu i przeprowadzał dochodzenia w sprawie 17 morderstw. Prowadziłem dochodzenie, ponieważ nie było śledczych. Sprawy trafiły bezpośrednio do trybunału.” Ale czy służba w wydziale dochodzeniowo-śledczym nie wiąże się z pewnym ryzykiem? A czy nie można było tego przerwać strzałem z obciętej strzelby bandyty?
Ale, jak widzimy, jego kula nigdy nie została rzucona...

Dla siebie i dla tego faceta...

Jedno jest pewne: Pietrow nie szukał śmierci, jak niektórzy mogliby sądzić, i nie bał się jej. Po prostu wiódł takie samo życie na froncie, jak inni korespondenci wojenni tamtych czasów, ten sam Konstantin Simonow czy Siemion Guzenko, który został Bohaterem Związku Radzieckiego. Zatem stwierdzenie, że śmierć osobiście „goniła” Jewgienija Pietrowicza, oznacza zgrzeszenie przeciwko prawdzie... Niektórzy mieli szczęście, inni nie. Czy można powiedzieć, że ten sam Iwan Stiepanowicz Isakow uciekł z „lekkim strachem”? Trzy miesiące później, 4 października 1942 roku, został ciężko ranny w pobliżu Tuapse, amputowano mu nogę. Walka o życie trwała trzy miesiące... A potem zaczął żyć dla dwojga: dla siebie i Pietrowa. Jego prace badawcze dotyczące doświadczeń II wojny światowej, których ukazało się ponad 60, publikowane były w czasopismach morskich oraz w wydawnictwach odrębnych! Tak, nie można było zwrócić Pietrowa, ale w pewnym sensie zastąpił go Izakow... I w zasadzie pisarze nie mają śmierci. Żyją w swoich dziełach...

Jewgienij Pietrow(pseudonim Jewgienij Pietrowicz Katajew, 1903-1942) – rosyjski pisarz radziecki, współautor.

Brat pisarza Walentina Katajewa. Ojciec operatora Piotra Katajewa i kompozytora Ilji Katajewa. Żona - Valentina Leontyevna Grunzaid, z zrusyfikowanych Niemców.

Jewgienij Pietrowicz Pietrow(prawdziwe nazwisko Kataev) urodził się w Odessie w rodzinie nauczyciela historii. W Odessie Katajewowie mieszkali przy ulicy Kanatnej.

W 1920 roku ukończył V Odeskie Gimnazjum Klasyczne. Podczas studiów jego kolega z klasy był, który później napisał historię przygodową „”, której prototypem stał się główny bohater Wołodia Patrikeev Jewgienij Pietrow.

Pracował jako korespondent Ukraińskiej Agencji Telegraficznej.

Przez trzy lata pełnił funkcję inspektora wydziału kryminalnego w Odessie (w autobiografii Ilfa i Pietrowa (1929) mówi się o tym okresie jego życia: „Jego pierwszym dziełem literackim był protokół oględzin zwłok nieznanego Człowiek").

W 1922 r. podczas pościgu z strzelaniną osobiście zatrzymał swojego przyjaciela Aleksandra Kozaczyńskiego, który dowodził gangiem najeźdźców. Następnie dokonał przeglądu swojej sprawy karnej i zastąpił A. Kozachinskiego najwyższym środkiem ochrony socjalnej - egzekucją - osadzeniem w obozie.

W 1923 r Pietrow przyjechał do Moskwy, gdzie został pracownikiem magazynu Red Pepper. W 1926 r. podjął pracę w gazecie Gudok, gdzie jako dziennikarz zatrudnił zwolnionego już na mocy amnestii A. Kozaczyńskiego.

Znaczący wpływ na Jewgienija Pietrowa dostarczone przez jego brata Walentina Katajewa. Żona Walentina Katajewa wspomina:

Nigdy nie widziałem takiego uczucia między braćmi, jak Walia i Żeńka. Właściwie Valya zmusił swojego brata do pisania. Każdego ranka zaczynał od dzwonienia do niego - Żenia wstała późno, zaczęła przeklinać, że go obudzili... „No dobrze, przeklinaj dalej” – powiedziała Walia i się rozłączyła.

W 1927 r. Rozpoczęła się twórcza współpraca od wspólnej pracy nad powieścią „” Jewgienija Pietrowa i Ilya Ilf (który pracował także dla gazety Gudok).

Powieść „Dwanaście krzeseł” (1928);
powieść „” (1931);
opowiadania „” (1928);
historia fantasy „” (sfilmowana)
opowiadania „” (1929);
opowieść dokumentalna „” (1937).

W latach 1932-1937 Ilf i Pietrow pisał felietony do gazety „Prawda”. W latach 1935-1936 podróżowali po Stanach Zjednoczonych, czego efektem była książka „Ameryka jednego piętra” (1937). Książki Ilfa i Pietrowa były wielokrotnie dramatyzowane i filmowane.

W 1938 r Pietrow namówił swojego przyjaciela A. Kozachińskiego do napisania opowiadania „Zielona furgonetka” W 1939 wstąpił do KPZR (b).

Pietrow poczynił wiele wysiłków, aby opublikować zeszyty Ilfa, wymyślone świetna robota„Mój przyjaciel Ilf”. W latach 1939-1942 Pietrow pracował nad powieścią „Podróż do krainy komunizmu”, w której opisał ZSRR w 1963 r. (fragmenty opublikowane pośmiertnie w 1965 r.).

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej Pietrow został korespondentem pierwszej linii.

Jewgienij Pietrow zginął 2 lipca 1942 r. - samolot, którym wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemiecki myśliwiec nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. W miejscu katastrofy samolotu postawiono pomnik.

Jego ojciec Piotr Wasiljewicz Katajew był synem księdza z miasta Wiatka, nauczyciela w szkołach diecezjalnych i kadeckich w Odessie. Piotr Wasiliewicz był bardzo wykształcona osoba studiował w Seminarium Teologicznym Wiatka, ukończył ze srebrnym medalem Wydział Historyczno-Filologiczny Uniwersytetu Noworosyjskiego i był uczniem słynnego bizantyjskiego akademika Kondakowa. Matka Jewgienija Iwanowna była Ukrainką z Połtawy, której panieńskie nazwisko brzmiało Bachey. Ojciec Jewgienija Iwanowna był emerytowanym generałem, dziedzicznym wojskowym i pochodził starożytna rodzina Kozacy Zaporoże. Istnieje również legenda, według której Bacheyowie Połtawscy byli spokrewnieni z Gogolami.

Kiedy urodził się Jewgienij, w rodzinie był już jeden syn, Walentin, który w chwili narodzin Jewgienija miał sześć lat. Kataevowie mieli bardzo szczęśliwe małżeństwo, ale wkrótce po urodzeniu najmłodszego syna zmarła Jewgienija Iwanowna, a siostra Jewgienija Iwanowna pomagała wychowywać dzieci. Nie miała jeszcze trzydziestu lat, kiedy rezygnując z życia osobistego, przeprowadziła się do Kataevów, aby zastąpić matkę osieroconych dzieci.

Kataevowie posiadali bogatą bibliotekę rodzinną, w której przechowywano dwunastotomową „Dzieje państwa rosyjskiego” Karamzina, wszystkie dzieła Puszkina, Gogola, Czechowa, Lermontowa, Niekrasowa, Turgieniewa, Leskowa, Gonczarowa, encyklopedię Brockhausa i Efrona. przechowywane jako największe skarby. Wśród książek znalazł się nawet atlas Petriego - książka, od której w tamtych latach rozpoczęła się systematyczna edukacja geograficzna w Rosji. Kosztowało to dużo, ale Piotr Wasiljewicz Katajew, który marzył o wychowaniu synów na wykształconych ludzi, po obniżeniu niektórych wydatków, kupił ten atlas. Później podarował swoim synom mały silnik parowy. pomoc wizualna w fizyce.

Bracia uczyli się w V gimnazjum klasycznym w Odessie. Było to wówczas najbardziej prestiżowe gimnazjum w mieście. Przy tym samym biurku z Eugeniuszem siedział syn zubożałego szlachcica, Aleksander Kozachinski. Chłopcy byli przyjaciółmi, uważali się za braci, a nawet złożyli sobie „przysięgę krwi”, obcinając sobie palce kawałkiem szkła i dotykając ran. Być może to właśnie to wydarzenie wiele lat później uratowało im życie.

Valentin Kataev z wczesne lata zdecydował, że zostanie pisarzem. Uczęszczał do koła literackiego „Zielona Lampa”, wypełniając nie tylko zeszyty wierszami, opowiadaniami, a nawet powieściami, ale także wolne strony podręczników. Swoje pierwsze opowiadanie opublikował w wieku trzynastu lat, zainspirowany tym wydarzeniem, biegał po redakcjach i wszędzie zabierał ze sobą młodszego brata. Jewgienij napisał później: „Pamiętam, że kiedyś... oprowadzał mnie po redakcjach. „Zhenya, chodźmy do redakcji!” ryknąłem. Zabrał mnie, bo bał się iść sam. Ale młodszy nigdy nie chciał zostać pisarzem i nawet eseje w gimnazjum nie wychodziły mu zbyt dobrze. Klasyczna literatura, która zalegała na półkach dom rodziców, nie pociągał. Eugene czytał książki Aimarda, Stevensona i Nata Pinkertona. Marzył o zostaniu detektywem, jego idolem był Sherlock Holmes. Przygoda go wołała.

Któregoś lata dwunastoletni Jewgienij zniknął z domu na cały dzień i wrócił w mocno pogniecionym stroju gimnastycznym, bez czapki i paska. Valentin Kataev wspominał: „Uparcie milczał na wszystkie pytania, a po jego niebieskich ustach przesunął się nieśmiały, a jednocześnie dumny uśmiech, a brązowe oczy pojawił się wyraz dziwnego odrętwienia, jakie występuje u człowieka, który stanął twarzą w twarz ze śmiercią.” I dopiero kilka lat później młodszy brat powiedział starszemu, co się stało. Trzej przyjaciele, licealiści, za półtora rubla wypożyczyli łódź wędkarską z żaglem i włożoną stępką z desek. Zamiast kotwicy miała kamień na linie. Na początku chłopaki chcieli po prostu się przejechać, ale gdy tylko znaleźli się w morzu, ktoś wpadł na pomysł, żeby wybrać się na wycieczkę do Oczakowa. Kilkaset mil nie wydawało im się poważną przeszkodą i wyruszyli. Nagle zerwał się wiatr i zaczęła się burza. Ster łodzi został złamany, a żagiel rozdarty. Nie było wioseł. Scow, straciwszy kontrolę, rzucił się na rozkaz burzy. W środku nocy zobaczyli światła przepływającego w pobliżu parowca. Jednak wśród szumu wiatru i fal nikt nie słyszał ich krzyków. O świcie zostali uratowani przez rybaków. Valentin Kataev wspominał: „Nigdy nie przeżyłem takich przygód na pełnym morzu. Opisuję tę przygodę słowami mojego brata; nawet nie tyle ze słów, ale cały obraz mogę sobie wyobrazić po wyrazie jego oczu, które jakoś od razu bardzo się zmieniły po tym incydencie, dojrzały i zdawały się wiedzieć coś, czego nie wie już nikt poza nim, jakby właśnie w Podczas tej burzy rozegrały się losy całego jego życia... Nie mogę zapomnieć bursztynowo-brązowych oczu mojego brata Żeńki, kiedy opowiadał mi tę historię, jego liliowych ust i opadających ramion skazanego na zagładę.”

