Bronz Süvari Anıtı (Rusya) - açıklama, tarih, konum. Tam adres, telefon numarası, web sitesi. Turist incelemeleri, fotoğraflar ve videolar.

• Mayıs ayı turları Rusya'ya
• Son dakika turları dünyanın her yerinde

Önceki fotoğraf Sonraki fotoğraf

Bronz Süvari Senato Meydanı- St.Petersburg'daki tek Peter I anıtı değil, ama şüphesiz en ünlüsü, uzun zamandır Kuzey başkentinin sembolü haline geldi. Zaten 18. yüzyılın sonlarında onunla birçok şehir efsanesi ve anekdot ilişkilendirilmişti ve 19. yüzyılda o zamanın şairleri eserlerinde Bronz Süvari'den bahsetmeyi severdi.

Anıt, isminin aksine bakır değil bronzdur. A popüler isim Peter'ın anıtı, Puşkin'in aynı isimli şiiri sayesinde alındı.

Heykeli sipariş eden II. Catherine ile danışmanları Voltaire ve Diderot'nun fikrine göre Peter, elinde bir asa ve asayla muzaffer bir Roma imparatorunun ciddi kılığında görünecekti. Ancak anıt üzerinde çalışmaya davet edilen Fransız heykeltıraş Etienne Falconet, taçlı kişilerle tartışmaya cesaret etti ve ne askeri yeteneklerini ne de bilge bir hükümdar unvanını küçümsemeden dünyaya farklı bir Peter gösterdi.

16 yıllık çalışmanın ardından, 7 Ağustos 1782'de eski üsluba göre, genç kralın atlı heykeli devasa bir kaide üzerine ciddiyetle yerleştirildi. Anıt, şehir meydanına dikilen ilk anıttı. Peter, ayı derisiyle kaplı, şaha kalkan bir atın üzerinde güvenle oturuyor. Hayvan, imparatora teslim olan asi, cahil insanları temsil ediyor. Reform karşıtlarını simgeleyen ve aynı zamanda yapıya ek bir destek görevi gören devasa bir yılan, atın toynakları tarafından ezildi. Kral figürünün kendisi gücü, arzuyu ve kararlılığı ifade eder. Büyük Catherine'in emriyle granit blok üzerine Rusça ve Latince olmak üzere iki dilde bir ithaf kazınmıştı: "1782 yazında Peter I Catherine II'ye."

Anıtın dikildiği granit blok üzerine Büyük Catherine'in emriyle Rusça ve Latince olmak üzere iki dilde bir ithaf oyulmuştur: "1782 yazında Peter I Catherine II'ye."

Anıtın dikildiği taşla ilgili ilginç bir hikaye var. Köylü Semyon Vishnyakov tarafından meydana yaklaşık 9 km uzaklıkta bulundu. Thunder Stone, o dönem için gerçekten benzersiz olan ve rulman prensibiyle çalışan bir cihaz kullanılarak anıtın kurulum alanına teslim edildi. Başlangıçta blok yaklaşık 1600 ton ağırlığındaydı. Daha sonra Falconet'in tasarımına göre, Rusya'nın bir deniz gücü olarak gücünü temsil eden bir dalga şekli verildi.

Anıtın yaratılış tarihi

Ve daha birçok hikaye ve masal hâlâ imparatorun hareketi etrafında dolaşıyor. Peter'ın sağ eli buyurgan bir şekilde ileri uzatılmıştır; sol eliyle dizginleri sıkıca tutmaktadır. Bazıları elin “şehrin kurulacağı yeri” gösterdiğini söylüyor. Diğerleri Peter'ın uzun süredir ve inatla savaştığı İsveç'e baktığına inanıyor. 19. yüzyılda en ilginç versiyonlardan biri doğdu. Peter'ın sağ elinin aslında Neva'ya dönük olduğunu iddia ediyor. Sol dirseğini 19. yüzyılda Yüksek Mahkeme olarak görev yapan Senato'ya doğrultuyor. Jestin yorumu şu şekildedir: Senato'da duruşma yapmaktansa kendinizi Neva'da boğmak daha iyidir. O zamanlar çok yozlaşmış bir kurumdu.

Adres: Senato Meydanı, "Nevsky Prospekt" metro istasyonu, "Admiralteyskaya".

Komplo

Ağustos 1782'de Neva'nın soğuk kıyısında şaha kalktı. bronz at eyerinde bronz bir imparator var. Büyüklüğünü göze çarpmadan belirtmek isteyen Anne Catherine, kaide üzerinde şunu belirtmeyi emretti: "Birinci Peter - İkinci Catherine." Okuyun: öğrenciden öğretmene.

Catherine II, Bronz Süvari'nin açılışını iki yıl dönümüne denk gelecek şekilde zamanladı

Petra'nın kıyafetleri basit ve hafiftir. Zengin bir eyer yerine, fikre göre bir hükümdar tarafından medenileştirilen vahşi bir milleti simgeleyen bir deri var. Kaidenin arkasında, bir yandan zorluklardan, diğer yandan deniz zaferlerinden söz eden dalga şeklinde devasa bir kaya vardı. Şaha kalkan atın ayaklarının altındaki yılan “düşman güçleri” temsil ediyordu. Plana göre Peter figürü, düşünce ve gücün birleşimini, hareket ve dinlenmenin birliğini ifade etmelidir.

Catherine, Peter'ı elinde bir asa veya asayla, bir lejyoner gibi değil de bir Roma imparatoru gibi ata binmiş olarak görmeyi bekliyordu. Falconet'in aklında bambaşka bir şey vardı: “Kralım elinde değnek tutmuyor, hayırsever sağ elini gezdiği ülkenin üzerine uzatıyor. Kaide görevi gören kayanın tepesine tırmanıyor.”

Peter'a bir anıt dikme fikri, arkadaşı filozof Denis Diderot'un etkisi altında Catherine'in kafasında doğdu. Ayrıca Etienne Falconet'ye de şu tavsiyede bulundu: "Çok ince bir zevki, zekası ve inceliği var ve aynı zamanda kaba, sert, hiçbir şeye inanmıyor... Kişisel çıkarı bilmiyor."

Alçı modeli yaratmak için Falconet, at yetiştiren bir gardiyan subayına poz verdi. Bu, günde birkaç saat devam etti. İş için atlar imparatorluk ahırlarından alınıyordu: Diamond ve Caprice atları.

Bronz Süvari'nin kafasının alçı çizimi

Alçı model tüm dünya tarafından şekillendirildi: at ve binici - Etienne Falconet'in kendisi, kafa - öğrencisi Marie Anne Collot, yılan - Rus usta Fyodor Gordeev. Model tamamlanıp onaylandığında, döküm sorunu ortaya çıktı. Falconet daha önce hiç böyle bir şey yapmamıştı, bu yüzden Fransa'dan uzmanların çağrılması konusunda ısrar etti. Onlar aradılar. Fransız döküm işçisi Benoit Ersman ve üç çırak, St. Petersburg'a sadece aletleriyle değil, kum ve killeriyle bile geldiler - asla bilemezsiniz, belki de doğru hammaddeler vahşi Rusya'da bulunmayacaktır. Ancak bu onun emri tamamlamasına yardımcı olmadı.

Durum kızışıyordu, teslim tarihleri ​​bitiyordu, Falcone gergindi, Catherine mutsuzdu. Rus cesurlarını bulduk. Anıtın dökümü neredeyse 10 yıl sürdü. Falcone işin tamamlandığını kendisi görmedi - 1778'de memleketine gitmek zorunda kaldı. Heykeltıraş büyük açılışa davet edilmedi.

Bağlam

Kaide, doğa tarafından yapılmış olmasına rağmen, daha az güçlü olmayan bir eseri temsil ediyor. Gök gürültüsü taşı takma adı verilen bu taş, Konnaya Lakhta köyünün (şu anda St. Petersburg'un bir bölgesi) yakınında bulundu. Kayanın yerden kaldırılmasıyla oluşan çukur, günümüzde varlığını sürdüren bir gölet haline geldi.

Gök gürültüsü taşının kaldırılmasından sonra ortaya çıkan Petrovsky Göleti

Gerekli örnek - 2 bin ton ağırlığında, 13 m uzunluğunda, 8 m yüksekliğinde ve 6 m genişliğinde - St. Petersburg'a yapı taşı sağlayan devlete ait köylü Semyon Vishnyakov tarafından bulundu. Efsaneye göre kaya, yıldırım çarpması sonucu granit bir kayadan kopmuş, dolayısıyla “gök gürültüsü taşı” adı da verilmiş.

En zor şey taşı Senato Meydanı'na teslim etmekti - gelecekteki kaidenin neredeyse 8 km'lik bir alanı kaplaması gerekiyordu. Operasyon 1769/1770 kışı boyunca gerçekleştirildi.

Taş, yüklenmesi için özel bir iskelenin yapıldığı Finlandiya Körfezi kıyısına getirildi. Benzersiz çizimlere göre inşa edilmiş özel bir gemi batırılarak önceden çakılmış kazıkların üzerine yerleştirildi ve ardından taş kıyıdan gemiye taşındı. Aynı işlem Senato Meydanı'nda da ters sırayla tekrarlandı. Gencinden yaşlısına tüm St. Petersburg ulaşımı izledi. Gök gürültüsü taşı taşınırken kesildi ve ona "vahşi" bir görünüm kazandırıldı.

Gök gürültüsü taşlarını taşımak için kullanılan bir makinenin hareketi. Yuri Felten'in çizimlerine dayanan gravür. 1770

Kurulumundan kısa bir süre sonra anıtın etrafında şehir efsaneleri ve korku hikayeleri çoğalmaya başladı.

Bronz Süvari Kaidesi - gök gürültüsü taşı

Bunlardan birine göre Bronz Süvari yerinde olduğu sürece şehrin korkacak hiçbir şeyi yok. Bu, 1812 Vatanseverlik Savaşı sırasında belli bir binbaşının rüyasından geldi. Savaşçılar kabusu, yaklaşan Fransızlardan kurtarmak için Vologda vilayetindeki anıtın kaldırılması emrini veren I. İskender'e aktardılar. Ancak bu tür kehanetlerden sonra elbette sipariş iptal edildi.

Paul I'in akşam yürüyüşlerinden birinde Bronz Süvari'nin hayaletini gördüğüm iddia edildi. Üstelik bu, anıtın kurulmasından önce bile oldu. Geleceğin İmparatoru Kendisi, Senato Meydanı'nda, yakında aynı yerde tekrar buluşacaklarını duyuran Peter'ın suratına sahip bir hayalet gördüğünü söyledi. Bir süre sonra anıtın açılışı yapıldı.

Etienne Falconet için Peter I'in anıtı hayatının ana eseri haline geldi. Ondan önce esas olarak Louis XV'in favorisi Madame de Pompadour'un emirleri üzerinde çalışıyordu. Bu arada heykeltıraşın Sèvres porselen fabrikasının müdürü olarak atanmasına da katkıda bulundu. Bu, alegorileri ve mitolojik karakterleri tasvir eden heykelciklerin yapıldığı on yıldı.

Etienne Falconet

Falcone'un sloganı şuydu: "Yalnızca canlı, ruhsal, tutkulu doğa bir heykeltıraş tarafından mermer, bronz veya taşla somutlaştırılmalıdır." Fransız aristokratları onu, barok teatralliği antik ciddiyetle birleştirme yeteneği nedeniyle sevdiler. Ve Diderot, Falconet'nin çalışmalarında her şeyden önce doğaya olan sadakate değer verdiğini yazdı.

Catherine II'nin gözetiminde oldukça yoğun bir çalışma döneminin ardından Falcone artık Rusya'ya davet edilmedi. Hayatının son 10 yılında felçli olarak çalışamadı ve yaratamadı.

Anıtlar, tarihi geçmişe saygı ve saygı göstermenin en ilginç ve etkili yoludur. Sanat, yaratıcılık ve tarih hayranları tarafından beğeniliyorlar. Sesli bir isme sahip anıtlar var, ancak çoğu kişi kaidede kimin olduğunu bilmiyor. Örneğin, bir anıt - üzerinde kim tasvir ediliyor?

Bronz Süvari anıtı, tarihin ruhunun yaşamdaki somutlaşmasının mükemmel bir örneğidir. Biraz tarihe dalmak lazım!

"Bronz Süvari" - atın üzerinde kim tasvir ediliyor?

Pek çok kişi, hatta mesleği gereği tarihle ilgisi olmayanlar bile, muhtemelen Bronz Süvari'yi duymuştur. Ama atlı olarak kim tasvir ediliyor?" sorusu çoğu kişi için açık bir soru olmaya devam ediyor.

İnternetteki birçok forum ve blog bu soruyla doludur. Bu vesileyle anıtta kimlerin tasvir edildiği durmuyor.

