Yuri Itin: „Honorowy, narodowy - co za różnica, idą do dobrego artysty. Yuri Itin: „Honorowy, narodowy - co za różnica, ścigają dobrego artystę Były dyrektor generalny Siódmego Studio Itin został wysłany do aresztu domowego

© Serwis prasowy Teatru Wołkowskiego. Jurij Itin

02 lipca 2014, 10:02

Rosyjski Akademicki Teatr Dramatyczny im. Pod koniec czerwca Fiodor Volkova dał pięć przedstawień w Nowosybirskiej Czerwonej Pochodni. Dyrektor najstarszego teatru w kraju Jurij Itin rozmawiał z Taiga.info na temat logistyki wycieczek, odpowiedzialności artysty, nietolerancji społeczeństwa, pierestrojki, autocenzury i meduz.

Taiga.info: Czy po ukończeniu GITIS w 1986 roku marzyłeś o zostaniu reżyserem teatralnym? Jakie plany miała absolwentka Wydziału Teatrologii?

„Od razu zostałem powołany do wojska, nie było wtedy żadnych opóźnień. Moje sny były zupełnie inne. Kiedy wróciłem, był rok 1987, decyzją Biura Politycznego, utworzono Państwowy Teatr Przyjaźni Narodów, aby rozwiązać bardzo ważne i, jak dziś rozumiemy, praktycznie nierozwiązywalne problemy jednoczenia kultur i narodów. Teatr miał otrzymać budynek przy Bulwarze Twerskim 22, gdzie obecnie mieści się Moskiewski Teatr Artystyczny Doronin. A w wieku 21 lat zostałem zaproszony na stanowisko kierownicze w nowym teatrze. To bardzo ciekawy czas – kształtowanie się społeczeństwa demokratycznego, ruchu spółdzielczego i pewnych nadziei. Spędziliśmy wspaniałe trzy lata. Przynajmniej wiele się nauczyłem. Potem przybył do Ameryki. Ogólnie moja biografia nie jest zbyt interesująca.

Taiga.info: Czy udało Ci się wówczas zjednoczyć narody i kultury, a przynajmniej zbliżyć się do tego?

— Widzicie, zadeklarowano słuszność pomysłu: stworzyć w Moskwie potężny ośrodek produkcyjny, bazę materialną, taki kongres, teatr narodowy na wzór paryskiego, do którego będą przychodzić najlepsze przedstawienia z całego Związku Radzieckiego. Mieliśmy wspaniały teatr – gruziński, litewski, ormiański. I rozpoczęliśmy bardzo interesująco. Giya Kancheli, „Muzyka dla żywych” w Teatrze Bolszoj, następnie Khashin Gadoev, „Król Edyp” - genialny występ tadżycki. Teraz nikt nie wie, jakie występy odbywały się w Azji Środkowej, jacy to byli aktorzy. To była taka idealistyczna próba, choć poparta budżetem. Do Music for the Living przyjechało osiem autokarów z tymi samymi artystami. Dzięki rozluźnieniu gospodarczemu tysiąc razy łatwiej niż obecnie zatrudnić ludzi do załadunku i rozładunku, zapłacić za dekoracje, znaleźć sponsorów, bez żadnych wyjaśnień. Taki, wiecie, miesiąc miodowy kapitalizmu. Teraz, gdy patrzę wstecz, rozumiem, że w sytuacji lat 1988-1991 marzyłabym o pracy reżysera teatralnego.

To był miesiąc miodowy kapitalizmu. Teraz rozumiem, że w sytuacji lat 1988-1991 marzyłbym o pracy reżysera teatralnego

Taiga.info: Twoja obecna trasa również jest imponująca. Jak się czują artyści, czy są już zmęczeni?

- Podwójna sensacja. Zapytaj artystę, powie: „Marzę o tym, żeby dużo pracować”. Dajesz mu dużo pracy, mówi: „Jak długo będziemy ciężko pracować od rana do wieczora?” To chyba ekstremalny miesiąc, nie da się tego wprowadzić do regularnej praktyki, to poważny sprawdzian. Ale dla nas, dla naszego poczucia siebie, jest bardzo ważne, że możemy to zrobić. Uwierz mi, kiedy przez odprawę celną przechodzi scenografia na całym świecie, teatr przenosi się z Kassel do Nowosybirska, z Krymu do Kazania, z Sewastopola ponownie do Nowosybirska - nie jest to łatwa logistyka i poważna praca zespołu administracyjnego. Każde miejsce to nowy stres. Jak mawiają piloci szybowców, każde lądowanie szybowca to kontrolowany wypadek. Dla nas każdy wyjazd do nowego miejsca to kontrolowany wypadek, bo wszędzie obowiązują inne standardy technologii, dźwięku, oświetlenia, wyjść i planu sceny. Spektakl „Romeo i Julia”, który otworzył tournée, jest wystawiany przy użyciu zupełnie innej technologii, innego sprzętu oświetleniowego, a scena jest znacznie szersza. Niestety nie mogliśmy tu umieścić nawet połowy scenerii – nie zmieściłoby się.

Taiga.info: Byłeś na trasie koncertowej na Krymie. Jak się tam teraz czują ludzie?

— Urodziłem się na Krymie, tam ukończyłem szkołę i w 1981 roku rozpocząłem studia na Uniwersytecie w Symferopolu. Mój dziadek, po którym otrzymałem imię, zmarł w 1941 roku w Sewastopolu. Dla mnie Krym to nie tylko geografia. Ludzie są w pozytywnym nastroju. To był głos za lepszym życiem. Ale teraz nie jest im to łatwe, bo ceny wzrosły. Radości, wiece - to wszystko jest bardzo dobre, a potem zaczyna się życie. Istnieją poważne problemy z wypłacalnością, bankami, biznesem, bezrobociem i oczekiwaniami zależnymi. Dla ukraińskich emerytów od razu było dużo lepiej, jeśli mówimy o stronie materialnej.

Taiga.info: Jak zostałeś przyjęty?

- Zostały bardzo dobrze przyjęte. Byliśmy tam już drugi raz, wcześniej jeszcze na ukraińskim Krymie i wtedy powiedzieli nam: „Przełamaliście blokadę”. Bo przez ponad 20 lat do Symferopola nie przyjechał żaden teatr repertuarowy z Rosji. Przywieźliśmy im trzy przedstawienia [dyrektora artystycznego teatru Jewgienija] Marcellego, wybitnego reżysera. Widzieli to samo, co ty tutaj – „Dom Bernandy Alby”, „Ekaterinę Iwanowna”, „Dwóch biednych Rumunów mówiących po polsku”.