Po rewolucji w Odessie nadeszła Trudne czasy- w ciągu trzech lat władza w mieście przechodziła z rąk do rąk czternaście razy. Co kilka miesięcy mieszkańcy Odessy wymieniali pieniądze i dokumenty. Czasem w mieście działały jednocześnie dwie lub trzy władze – a dzieliło je granice z posterunkami granicznymi i celnikami. Komunikacja z moim przyjacielem z gimnazjum Aleksandrem Kozachinskim została przerwana. Czasami, mieszkając w tym samym mieście, trafiali do różnych republik. Część Odessy z ulicą Sofiewską, gdzie mieszkali Kozaczyńscy, została zajęta przez wojska Denikina i uznana za terytorium Republiki Odesskiej. Ulica Kanatnaja, przy której mieszkała rodzina Kataevów, była częścią niepodległej Ukrainy, ponieważ stacjonowała na niej armia Petlury. Bez specjalnego zezwolenia nie można było przedostać się z jednej części miasta do drugiej.

W lutym 1920 r. do Odessy wkroczyła Armia Czerwona. W tym samym roku Jewgienij ukończył szkołę średnią i zaczął zarabiać na życie. Początkowo pracował jako korespondent YugROST, a następnie rozpoczął służbę w odesskim wydziale śledczym ds. kryminalnych. W ankiecie zapytany, dlaczego zdecydował się wstąpić do policji, osiemnastoletni Evgeniy Kataev odpowiedział: „Zainteresowanie sprawą”. W tamtych latach do odeskiej policji przybyło wielu entuzjastów. Przez pewien czas Eduard Bagritsky pracował także w odesskim wydziale śledczym ds. kryminalnych. Spełniło się dziecięce marzenie Jewgienija Katajewa o zostaniu detektywem. Później w podwójnej autobiografii tak pisał o tym okresie swojego życia: „Jego pierwszym dziełem literackim był protokół oględzin zwłok nieznanego mężczyzny”. Zachowały się jego akta osobowe – to długa historia, serdecznie dziękujemy za pomyślnie rozwiązane sprawy. Za likwidację niebezpiecznego gangu w obwodzie mikołajewskim otrzymał rzadką wówczas nagrodę – spersonalizowany zegarek. W Odessie panował bezprecedensowy, szalejący bandytyzm. Spośród 200 tysięcy mieszkańców miasta prawie 40 tysięcy było w ten czy inny sposób zaangażowanych w gangi. Raporty policyjne z tamtych lat odnotowały od pięciu do ośmiu nalotów dziennie, od 20 do 30 kradzieży i rabunków oraz od 5 do 15 morderstw. W latach trzydziestych Jewgienij Pietrow tak pisał o tym czasie: „Zawsze byłem uczciwym chłopcem. Kiedy pracowałem w wydziale dochodzeniowo-śledczym, zaproponowano mi łapówki, ale ich nie przyjąłem. To był wpływ mojego ojca-nauczyciela... Wierzyłam, że zostały mi trzy, cztery dni, no, maksymalnie tydzień życia. Przyzwyczaiłem się do tej myśli i nigdy nie robiłem żadnych planów. Nie miałem wątpliwości, że za wszelką cenę muszę umrzeć dla szczęścia przyszłych pokoleń. Przeżyłem wojnę, wojnę domową, wiele zamachów stanu i głód. Przechodziłem po zwłokach ludzi, którzy zmarli z głodu i prowadziłem śledztwo w sprawie siedemnastu morderstw. Prowadziłem dochodzenie, ponieważ nie było śledczych. Sprawy trafiły bezpośrednio do trybunału. Nie było kodeksów i oceniano je po prostu – „w imię rewolucji…”. Wiedziałem na pewno, że już niedługo muszę umrzeć, że nie mogę powstrzymać się od śmierci. Byłem bardzo uczciwym chłopcem.”

W 1921 r. Zmarł Piotr Wasiljewicz Katajew. Mniej więcej w tym samym czasie Walentin Katajew wyjechał do Charkowa, a następnie do Moskwy, a młodszego brata pozostawiono w Odessie zupełnie samego. Los ponownie połączył go z Aleksandrem Kozachinskim, który w tym czasie służył przez pewien czas jako strażnik, następnie jako urzędnik policji rejonowej, a także rozpoczął pracę w wydziale dochodzeniowo-śledczym. Ale tak się złożyło, że wkrótce Kozachinsky, który miał wówczas 18 lat, po opuszczeniu służby policyjnej, sam został przywódcą gangu najeźdźców. Gang ten działał przez około rok i był odpowiedzialny za naloty na urzędy okręgowe, banki i pociągi. Najlepsze siły odeskiej policji poszukiwały gangu Kozachińskiego.

W czerwcu 1921 r. Evgeny Kataev został wysłany jako agent dochodzeniowy do niemieckiej kolonii Mannheim, położonej 30 kilometrów od Odessy. Okolica była pełna dobrze uzbrojonych bandytów. W ciągu zaledwie miesiąca doszło do ponad 20 morderstw, codziennie dochodziło do napadów zbrojnych i nowych przestępstw. We wrześniu 1922 r. Evgeny Kataev również wziął udział w schwytaniu gangu po kolejnym nalocie. Goniąc jednego z bandytów, pobiegł za nim na ciemne strych. Kiedy jego oczy przyzwyczaiły się trochę do półmroku, był oszołomiony. Byli przyjaciele i koledzy z klasy, Evgeny Kataev i Alexander Kozachinsky, stali twarzą w twarz z rewolwerami w rękach. Kozachinsky mógł strzelić i zniknąć. Ale wyszli razem na ulicę i udali się na komisariat, wspominając po drodze szkolne dni. Niemal rok później, w sierpniu 1923 r., sprawę rozpatrzył sąd w Odgubie. Na pokładzie znajdowały się 23 osoby. Akt oskarżenia zawierał 36 arkuszy, a jego przeczytanie zajęło trzy i pół godziny. Biorąc pod uwagę, że oskarżonym zarzucano działalność kontrrewolucyjną, napady oraz kradzieże mienia państwowego i osobistego, nikt nie wątpił, że wyrokiem będzie kara śmierci. Aleksander Kozachinski, biorąc na siebie wszystkie zbrodnie, napisał wyznanie w formie emocjonalnego, a nawet nieco humorystycznego eseju. Wyrok był naprawdę surowy – Kozachinsky został skazany na śmierć. Kiedy wyprowadzono go z sali, zauważył Jewgienija Katajewa z uniesionym palcem wskazującym, na którym widniała blizna po ich dziecięcej „przysiędze krwi”. Kozachinsky zdał sobie sprawę, że przyjaciel go nie opuści. We wrześniu Sąd Najwyższy uchylił karę śmierci dla Aleksandra Kozaczyńskiego, skazując go na karę pozbawienia wolności, a także nakazał wznowienie śledztwa w sprawie, począwszy od pierwszego etapu śledztwa wstępnego.

Później, w 1938 r., Aleksander Kozachinsky, ulegając pilnym namowom swojego przyjaciela Jewgienija Pietrowa, napisał opowiadanie „Zielony van”, oparte na tej historii z ich młodości. Jewgienij stał się prototypem Wołodii Patrikejewa, a sam Kozachinsky stał się prototypem koniokrada Przystojnego. Na koniec opowieści Patrikeev wypowiada zdanie: „Każdy z nas uważa się za bardzo zobowiązany wobec drugiego: ja - za to, że nie zastrzelił mnie z Mannlichera, a on - za to, że go uwięziłem w czas."

Na tym zakończyła się służba Jewgienija Katajewa w odesskim wydziale dochodzeniowo-śledczym. Rzucił pracę i z rewolwerem w kieszeni pojechał do Moskwy. Jak sam przyznaje, do stolicy przybył bez agresywnych celów i nie robił żadnych planów. Valentin Kataev wspominał: „Mój brat przyszedł do mnie na Mylnikov Lane z południa pod wpływem moich rozpaczliwych listów. Już jako prawie chłopiec służył w okręgowym wydziale śledczym, w wydziale do walki z bandytyzmem, który szerzył się na południu. Co jeszcze mógł zrobić? Ojciec umarł. Wyjechałem do Moskwy. Został sam, nie mając nawet czasu na ukończenie szkoły średniej. Ziarnko piasku w wirze rewolucji. Gdzieś na stepach Nowej Rusi gonił na filistyńskich koniach bandytów – pozostałości pokonanego petliuryzmu i machnowizmu, które szczególnie szerzyły się na terenie nie do końca zlikwidowanych kolonii niemieckich. Zrozumiałem, że w każdej chwili może umrzeć od kuli z obciętej strzelby bandyty. Moje desperackie listy w końcu go przekonały. Wydawał się już nie chłopcem, ale jeszcze nie w pełni dojrzałym młodzieńcem, płonącą brunetką, wyciągniętym, ogorzałym młodzieńcem, o szczupłej, nieco mongolskiej twarzy, poczerniałej od noworosyjskiej opalenizny, ubranym w długi, sięgający palców chłopski zwój, pokryty czarnym owczym futrem, niebieskim, grubym suknem, w juftowych butach i czapce agenta dochodzeniowego.

Wiktor Ardow wspomina ich pierwsze spotkanie: „Obok Katajewa stał młody mężczyzna – bardzo młody – który był do niego nieco podobny. Jewgienij Pietrowicz miał wtedy dwadzieścia lat. Wydawał się niepewny siebie, co było naturalne u prowincjała, który niedawno przybył do stolicy. Skośne, błyszczące czarne, duże oczy patrzyły na mnie z pewną nieufnością. Pietrow był młodzieńczo chudy i w porównaniu ze swoim bratem w stolicy słabo ubrany”.

Moskwa w tamtych latach była pełna ludzi, którzy przyjeżdżali w poszukiwaniu pracy. Vera Inber pisała o tym czasie: „Zdarza się, że jedna myśl zawładnie wieloma umysłami i wieloma sercami jednocześnie. W takich przypadkach mówią, że ta myśl „wisi w powietrzu”. W tamtym czasie wszędzie mówiono i myślano o Moskwie. Moskwa była pracą, szczęściem w życiu, pełnią życia - wszystkim, o czym tak często ludzie marzą, a co tak rzadko się spełnia... Była wypełniona gośćmi, rozrosła się, zakwaterowała, zakwaterowała. Zasiedlały już stodoły i garaże – ale to był dopiero początek. Powiedzieli: Moskwa jest przeludniona, ale to były tylko słowa: nikt nie miał jeszcze pojęcia o możliwościach zamieszkania ludzi”. Jewgienij zamieszkał z bratem i poszedł szukać pracy. Miał doskonałe rekomendacje od odeskiej policji i starał się o pracę w moskiewskim wydziale śledczym. Nie było jednak potrzeby zatrudniania policji i zaproponowano mu posadę strażnika szpitalnego w więzieniu na Butyrkach, o czym z dumą poinformował starszego brata, dodając, że nie będzie to dla niego ciężarem. Valentin Kataev wspomina: „Byłem przerażony... Ojej brat, chłopiec z inteligentnej rodziny, syn nauczyciela, srebrny medalista Uniwersytetu Noworosyjskiego, wnuk generała dywizji i arcykapłana katedry Wiatki, prawnuk bohatera Wojny Ojczyźnianej XII roku, który służył w wojsku Kutuzowa, Bagrationa, Lanzherona, Atamana Płatowa, który podczas zdobywania Drezna i Hamburga otrzymał czternaście ran, - ten młody człowiek, już prawie chłopiec, będzie musiał służyć w Butyrkach za dwadzieścia rubli miesięcznie, otwierając kluczami cele szpitalne, i nosić metalową plakietkę z numerem na piersi!

Starszy brat martwił się o Jewgienija, chciał zrobić z niego zawodowego dziennikarza i przekonał go, że „każdy mniej lub bardziej inteligentny, piśmienny człowiek może coś napisać”. W tym czasie pisał Valentin Kataev powieść fantastyczna„Lord of Iron”, który ukazywał się fragmentami w gazecie. Któregoś dnia zadzwonił do młodszego brata, powiedział, że musi wyjechać i poprosił, aby kontynuował pracę. Syn Walentina Katajewa wspominał: „Ojciec opowiedział mu fabułę zaplanowanej, ale nie napisanej powieści, pokrótce przedstawił mu postacie i wydarzenia, które będą miały miejsce w przyszłości, założył płaszcz i wyszedł z domu, zostawiając zszokowanego brata samego. „Kiedy wróciłem kilka godzin później” – wspominał mój ojciec – „fragment był tak dobrze ukończony, że zaniosłem go do redakcji bez redagowania i został opublikowany”. Mój ojciec wspominał to z entuzjazmem i radością, a cała historia ukazała wielką miłość do brata i dumę z niego”.