Size uzun süre eziyet etmeyeceğiz. Büyük Peter'in kendisi, St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtında tasvir edilmiştir. Anıtın yazarı Falconet, Peter'ın yalnızca büyük bir komutan ve Rus halkının lideri olarak değil, aynı zamanda gerçek bir yasa koyucu ve yaşamın yaratıcısı olarak görülmesi için hareket halindeki figürünü yeniden yaratmaya çalıştı.

Peter'ın kafasında bir çelenk var. Peter'ın kazanan ve komutan olduğunu vurgulayan odur. Tarihi anıt, üzerinde durduğu üç sütuna sahip olması nedeniyle benzersizdir.

Şimdi Bronz Süvari anıtında kimin tasvir edildiği sorusuna rahatlıkla cevap verebiliriz - Çar Büyük Peter!

Neden St. Petersburg'da?

Bronz Süvari Anıtı, Rusya'nın kültürü ve mimarisi için önemli bir unsurdur. Moskova'daki Bronz Süvari anıtında kimin tasvir edildiği sorusuyla sık sık karşılaşabilirsiniz. Ancak Moskova'da böyle bir anıt yok.

Peki Bronz Süvari anıtı nerede ve üzerinde kim tasvir ediliyor, anladık. Ve Moskova'da değil, St. Petersburg'da bulunuyor. Kaidenin üzerinde İkinci Catherine tarafından onuruna dikilmiştir: "1782 yazında İkinci Catherine'den Büyük Peter'a."

St.Petersburg'daki Bronz Süvari anıtında tasvir edilen kişi, şehir için olağanüstü bir kişiliktir. Catherine öyle düşündü ve bu nedenle şehrin yaratıcısını sonsuza kadar yakalamaya karar verdi. Böylece İmparatoriçe, yalnızca St. Petersburg şehrine değil, aynı zamanda kurucusu Peter I'e de haraç ödemeye karar verdi. Bu arada, "Bronz Süvari" St. Petersburg'da bu nedenle onuruna yapıldı. şehrin kurucusu. Ağırlığı sekiz ton, yüksekliği ise beş metredir.

Tarih - başlangıç

Anıtı yaratma girişimi tamamen İkinci Catherine'e aittir. İmparatoriçe'nin emriyle Alexander Mihayloviç Golitsyn, Ruslar için böylesine önemli bir tesisin inşası ve tasarımında yardım ve tavsiye almak için Voltaire ve Diderot'a başvurdu. Catherine, Voltaire ve Diderot'ya çok güveniyordu, bu yüzden onların görüşleri önemli kabul ediliyordu.

Etienne-Maurice Falconet, tesisin tasarımı ve inşası için Catherine'e tavsiye ettikleri kişidir. Ve Falcone da her zaman yüzyıllar boyunca geçecek ve torunları tarafından saygı duyulacak devasa bir anıt yaratmayı hayal ediyordu. Rus mahkemesinin teklifi onu çok sevindirdi ve ilham verdi. Usta, Marie-Anne Collot ile birlikte Rusya'ya gelir. Bu onun 17 yaşındaki tasarım asistanı.

Heykeltıraşla 200 bin liralık sözleşme imzalandı. Bu küçük bir miktardır. Rus sarayı da zanaatlarının diğer önemli ustalarına başvurdu, ancak onlar çok daha büyük bir miktar istediler.

Daha sonra profesyonel bir mimar olan Felten, yalnızca kaideyi inşa etme sürecini hızlandırması gereken Falcone'nin asistanı olarak atandı.

Fotoğraf, Bronz Süvari anıtında kimin tasvir edildiğini mükemmel bir şekilde gösteriyor.

İhtiyacınız olan şey “Yıldırım Taşı”!

Aramayla ilgili bir soru vardı uygun taşÜzerine Büyük Petro'ya ait devasa bir anıt yerleştirilecek. Taşı reklamlar aracılığıyla aramaya karar verdiler ve buna ilişkin bir mesaj St. Petersburg Vedomosti gazetesinde yayınlandı.

Grigory Vishnyakov, Büyük Petro anıtı için uygun bir taşı nazikçe sağlayacaktır. Kendi ihtiyaçları için kullanmak istediği devasa bir bloktu ama onu bölebileceği bir araç bile bulamadı.

27 Mart 1770'de taş Finlandiya Körfezi kıyısına teslim edildi ve operasyon tamamlandı. Taşıma sırasında tüm projeyi rayından çıkarabilecek birçok sorun yaşandı. Ancak her şey yolunda gitti.

Nakliye bu taşın bugün bile tamamen benzersizdir. Bu şimdiye kadar insan tarafından taşınan en büyük taştı!

Anıtın hazırlanması

1769 yılında alçı anıt halka gösterildi. Artık Büyük Petro figürü bütünüyle ortaya çıkmayı bekliyordu.

Ancak Falconet anıtının ünlü ustası ve tasarımcısı bu işi kendisi yapmayı reddetti. Daha önce hiç bu kadar büyük bir anıtın dökümüne rastlamamıştı. Falcone bu işin uzmanı Ersman'ın gelmesini bekliyordu.

Ancak heykeltıraşın Ersman'a yönelik büyük umutları boşa çıktı. Kötü bir uzman olduğu ortaya çıktı ve kendisine verilen görevle baş edemedi. Falconet, anıtın dökümü görevini bağımsız olarak üstlendi.

İlk döküm 1775'te gerçekleşti. 1776-1777'de başka dökümler tekrarlandı. Çalışmanın sonuçları İkinci Catherine tarafından şahsen izlendi.

İkinci döküm ilkinden daha başarılıydı. Falconet, tamamlandıktan sonra Büyük Petro'nun pelerininin içine "Parisli Etienne Falconet tarafından modellendi ve rol aldı" diye yazdı. Böylece bu muhteşem anıtın çalışmaları tamamlandı.

Anıtın montajı

St.Petersburg'daki "Bronz Süvari" halkın huzuruna çıkmaya hazırdı. Geriye kalan tek sorun, anıtın kamu malı haline gelmesi ve insanların onunla gurur duyması için dikilmesiydi.

"Yıldırım Taşı" uzun zaman önce St. Petersburg'a teslim edildi. Bloğun yüksekliği, yani 11 metre, anıtın yerleştirilmesi için tam olarak ihtiyaç duyulan düzeydeydi.

Ancak Falcone ile Catherine II arasındaki ilişki bu noktada tamamen bozulmuştu. Falcone'nin St. Petersburg'dan Paris'e gitmekten başka seçeneği yoktu.

Anıtın son kurulumu zaten Fyodor Gordeev tarafından gerçekleştirilmişti. Bu ona fazla zorluk çıkarmadı ve 7 Ağustos 1782'de Büyük Petro'ya ait anıtın açılışı gerçekleşti. Falcone, Rus beyin çocuğunun açılışına asla davet edilmedi. Açılışa, o gün anıtın açılması emrini veren İkinci Catherine de katıldı!

Baturin'in hikayesi

Yıl 1812 idi. Bu, Rus ordusunun Napolyon'un ordusuyla savaştığı dönemdi. Fransız birliklerinin St. Petersburg ve Moskova'yı işgal ederek Rusya'da var olan tüm kültürel varlıkları yok etme ihtimali yüksekti.

Bu düşüncelere takıntılı olan İmparator Birinci İskender, St. Petersburg'daki her şeyin kaldırılmasını emretti. kültürel mirasşehirler. İskender'in listesinde Senato Meydanı'ndaki Bronz Süvari anıtı da yer alıyordu.

Bu sırada, o zamanlar basit bir binbaşı rütbesinde olan belli bir Baturin ortaya çıkıyor. Birkaç yıldır aklından çıkmayan bir rüyayı ona anlatmak için Prens Golitsyn ile kişisel bir görüşme gerçekleştirdi. son günler. Rüyada binbaşı Senato Meydanı'ndadır. Büyük Petro'nun anıtı başını ona çeviriyor ve hiçbir durumda memleketi Petersburg'dan çıkarılmaması gerektiğini söylüyor. Petersburg yalnızca onunla güvende ve kimse ona dokunamayacak.

Baturin'in gördüğü rüya karşısında şaşıran Golitsyn, hemen İskender'in yanına gider ve ona gördüğü vizyonu anlatır. İskender "olay yerinde öldürüldü", ancak yine de "Bronz Süvari" nin St. Petersburg'dan çıkarılması emrini iptal etti.

Paul'un düşünceleri

Yaygın bir hikaye, Büyük Peter ve gelecekteki İmparator Birinci Paul ile ilgili olandır.

Pavel, akşamları St. Petersburg sokaklarında yürürken, ona yanında birisi yürüyormuş gibi geldi. İlk başta bunu bir hayal oyunu olarak algıladı ama sonra gerçekten başka birinin varlığını hissetmeye başladı.

Yanındaki figür ona "Pavel, sana katılan benim!" dedi. Paul hayrete düşmüştü. Büyük Peter'in figürünü bir pelerin ve şapka içinde açıkça gördü.

Bu toplantı Senato Meydanı'nda gerçekleşti. Peter ayrılırken bir gün Paul'ün onu burada tekrar göreceğini söyledi.

Zamanla bu da oldu. Pavel, St. Petersburg'daki anıtın açılışına davet aldı. Bronz Süvari anıtında kim tasvir ediliyor? Paul bu sorunun cevabını kesinlikle biliyordu.

"Kültürde Bronz Süvari"

Canlı anıtlar ve anıtlar çoğu zaman yazarların hikayelerine, şairlerin şiirlerine ve ünlü sanatçıların çizimlerine yansır. St. Petersburg'da Senato Meydanı'ndaki “Bronz Süvari” açıklaması bir istisna değildi.

Anıt, çeşitli zamanların edebiyat ve sanat dünyasının önde gelen isimlerini etkilemiş ve daha sonra eserlerinde onu tasvir etmiştir.

Fyodor Mihayloviç Dostoyevski "Genç" adlı romanında defalarca "Bronz Süvari" den bahsediyor. Eserlerinde şanlı St. Petersburg'un geleceği hakkında endişeliydi, ancak onun ölümünü tahmin etmedi çünkü şehir, ünlü ve büyük Kurucu Peter'ın ruhu tarafından sıkı bir şekilde korunuyordu.

Mistik Danil Andreev "Dünyanın Gülü" adlı eserinde "Bronz Süvari" yi de hatırlıyor. Ancak Peter'ın bir ejderhanın üzerinde oturduğunu hayal ediyor.

Başka yazarlar da eserlerinde “Bronz Süvari”den bahsetmişlerdir. Bu anıta yazılmış ve ithaf edilmiş pek çok tablo bulunmaktadır. At sırtında ölümsüzleştirilen Büyük Petro, sanatçılar üzerinde büyük etki bıraktı.

Puşkin'in "Bronz Süvari" adlı eseri

Alexander Sergeevich Puşkin, Rus kültürüne ve mirasına içtenlikle hayran olan bir adamdır. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtı onu kayıtsız bırakamazdı. Yazar “Bronz Süvari” adlı eseri yazdı.

Eser, 1824'te Eugene'nin bir sel sırasında sevgilisini nasıl kaybettiğini anlatıyor. Bu acıyı ağır ağır çekiyor. Bir şekilde kazadan uzaklaşmak için St. Petersburg'da dolaşıyor.

Evgeniy Bronz Süvari anıtına yaklaşır ve bir an donar. Belaların ve su baskınlarının yaşanabileceği bir yerde şehri kuranın Büyük Petro olduğunu anımsıyor. Sorunlarından ve inşaatın yanlış olmasından ve ayrıca St. Petersburg'un inşaatı için yer seçiminden dolayı Peter'ı suçlamaya başlar.

Evgeniy anıtı tehdit etmeye başlar. Bu sırada “Bronz Süvari” kaideden atlar ve suçlayıcının peşinden koşmaya başlar. Gerçekte bu Eugene'nin başına gelir veya bir vizyonda kendisi anlayamaz.

Madeni para

“Bronz Süvari” sadece kültür, sanat ve edebiyata değil, SSCB döneminin devlet paralarına da yansıdı.

Birinci Petro'yla birlikte madeni para basma fikri, 1988'de Mihail Gorbaçov'un hükümdarlığı sırasında SSCB Bankası'na aitti.

Böylece, 1988'de SSCB Bankası madeni para basmaya başladı. St.Petersburg'da Senato Meydanı'ndaki Büyük Peter anıtına 5 ruble değerinde ödül verildi. Madeni para ağırdı - 20 gram. Tirajı 2 milyon 300 bin kopyaydı.

Bu, Bronz Süvari anıtıyla ilgili bilinen tek vakadır.