Taiga.info: Co decyduje o tym, który spektakl zostanie pokazany w jakim mieście?

— Jest taka koncepcja: miasto teatrów nie jest miastem teatrów. Kiedy występujesz w mieście teatralnym, gdzie publiczność jest wyrafinowana, potrafi porównywać i jest w dobrym tego słowa znaczeniu rozpieszczana, wtedy wymagania są oczywiście inne. Gdybyśmy mogli sprowadzić dla Was „Bez tytułu”, przywieźlibyśmy to, tyle że sceneria musi wyjechać do Izraela na półtora miesiąca. To, co przywieźliśmy do Irkucka, nie możemy przywieźć tutaj i odwrotnie. Na ostatnim miejscu w rachunku wycieczki umieściliśmy „Dom Bernandy Alby” oraz „Orfeusza i Eurydyki”, podejmując ryzyko: ciężarówka z scenerią musiała przyjechać ze środka Europy do Nowosybirska. Istnieją pewne obiektywne kwestie logistyczne. Ale są powody techniczne - nie będzie pasować, to wszystko. Nasi „Talenty i Kibice” nie stoją tu według parametrów sceny. Jest wiele czynników. Na przykład nie można przewozić lekkiego materiału. Rozumiemy, że Nowosybirsk to miasto teatralne z własnymi tradycjami i chcemy sprowadzić to, co najlepsze.

Taiga.info: Prowadzi pan teatr, czy może pan ze znajomością rzeczy powiedzieć, czy zawdzięcza on coś dzisiejszemu społeczeństwu? Jak zmieniało się to rozumienie obowiązku na przestrzeni czasu?

- Nie użyłbym słowa „powinien”. Co oznacza „powinno”? Społeczeństwo potrzebuje teatru, a teatr jest odpowiedzialny przed społeczeństwem. I powinno być poczucie proporcji. O wolności możesz mówić, ile chcesz, że, jak mówią, dajesz nam pieniądze i za to zrobimy, co chcemy. To jest jedna skrajność. A po drugie: dajemy ci pieniądze, a ty będziesz robić tylko to, co ci powiemy. Załóżmy, że jedną skrajność reprezentuje pewna gazeta. Drugą skrajność reprezentuje jakiś radykalny dziennikarz. To skrajności, które prowokują się nawzajem.

Cenzura jest niedopuszczalna, ale za nią odpowiada artysta. Nikt tego nie zabrania, ale są flagi, których nie wolno przekraczać

Cenzura jest niedopuszczalna, ale za nią odpowiada artysta. Dla mnie najwyższą formą odpowiedzialności artysty jest wybaczenie patosu, historia, która wydarzyła się między Puszkinem a Mikołajem I. Mikołaj zaprosił poetę do siebie, rozumiejąc jego skalę. Rozmowa trwała godzinę, nie ma transkrypcji, ale Puszkin zapewnia, że ​​wyszedł jako inna osoba. Mikołaj mu powiedział: rób, co chcesz, pisz, co chcesz, tylko ja będę twoim cenzorem. To jest Bóg. Rozumiesz, że nikt Cię nie zatrzymuje, ale masz flagi, których nie możesz przekroczyć. Wezwanie do buntu, wydobywanie z siebie tego, co najgorsze, głoszenie zła – takie globalne rzeczy. Nie możesz przyjść na występ i wyjść zniszczony. Nie oznacza to, że sztuka nie powinna płonąć, ale nie należy tracić wiary w rzeczy podstawowe – szacunek dzieci do rodziców, zrozumienie, że dobro jest lepsze od zła, że ​​humanizm jest lepszy od mizantropii. To jest odpowiedzialność artysty.

Taiga.info: Ale obie skrajności zwykle deklarują to samo, czyli mniej więcej to, o czym właśnie mówiłeś. Pytanie dotyczy interpretacji. W Nowosybirsku zdeklarowani obskurantyści czasami nawołują do życzliwości, humanizmu i szacunku dla rodziców, na przykład gdy domagają się odwołania koncertu Marilyna Mansona.

— Nie można sprzeciwiać się chorym. „Chory” - w sensie oskarżenia o to, że ich opinia jest słuszna, a co do reszty, trzeba ich rozstrzelać. Mając takie zasłony na oczach, jak można przeciwstawić się fanatykom religijnym? Więc jak? Przyszedłeś teraz na spotkanie ze mną, masz odsłonięte ramiona, twarz odkrytą, czy możesz zostać ukamienowany? Możesz mi wyjaśniać ile chcesz, że w twoim systemie wartości nie może się to zdarzyć. I tak mnie wychowano, nie powinnam na przykład widzieć twoich oczu. I tyle, nie ma tu mowy o dyskusji. I te rzeczy trzeba oddzielić od procesu artystycznego. Teraz się ich po prostu boją, flirtują z nimi. Nigdy nie wiadomo, kto co powie, ale to nie znaczy, że powinno to być uwzględniane w polityce państwa.

Taiga.info: Cóż, państwo śmiało twierdzi, że działa w ramach prawnych, że aby odwołać lub zakazać imprezy, trzeba uzyskać ocenę prawną imprezy.

„Więc idź do sądu i udowodnij przed sądem, że dzieło nawołuje do brutalnego obalenia systemu, do propagandy nienawiści rasowej lub narodowościowej”. Jeśli to udowodnisz, to na podstawie orzeczenia sądu zakaz będzie obowiązywał w obszarze prawa. Ale w życiu tak się nie dzieje. W życiu po prostu tego zabronimy, to wszystko.

Jesteśmy bardzo nietolerancyjnym społeczeństwem, a państwo próbuje odnaleźć się w tej sytuacji. Wcześniej kierowała się zasadą „niech zakwitną wszystkie kwiaty”. Teraz mówi: „Niech zakwitną wszystkie kwiaty, ale my będziemy wspierać tylko te, które uznamy za konieczne, a innych nie będziemy”. A nasza rosyjska tradycja oznacza, że ​​„podepczemy ich”. Za jakie inne pieniądze teatr może w obecnej sytuacji przetrwać? W przypadku braku ustawy o sponsoringu i patronacie? Jak inaczej mogą istnieć Czerwona Pochodnia i Teatr Wołkowski, sprzedające bilety za 300–500 rubli i sprowadzające na scenę 30–40 artystów?