Wkrótce na pilną prośbę starszego brata Jewgienij napisał felieton zatytułowany „Gęś i skradzione deski”, oparty na prawdziwych wydarzeniach ze swojej przestępczej praktyki. Felieton ukazał się w Tygodniu Literackim, dodatku do gazety Nakanune. Wynagrodzenie stanowiło półtorakrotność miesięcznego wynagrodzenia przełożonego. Walentin Katajew wspominał: „Mój brat okazał się mądrym i pracowitym chłopcem, więc dwa miesiące później, odwiedzając redakcje wszystkich magazynów humorystycznych w Moskwie, wesoły, towarzyski i uroczy, zaczął zarabiać bardzo przyzwoite pieniądze, bez rezygnując z jakichkolwiek gatunków: pisał felietony prozą i, ku mojemu zaskoczeniu, nawet w poezji nadawał tematy do karykatur, składał pod nimi podpisy, zaprzyjaźniał się ze wszystkimi komediantami w stolicy, odwiedzał Gudok, wręczał swoje wydanie państwowe rewolwer do Moskiewskiego Wydziału Kryminalnego, dobrze się ubrałem, przytyłem trochę, ogoliłem się i strzygłem u fryzjera wodą kolońską, zawarłem kilka miłych znajomości, znalazłem dla siebie osobny pokój.

Życie zmieniło się radykalnie – wojna domowa, głód, trudy i praca związana z ciągłym zagrożeniem życia minęły, rozpoczęły się poszukiwania własnej drogi w literaturze, własnego stylu. Evgeny Kataev pracował jako sekretarz wykonawczy w czasopiśmie „Czerwona papryka” i bardzo szybko stał się doskonałym organizatorem redakcji, doskonaląc zarówno techniki drukarskie, jak i redakcję redakcyjną. Publikował felietony i dawał motywy do karykatur, podpisując się pseudonimami „Cudzoziemiec Fiodorow” lub „Szydło w torbie”. Nie chciał, aby pojawił się kolejny pisarz o nazwisku Kataev. Wkrótce zmienił swój patronimik na pseudonim i odtąd czytelnicy znali go jako Jewgienija Pietrowa. Przez wiele lat uważał swój pseudonim za nieudany – niewyraźny, cichy, ale nadal go nie zmienił.

Zaprosił zwolnionego na mocy amnestii Aleksandra Kozaczyńskiego do pracy jako reporter magazynu „Czerwona Papryka”. Wiktor Ardow wspominał: „Jewgienij Pietrowicz pisał wtedy wesoło, z ogromną wyobraźnią komiksową, która z czasem tak bardzo rozkwitła w jego słynnych powieściach. Pamiętam, że pewnego razu byłem obecny, gdy Jewgienij Pietrowicz komponował kolejny felieton, siedząc przy biurku jako sekretarz redakcji. Nie skomponował tego sam, jego współautorem był, jeśli mnie pamięć nie myli, pisarz A. Kozachinsky... Ale współautor śmiał się więcej i kiwał głową, a Pietrow sam wymyślił prawie wszystko. Przed oczami mam tę scenę: młody, wesoły, czarnowłosy Pietrow z charakterystycznym ruchem prawej ręki, zgiętej w łokciu, z ręką umieszczoną na krawędzi i szeroko rozsuniętą kciuk, uderza w stół w rytm fraz, mówi i śmieje się, śmieje się…”

Przed współpracą z Ilfem Jewgienij Pietrow opublikował w różnych czasopismach ponad pięćdziesiąt opowiadań humorystycznych i satyrycznych oraz wydał trzy niezależne zbiory. „Evgeny Petrov miał wspaniały dar - potrafił wywołać uśmiech” – napisała Ilya Erenburg. W 1926 r. Pietrow rozpoczął pracę w gazecie Gudok, gdzie Valentin Kataev zaczął publikować swoje felietony pod pseudonimem Old Man Sabbakin i gdzie już wtedy pracował Ilya Ilf. Przyszli współautorzy z Odessy, którzy mieszkali bardzo blisko siebie i chodzili tymi samymi ulicami, poznali się dopiero w Moskwie, gdzie Ilf pracował jako redaktor literacki czwartej strony Gudoka, zamieniając listy korespondentów robotniczych w aktualne, sarkastyczne felietony . Na ścianie redakcji czwartej strony wisiała gazeta ścienna „Smarka i Krzyki” – miejsce, w którym publikowano wszelkiego rodzaju gazetowe „wpadki” – przeciętne nagłówki, niepiśmienne frazesy, nieudane fotografie i rysunki. Evgeniy Petrov, który pracował w dziale zawodowym Gudoka, również zebrał wiele eksponatów dla tej gazety ściennej. Michaił Sztich, który w tamtych latach pracował w Gudoku, wspomina: „Wszedł do naszego pokoju z komicznie tajemniczym uściskiem uczniaka niosącego w złożonych dłoniach rzadkiego chrząszcza. A „chrząszcz” został nam dany w sposób powolny i uroczysty, abyśmy w oczekiwaniu mogli nas dogłębnie dręczyć”.

Ilf i Petrov w „Beep”. 1929

Pietrow był zdumiony, że w pokoju czwartej strony tak naprawdę zaczęto pracować dopiero w środku dnia, ale notatki pisano błyskawicznie. Michaił Sztich tak o tym pisał: „Nie można powiedzieć, że satyrycy Gudkowa nie byli dostatecznie obciążeni pracą redakcyjną. Ale szli tak wesoło i swobodnie, że wydawało się, że ich pojemność czasowa podwoiła się. Na wszystko było wystarczająco dużo czasu. Udało im się przesłać materiał w terminie, a także udało im się pośmiać tzw. zdrowym śmiechem. Opowiadano najróżniejsze zabawne historie, komponowano humorystyczne improwizacje, w których Jewgienij Pietrow i Olesza byli znakomitymi mistrzami... Ciemna, charakterystyczna twarz Jewgienija Pietrowa, jego młodzieńczy zapał, który towarzyszył mu do końca życia, oraz jego wyrazisty, lekko kanciasty w ruchu rąk, pojawił się szczególnie wyraźnie przed jego oczami. A niedaleko, zza stołu, ironicznie błyszczą okulary pince-nez Ilfa – obserwuje on wrzenie literackich namiętności i przygotowuje się do wystrzelenia swojej strzały w sam środek bitwy…”

Latem 1927 roku Ilja Ilf i Jewgienij Pietrow odbyli wspólną podróż na Krym i Kaukaz, a także odwiedzili Odessę, rodzinne miasto. To właśnie z tą podróżą związała się ich pierwsza wspólna twórczość. Palma należy oczywiście do powieści „Dwanaście krzeseł”. Ale jeszcze wcześniej istniał wspólny dziennik podróży. Zapisali to w jednym wspólnym zeszycie, ale każdy zapisywał tam swoje własne spostrzeżenia. W tym pamiętniku znajdowały się niezwykle zabawne notatki, ciekawe rysunki i śmieszne etykiety. To wtedy zaczęła się rozwijać ich umiejętność wspólnego patrzenia. Wrażenia z tej podróży zostały później zawarte w powieści „Dwanaście krzeseł”. Valentin Kataev w powieści „Moja diamentowa korona” tak opisał początek współpracy Ilfa i Pietrowa: „Przeczytałem gdzieś plotkę, że autor „Trzech muszkieterów” nie napisał sam swoich licznych powieści, ale zatrudnił kilku utalentowanych literackich wspólników, którzy ucieleśniając swoje plany na papierze, postanowiłem pewnego dnia również zostać czymś w rodzaju Dumas-per're i dowodzić bandą literackich najemników. Na szczęście w tym czasie moja wyobraźnia pracowała pełną parą i zupełnie nie wiedziałam, co zrobić z fabułami, które co minutę przychodziły mi do głowy. Wśród nich pojawiła się opowieść o diamentach ukrytych w czasie rewolucji w jednym z dwunastu krzeseł salonu.” Walentin Katajew przedstawił swój pomysł bratu i Ilji Ilfowi, zapraszając ich do rozwinięcia zaproponowanego tematu i ułożenia go w formie powieści satyrycznej. Sam obiecał, że po ukończeniu dzieła przejrzy tekst ręką mistrza. Powieść miała zostać opublikowana pod trzema nazwiskami, a nazwisko Walentina Katajewa mogło przyspieszyć publikację powieści.

Kataev pojechał na Krym, aby odpocząć, a współautorzy zabrali się do pracy. I nieoczekiwanie dla nich pisanie okazało się trudne. Wieloletnie doświadczenie pracy w gazecie i czasopiśmie humorystycznym okazało się nieprzydatne do pisania powieści „na cztery ręce”. Kilka lat później nadal ze swoim zwykłym humorem opowiadali o tym, jak piszą: „Bardzo trudno jest pisać razem. Zapewne Goncourtom było łatwiej. W końcu byli braćmi. I nie jesteśmy nawet krewnymi. I to nawet nie w tym samym roku. A nawet różne narodowości: jeden jest Rosjaninem (tajemnicza dusza słowiańska), drugi jest Żydem (tajemnicza dusza żydowska)... Jeden jest zdrowy, drugi chory. Chory wyzdrowiał, zdrowy poszedł do teatru. Zdrowy wrócił z teatru, a chory, jak się okazuje, zorganizował mały turnus dla znajomych, zimny bal z przekąskami a la bufet. Ale w końcu przyjęcie się skończyło i mogliśmy zabrać się do pracy. Ale wtedy zdrowemu mężczyźnie wyrwano ząb i zachorował. Jednocześnie cierpi tak wściekle, jakby wyrwano mu nie ząb, ale nogę. Nie przeszkadza mu to jednak dokończyć lektury tej historii. bitwy morskie. To całkowicie niezrozumiałe, jak piszemy to razem.”

Artysta Borys Efimow wspominał także, jak narodził się słynny współautor: „Myślę, że gdyby mniej utalentowani pisarze podjęli się fabuły zaproponowanej przez Katajewa, czytelnicy otrzymaliby być może całkiem zabawną, ale nieistotną i szybko zapomnianą „ kryminał. Przecież zastąpienie pereł diamentami i gipsowych popiersi krzesłami to w zasadzie prosta sprawa. Ale pod piórem Ilfa i Pietrowa powstała ogromna panorama życia ludzi, niesamowita w swojej wyrazistości i jasności”.

Wiktor Ardow pisał: „Mogę zaświadczyć, że nasi przyjaciele zawsze pisali razem i to w sposób najbardziej pracochłonny... Każdy ze współautorów miał nieograniczone prawo weta: ani jednego słowa, ani jednego zwrotu (nie mówiąc już o rozwój fabuły czy imiona i charaktery bohaterów) nie można było napisać, dopóki obaj nie zgodzili się z tym fragmentem tekstu, z tym zwrotem, z tym słowem. Często takie nieporozumienia wywoływały wściekłe kłótnie i krzyki (szczególnie ze strony zagorzałego Jewgienija Pietrowicza), ale to, co zostało napisane, okazało się jak odlany element metalowego wzoru - do tego stopnia wszystko było skończone i skończone.