Efsaneler, mitler ve ilginç gerçekler

St. Petersburg'daki anıtla ilgili ilginç efsaneler ve ilginç gerçekler var. Efsanelerle başlayalım.

• Bir gün Büyük Petro'nun Neva'yı geçmek istediğine dair bir söylenti var. Üç kez “Her şey Allah’ın ve benimdir” deyince Neva’nın üzerinden sorunsuz atladı. Cümleyi değiştirip “Her şey benim ve Allah’ındır” deyince anında olduğu yerde dondu ve taşa dönüştü. O zamandan beri Senato Meydanı'nda bir anıt var.
• Bir gün Büyük Peter yatağında yatıyordu ve ona İsveçliler St. Petersburg'a doğru ilerliyormuş gibi geldi. Ayağa fırladı, atına atladı ve dörtnala onlara doğru koştu. Ancak yolda bir yılan dönüp onu Senato Meydanı'nda durdurdu. Onun suya atlamasını engelledi ve Peter'ı kurtardı.
• Peter'ın şehri zarardan yalnızca kendisinin koruyabileceğini söylediği efsaneler var. 1812-1814 savaşı sırasında durum böyleydi. Ve aslında şehre Fransızlar dokunmadı.

İlginç gerçekler:

• Taşı kaidenin altına taşırken işçiler arasında zorluklar ve çelişkiler ortaya çıktı. Acil durumlar sıklıkla meydana geldi. Taşın taşınmasını tüm Avrupa takip etti.
• Falcone başlangıçta Bronz Süvarisinin çitsiz olmasını istiyordu. Ama yine de kuruldu. Şu anda bu çit mevcut değil ve birçok kişi kendi çitini terk ederek ona zarar veriyor. Çitin hala kurulma ihtimali var.

"Bronz Süvari" Rusya'nın kuzey başkentinin bir sembolüdür. Petersburg'a gitmeye ve bu anıtı kendi gözlerinizle görmeye değer. Artık Neva şehrinde olduğunuzda, St. Petersburg'daki Bronz Süvari anıtında kimin tasvir edildiğine dair artık bir sorunuz olmayacak.

Kuzey başkentinin tüm turistik yerlerini görmek isteyen çoğu turist, Peter 1'i tasvir eden efsanevi Bronz Süvari anıtının St. Petersburg'da tam olarak nerede bulunduğuyla ilgileniyor. Şehrin bu sembolü iki yüzyıldan fazla bir geçmişe sahip ve kaplıdır. birçok efsane ve efsane.

A. S. Puşkin'in aynı adlı ünlü şiirine ithaf edilen ünlü heykeli bulmak zor olmayacak. Bronz Süvari anıtı, St. Petersburg'un merkezi meydanlarından birinde yer almaktadır - eski kare Decembrists (şimdi Senato) - açık bir parkta. Batı kısmından geçen İskender Bahçesi'nden ulaşmak çok uygun.

Bronz Süvari'nin St. Petersburg'daki tam adresi: Senato Meydanı, St. Petersburg, Rusya Federasyonu, 190000.

Bronz Süvari anıtının yaratılış tarihi

Seçkin hükümdarın anısını yaşatmak için tasarlanmış bir anıt yaratma fikri İmparatoriçe Catherine II'ye aittir. Böyle sorumlu bir görevin ancak gerçek bir ustaya verilebileceğine inanıyordu. İmparatoriçenin sırdaşı Prens Golitsyn, böyle bir kişiyi bulmak için o dönemin Fransız kültürünün saygıdeğer temsilcileri Diderot ve Voltaire'den yardım istedi. Büyük filozoflar, o zamanlar pek tanınmayan heykel kompozisyonlarının yazarı olan kraliyet muhabiri Etienne-Maurice Falconet'e tavsiyelerde bulundular.

Falcone bir porselen fabrikasında çalışıyordu ama ruhunun derinliklerinde uzun zamandır anıtsal sanatta şansını denemeyi hayal ediyordu. 1766'da, ücretinin sadece 200.000 lira olduğu bronz bir anıtın yaratılması için Catherine II'nin temsilcileriyle bir sözleşme imzaladı.

Etienne-Maurice'in daha sonra oğluyla evlenen 17 yaşındaki yetenekli öğrenci Marie-Anne Collot ile birlikte Rusya'ya gelmesi ilginçtir. Heykeltıraş ile genç asistanı arasındaki ilişki hakkında uzun süre çeşitli söylentiler ve her zaman doğru olmayan söylentiler dolaştı.

Rus otokrasisinin sembolünün neye benzemesi gerektiğine dair görüşlerin çok farklı olduğu ortaya çıktı:

• İmparatorluk Sanat Akademisi başkanı Belsky, Peter I'in görkemli bir şekilde tam yükseklikte ve elinde bir asayla ayakta tasvir edilmesi gerektiğine inanıyordu.
• İmparatoriçe II. Catherine selefini at üzerinde görmek istedi ama her zaman sembollerle kraliyet gücü ellerde.
• Aydınlatıcı Diderot, bir heykel yerine alegorik figürlerin yer aldığı büyük bir çeşme yaratmayı amaçladı.
• Mütevazı yetkili Shtelin, Sanat Akademisi'ne, imparatorun heykelini Dürüstlük ve Adalet gibi erdem imgeleriyle çevrelemeyi, ahlaksızlıkları (Övünme, Aldatma, Tembellik vb.) Ayaklar altına almayı önerdiği bir mektup gönderdi.

Ancak gelecekteki Bronz Süvari anıtının yazarının, yaratılışının nasıl görünmesi gerektiği konusunda kendi fikri vardı. Falcone, imparator imajının alegorik yorumunu terk etti ve onu büyük bir yasa koyucu ve ülkesinin refahının koruyucusu olarak göstermeyi amaçladı. Plana göre heykel kompozisyonuİnsan iradesinin ve aklının kendiliğinden oluşan doğal güçler üzerindeki zaferini göstermesi gerekiyordu.

Bronz Süvari Heykeltıraş Etienne Maurice Falconet

Falcone, St. Petersburg'daki Bronz Süvari'nin yaratılışına çok sorumlu bir şekilde yaklaştı. Heykelin modeli 1768-1770 yılları arasında İmparatoriçe Elizabeth'in eski yazlık ikametgahının topraklarında yaratıldı. Anıtın atın prototipi, kraliyet ahırlarının süsü olarak kabul edilen iki Oryol paçası, Brilliant ve Caprice idi. Heykeltıraşın isteği üzerine, yüksekliği pratik olarak gelecekteki kaide ile çakışan bir platform yapıldı. At sırtındaki subaylardan biri uçurumun kenarına uçtu ve atını şaha kaldırdı, böylece Falcone atın vücudunun ve kaslarının tüm yapısal özelliklerini çizebildi.

İmparatorun başı Maria Anna Collo tarafından yapılmıştır. Akıl hocasının seçenekleri Catherine II tarafından onaylanmadığı için. Peter I'in geniş gözlü yüz özellikleri, hükümdarın temel niteliklerini yansıtıyordu: cesaret, güçlü irade, yüksek zeka, adalet. Bu çalışma için İmparatoriçe, yetenekli kıza İmparatorluk Sanat Akademisi üyeliği ve ömür boyu emekli maaşı verdi.

Hükümdarın oturduğu at, Rus usta Gordeev'in yaptığı bir yılanı toynaklarıyla çiğniyor.

Falcone, alçı modeli yaptıktan sonra heykelin dökümünü yapmaya başladı ancak bir takım sorunlarla karşılaştı:

• Anıtın büyüklüğü nedeniyle, iyi bir üne sahip dökümhaneler bile işin kalitesini garanti edemedikleri için döküm yapmayı reddettiler.
• Heykeltıraş nihayet bir asistan bulduğunda - silah üretiminde usta Khailov, alaşımın doğru bileşimini seçmenin çok zor olduğu ortaya çıktı. Anıtın sadece 3 noktası desteği olduğundan ön kısmının duvarlarının 1 cm'den kalın olmaması gerekirdi.
• Heykel kompozisyonunun 1775'teki ilk dökümü başarısız oldu. Atölyede çalışırken içinden erimiş bronzun aktığı bir boru patladı. Deliği kendi kıyafetleriyle tıkayan ve kil ile kapatan Khailov'un cesareti sayesinde felaket sonuçları önlendi. Bu nedenle anıtın üst kısmının iki yıl sonra yeniden doldurulması gerekti.

Bronz Süvari kaidesinin kökeni birçok efsaneyle çevrilidir. Halk arasında Yıldırım Taşı olarak bilinir. Alternatif olarak tarihsel teoriler St.Petersburg'un inşası konusunda önemli bir yer tutuyor. Bazı araştırmacılar, Thunder Stone'un küçük Konnaya Lakhta yerleşimi civarından şehre nakledildiğine göre resmi versiyonun sahte olduğunu öne sürüyor.

Ancak, yabancı kökenli olanlar da dahil olmak üzere tarihi belgeler ve görgü tanıklarının ifadeleri, Bronz Süvari anıtının dev granit bloğunun işlenmeden önce St. Petersburg topraklarında bulunduğu varsayımını çürütüyor. Bunu, buradaki şehrin kurucuları olduğu iddia edilen Atlantislilerin mitolojik uygarlığıyla ilişkilendirmeye yönelik her türlü girişim temelsizdir. O zamanın teknolojileri, bu kadar büyük bir kayanın bile anıtın bulunduğu yere taşınmasını mümkün kıldı.

Ağırlığı 1.600 tonu aşan ve yüksekliği 11 metreyi aşan Thunder Stone, özel bir platformla Finlandiya Körfezi kıyılarına nakledildi.

Birbirine kesinlikle paralel yerleştirilmiş 2 oluk boyunca hareket etti. Bakır alaşımından yapılmış üç düzine büyük top barındırıyorlardı. Platformu hareket ettirmek ancak toprağın donduğu ve ağır yüklere daha iyi dayanabildiği kışın mümkündü. Bu doğal kaidenin kıyıya taşınması yaklaşık altı ay sürdü, ardından su yoluyla St. Petersburg'a nakledildi ve 1770 yılında meydandaki yerini aldı. Kesmenin bir sonucu olarak Yıldırım Taşı'nın boyutu önemli ölçüde azaldı.

Falcone'nin Kuzey başkentine gelişinden 12 yıl sonra imparatoriçe ile ilişkisi önemli ölçüde kötüleşti ve bu nedenle ülkeyi terk etmek zorunda kaldı. Felten heykelin tamamlanmasına nezaret etti ve büyük açılışı 1782'de gerçekleşti.

Falconet, Peter I'i imparator statüsüne yakışan aşırı lüks olmadan, basit ve hafif kıyafetlerle tasvir etti. Bununla hükümdarın erdemlerini büyük bir komutan ve kazanan olarak değil, bir kişi olarak göstermeye çalıştı. Atın eyer yerine hayvan derisiyle kaplı olması, Peter I sayesinde aydınlanmanın gelişini ve ülkeye medeniyetin faydalarını simgeliyor.

Heykelin başı taçlandırıldı defne çelengi ve kemere hükümdarın her an Anavatan'ın savunmasına gelmeye hazır olduğunu gösteren bir kılıç takılmıştır. Kaya, Peter'ın hükümdarlığı sırasında üstesinden gelmek zorunda kaldığı zorlukları temsil ediyor. Kaide, İmparatoriçe Catherine II'nin büyük selefine saygı duruşu niteliğindeki Rusça ve Latince bir yazıtla süslenmiştir. Pelerin kıvrımlarında, anıtın yazarlığını gösteren başka bir yazıt gizlenmiştir. Anıtın ağırlığı 8 ton, yüksekliği ise 5 metredir.

Bronz Süvari ile ilgili birçok efsane vardır ve bunlardan biri Puşkin'in aynı adlı şiirine yansımıştır. Bazılarına göre:

• İddiaya göre, heykel kompozisyonunun yerleştirilmesinden önce bile, Peter I'in hayaleti, anıtın şu anda bulunduğu yerde gelecekteki İmparator Paul I ile tanıştım. Ölen hükümdar, varisini kendisini tehdit eden tehlikeye karşı uyardı.
• 1812 yılında şehrin Fransızlar tarafından tehdit edilmesi nedeniyle Bronz Süvari tahliye edilmek üzereydi. Ancak imparator, Binbaşı Baturin'e bir rüyada göründü ve yerinde kaldığı sürece St. Petersburg'u hiçbir şeyin tehdit etmediğini söyledi.
• Bazıları, anıtın, "Her şey Tanrı'nın ve benimdir" sözleriyle Neva'yı en sevdiği atla atlamaya karar veren Peter I'in kendisi olduğuna inanıyordu. Ancak kafası karışarak "Her şey benim ve Allah'ındır" diyerek cezalandırıldı. daha yüksek güçler ve anında meydanda taşlaştı.