Zostawcie mi tylko Stasia Sadalskiego, wulgarną sztukę i jakiegoś artystę z Univera - pojadę z tymi występami w trasę, szybko zbiorę dochód i wyjdę. Będzie to ekonomicznie wykonalne. A roli nauczę się w samolocie w drodze do Irkucka. Latamy przez pięć godzin - przez pięć godzin ćwiczymy. No cóż, taki teatr można zrobić. Minimalizuj koszty.

Taiga.info: Powiedziałeś, że cenzura jest niedopuszczalna, ale zgodnie z prawem, na przykład od 1 lipca, ze sceny nie powinny być słyszane wulgaryzmy, które pojawiają się w wielu Twoich występach.

- Słuchaj, póki żyjemy bez cenzury. Nie oznacza to, że nie ma tu żadnych wskazówek i podpowiedzi – czasami jeden telefon jest skuteczniejszy niż jakikolwiek oficjalny zakaz. Żyjemy w społeczeństwie konceptualnym i według koncepcji i nikt temu nie zaprzecza. Nie oceniam teraz, czy to dobrze, czy źle, ale jest to absolutny fakt.

Taiga.info: Ale technicznie rzecz biorąc, czy teraz spektakle będą przekazywane komisjom lokalnego Ministerstwa Kultury, czy co?

- Nie wierzę w to. Wszystko się oczywiście może zdarzyć, ale nie sądzę, żeby cenzura została sformalizowana w takiej formie, w jakiej była w momencie przekazania komisji, a w jej skład wchodził robotnik, tkacz i przedstawiciel komitetu okręgowego Komsomołu. Nie rozumiemy teraz, co to znaczy zakazać spektaklu, ale szef rządu zawsze ma szansę zadzwonić do dyrektora teatru, z którym ma kontrakt, i powiedzieć: „Przyjacielu, nie grajmy już tego”. I tyle, cenzura nie jest potrzebna, zwłaszcza w regionie.

Społeczeństwo ma stereotyp tego, jak powinien wyglądać teatr. Ogromna liczba osób może powiedzieć: „To nie może się zdarzyć na scenie Bolszoj”.

Taiga.info: Wołkowici prawdopodobnie nadal znajdują się pod presją zbiorowego wyobrażenia widzów o tym, jak powinien wyglądać pierwszy rosyjski teatr? Sądząc nawet po plakacie repertuarowym, wygląda na to, że próbujesz walczyć z tym pomysłem.

— Przed utworzeniem Teatru [Piotra] Fomenko społeczeństwo nie miało stereotypu, jaki powinien być „Teatr Fomenko”. Ale społeczeństwo ma stereotyp tego, jak powinien wyglądać Teatr Bolszoj. Ogromna liczba osób ma prawo powiedzieć: „To nie może się zdarzyć na scenie Bolszoj”. To znaczy oni wiedzą, ale reżyser, choreograf, reżyser, artysta nie wiedzą. Teatr Wołkowski ma 264 lata i pochodzi z tej serii. Istnieje ugruntowana opinia o pewnych tradycjach, o tym, na co może sobie pozwolić pierwszy Rosjanin, a na co nie... Stereotypy! Musimy z nimi pracować nie w sposób rewolucyjny, ale ewolucyjny. Nie można powiedzieć, że wszystko, co wydarzyło się przede mną, było kompletnym horrorem.

Taiga.info: Wyrażasz normalną logikę normalnego lidera, dlaczego wymaga to wyartykułowania?

- No cóż, przynajmniej dlatego, że są ludzie, którzy wierzą, że życie zaczyna się od nich. Gdy ktoś przyjeżdża z dużego miasta do małego, możliwe są dwie skrajności. Pierwszy to taki kompleks konkwistadora. Przybyłem tu do was, tubylcy-kanibale, i całym swoim wyglądem pokazuję, że nie jesteście ludźmi. Nie wiesz nic, ani jak zbudować biznes, ani jak zbudować teatr, ani jak grać, ani jak sprzedać bilety, ani jak urządzić foyer. Jesteś po prostu pełen chaosu! Drugą skrajnością jest kompleks populistyczny. „Tak mi wstyd przed biednymi, pasterskimi krajobrazami, że jeżdżę Porsche Cayenne. Mój Boże, gdyby tylko ta nieskazitelność i autentyczność nie została przestraszona!” To pierwsze zdarza się częściej, drugie rzadziej. Widziałem to wśród naszych przyjaciół i było to złe doświadczenie. I dla mnie nie do przyjęcia. Budujemy oparte na szacunku partnerstwa i kreatywne relacje w zespole i mieście.

Taiga.info: Wiele teatrów nie ma głównego reżysera ani dyrektora artystycznego, ma jedynie reżysera i różnych reżyserów zatrudnionych na pełen etat lub gościnnie. Masz zarówno dyrektora artystycznego, jak i reżysera. Czy tego rodzaju podwójne przywództwo jest idealnym sposobem zarządzania teatrem?

— Moim zdaniem teatr repertuarowy powinien mieć dyrektora artystycznego. Nie ma znaczenia, jaki to status formalny. Formalnie możesz wyznaczyć każdego, najważniejsze jest to, że jest on nieformalnym liderem. Nawet jego przeciwnicy muszą bezsprzecznie rozpoznać jego gust artystyczny. A to, co jest napisane, nie jest ważne. To tak jak z aktorami: zaszczyceni, popularni – co za różnica, idą do dobrego artysty. Być może w teatrze zdarzają się sukcesy, ale jeśli mówimy o budowaniu polityki długoterminowej, przynajmniej na pięć lat, to nie byłoby Lenki bez [Marka] Zacharowa, Taganki bez [Jurija] Ljubimowa. Mówię to, aby nie sprzeciwiać się moim kolegom, którzy wierzą, że może istnieć teatr reżyserski. A Teatr Wołkowski mógłby istnieć bez dyrektora artystycznego, wystawiane byłyby spektakle i jeździłyby w trasy koncertowe, tyle że byłby to inny teatr.

