Buradasınız: Çalışma

(1936-1937)

Yaratıcı: Charlotte Bronte Çalışıyor: "Jane Eyre" Zemin: dişi Milliyet: İngiliz Yaş: 10, 18, ~28 Aile: baba- Bay Eyre;
anne- Bayan Eyre (kızlık Reed'de);
amca- John Eyre ve Bay Reed;
üvey teyze- Sarah Reed (kızlık Gibson);
kuzenler- St. John, Diana ve Mary Nehirleri,
ve John, Eliza ve Georgiana Reed;
eş-Edward Rochester Çocuklar: oğul Oynadığı rol: Katharine Hepburn
Virginia Bruce
Joan Fontaine
Suzanne York
Sorcha Cusack
Zila Clark
Charlotte Gainsbourg
Samantha Morton
Ruth Wilson
Mia Wasikowska
vesaire.

Dış görünüş

Jane Eyre, görünüşü dünya dışı bir yaratığa, bir elfe benzeyen, göze çarpmayan bir genç kız olarak tanımlanıyor. Kendini "fakir, sade ve küçük" olarak görüyor. Bay Rochester bir keresinde şöyle demişti: kahverengi gözler, ama aslında Jane'inkiler yeşildir.

Biyografi

Çocukluk

Jane'in ebeveynleri Bay ve Bayan Eyre, kızlarının doğumundan kısa bir süre sonra öldüler. Kız, annesinin erkek kardeşi Bay Reed tarafından evlat edinildi. Ölüm döşeğindeyken, karısı Sarah'ya yeğenine bakması için yemin ettirdi; bu Bayan Reed için gerçek bir cezaydı çünkü teyzesi eve geldiği ilk dakikadan itibaren ondan hoşlanmamıştı. Amcasının ölümünden sonra Jane'in Reed evindeki hayatı dayanılmaz hale geldi: kuzenleri John ve teyzesinin kışkırttığı kız kardeşleri Eliza ve Georgiana ile sürekli aşağılama, hakaret ve çatışmalar.

On yaşındayken teyze, sevilmeyen yeğenini gözlerden uzak bir yere, daha doğrusu Lowood yetimhane okuluna gönderir. akıl hocası eğitim kurumu Bay Brocklehurst, bedenin alçakgönüllülüğünün yararları hakkındaki kutsal ahlaki öğretileri seviyor ve kızların sürekli aç ve üşümesini umursamıyor. Jane ilk arkadaşı Helen Burns'ü orada bulur.

İlkbaharda yetimhanede tifüs salgını baş gösterir ve aralarında Helen'in de bulunduğu sağlık durumu kötü olan kızlar birer birer ölür. Ölümünden önce bir arkadaşı Jane'e şöyle dedi: "İnanıyorum ve umuyorum: Tanrı'ya gidiyorum." Bu sözler ve Helen'in yaklaşmakta olan ölümünü kabullenmesindeki huzur, kızın Hıristiyan dünyaya ilişkin algısını büyük ölçüde etkiler.

Jane, son iki yılı öğretmen olarak olmak üzere sekiz yıldır Lowood'da çalışıyor.

Gençlik

Jane büyüdü. Bunca yıldır kızın tek arkadaşı olan müdire Miss Temple evlenir ve Lowood'dan ayrılır. Bayan Eyre iş ilanı verir ve Thornfield malikanesinde mürebbiye olarak pozisyon alır. Kızı (Adele Varens) Bayan Fairfax'e ders vereceğini varsayar, ancak kendisinin yalnızca bir hizmetçi, bir hizmetçi olduğunu ve sahibinin de Bay Edward Rochester olduğunu öğrenir. Bayan Fairfax, Jane'i sahibinin nadiren evde olduğu ve onu sık sık görmeyeceği konusunda uyarır.

Jane, Rochester'la ilk kez yaklaşan alacakaranlıkta malikanenin yakınında yürürken tanışır. Sis nedeniyle kızı göremeyen ve atla ezmemeye çalışan ev sahibi, atından düşerek ayak bileğini yaraladı. Jane onun ata binmesine yardım eder, ancak o sırada onun nasıl bir adam olduğunu henüz bilmemektedir. Jane ancak yürüyüşten döndükten sonra onun Rochester olduğunu anlar. Ev sahibi şaka yollu bir şekilde Bayan Eyre'nin atına büyü yapan bir cadı olduğunu iddia ediyor.

Jane, mülkün sahibine karşı hisleri olduğunu fark eder ve aynı şey Rochester'ın başına da gelir. Bunu bir aşk ilanı ve ardından düğün hazırlıkları takip ediyor. Ancak sunağın hemen öncesinde kız, seçtiği kişinin zaten evli olduğunu öğrenmek zorundadır. Yasal karısı Bertha üçüncü kuşaktan bir delidir. Rochester umutsuzca Jane'e kendi hikayesini anlatır. aile hayatı Bertha ile - ancak evlendikten sonra Edward bunu öğrendi akıl hastalığı sevgili. Daha sonra onu tavan arasına yerleştirip Grace Poole adında bir gözetmen atayarak onu ondan da korumaya karar verdi.

Bay Rochester şu anki sevgilisiyle evlenseydi çok eşli biri olacaktı. Ancak Jane'in kendine güveni vardır ve metres olmayı kabul etmez. Karanlığın örtüsü altında çaresiz bir kız, sevdiği adamdan kaçar. Jane, evin merdivenlerinde bitkin bir şekilde yere yığılmadan önce birkaç gün dolaşır ve burada genç rahip St. John Rivers tarafından zar zor canlı olarak alınır. Papazın kız kardeşleri Mary ve Diana, kızı emziriyor. Bayan Eyre, gücüne kavuşunca yerel bir kırsal okulda öğretmen olarak iş bulur ve Jane Elliot adı altında saklanır.

St. John, yerel bir kız olan Rosamund Oliver'ı sever, ancak genç güzelliğe olan tutkusunun üstesinden gelir ve onun (olmayı planladığı) bir misyoner için iyi bir eş olmayacağını savunur. Daha sonra rahip Jane'in gerçek adını öğrenir ve ona merhum amcası John Eyre'nin (Madeira'da yaşayan) ona yirmi bin poundluk bir miras bıraktığını ve Rivers'ın annesinin John Eyre'nin kız kardeşi olduğunu ve ardından o, Mary ve Diana'nın olduğunu söyler. kuzenler ve kız kardeşler Jane. Bu ani ilişkiden son derece memnun olan Jane, mirası eşit olarak bölüştürür. Bunca zaman boyunca St. John yeni keşfettiği kız kardeşini dikkatle izliyor. Ayrılmadan kısa bir süre önce papaz Jane'den onunla evlenmesini ister çünkü o bir misyonerin karısı rolüne herkesten daha uygundur. Biraz direnişin ardından Jane onunla Hindistan'a gitmeyi kabul eder, ancak karısı olmayı kabul etmez. Ancak bu Rivers'a yakışmıyor ve son anda Rochester'ın bir yerden gelip ona "Jane, Jane, Jane" diye seslenen sesini duyunca onu neredeyse ikna ediyor. Kız, sevgilisinin kaderi hakkında hiçbir şey bilmiyor ve onu görmek isteyerek hızla Thornfield'a geri dönüyor. Ancak bir zamanlar görkemli mülkün bulunduğu yerde yalnızca kararmış taşlar kaldı. Jane'in daha sonra öğrendiği gibi, ortadan kaybolmasından kısa bir süre sonra Bertha evi ateşe verdi ve çatıdan atladı. Karısını kurtarmaya çalışan Rochester kör oldu ve sol elini kaybetti. Yeni ikamet yerini öğrendikten sonra hemen oraya gider ve sevgilisini depresif bir ruh hali içinde bulur.

Jane ve Edward yeniden bir araya gelir. Sonunda çift evleniyor. Ve iki yıl sonra kocanın görüşü kısmen geri dönüyor ve ilk çocuğunu görebiliyor.

Edebiyat

Charlotte Bronte"Jane Eyre" = Jane Eyre. - Eksmo, 2008. -( Yabancı klasikler). - ISBN 978-5-699-12993-5

Bağlantılar

Jane Eyre (karakter) (İngilizce) web sitesinde İnternet Film Veritabanı

Charlotte Brontë'den "Jane Eyre"
Filmler	· · · · ·
Seri	· ·
Diğer	Jane Eyre (karakter) · Jane Eyre (müzikal)
İlgili çalışmalar	Sınırsız Sargasso Denizi · Geniş Sargasso Denizi · Antoinette (roman) · Jen Vakası veya Merhametsizlik Havası
Bronte kardeşler

Wikimedia Vakfı.

Charlotte Bronte

giriiş

Charlotte Bronte'nin "Jane Eyre" romanının sanatsal özellikleri

Charles Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri

2.1 Jane Eyre'nin portre görüntüsü

2.2 Rochester'ın portre görüntüsü

2.3 C. Bir peyzaj ustası olarak Bronte

Çözüm

Edebiyat

giriiş

Charlotte Brontë, 1816'da Yorkshire'da kırsal bir rahibin ailesinde doğdu. Doğuştan Hollandalı olan babası Patrick Bronte, genç yaştan itibaren basit bir dokumacıydı. Bilgi edinme ve eğitimli bir insan olmayı hayal ederek, o dönemde eğitim almanın tek yolunu seçti; rahip oldu.

Teoloji okuduktan sonra evlendi ve Leeds yakınlarında küçük bir mahalle aldı; burada çocukları doğdu - beş kızı ve bir oğlu. Annesinin erken ölümünün ardından Charlotte ve üç kız kardeşi, din adamlarının kızları için ücretsiz bir yatılı okula gönderildi. Burada mürebbiye mesleği için eğitim almaları gerekiyordu.

Yetersiz beslenme, kir, soğuk ve personelin kötü muamelesi çocukların sağlığını mahvetti ve tifüs salgını, Charlotte'un iki kız kardeşi de dahil olmak üzere birçok öğrencinin hayatına mal oldu. Yatılı okulun anıları daha sonra Charlotte Bronte'nin Jane Eyre romanındaki Lockwood Akıl Hastanesi prototipinin temelini oluşturdu.

İki kızının ölümünden sonra Patrick Brontë, kalan iki kızı Charlotte ve Emilia'yı yanına aldı ve onlar, Belçika'daki iyi bir yatılı okulda eğitimlerine devam ettiler, orada İngilizce öğrettiler ve böylece eğitimlerinin masraflarını karşıladılar.

Artık üç kız kardeş vardı. Charlotte ve Emily'ye yetişkin Anne de katıldı. Yetenekli, eğitimli kızlar edebiyata ve resme düşkündü ve 1846'da kız kardeşler şiirlerinden oluşan bir koleksiyon yayınlamayı başardılar. Kerrer Bell takma adı altında performans sergilediler.

1947'de romanlarını aynı takma adla Londra'daki yayıncılara gönderdiler. Emily ve Anne'in romanları kabul edildi, ancak Charlotte'un Öğretmen romanı reddedildi. Ancak 1847'nin sonunda kabul edilen ve yayınlanan ikinci kitabı Jane Eyre üzerinde zaten çalışıyordu.

Roman, güncel sosyo-politik alaka düzeyi ile yüksek sanatın muhteşem bir birleşimiydi. Genç yazarın ana sanatsal keşfi, sosyal "kader" ile mücadelede insan ruhunun oluşumunun güzelliğini ve dramatikliğini ve geleneksel romantik bir kahramanda somutlaşmayan bir ruhu ortaya çıkarma yeteneğiydi. Sınıf düzenlemesine tabi olmayan insan iradesinin ideali, bağımsızlığına ve insan onuruna en çok değer veren genç bir mürebbiye olan fakir bir işçi imajında somutlaştı.

Bronte, İngiliz romanının ön planına, yeni bir sosyal ve kişisel kimliğe sahip yeni bir kahramanı, baskıcı toplumsal itaati reddeden, özgürlüğü seven, her türlü fedakarlığa hazır ve gerekirse yaşamdaki haklarını savunmak için savaşmaya hazır bir kişiyi getirdi.

Aynı zamanda görüntüyle ana karakter- Jane Eyre, S. Bronte, yazar tarafından neşeli çalışma ve canlı bir duygusal yaşam hakkı olarak anlaşılan kadın eşitliği temasını modern edebiyata tanıttı.

Bu roman büyük bir başarıydı ve Charlotte Bronte'ye zamanımızda solmayan bir ün kazandırdı. Roman, ortaya çıkışından bu yana çok sayıda ve çoğu zaman çelişkili eleştirilere yol açtı. Roman ilerici yazarlar tarafından büyük beğeni topladı ve Rusçaya çevrildikten sonra N. Chernyshevsky bu konuda olumlu konuştu. Roman, zenginlerin rahatına ve yoksulların yoksunluklarına karşı mırıltılarla dolu olması nedeniyle gerici edebiyat çevrelerinde öfkeye neden oldu.

Charlotte Bronte'nin romanı, özellikle yazarın eserleri sıklıkla çarpıtıldığı ve tahrif edildiği için, 20. yüzyılın edebiyatçıları tarafından göz ardı edilmedi.

60'lı yıllarda S. Bronte ve kız kardeşlerinin çalışmalarına ilginin özel bir canlanma dönemi yaşandı. Smington ve Wise1, Shorter, 2Winifred Gerin3'ün çalışmaları yaygın olarak bilinmektedir.

Charlotte Bronte'nin Rus edebiyat eleştirisindeki çalışmalarının incelenmesi F.P. Schiller, 1934 yılında editörlüğünde yayımlanan “19. Yüzyılın Gerçekçilik Tarihinden” adlı derlemede yer alan bir makalesiyle,

Z. Grazhdanskaya, Bronte kardeşlerin çalışmaları hakkında “İngiliz Edebiyatı Tarihi” (1955) adlı eserinde yazdı.

Bu eserlerin çoğu biyografik nitelikteydi. Yazarın eserinin üslup ve sanatsal analizine neredeyse hiç dikkat edilmedi, bu nedenle seçtiğimiz konu

“Charlotte Brontë'nin kurgusunda sözcüksel kompozisyonun organizasyonu. "Jane Eyre" alakalı görünüyor ve çalışmanın ana amacını belirliyor - sanatsal ve üslup araçlarını ve özellikle "Jane Eyre" romanının sözcüksel kompozisyonunu analiz ederek yazarın yönteminin bazı özelliklerini ortaya çıkarmak. Çalışma sırasında yazarın portre ve manzara tasvirindeki ustalığı üzerinde durulacaktır.

1. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanının sanatsal özellikleri

"Jane Eyre" türünden bahsedersek, otobiyografik ve sosyo-psikolojik bir romanın özelliklerini birleştirir. Burada hem gerçekçi hem de romantik yazma ilkeleri birleştirilmiştir. Romanda Jane'in Rochester'a olan duygularının doğuşu ve gelişiminin tasviri ile kahramanın sevgilisiyle birleşme umutlarının çöküşüyle bağlantılı her şey büyük bir duygusal potansiyele sahiptir ve yazar tarafından bariz bir şekilde gerçekleştirildi. Byron'ın romantik şiirlerinin ve "Gotik" romanının (veya daha doğrusu "Gotik" in farklı versiyonları için ortak tekniklerin) etkisi.

Bir yanda romantizm ve "gotik", diğer yanda neredeyse acı verici erotizm, temanın kendisi ve Bronte'nin ona karşı tutumu tarafından yaratılmıştı: Jane'in Rochester'a karşı duyduğu muazzam duygunun tanımı - son sınırına kadar yoğun, neredeyse çılgınca, olağanüstü bir kaderi olan, tutkulu, kasvetli ve ilk bakışta göründüğü gibi mahkum bir kahramanın seçimi.

Jane'in Rochester'a olan hisleri korkunç denemelerden geçer ancak mutlu sonla sonuçlanır. Dolayısıyla finalde var olanın yerini arzu edilenin alması ve bu “temenni” Brontë'yi romantik modellere yönelmeye itmiş olmalı. Jane'in Rochester'a olan aşkının, özellikle de Rochester'ın Jane'e olan aşkının öyküsünü, gerçekçi yönteme ve gerçekçi yazım tekniklerine ihanet etmeden yazamazdı.

İkinci tema - her ne kadar birincisiyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olsa da - Thackeray'i eşsiz bir gerçekçilik ustası olarak takdir eden ve onu taklit etmeye çalışan Brontë gerçekçisi tarafından yaratıldı. On dokuzuncu yüzyılın ortalarında İngiltere'nin gerçek insanları ve toplumun çeşitli katmanlarına özgü karakterler, romanın ana karakterinin romantik duygularının öyküsünün ortaya çıktığı geniş "arka plan" dır.

Jane Eyre'de romantik olanı gerçekçi olandan ayırmak imkansızdır: Kitap sanatsal birliği ve bu birlik içindeki gücüyle algılanır. Ancak kitapta iki pathos'un, iki farklı eğilimin tuhaf bir birleşiminin oluşumunu anlamak çok önemli.

V. Ivasheva, "Hedefi geçmenin" bazı İngilizce eserlerde hala görüldüğünü belirtiyor, romanı gerçekçi ilan ederken, yazıldığı üslup anahtarlarının çeşitliliğini görmezden geliyorlar veya onu romantik olarak değerlendiriyorlar. İçindeki gerçekçi katmanın gücünü göremiyorum. Yazarın defalarca kınandığı "inanılmazlık" bile, hayal gücünü reddetmeyen gerçekçi sanatın yasasına göre anlaşılmaktadır. Bronte gerçekçiliği kendi yöntemiyle anladı ve 40'lı yılların ortalarında zaten oluşturulmuş olan kendi estetik ilkelerine dayanarak yazdı.

"Jane Eyre", "eğitim romanı"nın kompozisyon yasalarına göre inşa edilmiştir. Jane Eyre'in başına gelen her şey, mücadele, acılar ve görevi kavrama zorluklarıyla gelen ve bu idrakinden mutluluğa ulaşan kadın kahramanın yaşam evrimindeki bölümlerdir.

Jane'in günlük yetiştirilmesinin ilk aşaması (annesinin zengin ebeveynlerinin ailesi tarafından beğenilmeyen bir evlilik sonucu doğan bir çocuk), aristokrat geleneklere takıntılı zengin bir aristokrat olan teyzesi Miss Reed'in evinde kalması, ama her şeyden önce Paraya olan sevgisi, sonunda Jane'in Bayan Reed'e karşı isyanı ve ardından kızın Reed'in evinden kovulması. Jane'in yetiştirilmesinin ilk aşaması, kahramanın fakir rahiplerin yetimleri için bir yatılı okul olan Lockwood'a yerleştirilmesiyle sona erer. Bu bölüm aynı zamanda bir isyanla sona erer: Jane hapishane okulunu bırakır ve mürebbiye olarak bir pozisyon bulur.

Jane'in Rochester Kalesi'ne vardığı andan itibaren romanın üçüncü ve yazar için en önemli bölümü olan Thornfield bölümü başlar.

Walter Allen, Brontë'yi "Thornfield bölümündeki her şey 'inanılmaz'' diye kınadı. Eleştirmenin tüm içgörüsüne rağmen bu durumda meseleyi basitleştiriyor. Bronte bu kısımda gerçeğe yakınlıkla en az ilgileniyordu. Thornfield ile ilgili görsellerin neredeyse tamamı kasıtlı abartı, hiciv ve bazen de romantik abartıdır. Bronte burada hem tasvir yöntemini hem de anlatının duygusal anahtarını değiştiriyor. On sekiz bölümün tamamı, yani. Romanın çoğu neredeyse tamamen romantik bir roman resmine uyuyor, hatta kısmen "Gotik". Hem anlatıda hem de Rochester'ın Jane Eyre'ye ve Jane'in Rochester'a karşı artan duygularının aktarılmasında romantik duygu hakimdir. Alegorik eşlikleri de romantik: Jane'in rüyaları, yıldırımla kırılan bir ağaç ve benzeri.

Yazar, diğer durumlardaki bazı tipik romantik unsurları yeniden yorumluyor. Örneğin Rochester'ın "ses bölümünü" ele alalım. Jane'e uzaktan seslenen ve itaat ettiği ses (XXXV. Bölüm'de) bugün yüz, hatta elli yıl öncesinden farklı algılanıyor. Tipik bir telepatik aktarım vakasını yeniden üreten Bronte'nin, bu tür olayların bilimsel çalışmanın konusu haline gelmesinden yüz yıl önce şunu yazması ilginçtir: “Bu, duyuların bir aldatmacası veya büyücülük değildir - bu sadece Doğanın çözülmemiş bir olgusudur ( Doğanın işi).”

Böylece Charles Bronte'nin eserinde romantizm ile gerçekçilik arasındaki ideolojik ve estetik çizgide özel bir hareketliliğin ortaya çıktığını söyleyebiliriz. Bu özellik aynı zamanda karakterlerinin portre görüntülerinde kullandığı sanatsal ve üslupsal araçlarda da kendini gösteriyordu.

Resimdeki bir portre gibi sözlü bir portrenin özgüllüğü, her şeyden önce belirli bir kişinin bireyselliğine doğrudan hitap edilmesiyle belirlenir. Güvenilirlik veya dedikleri gibi portre benzerliği türün ayrılmaz bir parçasıdır. Bu benzerlik, yeniden inşa edilen görüntünün orijinaline, yazarın sanatsal bir bütün olarak algıladığı canlı doğaya, sözlü tasvir için bağımsız ve kendi yolunda eksiksiz bir olay örgüsü olarak yazışmasında ortaya çıkar.

Bu, hem karakterinde, davranışında, dilinde hem de biyografisinde, yaratıcı faaliyetinde, bireysel varoluşun çeşitli işaretlerinde, maneviyatı yansıtan, bir kişinin bireyselliğinin bütünsel imajında, "yüzünün" benzersizliğinde, düşüncesindedir. Kişiliğin yeniden inşa edildiği dünya, estetik özün ortaya çıktığı edebi portre türüdür.

Charlotte Brontë edebi portre ustası olduğunu kanıtladı. Çalışmaları, görüntüleri dışsal olarak karakterize etmek için kullanılan kelimeleri ve cümleleri dikkatli bir şekilde seçmesiyle öne çıkıyor, ancak zekice çözdüğü asıl görev, hâlâ resim yaptığı insanların iç dünyasını göstermekti: geri kalan her şeyi bu göreve tabi kıldı - Earl Nice bunu fark etti.

Brontë, karakterlere karar verirken çeşitli yazma tekniklerine başvurdu ve belirli bir kişilik için tipik olanın en etkileyici şekilde yeniden üretilmesi için çabaladı. Bazı durumlarda kasıtlı olarak hiperboliktir (Blanche Ingram ve annesi Lady Ingram), diğerlerinde ise yaşam "normunun" katı bir şekilde yeniden üretilmesine bağlı kalır (Mütevelli Brocklehurst, Priest Rivers).

Okuyucu Brocklehurst'ün görünüşünün seyrek bir portresiyle karşılaşıyor. Uzun boylu ve zayıftır. Ceketinin tüm düğmeleri iliklenmiş. Ancak mütevellinin imajı diyalog yoluyla ve yazarın herhangi bir yorumu olmaksızın ortaya çıkar. Brocklehurst'ün pedagojik görüşlerinin "sistemi", doğal olarak kıvırcık saçlı bir kızın saçlarının kel kesilmesini emrettiği bölümde büyük bir bütünlükle ortaya çıkıyor. Yazarın tek bir yorumu yok, yalnızca öğretmenin patronun emrine tepkisini gösteren, sanki geçerken atılmış gibi birkaç cümle var: Temple "sanki istemsiz bir gülümsemeyi siliyormuş gibi dudaklarının üzerine bir mendil uzatıyor."

Rochester evinde toplanan yerel soylular farklı şekilde tasvir ediliyor. Burada hicvinin keskinliği daha keskin, tonlama daha yakıcı hale geliyor ve abartı kullanılıyor. Blanche Ingram, Leydi Ingram'a "Hanımefendi Anne" diyor ve o da kızına "ruhum", sonra "en iyim" (mi en iyi), sonra vadideki zambağım (mi lily) diye hitap ediyor, bunlar çok saçma iyi yetişmiş hanımların ağzındaki lakaplar "hayatın bilgisizliği" değil, groteske kasıtlı bir çağrıdır.

Ancak Bronte grotesk tekniklere pek sık başvurmuyor. Çoğu durumda karakterleri çözerken ve portre çizerken doğrudan gerçekçi yansımayı tercih eder. Paletinde birçok farklı ton var. Böylelikle Rivers'ın portresi, Brocklehurst'ün keskin bir şekilde karikatürize edilmiş çiziminden tamamen farklı renklerle verilmiştir. Gölgeler daha incelikli, sözcük seçimi daha zengin ve daha eksiksiz.

Bronte, genç rahibin görünüşünü dikkatlice anlatıyor - Rivers'ın dış ve iç görünümü arasındaki zıtlığı vurgulayan düşünceli bir araç, dıştan güzel, ancak içten soğuk ve duygusuz, hizmet ettiği insanları sevmeyen, yalnızca "görevini yapan". Kahraman, "Ahenkleriyle güzel, ama hareketsiz ciddiyetleriyle korkunç olan yüz hatlarına baktım" diyor, "enerjik, ama soğuk alnı, gözleri - parlak, derin ve delici ama şefkatten yoksun, uzun, etkileyici figürü ve ben onun karısı olduğumu hayal ettim...”

Hatırlatır soğuk Antik heykel mermeri. Öpücüğü çok soğuktu. "Dünyada kimse yok mermer, hiç biri buzluöpücükler, ama ben kuzenimin öpücüğünü buna adlandırmak isterim” diyor Jane. Böylece, Rivers'ın psikolojik portresi, dış portre aracılığıyla mükemmel bir şekilde ortaya çıkıyor; önümüzde fanatik, diğer insanların duygularına karşı sağır - Püriten dünya görüşünün tipik bir temsilcisi. St. John Rivers karakterinin modellenmesi Brontë realistinin en büyük başarılarından biridir.

2. Charles Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri

2.1 Jane Eyre'nin portre görüntüsü

"Jane Eyre" romanının temel avantajlarından biri, kahramana ilişkin olumlu bir imajın yaratılmasıdır. Roman, zorlu bir varoluş mücadelesini tek başına yürüten cesur ve saf bir kız imajıyla okurları cezbetti ve şaşırttı.

Jane Eyre'in imajı, diğer birçok resim gibi, kontrast ilkesi üzerine inşa edilmiştir; bu durumda, yazarın, kahramanın görünüşünü iç görünüşüyle \u200b\u200bkarşıtlaştırması gerçeğinden oluşur. Brontë, kadın kahraman imajını yaratırken, genellikle edebi eserlerde tasvir edilen genel kabul görmüş "güzelliğin" aksine, sade görünümlü, ancak içsel asaleti nedeniyle çekici bir kadın kahraman gösterme hedefini belirledi. Brontë hakkındaki kitabında Gaskell, yazarın yazdığı "Correll Bell'in Ölümü Üzerine" adlı isimsiz ölüm ilanından alıntılar yapıyor:

“Bir keresinde kız kardeşlerine, kahramanlarını genellikle güzel olarak tasvir etmelerinin hatalı olduğunu söylemişti. Kahramanı başka şekilde ilginç kılmanın imkansız olduğunu söylediler. Cevabı şuydu: Yanıldığını göreceksin: Sana benim kadar çirkin ve küçük bir kadın kahraman göstereceğim ve o, okur için seninki kadar ilginç olacak.”1

Jane'in sadeliği yazar tarafından çeşitli karakterlerin konuşmalarında, iç monologda ve anlatının kendisinde sürekli vurgulanır. Yani hizmetçi Abbott ona basitçe ucube diyor (bu kadar küçük bir kurbağa s. 39). Rochester, onunla ilk tanıştığında, onun diğer dünyadan birine benzediğini (sen daha çok başka bir dünyaya benziyorsun), bir aile gibi olduğunu söylüyor.

Rivers, solgun, çok çirkin, çekicilikten yoksun bir kız izlenimi veriyor (solgun... hiç de yakışıklı değil... zarafet ve güzelliğin uyumu bu özelliklerde oldukça eksik).