Współautorzy pisali w nocy w redakcji – po prostu nie mieli innych warunków pracy. Powieść rozrosła się i stała się zupełnie inna niż wyobrażali sobie ją autorzy. Postać drugoplanowa Ostap Bender stopniowo wysunął się na pierwszy plan historii. Jewgienij Pietrow napisał później, że pod koniec pisania powieści traktowali Bendera jak żywą osobę i byli na niego źli za „bezczelność, z jaką wchodził w każdy rozdział”. I nawet spierali się, czy utrzymać przy życiu postać, która stała się głównym bohaterem. O losie wielkiego intryganta zadecydował los. „Następnie bardzo zirytowała nas ta frywolność, którą można wytłumaczyć jedynie młodością i zbyt dużą zabawą” – napisał Petrov. Współautorzy spieszyli się, pracowali całą noc – kwestia publikacji została rozwiązana i ściśle określone terminy przesyłania rozdziałów do redakcji. Ale kiedy kończyli pisać pierwszą część powieści, nie mogli zrozumieć, jak dobrze lub źle została napisana, i wcale nie byliby zaskoczeni, gdyby Dumas Ojciec, alias Stary Sabbakin, alias Valentin Kataev, powiedział im, że powieść nie mogła zostać opublikowana. Przygotowywali się na najgorsze. Ale po dziesięciu minutach czytania Valentin Kataev zdał sobie sprawę, że współautorzy nie tylko doskonale opracowali powierzone im ruchy fabularne i doskonale wcielili się w Kisę Worobjaninowa, ale także wprowadzili do powieści zupełnie nową postać, która stała się główną. aktor, najsilniejsza wiosna. I słowami: „Wasz Ostap Bender mnie wykończył” Kataev zaprosił ich do samodzielnej pracy nad powieścią i powiedział, że książka odniesie sukces.

Powieść ukazała się w pierwszej połowie 1928 roku w miesięczniku literackim „30 Dni”. Od razu zyskał popularność. Niemal jednocześnie zaczęto ją tłumaczyć na wiele języków europejskich, a wkrótce ukazała się niemal we wszystkich wielki kraj Europa. Początkowo krytycy w ogóle nie zwracali na niego uwagi, co trochę zdenerwowało autorów. Jednak pojawienie się pierwszych poważnych recenzji wcale nie napawało optymizmem; późniejsi autorzy opisali to jako „uderzenie mieczem w kark”. Książkę nazwano „zabawką łatwą do czytania”, autorom zarzucano, że „przechodzą obok prawdziwego życia – nie znalazło to odzwierciedlenia w ich obserwacjach”. W obronie książki wypowiadali się A. Łunaczarski i M. Kolcow. Powieść została poddana gruntownej cenzurze, w wyniku czego została zmniejszona o prawie jedną trzecią, ale na szczęście nie odbiło się to w żaden sposób na współautorach. Począwszy od pierwszego, wszystkie wydania „Dwunastu krzeseł” rozpoczynały się dedykacją dla Walentina Pietrowicza Katajewa – współautorzy nie zapomnieli, komu zawdzięczają pomysł na słynną powieść.

Zakończenie prac nad pierwszą powieścią zapoczątkowało wspólną pracę, która trwała dziesięć lat. Spotykali się każdego dnia biurko, wspólnie rozważaliśmy każde słowo, każde zdanie. Jewgienij Pietrow napisał: „To nie była zwykła suma sił, ale ciągła walka między dwiema siłami, walka wyczerpująca i jednocześnie owocna. Daliśmy sobie z siebie wszystko doświadczenie życiowe, twój gust literacki, cały twój zasób myśli i obserwacji. Ale oddali to bez walki. W tej walce kwestionowano doświadczenie życiowe. Czasem wyśmiewano gust literacki, uważano myśli za głupie, a obserwacje powierzchowne. Nieustannie poddawaliśmy się sobie najostrzejszej krytyce, tym bardziej obraźliwej, że przedstawiona w humorystycznej formie. Przy biurku zapomnieliśmy o litości... Tak powstał singiel styl literacki i jeden gust literacki.”

Na Mylnikov Lane, naprzeciwko domu, w którym mieszkał Walentin Kataev, często przesiadywała przy oknie piękna dziewczyna. Dziewczynka czytała bajki Andersena, a obok niej stała ogromna gadająca lalka, którą podarował jej ojciec. Była to Valentina Grunzaid, córka byłego dostawcy herbaty na dwór cesarski. Jurij Olesha poznał ją, gdy Walentyna miała zaledwie trzynaście lat. Romantyczny Olesha obiecał, że napisze na jej cześć piękną bajkę. Książka „Trzej Grubi Ludzie” była już gotowa, ale ukazała się dopiero przez kolejne 5 lat. Przez te wszystkie lata Olesha mówił swoim przyjaciołom, że sam wychowuje żonę. Któregoś dnia przedstawił ją Jewgienijowi Pietrowowi. Trudno było się w niej nie zakochać – była piękną i wykształconą kobietą. Lubiła Jewgienija Pietrowa - wesołego, lekkiego, dowcipnego. Niecały rok po tym, jak się poznali, pobrali się. Jak wspomina Wiktor Ardow, Walentyna była wtedy jeszcze za młoda, a nowożeńcy musieli oszukać urzędnika stanu cywilnego, nieznacznie zwiększając wiek panny młodej. Rok później Jewgienij Pietrow zapisał „Czukkała” w odręcznym almanachu Korneya Czukowskiego: „Moja żona Walentyna nauczyła się twojego „Krokodyla” w wieku sześciu lat i nadal pamięta go na pamięć”. Na co Jurij Olesza ironicznie odpowiedział następującym zdaniem: „Jewgienij Pietrow milczy, że jego żona Walentyna, gdy miała trzynaście lat, poświęciła się powieści „Trzej grubasy”. Dorosła i wyszła za kogoś innego.

Jewgienij Pietrow był idolem swojej żony. Jego wnuczka Ekaterina Kataeva powiedziała w wywiadzie dla gazety Fakty: „Mój tata uwielbiał opowiadać historię o tym, jak pewnego dnia jego matka, będąc w ciąży, w trakcie ważnego spotkania redakcyjnego, zadzwoniła do gazety, w której pracował Jewgienij Pietrow, zapytała sekretarkę, żeby zadzwoniła do męża i poinformowała go, że czuje się okropnie i prawdopodobnie niedługo będzie rodzić. Rzucił wszystko, pobiegł do domu i zobaczył, jak jego żona spokojnie siedzi na łóżku i cieszy się czekoladki. Oczywiście stracił panowanie nad sobą i wrócił do pracy. Jednak jego czyn świadczy: żona była zawsze na pierwszym miejscu, dla niej był gotowy zrobić wszystko!”

Mieszkali w małym pokoju mieszkanie komunalne przy Kropotkinsky Lane. Następnie mieszkanie to zostało bardzo trafnie opisane w „Złotym cielecku” pod nazwą „Woronya Słobodka”. Jewgienij Pietrowicz rzeczywiście tak nazwał swój dom i dopiero potem przeniósł to imię na powieść. W rzeczywistości była też „babcia niczyja”, która mieszkała na antresoli, oraz „były książę gór, a obecnie robotnik Wschodu”. Valentina Leontyevna była kobietą wrażliwą i niepraktyczną. Zwiedzanie miejsc powszechne zastosowanie często zapominała wyłączyć światło, co wywołało burzę oburzenia wśród sąsiadów. Następnie Jewgienij Pietrowicz, aby chronić żonę przed atakami, zaczął płacić za prąd dla całego mieszkania. Według Ekateriny Kataevy prototypem Vasisuala Lokhankina w „Złotym cielcu” była Walentina Leontyevna.

Kataevowie mieli dwóch synów. Najstarszy, Piotr Kataev, stał się sławnym operatorem. Wśród jego dzieł znalazły się filmy „Siedemnaście chwil wiosny”, „Trzy topole na Plyushchikha”, „Pies spacerował po fortepianie”. Młodszy, Ilya Kataev, został kompozytorem i napisał muzykę do filmów „Nad jeziorem”, „Kochać osobę”, „Milion w małżeńskim koszyku” i serialu „Dzień po dniu”.

W 1928 r. ilustrowany tygodnik satyryczny „Smechacz” został przeniesiony z Leningradu do Moskwy, a w 1929 r. otrzymał nazwę „Chudak”. Ilf i Petrov współpracowali przy tej publikacji. Tam narodził się wspólny dla współautorów pseudonim F. Tołstojewski. Umieścili ten podpis pod cyklem satyrycznych opowiadań z życia wymyślonego przez siebie miasta Kołokołamska. Kiedy część z nich ukazała się później w formie odrębnej książki, do redakcji gazety literackiej trafił list od wściekłego czytelnika, w którym zarzuca współautorom kradzież dzieł pisarza Tołstojewskiego, którego znał z pisma „Chudak”. Inne popularne pseudonimy w czasopiśmie to Don Busilio, Copernicus, Vitaly Pseldonimow i Franz Baken-Bardov. Byli to nie tylko autorzy, ale także czynni pracownicy pisma. Ilf prowadził dział recenzji, a Evgeny Petrov prowadził stronę z humorystyczną mieszanką „Gaz rozweselający”. Opublikowano odcinek w „Eccentric” opowieści satyryczne„1001 dni, czyli Nowa Szeherezada”. Evgeny Petrov pisał o tym czasie: „Czujemy, że musimy napisać coś innego. Ale co?".

Kolejna powieść „Złoty cielec” wydana w 1930 roku była kontynuacją przygód Ostapa Bendera. Aby tego dokonać, współautorzy musieli wskrzesić głównego bohatera, który zgodnie z ich planem zginął w „Dwunastu krzesłach”. Nowa powieść ukazała się fragmentami w miesięczniku „30 Dni”, a wydanie jej jako osobnej książki było jeszcze trudniejszą historią niż to, co stało się z pierwszą powieścią. Jeden z przywódców Rosyjskiego Stowarzyszenia Pisarzy Proletariackich, Aleksander Fadejew, napisał do współautorów: „Przygody Ostapa Bendera w formie i treści, jaką przedstawiłeś, są obecnie prawie nie do pomyślenia... Źle też, że najbardziej sympatyczni osobą w Twojej historii jest Ostap Bender. Ale on jest sukinsynem. Naturalnie z tych wszystkich powodów Glavlit nie zamierza opublikować jej jako osobnej książki”. „Złoty cielec” ukazał się dopiero po interwencji Anatolija Łunaczarskiego i Aleksieja Gorkiego. I znowu w gazetach pojawiły się niepochlebne recenzje, nazywając powieść książką na łatwy popołudniowy odpoczynek i przepowiadając jej rychłe zapomnienie.

We wrześniu 1931 r. Ilja Ilf i Jewgienij Pietrow zostali wysłani na ćwiczenia Armii Czerwonej w białoruskim okręgu wojskowym. Na podstawie materiałów z podróży w czasopiśmie „30 dni” ukazał się esej „Trudny temat”, a w 1932 roku współautorzy postanowili napisać trzecią powieść satyryczną zatytułowaną „Łatr”. „Marzyliśmy o tym samym” – napisał Jewgienij Pietrow. „Napisać bardzo ważną powieść, bardzo poważną, bardzo mądrą, bardzo zabawną i bardzo wzruszającą”. Magazyn Thirty Days ogłosił powieść „Łatan”, obiecując, że wkrótce ją opublikuje, jednak powieść ta nigdy nie ukazała się drukiem. W 1934 roku Jewgienij Pietrow napisał o powieści: „Pomysł był dla nas jasny, ale fabuła prawie się nie poruszyła”. Mniej więcej w tym czasie Jewgienij Pietrow napisał: „Humor to bardzo cenny metal, a nasze kopalnie zostały już zdewastowane”. A Wiktor Ardow przypomniał słowa Jewgienija Pietrowa: „W naszych dwóch powieściach zawarliśmy tyle obserwacji, myśli i wynalazków, że wystarczyłoby na dziesięć kolejnych książek. Jesteśmy tak nieekonomiczni…”

Ilf i Pietrow na Bulwarze Gogolewskim. Zima 1932.