Bronz Süvari nerede

Anıt ücretsiz ziyarete açıktır. Heykelin yaratılışına ve onunla ilgili efsanelere dair büyüleyici bir hikayeyi, katılarak dinleyebilirsiniz. gezi turları St.Petersburg'da. Maliyetleri kişi başı ortalama 780 RUR ile grup başına 2800 RUR - 8000 RUR arasında değişmektedir (turun süresine bağlı olarak).

Anıta ulaşmanın birkaç yolu vardır:

• Admiralteyskaya metro istasyonundan Malaya Morskaya Caddesi'ne doğru sola dönün, ardından Dekabristov Bulvarı'na doğru sola dönün ve ardından Neva kıyılarına doğru sağa dönün. Yolculuk 10 dakikadan fazla sürmeyecek.
• Nevsky Prospekt metro istasyonundan Griboyedov Kanalı boyunca Nevsky Prospekt'in sonuna kadar yürüyün ve Alexander Bahçesi'ne doğru yürüyün.
• 27, 22 ve 3 numaralı otobüslerin yanı sıra 5 numaralı troleybüs de Senato Meydanı'na gidiyor.

Bronz Süvari, St. Petersburg'un en popüler cazibe merkezidir ve onsuz şehrin tam bir resmini elde etmek imkansızdır.

"Bronz Süvari'nin Hikayesi"

Okul çocukları, ebeveynler ve öğretmenler için yardım amaçlı duvar gazetesi "En ilginç şeyler hakkında kısa ve net bir şekilde." Sayı 98, Ağustos 2016.

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falconet, Yuri Felten, Ivan Bakmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nikolai, Lewis Carroll ve diğerleri: yazışmalardan ve anılardan alıntılar.

“En ilginç şeyler hakkında kısaca ve net bir şekilde” (site sitesi) hayırsever eğitim projesinin duvar gazeteleri, St. Petersburg'daki okul çocukları, ebeveynleri ve öğretmenlerine yöneliktir. Çoğuna ücretsiz gönderiyorlar eğitim kurumları yanı sıra şehirdeki bir dizi hastane, yetimhane ve diğer kurumlara. Projenin yayınları herhangi bir reklam içermemektedir (yalnızca kurucuların logoları), politik ve dini açıdan tarafsızdır, kolay bir dille yazılmış ve iyi resimlendirilmiştir. Öğrencilerin bilgilendirici "engellenmesi", bilişsel aktivitenin ve okuma arzusunun uyanması amaçlanmaktadır. Yazarlar ve yayıncılar, materyalin akademik bütünlüğünü sağlama iddiasında olmadan, ilginç gerçekleri, illüstrasyonları, bilim ve kültürün ünlü isimleriyle röportajlar yayınlıyor ve böylece okul çocuklarının eğitim sürecine olan ilgisini artırmayı umuyorlar..ru. Milli Eğitim Müdürlüğü'ne teşekkür ederiz. Kirovsky bölgesi St. Petersburg ve duvar gazetelerimizin dağıtımına özverili bir şekilde yardımcı olan herkes. Sağlanan materyaller ve danışmalar için Araştırma Direktör Yardımcısı Nadezhda Nikolaevna Efremova'ya özellikle teşekkür ederiz.

2016, Fransız heykeltıraş Etienne Maurice Falconet'nin doğumunun 300. yıldönümünü kutluyor. Onun tek anıtsal eseri, herkesin Bronz Süvari olarak bildiği, Senato Meydanı'ndaki dünyaca ünlü Peter I anıtıdır. Duvar gazetemiz, St. Petersburg'un belki de en çarpıcı sembolünün yaratılışının ana aşamalarını içeriyor. Aydınlanma Catherine döneminin atmosferini okuyucuyla birlikte hissedebilmek için anlatılan olayların doğrudan katılımcılarına ve görgü tanıklarına yer vermeye çalıştık. Bronz Süvari'nin restorasyon sırasında ortaya çıkan sırlarını ve kaidesi olan “Yıldırım Taşı”nın büyüleyici tarihini önümüzdeki sayılarımızda tartışmayı planlıyoruz.

"Şaşırtmaya Yol Açıyor"

Senato Meydanı. Bilinmeyen bir yazarın çizimi.

“Leningrad'daki Büyük Petro'nun anıtı, Rus ve dünya heykel sanatının olağanüstü bir eseridir. Neredeyse iki yüz yıl önce Neva'nın kıyılarına dikilmişti. parlak bir örnek kutlamalar eğitici fikirler, - Sanat Tarihi Doktoru Profesör Abraham Kaganovich temel kitabı “Bronz Süvari” (1975)'e böyle başlıyor. – Zamanın anıt üzerinde hiçbir etkisinin olmadığı ortaya çıktı; bu yalnızca onun kalıcı tarihsel önemini daha da doğruladı ve estetik değer. Anıt sadece kahramanı, olağanüstü olanı yüceltmiyor devlet adamı, – canlı bir figüratif formda, ilk olarak Rusya'da meydana gelen değişiklikleri yakalıyor çeyrek XVIII yüzyılda, ülkenin yaşamını kökten değiştiren devlet reformlarının olduğu bir dönemde... Anıtın yalnızca içeriği, plastik değerleri değil, aynı zamanda yaratılış tarihi de büyük ilgi görüyor.”

Daha önceki yazarlar da aynı coşkulu tonda konuşmuşlardı (ve anıtın yaratılış tarihine özel bir ilgi duyduklarını vurguluyorlardı). Yani, İmparatorluk kütüphanecisi halk kütüphanesi, yazar ve ilahiyatçı Anton Ivanovsky, “Büyük Peter ve Meslektaşları Hakkında Konuşmalar” (1872) kitabında şunları haykırdı: “Hangimiz Petrovskaya Meydanı'ndan geçerken Peter I anıtının önünde durmadık... ki, güzelliğinde, heybetinde ve yüce düşüncesinde hiçbir şeyde eşi benzeri yoktur küre... sadece bizi değil yabancıları da hayrete düşüren bu muhteşem anıtı inşa etmek için ne kadar çalışma ve inanılmaz çaba gerekiyordu? Bu anıtın yapım tarihi o kadar ilginç ve aynı zamanda öğreticidir ki...” Bronz Süvari'nin yaratılışı hakkında ciltler dolusu kitap yazıldı (en ilginç kitaplar duvar gazetesinin sonunda listelenmiştir), bu nedenle burada çok kısaca not edeceğiz önemli noktalar Bu “eğlenceli ve öğretici hikaye” çağdaşlarının anılarına ve tanınmış uzmanların değerlendirmelerine bağlı kalmaya çalışıyor.

“Böyle sanat eseri yapılmadı”

Catherine Rastrelli'nin heykelini neden beğenmedi?

Mikhailovsky Kalesi'nin önünde B.K. Rastrelli'nin Peter I Anıtı.

1762'de Catherine II hüküm sürmeye başladı. Senato derhal kendisine bir anıt dikilmesini teklif etti. Genç İmparatoriçe, kendisinin değil, Rusya'nın dönüştürücüsü Büyük Petro'nun anısını yaşatarak daha akıllıca davranmaya karar verdi ve böylece yönetiminin sürekliliğini vurguladı.

St.Petersburg'da Peter I'e atlı bir anıt dikme ihtiyacı ortaya çıktığında, St.Petersburg'da Peter I'in atlı bir heykeli zaten mevcuttu. İtalyan heykeltıraş Bartolomeo Carlo Rastrelli'nin bir heykelinden bahsediyoruz. Peter I'in yaşamı sırasında anıtın bir modelini yaptı, daha önce doğrudan imparatorun yüzünün balmumu maskesini yaptı ve böylece en büyük portre benzerliğini elde etti. Heykel 1747'de bronzdan döküldü ancak daha sonra herkes tarafından unutularak bir ahırda saklandı. Anıtı inceleyen Catherine, "bu kadar büyük bir hükümdarı temsil edecek ve başkent St. Petersburg'u dekore etmeye hizmet edecek şekilde sanat eseri yapılmadığı" sonucuna vardı. Neden?

İmparatoriçe Elizabeth Petrovna'nın ölümüyle Rusya'da Barok dönem sona erdi. En güzel yaratımların bile bu kadar çabuk demode olabilmesi şaşırtıcı! İmparatoriçe Büyük Catherine ve arkadaşları artık yemyeşil "buklelerden" etkilenmiyorlardı; klasisizmin zamanı geliyordu. Sanatta görüntünün sadeliği ve netliği, dekoratif detayların reddedilmesi ve özgür kişiliğe saygı değer görmeye başladı. aydınlanmış kahraman, onun vahşi önyargıları fethetme ve yoğun cehaletten parlak akla yükselme güdüsü. Bu dönemde mimarların doğal taşın bozulmamış güzelliğini takdir etmeleri doğaldır. Kaganovich şu sonuca varıyor: "Müthiş imparatorun hakim olduğu Rastrelli'nin yarattığı imaj, birçok yönden bir anakronizm gibi görünüyordu." Aydınlanma Çağı bu kadar sınırlı bir yorumu kabul edemezdi. Anıt için yeni, daha derin ve daha modern bir çözüme ihtiyaç vardı.”

"Deneyimli ve yetenekli bir heykeltıraş"

Neden Falcon'u seçtiniz?

Etienne Falconet'nin öğrencisi Marie-Anne Collot tarafından yapılan heykelsi portresi (1773). Fransa'nın Nancy şehrinin müzesi.

Mikhail Pylyaev'in raporunda belirttiği gibi ünlü kitap“Eski Petersburg. Başkentin eski yaşamından hikayeler”, 1765'te Catherine, Paris'teki Rus elçisi Prens Dmitry Golitsyn'e kendisini "deneyimli ve yetenekli bir heykeltıraş" bulmasını emretti. Ünlü Fransız heykeltıraşlar, Büyük Petro anıtının yaratıcısı rolüne aday olarak değerlendirildi: Augustin Pajou, Guillaume Coustou (genç), Louis-Claude Vasse ve Etienne Falconet (Fransız geleneğine göre, sonuncuya vurgu yapılıyor) hece). Golitsyn'in kusursuz sanatsal yeteneğinin varlığı, özellikle arkadaşlarından biri olan filozof-eğitimci Denis Diderot tarafından doğrulanıyor: “Prens... sanat bilgisinde inanılmaz derecede başarılıydı... yüksek düşünceleri ve güzel bir kişiliği var. ruh. Ve böyle bir ruha sahip olanın zevki kötü değildir.” Diderot, Golitsyn'in (ve dostane yazışmalar içinde oldukları için Catherine'in kendisinin de) Falcon'u tercih etmesini tavsiye etti: “İşte bir dahi için karakteristik ve alışılmadık her türlü nitelikle dolu, dahi bir adam. İnce bir zevki, zekası, inceliği, çekiciliği ve zarafeti var... kili eziyor, mermeri işliyor ve aynı zamanda okuyor ve yansıtıyor... bu adam muhteşem bir şekilde düşünüyor ve hissediyor."

27 Ağustos 1766'da (250 yıl önce) Falcone, St. Petersburg'da "devasa büyüklükte bir atlı heykeli" üretimi için bir sözleşme imzaladı. Aynı yılın Eylül ayında öğrencisi Marie-Anne Collot ile birlikte Paris'ten ayrılarak St. Petersburg'a gitti ve yaklaşık bir ay sonra oraya geldi ve hemen çalışmaya başladı. Rus Tarih Kurumu sekreteri Alexander Polovtsov, “İmparatoriçe Catherine II'nin Falconet ile Yazışmaları” (1876'da yayınlandı) kitabının önsözünde şunları belirtti: “Bu kadar zor bir görevi üstlenen ve bu kadar uzun bir yolculuğa çıkan sanatçı, onlardan biri değildi. Rusya'ya kaçan, evinde şansı olmayan ve barbar bir ülkede kolay ekmek bulmayı düşünen yabancılara göre hayır, Falconet tam elli yaşındaydı ve bu elli yıl içinde zaten aralarında onurlu bir yer kazanmıştı. hemşehrileri...

10 Eylül 1766'da Falconet Paris'ten ayrıldı; eşyaları deniz yoluyla gönderilmişti... 25 kutudan birinde yalnızca sanatçının eşyaları bulunuyordu, geri kalanı ise kitaplar, gravürler, mermerin yanı sıra Sanat Akademisi için alçı ve fotoğraflarla doluydu.” Arkadaşına öğüt veren Diderot şöyle haykırdı: "Unutma Falconet, ya çalışırken ölmelisin, ya da harika bir şey yaratmalısın!"