Brontë, Jane'i canlandırarak onu olağanüstü biri olarak gösteriyor. düşünen kız güçlü bir iradeye ve manevi saflığa sahip olmak.

Jane'in görünüşünün yanı sıra özellikleriyle de diğer karakterlerin konuşmalarında ve iç monologda karşılaşıyoruz. Zaten yazarın Jane'in Reed evindeki hayatını anlattığı romanın ilk bölümlerinde kızın karakteri hakkında fikir sahibi olabiliyoruz. Bayan Reed'in, çocuklarının ve çoğunlukla hizmetçilerin ifadelerinden. Bunun üzerine kıza üzülen hizmetçi Besi onu düşünür. garip çocuk(garip bir çocuk); Jane'den bahsederken sürekli "şey" kelimesini kullanıyor, Little gezici yalnız şey... tuhaf, korkmuş, utangaç bir küçük şey... seni küçük keskin şey...(küçük, yalnız yaratık... tuhaf, korkmuş, utangaç küçük yaratık...sen küçük, dikkatli bir yaratıksın). Reed-Abbott'un evindeki başka bir hizmetçi de ona "gizli yaratık" diyor ( şey Fa -5).

Romandaki karakterlerin Jane Eyre'e kazandırdığı özellikler bir bakıma kendilerinin de özellikleridir. Yani Blanche'ın Jane ile ilgili sözleri “sürünen yaratık” (yokluk), “o kişi” (bu kişi); Blanche'ın konuşmasındaki aşağılayıcı ton tesadüfi değil: şımarık bir aristokratın kendi emeğiyle geçinen bir kıza karşı küçümseyici tavrını vurguluyor.

Karakterlerin Jane hakkındaki ifadelerinden onun karakter özelliklerini öğreniyoruz. Rosamond Oliver, Jane'in sakin, dengeli ve kararlarında kararlı olduğunu düşünüyor; Jane'i bir misyonerin karısı için gerekli niteliklere sahip olduğuna ikna etmek isteyen St. John şöyle diyor: "Sen çalışkan, anlayışlı, fedakar, dürüst, istikrarlı ve korkusuzsun." St. John ve Rochester'ın fedakarlığına ilişkin açıklamaları da Jane'in karakterizasyonu için önemlidir. Jane, kör ve sakat Rochester'la evlenmeyi kabul ettiğinde Rochester "fedakârlıktan keyif aldığını" söyler.

(Fedakarlıktan hoşlanırsınız). Aziz Yuhanna aynı fikri daha yüce bir şekilde ifade ediyor: "...kurbanın alevinden ve heyecanından zevk alan bir ruh" (kurbanın heyecan verici alevinden zevk alan bir ruh). Aziz John'a göre bu, Jane'in kendisi ve kız kardeşleri arasında paylaştığı mirasa yönelik tutumuyla bağlantılıdır; St. John'a göre gönüllü olarak para vermek çok büyük bir fedakarlıktır, bu yüzden bundan bu kadar gösterişli bir şekilde bahsediyor.

Bay Rochester'ın monologu aracılığıyla Jane'in karakteriyle ilgili görünümünün ayrıntılı bir tanımını alıyoruz. Jane Eyre onun bir çingene kılığına girdiğini tahmin ediyor: gözlerinde bir alev parlıyor; bakışları çiy gibi şeffaf, yumuşak ve duygu dolu; o gözler gülümsüyor; etkileyicidirler; izlenim üstüne izlenim derinliklerine yansır; alay ediyorlar vb. Ayrıca ağzı şöyle tanımlıyor: ... gülmeyi seviyor, zihninin önerdiği her şeyi ifade etmeye hazır; bu, çok konuşmaya ve sık sık gülümsemeye, sıcak insani duyguları ifade etmeye hazır bir ağızdır; ama kalbinin yaşadıklarına sessiz kalacaktır. Alnım sanki şunu söylüyor: "Kendime saygım ve koşullar gerektiriyorsa yalnız yaşayabilirim." Rochester genel bir sonuca varıyor: "Alın şöyle diyor: 'Akıl sağlam duruyor ve dizginleri elinde tutuyor ve duygunun uçup gitmesine ve onu vahşi uçurumlara sürüklemesine izin vermeyecek... Yargı salonu hala her tartışmada son sözü söylüyor ve oylama her kararda. Kuvvetli rüzgar, deprem şoku, ve ateş geçip gidebilirler: ama ben bilimin emirlerini yorumlayan o küçük sesin rehberliğini takip edeceğim." (bu alın şöyle diyor: “zihin eyerde sıkıca oturur ve dizginleri tutar ve duyguların dışarı çıkıp onu uçuruma sürüklemesine izin vermez... herhangi bir anlaşmazlıkta belirleyici söz her zaman akılda olacaktır. Şiddetli rüzgarlar , depremler, yangınlar, tehlikede olmayayım diye, vicdanımın emirlerini ifade eden hala küçük sesin peşinden gideceğim” (cilt 1, s. 305).

S. Bronte, kahramanın görünüşünü anlatırken çeşitli duygusal tonlardan oluşan bir kelime dağarcığı kullanır. Dolayısıyla Jane'in Nehirler üzerinde yarattığı ilk izlenimden bahsederken, mecazi ifade araçlarını ve kelime dağarcığını kullanıyor. ciddi durum kadın kahramanlar: kil veya ölüm kadar beyaz karşılaştırma (tebeşir veya ölüm kadar soluk), sadece bir hayalet (sadece bir hayalet), etsiz ve bitkin yüz gibi ifadeler... çok kansız (bitkin, bitkin yüz... tamamen kansız). Rochester, Jane'in görünüşünü anlatırken sıklıkla karşılaştırmalara da başvuruyor: (bir rahibeye, küçük solgun bir elfe, hardal tohumuna vb. benziyorsunuz). Öte yandan, Jane'in sevildiğini öğrendikten sonraki görünüşünün anlatımında değerlendirme düzeninin sözcük dağarcığı baskındır: çiçek açan, gülümseyen, gerçekten güzel, güneşli yüzlü kız, gamzeli yanaklar, keyifli ruh hali, ışıltılı ela gözler. vb. (çiçek açan, gülümseyen, gerçekten güzel, ışıltılı bir kız, gamzeli yanaklar, mutlu durum, parlak kahverengi gözler). Gördüğümüz gibi Bronte, kahramanın görünüşünün tasvirini sürekli olarak onun içsel durumuyla ilişkilendirir ve bunu uygun kelime dağarcığı ve mecazi ifadeler kullanarak başarır.

Anlatı boyunca Brontë yavaş yavaş kahramanının karakter özelliklerini ortaya çıkarmaya devam ediyor ve aynı özellik farklı karakterler tarafından farklı şekilde algılanıyor. Örneğin, Elena Burns, Jane'i dürtüselliği ve tutkusu nedeniyle kınıyor ve Rochester onu "kendine güvenen, bağımsız bir yaratık, dıştan kırılgan, ancak içsel olarak esnek olmayan, özgürlüğü seven ve amacına ulaşmada ısrarcı" olarak adlandırıyor. Alçakgönüllü Elena için onda kabul edilemez olan şey, tam olarak Rochester'ın onda sevdiği ve St. John'un takdir ettiği niteliklerdi.

Protesto ve bağımsızlık ruhu, Jane Eyre'in sevdiği kişiyle olan ilişkisinde de kendini hissettiriyor. Efendisinin onunla oynadığı tuhaf, kaprisli oyundan bitkin düşen Jane, aslında Viktorya dönemi romanlarında duyulmamış ve kabul edilemez olan aşkını ona ilk anlatan kişidir. Jane'in aşk ilanı, cesur bir eşitlik beyanı karakterine bürünür. “Yoksa beni bir otomat, duyarsız bir makine mi sanıyorsun?.. Benim de senin gibi bir ruhum, aynı yüreğim var... Artık seninle konuşuyorum, örf ve adetleri küçümseyerek, hatta her şeyi bir kenara atarak. dünyevi..."

Daha önce de belirtildiği gibi roman birinci şahıs ağzından anlatılıyor. Böyle bir anlatı geleneğinin kökeni 18. yüzyılda, kahramanın psikolojisinin yazarların ilgisini çekmeye başladığı bir dönemde ortaya çıkar. İncelenen romanda, sanatsal yöntemin diğer özelliklerinin yanı sıra bu anlatım biçimi, karakterlerin psikolojisinin daha derin bir şekilde ortaya çıkmasına katkıda bulunmaktadır.

İncelenen romanda, bu anlatım biçimi ve sanatsal yöntemin diğer özellikleri, kahramanın psikolojisinin daha derin bir şekilde açığa çıkmasına katkıda bulunmaktadır. Bir iç monolog biçiminde Jane'in çevresindeki insanların ahlakı, davranış normları, kendi özlemleri ve deneyimleri hakkındaki düşünceleri verilmektedir. İç monologun sıklıkla Charlotte Bonte'nin düşüncelerini ifade ettiğine dikkat edilmelidir.

"Jane Eyre" romanında iç konuşma, kahramanı karakterize etmenin ana araçlarından biri olarak hizmet ediyor. Romandaki iç monolog oldukça duygusaldır. Kahramanın iç monologunda belirli bir üslup coşkusu, kitaptaki sözcükler ve karmaşık söz dizimi kullanılarak elde edilir1. Romanın en karakteristik yanı, kadın kahramanın iki ses arasında geçen bir konuşma biçiminde yansımasıdır. Örneğin yazar, Rochester'la başarısız evliliğinin ardından Jane'in deneyimlerini ayrıntılı olarak anlatıyor. Gelecek hayatıyla ilgili tereddütleri ve acı dolu düşünceleri, akıl ve duygu arasında geçen bir diyalog şeklinde aktarılıyor. Aşağıdaki pasaj sadece en çok bilinenlerden biri değil parlak örnekler Bu içsel konuşma biçiminin bir örneği olmakla birlikte, aynı zamanda genel olarak Bronte'daki iç monolog tarzının da karakteristik özelliği gibi görünmektedir.

Öğleden sonra bir ara başımı kaldırdım ve... "Ne yapacağım?" diye sordum.

Ama zihnimin verdiği cevap - "Thornfield'ı hemen terk et" - o kadar çabuk ve o kadar dehşet vericiydi ki kulaklarımı tıkadım: Böyle bir dünyaya artık dayanamayacağımı söyledim. "Edward Rochester'ın gelini olmamam üzüntümün en küçük parçası," diye iddia ettim: "En görkemli rüyalardan uyanmış olmam ve hepsini boş ve boş bulmam, katlanabileceğim ve üstesinden gelebileceğim bir dehşet; ama onu kesinlikle, anında, tamamen terk etmek zorunda kalmam dayanılmaz bir şey. Bunu yapamam."

Ama sonra içimden bir ses bunu yapabileceğimi söyledi ve yapmam gerektiğini önceden söyledi. Kendi kararımla boğuştum: Zayıf olmak istedim... ama tirana dönüşen vicdan, tutkuyu gırtlağından tuttu, alaycı bir şekilde ona, o zarif ayağını çamura daldırdığını söyledi ve o demir kolla buna yemin etti: onu acının duyulmamış derinliklerine itecekti.

“O halde bırak beni parçalanayım!” Ağladım. "Bir başkası bana yardım etsin!"

"Hayır; kendini koparacaksın, kimse sana yardım etmeyecek; sağ gözünü kendin çıkaracaksın; sağ elini kendin keseceksin; kurbanın yüreğin olacak; ve sen, rahip onu nakledecek.

Jane'in deneyimlerinin aktarıldığı duygusallık burada çeşitli üslup ifade araçlarıyla elde ediliyor. Her şeyden önce bu, aslında kahramanın iç mücadelesini ifade eden bir tür “akıl ve duygu arasındaki polemiksel diyalogdur ve bu iç diyalog, kahramanın kendisi tarafından yorumlanır. Diyalogun kendisinde, "duygunun" sesi, kahramanın sesiyle birleşir, "mantığın" sesi, onun arzularına karşı çıksa da kazanır - Jane, Thornfield Kalesi'nden ayrılır. Pasajın tamamı biraz yüksek bir karaktere sahip: bu, kitap gibi ve edebi nitelikteki kelimelerin kullanılmasıyla kolaylaştırılıyor ( korku- korkunç, korkunç, iddia etmek- onaylamak, aver- kanıtlamak, kabuk- bataklık).

"Bayan Wendy'yi suçladığımda ve tehdit ettiğimde, canlı, göz kamaştıran, yiyip bitiren ışıklı bir fundalık sırtı zihnimin bir simgesi olurdu. Reed: Alevler söndükten sonra siyah ve patlamış olan aynı sırt, benim sonraki durumumu tam olarak temsil ederdi."

"Yalnız bir zavallı için muhteşem bir keşif!" Bu gerçekten zenginlikti! Zenginlik kalbe!

2.2 Rochester'ın portre açıklaması

Sir Rochester Fairfax birçok yönden romantik, Byronic bir kahramandır - her durumda, bir kişinin tüm niteliklerine sahiptir, örneğin romantik, gizemli bir görünüm. Jane'in Rochester'la ilk karşılaşması bile yazar tarafından romantik bir üslupla anlatılıyor. İlk tanışmadan itibaren ve roman boyunca Charlotte Bronte, Jane Eyre'nin ağzından Rochester'ı karakterize eder ve onun dış özelliklerini anlatır.

Figürü bir binici peleriniyle sarılmıştı, yakası kürklüydü ve çelik tokalıydı; detayları belirgin değildi... orta boydaki genel noktalar ve önemli ölçüde göğüs genişliği. Esmer bir yüzü, sert hatları ve kalın kaşları vardı; gözleri ve çatık kaşları az önce öfkeli ve engellenmiş görünüyordu; gençliğini geçmişti ama orta yaşına gelmemişti; belki 35 yaşında olabilir.

Vücudunu görmek zordu ama orta boylu ve geniş omuzlu görünüyordu. Yüz karanlık, yüz hatları sert, alın devasa. Kabarık, kaynaşmış kaşların altındaki gözler öfkeli bir inatla yanıyordu, -

Benzer özetler:

"Jane Eyre" romanının teması. "Jane Eyre" romanında insanların kıskançlığı fikri. Olay örgüsünün trajedisi. Charlotte Brontë, büyük arkadaşlarıyla birlikte, Marx'ın çok değer verdiği İngiliz eleştirel gerçekçiliğinin ön saflarında yer aldı.