Od 1932 r. Ilf i Petrov zaczęli publikować w gazecie „Prawda”. W latach 1932-1933 stopniowo zanikały ich tymczasowe pseudonimy. Don Busillo, Pseldonimow, Kopernik zniknęli. Zimny ​​filozof i F. Tołstojewski zaczęli coraz rzadziej ukazywać się w prasie. Zastąpili ich Ilja Ilf i Jewgienij Pietrow – powieściopisarze, felietoniści i dramatopisarze filmowi. Pozwolono im, jako część grupy pisarzy, dziennikarzy i artystów, wziąć udział w zamorskim rejsie eskadry Floty Czarnomorskiej. W październiku 1933 roku Ilja Ilf, Jewgienij Pietrow i artysta Borys Efimow weszli na pokład flagowego statku Czerwony Kaukaz. Trasa przebiegała przez Turcję, Grecję i Włochy. Eskadrę radziecką przyjęto gościnnie i wygłoszono przemówienia powitalne. Borys Jefimow wspomina: „Żenia Pietrow później długo nas rozśmieszał, przezabawnie parodiując te przemówienia, coś w tym stylu: „Więzy przyjaźni, które łączą nas bliskimi więzami przyjaźni, to te więzi, które należy cenić, jak prawdziwe więzy przyjaźni przyjaźń i te przyjacielskie więzi niewątpliwie łączą nasze przyjazne narody prawdziwymi więzami przyjaźni itp.”.

Borys Efimow wspominał: „Nie wstydzisz się spać, ty leniwcu! - zawołał Petrov ze swoimi charakterystycznymi melodyjnymi intonacjami. - Na Boga, Borya, po prostu jestem tobą zaskoczony. Jesteśmy w Grecji, rozumiesz? W Helladzie! Temistokles! Perykles! Wreszcie ten sam Heraklit! Petrov interesował się nie tylko historią, ale także Nowoczesne życie Ateny. Niestrudzenie szukał ciekawych zakątków, kolorowych targowisk, rozmawiał z przechodniami, fantastycznie mieszając rosyjskie, angielskie i greckie słowa. Zapisał w swoim notatniku: „Styl starożytny bardzo dobrze pasuje do współczesnych Aten. Albo architekci mają mocne tradycje, albo samo miejsce, gdzie wszystko oddycha Akropolem i świątyniami Jowisza i Tezeusza, sprzyja temu, ale miasto ma bardzo imponujący i szlachetny wygląd. W Liście do żony z Włoch napisał: „Dzisiaj przybyliśmy do Neapolu i długo salutowaliśmy na środku zatoki strzałami armatnimi. Robili hałas, dym i blask”.

Z Neapolu statki radzieckie wracały do ​​Sewastopola, a Ilf i Pietrow udali się do Rzymu, Wenecji, Wiednia, Paryża i w drodze powrotnej zatrzymywali się w Warszawie. Z Włoch napisał do żony: „Wyszedłem na najbardziej ruchliwą Via Roma i prawie zostałem potrącony przez samochód, czytając i ponownie czytając Twoje drogie i ulubione wersety. Cieszę się, że ty i Petenka żyjecie i macie się dobrze. Tak bardzo chcę Was zobaczyć, że jestem gotowy porzucić tę bajeczną podróż, o której tak bardzo marzyłem i polecieć do Was, moje najukochańsze żony i dzieci. Powstrzymuje mnie tylko myśl, że taka podróż może się już nigdy w życiu nie powtórzyć... Kocham Cię jak pięć lat temu, jak pierwszego dnia, kiedy przyszłaś do mojego pokoju w czerwonej sukience na Troitsky Lane - blada i podekscytowana.. ..”

Współautorzy udali się do Wiednia w nadziei na otrzymanie honorarium za opublikowaną tam powieść „Dwanaście krzeseł”. Jewgienij Pietrowicz pisał do żony z Wiednia: „Żyjemy w Wiedniu cicho i spokojnie. Zwiedzamy miasto. Siedzimy w kawiarni. Iść do kina. W przerwach pomiędzy tymi przyjemnymi zajęciami wyłudzamy od wydawcy pieniądze.” Wydawnictwo austriackie płaciło bardzo mało i jeździło do Paryża, jak powiedział Ilf G. Moonblit, „za miedziane pieniądze”.

W Paryżu notatnik Jewgienija Pietrowa został uzupełniony nowymi wpisami: „Luwr (19 listopada). U malarzy, rzeźbiarzy i innych mistrzów sztuki XVI, XVII i XVIII wieku oprócz geniuszu i natchnionego kunsztu niezwykle uderzająca jest ich nieludzka zdolność do pracy. Namalowanie (przynajmniej czysto technicznie) tylu płócien, ile namalowali Rubens, Michał Anioł czy Van Dyck, zajmie współczesnemu malarzowi 100 wcieleń... Paryż jest tak dobry, że nie chcesz myśleć o wyjeździe. Tak więc człowiek, uświadamiając sobie, że umrze, odsuwa myśl o śmierci... Nagle poczułem oznakę takiego szczęścia, jakiego doświadczyłem tylko raz w życiu - kiedy po raz pierwszy poczułem, że jestem zakochany w Waliczce. Ten stan odurzenia kosztuje całe życie.”

W Paryżu jedli obiad w małej przytulnej restauracji. Borys Efimow wspominał: „Żenia Pietrow z iście chłopięcym podekscytowaniem zainteresował się niezwykłymi daniami kuchni francuskiej, namawiając mnie i Ilfa do spróbowania wszelkiego rodzaju ostryg z pikantnym sosem, ślimaków smażonych na patelni, zupy z muszelek, jeżowców i inne cuda. Szczególnym sukcesem okazała się bouillabaisse marsylska polecona przez Żeńkę – pikantna zupa typu selyanka, gęsto aromatyzowana kawałkami różnych egzotycznych skorupiaków, nie wyłączając macek małych ośmiornic. Sam Petrov zanotował to w swoim notatniku: „Wieczorem lunch w hiszpańskiej restauracji. Zjadłem gady. Wow. Porządne dranie. W Paryżu jedzenie traktuje się bardzo poważnie. Jedzenie jest oczywiście najważniejsze.” Współautorzy szybko zadomowili się w Paryżu i napisali nawet dla francuskiego studia filmowego scenariusz o człowieku, który wygrał milion franków, ale scenariusz ten nie stał się filmem. Ilya Erenburg napisała, że ​​niezależnie od tego, jak bardzo Ilf i Petrov się starali, scenariusz nie wskazywał na doskonałą znajomość francuskiego życia i film nigdy nie powstał.

W Warszawie pokazano im film „Dwanaście krzeseł” – pracować razem Polscy i czescy filmowcy. Przez cały seans na sali nie było słychać śmiechu, a po zakończeniu filmu współtwórcy wielokrotnie byli wzywani na scenę. Publiczność zgotowała owację na stojąco. W notatniku, w którym Jewgienij Pietrow spisał swoje wrażenia z zagranicznej podróży, pojawił się następujący wiersz: „Gdy tylko wyjedziesz za granicę, czas zaczyna lecieć strasznie szybko. Nie da się go już zatrzymać. Wrażenia, nabierając objętości, koloru i zapachu, skaczą z rekordową szybkością. Odpływają i nigdy nie wracają.” Efektem długiej podróży zagranicznej były eseje „Początek kampanii”, „Dzień w Atenach”, „Język czarnomorski” i „Pięć języków”.

Współcześni twierdzili, że Jewgienij Pietrow był wesoły, aktywny i czarujący. Bardzo łatwo dogadywał się z różnymi ludźmi. Ilya Erenburg napisała: „To było niezwykle miła osoba; chciał, żeby ludziom żyło się lepiej, dostrzegał wszystko, co mogło uczynić ich życie łatwiejszym i jaśniejszym. Był, wydaje się, najbardziej optymistyczną osobą, jaką kiedykolwiek spotkałem w życiu: naprawdę chciał, żeby wszystko było lepsze, niż było w rzeczywistości. Mówił o jednym notorycznym łajdaku: „Tak, może to nie tak? Nigdy nie wiesz, co powiedzą…”

Viktor Ardov napisał, że jego rozmówca widział w Petrovie przede wszystkim harmonijną, utalentowaną osobowość o niezwykłym ludzkim uroku. „Już na pierwszy rzut oka na jego życzliwą, czułą twarz wywołał uśmiech współczucia... Wszystko w Jewgieniju Pietrowiczu wydawało się słodkie - nawet jego sposób ostrzegawczego odwracania prawego ucha w stronę mówiącego (na lewe ucho słabo słyszał)... A Pietrow był grzeczny i miły, jak mówią, całym sobą. To wypływa z miłości do ludzi, z pragnienia czynienia dobra”.

Był osobą bardzo spostrzegawczą i bardzo opiekuńczą. G. Ryklin, który współpracował z Ilfem i Pietrowem w „Prawdzie” i „Krokodylu”, wspomina historię opowiedzianą mu przez Jewgienija Pietrowa: „Siedziałem w operze, w loży nad orkiestrą. Siedzę i z przyzwyczajenia uważnie obserwuję, co dzieje się pode mną, w orkiestronie. A potem widzę perkusistę, szarmanckiego mężczyznę w dużych okularach, grającego w warcaby z członkiem orkiestry, który jest po służbie. Gra – cóż, myślę, że niech gra. Ale potem przychodzi taki moment, kiedy, jak wiem, za minutę lub dwie zdecydowanie trzeba uderzyć w talerze. Pamiętam dokładnie, że to tutaj mają wybrzmiewać talerze. I zainteresował się warcabami. Mija minuta. Oblewa mnie zimny pot. Na pewno będzie mu brakować tej chwili, na pewno będzie mu jej brakować przez te głupie warcaby, do cholery! Tracę panowanie nad sobą. Podrywam się z siedzenia. Już miałem krzyknąć do perkusisty, żeby... Ale w tej chwili on spokojnie wstaje z miejsca, uderza dwa razy w talerze i ponownie siada przy warcabach. Zabawna historia, prawda? Ale najśmieszniejsze jest to, że ta historia kosztowała mnie mnóstwo zdrowia…”

Aktor Igor Ilyinsky napisał: „Evgeny Petrovich jest osobą żywą i aktywną - jak mi się wydawało, reprezentował rzeczowy i reprezentatywny początek społeczności Ilf i Petrov”. Rozpoczęła się rozmowa biznesowa z Jewgienijem Pietrowiczem na temat organizacyjnej strony naszej działalności... Wydawało się, że Pietrow przejął inicjatywę twórczą, wyróżniał się inwencją, coraz śmielej fantazjował, oferując coraz więcej nowych możliwości. Iff nie wykazywał takiej aktywności. Ale albo podczas kolejnych spotkań, albo już pod koniec pierwszego, zdałem sobie sprawę, że pisarze stanowią jedną, nierozerwalną całość. Ilf niezmiennie kierował niepohamowaną wyobraźnię Pietrowa we właściwym kierunku, odcinając wszystko, co drugorzędne i mniej ważne, a niezwykła subtelność, jaką wniósł do ich twórczości, oraz drobne rzeczy, które dodał od siebie, rozświetliły i wzbogaciły zaplanowaną scenę niezwykłym światłem. Ze swojej strony Pietrow bezwarunkowo zaakceptował wspaniałe poprawki i uzupełnienia Ilfa i sam zainspirował się tymi znaleziskami w nowych impulsach swojej wyobraźni.

Wiele lat współpracy uczyniło ich bliskimi przyjaciółmi. Wiktor Ardow wspominał, że Ilf, który sam nie lubił wypowiadać się publicznie, bardzo się martwił, gdy Jewgienij Pietrow musiał to zrobić: „Zawsze mu się to zdarzało, gdy Pietrow czytał ich wspólne dzieła. Żartowaliśmy nawet: Pietrow czytał rękopis, a Ilf w prezydium pił wodę... jakby to on, a nie Pietrow, któremu zaschło w gardle od czytania”. W latach dwudziestych i trzydziestych często wspominano o nich nawet w liczbie pojedynczej. Często można było usłyszeć sformułowanie: „Pisarz Ilf-Petrow napisał...”. Sami współautorzy chętnie opowiadali się za żartami na ten temat. Ilf zażartował nawet w swoim notatniku: „Ilfa i Pietrowa dręczą wątpliwości: czy nie zostaną wysłani na zasiłek jak jedna osoba”. Później Jewgienij Pietrow napisał, że on i Ilf odbyli nawet „rozmowę o tym, jak miło byłoby razem umrzeć podczas jakiejś katastrofy. Przynajmniej ocalały nie musiałby cierpieć.