Teatr musi mieć dyrektora artystycznego. To prawda, że ​​​​jest to całkowicie towar, podobnie jak reżyser. Myślę, że to model idealny, choć trudny. Zawsze istnieją obiektywne sprzeczności pomiędzy wykonalnością ekonomiczną, logiką i kreatywnością. I cały czas trzeba je rozwiązywać – ludzie muszą mieć doświadczenie, takt, wzajemne zrozumienie i codzienny kompromis. Czy pływałeś w morzu, czy możesz sobie wyobrazić meduzę? Wychodzisz z wody i idziesz po kamieniach z dużą meduzą w dłoniach, a ona ciągle wyskakuje Ci z rąk, a Ty próbujesz ją nieść – taki obraz sobie wyobrażam.

Wywiad przeprowadziła Margarita Loginova

Drugi dzień trwa pod znakiem „Gogol Center” i „KS”. Po wczorajszym szoku: nagłej rewizji Kiryła Sieriebriennikowa, uwięzieniu aktorów w teatrze i pozbawieniu ich łączności mobilnej, wypuszczeniu do pola informacyjnego wielomilionowych sum rzekomo skradzionych pieniędzy, przesłuchaniu przez Trybunał Konstytucyjny i zwolnieniu w domu wreszcie zatrzymanie dwóch oskarżonych – dziennikarze odzyskują przytomność. Zadają pytania, czasem dostają odpowiedzi.

Cyryl Sieriebriennikow.

Ludzkie pytanie brzmi: jak można tak traktować ludzi? Nawet o coś podejrzewany. Trzymaj ludzi (głównie młodych ludzi) w zamkniętej przestrzeni jednego kina, konfiskując ich telefony komórkowe. A co jeśli któregoś z nich szuka matka, która źle się czuje? Potrzebuje lekarstwa, ale jej syn/córka nie reaguje, jakby zanurzyła się w wodzie. Czy potrafisz sobie wyobrazić stan matki, babci, ojca, żony? A ja, mama, a nie nieśmiała osoba, potrafię sobie to doskonale wyobrazić. Czy mówimy o zatrzymaniu grupy terrorystów? Co aktorzy, po prostu performerzy, mogą wiedzieć o życiu administracji swojego teatru, czy równoległym życiu twórczym dyrektora artystycznego, do tego stopnia, że ​​można się poważnie obawiać wycieku jakichś ważnych informacji.

Pytanie jest szczere - w tej historii Kirill Serebrennikov jest teraz najgłośniejszy i nawet ci, którzy wcześniej o nim nie słyszeli, a także o Centrum Gogola, są teraz świadomi - biją, obrażają i za co - to nie ma znaczenia. Nikogo nie interesuje istota roszczeń i podejrzeń ekonomicznych. Martwi mnie polityka, reżim, którego główną ofiarą jest Cyryl Sieriebriennikow. To nawet nudne przy takim stereotypowym myśleniu, gdzie utalentowany artysta sam staje się główną stereotypową postacią. Czy jest to dla niego jak portfolio – kapitał polityczny? To wszystko?

Ale w tym przypadku wymieniono dwa nazwiska z nim związane - Yuri Itin i Nina Maslyaeva. Nikt o nich nie mówi, jakby ich nie było. Nie płaczą jako ofiary niesprawiedliwie związane. Wydaje się to oczywistym faktem: to oni będą odpowiedzialni za te 216 milionów rubli, które „zawieszono” na „Siódmym Studiu” i jego głównym projekcie sprzed pięciu lat – „Platformie”.

Kim zatem są ci ludzie, o których dziś się nie pamięta, poza Komitetem Śledczym i dziennikarzami? Jurij Itin, były dyrektor Siódmego Studia, obecnie jest dyrektorem pierwszego rosyjskiego teatru – imienia Wołkowa w Jarosławiu. Absolwent GITIS, niegdyś prorektor Instytutu Teatralnego, w Jarosławiu pracuje od siedmiu lat. Zadzwoniłem do dyrektora artystycznego Teatru Wołkowskiego Jewgienija Marchelliego. Jest zszokowany, bo o aresztowaniu swojego reżysera dowiedział się podczas tournée po Omsku.

— Współpracujemy z Jurijem Konstantinowiczem od siedmiu lat. Mam same dobre rekomendacje: jak najbardziej kompetentny specjalista, nie umknie mu ani jeden przecinek. Przez siedem lat prowadził teatr, który stał w centrum miasta w strasznym stanie, a z jego ścian wyrosły drzewa, przeprowadził remont budynku wzdłuż fasady, przeprowadził generalny remont i zmienił scenę. A wszystko to zrobił nie przerywając pracy teatru.

Jurij Itin jest naprawdę jednym z najlepszych rosyjskich reżyserów, wystarczy wybrać się do teatru, aby to zrozumieć: czystość, porządek i, co najważniejsze, w produkcji zapewniony jest proces twórczy: premiery wystawiane są jedna po drugiej na trzech scenach. Renoma teatru w oczach władz regionalnych wzrosła.

Teraz Nina Maslyaeva, była księgowa Siódmego Studia. Dostaję referencje do jej postaci w teatrze „U bram Nikitskiego”, gdzie od końca 2015 roku pracuje jako główna księgowa.

„To wspaniała pracownica, nie mamy na nią żadnych skarg” – mówi dyrektor artystyczny Mark Rozovsky. „Oczywiście wzdrygnęliśmy się, gdy usłyszeliśmy w telewizji o aresztowaniu Niny. Nie wiedzieliśmy, że współpracowała z Kirillem Serebrennikovem w Seventh Studio. Wiadomo, do instytucji budżetowej, zwłaszcza do teatru, trudno znaleźć porządnego głównego księgowego. Jesteśmy zadowoleni z jej pracy.

Teraz pytanie: czy środowisko teatralne stanie w obronie tych ludzi? A może będą przełączającymi?

Kolejna, która niepokoi wszystkich – teatralna i nieteatralna. Jeżeli doszło do naruszeń (a to trzeba jeszcze udowodnić), to dlaczego konieczne było wszczynanie sprawy nagłymi przeszukaniami, wyciekaniem do agencji informacyjnych informacji „kryminalnych” „o spisku kryminalnym”, co tylko wszystkich dezorientuje, bo nie ma za dużo mrocznych rzeczy? W przeciwnym razie na dwa dni kraj ogarnie teatralna kryminał niczym kartel narkotykowy, którego sieć rozciąga się na całą Rosję.