Lise tarih ders kitaplarından Püritenlerin yabancı bir ülkenin tehlikelerinin üstesinden gelmeyi başaran çok dindar bir grup olduğunu biliyoruz. Peki bu insanlar gerçekte kimdi? Nasıl yaşadılar? Ne düşündüler ve hayal ettiler?

Soru figüratif sistem sanat eserleri edebiyat eleştirisi için en önemliler arasında yer alır. Karakterlerin ilişkisini ve etkileşimini tasvir etme özelliklerine, bunların metnin olay örgüsü gelişimi üzerindeki etkilerine değinir ve aynı zamanda ortaya çıkarmada önemli bir rol oynar. yazarın niyeti. Edebi alan“Sanatsal imaj”, bir eserin her türlü çalışmanın temelini oluşturan en önemli kategorisidir. edebi metin. Sanatsal görüntü değiştirilebilir çeşitli formlar: görüntüler-ayrıntılar, manzaralar, iç mekan ve diğerleri. Gerçeği yansıtan en önemli nesne kişinin imajıdır.

V. M. Kozhevnikov ve P. A. Nikolaev'in edebi ansiklopedik sözlüğü yukarıdaki kavramın bir tanımını vermektedir: “sanatsal bir görüntü, gerçekliğin belirli bir biçimde genelleştirilmiş bir sanatsal yansımasıdır, bir resimdir insan hayatı(veya böyle bir resmin bir parçası) kullanılarak oluşturulmuş yaratıcı hayal gücü sanatçı ve onun estetik idealinin ışığında. Bir görüntünün, bir nesnenin doğasında bulunan bazı özelliklerin ve özelliklerin genelleştirilmesiyle karakterize edildiğini belirtmekte fayda var. Yaratılış süreci edebi görüntü Yazarın yaratıcı becerisine, metnin yaratıldığı döneme ve yazarın yaşadığı ve metinde anlatılan zamanın çeşitli sosyal, gündelik, ekonomik ve kültürel yönlerine bağlıdır. Edebi bir imaj belirli özelliklerle karakterize edilir. Bir karakteri, bir eser bağlamında kendisine benzeyen diğerlerinden ve aynı zamanın diğer tipik karakterlerinden ayıran şey. İLE ayırt edici özelliklerşunları içerir: kahramanın eserdeki yeri ve rolü, diğer karakterlerle, doğayla, görünümle ve karakterle ilgili eylemlerinin yanı sıra okuyucunun edebi bir metni okurken oluşan kahraman hakkındaki görüşü.

Yazar S. Bronte, İngiltere'deki yaşamın özelliklerini yansıtan bir resim galerisi oluşturdu. “Jane Eyre” romanının ana karakteri de bu tür görüntülere aittir.

S. Bronte'nin çalışmaları yerli araştırmacılar tarafından incelenmiştir: E.A. Sokolova, V.M. Bazilevich, M.S. Mikhailova, O.M. Peterson; yanı sıra yabancı: E.N. Besarab, W. Wulf, E. Gaskelli vb. Pek çok araştırmacı, eserlerinde Jane Eyre imajına yöneldi; bunların arasında E.E. Borunov, Yu.E. Genieva, Z.T. Sivil, M.A. Gritchuk, W. Wolf, W. Stevenson, E. Tyler, vb.

Çalışmanın alaka düzeyi, ana karakterin imajının özelliklerinin incelenmesi ve bu tür imajların edebiyat için öneminin belirlenmesinde yatmaktadır.

S. Bronte, "Jane Eyre" romanında kamusal yaşamı etkileyen önemli konuları gündeme getirdi. Çocuk yetiştirme ve eğitimi, adalet ve merhamet, sevgi ve fedakarlık temaları net bir şekilde sunulmaktadır. Konuların her biri karakterin karakterinin oluşumuna ve hayatında meydana gelen olaylara değiniyor. Tür oluşturma yeni kahraman Yazar, içsel niteliklerine, yetiştirilme tarzına, eğitimine ve ruh derinliğine iyi gelecek, sade görünümlü bir kız imajı yaratma hedefini kendine koydu. Bu imajı “Jane Eyre” romanında somutlaştırdı. S. Bronte'nin hayatını ve çalışmalarını inceleyen yazar E. Gaskell, Jane Eyre imajının nasıl yaratıldığını şöyle yazdı: “Bir keresinde kız kardeşlerine yanıldıklarını söylemişti. genellikle kahramanlarını güzel olarak tasvir ederler. Kahramanı başka şekilde ilginç kılmanın imkansız olduğunu söylediler. Cevabı şuydu: Yanıldığını göreceksin: Sana benim kadar çirkin ve küçük bir kadın kahraman göstereceğim ve o, okuyucunun gözünde seninki kadar ilginç olacak. Yazar, genel kabul görmüş edebi güzelliğe zıt bir imaj yaratmaya çalıştı.

Edebiyat eleştirmeni E.E. Borunova, S. Bronte'nin romanının eğitim potansiyeli hakkında yazdı ve “yazarın, kahraman imajında \u200b\u200byazarın onun hakkındaki fikirlerini somutlaştırdığını" savundu. modern kadın hayatını tanımlayabilen, sadece eş olmakla kalmayıp aynı zamanda kamusal alanda da kendini gerçekleştirebilen. Viktorya dönemi İngiltere koşullarında, sorunun böyle bir ifadesi, yazarın görüşlerinin aşırı cesaretinin bir tezahürü olarak algılanıyordu. Bronte'nin çağdaşlarından hiçbirinin Jane Eyre'ye benzer bir imajı yoktu. O, yeni bir tür kişisel farkındalığın, manevi eğitimin ve ahlakın taşıyıcısıydı." Araştırmacı, eserin yaratıldığı dönemin arka planına göre ana karakterin türünü belirliyor ve yazarın ona 19. yüzyılın bir kızına özgü olmayan özellikler bahşettiğine dikkat çekiyor. "Jane Eyre" romanı, sayfalarında ana karakterin yaşam çatışmalarının ortaya çıktığı sosyo-psikolojik bir romandır.

Araştırmacı E.Yu. Genieva şunu kaydetti: Jane Eyre - “ romantik kahraman toplumun romantik olmayan katmanlarında." Bu fikir yazar W. Woolf tarafından da doğrulanıyor: “Her durumda Jane Eyre olmak her zaman uygun değildir. Her şeyden önce bu, çoğu insanın mürebbiye olmadığı ve aşık olmadığı bir dünyada sürekli mürebbiye kalmak ve dahası aşık olmak anlamına gelir. Genç kızın ruhunun hassasiyeti, kahramanı sürekli olarak en önemli kararları vermeye zorlayan günlük koşullara dalmıştır.

Jane Eyre'in imajı belirli bir sosyal ve günlük ortamda sunulmaktadır. S. Bronte, okuyucunun dikkatini kızın ve karakterinin imajını etkileyen durumların özelliklerine odaklamak için Jane Eyre'nin karakterinin çocukluktan itibaren oluşumunun özelliklerini oluşturur. Küçük yetim kızın asıl korkusu Bayan Reed'in onu cezalandırdığı kırmızı odadır. Hikayesini anlatan kahraman şunları kaydetti: “... bana öyle geliyor ki ölümüme kadar unutamadım korkunç olay kırmızı odada<…>Bayan Reed, hararetli af dileğimi reddedip beni ikinci kez koyu kırmızı bir odaya bir hayaletle baş başa kilitlediğinde kalbimi sıkıştıran o ölümcül korkunun anısını hiçbir şey yumuşatamazdı. Kahraman, tesellisini insanlarda aramadı: “Yanımda her zaman bir oyuncak bebek koyarım: her insan bir şeyi sevmeli ve bu duyguya daha layık nesnelerin yokluğunda, eski püskü, ucuz bir oyuncak bebeğe bağlanmanın mutluluğunu buldum. daha çok küçük bir bahçe korkuluğuna benziyor. Jane, çocukluğundan ve ergenliğinden itibaren sevilmeye ve arzulanmaya layık olmadığını düşünüyordu. Bu inanç onun Bay Rochester'la gelecekteki ilişkisini açıkça etkiledi. Mürebbiyesine olan sevgisini itiraf eden adam, “Bundan daha kırılgan ve daha yenilmez bir yaratıkla hiç karşılaşmadım. Bu, Jane'in zorluklarla ve sorunlarla mücadele ettiği, ancak aynı zamanda hassas ve ısrarcı bir zihinsel organizasyona sahip bir kız olarak kalmasıyla açıklanmaktadır.

Jane Eyre'nin karakteri de Lowood Yetimhane Okulu'ndan etkilenmiştir. Eğitim kurumunun zorlu koşulları, kahramanda bilgi susuzluğu, sıkı çalışma ve merhametli olma ihtiyacına dair ahlaki bir inanç oluşturdu.

Bir diğer ana karakter Romanda Bay Rochester, Lowood ve Jane üzerindeki etkisi hakkında şunları söylüyordu: “Sekiz yıl! Bu çok azimli olduğun anlamına geliyor. Bana öyle geliyor ki, bu sürenin yarısını orada yaşarsanız sağlığınıza daha da az zarar verirsiniz. Başka bir dünyadan gelen bir yaratık gibi görünmene şaşmamalı." Yalnızca Rochester, Jane'e "yaratık" adını vermekle kalmadı, aynı zamanda romandaki diğer birçok karaktere de hitap etti. Örneğin hizmetçi Bessie kendisinin "küçük, yalnız bir yaratık", "tuhaf, korkmuş, utangaç bir küçük yaratık", "küçük, dikkatli bir yaratık" olduğunu söylüyor. Kadın bu sözle kızı gücendirmek değil, insanlar arasında yalnız kalan çocuğa acımak istemiştir. Jane'i "gizli yaratık" olarak gören Bayan Abbott'tan farklı, olumsuz bir muamele görüyoruz. Düşmanlığın, yalnızlığın ve zor hayat Ergende dünya ve yaşam hakkında olumsuz bir görüş oluşmadı. Jane Eyre'nin içsel özelliklerinin özelliklerini vurgulayalım:

· özgürlük ve bağımsızlık arzusu: “Ben bağımsız iradeye sahip özgür bir insanım”;

· yüksek ahlaki eğitim: "Hayat çok kısa, onu nefsine düşmanlık besleyerek veya dertleri hatırlayarak boşa harcamamalısın" ;

· öfke: “Hiçbir şeyin ortasını bilmiyorum; ve benden daha güçlü ve sağlam, benimkine zıt bir karaktere sahip insanlarla ilişkilerimde hiçbir zaman tam bir teslimiyet ile kararlı isyan arasında bir orta yol bulamadım. İçimde bazen volkanik bir güçle bir protesto patlaması oluşana kadar her zaman dürüstçe itaat ettim”;

· Duygu ve aklın sentezi: “Akılsız hissetmek pek de besleyici bir besin değildir; ama duyguyla yumuşamayan zihin acı ve kuru bir besindir ve insan tüketimine uygun değildir”;

· yalnızlık korkusu ve halk tarafından reddedilme korkusu: “...Anlıyorum, asıl önemli olan suçlunun ben olmadığımı bilmek; ama bu yeterli değil: eğer kimse beni sevmezse ölmem daha iyi. Yalnızlığa ve nefrete dayanamıyorum Helen”;

· Kendi duygu ve düşüncelerini ifade etmenin bir yolu olarak çizim yapma isteği: “Bu resimleri yaparken mutlu muydun? - Bay Rochester aniden bana şunu sordu: “Tamamen onlara dalmıştım efendim; evet mutluydum. Kısacası onları boyarken hayatımın en büyük mutluluğunu yaşadım.”

Rahip St. John, Jane Eyre'nin "çalışkan, anlayışlı, çıkarsız, dürüst, kararlı ve korkusuz" olduğunu söyledi. Onu bir refakatçi ve asistan olarak görüyordu, bu da onu sadık bir arkadaş olarak nitelendiriyordu. Bay Rochester'ın karısı olan kahraman şöyle diyor: “On yıldır evliyim. Dünyadaki her şeyden çok sevdiğin kişi için dolu dolu yaşamanın ne demek olduğunu biliyorum. Kendimi sonsuz mutlu görüyorum ve mutluluğum hiçbir kelimeyle ifade edilemez çünkü kocam ve ben birbirimiz için yaşıyoruz. Dünyadaki hiçbir kadın bu kadar tamamen kocasına ait değildir." Bu formülasyon, kahramanı, sevgilisine derinden bağlı, sorumlu bir kız olarak nitelendiriyor.

Kahramanın dış özelliklerinin özelliklerine gelince, diğer karakterlerin ifadelerinde ve iç monologda onun sadeliğinden ve özellikle çekici olmayan görünümünden sıklıkla bahsedildiğini belirtmekte fayda var. Charles Bronte, kahramanının imajını açıklarken, bunu doğru bir şekilde öğrenmenin bir yolu olarak özellikle iç monologa yöneliyor. duygusal durum kahramanlar. Çoğu zaman bu monolog duygusal, etkileyici ve acelecidir. Örneğin genç bir kız kendisini "fakir, çirkin ve küçük" olarak adlandırıyor. Yazar, onun iç güzelliğinin özgünlüğünü vurgulamak için kasıtlı olarak genç kızın gösterişsizliğine odaklanıyor. Karakter, Bay Rochester'ın monologuyla anlatılıyor: “Gözlerinde alevler parlıyor; bakışları çiy gibi şeffaf, yumuşak ve duygu dolu; o gözler gülümsüyor; etkileyicidirler; izlenim üstüne izlenim derinliklerine yansır; alay ediyorlar." Ayrıca ağzını şöyle tanımlıyor: “...gülmeyi seviyor, zihninin önerdiği her şeyi ifade etmeye hazır; bu çok konuşmaya ve sık sık gülümsemeye hazır, sıcak ifade eden bir ağız insani duygular; ama kalbinin yaşadıklarına sessiz kalacaktır.” Bu tanımlayıcı alıntılar, kızın karakter özellikleriyle yakından ilişkili olan, kahramanın duygusal durumunu görünüşü aracılığıyla yansıtıyor. Yazarın, kızın görünüşünü ahlakıyla bile tanımladığını belirtmekte fayda var.