Ilf i Petrov spotykają na dworcu Białoruskim Ilję Erenburga, który wrócił z Paryża. 17 czerwca 1934.

We wrześniu 1935 r. gazeta „Prawda” wysłała Ilję Ilfa i Jewgienija Pietrowa do Stanów Zjednoczonych. W ciągu trzech i pół miesiąca dwóch pisarzy w towarzystwie dwóch Amerykanów małym szarym samochodem bez ogrzewania (a była zima) przejechało wypracowaną przez siebie trasą szesnaście tysięcy kilometrów. To była bardzo ciekawa, pełna wydarzeń, ale i trudna podróż. Dwadzieścia pięć stanów, setki miast, pustynie i prerie, Góry Skaliste zostały w tyle – dwukrotnie przemierzyli kraj i rozpoczęli pracę nad nową książką. Pietrow bardzo tęsknił za rodziną i napisał do żony w Moskwie: „Chcę wrócić do domu, do Moskwy. Tam jest zimno, śnieg, żona, syn, przyjeżdżają mili goście, telefony z redakcji. Tam codziennie czytam gazety, piję dobrą herbatę, jem kawior i łososia. I kotlety! Zwykłe siekane kotlety! Możesz zwariować! Lub na przykład kapuśniak ze śmietaną lub stroganow wołowy. Cóż, marzę!…”

W Ameryce współautorzy pracowali nad scenariuszem komedii satyrycznej na podstawie Dwunastu krzeseł, która miała być kręcona w Hollywood. Dostali dziesięć dni na pracę. Napisali libretto – dwadzieścia dwie strony maszynopisu. Według Petrowa pracowali „jak zwierzęta”, aby zakończyć wcześniej, ponieważ Hollywood „było całkowicie i nieodwołalnie zniesmaczone. Na pierwszy rzut oka jest to niezrozumiałe: jak czyste miasto może być jednym z najbardziej stabilnych glob klimaty. To było dla mnie niejasne. I teraz rozumiem. Wszystko tutaj jest w jakiś sposób nieożywione, jak dekoracje... Nie mogę się doczekać wyjazdu. I znowu napisał do żony w Moskwie: „Nie, nie, czas wracać do domu! Moja ciekawość została wyczerpana, nerwy otępiałe. Jestem tak pełna wrażeń, że aż boję się kichnąć, gdyby coś wypadło. A dookoła jest mnóstwo ciekawych rzeczy. ...Wiemy już o Ameryce tyle, że podróżnik nie może dowiedzieć się więcej. Dom! Dom!".

Ilya Ilf, Boris Levin i Jewgienij Pietrow.

W „Prawdzie” ukazała się pierwsza wersja „Ameryki jednopiętrowej” – siedem esejów podróżniczych. Następnie Ogonyok opublikował serię zdjęć Ilyi Ilfa ze szczegółowymi podpisami autorów - jedenaście fotoreportaży. One-Store America była pierwszą od dziesięciu lat książką, którą współautorzy postanowili napisać osobno. Jeśli byłem poważnie chory – długa podróż spowodowała zaostrzenie gruźlicy, w tym czasie mieszkali daleko od siebie, więc nie zawsze było wygodnie pisać razem. Ilf i Petrov nigdy nie powiedzieli, przez kogo i jakie rozdziały „Ameryki jednopiętrowej” zostały napisane. Jewgienij Pietrow napisał, że pewien „niezwykle mądry, bystry i kompetentny krytyk” analizował „Amerykę jednopoziomową” w mocnym przekonaniu, że z łatwością może określić, kto napisał który rozdział, ale nie był w stanie tego zrobić. „Oczywiście styl, który wypracowaliśmy z Ilfem, był wyrazem duchowych i fizycznych cech nas obojga. Oczywiście, gdy Ilf pisał oddzielnie ode mnie lub Ja oddzielnie od Ilfa, wyrażaliśmy nie tylko siebie, ale nas oboje razem”. Pomimo sukcesu publikacji w „Prawdzie” i „Ogonyoku”, publikacja „Ameryki jednopiętrowej” jako osobnej książki spotkała się z chłodnym przyjęciem krytyków. Recenzja w gazecie Izwiestia nosiła tytuł „Rozkładanie drapaczy chmur” i zawierała wyrzuty o charakterze politycznym.

Stając się światowej sławy pisarzami, Ilya Ilf i Evgeny Petrov nadal pracowali w gazetach i czasopismach. G. Ryklin wspominał: „Dużo pracowali. Uwielbiali pracować. Z pasją kochali swój gatunek, ale jednocześnie nie stronili od jakiejkolwiek ciężkiej pracy w magazynie. Byli już czczeni i przez poczytnych pisarzy, ale jeśli zaszła konieczność redakcji listu czytelnika, chętnie to robili. Napisać dziesięciowierszową notatkę? Proszę! Humorystyczny dwuwierszowy dialog? Z przyjemnością! Zabawny podpis pod kreskówką? Chodźmy tutaj! Nigdy nie bawili się w czcigodnych.

Evgeny Petrov napisał: „Prawie nic nie napisano o Ilfie i mnie przez całą naszą dziesięcioletnią pracę (pierwsze pięć lat - ani linijki). Zostaliśmy przez czytelnika zaakceptowani, że tak powiem, bezpośrednio... Przyniosło nam to ogromny pożytek, choć przyniosło kilka gorzkich minut. Zawsze polegaliśmy tylko na własnych siłach i dobrze wiedzieliśmy, że czytelnik nie zrobi nam żadnej przysługi, że trzeba pisać z całych sił, trzeba pracować nad każdym słowem, trzeba unikać klisz, trzeba się obudzić poranek z myślą, że nic nie zrobiliście, że na świecie są Flaubert i Tołstoj, Gogol i Dickens. Najważniejszą rzeczą jest pamiętać o tym, co niezwykłe wysoki poziom literatury światowej i nie brać pod uwagę młodości, słabego wykształcenia, „sławy” i niskiego gustu literackiego większości krytyków”.

Jeden z najlepsze obrazy Komediowy film Grigorija Aleksandrowa „Cyrk” został wydany bez nazwisk scenarzystów w napisach końcowych. Nie oznacza to jednak, że w ogóle ich nie było. Film został nakręcony według scenariusza Ilji Ilfa, Jewgienija Pietrowa i Walentina Katajewa na podstawie sztuki „Pod kopułą cyrku”. Scenariusz został zaakceptowany i rozpoczęły się prace nad filmem. Z biegiem czasu współautorzy zaczęli zauważać, że reżyser wprowadzał poprawki, z którymi nie mogli się zgodzić. Film z wesołej komedii lirycznej z zabawnymi powtórkami, numery muzyczne i dzięki sztuczkom cyrkowym stopniowo zaczął przekształcać się w pompatyczny, samoidentyfikujący się melodramat. Później Jewgienij Pietrow napisał: „To było bolesne. Czy warto żartować, pisać śmieszne rzeczy? To bardzo trudne, ale spotyka się z wrogością”.

W 1937 r. stan zdrowia Ilfa, chorego na gruźlicę, znacznie się pogorszył, a kiedy Ilf zmarł, Jewgienij Pietrow wypowiedział zdanie: „Będę na swoim własnym pogrzebie”. To naprawdę nie była tylko śmierć współautora – zmarł autor „Ilfa i Pietrowa”. Wkrótce Pietrow powiedział Ilji Erenburgowi: „Muszę zacząć wszystko od nowa”.

Evgeny Petrov został mianowany redaktorem naczelnym magazynu „Ogonyok”. W tamtym czasie nie było to wydawnictwo zbyt popularne, ale gdy przejął je Jewgienij Pietrow, sytuacja uległa diametralnej zmianie. Wiktor Ardow wspominał: „Okazało się, że w Moskwie jest dość pisarzy, dziennikarzy, artystów, fotografów, żeby zapełnić dobry materiał więcej niż jeden tydzień. Trzeba było tylko umieć przyciągnąć tych ludzi i nie patrzeć na każdy rękopis jak na podstępny chwyt redaktora... Petrov na swój sposób zmienił cały wygląd Ogonyoka. Stworzyłam nowe, ciekawe działy, piękne czcionki, dowcipne nagłówki i oryginalny układ. „Ogonyok” zaczął cieszyć się sukcesem, ludzie gonili za nim, starając się nie przegapić kolejnego numeru. Działalność Jewgienija Pietrowicza jako redaktora „Ogonyoka” była prawdziwą kreatywnością. Włożył w pismo całą swoją inwencję, erudycję, doświadczenie i gust dojrzałego, utalentowanego pisarza.

Pietrow zrobił wiele, aby utrwalić pamięć o swoim przyjacielu Ilji Ilfie. W 1939 roku opublikował „Zeszyty”, później zdecydował się napisać powieść „Mój przyjaciel Ilf” lub „Mój przyjaciel Ilja”. Ale nie miałem czasu. Zachowało się jedynie kilka szkiców i szczegółowych wersji planu. Lew Slavin wspominał: „I nagle, pięć lat później, zobaczyłem, że Ilf nie był całkiem martwy. Pietrow, który moim zdaniem nigdy nie został pocieszony po śmierci Ilfa, zdawał się zachować i nosić w sobie Ilfa. I ten starannie zachowany Ilf czasami nagle brzmiał od Pietrowa swoimi słowami, a nawet intonacjami „Ilf”, które były jednocześnie słowami i intonacjami Pietrowa. Ta fuzja była niesamowita.”

Jewgienij Pietrow zawsze zwracał szczególną uwagę na początkujących pisarzy. Autor opowiadania o wojnie domowej na Ukrainie „Stara Twierdza” Władimir Bielajew wspominał, że gdy ukazała się dopiero pierwsza część książki, zaczął myśleć o jej kontynuacji. Napisano kilka rozdziałów, ale dyrektor wydawnictwa poinformował go, że opublikowanie pierwszej części było błędem. Pełen rozpaczy autor napisał list do nieznanego mu Jewgienija Pietrowa i poprosił o radę. Wkrótce otrzymał odpowiedź. Jewgienij Pietrow napisał: „Wydaje mi się, że ty też bardzo ważne przywiązują wagę do takich rzeczy jak milczenie krytyki czy nieprzyjemna rozmowa z dyrektorem wydawnictwa (oczywiście nie za bardzo inteligentna osoba). Milczenie krytyki jest rzeczą bardzo nieprzyjemną, uderza w twoją dumę. Ale pamiętajcie o jednym – żadne przekleństwa krytyków nie mogą, nie mogą i nigdy nie będą w stanie zniszczyć prawdziwie utalentowanego dzieła; żadna pochwała ze strony krytyki nie byłaby, nie może i nigdy nie będzie w stanie ocalić przeciętnego dzieła w literaturze... Każda utalentowana (to warunek konieczny) książka znajdzie czytelnika i uwielbi autora. Jednocześnie można zapełnić sto stron gazety entuzjastycznymi recenzjami złej książki, a czytelnik nawet nie będzie pamiętał nazwiska jej autora.