“Diderot bana eşi benzeri olmayan birini edinme fırsatını verdi: Bu Falconet; yakında Büyük Petro'nun heykeline başlayacak ve sanatta ona eşit sanatçılar varsa, o zaman duygular açısından onunla karşılaştırılabilecek kimsenin olmadığını cesurca düşünüyorum: tek kelimeyle o, Diderot'un ruh eşidir, ” - Catherine, gelen heykeltıraş hakkında kendisi yanıt verdi.

"Büyük İşler ve En Unutulmaz Maceralar"

Antik heykellerin "kötü" yanı nedir?

Roma İmparatoru Marcus Aurelius'un Roma'daki heykeli, antik çağlardan günümüze ulaşan tek atlı heykelidir.

B.K. Rastrelli'nin "alegorik figürlerle" Peter I anıtının projelerinden biri. Mikhail Makhaev'in (1753) “Başkent St. Petersburg Planı...”nın detayı.

İlk başta, Catherine'in çevresi, o zamana kadar Avrupa ülkelerinde dikilen krallara ve komutanlara atlı anıtlardan birinin kompozisyonunu kopyalama eğilimindeydi. Bu, her şeyden önce Roma imparatoru Marcus Aurelius'un Roma'daki (160-180'ler) bir heykelidir; Venedik'teki İtalyan condottiere (paralı asker) Bartolomeo Colleoni'nin heykeli (heykeltıraş Andrea Verrocchio, 1480'ler); Berlin'deki Brandenburg Friedrich Wilhelm Seçmeninin (hükümdar) heykeli (heykeltıraş Andreas Schlüter, 1703); Fransa Kralı XIV. Louis'nin Paris'teki heykeli (heykeltıraş François Girardon, 1683; sırasında yıkıldı) Fransız Devrimi 1789-1799) ve diğer seçkin eserler.

Bu nedenle, Rusya Bilimler Akademisi'nden bir isim ve anı yazarı olan Jacob Shtelin şunları yazdı: “Majestelerinin at üzerindeki bir heykeli dikilecek ve kaidesi, onun büyük başarılarını ve en unutulmaz maceralarını yücelten kabartmalarla süslenecek. .” Kaidenin köşelerinde, Peter'ın "yılmaz bir cesaretle tahttan indirdiği" ahlaksızlıkların heykelleri olması gerekiyordu: "büyük cehalet, çılgın batıl inançlar, dilenci tembelliği ve şeytani aldatma." Yedek olarak "kahramanlık ruhu, yorulmak bilmez cesaret, zafer ve ölümsüz zafer" heykellerinin bulunduğu bir seçenek vardı.

Mimar Johann Schumacher, Kışlık Saray'ın veya Kunstkamera binasının önüne "avluya, koleje, Amiralliğe ve özellikle Neva Nehri boyunca seyreden gemilere bakan bir bina... beyaz mermer, dökme metal ve kırmızı yaldızlı bakır ve dışbükey işlemeli "deniz ve nehirlerin alegorik figürleriyle çevrelenmiş," bu devletin alanını gösteren."

Baron Bilinstein, Neva kıyılarına bir anıt dikmeyi önerdi - böylece Peter sağ gözüyle Amiralliğe ve tüm İmparatorluğa, sol gözüyle ise Vasilyevsky Adası'na ve fethettiği Ingria'ya bakacaktı. Falcone ise böyle bir şeyin ancak şaşılıkla mümkün olabileceğini söyleyerek karşılık verdi. “Büyük Petro'nun sağ ve sol gözleri beni çok güldürdü; bu aptallığın da ötesinde bir şey," diye tekrarladı Catherine. Falcone barona şöyle yazdı: "Sevgili efendim, heykeltıraşın düşünme yeteneğinden yoksun olduğunu ve ellerinin kendisinin değil, yalnızca başka birinin kafasının yardımıyla hareket edebileceğini düşünüyorsunuz." Öyleyse sanatçının eserinin yaratıcısı olduğunu öğrenin... Ona tavsiye verin, dinler çünkü en akıllı kafada her zaman yanılgıyı barındıracak yeterli alan vardır. Ancak fikirlerin resmi dağıtıcısı olarak hareket ederseniz yalnızca komik olursunuz.”

Diderot bile Falconet'e karmaşık bir çözüm önerdi: "Onlara kahramanını göster... barbarlığı onun önünde sürdür... saçı yarı açık, yarı örgülü, vücudu yabani deriyle kaplı, kahramanına sert, tehditkar bir bakış atarak." ondan korkan ve atının toynakları altında ezilmeye hazırlanan; öyle ki bir yanda yasa koyucuya ellerini uzatan, onu izleyen ve kutsayan halkın sevgisini görüyorum, diğer yanda milletin sembolünü yeryüzüne yayılmış ve sakince tadını çıkarırken görüyorum. huzur, rahatlama ve dikkatsizlik.”
Sanat Akademisi başkanı, Taş İnşaat Komisyonu başkanı Ivan Betskoy (ve ayrıca Catherine tarafından Peter anıtının inşasıyla ilgili her şeyden sorumlu olmak üzere atanan yetkili), Falcone'nin Marcus heykelini alması konusunda ısrar etti. Bir model olarak Aurelius. Anlaşmazlıkları o kadar ileri gitti ki Falcone, "Marcus Aurelius Heykeli Üzerine Gözlemler" adlı bir incelemenin tamamını yazmak zorunda kaldı. Falcone, antik heykelin derin bir analizinin yanı sıra, ironik bir şekilde, böyle bir pozda atın tüm bacaklarının hareketleri birbirine uymadığı için tek bir adım atamayacağını belirtiyor.

Catherine, Falcone'yi elinden geldiğince destekledi: “Dinle, at... Marcus Aurelius'un heykelini ve hiçbir anlam anlamayan insanların kötü akıl yürütmelerini, kendi yoluna git, senin sesini dinleyerek yüz kat daha iyisini yaparsın. inatçılık..."

Heykeltıraş, "Eskiler bizden o kadar üstün değildi; her şeyi o kadar iyi yapmadılar ki bizim için yapacak hiçbir şey kalmadı" diye inanıyordu. Alegorik figürlerle çevrili, ölçülü yürüyen atların üzerinde aynı pozlarda sakince oturan askeri zırhlı hükümdarları tasvir eden asırlık geleneklerden uzaklaşmak, eşsiz bir cesaret ve özgüven gerektirdi.
Anıtın yeri 5 Mayıs 1768'de Betskoy'un Senato'ya şunları duyurmasıyla belirlendi: “İmparatorluk Majesteleri, Amirallik ile Neva Nehri arasındaki meydanda anıtın dikilmesi emrini sözlü olarak vermeye tenezzül etti. Yönetim Senatosu mevcut.”

"Emblematik Kayadaki Kahraman"

Falconet'in fikri nasıl doğdu?

“Rus İmparatorluğunun Kostümü” albümünden “Büyük Peter'in atlı heykeli” gravürü (Londra, 1811).

Atın toynaklarının altındaki yılan, yenilmiş kıskançlığın sembolüdür.

Falconet henüz Paris'teyken gelecekteki anıtın projesini düşündü ve ilk eskizlerini yaptı. Daha sonra Diderot'ya şöyle yazdı: "Masanızın köşesine sembolik bir kayanın üzerinden atlayan bir kahraman ve atını çizdiğim ve sen de benim fikrimden çok memnun kaldığın gün," diye yazdı daha sonra Diderot'ya. – Anıt sade bir şekilde yapılacak. Orada barbarlık olmayacak, halk sevgisi olmayacak, milletin sembolü olmayacak. Büyük Petro onun kendi konusu ve niteliğidir: Geriye kalan tek şey bunu göstermektir. Kahramanı büyük bir komutan ve fatih olarak hayal etmiyorum, her ne kadar elbette ikisi de olsa da. İnsanlığa daha güzel bir manzara göstermeliyiz, ülkesinin yaratıcısı, yasa koyucusu, hayırseveri... Kralım elinde değnek tutmuyor, hayırsever elini uçtuğu ülkenin üzerine uzatıyor, bu kayaya tırmanıyor, bu onun temeli olarak hizmet ediyor - üstesinden geldiği zorlukların simgesi. İşte bu babacan el, dik bir uçurumdan atlamak - Büyük Petro'nun bana anlattığı senaryo bu."

Gelecekteki binicinin kıyafetleri ciddi düşüncelere neden oldu. Sunulan seçenekler arasında o dönemde moda olan Avrupa kıyafeti, Roma togası, askeri zırh ve eski Rus kıyafetleri yer alıyordu. Hakkında modern kıyafetler Falcone'yi kişisel olarak tanıyan Bilimler Akademisi kütüphanecisi Ivan Bakmeister, “Büyük Peter'in Heykeltıraş Binicilik İmajının Tarihsel Haberleri” (1783) adlı dikkat çekici eserinde kategorik olarak şunları söyledi: “Kahramanca heykel imajı için Fransız kıyafetleri tamamen müstehcen, dik ve deniz topalak. Antika ve şövalye kıyafetleri “Romalı olmayan bir kişi tarafından giyildiğinde ve özellikle de bir savaşçı olarak tasvir edilmediğinde bir maskeli balodur... Eğer bu eski bir Moskova kaftanıysa, o zaman ilan etmiş birine uygun değildir. sakallara ve kaftanlara karşı savaş. Peter'a giydiği kıyafetleri giydirirseniz, bu büyük bir heykelde, özellikle de bir atlı anıtta hareket ve hafifliğin aktarılmasını mümkün kılmayacaktır. Bu nedenle Peter'ın kostümü tüm ulusların, tüm insanların, tüm zamanların giysisidir; tek kelimeyle kahramanca bir kostümdür" diye tamamladı Falcone.

Kompozisyonun önemli bir unsuru olan yılan da çok fazla düşünülmesi sonucu ortaya çıktı. “Bu alegori, nesneye daha önce sahip olmadığı, doğasında olan tüm gücü veriyor… Büyük Petro'ya kıskançlık nedeniyle karşı çıktı, bu kesin; o bunun üstesinden cesurca geldi… her büyük adamın kaderi budur,” diye Falcone Catherine'i ikna etti. "Majestelerinin bir heykelini yapsaydım ve kompozisyon buna izin veriyorsa, o zaman kaidenin dibine kıskançlık fırlatırdım." İmparatoriçe kaçamak bir cevap verdi: “Alegorik yılanı ne seviyorum ne de sevmiyorum. Yılana karşı her türlü itirazı öğrenmek istedim...” Ve birçok itiraz vardı: Bazıları yılanın fazla “pürüzsüz” olduğunu ve “daha ​​büyük eğrilerle yapılmasının daha iyi olacağını”, diğerleri ise çok büyük olduğunu düşünüyordu. veya çok küçük. Ve Betskoy, Catherine ile yaptığı konuşmalarda yılanı yalnızca heykeltıraşın kaprisinin bir tezahürü olarak sundu. Çok geçmeden bilge Falconet'in yılanı sadece parlak bir yılan olarak amaçlamadığı anlaşıldı. sanatsal görüntü, ama aynı zamanda destekleyici yapının bir parçası olarak: "İnsanlar... ilhamımın biraz cüretkar ama basit numarasına belki fazla duyarlılar, yılanın kaldırılması gerektiğine inanıyorlar... Ama bu insanlar benim gibi bilmiyorlar ki, Bu mutlu olay olmasaydı heykelin desteği çok güvenilmez olurdu. Yanımda ihtiyacım olan gücü hesaplamadılar. Tavsiyelerini dinlerlerse anıtın istikrarsız olacağını bilmiyorlar.” Yılanın kaderi Catherine'in şu sözleriyle belirlendi: "Eski bir şarkı şöyle diyor: Eğer gerekliyse, o zaman gereklidir, yılanla ilgili cevabım budur."

Kaganovich'in mecazi anlamda ifade ettiği gibi, "süvari tutkulu enerjisiyle, dürtülerinin hızıyla, ölümcül bir engelle, ilerlemenin serbest hareketini engelleyen bir kıskançlık pıhtısıyla, aldatmacayla ve ihanetle ezildi."

Son olarak Lewis Carroll'un (Alis Harikalar Diyarında'nın yazarı) Rusya'ya Seyahat Günlüğü'nden (1867) önemli bir sözünü aktaralım: "Eğer bu anıt Berlin'de olsaydı, Peter şüphesiz bu canavarı doğrudan öldürmekle meşgul olurdu, ama burada yüzüne bile bakmıyor: açıkçası burada “öldürücü” ilkesi tanınmıyor.”

“Ana işimi tamamladım!”

Model üzerindeki çalışmalar nasıldı?

Adolphe Charlemagne. M.-A. Collo, Peter I'in kafasını şekillendiriyor, parça (1867). Film şeridi “Bronz Süvari” (1981).