Pek çok yerli ve yabancı yazar yabancı edebiyat Hoş bir insan karakteri ile çekici olmayan bir karakteri birleştiren Jane Eyre imajına yöneldi. dış görünüş, her şeydeki doğruluğuna rağmen. Örneğin, L.N.'nin romanındaki Marya Bolkonskaya. Yazar, Tolstoy'un "Savaş ve Barış" adlı eserini şöyle tanımlıyor: "Kötü olan elbise değil, prensesin yüzü ve bütün figürüydü." Kahramanın tanımındaki benzerlikler de gözlenmektedir. konuşma özellikleri: "Herkes onun çok özel ve olağanüstü bir yaratık olduğuna dair inancını doğruladı."

O. Henry, "Tildy'nin İlk Çıkışı" öyküsünde aynı zamanda "küçük, dolgun, çirkin", "düğme burunlu ve saman rengi saçlı" ama "iyi bir işçi" ve aynı zamanda hassas bir imaja başvuruyor. kız.

Bu sayede "Jane Eyre" romanının ana karakterinin imajının alakalı olduğu sonucuna varabiliriz, çünkü yazarlar çekici olmayan kız tipine dikkat etmişlerdir. olumlu özellikler karakter.

Çözüm. Dolayısıyla Jane Eyre'in imajı, İngiliz edebiyatı için dışsal sadelik ve derinlikle karakterize edilen yeni bir genç kız tipiydi. iç dünya. "Jane Eyre" romanının ana karakterinin imajı konuyla ilgilidir çünkü... daha önce de olduğu gibi modern edebiyat yazarlar genellikle karşıt dış ve iç verileri sentezleyen bir görüntüye yöneldiler.

Referanslar:

Borunova E. E., Stolyarova E. V. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanının eğitim potansiyeli. –2017. – Hayır.1.1. – s. 18-21.
Bronte S. Jane Eyre. – M., 1991. – 425 s.
Wulf V. “Jane Eyre” ve “Uğultulu Tepeler. - M.: " Kurgu", 1989. – 780 s.
Genieva E Yu. –M.: Başlık. l-ra, 1990 –S. 5-14.
Gaskell E. Charlotte Bronte'nin Hayatı. – M.: “Eksmo”, 2016. – 167 s.
Henry O. "Tilda'nın İlk Çıkışı"; [Elektronik kaynak]. – Erişim modu: http://poesias.ru/proza/ogenri/ogenri10013.shtml
Kozhevnikov V. M., Nikolaev P. A. Edebi ansiklopedik sözlük. – M.: Sovyet Ansiklopedisi, 1987. – 752 s.
Sokolova E. A. Charlotte Bronte'nin eserlerinde romantizm gelenekleri. – M., 1995. – 185 s.
Tolstoy L.N.Savaş ve Barış. Eserleri sekiz cilt halinde toplandı. T.3.4. M., "Lexika", 1996; [Elektronik kaynak]. – Erişim modu: https://ilibrary.ru/text/11/index.html (erişim tarihi: 10/11/2018).

İçerik
Giriş 3
1. Bölüm. Charlotte Brontë - 19. yüzyıl yazarı 5
Bölüm 2. Charlotte Bronte'nin biyografisinin romanın konusu üzerindeki etkisi 8
3. Bölüm. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanındaki kadın imgeleri 10
3.1. Jane Eyre 11'in görüntüsü
3.2. Bayan Reed 14'ün resmi
3.3. Eliza ve Georgiana Reed'in görüntüleri…………..……………………..……15
3.4. Helen Burns'ün görüntüsü 17
3.5. Bayan Temple Görünümü 18
3.6. Bayan Fairfax'in görüntüsü……………………………………………………………….. 19
3.7. Blanche Ingram'ın görseli 20
3.8. Bertha Mason'un görüntüsü…………………………………………………………. 21
Sonuç....23
Referanslar 25

giriiş

19. yüzyılın gerçekçi sosyal romanı, İngiliz edebiyatının gelişim tarihinde önemli bir rol oynadı. Bu dönemin realist yazarları arasında öncelikle Dickens, Gaskell, Eliot, Meredith ve Brontë kardeşler yer alır. İkincisi arasında Charlotte Bronte'nin eseri ve özellikle romanı "Jane Eyre" edebiyatta özel bir iz bıraktı.
"Jane Eyre" türünden bahsedersek, otobiyografik ve sosyo-psikolojik bir romanın özelliklerini birleştirir. Burada hem gerçekçi hem de romantik yazma ilkeleri birleştirilmiştir. Romanda Jane'in Rochester'a olan duygularının doğuşu ve gelişiminin tasviri ile kahramanın sevgilisiyle birleşme umutlarının çöküşüyle bağlantılı her şey büyük bir duygusal potansiyele sahiptir ve yazar tarafından bariz bir şekilde gerçekleştirildi. Byron'ın romantik şiirlerinin etkisi.
Herhangi bir yazarda okuyucu, her şeyden önce, genellikle yaratıcı bireysellik olarak adlandırılan şiirsel sesinin özgünlüğünü takdir eder. Yazarın kişiliği, dünya algısı ve gerçekliğe karşı tutumu, duygusal yapısı, yaşam deneyimi benzersizliği ve özgünlüğü doğurur.
Yaratıcı bireysellik, yazarın yeteneğinin özellikleri, dünya görüşü, yaşamın sanatsal yansıma ilkeleri ile belirlenir ve yaratıcı süreçte seçilen malzemenin özelliklerinde, yaşam olaylarının değerlendirilmesinde, sanatsal yaratma yöntemlerinde kendini gösterir. görüntüler.
Bir sanat eserinde imge yaratmanın yollarından biri, yazarın yaratıcı kişiliğinin belirli yönlerini ve yönteminin özelliklerini ortaya çıkaran karakterlerin portre özellikleridir.
Bu bağlamda, sanatsal yöntemi aşağıdakileri içeren Charlotte Bronte'nin çalışması ilginçtir: psikolojik portre kahramanlar.
Kitap, herhangi birimizin kaderin tüm değişimlerini yaşayabileceği ve deneyimleyebileceği derin deneyimler ve çeşitli yaşam durumları içeriyor. Bu nedenle çalışma olarak bu çalışmayı seçtik.
Çalışmanın amacı: Charlotte Bronte'nin "Jane Eyre" romanındaki kadın karakterleri ele almak.
Görevler:
1. Charlotte Bronte'nin biyografisini özetleyin.
2.Charlotte Bronte'nin biyografisinin "Jane Eyre" romanının olay örgüsü üzerindeki etkisini keşfedin.
3. “Jane Eyre” romanındaki kadın karakterleri, romandaki bağlantılarını ve Jane Eyre'in oluşumu ve kaderi üzerindeki etkilerini keşfedin.
Çalışmanın amacı: Charlotte Bronte'nin romanı "Jane Eyre".
Araştırma konusu: romanda kadın imgeleri.
Araştırma materyali: “Jane Eyre” (İngilizce “Jane Eyre”) çalışması, İngilizce ve Rusça versiyonları.

1. Bölüm. Charlotte Brontë - 19. yüzyıl yazarı

Charlotte, 21 Nisan 1816'da Batı Yorkshire'da doğdu ve İrlandalı Anglikan din adamı Patrick Brontë ve eşi Mary'nin ailesinin üçüncü çocuğuydu. 1820'de aile, Patrick'in papaz olarak atandığı Haworth'a taşındı. Madam Brontë 15 Eylül 1821'de kanserden öldü.
Ağustos 1824'te Charlotte ve kız kardeşleri Emily, Mary ve Elizabeth, Cowan Bridge'deki Kızlar İlahiyat Okuluna gönderildi (bu, Charlotte tarafından Jane Eyre'de canlı bir şekilde anlatılmıştır). Okulun kötü koşulları Charlotte'un zaten kötü olan sağlığını baltaladı ve iki ablası Mary ve Elizabeth'in ölümünü hızlandırdı.
Charlotte eğitimine Row Head, Muirfield'da (1831-1832) devam etti ve burada arkadaş olduğu ve daha sonra yazıştığı Ellen Nussey ve Mary Taylor ile tanıştı. Bu dönemde Wellesley takma adıyla Yeşil Cüce (1833) adlı kısa romanı yazdı. Öğretmen eğitimi alan Charlotte, 1841 yılına kadar birçok Yorkshire ailesinde mürebbiye olarak çalıştı. 1842'de Charlotte ve Emily yatılı okulda çalışmak için Brüksel'e gider. Yiyecek ve ders karşılığında Charlotte İngilizce, Emily de müzik öğretiyordu. Kız kardeşlerin pansiyondaki süreleri Ekim 1842'de, annelerinin ölümünün ardından kızlara bakan teyzeleri Elizabeth Branwell'in ölmesiyle sona erdi.
Ocak 1843'te Charlotte yatılı okulda öğretmen olmak için Brüksel'e döndü. Ancak artık okuldaki zamanı mutlu değildi. Sonunda Ocak 1844'te Haworth'a döndü ve ardından yatılı okuldaki deneyimlerini The Teacher ve Villette romanlarını yazmak için kullandı.
Mayıs 1846'da Charlotte, Emily ve Anne, Carrer, Ellis ve Acton Bell takma adlarıyla ortak bir şiir koleksiyonu yayınladılar. Koleksiyonun yalnızca iki nüshası satılmış olmasına rağmen kız kardeşler yazıp yayınlamaya devam ettiler ve ilk romanlarını yazmaya başladılar. Charlotte ilk iki romanını Currer Bell takma adı altında yayımladı. Eleştirmenler Charlotte'un romanlarını düşük dereceli eserler olarak değerlendirdi. Currer Bell'in kimliği ve cinsiyeti hakkında birçok spekülasyon yapıldı.
Charlotte'un erkek kardeşi ve Branwell ailesinin tek oğlu, Eylül 1848'de kronik bronşit ve marasmustan öldü. Emily ve Anne, sırasıyla Aralık 1848 ve Mayıs 1849'da akciğer tüberkülozundan öldüler.
Artık Charlotte ve babası yalnızdır. Jane Eyre'nin muazzam başarısı nedeniyle Charlotte, yayıncısı tarafından yanlışlıkla Londra'ya gelmeye ikna edildi ve burada gerçek yüzünü ortaya çıkardı ve daha yüksek sosyal çevrelerde hareket etmeye başladı.
Haziran 1854'te Charlotte, babasının papazı Arthur Bell Nicholls ile evlendi ve kısa süre sonra hamile kaldı. Daha sonra sağlığı keskin bir şekilde kötüleşti ve ilk biyografisini yazan E. Gaskell'e göre "sürekli mide bulantısı atakları hissetti ve sık sık bayıldı." Charlotte, 31 Mart 1855'te 38 yaşında, doğmamış oğluyla birlikte öldü. Ölüm belgesinde tüberkülozun nedeni listeleniyordu, ancak Charlotte'un biyografi yazarlarının çoğunun önerdiği gibi, dehidrasyon ve yorgunluktan ölmüş olabileceği de Charlotte'un eski hizmetçisi Tabitha Ackroyd'dan etkilenmiş olabilecek tifüsten öldüğü varsayılabilir. Charlotte'un ölümünden kısa bir süre sonra ölen kişi. Brontë, İngiltere'nin Batı Yorkshire kentindeki Haworth'taki St. Michael Kilisesi'ndeki aile mezarlığına gömüldü.
Charlotte Brontë'nin ölümünden sonra E. Gaskell tarafından yazılan biyografisi Charlotte Brontë'nin Hayatı, yazarın çok sayıda biyografisi arasında yayınlanan ilk biyografiydi.
Charlotte'un son kitabının 20 sayfasını elle yazdığı ancak eseri bitiremeden öldüğü ortaya çıktı. Claire Boylen kitabı 2007'de tamamladı ve ona Emma Brown: Charlotte Brontë'nin Bitmemiş El Yazmasından Bir Roman adını verdi.(1,2)

Bölüm 2. Charlotte Bronte'nin biyografisinin romanın konusu üzerindeki etkisi.

Yukarıda sunulan Charlotte Bronte'nin biyografisine ve "Jane Eyre" romanının metnine dayanarak, yazar ile romanın ana karakteri arasında çok net bir paralellik kurulabilir.
Her şeyden önce Charlotte Brontë'nin görünümü aynı olmasa da Jane Eyre'ninkine çok yakındı. William Thackeray, Charlotte Bronte ile tanışırken şunları gördü: “... küçük, titreyen bir yaratık, küçük bir el, büyük, dürüst gözler. Beni çok saf, asil, yüce bir insan olarak etkiledi.” (7, s. 10) Thackeray, Charlotte Brontë'yi, Edward Rochester'ın küçük Adele'in sözleriyle Jane Eyre'yi gördüğü gibi gördü: “...et si elle n'etait pas une minyon bir kişi, kıyılmış et et bir soluk... “[ ...bu çok küçük bir insan, zayıf ve solgun…”] (5,6)
Küçük Jane Eyre aynaya baktığında şunu gördü: “...orada bana bakan, beyaz bir yüz ve kasvetli kollar ve herkesin hareketsiz olduğu yerde hareket eden korkudan parıldayan gözlerle bana bakan garip küçük figür, bir korku etkisi yarattı. gerçek ruh.”(5); pratikte onda, hayatı boyunca minyon, solgun ve sağlığı kötü olan Charlotte Bronte'yi görüyordu.
Charlotte Brontë, Brüksel'deyken Heger çiftinin pansiyonunda öğretmenlik yaptı. Öğretmen Mösyö Heger, Edward Fairfax Rochester gibi “zeki, güçlü, çabuk öfkelenen ve talepkar bir adamdı” (7, s. 8). Hayatlarında erkeklerin ilgisiyle bile şımartılmayan Bay Heger ve Charlotte Brontë, böylesine zeki ve sıra dışı bir adamın ilgisiyle bile uzun süre yürüyüp konuşarak vakit geçirdi; Charlotte Brontë ona karşı çok sıcak duygular besliyordu. Ancak Bay Heger evliydi ve Madam Heger, Charlotte'la yaptığı masum toplantıları ve konuşmaları öğrendikten sonra onun adına bir skandal çıkardı ve görüşmelerinin sona ermesini ve rakibinin ayrılmasını talep etti. Charlotte Brontë ayrılmak zorunda kaldı, ancak deneyimlerini yeniden düşünüp geliştirerek, Bay Rochester ve Jane Eyre'nin "ilişkisinin hikayesinde [S.B.]'yi somutlaştırdı" (7, s. 9). Bay Rochester, prototipi Mösyö Eger'in skandal karısı olan ve Charlotte Bronte'yi böylesine hoş bir muhatap ve erkekten mahrum bırakan Berthe Maison tarafından "sonsuza kadar dengesiz ve kötü bir yaratığa zincirlenmiş" (7, s. 9) okuyucuların karşısına çıktı.
Charlotte Brontë'nin hayatında, yakın arkadaşının erkek kardeşi Henry Nussey adında genç bir rahip vardı ve ona evlenme teklif etti, ancak tıpkı "Jane Eyre" romanının kahramanının misyoner St. John'u sevmediği için reddetmesi gibi. Romanın yaratıcısı onu beğenmeyen adamı reddetti.
Yukarıdakilerin hepsine dayanarak, yazarın kişiliğinin, çevresindeki insanların ve dönemin, romanın ana karakterleri ve olay örgüsü üzerinde daha büyük bir etkiye sahip olduğu sonucuna varabiliriz; Charlotte Brontë'nin otobiyografik bir romanı gibi davranabilir.