Z biegiem czasu Jewgienij Pietrow nadal mógł pisać sam, ale zaczął pracować w innych obszarach niż te, którymi zajmował się razem z Ilfem. Napisał pamflet „Wyspa pokoju”, artykuły i eseje krytyczne, odbył podróż na Daleki Wschód i na podstawie materiałów z podróży opublikował serię esejów w „Prawdzie”. We współpracy z G. Moonblitem napisał samodzielnie kilka scenariuszy filmowych. Niektóre z nich zostały nakręcone – „Historia muzyczna” i „Anton Iwanowicz jest zły”. Zaczął pisać powieść „Podróż do krainy komunizmu”, w której opisał ZSRR w 1963 roku. Jego wyobraźnia była nieograniczona. Wiktor Ardow wspominał: „Kiedy Jewgienij Pietrowicz zaczął głośno fantazjować, komponując coś, sprawiło mi to czystą przyjemność: było to tak łatwe, jasne, wesołe i tak zabawne, że wymyślił to właśnie tam, na twoich oczach… Co czy jego był chwyt! Cóż za wyczucie gatunku! To, co Pietrow zaproponował jako komedię, pachniało rampą; Jego felietonowy plan był już w chwili jego narodzin żarliwy i dziennikarsko jasny; Zwrot akcji w fabule jest oryginalny. Jak potrafił w locie wychwycić zalążek czyjejś myśli, czasem niejasno i nieśmiało proponowanej… omawiając fabułę swojej przyszłej sztuki, scenariusza czy opowiadania, od razu rozpoznał wszystkie pozytywne i negatywne możliwości tego pomysłu, w jakiś sposób niewypowiedziana myśl natychmiast została ujawniona do samego sedna... Wydawało ci się, że znaleziono rozwiązanie, ale Pietrow wciąż fantazjował - z niesamowitą ekstrawagancją, na którą może sobie pozwolić tylko prawdziwy talent. Odrzuca wszystko, co już wymyślił i pisze coraz więcej, szukając najtrudniejszych rozwiązań – kiedy wszystko jest wymyślone dokładnie w granicach gatunku, ale samo rozwiązanie jest świeże, nieoczekiwane i niezależne”.

Kiedy wybuchła wojna, Jewgienij Pietrow został korespondentem wojennym Sowinformburo, pisał dla prasy radzieckiej i zagranicznej, często i przez długi czas bywał na froncie. Któregoś dnia wrócił z okolic Maloyaroslavets, wstrząśnięty falą uderzeniową. Ukrywał swój stan, choć ledwo mógł nawet mówić. Ale gdy tylko stało się to trochę łatwiejsze, od razu zaczął pisać o bitwach o Maloyaroslavets. Konstantin Simonow, który miał okazję wybrać się z Pietrowem na jedną z najdłuższych wypraw frontowych na front północny, wspominał, że musieli pokonywać duże odległości pieszo. Na podjazdach Petrovowi brakowało tchu – dawało o sobie znać jego niezbyt zdrowe serce. Młodszy Simonow zaproponował, że poniesie swoją torbę, ale Pietrow stanowczo odmówił i był szczęśliwy, gdy dotarli do kwatery głównej: „Wszystko w porządku, dotarłem tam i nie zostałem w tyle. I bardzo słuszne. W przeciwnym razie wszyscy na Zachodzie są przyzwyczajeni do samochodów i samochodów. I tu jest pionkiem, ale jednak wychodzi” – w tych słowach można było poczuć przyjemność, że ani piętnastoletnia różnica, ani złe serce, ani brak tego rodzaju treningu nie przeszkodziły mu w chodzeniu i wspinając się na równi z młodymi.” W niebezpiecznych sytuacjach, gdy Pietrowowi doradzano, aby się schował, odpowiadał: „Dlaczego poszliśmy? Po to poszliśmy.”

Simonow przypomniał sobie incydent z fotoreporterem z pierwszej linii frontu. Pietrow martwił się, że filmuje tylko wojnę, a nie życie. Fotoreporter tłumaczył to niechęcią redakcji do drukowania codziennych zdjęć z wojny. Pietrow był podekscytowany: „A więc udowodnij, że to prawda – to twój obowiązek. Jeśli nie opublikują tego w gazetach, opublikuję pasek w mojej gazecie „Ogonyok” – nie, opublikuję całą masę zdjęć z życia wojskowego. Proszę, pozwól mi je zrobić. Wiem, dlaczego nie chcesz filmować życia codziennego. Boisz się, że jeśli przyniesiesz dużo codziennych zdjęć, powiedzą, że byłeś z tyłu. I nie powinieneś przejmować się tym, co o Tobie mówią, powinieneś wykonywać swoją pracę. Przyjdę i napiszę konkretnie o życiu codziennym, niech myślą, co chcą – widziałem to z tyłu lub nie z tyłu. I napiszę, bo uważam, że to słuszne.”

Igor Iljiński wspominał: „W swojej korespondencji na pierwszej linii frontu zachwyciły mnie wspaniałe, mądre uwagi, że w tej wojnie to nie głupi i precyzyjny hitlerowski plan wojenny wygrywa i zwycięży, ale plan i porządek sporządzony z uwzględnieniem pod uwagę chaos i niespodzianki nieporządku w wydarzeniach wojskowych. Słyszałem tutaj rozwinięte i uogólnione myśli Tołstoja na temat Bitwa pod Austerlitz i o absurdzie dokładnego rejestrowania wydarzeń na polu bitwy... I stało się dla mnie jasne, że Pietrow nawet bez Ilfa pozostaje wielkim i inteligentnym pisarzem, który długo będzie nas zachwycał swoją twórczością.

Wiele znani kompozytorzy Do Taszkentu ewakuowano pisarzy, krytyków literackich, tłumaczy, filmowców wraz z rodzinami. W Taszkiencie przebywała także rodzina Pietrowa, który napisał do żony: „Chcę, żebyś była bezpieczna... Wiem, że to dla ciebie wciąż trudne. Ale przyzwyczaj się do myśli, że teraz jesteś niezależny i musisz nauczyć się walczyć o życie swoich i swoich dzieci. Zrozumcie, że jestem cały czas na froncie... Nie mogę zostać dezerterem... bo oni pojechali z rodzinami, a ja nie poszłam!! Serce pęka mi na kawałki, kiedy myślę o Tobie, Petence i biednej chorej Iljuszence. Odkąd otrzymałem Twój pierwszy telegram, mój ciężkie życie zamienił się w piekło. Co powinienem zrobić? Jak mogę ci pomóc?... Znoś cierpienie z męstwem... Lepiej żyć źle, niż mieć męża łajdaka.

W 1942 roku, słysząc o niesamowitych wyczynach obrońców Sewastopola, Jewgienij Pietrow zapragnął natychmiast polecieć do Krasnodaru i dalej przedostać się do oblężonego Sewastopola. Jego zeszyty przywiezione z frontu północnego pełne były niezrealizowanych planów. Ale pomysł napisania o obrońcach Sewastopola całkowicie go ujął. Próbowali go od tego odwieść, ale bezskutecznie. Za wszelką cenę starał się na własne oczy zobaczyć przełamanie blokady. A kiedy 26 czerwca 1942 r. niszczyciel Taszkent opuścił Noworosyjsk z posiłkami, załadowany do granic możliwości amunicją i żywnością dla obrońców Sewastopola, Pietrow był na pokładzie. Każde przedarcie się „Taszkentu” do oblężonego Sewastopola oznaczało uratowanie życia setek cywilów, których przewieziono do „ kontynent" Przez wiele godzin Pietrow miał okazję obserwować straszny i majestatyczny obraz ogólnego ataku na oblężoną twierdzę. Odłożył na jakiś czas obowiązki korespondenta i został ochotniczym sanitariuszem. Pietrow cały czas był przy rannych i od nich dowiedział się o Sewastopolu więcej, niż sam był w stanie zobaczyć.

Statek zabrał na pokład ponad dwa tysiące osób i 86 ocalałych fragmentów panoramy Roubauda „Obrona Sewastopola” i w nocy 27 czerwca 1942 roku opuścił Sewastopol, kierując się do Noworosyjska. Podróż powrotna do Taszkentu odbyła się pod ciągłym bombardowaniem kilku niemieckich eskadr. W sumie na statek zrzucono 336 bomb. „Taszkent” nacierał, unikając bezpośrednich trafień. Eksplozje bardzo blisko kadłuba statku rozerwały kilka szwów, utworzyły dziury i uszkodziły fundamenty kotłów i maszyn. Po zanurzeniu się w wodzie do granic możliwości, na wpół zanurzony niszczyciel posuwał się z małą prędkością. Rannych i ewakuowanych przeniesiono na łodzie torpedowe, które wypłynęły im na spotkanie. Pietrowowi zaproponowano przeniesienie z uszkodzonego niszczyciela, ale kategorycznie odmówił. Admirał I.S. Isakow wspominał: „Każdy, kto widział Pietrowa w ostatnich godzinach, może zaświadczyć, że nie spieszył się on do Moskwy, tak jak nie spieszył się z szybkim wykorzystaniem do korespondencji masy obserwacji i wrażeń, jakie zgromadził od tego czasu wyjazd do morza. Ponadto. Kiedy po powrocie do Krasnodaru dowiedział się, że dowództwo frontu jedzie do Noworosyjska, aby podziękować załodze Taszkentu, Jewgienij Pietrowicz poprosił, aby zabrać go ze sobą. Mieszkańcy Taszkentu powitali go jak starego przyjaciela z bitwy i dla tego warto było stracić dwa dni.

Kiedy 2 lipca 1942 roku Jewgienij Pietrow wracał samolotem do Moskwy, pilot uciekając przed bombardowaniem obniżył wysokość lotu i rozbił się na kopcu. Z kilku osób na pokładzie zginął tylko Jewgienij Pietrow. Miał zaledwie 38 lat.

Evgeny Petrov został pochowany w obwodzie rostowskim we wsi Mankovo-Kalitvenskaya.

W 1969 roku nakręcono film dokumentalny „Ilf i Pietrow”, którego głos lektorski odczytał Władimir Wysocki.

Twoja przeglądarka nie obsługuje tagu wideo/audio.

Tekst przygotowany przez Elenę Pobegailo

Wykorzystane materiały:

Ilf I., Petrov E. Dwanaście krzeseł. Pierwsza pełna wersja powieści z komentarzami. M. Odessky i D. Feldman
Walentin Katajew” Złamane życie lub Magiczny Róg Oberona”
Valentin Kataev „Moja diamentowa korona”
Kataev P.V. „Lekarz kazał Maderze pić”
Borys Władimirski „Wieniec działek”
A.I.Ilf. „Magazyn „Ekscentryczny” i jego ekscentrycy”
L.M. Yanovskaya Dlaczego piszesz śmiesznie? O I. Ilfie i E. Petrovie, ich życiu i humorze.
Materiały ze strony www.sovsekretno.ru
Materiały ze strony www.kp.ua
Materiały ze strony www.1001.ru
Materiały ze strony www.yug.odessa.ua
Materiały ze strony www.tlt.poetree.ru
Materiały ze strony www.myslitel.org.ua
Materiały ze strony www.ruthenia.ru
Materiały ze strony www.litmir.net
Materiały ze strony www.sociodinamika.com
Materiały ze strony www.segodnya.ua
Materiały ze strony www.odessitka.net

Evgeny Petrovich Kataev, znany również jako Evgeny Petrov

Pisarz satyryczny Evgeny Petrov (pseudonim Evgeny Petrovich Kataev) urodził się 13 grudnia 1902 roku w Odessie, w rodzinie nauczyciela historii. Jego starszy brat był pisarzem V.P. Katajew.

W Odessie Kataevowie mieszkali przy ulicy Kanatnej i do 1920 roku Jewgienij ukończył V Odeskie Gimnazjum Klasyczne. Podczas studiów jego kolegą z klasy był Aleksander Kozachinski, szlachcic ze strony ojca, który później napisał opowiadanie przygodowe „Zielona furgonetka”, którego prototyp dla głównego bohatera - szefa wydziału policji rejonowej w Odessie Wołodii Patrikejewa - był Jewgienij Pietrow. Sasha i Żenia byli przyjaciółmi, a los w przedziwny sposób połączył ich przez życie.