I główne pytanie brzmi: czy wyniki kontroli pracy Siódmego Studia w Winzavod zostaną upublicznione? Które postawi kropkę nad „i”: czy rzeczywiście doszło do naruszeń, czy wręcz przeciwnie, wszystko było czyste? Czy jest to złe zarządzanie, czy zwykła ludzka słabość? Dopóki to nie nastąpi, nie będzie jasności, a podejrzenia i plotki będą się mnożyć, powstaną uporczywe mity – o ofiarach politycznych, niewinnych twórcach, walce z wieżami Kremla. Życie jednak pokazuje, że na dostęp do tego typu informacji nie można liczyć.

Dyrektor Państwowego Teatru Akademickiego w Jarosławiu imienia Wołkowa, były dyrektor generalny autonomicznej organizacji non-profit „7. Studio” (zatrzymany jako podejrzany w ramach śledztwa w sprawie kradzieży środków budżetowych w moskiewskiej organizacji „7. Studio” „.

"Biografia"

Zasłużony Pracownik Kultury Rosji, doktor nauk pedagogicznych, kandydat nauk ekonomicznych, profesor

W 1986 roku ukończył Państwowy Instytut Sztuki Teatralnej. AV Łunaczarski (GITIS), Wydział Teatrologii. 1987-1990 - zastępca dyrektora Państwowego Teatru Przyjaźni Narodów.

1990-1991 - wiodący ekspert Kolegium ds. Sztuki Ministerstwa Kultury ZSRR.

„Połączenia / Partnerzy”

"Aktualności"

Itin, oskarżony w sprawie „Siódme Studio”, został wezwany do sądu po karetkę

Były dyrektor generalny Siódmego Studia Jurij Itin, oskarżony o defraudację środków budżetowych, został wezwany karetką do Sądu Basmannego w Moskwie. Sekretarz prasowy sądu Yuno Carewa poinformował o tym RBC.

Itinowi, oskarżonemu w sprawie Seventh Studio, przedłużono areszt domowy

Moskiewski Sąd Miejski uwzględnił wniosek śledztwa o przedłużenie aresztu domowego producenta Yuri Itina, który jest zamieszany w sprawę Seventh Studio. TASS donosi o tym.

Dyrektor Teatru Bolszoj poręczył za byłego szefa studia Serebrennikowa

Dyrektor Teatru Bolszoj Władimir Urin wysłał osobistą gwarancję do Sądu Basmannego dla byłego dyrektora organizacji non-profit „Siódme Studio” Jurija Itina

Dyrektor KS „Studio Siódmego” został umieszczony w areszcie domowym

Sąd umieścił w areszcie domowym Jurija Itina, byłego dyrektora Siódmego Studia, podejrzanego o oszustwo.

Presnieński Sąd w Moskwie umieścił byłego dyrektora generalnego Siódmego Studia Jurija Itina w areszcie domowym. Donosi o tym korespondent RBC.

Zgodnie z decyzją sędziego Itin będzie przebywał w areszcie domowym do 19 lipca. Zabrania się mu komunikowania się z dziennikarzami i innymi osobami w związku z prowadzeniem śledztwa w tej sprawie, z wyjątkiem prawników, oraz korzystania z Internetu.

Dyrektor Teatru Wołkowskiego Jurij Itin został zatrzymany w związku z defraudacją środków budżetowych

Wczoraj w Moskwie śledczy Komitetu Śledczego Federacji Rosyjskiej zatrzymali dyrektora Państwowego Teatru Akademickiego w Jarosławiu imienia Wołkowa Jurija Itina. Jurij Konstantinowicz został zatrzymany jako podejrzany w ramach śledztwa niezwiązanego z jego działalnością jako dyrektora Teatru Wołkowskiego. Mówimy o kradzieży środków budżetowych w moskiewskiej organizacji „7 Studio”.

Były dyrektor generalny ANO „Siódme Studio” Jurij Itin został zatrzymany w sprawie defraudacji

Były dyrektor generalny autonomicznej organizacji non-profit (ANO) „Siódme Studio” Jurij Itin i była główna księgowa Nina Maslyaeva zostali zatrzymani w sprawie defraudacji środków budżetowych. TASS powiedziała o tym Julia Iwanowa, przedstawicielka Głównego Wydziału Śledczego Komitetu Śledczego Moskwy. Jej zdaniem wszczęto postępowanie karne na podstawie części 4 art. 159 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej (oszustwo na szczególnie dużą skalę).

Były dyrektor Studia Siódmego został umieszczony w areszcie domowym

Presnieński Sąd w Moskwie umieścił w areszcie domowym byłego dyrektora Siódmego Studia Jurija Itina, oskarżonego w sprawie karnej o defraudację środków budżetowych, w której 23 maja przeprowadzono w Moskwie przeszukania w Centrum Gogola oraz w mieszkanie jego założyciela, dyrektora Kirilla Serebrennikowa.

Zatrzymano byłego dyrektora generalnego Siódmego Studia Jurija Itina i byłą główną księgową organizacji Ninę Maslyaevę

Były dyrektor generalny Siódmego Studia Jurij Itin i była główna księgowa organizacji Nina Maslyaeva zostali zatrzymani w sprawie defraudacji środków budżetowych. Poinformowała o tym przedstawicielka moskiewskiego wydziału komisji śledczej Julia Iwanowa. Jej zdaniem wszczęto postępowanie karne z artykułu „Oszustwa na szczególnie dużą skalę”.

Były dyrektor generalny Seventh Studio Itin umieszczony w areszcie domowym

Stołeczny sąd Presnienskiego umieścił byłego dyrektora generalnego Siódmego Studia w areszcie domowym do 19 lipca w sprawie defraudacji środków budżetowych. Podczas rozprawy przedstawiciel prokuratury zwrócił się o aresztowanie Jurija Itina. Z kolei podejrzany sam oświadczył, że jest gotowy do współpracy w śledztwie.

Zatrzymany w sprawie Siódmego Studia Kirill Serebrennikov zgodził się przyznać do winy

Druga osoba zatrzymana w sprawie, były dyrektor generalny Seventh Studio Yuri Itin, powiedział w sądzie: „Przyznaję się do zaniedbania”. Śledczy stwierdził, że Itin nie przyznaje się do kradzieży.

Oskarżeni w sprawie o oszustwo, które obejmowało przeszukania w Centrum Gogola, są podejrzani o kradzież 1 miliona 300 rubli.