3. Bölüm. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanındaki kadın imgeleri

Romanda çok sayıda kadın karakter var ve her biri şu ya da bu şekilde Jane Eyre'in kaderini ya da karakterinin gelişimini etkiledi ama ben ana kadın karakterleri seçtim: Jane Eyre, Bayan Reed, Helen Burns, Bayan Temple, Blanche Ingram ve Bertha Mason. Bu seçim, romanın olay örgüsünün gelişimindeki en büyük önemleriyle haklı çıkar.

3.1. Jane Eyre'in fotoğrafı

Charlotte Brontë, Jane Eyre'nin prototipi olarak kabul edilebilir: her ikisinin de sağlık durumu kötü, güçlü karakter ve irade, yüksek bir adalet duygusu ve zor bir kader.
Jane Eyre'nin gerçekten sıra dışı bir karakteri var: Çocukluğundan beri teyzesinin ve çocuklarının boyunduruğu altında yaşamasına rağmen, bu onu kırmadı, hayata olan yoğun ilgisini köreltmedi, onu kızdırmadı veya onu mahrum bırakmadı. irade, ama onu daha da güçlendirdi. Jane, karakteri nedeniyle değil, koşullar nedeniyle içe dönük ve kendi kendine yeten bir çocuk olarak büyüdü.
Kitabın defalarca vurguladığı gibi Jane çirkindi ve bu da ona tuhaf bir çekicilik kazandırıyordu. Bu aynı zamanda mümkündür ve onun ruhsal saflık ve sonsuz sabrı kazanmasına ve korumasına yardımcı olmuştur, çünkü dış çekiciliğinin farkındalığı, ruhsal olarak güzelleşmeye yol açar. Kendisine ve başkalarına karşı dürüstlük, Jane'in dış güzelliğinin çekebileceğinden çok daha asil ve samimi insanları çeker ve etrafında tutar; Helen Burns bu konuda şunları söylüyor: “... kendi vicdanın seni onaylayıp suçluluktan kurtarırken, dostsuz kalmazdın.”(5)
Jane'in Helen Burns ve Miss Temple gibi harika insanları çekmesinin tek nedeni onun nazik, şefkatli, anlayışlı ve özverili kalbiydi, çünkü onlar tamamen Jane ile aynıydı, sadece farklı kaderleri ve yaşam deneyimleri vardı. Ama o sadece nazik, şefkatli ve itaatkar değildi, aynı zamanda gerçekten değerli başka özelliklere de sahipti - iç güç Kazanılamayan veya geliştirilemeyen adalete olan susuzluk ve sorgulayıcı bir zihin, baştan itibaren mevcut olmalıdır.
“Jane Eyre ateşli ve güçlü bir insan, her türlü baskıya karşı spontane protestoların taşıyıcısı” (1)
Jane, Reeds'te ve Lowwood'da katlanmak zorunda kaldığı her şeye rağmen, tüm bunları saf ve iyi kalpli; Meleksi alçakgönüllülüğü korudum, hatırı sayılır derecede kazandım yaşam deneyimi, daha akıllı ve daha kararlı hale geldi. Zaman geçtikçe ve koşullar değiştikçe Jane'in orijinal karakteri daha da güçlendi ve daha iyi hale geldi.
Jane'in Bay Rochester'ı çekmesinin tek nedeni özel, parlak ve saf bir şeye sahip olmasıydı. Jane aslında Bay Rochester'ı her zaman çevreleyen insanlardan çok farklıydı - lüksle şımarık, kibirli ve ruhlarının derinliklerine kadar samimiyetsizdi, ancak yankıları kaba bir doğanın çığlığının arkasında duyulmuyordu.
Ve yine, Jane'in güzel olmaması da sıkıntıdan çok bir nimettir; bu onu Bay Rochester'ın sosyetesindeki güzel ama bencil, aptal ve kalpsiz hanımlardan daha da ayırıyor.
“Mutluluğun zirvesindeyken sevilen birinin gelini olan Jane Eyre, soğukkanlılığını ve ayıklığını koruyor. Bağımsızlığını koruyor; kocasının oyuncağı, köle olmaktan korkuyor. Kızına ders vermeye devam ediyor, damadın lüks hediyelerini reddediyor, ısrarla ona fakir ve çirkin olduğunu hatırlatıyor.”(1)
Alçakgönüllü karakterinin gücü sayesinde Jane, evli Bay Rochester ile evlenmesine izin vermedi, kendine utanç getirmedi ve günah işlemedi. Bay Rochester'la sonuna kadar yaşama konusundaki ateşli arzusu, onur ve görev duygusuna ters düşse de, Thornfield'ı sessizce terk edecek ve sevgilisinin olmadığı bir hayata başlayacak gücü buldu.
Önceki acılar ve sıkıntılarla sertleşen iç özü, Jane'in hiçbir imkana ve başını sokacak bir çatıya ihtiyaç duymadan hayatta kalmasına yardımcı oldu.
Rochester'da pek çok zihinsel acı yaşayan, sevdiği ve sevildiği evi terk ettiğine pişman olan Jane yeniden yaşamaya başladı, yine kendisi kadar saf ruhlu sadık arkadaşlar edindi ve yeni hedef yaşama sevinci ise küçük köy kızlarının yetiştirilmesi ve eğitimidir.
Kendine karşı dürüstlüğü ve ahlaki ilkelere sorgusuz sualsiz bağlılığı, onu fanatik misyoner St. John ile evlenmekten kurtardı; sevmediği biriyle evlenemezdi.
Jane, kalbinin çağrısına güvenerek Bay Rochester'ı aramaya başladı ve anlaşılan o ki boşuna değil. Tüm denemelerden, acılardan ve sıkıntılardan sonra Edward Rochester ve Jane Eyre'nin aşkı patlak verdi. yeni güç ama bu sefer ona yük olan evlilik bağları olmadan (eski karısı Thornfield'da bir yangında öldü). Jane nihayet kendine, başkalarına ve Tanrı'ya karşı dürüst, nazik, suçsuz ve alçakgönüllü olmanın ödülü olarak mutluluk ve huzura kavuştu.
Jane Eyre'in imajı ideal, onda hiçbir şey farklı olmamalı ve başına gelen acılar bile imajının bir parçası.

3.2. Bayan Reed'in resmi

Bayan Reed, bu kıza her zaman dayanamayan ancak kocasının emriyle onun vasisi olan ve büyük zorluklarla son arzusunu yerine getiren Jane Eyre Amca'nın dul eşidir.
Güçlü ve bencil Bayan Reed, Jane'in kötü eğilimlerini ortadan kaldırdığını düşünerek, aslında değersiz çocukları örnek alarak Jane'i haksız yere ihlal etti. Çocukluğunda bile, sevgisi ve kötü işler konusundaki tamamen cehaleti ile onları o kadar çok şımartmayı başardı ki, sonunda izin verilen ve yasaklanan insanlık duygusunu tamamen kaybettiler (bunların çoğu, oğlu John için geçerlidir). kötü yetişme nedeniyle hayat çok üzücü bir şekilde sona erdi) ve komşuya duyulan sevgi, sevgili çocuklarının kendi cenazesini herhangi bir özel duygu uyandırmayan bir tür sıkıcı görev olarak algıladığını.
Acımasız Bayan Reed, Jane'in çok korktuğunu bilerek işlemediği bir suçtan dolayı Jane'i Bay Reed'in öldüğü odaya gönderdi.
Ancak Bayan Reed, tüm gücüyle, Jane'in erken çocukluğundan beri kendisinde biriken her şeyi öfkeyle ifade etmesiyle korktu; küçük ama zaten hayata akıllıca bakan bir çocuk.
Bayan Reed'in karakteri en başından beri tatsızdır ve Jane, ölümünden önce bile teyzesiyle uzlaşamaz, ancak bu romanın Viktorya dönemine ait olduğu gerçeğine bakılırsa bu oldukça beklenen bir durumdur.

3.3. Eliza ve Georgiana Reed'in görüntüleri

Hikayenin başında Bayan Reed'in her iki kızı da okuyucuya annelerinin, tüm misafirlerin ve hizmetçilerin çoğunun şımarık, inatçı, kibirli ve kaba gözdeleri olarak görünür.

Eliza'nın çocukluğundan beri girişimci yetenekleri vardı: “Trafikte bir sırası vardı ve belirgin bir tasarruf eğilimi vardı…. Parasına gelince, onu önce bir paçavraya ya da eski bir kağıda sararak tuhaf köşelere sakladı; ama bu hazinelerin bir kısmı hizmetçi tarafından keşfedilince, bir gün değerli hazinesini kaybetmekten korkan Eliza, onu yüzde elli ya da altmış gibi fahiş bir faiz oranıyla annesine emanet etmeye razı oldu; hesaplarını küçük bir defterde endişe verici bir doğrulukla tutarak her üç ayda bir bu faizi talep ediyordu. "(6) Ve onun çıkarlarını paylaşmadı güzel kız kardeş Moda ve güzelliğe en çok ilgi duyan Georgiana; kıyafetler ve takılar. Bayan Abbott, Georgiana hakkında: “Küçük sevgilim - uzun bukleleri, mavi gözleri ve çok tatlı bir rengi var; sanki boyanmış gibi! "(6)

Olgunlaşan Eliza ve Georgiana, gelişimleri ve ilgi alanları konusunda daha da uzaklaştılar. Eliza dine döndü ve çileci ilkelere bağlı kalmaya başladı: “...çok uzundu, neredeyse Bayan Ingram kadar uzundu - aynı zamanda çok zayıftı, solgun bir yüzü ve sert bir ifadesi vardı. Görünüşünde, düz etekli, siyah kumaş elbisenin aşırı sadeliği, kolalı keten yakası, şakaklarından taranmış saçları ve bir dizi abanoz boncuktan oluşan rahibe benzeri süsle daha da artan münzevi bir şeyler vardı. ve bir haç. Bunun Eliza olduğundan emindim ama o uzun ve renksiz çehrenin eski haline biraz benzediğini görebiliyordum. "(6) Georgiana, Jane Eyre'in Reed evinde olmadığı süre boyunca ne kültürel, ne ahlaki ne de ruhsal olarak gelişmedi; ruhun fiziksel kabuğuyla en çok ilgilenen kişi olarak kaldı: “Bu, dolgun, çok dolgun, balmumu gibi güzel, yakışıklı ve düzenli yüz hatları, zayıf mavi gözleri ve bukleli sarı saçları olan bir genç kızdı. Elbisesinin rengi de siyahtı; ama modası kız kardeşininkinden çok farklıydı, çok daha akıcı ve güzeldi, diğerininki kadar püriten göründüğü kadar şık görünüyordu.”(6)
Jane Eyre, duyarsız ve akıllı, aptal ve duygusal kuzenleri hakkında ise şu şekilde konuştu: “Yargılamadan hissetmek aslında zayıf bir taslaktır; ama duygularla yumuşatılmamış yargı, insanın açgözlülüğü için fazlasıyla acı ve boğuk bir lokmadır.”(6)
Kötü yetiştirilme tarzları nedeniyle Eliza ve Georgiana kardeşler ahlaki açıdan Jane Eyre'den farklı değillerdi ama birbirlerinin hayatlarıyla da pek ilgilenmiyorlardı. Birlikte yaşarken bile kendi başlarına yaşıyorlardı. Üçü buluştuğunda ve bu son günler Bayan Reed'in hayatında Jane Eyre bu konuda Bayan Reed'in kızlarının hepsinden daha fazla duygu hissetti. Ne Eliza ne de Georgiana, Bayan Reed'e sevgili anneleri gibi veda etmediler: “Yüksek sesle ağlayan Georgiana, gitmeye cesaret edemediğini söyledi…. Eliza sakince anne ve babasını inceledi. Birkaç dakikalık bir sessizliğin ardından şunu gözlemledi: "Yapısına göre çok ileri yaşlara kadar yaşaması gerekirdi: Hayatı sıkıntılar yüzünden kısaldı." Ve sonra bir an için ağzını daraltan bir spazm..."(6)

Anneleri ve erkek kardeşleri gibi onlar da Jane Eyre'e öyle davrandılar ki, Jane Eyre, Reed evindeki kimsenin onu sevdiğini, burada kendisine değer verildiğini, hatta ailelerinin bir parçası olduğunu bile düşünmedi. Bu durum yine Jane Eyre'in gelecekte güçlü ve bağımsız bir insan olmasına yardımcı oldu.