Sanatçı Anton Losenko tarafından Falconet'nin atölyesinde yapılan Büyük Petro anıtının bir modelinin çizimi (1770). Nancy şehrinin müzesi (Fransa).

Falconet, 1766'nın sonunda St. Petersburg'a geldi ve gelecek yılın başında gelecekteki anıtın kompozisyonu üzerinde anlaşarak "küçük modelini" yapmaya başladı. Bir yıl sonra hazırdı ve en yüksek onayı aldı. 1 Şubat 1768'de "büyük model" başlatıldı. yaşam boyutu gelecekteki bronz heykel.

Ustanın her detaydaki özverili ve düşünceli çalışması şu anılarla vurgulanıyor: “... heykelde dörtnala giden ve yükselen bir atı tasvir etme fikri aklıma geldiğinde, hafızama dönmedim, hatta daha da azına döndüm. Doğru bir model yapabilmek için hayal gücümü kullanıyorum. Doğayı okudum. Bunu yapmak için kaidemin sahip olması gereken eğimi verdiğim bir slayt yapımını görevlendirdim. Biniciyi dörtnala koşturdum: önce sadece bir kez değil, yüz kereden fazla; ikinci sırada farklı zamanlar; üçüncüsü - farklı atlarda. Çünkü göz, bu kadar hızlı hareketlerin etkilerini ancak tekrarlanan birçok izlenimle kavrayabilir. Seçtiğim atın hareketlerini bir bütün olarak inceledikten sonra detayları incelemeye geçtim. Aşağıdan, yukarıdan, önden, arkadan, her iki taraftan her parçayı inceledim, yonttum, çizdim, çünkü konuyu tam olarak bilmenin başka yolu yok; Ancak bu çalışmalardan sonra dörtnala yükselen bir atı gördüğüme ve bunu kasların ve bağların gerçek şeklini aktarabildiğime inandım...” (Kameranın sadece 60 yıl sonra icat edildiğini unutmayın) .

Falcone, sözleşmede özellikle engelsiz at ve bakıcı seçimi olasılığını şart koşuyordu. Heykeltıraş, saray ahırındaki en iyi aygırları seçti - bunların yakışıklı Brilliant ve Caprice olduğu ortaya çıktı. Binicilerden birinin adı biliniyor - Afanasy Telezhnikov. Efsaneye göre Albay Peter Melissino da Falcone için "imparatora çok benzeyen yüzü ve fiziğiyle" poz verdi. Heykeltıraşın danışmanlığını at konusunda önemli bir uzman olan İngiliz Büyükelçisi Lord Cathcard yaptı.

İmparatorun kafasının şekillendirilmesinin önemli bir sorun olduğu ortaya çıktı.
“Modeldeki orijinalin yüz özelliklerini mümkün olduğu kadar doğru bir şekilde tasvir etmek için, en yüksek komuta Bilimler Akademisi'nden Büyük Petro'nun alçı döküm kafasına çok benzeyen bir alçı sipariş etti, ayrıca Bologna'dan orada bulunan göğüs resminden imparatora çok benzeyen bir alçı sipariş etti. benzer resim; Buna ek olarak, Akademi'de bulunan ve bizzat imparatorun yüzünden alınan balmumundan yapılmış resme kendi iradesiyle bakmasına izin verildi," diye ifade verdi Backmeister. Görünüşe göre, Peter'ın plana tam olarak karşılık gelen heykelsi bir portresini üretmeye yönelik birkaç başarısız girişimin ardından Falconet, bu görevi, portre ressamı olarak zekice başa çıktığı Marie-Anne Collot'a emanet etti.

Temmuz 1769'da gelecekteki anıtın gerçek boyutlu kil modeli yapıldı. Gelecek yılın baharına kadar "alçıya nakledildi." "Ödevimi tamamladım asıl iş! – Falcone bir arkadaşına yazdı. “Ah, eğer sonuna getirdiğim anıt, tasvir ettiği büyük adama layık olsaydı, eğer bu anıt ne sanatı, ne de vatanımı utandırmadıysa, o zaman Horace ile birlikte şunu söyleyebilirim: “Hepsim ölmeyecek!”

"Harika bir epik şiirden bir parça"

Model tanıtıldığında halk ne dedi?

Büyük Petro'nun anıtı, 1791'de St. Petersburg'u ziyaret eden Japon gezgin Daikokuya Kodai tarafından bu şekilde hatırlandı. Ulusal Müze Tokyo.

Falcone, Sanat Akademisi ile temasa geçti ve Rus sanatçıları modelin "mümkünse düzeltilmesi için hala orada olabilecek" eksikliklerini tartışmaya davet etti, ardından model "iki hafta boyunca ulusal bir gösteri için sergilendi. ” "St. Petersburg Vedomosti" bunun hakkında şunları yazdı: "19 Mayıs'ta 11'den 2'ye ve öğleden sonra saat 6'dan 8'e kadar Petru Vel modeli bundan sonra iki hafta boyunca gösterilecek. öncekinin yerine kış sarayı Nevsky Perspektifi'ndeki bina.
Falcone heyecanla "Sonunda perde açıldı" diye yazdı. “Elbette halkın insafına kalmış durumdayım; atölyem tıklım tıklım dolu.”

Backmeister ifadesinde "Bazıları onu övdü, bazıları ise ona küfretti" dedi. – Uzmanların notlarına göre atın boynunun ön kısmı olması gerekenden çeyrek inç daha kalın yapılmıştır... Zeki kocanın, uzattığı elin parmaklarının çok geniş olduğunu fark etmesi belki de sebepsiz değildir. . Bundan, bazılarının düşündüğü gibi, bunların bir arada olduğu sonucu mu çıkıyor? Böyle bir el hiçbir şeyi ifade etmez ve hiçbir anlam ifade etmez. Diğerleri bacaklarla ilgili tartışmada kafanın büyüklüğünün içeriğinin yanlış olduğunu buldu... Diğerleri hâlâ basit kıyafetlerin müstehcen olduğunu düşünüyordu...” Birisi Yakovlev “imparatorun bıyığını berbat buldu.” Sinod savcısı, "bir adam ve bir atın normalden iki kat daha büyük olduğu" gerçeğine kızmıştı. Bir İngiliz, "kayanın anlamını ve atın konumunu" anlayabilmek için "yazılı açıklama" talep etti. Bilimler Akademisi'nin gelecekteki başkanı Ludwig von Nicolai şunları hatırladı: “Falcone... ziyaretçilerinin kararlarından çok eğlendi. İyi kalpli bir adam şöyle haykırdı: “Tanrım! Bu adam ne düşünüyordu? Tabii ki, Peter I'e harika denir ve o da öyleydi. Ama aynı dev değil!” Falcone kapının yakınında bir özel meclis üyesiyle karşılaştı ve her zamanki gibi onun fikrini sordu. İlk görüşte, "Ah, ah," diye başladı. - Nasıl bu kadar büyük bir hata yaparsın? Bir bacağının diğerinden çok daha uzun olduğunu görmüyor musun?” - “Görüşünüz için teşekkür ederim ama bu konuyu daha detaylı inceleyelim.” “Falcone onu diğer tarafa götürdü. - "Hadi bakalım! Şimdi diğeri daha uzun!” İki adam heykelin önünde durdu: "Peter neden elini öyle havaya uzatıyor?" "Sen bir aptalsın," diye itiraz etti diğeri, "yağmur yağıp yağmadığını test ediyor." Ayrıca Nikolai şunları yazdı: “Falcone ata olağanüstü bir ilgi gösterdi ve Peter'ın imajını neredeyse ikincil bir mesele olarak değerlendirdi. Bir at yaratırken eski heykeltıraşları geçebileceğini, ancak Peter'ı tasvir ederken eski ustalara zar zor ulaşabildiğini hissetti. Atına değil de Peter'a ait bir anıt bekleyen Rus halkı bundan hoşlanmadı, özellikle de öğrencisi Matmazel Collot'a tüm eserin ana kısmı olan kahramanın kafasını heykeltraşlık yapması için görev verdiğinde.

Bu tür eleştiriler Falcone'u hem eğlendirdi hem de yaraladı. “Aptallara gül ve yoluna git. Bu benim kuralımdır," diye cesaretlendirdi Catherine onu. Ancak çok daha fazla övgü dolu eleştiri vardı.
"Bugün ünlüyü gördüm atlı heykeli Fransız diplomat Marie Corberon şöyle yazıyordu: "Peter I, tanıdığım benzerlerin en iyisi. Bunun yol açtığı tüm tartışmaları, tacizleri ve alayları biliyorsunuz; Bütün bunları sana unutturacağına seni temin ederim.” İşte bir İngiliz seyyahın ifadesi: "Bu çalışma, sadeliği konseptin ihtişamıyla birleştiriyor... Bu anıt türünün tek örneği ve hem adamın hem de onun yönettiği ulusun karakterini mükemmel bir şekilde ifade ediyor." Falconet'in öğretmeni Jean-Louis Lemoine (heykelin küçük bir kopyasını posta yoluyla aldı) şunu yazdı: “Falconet'i her zaman çok yetenekli buldum ve onun Rus Çarı için muhteşem bir anıt yaratacağına kesin olarak ikna oldum, ancak gördüklerim bunu aştı. tüm beklentiler.

1773-1774'te St. Petersburg'u ziyaret eden Diderot, beklendiği gibi coşkuyla yanıt verdi: “Bu eser, gerçekten güzel bir eser gibi, ilk kez gördüğünüzde güzel görünmesiyle ayırt ediliyor, ancak ikinci, üçüncü, dördüncü sefer daha da güzel görünür: pişmanlıkla ayrılırsın ve her zaman isteyerek ona geri dönersin.” “Kahraman ve at birlikte, öfkeli hayvanın aksine insani ve düşünen kısmı şaşırtıcı derecede sakin olan güzel Centaur'u oluşturuyor.” Ve yine: “Doğanın gerçeği tüm saflığını korudu; ama dehanız, giderek artan ve şaşırtıcı şiirin parlaklığıyla birleşti. Tıpkı Apollo Belvedere'nin insanların en güzelinin tekrarı olmadığı gibi, atınız da mevcut atların en güzelinin bir fotoğrafı değildir: her ikisi de hem yaratıcının hem de sanatçının eserinin özüdür. Devasa ama hafiftir, güçlü ve zariftir, kafası zeka ve yaşamla doludur. Anlayabildiğim kadarıyla aşırı bir gözlemle yürütüldü, ancak ayrıntıların derinlemesine incelenmesi genel izlenime zarar vermiyor; her şey büyük bir şekilde yapılır. Hiçbir yerde gerginlik ya da emek hissetmiyorsunuz; Bunun sadece bir günlük iş olduğunu düşüneceksin. Acı bir gerçeği ifade edeyim. Senin çok yetenekli bir insan olduğunu biliyordum ama böyle bir şeyi kafanda hiç hayal etmemiştim... Hayatta yaratmayı başardın... harika bir destansı şiirin bir parçasını.”

Muhtemelen heykeltıraş, İmparatoriçe'nin “atölyenin ortasını işgal eden o akıllı canavar” hakkındaki sözlerine en çok sevinmişti: “Bu at, sana ve parmakların arasında kile dokunmana rağmen, dörtnala doğruca gelecek nesillere doğru koşuyor, elbette onun mükemmelliğini çağdaşlarından daha iyi takdir edecektir.”

"Cesaret gibi"

Yıldırım Taşının Tarihi

Yıldırım Taşı'nın Lakhtinsky bataklığından Senato Meydanı'na benzersiz taşınması onuruna basılan "Cesur Gibi" Madalyası.

Backmeister, "Heykellerin çoğunun monte edildiği sıradan bir kaide hiçbir şey ifade etmiyor ve izleyicinin ruhunda yeni, saygılı bir düşünce uyandırmaya muktedir değil... Rus heykeli için seçilen kaide" kahraman vahşi ve inatçı bir taş olmalı... Yeni, cüretkar ve etkileyici bir düşünce! Taşın kendisi, dekorasyonuyla birlikte, devletin o zamanki durumunu ve yaratıcısının niyetine ulaşmak için üstesinden gelmek zorunda kaldığı zorlukları hatırlatmalı... St. Petersburg'dan neredeyse altı mil uzakta, köyünün yakınında. Lakhta, düz ve bataklık bir ülkede, doğa korkunç büyüklükte bir taş üretti... Ona bakmak heyecan verici bir sürprizdi ve onu başka bir yere taşıma düşüncesi dehşet vericiydi.”

Devasa bir taşı kazdılar, kaldıraçlı bir platforma kaldırdılar, özel raylar boyunca Finlandiya Körfezi kıyısına sürüklediler, özel tasarlanmış bir mavnaya yüklediler ve St. Petersburg'a teslim ettiler. Thunderstone'un tarihi o kadar etkileyici ki duvar gazetesinin sonraki sayılarından birini ona ayırmaya karar verdik.