Oskarżeni w sprawie o oszustwo, która obejmowała przeszukania w Centrum Gogola, są podejrzani o kradzież nie 200 milionów, ale 1 miliona 300 tysięcy rubli. Jest to dokładnie kwota wskazana w materiałach sprawy, podaje Interfax, powołując się na służbę prasową Sądu Presnienskiego w Moskwie. Zatrzymano Jurija Itina i Ninę Maslyaevę – to były dyrektor generalny i były główny księgowy Siódmego Studia, założonego przez reżysera Kirilla Serebrennikowa. Prawnik Pavel Tepukhin powiedział, że Maslyaeva jest gotowa przyznać się do winy i ugodzić się na śledztwo. Jednocześnie Yuri Itin upiera się przy swojej niewinności.

Stowarzyszenie Krytyków Teatralnych dostrzegło w przeszukaniach Centrum Gogola podtekst polityczny

Organizacja wyraziła poparcie dla osób zaangażowanych w sprawę karną dotyczącą kradzieży 200 milionów rubli przeznaczonych dla Siódmego Studia – dyrektora artystycznego Centrum Gogola Kirill Serebrennikov, dyrektor Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży Sofii Apfelbaum i byłej szefowej Siódme Studio Yuri Itin.

Sokurow opowiedział, jak czuł się dyrektor Sieriebrennikow po przeszukaniach i przesłuchaniach

Według śledczych w latach 2011–2014 członkowie kierownictwa Siódmego Studia ukradli środki budżetowe w wysokości około 200 milionów rubli, przeznaczone dekretem rządu rosyjskiego na rozwój i popularyzację sztuki.

Pod zarzutem oszustwa na szczególnie dużą skalę (art. 159 część 4 Kodeksu karnego Federacji Rosyjskiej) były dyrektor generalny Siódmego Studia Jurij Itin, obecnie kierujący Teatrem Fiodora Wołkowa w Jarosławiu, a także były główna księgowa Nina Maslyaeva, która już „współpracuje w dochodzeniu”.

Biuro mera Moskwy nalegało, aby nie eskalować sytuacji wokół przeszukań w Centrum Gogola

Dyrektor Generalny Teatru Bolszoj Władimir Urin napisał już list do prezydenta Rosji Władimira Putina w związku z przeszukaniami u dyrektora artystycznego Centrum Gogola. „Uważam, że sposób, w jaki to zrobiono w stosunku do reżysera, jest niewłaściwy. To artysta, osoba, która z mojego punktu widzenia nie jest odpowiedzialna i, jak wiem, nie jest odpowiedzialna za element finansowy” – pisze Urin.

Wcześniej okazało się, że w sprawie kradzieży zatrzymano byłego dyrektora generalnego i byłego głównego księgowego organizacji Seventh Studio, utworzonej przez dyrektora artystycznego Gogol Center Kirill Serebrennikov, Yuri Itin i Nina Maslyaeva.

Elita teatralna napisała list do Putina w obronie rostowskiego reżysera Kirilla Sieriebrennikowa

Nawet znani moskiewscy aktorzy stanęli w obronie Kirilla Serebryannikowa. Koledzy w teatrze zbierali podpisy w obronie reżysera, a aktor Jewgienij Mironow znalazł powód, aby przekazać dokument prezydentowi Władimirowi Putinowi po wręczeniu wysokich nagród na Kremlu. Petycję poparli tacy mistrzowie jak Oleg Tabakow, Mark Zacharow, Chulpan Khamatova, Siergiej Garmash i wielu innych.

Tymczasem Moskiewski Komitet Śledczy poinformował, że zatrzymano już dwóch podejrzanych w sprawie kradzieży środków budżetowych – byłego dyrektora generalnego Siódmego Studia Jurija Itina i byłą główną księgową Ninę Maslyaevę. Są podejrzani o defraudację pieniędzy budżetowych w latach 2011–2014. Łączna kwota skradzionych środków wyniosła 200 milionów rubli. Byli pracownicy Studia Siódmego oskarżeni są o „oszustwa na szczególnie dużą skalę”.

„Kiedy było już po wszystkim, wyszła, przykucnęła pod ścianą i płakała”.

Od tygodnia w Moskwie panuje gorączka w związku ze sprawą Kirilla Sieriebriennikowa i jego nieistniejącego już projektu „Platforma” Siódmego Studia. A ta gorączka przypomina delirium ciężko chorego, w którego delirium gorączkowym nikt nic nie widzi. Wszystko jest w jednym worku - artysta Serebrennikow (rzekomo jego rząd „szydzi” z opozycji), Centrum Gogola (nieistotne w tej sprawie), „Siódme Studio” (przestało istnieć) i wreszcie kwoty (zmiana dziennie od jednego miliona 286 tysięcy do 216 milionów). Jeśli chodzi o pieniądze, nikt nie jest w stanie związać końca z końcem. I nie tylko z nimi. Co się dzieje? Dlaczego nie ma informacji? Czy dzieje się to celowo, czy też system jest tak głupi, że nie rozumie, co robi? „MK” próbował związać koniec z końcem.

Jurij Itin na rozprawie.

Co wiadomo dzisiaj? Księgowa Seventh Studio, Nina Maslyaeva, została zatrzymana i osadzona w areszcie śledczym. Kobieta nie jest młoda, a kiedy trafiła do celi z Bóg wie z kim (sądząc po zdjęciu), postarzała się całkowicie. Pytanie: dlaczego sąd zdecydował się na taki środek zapobiegawczy i skarżąca została umieszczona w Areszcie Śledczym, a nie w areszcie domowym? Czy to ona jest głównym złoczyńcą? Ponownie, według plotek, które dotarły do ​​nas z głębi teatru: Maslyaeva najpierw zgodziła się współpracować w śledztwie, obiecała rozpocząć zeznania, ale nagle, zupełnie nieoczekiwanie, zmieniła prawnika i najwyraźniej za jego radą poszła do "odmowa."

Tutaj jednak należy zwrócić uwagę na kilka niuansów. Po pierwsze, moskiewska Temida niemal demonstracyjnie zignorowała polecenie Sądu Najwyższego: nie wysyłajcie przedsiębiorców do więzienia przed rozprawą. Zwłaszcza kobiety. Zwłaszcza ci w średnim wieku. I wydaje się, że w całym kraju w 2016 roku spadła liczba przedsiębiorców przebywających za kratami (o 24%), w stolicy sytuacja jest zasadniczo odmienna. Aresztowanie Maslyaevy jest tego najlepszym przykładem.