A. Kozachinsky, człowiek o skłonnościach żądnych przygód i ogromnym uroku, od 19 roku życia, porzuciwszy pracę detektywistyczną w bolszewickim wydziale śledczym, stał na czele bandy rabusiów działającej na terenie Odessy i okolic. Jak na ironię, w 1922 r. aresztował go Jewgienij Katajew, wówczas pracownik odeskiego wydziału kryminalnego. Po pościgu z strzelaniną Kozachinsky ukrył się na strychu jednego z domów, gdzie odkrył go kolega z klasy. Następnie Jewgienij dokonał przeglądu sprawy karnej i zastąpienia A. Kozachinskiego wyjątkową karą, egzekucją, uwięzieniem w obozie. Co więcej, jesienią 1925 r. Kozachiński otrzymał amnestię. Przy wyjściu z więzienia spotkała go matka i wierny przyjaciel Evgeny Kataev.Dziennikarz publikacji „Top Secret” Vadim Lebedev kończy swój esej „The Green Van” zaskakującymi nas faktami, podkreślając niewytłumaczalność, nadprzyrodzoność charakter powiązania, jakie istniało pomiędzy tymi osobami: „Rozdzielił ich rok 41. Pietrow idzie na front jako korespondent wojenny. Kozaczyński został ewakuowany na Syberię ze względów zdrowotnych. Jesienią 1942 roku, po otrzymaniu wiadomości o śmierci przyjaciela, Kozachinsky zachorował, a kilka miesięcy później, 9 stycznia 1943 roku, w gazecie „Radziecka Syberia” ukazał się skromny nekrolog: „Radziecki pisarz Aleksander Kozachinsky zmarł.". W 1938 r. E. Pietrow namówił Kozachińskiego, z którym kiedyś czytali „Mine Reed” jako dzieci, do napisania opowiadania przygodowego „Zielona furgonetka”

Z napisanego wspólnie z Ilyą Ilfem ” Podwójne biografie„dowiadujemy się, że E. Pietrow”… ukończył gimnazjum klasyczne w 1920 r. W tym samym roku został korespondentem Ukraińskiej Agencji Telegraficznej. Następnie przez trzy lata pełnił funkcję inspektora dochodzeniowo-śledczego. Jego pierwszym „utworem literackim” był protokół oględzin zwłok nieznanego mężczyzny. W 1923 r. Pietrow przybył do Moskwy, gdzie kontynuował naukę, a także został pracownikiem magazynu „Czerwona papryka”. Znaczący wpływ na Jewgienija wywarł jego starszy brat, pisarz Walentin Katajew (1897–1986). Żona Katajewa wspomina: „Nigdy nie widziałam takiego uczucia między braćmi, jak Walia i Żeńka. Właściwie Valya zmusił swojego brata do pisania. Każdego ranka zaczynał od dzwonienia do niego - Żeńka wstała późno, zaczęła przeklinać, że go obudzili... „No dobrze, przeklinaj dalej” – powiedziała Walia i się rozłączyła.

Literacka współpraca Ilfa i Pietrowa trwała zaledwie dziesięć lat. Od 1927 roku napisali wiele felietonów, powieści „Dwanaście krzeseł”, „Złoty cielec”, opowiadanie „Jasna osobowość”, cykl opowiadań o mieście Kołokołamsku i opowieści o Nowej Szeherezadzie. Eseje na temat jego pobytu w Stanach Zjednoczonych w 1935 roku zebrano w książce „One-Store America”. Amerykańskie wrażenia dały Ilfowi i Petrovowi materiał do innego dzieła - długiej historii „Tonya”.

Ilf i Petrov pisali z entuzjazmem, po zakończeniu dnia pracy w redakcji, wrócili do domu o drugiej w nocy. Powieść „Dwanaście krzeseł” ukazała się w 1928 roku – najpierw w czasopiśmie, a następnie jako osobna książka. I od razu stał się niezwykle popularny. Opowieść o przygodach uroczego poszukiwacza przygód i oszusta Ostapa Bendera i jego towarzysza, byłego przywódcy szlachty Kisy Worobjaninowa, urzekała błyskotliwymi dialogami, jasne postacie, subtelna satyra na sowiecką rzeczywistość i filistynizm. Śmiech był bronią autorów przeciwko wulgarności, głupocie i idiotycznemu patosowi. Książka szybko zyskała popularność dzięki cytatom:

• „Cały przemyt odbywa się w Odessie, na ulicy Malaya Arnautskaya” –
• „Dusya, jestem człowiekiem wyczerpanym Narzanem”
• „Zmysłowa kobieta to marzenie poety”
• „Targowanie się jest tutaj niewłaściwe”
• „Rano pieniądze, wieczorem krzesła”
• „Kto potrzebuje klaczy jako panny młodej”
• „Tylko koty rodzą się szybko”
• „Gigant myśli, ojciec rosyjskiej demokracji”

i wiele, wiele innych. Niezapomniany jest słownik kanibala Ellochki z jej wykrzyknikami i innymi uwagami, które weszły w nasze życie - „ciemność!”, „przerażające!”, „gruby i przystojny”, „facet”, „bądź niegrzeczny”, „całe plecy” jest biały!”, „nie ucz mnie żyć!”, „ho-ho”. W zasadzie można bez przesady powiedzieć, że cała książka o Benderze składa się z nieśmiertelnych aforyzmów, stale cytowanych przez czytelników i kinomanów. W Odessie znajduje się pomnik Krzesła, pomnik Ostapa Bendera i Kisy Worobjaninowa (w Ogrodzie Miejskim).

W Odessie w Ogrodzie Rzeźby Muzeum Literackiego otwarto pomnik Ilfa i Pietrowa.

W 1937 r. Ilja Ilf zmarła na gruźlicę.Śmierć I. Ilfa była dla E. Pietrowa głęboką traumą: osobistą i twórczą. Do ostatniego dnia życia nie pogodził się ze stratą przyjaciela. Ale kryzys twórczy przezwyciężył uporem i wytrwałością człowieka o wielkiej duszy i wielkim talencie, włożył wiele wysiłku w wydanie zeszytów przyjaciela i wymyślił wielkie dzieło „Mój przyjaciel Ilf”. W latach 1939-1942 pracował nad powieścią „Podróż do krainy komunizmu”, w której opisał ZSRR w niedalekiej przyszłości, w 1963 r. (fragmenty opublikowane pośmiertnie w 1965 r.)

Okazało się, że nie da się dokończyć tego, co zacząłem wspólnie z Ilfem, choć na krótko przed śmiercią Ilfa współautorzy próbowali już pracować osobno – nad „Ameryką One-Storey”. Ale potem, pracując w różnych częściach Moskwy, a nawet nie widując się codziennie, pisarze nadal prowadzili wspólne twórcze życie. Każda myśl była owocem wzajemnych sporów i dyskusji, każdy obraz, każda uwaga musiała przejść przez ocenę towarzysza. Wraz ze śmiercią Ilfa zmarł autor „Ilfa i Pietrowa”.

E. Petrov w książce „Mój przyjaciel Ilf”. zamierzał rozmawiać o czasie i o sobie. O sobie - w tym przypadku oznaczałoby to: o Ilfie io mnie. Jego plan wykraczał daleko poza osobisty. Tutaj epoka uchwycona już we wspólnych pracach musiała zostać odzwierciedlona na nowo, w innych rysach i przy użyciu innego materiału. Refleksje o literaturze, o prawach twórczości, o humorze i satyrze. Z artykułów, które opublikował pod tytułem „Z pamiętników Ilfa”, a także z planów i szkiców znajdujących się w jego archiwum wynika, że ​​książka byłaby hojnie nasycona humorem. Materiał rzeczowy, obfitująca w to dzieło, które dopiero się rozpoczęło, jest niezwykle bogate.

Jako korespondent „Prawdy” E. Pietrow musiał dużo podróżować po kraju. W 1937 był włączony Daleki Wschód. Wrażenia z tej podróży znalazły odzwierciedlenie w esejach „Młodzi Patrioci” i „Stary Sanitariusz”. W tym czasie Petrov pisał także artykuły o charakterze literackim i krytycznym, a także był zaangażowany w wiele prac organizacyjnych. Był zastępcą redaktora” Gazeta literacka”, w 1940 roku został redaktorem magazynu „Ogonyok” i włożył w swoją pracę redakcyjną prawdziwą pasję twórczą.

W latach 1940-1941 E. Petrov zwraca się ku gatunkowi filmów komediowych. Napisał pięć scenariuszy: „Air Cabby”, „Cicha ukraińska noc”, „Niespokojny człowiek”, „Historia muzyki” i „Anton Iwanowicz jest zły” – trzy ostatnie we współpracy z G. Moonblitem.

Nakręcono „Historię muzyczną”, „Anton Iwanowicz jest zły” i „Podniebny taksówkarz”.

Od pierwszych dni Wielkiej Wojny Ojczyźnianej E. Pietrow został korespondentem Sovinformburo. Jego eseje z pierwszej linii frontu ukazywały się w „Prawdzie”, „Izwiestii”, „Ogonyoku” i „Czerwonej Gwieździe”. Wysyłał korespondencję telegraficzną do USA. Znając dobrze Amerykę i wiedząc, jak rozmawiać ze zwykłymi Amerykanami, podczas wojny zrobił wiele, aby przekazać narodowi amerykańskiemu prawdę o bohaterskim wyczynie narodu radzieckiego.

Jesienią 1941 roku były to eseje o obrońcach Moskwy. E. Pietrow był na pierwszej linii frontu, pojawiał się w wyzwolonych wioskach, gdy jeszcze dymiły popioły, rozmawiał z więźniami.

Kiedy naziści zostali wypędzeni z Moskwy, E. Petrov udał się na front karelski. W swojej korespondencji mówił o bohaterstwie i odwadze obrońców Radziecka Arktyka.

E. Pietrow z trudem uzyskał pozwolenie na wyjazd do oblężonego Sewastopola. Miasto zostało zablokowane od powietrza i morza. Ale nasze statki tam popłynęły i poleciały tam samoloty, dostarczając amunicję, zabierając rannych i mieszkańców. Dowódca niszczycieli „Taszkient” (nazywano go „niebieskim krążownikiem”), na którym znajdował się E. Pietrow, pomyślnie dotarł do celu, gdy w drodze powrotnej został trafiony niemiecką bombą. I przez cały czas, gdy statki, które przybyły na pomoc, zabierały rannych, dzieci i kobiety, Taszkent był pod ostrzałem.

1942 r. E. Pietrow na czele „Taszkentu” włamał się do oblężonego Sewastopola. Od lewej do prawej - E. Pietrow i dowódca „Taszkientu” W. N. Eroszenko

Pietrow odmówił opuszczenia statku. Pozostał z załogą aż do przybycia do portu, cały czas przebywając na pokładzie i pomagając w walce o uratowanie statku. „Kiedy w dniu wyjazdu wszedłem rano na werandę, na której spał Pietrow” – powiedział admirał I.S. Isakow – „cała weranda i wszystkie znajdujące się na niej meble były pokryte nabazgranymi kartkami papieru. Każdy z nich był starannie dociśnięty kamyk. Były to suszące się notatki Jewgienija Pietrowa, które wraz z torbą polową wpadły do ​​wody podczas bitwy.” Oto jego ostatni, niedokończony esej „Przełamanie blokady”.

Wracając z frontu, 2 lipca 1942 r. samolot, którym dziennikarz frontowy E. Pietrow wracał do Moskwy z Sewastopola, został zestrzelony przez niemiecki myśliwiec nad terytorium obwodu rostowskiego, w pobliżu wsi Mankowo. Nie miał nawet 40 lat.

Konstantin Simonow zadedykował wiersz „To nieprawda, przyjaciel nie umiera…” pamięci Jewgienija Pietrowa.

Jewgienij Pietrow został odznaczony Orderem Lenina i medalem. W Odessie, gdzie się urodzili i rozpoczęli swoją twórczą podróż pisarzy satyrycznych, jest ulica Ilfa i Pietrowa.

Pisarz E. Petrov wychował dwóch wspaniałych synów. Znamy operatora Piotra Katajewa (1930-1986), który kręcił główne filmy T. Lioznovej. Są to dobrze znane „Siedemnaście chwil wiosny”, „Trzy topole na Plyushchikha”, „My, niżej podpisani”, „Karnawał” i znamy kompozytora Ilję Katajewa (1939–2009) ze sztuki „Ja Stoję na przystanku” z radzieckiego serialu telewizyjnego „Dzień po dniu”. I. Kataev jest autorem muzyki do filmów S. Gerasimowa „Nad jeziorem” i „Kochać mężczyznę”.

Feliks KAMENETSKI.