Heykelin dökümünün ayrıntılı açıklaması

Louis XIV heykelinin daha sonraki dökümü için alçı kalıp yapılması. Yverdon Ansiklopedisi (1777).

Louis XIV heykelinin bir tüp sistemi ile balmumu kopyası - bronz dökmek, balmumunu dışarı akıtmak ve buharı serbest bırakmak için. Yverdon Ansiklopedisi (1777).

Louis XIV'in heykelinin dökümüne başlamaya hazır, demir çemberlerle kaplı bir kalıp. Yverdon Ansiklopedisi (1777).
Kaide üzerindeki yazı Latince. Çevirebilir misin? Peki ya sonuç?

Küçük bronz heykelciklerin döküm teknolojisi, MÖ 3. binyılda biliniyordu. İlk önce gelecekteki heykelciklerin bir modelini yaptılar (örneğin ahşaptan). Model bir kil tabakasıyla kaplandı. Sertleştikten sonra bu kil kabuğu ikiye bölündü, dikkatlice ayrıldı, model çıkarıldı ve yarımlar tekrar birleştirilip tel ile sarıldı. Bu şekilde elde edilen kalıbın tepesine bir delik açıldı ve içine erimiş bronz döküldü. Geriye kalan tek şey bronz sertleşene kadar beklemek, kalıbı çıkarmak ve ortaya çıkan heykelciğe hayranlıkla bakmaktı.

Pahalı metalden tasarruf etmek için içi boş heykelcikler yapmayı öğrendiler. Bu durumda kalıbın içi yumuşak bir balmumu tabakasıyla kaplandı ve kalan boşluk kumla dolduruldu. Kalıbın altına ateş yakıldı, balmumu eridi ve dışarı aktı. Artık üstüne dökülen erimiş bronz, daha önce balmumunun bulunduğu hacmi kaplıyordu. Bronz dondu, ardından kalıp söküldü ve heykelcik içindeki kum önceden bırakılan delikten dışarı döküldü.

Falcone yaklaşık olarak aynı prensibe göre hareket etti (sonucun küçük bir heykelcik değil, sekiz tonluk, beş metrelik bir dev olması gerektiği dikkate alınarak). Ne yazık ki ne Falcone ne de çevresindeki hiç kimse herhangi bir çizim yapmadı (ya da henüz keşfedilmedi). Bu nedenle burada XIV. Louis'ye ait anıtın Paris'te dökümünü gösteren çizimleri sunuyoruz.

Backmeister, "Öncelikle heykelin büyük modelindeki alçı kalıbın çıkarılması gerekiyordu" diyor. Bu, modelin her tarafının kalın bir yarı sertleştirilmiş sıva tabakasıyla kaplandığı ve her katın doldurulmaya çalışıldığı anlamına gelir. Model ilk olarak alçının yapışmaması için yağ ile kaplandı. Bu alçı kalıp sertleştikten sonra parçalara ayrılarak numaralandırıldı ve modelden çıkarıldı. Her parçanın iç yüzeyine bir fırça ile eritilmiş balmumu tabakası uygulandı.
Falcone şunu anladı: Heykelin dengesini sağlamak için ağırlık merkezinin mümkün olduğu kadar alçak olması gerekiyor (taklalı bir oyuncak bebeğinki gibi). Bunu yapmak için heykelin duvarlarının altta kalın ve ağır, üstte ise 7,5 mm'yi geçmeyecek şekilde çok ince olması gerekir. Bunu dikkate alarak kalıba farklı kalınlıklarda balmumu uygulandı. Daha sonra kalıbın içi mumla kaplanan parçaları yeniden birleştirildi ve çelik çerçeveyle doğru yerlerde güçlendirildi. İçerideki boşluk özel bir sertleştirici alçı ve öğütülmüş tuğla bileşimi ile dolduruldu. Artık alçı kalıbı dikkatlice çıkaran Falcone, son ayarlamaları yapmak için gelecekteki heykelin balmumu kopyasını dikkatlice inceleme fırsatı buldu. "Büyük modelde fark edilmeyen herhangi bir hata daha sonra düzeltilebilecek ve yüzdeki her özellik daha mükemmel hale getirilebilecekti. Bakire Kollot, özellikle yaptığı atlı kafasının modelini düzeltmek için pratik yaptı. Bu işe birkaç hafta harcandı.”
Artık gelecekteki heykelin en tenha köşelerine çok sayıda balmumu çubuğu taşımak gerekiyordu. Daha sonra, kil kütlesi içinde eriyen bu tür balmumu çubuklarının her biri bir tüpe - bir kanala dönüşecektir. Yolluklar beşe birleştirildi büyük borular. Özel tüpler erimiş balmumunu boşaltmanın yanı sıra kalıp bronzla doldurulurken havanın kaçmasına izin vermek için tasarlandı. Tüm bu çok sayıda tüp "modele sıkı bir şekilde uyuyor ve dallanmış bir ağaç görünümü veriyor."

Tüm bu yapının en büyük önlemler alınarak “kil bileşimi ile kaplanması gerekiyordu. Balmumu, yarım inç kalınlığa gelene kadar bu sıvılaştırılmış maddeyle birkaç kez kaplandı; Kuru ve sertleşmiş ağaç kabuğu, sekiz inç kalınlığa gelene kadar dönüşümlü olarak tuğla, tutkal ve toprakla kaplandı. Kil kalıbını düzgün bir şekilde güçlendirmek için etrafını demir şeritler ve jantlarla çevrelediler. Geriye kalan son iş balmumunu eritmekti." Bu yeni, düpedüz zırhlı formun etrafında devasa bir ateş yakıldı ve bu ateş sekiz gün boyunca yandı, ardından tüm balmumu (ve 100 poundluk bal mumu vardı!) dışarı akarak daha sonraki bronz dökümü için yer açtı ve formun kendisi sertleşti ve daha da güçlendi.

“Heykelin yapım zamanı yaklaşıyordu. Bir gün önce, denetimi top dökümhanesi ustası Khailov'a emanet edilen eritme fırını ateşlendi. Ertesi gün, bakır yeterince eridiğinde, beş ana boru açıldı ve bakır içeri alındı” (daha önce “bakır” kelimesinin, bronz da dahil olmak üzere bileşim bakımından benzer tüm metalleri ifade etmek için kullanıldığına dikkat edilmelidir). “Kalıbın alt kısımları zaten doluydu, bu da en iyi başarıyı vaat ediyordu, ancak aniden bakır kil kalıptan dışarı aktı ve yanmaya başlayan zemine döküldü. Şaşkına dönen Falconet (ve hangi sanatçı dokuz yıllık çalışmasının birkaç dakika içinde yok olduğunu, onurunun yok olduğunu ve kıskanç halkının çoktan zafer kazandığını görünce şaşırmazdı) oradan herkesten önce koştu ve tehlike ayrıca başkalarını da hızla onu takip etmeye zorladı. Sadece sızan bakıra öfkeyle bakan Khailov sonuna kadar kaldı... ve sızan erimiş bakırı kalıba son damlasına kadar aldı, hayatının maruz kaldığı tehlikeden hiç korkmadı. Falconet, dökümhane ustasının bu cesur ve dürüst davranışından o kadar etkilenmişti ki, iş bitiminde koşarak yanına koştu, onu yürekten öptü ve kendi cüzdanından çıkardığı birkaç parayı hediye ederek en hassas minnettarlığını gösterdi. Bununla birlikte, bu oyuncu seçimi en iyisi olarak kabul edilebilir ve bu da neredeyse hiçbir yerde yapılmaz. Çünkü ne binicide ne de atta bakırda tek bir kabuk ya da çatlak görülmüyor, ama her şey balmumu gibi temiz bir şekilde dökülmüş.” Bu kaza sonucunda anıtın üst kısmı hasar gördü. “Omuz hizasındaki atlının kafası o kadar kötüydü ki o çirkin bronz parçasını kırdım. Atın kafasının yatay bir çizgi boyunca üst yarısı aynı pozisyondadır," diye üzüldü Falcone. 1777'de bu kez kusursuz bir şekilde ilave yaptı.

“Kamuya açık bir şekilde sergilenebilmesi için oyuncu kadrosunun tamamlanması için hâlâ çok çalışma yapılması gerekiyordu. Kalıbın içini dolduran bileşim... ve fazla demir aparatın çıkarılması gerekiyordu; heykelin tüm yüzeyi boyunca yer alan, balmumunu boşaltmaya, hava çıkışına ve erimiş bakırın dökülmesine hizmet eden boruların kesilmesi gerekiyordu; bakırın kil ile karıştırılmasından elde edilen kabuğu ıslatın ve özel aletlerle dövün; çatlakları ve yarıkları bakırla doldurun; Düzensiz veya kalın dökümlü parçalara orantılı bir kalınlık verin ve genellikle heykelin tamamını en mükemmel şekilde cilalamaya çalışın... Sonunda Falconet, eserinin tamamen bitmiş olduğunu görmenin mutluluğunu yaşadı.” Bu olayların anısına heykeltıraş, Peter I'in pelerininin kıvrımına şu yazıyı bıraktı: "1778'de Parisli Etienne Falconet tarafından şekillendirildi ve döküldü."
Ne yazık ki, bu aşamada Falconet'in Catherine'in çevresi ile, özellikle de Betsky ile olan ilişkileri o kadar kötüleşti ki, usta, ana eserinin açılışını beklemeden sonsuza kadar St. Petersburg'u terk etmek zorunda kaldı. Backmeister acı bir şekilde şunları yazdı: “Çeşitli koşulların bir araya gelmesi... sanatının ve biliminin hak ettiği tüm saygıya rağmen, St. Petersburg'da daha fazla kalmasını onun için tatsız hale getirdi. Gidişi kendi iradesine bırakılmış ve burada on iki yıl kaldıktan sonra Eylül 1778'de yola çıkmıştır..."

Bitmemiş işin tamamlanması, birkaç yıldır Falcone ile birlikte çalışan, İmparatorluk Majestelerinin Evleri ve Bahçeleri Ofisi'nin baş mimarı, akademisyen Yuri Felten'e emanet edildi. Acaba yapacak ne kaldı? Kaganovich, "Felten'in önderliğinde kayanın önüne ve arkasına iki taş yerleştirildi, bu da kaideyi bir miktar uzattı ve ona bugüne kadar koruduğu şekli verdi. Heykeli kaide üzerine yerleştirmek şüphesiz büyük bir zorluktu. Ancak bu durumda Felten gereksiz zorluklarla karşılaşmadı, çünkü döküm sırasındaki hesaplamaların o kadar doğru olduğu ve dökümün kendisinin o kadar beceriyle yapıldığı biliniyor ki, sürücü dikey olarak monte edilmiş ve henüz güçlendirilmemiş. her durumda güvenilir stabiliteyi korudu. Felten ayrıca Bina Dairesi'ne verdiği “rapor”a göre “... yılanın parçalarının bir modelini yapmak, onları dökmek ve taş üzerinde güçlendirmek zorunda kaldı. Anıtın etrafındaki alanı büyük yabani taş parçalarıyla döşeyin ve etrafını düzgün süslemeli bir kafesle çevreleyin ve ayrıca "kaidenin her iki tarafındaki yazıtı güçlendirin." Bu arada Falcone çitin karşısındaydı: "Büyük Peter'in çevresinde parmaklık olmayacak - neden onu kafese koyalım?"

Kaide üzerindeki yazıtın da kendine has ilginç bir tarihi var. Diderot şu seçeneği önerdi: “İkinci Catherine, anıtı Büyük Petro'ya adadı. Diriltilen yiğitlik, bu devasa kayayı muazzam bir çabayla getirip kahramanın ayaklarının altına attı.” Falcone, Catherine'e yazdığı bir mektupta, daha kısa bir yazıtta ısrar etti: "Birinci Peter, İkinci Catherine tarafından dikildi" ve konuyu şöyle açıkladı: "Bunu çok isterim... daha fazla bir şey yazmayı düşünmediler... En yeni kötü beyinler sayesinde, insan konuşunca gevezeliğin boşa gittiği sonsuz yazılar yazmaya başladılar. uygun kelimeler yeterli olacaktır." Kraliyet gösterişiyle "dikilmiş" kelimesini kaldıran Catherine, soyundan gelenlere St. Petersburg'da kısa ve derin anlamlı bir slogan verdi: "İkinci Catherine'den Büyük Peter'a."

Backmeister şöyle özetliyor: "Bu basit, asil ve yüce yazıt, yalnızca okuyucunun onun hakkında düşünmesi gereken her şeyi ifade ediyor."