Po drugie, nie możemy nie zauważyć: Maslyaeva miał nawrót choroby. Przejdźmy do archiwów sądu w Briańsku - w tym regionalnym centrum, w dziale księgowości teatru dramatycznego, Nina Leonidovna pracowała przed przeprowadzką do Moskwy. Dwukrotnie – w czerwcu i lipcu 2009 r. – nie kapitalizowała wpływów ze sprzedaży biletów na spektakle, wypisywała fałszywy paragon za polecenie odbioru gotówki, a także defraudowała pieniądze. Kobieta przyznała się do defraudacji i otrzymała więcej niż łagodną karę – pozbawienie prawa do prowadzenia działalności finansowej na 1,5 roku. Być może wybierając środek zapobiegawczy w sądzie Presnensky’ego, kierowali się właśnie „brudną” historią prawną księgowego. Ale - znowu - istnieją obiektywne oceny: Nina Leonidovna wcale nie wygląda na doświadczoną grabieżcę majątku państwowego. W tym samym archiwum sądu w Briańsku znajduje się sprawa cywilna, w której Maslyaeva występuje już w roli ofiary. Zastępca dyrektora teatru zaciągnął pożyczkę, jego kolega był poręczycielem, a gdy pożyczka się przeterminowała, sąd ukarał obu – prawie 43 tysiące rubli. Pomyśl więc o tym, co tu jest więcej – roztropność czy partactwo.

Jurij Itin, były dyrektor Siódmego Studia, a obecnie dyrektor Teatru Fiodora Wołkowa w Jarosławiu, sąd pozostawił go w areszcie domowym do 19 lipca. Nie ma z nim kontaktu - zabroniona jest komunikacja telefoniczna i internetowa. Ale wciąż jest w domu, choć nie można mu pozazdrościć jego pozycji. Dyrektorzy i dyrektorzy artystyczni teatrów federalnych i moskiewskich zbierali podpisy pod listem w obronie Itina. Wśród sygnatariuszy są Władimir Urin, Aleksander Kalyagin, Mark Varshaver, Leonid Osharin, Maria Revyakina. Jewgienij Mironow, Igor Zołotowicki, Jewgienij Pisarew, Anton Getman. To prawda, że ​​\u200b\u200bnie wydarzyła się tak potężna fala jak w przypadku Serebrennikowa – Itin nie jest postacią polityczną, ale po prostu doskonałym reżyserem, wysokiej klasy profesjonalistą.

Skontaktowaliśmy się z Jurijem Łysenką, prawnikiem Jurija Itina, który opowiedział MK o tym, co obecnie dzieje się z jego podopiecznym i rodziną.

— Ciągle się z nim komunikuję, bo jest teraz sam. Żona i córka są od niego odizolowane. Jego stan nie jest zbyt dobry, a raczej niezbyt dobry, bo to człowiek z innego świata. Nie mógł sobie nawet wyobrazić, jak potworną niesprawiedliwością może być po prostu zabranie człowieka i wtrącenie go do więzienia. Powiedział wszystko – że nie zna tych firm, nie zna osób, o których mówią śledczy, a mimo to jest podejrzany. Jaka zatem może tu być sytuacja? Oczywiście stara się trzymać, mówi, że jak mężczyzna weźmie wszystko w swoje ręce, wszystko się ustabilizuje. Uważam jednak, że nadal musimy oderwać się od rzeczywistości i zbudować własną linię obrony.

— Jurij Andriejewicz, wiadomo, że przesłuchiwano żonę Itiny i 20-letnią córkę. Na portalach społecznościowych piszą, że wywierano na nią „presję” i że przesłuchanie trwało 12 godzin. Jak bardzo możesz temu ufać?

„Wypowiadałem się już na ten temat w sądzie. Widzisz, istnieje zasada prowadzenia śledztwa. Zanim obywatel zostanie przesłuchany, wyjaśniane są mu przysługujące mu prawa na mocy prawa, prawa przysługują także świadkowi. Przykładowo prawo do skorzystania z przepisu Konstytucji, a mianowicie z art. 51: obywatel ma prawo składać zeznania, czyli zeznawać przeciwko sobie lub swoim bliskim albo nie składać zeznań, decyduje sam obywatel. W tym kręgu oczywiście ojciec, matka, bracia, siostra, małżonkowie, dzieci - prawa te nie zostały w rzeczywistości wyjaśnione córce Jurija Itina, Marinie. Ale ona o tym nie wiedziała. Dlaczego podkreślam „właściwie”? Tak, przez 12 godzin próbowali ją namówić... Ale kiedy podpisała protokół, stwierdzono, że wyjaśniono jej wszystkie te prawa. Cynizm polega na tym, że wywierano na nią presję, aby zeznawała, a następnie przestrzegano jej przed odpowiedzialnością karną za ujawnienie danych śledczych. Oznacza to, że została zmuszona do składania zeznań przeciwko własnemu ojcu i zabroniono jej z kimkolwiek o tym rozmawiać.

— Studia marinistyczne w Moskiewskiej Szkole Teatralnej na wydziale zarządzania, powiedz mi: jakie świadectwo może złożyć na temat „Siódmego Studia”?

— Mój ojciec był w Jarosławiu, prowadził teatr, a Siódme Studio było w Moskwie. A tu trzeba zrobić kopie dokumentów, żeby np. złożyć je w urzędzie skarbowym, więc zatrudnił córkę jako asystentkę. Nie mógł rzucić pracy w Jarosławiu, więc zapewniła mu pomoc techniczną. I doprowadziły ją do momentu, w którym zdałem sobie sprawę, że prawie sama sfałszowała dokumenty. Na tym polega cynizm. Mówi w sądzie: „Nie wiem, co tam jest, zrobiłam kopie…” Ale nie, żądali od niej pewnych zeznań.

Wiesz, jak ją tam zobaczyłem... Dwa razy ją wypuścili, żeby poszła do toalety i napiła się wody. A potem do toalety – w towarzystwie mężczyzny. A potem, kiedy było już po wszystkim, wyszła, przykucnęła pod ścianą i zaczęła płakać. "Co to jest? Teraz prawdopodobnie tata zostanie przeze mnie uwięziony”. I już nic nie mówi, jak ryba na lodzie. A dziewczyna dopiero zaczyna żyć z tak katastrofalnym kłamstwem. Nie może teraz normalnie kontynuować nauki. Nawet teraz nie jest do końca świadoma swojego stanu (jak po wypadku), dopiero zaczyna pojawiać się stan pourazowy. Nie może normalnie spać. Mówię mamie: uspokój się, poradzimy sobie, sprawiedliwość zwycięży. Idzie ulicą i ma wrażenie, że jest obserwowana. Nawiasem mówiąc, w poniedziałek będzie wiadomo, czy Jurij Konstantinowicz będzie mógł odbywać areszt domowy wraz z żoną i córką.