3.4. Helen Burns'ün görüntüsü

Helen Burns'ün imajının prototipi, Charlotte Bronte'nin ablası Maria Bronte'ydi; kendisi de Helen gibi Cowan Bridge ilahiyat okulundaki zorlu yaşam koşulları nedeniyle öldü ve bu da parlak renklerle tasvir edildi. Roman ve adı Lowwood.
Helen Burns, Jane Eyre'in Lowwood'daki ruhani direktörüdür. Bu akıllı ve nazik genç kız, bilgisi, cesareti ve Hıristiyan alçakgönüllülüğüyle Jane'i şaşırtıyor. Jane'i, tüm dünyevi acılarının, Tanrı'nın yakınındaki sonsuz cennetsel mutluluktan önceki üzücü bir an olduğuna ikna eder. Helen, insan ruhunun ancak yaşamın tüm değişimlerine alçakgönüllülükle katlanarak cennette sonsuz mutluluğu hak ettiğine inanıyor ve Jane'e şöyle diyor: "Öyleyse hayat bu kadar çabuk sona erdiğinde ve ölüm yaklaşırken neden üzüntüden bunalalım ki? Mutluluğa, zafere giriş bu kadar kesin mi?”(6)
Helen ile tanışan okuyucu, en başından beri, tüm özlemlerinin Tanrı ile yeniden birleşmeyi hedeflediğini, dünyevi yaşamını umursamadığını, zorluklara, acılara katlandığını, yalnızca çok yakında biteceğini ve "gerçek" olacağını umduğunu fark eder. “Cennette hayat başlayacak. Ancak Helen, başka bir dünyaya hızlı bir geçiş yapma umutlarında yanılmadı; Tanrı onun ateşli arzusunu duydu ve onu ruhlar dünyasına çağırdı - Helen tifüs salgını sırasında ölür.
Helen romanda kısa bir süreliğine görünmesine rağmen, tam bir imajdır ve onu ancak amacını yerine getirdikten sonra bırakır - Jane Eyre'ye Hıristiyan alçakgönüllülüğünü ve dünyevi acıların ruhlar krallığında ödüllendirileceği inancını aşılar.

3.5. Bayan Temple görseli

Lowwood'daki Bayan Temple, Jane Eyre için çocukluğundan beri yoksun olduğu sevgi dolu "anne" olur. Miss Temple'ın kendi ailesi olmadığı için sevgisini ve ilgisini çok saf ve savunmasız olan sevgili öğrencileri Helen Burns ve Jane Eyre'ye verdi.
Bayan Temple, gerçek bir anneye yakışan bir şekilde Jane'e ne yapabileceğini öğretti: Fransızca çizmek ve konuşmak. Ayrıca o, Jane'in mürebbiye ve öğretmen olarak yaşadığı süre boyunca ulaşmaya çalıştığı standart öğretmendi.
Anne sevgisinden mahrum kalan Jane'in ihtiyaç duyduğu kişi olan Miss Temple, bunu bir dereceye kadar Miss Temple'dan aldı. Jane'in, Helen Burns'ün dost canlısı omzuna, sessiz ve alçakgönüllü tavrına ve Bayan Temple'ın bilgeliğine ve ilgisine ihtiyacı vardı; bunlar olmasaydı Jane, acı, yoksunluk ve hastalıklarla dolu bir hayatta çok zor zamanlar geçirirdi.
Jane Eyre, Helen Burns'ün tifüs salgını sırasında ölümünden sonra Bayan Temple'ın hayatındaki rolü hakkında: “...becerilerimin çoğunu onun talimatına borçluyum; onun dostluğu ve arkadaşlığı benim için sürekli bir teselli olmuştu; beni anne, mürebbiye ve son zamanlarda refakatçi yerine koymuştu. (6)
Miss Temple karakteri de tamamlanmıştı; Lowwood'la evlenip ayrıldığında Jane Eyre'in hayatındaki amacını gerçekleştirmişti.

3.6. Bayan Fairfax'in resmi

Jane Eyre'in çocukluğundan beri onu hiçbir şekilde seven yakın akrabası yoktu. Onu seven bir annesi, babası, kız kardeşi ya da erkek kardeşi yoktu. Ancak zamanla Jane, kendisi için nazik bir "kız kardeş" olan Helen Burns'ü, sevgi dolu bir "anne" olan Miss Temple'ı buldu ve ayrıca Thornfield'a varan Jane Eyre, çok geçmeden Bayan Fairfax ile tanıştı. nazik ve şefkatli teyze.

Jane Eyre'nin Bayan Fairfax'le ilk tanışmasından ve onu çevreleyen her şeyden: “...yüksek arkalıklı ve eski moda bir koltukta, içinde dul şapkası, siyah ipek elbisesi ve kar renginde akla gelebilecek en zarif küçük yaşlı kadın oturuyordu. müslin önlüğü; tam da hayal ettiğim gibi Bayan Fairfax, yalnızca daha az görkemli ve daha yumuşak görünümlü. Örgü örmekle meşguldü; ayaklarının dibinde büyük bir kedi ağırbaşlılıkla oturuyordu; kısacası hiçbir şey ev konforunun güzel idealini tamamlamak istemiyordu.”(6) hiçbir şey değişmedi; Bayan Fearfax sonuna kadar düşünceliliğin, vesayetin ve iyi doğanın idealiydi.

Bayan Fairfax herkesin hayatında olması gereken, gelip dertlerini anlatabileceği, samimi yardım alabileceği türden bir insan; yağmurlu bir günde seni sıcak bir battaniyeye saracak ve sıcak çay içecek. Jane Eyre'de desteğe ihtiyaç duyan hassas bir doğa gördü.

Sonuç olarak Jane Eyre, sevgi dolu akrabalarının yerini alan tüm bu insanları "buldu" ve hayatın tüm sıkıntılarından "barınak" oldu.

3.7. Blanche Ingram'ın fotoğrafı

Blanche Ingram'ın görüntüsü haklı olarak Jane Eyre'nin görüntüsünün antipodu olarak düşünülebilir. Bayan Fairfax'e göre Blanche Ingram okuyucuların karşısına şu biçimde çıkıyor: “Uzun, ince göğüsler, eğimli omuzlar; uzun, zarif boyun: zeytin rengi, koyu ve berrak; asil özellikler; gözleri Bay'a benziyor. Rochester'ınki: büyük, siyah ve mücevherleri kadar parlak. Ve o kadar güzel bir saçı vardı ki; kuzguni siyah ve çok zarif bir şekilde düzenlenmiş: arkada kalın örgülerden oluşan bir taç ve önde şimdiye kadar gördüğüm en uzun, en parlak bukleler. Saf beyaz giyinmişti; kehribar rengi bir atkı omzunun üzerinden ve göğsünün üzerinden geçirilmiş, yandan bağlanmış ve uzun, püsküllü uçlar halinde dizinin altına iniyordu. Saçına da kehribar rengi bir çiçek takmıştı: buklelerinin dalgalı kütlesiyle iyi bir tezat oluşturuyordu.”(6)
Bayan Ingram'ın görünümü Jane Eyre'in görünümüne ön plandadır, tıpkı iç organizasyonunun Jane Eyre'in iç dünyasına zıt olması gibi.
Güzel, uzun boylu, görkemli, asil tavırlara sahip, melek gibi bir sese sahip ve iyi piyano çalabilen Blanche Ingram, aynı zamanda vasat, materyalist, kötü, boş ve ayakları yere basan, a priori bir sevgili olamazdı. Ancak kendisi de hoşlanmadığı Bay Rochester'dan hiç hoşlanmadı. Jane Eyre de şunu anladı: "Elbette onu gerçekten sevemez ya da ondan gerçek bir sevgiyle hoşlanmayabilir!" Eğer öyle olsaydı, bu kadar cömert gülümsemelerine, bu kadar aralıksız bakışlarına, bu kadar ayrıntılı havalar yaratmasına, bu kadar çok zarafet sergilemesine gerek kalmazdı. Bana öyle geliyor ki, onun yanında sessizce oturarak, az konuşarak ve daha az bakarak onun kalbine daha yakın olabilir." (6)
Bence romanda Blanche Ingram'ın imajı, dışarıdan güzel bir doğanın içeriden ne kadar iğrenç olabileceğini göstermek için sunuluyor; bu, mütevazı görünümüyle Jane Eyre'nin avantajlarını bir kez daha vurguluyor.
Blanche Ingram, güzelliğinin bütünüyle istemeden de olsa,
yetenekler, aptallık ve duyarsızlık, Edward Rochester'ı Jane Eyre'e doğru itti ve onu bir iyilik havasıyla sardı.

3.8. Bertha Mason'ın fotoğrafı

Olay örgüsünün gelişiminde Bertha Mason'un imajı büyük önem taşıyor.
Anne ve babasının isteği üzerine Bertha Mason ile evlenen ve ailesinde delilerin olduğu konusunda uyarılmayan Bay Rochester'a göre: “Bertha Mason deli; ve çılgın bir aileden geliyordu; üç nesil boyunca aptallar ve manyaklar! Annesi Creole, hem deli hem de ayyaşın tekiydi!”(6)
Gece Bertha Mason'ı gören Jane onu şöyle tanımladı: “...uzun boylu ve iri yapılı, kalın ve siyah saçları sırtından aşağı sarkan bir kadın... Üzerinde hangi elbise vardı bilmiyorum: beyaz ve düzdü ; ama ister elbise, ister çarşaf, ister kefen... Keşke kırmızı gözlerin yuvarlanmasını ve çizgilerin korkunç kararmış şişkinliğini unutabilseydim!... Bu efendim, mordu: dudaklar şişmiş ve koyuydu; kaşları çatıldı: siyah kaşlar genişçe kalktı üzerinde gözleri kan çanağı.”(6) Bertha Mason, düğün duvağını yırtarak Bay Rochester ve Jane Eyre'in planlarının en azından o an için gerçekleşmeyeceğinin habercisiydi.
Bu "giysili sırtlan" (6), türün kanununa göre aşıkların mutluluğuna giden yolda tökezleyen bir engeldi. O günlerde Bay Rochester, okuyucuların karşısına şu şekilde çıkan akıl hastası karısından boşanamadı: “...görünüşe göre dört ayak üzerinde alçaldı; garip bir vahşi hayvan gibi kaptı ve hırladı: ama giysilerle kaplıydı ve bir yele kadar vahşi, koyu renkli, kır saçlı bir miktar başını ve yüzünü gizliyordu. Jane Eyre ve Bay Rochester için çok uzun ve çetrefilli bir süreç.
Bu karakterin yaratılmasının prototipi, Mösyö Heger için bir sahne yaratan ve bu genç öğretmen ile kocasının sürekli iletişim içinde ne kadar yakınlaştıklarını öğrenen Charlotte Brontë'nin bir an önce ayrılmasını talep eden son derece abartılı Madame Heger'di.
Bertha Mason, Jane Eyre'in aşması gereken diğer engellerin yanı sıra bir diğer engeldir ve o, kesinlikle mutsuz olmasına rağmen, kendine sadık ve Tanrı'nın önünde saf kalarak (aynı zamanda kendisine yöneltilebilecek kamusal kınamalardan da kaçınarak) bunu şerefiyle yapar. Rochester'la evlenirse bu onun ilgileneceği son şeydir).
Ancak acıların bir gün sona ermesi gerekiyor ve Jane Eyre vakasında bu, deli kadının Thornfield malikanesini ateşe vermeye karar vermesi ve çatıdan düşerek ölmesiyle gerçekleşti - Bertha Mason'ın romandaki "görevi" tamamlanmıştı, Edward Rochester ve Jane Eyre'in duyguları zamanın ve koşulların sınavından geçti, artık birbirleriyle sonsuz mutluluğu hak ediyorlar.

Çözüm

Çalışma sırasında kadın görselleri“Jane Eyre” romanında çoğunun Charlotte Bronte'nin hayatından prototiplere sahip olduğu tespit edilmiştir (5); ve bundan yola çıkarak, "Jane Eyre" romanındaki kadın karakterlerin, bu yetenekli İngiliz yazarın gerçek hayatındaki prototipleri kadar birbiriyle bağlantılı olduğu sonucuna varabiliriz. Romandaki kadın karakterler arasındaki bağlantı yakındır çünkü Jane Eyre'in kaderi ve doğrudan karakteri üzerinde olağanüstü bir etkiye sahiptirler, hepsi olay örgüsüne sıkı bir şekilde dokunmuştur ve ancak istisnasız hepsinin varlığıyla roman başarılı olur. psikolojisini, gerçekçiliğini ve ruhların derinliklerine dokunan sahnelerini Sarah Reed'in adaletsizliği, Helen Burns'ün Tanrı sevgisi, Bayan Fairfax'in iyi kalpliliği ve Jane Eyre'in karakterinin ve içsel saflığının sarsılmaz kararlılığıyla alıyor.
Her görüntü yeterince ayrıntılı olarak açıklanmıştır, hepsi eksiksiz görüntülerdir ve ayrıca kendi yollarıyla orijinaldir.
Çalışma sırasında anlatılan karakterler Jane Eyre'in yaşamında ve gelişiminde önemli bir rol oynamaktadır; hiçbiri göz ardı edilemez, çünkü kendisi gibi olağanüstü bir kişiliğin içinde bulunduğu ortamı ve koşulları birlikte yaratırlar. ortaya çıktı ve gelişti.
Kadın karakterlerin her biri, romanın olay örgüsünün geliştirilmesindeki “misyonu” tamamlanınca anlatıyı terk etti.
Tüm kadın karakterler, romanda okuyuculara göründüğü Jane Eyre'yi ancak birlikte "yükseltmeyi" başardıkları gerçeğiyle birbirine bağlıdır.

Kullanılmış literatür listesi

giriş sözleri

Charlotte Brontë - "Jane Eyre". Şuradan aktar:

Martin, Robert B. Charlotte Bronte'nin Romanları: İkna Vurguları: NY: Norton, 1966.