“Hükümdarın imajı en yüksek mükemmellikte ortaya çıktı”

Anıtın açılışının açıklaması

Peter I anıtının St. Petersburg Senato Meydanı'nda açılışı. A.P. Davydov'un (1782) bir çiziminden A.K. Melnikov'un gravürü. Devlet Ermitaj Müzesi.

St. Isaac Köprüsü'nün görünümü. Renklendirilmiş taşbaskı (1830'lar). Büyük Peter anıtının izlenimi, Neva üzerinde yüzen bir köprünün doğrudan karşısına inşa edilmesiyle daha da güçlendi (1727-1916'da kesintilerle mevcuttu).
“Bronz Süvari, ağır bir vuruşla arkasından dörtnala koştu…” A.S.'nin “Bronz Süvari” şiiri için A.N. Benois (1903) çizimi.

Bu muhteşem festivalin birçok açıklaması korunmuştur; Bizim için en değerli şey görgü tanıklarının anılarıdır. Ivan Backmeister'ı dinleyelim: “...Herkes bu anıtın halka açılacağı günü büyük bir mutlulukla bekliyordu. İmparatorluk Majesteleri bu kutlamayı 7 Ağustos 1782'de düzenlemeye tenezzül etti... Bu anıtın açılışı, onuruna dikildiği kahramanın Tüm Rusya tahtına çıkışından tam yüz yıl sonra gerçekleşti. Heykelin büyük açılışından önce... yanına, üzerinde taşların ve dağlık ülkelerin çeşitli renklerde tasvir edildiği keten bir çit yerleştirildi. Hava... ilk başta bulutlu ve yağmurluydu; ama buna rağmen şehrin her yerinden binlerce insan akın etti. Sonunda gökyüzü aydınlanmaya başlayınca seyirciler bu etkinlik için özel olarak hazırlanan galerilerde büyük kalabalıklar halinde toplanmaya başladı. Amirallik Duvarı ve evlerin yakınındaki tüm pencereler seyircilerle doluydu, hatta evlerin çatıları bile seyircilerle kaplıydı. Öğle vakti bu kutlama için belirlenen alaylar komutanlarının komutasında yerlerinden hareket ederek kendilerine gösterilen yerleri aldılar... Birlik sayısı 15.000 kişiye ulaştı... Dördüncü saatte İmparatoriçe Majesteleri bir tekneyle gelmeye tenezzül etti. Bundan kısa bir süre sonra hükümdar Senato'nun balkonunda göründü. Olumlu görünümü sayısız insanın saygılı bir sürprizle dolu bakışlarını çekti. Sinyal bunu takip etti - tam o anda çit görünür bir destek olmaksızın yere düştü ve Büyük Hükümdar'ın heykelsi görüntüsü belirdi. en yüksek mükemmellik. Ne rezalet! (Sevgili okuyucu, bu kelimeyi fark ettiniz mi? Doğrudan 18. yüzyıldan kalma bir dil armağanı! küçük araştırma– yazar bunu neden bu şekilde yazdı). " Büyük Catherine Atasının Rusya'nın mutluluğu ve ihtişamı için üstlendiği başarıların duygusuyla dolu, başını onun önünde eğiyor. Gözleri yaşlarla doldu!.. Ardından ülke çapında nidalar duyuldu. Tüm alaylar, davul çalarak ve selam vererek, pankartlar açarak ve sloganlar atarak kahramanın heykelini tebrik etti. üç kez Kaleden, Amirallikten ve imparatorluk yatlarından gelen topların gök gürültüsü eşliğinde tebrikler, hemen bayraklarla süslendi ve sonsuza kadar kıymetli ve kutsal olması gereken şehrin her yerinde bu neşeli zaferi ilan etti. Günün sonunda tüm şehir, özellikle de Petrovskaya Meydanı çok çeşitli ışıklarla aydınlatıldı.”

Anıtın açılışından da etkilenen ünlü “St. Petersburg'dan Moskova'ya Yolculuk” kitabının yazarı Alexander Radishchev, bir arkadaşına yazdığı mektupta şunları yazdı: “Dün, Büyük Petro'ya anıtın adanması burada gerçekleşti. dikilenin şerefine ihtişam... Heykel, tazı üzerinde, tepesine ulaştığı dik dağa koşan, yolda yatan yılanı ezen ve yaklaşan yılanı elindeki silahla durduran güçlü bir atlıyı temsil ediyor. acı, atın ve binicinin hızlı yükselişi... Dağın dikliği, Peter'ın niyetini eyleme geçirirken karşılaştığı engellerin özüdür; yolda yatan yılan - yeni ahlakın getirilmesi için ölümünü arayan aldatma ve kötülük; eski kıyafetler, hayvan derileri ve at ve binicinin tüm basit kıyafetleri - Peter'ın dönüştürmeye çalıştığı insanlarda bulduğu basit ve kaba ahlakın ve aydınlanma eksikliğinin özü; defne yapraklarıyla taçlandırılmış bir kafa - çünkü fatih yasa koyucunun önündeydi; erkeksi ve güçlü görünüm ve transformatörün gücü; Diderot'nun dediği gibi uzatılmış, koruyucu bir el ve neşeli bir bakış, hedefe ulaşan iç güvencenin özüdür ve uzatılmış el, güçlü bir kocanın, özlemlerine aykırı olan tüm ahlaksızlıkların üstesinden gelerek korumasını sağladığını gösterir. herkes çocuklarını çağırdı. İşte sevgili dostum, Petrov'un görüntüsüne bakarken hissettiğim şeyin belli belirsiz bir görüntüsü."

Falcone'nin ölümsüz eserinin bugün bile hayranlık uyandırmaya devam ettiğini söylemeye gerek yok. Sanat eleştirmeni Solomon Volkov, “Kuruluşundan Günümüze St. Petersburg'un Kültür Tarihi” adlı kitabında şöyle yazıyor: “Neredeyse herkes anıtın yüksek değerlerini anlayıp kabul etse de, ilk izleyiciler için bunun ne olduğu pek açık değildi. 18. yüzyılın en büyük heykel eserlerinden biri. Ve elbette, atlı Peter heykelinin etrafında dolaşırken ve onlar hareket ettikçe, onun imajının giderek daha fazla yeni yönlerini keşfederken - bilge ve kararlı bir yasa koyucu, korkusuz bir komutan, engellere tahammülü olmayan boyun eğmez bir hükümdar - kalabalık farkına varmadı. önlerinde şehirlerinin en önemli, ebedi ve sonsuza kadar en popüler sembolü vardı."

Kaganovich haklı olarak, "Ancak hiç kimse heykeltıraşın yaratılışını Puşkin kadar derin ve incelikli bir şekilde algılamadı" diye bitiriyor. 1833 sonbaharında Boldino'da Büyük Petro'nun anıtı bizim için sonsuza kadar Bronz Süvari oldu. Puşkin'in şiirinden etkilenen besteci Reinhold Glier, aynı adı taşıyan bir bale yarattı ve bu balenin bir kısmı St. Petersburg'un resmi marşı haline geldi.

"Taşı ve bronzu koruyun"

Anıtlarla nasıl davranılır?

Devlet Kent Heykel Müzesi çalışanı, heykele özel bir restorasyon ajanı uyguluyor.

Bronz Süvari bugün.

1932'den beri Bronz Süvari'nin (şehrimizdeki diğer anıtsal sanat eserleriyle birlikte) incelenmesi, korunması ve restorasyonu Devlet Kent Heykel Müzesi'nin sorumluluğundadır. Müzenin bilimsel çalışmadan sorumlu müdür yardımcısı Nadezhda Nikolaevna Efremova bize anıtlarla ilgilenme kültürünü anlattı.

“Anıtlar en erişilebilir türdür güzel sanatlar. Örneğin bir tabloyu veya tiyatro gösterisini görmek için biraz çaba sarf etmeniz gerekiyor. Ve anıtlar her zaman önümüzde, şehrin meydanlarında. Anıtların modern dünyada yaşaması zordur. Yoğunlaştırıcı olumsuz etkiler yazarın bile öngöremediği. Örneğin titreşim. Sonuçta anıtlar sokaklarda ağır ulaşımın olmadığı bir dönemde yaratıldı. Diğer bir sorun ise ekonomik faaliyetler sonucu yeraltı suyu akışlarının tıkanmasıdır. Sonuç olarak su, ağır kaidenin altından akarak onu oluşturan taş blokları harekete geçirir. Aynı zamanda aralarındaki boşluklar artmakta ve özel bir mastik ile tedavi ettiğimiz dikişler yok edilmektedir. Anıtlar metal ve taştan yapılmış olsalar da genellikle insanlara karşı savunmasızdırlar. Tatillerde insanların buradaki metal kalınlığının önemsiz olduğunu fark etmeden bir atın boynuna nasıl tırmandıklarını, ön ayaklarını tuttuklarını gördüm. Çizme tabanıyla bile bronz basmak armut ayıklamak kadar kolaydır. Bu olağandışı stres metalde görünmez çatlaklara neden olur. İklimimizde sıcaklık değişikliklerinden, suyun içeri girmesinden dolayı herhangi bir mikro çatlak hızla büyür. Bronzu kaplayan en ince film olan patinayı bozmamak da çok önemlidir. Patinanın renksel özellikleri – kartvizit her bir anıt. Ve eğer birisi (neden olduğu belli değil) heykelin bir kısmını parlatacak şekilde çizerse veya cilalarsa, yalnızca bronzu korumasız hale getirmekle kalmaz, aynı zamanda çoğaltılması son derece zor olan patinanın benzersiz tonunu da yok eder. Falcone en başından beri çit kurmayı reddetti: "Taşı ve bronzu çılgın insanlardan ve çocuklardan korumanız gerekiyorsa, o zaman Rus İmparatorluğu'nda nöbetçiler var." “Nöbetçilere” güvenmeden, anıtla her türlü temasın (görsellik dışında) ona zarar vereceğinin farkına varmamız iyi olur.”

Önümüzdeki sayılardan birinde Bronz Süvari'nin son restorasyonu sırasında ortaya çıkan sırları hakkındaki sohbete devam edeceğiz.

Bronz Süvari hakkında ne okunmalı?

Kaganovich, A. L. Bronz Süvari. Anıtın yaratılış tarihi. L.: Art, 1982. 2. baskı, gözden geçirilmiş. ve ek

Ivanov, G.I. Stone-Thunder: tarih. hikaye. (St. Petersburg'un 300. yıldönümüne). St.Petersburg: Stroyizdat, 1994.

Arkın, D. E. Bronz Süvari. Leningrad'daki Peter I Anıtı. M.-L.: Sanat, 1958.

St. Petersburg'da Peter I anıtının bir modelinin oluşturulması ve dökümü. I. G. Backmeister 1782-1786'nın çalışmalarından alıntı.

Peter I anıtının St. Petersburg'da açılışı. 7 Ağustos 1782 I. G. Backmeister'in çalışmalarından alıntı. 1786

Lewis Carroll. 1867'de Rusya'ya yapılan bir gezinin günlüğü. Çeviri: N. Demurova

Radishchev A.N. Tobolsk'ta yaşayan bir arkadaşa mektup / İletişim. P.A. Efremov // Rus antikliği, 1871. – T. 4. – No. 9.

İmparatoriçe Catherine II'nin Falconet ile yazışması. Mektupların metni Fransızca, Rusçaya tercümesi ile. Rus İmparatorluk Tarih Kurumu Koleksiyonu. Cilt 17. St. Petersburg, 1876. Elektronik versiyon– Başvuru üzerine Cumhurbaşkanlığı Kütüphanesi internet sitesinde.

Shubinsky S.N. Tarihsel makaleler ve hikayeler. SPb.: Tür. M. Han, 1869.

Ivanovsky, A. Büyük Peter ve çalışanları hakkında konuşmalar. SPb.: yazın. Çocuk bakım evleri. fakir, 1872.

A. P. Losenko'nun Falconet anıtından Büyük Petro'ya ait çizim. P. Ettinger. Sanat ve antik çağ tutkunlarına yönelik aylık “Eski Yıllar” dergisinin Mart 1915 tarihli materyallerine dayanmaktadır.

Tatil için gazeteler orada uygun menü öğesini seçerek. Kendi kuruluşlarındaki partnerlerimizin duvar gazetelerimizi ücretsiz olarak dağıttıklarını hatırlatırız.

Saygılarımla Georgy Popov, site editörü

27 Ağustos 2016'da arkadaşımız Lena Pilipovskaya'nın fikrine dayanarak ve yönetmenliğinde "CartoonChaika" stüdyosunun çocukları tarafından oluşturulan "Chaika" sinema merkezinde "Bronz Süvari" adlı çizgi filmin galası gerçekleşti. Projemizle yakın temas halindeyiz. Mustlook kategorisinde mükemmel bir eğitici çizgi film!