„Potem będzie śledztwo: przesłuchania, czynności dochodzeniowe… Pod koniec śledztwa obrona na pewno otrzyma wszystkie materiały i z tych materiałów będzie można wyciągnąć wniosek: kto jest winny , który jest ukrywany, z którego robi się przełącznika. Ale nie należy polegać wyłącznie na mediach. Naszym zadaniem jest dopilnować, aby śledztwo odnalazło prawdę, a nie po to, żeby kogoś osłaniać – prawda jest potrzebna. A prawda jest naszym zbawieniem. Mój klient Yuri Itin nie ma nic wspólnego z tą zbrodnią.

– Czy jest pan całkowicie pewien jego niewinności?

„Nie wątpiłem w to i nie wątpię w to ani na jotę”.

- Mówisz to na podstawie tej sprawy?

- Nie studiowałem tej sprawy. Ale biznes to tylko biznes. Tutaj musisz domagać się ochrony w celu ustalenia prawdy, przeprowadzenia określonych czynności dochodzeniowych, dostarczenia dowodów i tak dalej. Zatem czyn nie oznacza prawdy.

– Jak długo, pana zdaniem, będzie trwało śledztwo?

- To nie jest prognoza pogody, nie jestem gotowy, aby ją stworzyć. Minimalny okres dochodzenia określony przez prawo wynosi dwa miesiące. Nie możemy zapominać, jaki jest podstawowy powód - mówimy o kradzieży pieniędzy budżetowych. A budżet, zgodnie z prawem, dotyczy wszystkich obywateli, dlatego dochodzenie będzie wyjątkowo skrupulatne. Przesłuchanie wszystkich oskarżonych, przeprowadzenie konfrontacji itp. zajmuje dużo czasu.

Nieoczekiwana wiadomość napłynęła w nocy z Moskwy. 23 maja zatrzymano dyrektora Teatru Dramatycznego w Jarosławiu im. Wołkowa Jurija Itina. Był przesłuchiwany w związku ze sprawą kradzieży środków budżetowych w wysokości 200 mln rubli.

Mówimy o okresie pracy Itina jako dyrektora generalnego autonomicznej stołecznej organizacji non-profit „Siódme Studio”. Według śledczych do kradzieży dochodziło w latach 2011–2014. Również w związku z tą sprawą przeprowadzono przeszukania w Centrum Gogola oraz w mieszkaniu jego dyrektora artystycznego Kirilla Serebrennikowa, który był dyrektorem artystycznym Siódmego Studia.

Ogólnie rzecz biorąc, Teatr Jarosławski ma szczęście do wielkich nazwisk. Były reżyser Boris Mezdrich wkrótce po opuszczeniu Wołkowskiego wystawił w swoim nowosybirskim teatrze zhańbioną operę „Tannhäuser”, oskarżoną o bluźnierstwo przeciwko Jezusowi Chrystusowi. A teraz Itin.

Dla nas aresztowanie Itina było całkowitym zaskoczeniem – mówią w teatrze.

Wielu pracowników ma dobrą opinię o dyrektorze: w każdej chwili mogli po prostu udać się do Itin i przedyskutować jakiś pomysł. Mówi się, że jest otwarty na inicjatywy, wyluzowany, pełen temperamentu i aktywnie uczestniczy w dyskusji nad repertuarem teatru, choć decydujący głos w tej sprawie nadal miał dyrektor artystyczny Evgeniy Marcelli. Razem kontynuowali rozbiórkę starego Wołkowskiego, rozpoczętą przez Mezdricha, jego wieloletnią klasyką i wprowadzili do repertuaru wiele nowych wykonań.

Widzowie mieli mieszane reakcje na premiery: były zarówno pochwały, jak i krytyka. Wydaje się, że przedstawienia są bardziej przeznaczone dla przeciętnego widza, bez wysokich teatralnych wyrafinowań. Niemniej jednak w ciągu 6 lat pracy tandemu Itin - Marcelli Volkovsky kilkakrotnie zdobył Złotą Maskę, stał się właścicielem Nagrody Stanisławskiego i wygrał Teatr Olympus. A w zeszłym roku sam Itin został odznaczony medalem Orderu Zasługi dla Ojczyzny II stopnia.

Mówią, że reżyser nierówno oddychał w stronę nagród i uznania. Dlatego stale pchał trupę na trasy koncertowe, konkursy i festiwale. Ale podobno był przeciętnym dyrektorem biznesowym.

Jest doskonałym dyplomatą, wie, z kim się komunikować, z kim się przyjaźnić. Z nikim się nie kłóci, szuka kompromisów. Ale nie lubi grzebać w papierach. Jeśli Mezdrich uważnie przeczytał każdy dokument, ten rozwiązał wszystko szybko i na bieżąco. Szczegóły go nie interesowały, mówili nam w teatrze.

Jednak za Itina przywrócono fasadę teatru, zmieniono scenę i nieznacznie zwiększono pensję.

Nawiasem mówiąc, Itin został wprowadzony do elity Jarosławia w 2011 roku przez Sofię Apfelbaum, która wówczas pracowała w Ministerstwie Kultury. Wiadomo, że była przesłuchiwana także w sprawie zatrzymania Itina.

Wielu w teatrze nawet nie wiedziało, że równolegle z Teatrem Wołkowskim Jurij Itin przez kilka lat kierował „Siódmym Studiem”, dopóki Kirill Serebrennikov nie przywiózł swojej sztuki na tournée. Zaplanowano wówczas wspólny projekt dwóch teatrów – „Kto dobrze żyje na Rusi”. Ale ostatecznie wyreżyserował go sam Serebrennikov. Mieszkańcy Jarosławia nie wiedzą, dlaczego drogi dwóch byłych partnerów się rozeszły.

Zdarzenie nie będzie miało żadnego wpływu na działalność teatru. Przedstawienia i wycieczki odbędą się zgodnie z zaplanowanym harmonogramem, powiedział sekretarz prasowy Teatru Wołkowskiego Jurij Sobolew.

Nie zdecydowano jeszcze, czy ktoś zostanie tymczasowo powołany na miejsce Jurija Itina.