Charles Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri

Jane Eyre'nin portre resmi "Jane Eyre" romanının temel avantajlarından biri yaratılışıdır. olumlu imaj

Jane Eyre'in imajı, diğer birçok resim gibi, kontrast ilkesi üzerine inşa edilmiştir; bu durumda, yazarın, kahramanın görünüşünü iç görünüşüyle \u200b\u200bkarşıtlaştırması gerçeğinden oluşur. Brontë, kadın kahramanın imajını yaratırken, genellikle filmlerde tasvir edilen genel kabul görmüş "güzelliğin" aksine, kendine bir hedef belirledi. edebi eserler, sade görünümlü ama içindeki asalet nedeniyle çekici bir kadın kahramanı göstermek için. Brontë hakkındaki kitabında Gaskell, yazarın yazdığı "Correll Bell'in Ölümü Üzerine" adlı isimsiz ölüm ilanından alıntılar yapıyor:

Rivers, solgun, çok çirkin, çekicilikten yoksun bir kız izlenimi veriyor (solgun... hiç de yakışıklı değil... zarafet ve güzelliğin uyumu bu özelliklerde oldukça eksik).

Jane'in imajını çizen Bronte, onu güçlü bir iradeye ve ruhsal saflığa sahip, olağanüstü, düşünen bir kız olarak gösteriyor.

Jane'in görünüşünün yanı sıra özellikleriyle de diğer karakterlerin konuşmalarında ve iç monologda karşılaşıyoruz. Zaten yazarın Jane'in Reed evindeki hayatını anlattığı romanın ilk bölümlerinde kızın karakteri hakkında fikir sahibi olabiliyoruz. Bayan Reed'in, çocuklarının ve çoğunlukla hizmetçilerin ifadelerinden. Böylece kıza acıyan hizmetçi Besya, onu tuhaf bir çocuk olarak görür; Jane'den bahsederken sürekli "şey" kelimesini kullanıyor, Little gezici yalnız şey... tuhaf, korkmuş, utangaç bir küçük şey... seni küçük keskin şey...(küçük, yalnız yaratık... tuhaf, korkmuş, utangaç küçük yaratık...sen küçük, dikkatli bir yaratıksın). Reed evindeki bir başka hizmetçi olan Abbott da ona "gizli yaratık" diyor ( şey Fa -5).

Bay Rochester'ın monologu aracılığıyla Jane'in karakteriyle ilgili görünümünün ayrıntılı bir tanımını alıyoruz. Jane Eyre onun bir çingene kılığına girdiğini tahmin ediyor: gözlerinde bir alev parlıyor; bakışları çiy gibi şeffaf, yumuşak ve duygu dolu; o gözler gülümsüyor; etkileyicidirler; izlenim üstüne izlenim derinliklerine yansır; alay ediyorlar vb. Ayrıca ağzı şöyle tanımlıyor: ... gülmeyi seviyor, zihninin önerdiği her şeyi ifade etmeye hazır; bu, çok konuşmaya ve sık sık gülümsemeye, sıcak insani duyguları ifade etmeye hazır bir ağızdır; ama kalbinin yaşadıklarına sessiz kalacaktır. Alnım sanki şunu söylüyor: "Kendime saygım ve koşullar gerektiriyorsa yalnız yaşayabilirim." Rochester genel bir sonuca varıyor: "Alın şöyle diyor: 'Akıl sağlam duruyor ve dizginleri elinde tutuyor ve duygunun uçup gitmesine ve onu vahşi uçurumlara sürüklemesine izin vermeyecek... Yargı salonu hala her tartışmada son sözü söylüyor ve oylama her kararda. Kuvvetli rüzgar, deprem şoku ve yangın geçip gidebilir; ama ben bilimin emirlerini yorumlayan o dingin küçük sesin rehberliğini takip edeceğim." (bu alın şöyle diyor: “zihin eyerde sıkıca oturur ve dizginleri tutar ve duyguların dışarı çıkıp onu uçuruma sürüklemesine izin vermez... herhangi bir anlaşmazlıkta belirleyici söz her zaman akılda olacaktır. Şiddetli rüzgarlar , depremler, yangınlar, tehlikede olmayayım diye, vicdanımın emirlerini ifade eden hala küçük sesin peşinden gideceğim” (cilt 1, s. 305).

S. Bronte, kahramanın görünüşünü anlatırken çeşitli duygusal tonlardan oluşan bir kelime dağarcığı kullanır. Jane'in Nehirler üzerinde yarattığı ilk izlenimden bahsederken, kahramanın zor durumunu vurgulayan mecazi ifade araçları ve kelime dağarcığı kullanıyor: kil veya ölüm kadar beyaz karşılaştırma (tebeşir veya ölüm kadar solgun), sadece bir hayalet gibi ifadeler (sadece bir hayalet), etsiz ve bitkin bir yüz... çok kansız (bitkin, bitkin bir yüz... tamamen kansız). Rochester, Jane'in görünüşünü anlatırken sıklıkla karşılaştırmalara da başvuruyor: (bir rahibeye, küçük solgun bir elfe, hardal tohumuna vb. benziyorsunuz). Öte yandan, Jane'in sevildiğini öğrendikten sonraki görünüşünün anlatımında değerlendirme düzeninin sözcük dağarcığı baskındır: çiçek açan, gülümseyen, gerçekten güzel, güneşli yüzlü kız, gamzeli yanaklar, keyifli ruh hali, ışıltılı ela gözler. vb. (çiçek açan, gülümseyen, gerçekten güzel, ışıltılı bir kız, gamzeli yanaklar, mutlu durum, parlak kahverengi gözler). Gördüğümüz gibi Brontë, kahramanın görünüşünün tanımını sürekli olarak onunla ilişkilendiriyor. iç durum ve bunu uygun sözcük dağarcığı ve mecazi ifadeler kullanarak başarır.

Daha önce de belirtildiği gibi roman birinci şahıs ağzından anlatılıyor. Böyle bir anlatı geleneğinin kökeni 18. yüzyılda, kahramanın psikolojisinin yazarların ilgisini çekmeye başladığı bir dönemde ortaya çıkar. İncelenen romanda bu anlatım biçimi ve diğer özellikler sanatsal yöntem kahramanların psikolojisinin daha derin bir şekilde açığa çıkmasına katkıda bulunur.

"Jane Eyre" romanında iç konuşma, kahramanı karakterize etmenin ana araçlarından biri olarak hizmet ediyor. Romandaki iç monolog oldukça duygusaldır. Kahramanın iç monologunda belirli bir üslup coşkusu, kitaptaki sözcükler ve karmaşık söz dizimi 1 kullanılarak elde edilir. Romanın en karakteristik yanı, kadın kahramanın iki ses arasında geçen bir konuşma biçiminde yansımasıdır. Örneğin yazar, Rochester'la başarısız evliliğinin ardından Jane'in deneyimlerini ayrıntılı olarak anlatıyor. Tereddütleri, onun hakkındaki acı verici düşünceleri sonraki hayat akıl ve duygu arasında bir diyalog şeklinde verilmiştir. Aşağıdaki pasaj, yalnızca bu iç konuşma biçiminin en çarpıcı örneklerinden biri olmakla kalmıyor, aynı zamanda genel olarak Bronte'nin iç monolog tarzının da karakteristik özelliği gibi görünüyor.

Öğleden sonra bir ara başımı kaldırdım ve... "Ne yapacağım?" diye sordum.

“O halde bırak beni parçalanayım!” Ağladım. "Bir başkası bana yardım etsin!"

"Hayır; kendini koparacaksın, kimse sana yardım etmeyecek; sağ gözünü kendin çıkaracaksın; sağ elini kendin keseceksin; kurbanın yüreğin olacak; ve sen, rahip onu nakledecek.

Jane'in deneyimlerinin aktarıldığı duygusallık burada çeşitli üsluplarla sağlanmaktadır. ifade araçları. Her şeyden önce bu, aslında kahramanın iç mücadelesini ifade eden bir tür “akıl ve duygu arasındaki polemik diyalogdur” ve bu iç diyalog kahramanın kendisi tarafından yorumlandı. Diyalogun kendisinde, "duygunun" sesi, kahramanın sesiyle birleşir, "mantığın" sesi, onun arzularına karşı çıksa da kazanır - Jane, Thornfield Kalesi'nden ayrılır. Pasajın tamamı biraz yüksek bir karaktere sahip: bu, kitap gibi ve edebi nitelikteki kelimelerin kullanılmasıyla kolaylaştırılıyor ( korku- korkunç, korkunç, iddia etmek- onaylamak, aver- kanıtlamak, kabuk- bataklık).

"Yalnız bir zavallı için muhteşem bir keşif!" Bu gerçekten zenginlikti! Zenginlik kalbe!

Editörün Seçimi

Tek emlak kompleksi Teknik bina planı örneği

1. Teknik plan, Birleşik Devlet'te yer alan belirli bilgileri yeniden üreten bir belgedir...

Panelenmiş kalamar pişirmek için öneriler Panelenmiş kalamar hazırlamak için teknolojik harita

Kalamar gibi deniz ürünleri uzun zamandır herkes tarafından bilinmektedir. Ondan yapılan yemekler birçok kişi tarafından sevildi. Çok lezzetli, örneğin kalamardan...

Biyoloji ansiklopedisinde parazitizm kelimesinin anlamı Biyolojide parazitizmin tanımı

Gerçekte başka bir organizmada bulunanlar, bulunabilecekleri dışkıyla (ev sineği larvaları) dışarı atılırlar;...

Sloganlar ve aforizmalar nelerdir?

Bugünkü yayınımızda popüler ifadelerden, aforizmalardan, atasözlerinden ve deyimlerden miras olarak olmasa da bahsedeceğiz...

İlişkilerde baskın olanın antipodu

Hakimiyet, öncelikle hakim bir konumu işgal etme yeteneği anlamına gelen çok değerli bir kavramdır. Bu konsept aynı zamanda...

Temyizin ayrılması. İtiraz nedir? Adreslerin konuşmada kullanılmasına örnekler. İş mektuplarında itiraz içeren cümleler nasıl ayırt edilir: örnekler

Yazılı konuşmada hitap veya ünlem gibi unsurların kullanılması alışılmadık bir durum değildir. İstenileni yaratmak için gereklidirler...

İngilizce'de virgüller

Veya diğer önemli belgeler.

Tarife ve tarife dışı ücret sistemi

İngilizce noktalama işaretlerinin listesi Noktalama işareti Çevirisi...

Tarife ve tarife dışı ücret sistemi

Satış yöneticileri için primlerin hesaplanması Toptan ticarette ofis çalışanları için prim göstergeleri

En basit ve anlaşılır maaş sistemlerinden biri tarife sistemidir. Çalışana harcanan zaman için sabit bir ödemeyi içerir.

Satış yöneticileri için primlerin hesaplanması Toptan ticarette ofis çalışanları için prim göstergeleri

Yeni

Popüler

Dış görünüş

Biyografi

Çocukluk

Gençlik

Edebiyat

Bağlantılar

2010.

Teşekkür ederiz, size bir e-posta gönderildi. E-postanızı kontrol edin.

Charlotte Bronte

giriiş

1. Bölüm. Charlotte Brontë - 19. yüzyıl yazarı

Bölüm 2. Charlotte Bronte'nin biyografisinin romanın konusu üzerindeki etkisi.

3. Bölüm. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanındaki kadın imgeleri

3.1. Jane Eyre'in fotoğrafı

3.2. Bayan Reed'in resmi

3.3. Eliza ve Georgiana Reed'in görüntüleri

Hikayenin başında Bayan Reed'in her iki kızı da okuyucuya annelerinin, tüm misafirlerin ve hizmetçilerin çoğunun şımarık, inatçı, kibirli ve kaba gözdeleri olarak görünür.

3.4. Helen Burns'ün görüntüsü

3.5. Bayan Temple görseli

3.6. Bayan Fairfax'in resmi

Bayan Fairfax herkesin hayatında olması gereken, gelip dertlerini anlatabileceği, samimi yardım alabileceği türden bir insan; yağmurlu bir günde seni sıcak bir battaniyeye saracak ve sıcak çay içecek. Jane Eyre'de desteğe ihtiyaç duyan hassas bir doğa gördü.

Sonuç olarak Jane Eyre, sevgi dolu akrabalarının yerini alan tüm bu insanları "buldu" ve hayatın tüm sıkıntılarından "barınak" oldu.

3.7. Blanche Ingram'ın fotoğrafı

3.8. Bertha Mason'ın fotoğrafı

Çözüm

Kullanılmış literatür listesi

Martin, Robert B. Charlotte Bronte'nin Romanları: İkna Vurguları: NY: Norton, 1966.

Charles Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri

Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” adlı romanının ana karakterinin imajının alaka düzeyi. S. Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri. Jane Eyre'nin portre resmi

Dış görünüş

Biyografi

Çocukluk

Gençlik

Edebiyat

Bağlantılar

2010.

Teşekkür ederiz, size bir e-posta gönderildi. E-postanızı kontrol edin.

Charlotte Bronte

giriiş

1. Bölüm. Charlotte Brontë - 19. yüzyıl yazarı

Bölüm 2. Charlotte Bronte'nin biyografisinin romanın konusu üzerindeki etkisi.

3. Bölüm. Charlotte Bronte'nin “Jane Eyre” romanındaki kadın imgeleri

3.1. Jane Eyre'in fotoğrafı

3.2. Bayan Reed'in resmi

3.3. Eliza ve Georgiana Reed'in görüntüleri

Hikayenin başında Bayan Reed'in her iki kızı da okuyucuya annelerinin, tüm misafirlerin ve hizmetçilerin çoğunun şımarık, inatçı, kibirli ve kaba gözdeleri olarak görünür.

3.4. Helen Burns'ün görüntüsü

3.5. Bayan Temple görseli

3.6. Bayan Fairfax'in resmi

Bayan Fairfax herkesin hayatında olması gereken, gelip dertlerini anlatabileceği, samimi yardım alabileceği türden bir insan; yağmurlu bir günde seni sıcak bir battaniyeye saracak ve sıcak çay içecek. Jane Eyre'de desteğe ihtiyaç duyan hassas bir doğa gördü.

Sonuç olarak Jane Eyre, sevgi dolu akrabalarının yerini alan tüm bu insanları "buldu" ve hayatın tüm sıkıntılarından "barınak" oldu.

3.7. Blanche Ingram'ın fotoğrafı

3.8. Bertha Mason'ın fotoğrafı

Çözüm

Kullanılmış literatür listesi

Martin, Robert B. Charlotte Bronte'nin Romanları: İkna Vurguları: NY: Norton, 1966.

Charles Bronte'nin “Jane Eyre” romanında imge yaratmada sözlüksel-üslup teknikleri