Pechorin portresinin yenilikçi anlamı nedir? Pechorin'in psikolojik portresi. İkinci anlatıcının değerlendirmesinde kahraman - gezgin bir subay

Lermontov'un romanında sunulan, tüm spesifik sosyo-tarihsel, ulusal koşulluluğuyla ve aynı zamanda egemen, ruhsal olarak özgür bir kabile varlığının bireysel benzersizliğinde tasvir edilen bir bireyin kaderi, aynı zamanda evrensel bir anlam kazandı.

Romanın önsözünde Pechorin'in "modern insan" tipi olduğu, yazarın onu nasıl "anladığı" ve "onunla çok sık karşılaştığı" söyleniyor. Aynı zamanda bu “kitle benzeri” bir tip değil, “tipik bir istisna”, bir tür “tuhaf insan”. Pechorin'i zamanının Onegin'i olarak adlandıran Belinsky, Puşkin'in imajının eşsiz sanatına saygılarını sundu: "Pechorin, zamanımızın Onegin'idir", ancak aynı zamanda "Pechorin'in teoride Onegin'den daha yüksek olduğuna inanıyordu, ancak bu avantaj zamanımıza ait, Lermontov'a değil" .

Belinsky, Pechorin'i haklı çıkarmadan veya suçlamadan, "hakikat içgüdüsünün" kendisinde çok güçlü olduğunu, ancak karakterinin ikiliği nedeniyle kendisine ve topluma iftira atmaktan vazgeçmediğini belirtiyor. Belinsky, Pechorin'in karakterinin artılarını ve eksilerini tarttıktan sonra şu sonuca varıyor: "Ancak mahkeme bize ait değil: mahkeme her kişi için kendi işleriyle ve sonuçlarıyla ilgileniyor"

Belinsky'nin bu düşüncesinin geçerliliği, Pechorin'in yürüttüğü, boşuna yaşadığı hayatı tartıp değerlendirdiği acımasızca yargılanmasıyla doğrulanıyor: “... Yüksek bir randevum olduğu doğruydu ... Ama yapmadım hedefimi tahmin et ... "Bu sözlerle, Pechorin, kendi neslinin “akıllı işe yaramaz şeyler” trajedisinin, Decembrist sonrası Rus halkının trajedisinin nedenlerini anlamanın anahtarıdır.

19. yüzyılın ikinci yarısından itibaren “ ekstra kişi”, ancak ne Lermontov'un kendisi ne de Belinsky ona böyle bir tanım vermedi, çünkü öncelikle onların zamanında böyle bir terim yoktu. Onlar için Pechorin, “zamanın bir kahramanı, modern adam, garip bir adam". Rus edebiyatındaki "gereksiz kişi" imajının tipolojik özü çok çelişkili yorumlanıyor.

Herzen, Rus toplumu ve Nikolaev döneminin Rus edebiyatı için "gereksiz insan" türünün anlamını ve özgüllüğünü en doğru şekilde tanımladı. "Fazladan birinin üzücü kaderi, kayıp adam, sadece bir erkek haline geldiği için, sonra sadece şiirlerde ve romanlarda değil, sokaklarda ve oturma odalarında, köylerde ve şehirlerde ortaya çıktı. Edebi yandaşlarımız, kavga etmeden yıkılan bu zayıf hayalperestlerle, yaşadıkları çevrede kendilerini nasıl bulacaklarını bilemeyen bu aylaklar üzerinden dalga geçiyorlar artık.

Herzen'e göre, Pechorin "gereksiz" hale geliyor çünkü gelişiminde çoğunluktan daha ileri gidiyor, bir kişiye ve daha doğrusu, Nicholas Rusya'nın kişisel olmayan gerçekliği koşullarında olan bir kişiliğe dönüşüyor. Herzen'e göre, "dünyadaki en trajik durumlardan biri."

Lermontov'a göre, zamanının trajedisi sadece "insanların sabırla acı çekmesi" değil, aynı zamanda "çoğunluğun farkında olmadan acı çekmesidir." Bu anlamda Pechorin, 1930'larda Rusya'da kamusal ve kişisel özbilincin yoğun bir şekilde geliştirilmesi eylemini yakalar. Belinsky şöyle yazdı: "Toplumu kendisiyle tanıştırarak, yani içinde özbilinç geliştirerek, şu anda en önemli ve en önemli ihtiyacını karşılar."

Lermontov'un kişilik kavramı, sanatsal tipleştirme olanaklarını genişletti ve derinleştirdi. Pechorin tipik bir karakterdir, ancak özel bir türdendir. Bir yandan, belirli sosyal koşulların, çevrenin ürünüdür ve bu anlamda, "zamanının kahramanı" nın kesin olarak tanımlanmış bir sosyal tipidir, diğer yandan, sınıf dışı bir kişilik olarak. değeri, kendisini doğuran koşulların, sosyal rollerin, yani sosyal tip, belirli bir çağ ve belirli bir çevre tarafından üretilen, evrensel bir anlam kazanıyor. Pechorin'in kişiliği, onu içeren yaşam içeriğinden daha geniş, daha bütünsel ve gereksizdir. sosyal roller, onun sosyal durum genel olarak. Lermontov kahramanının kişiliğinde ve karakterinde yakınlığın kesinliği ve belirsizliğinin birleşimi, Belinsky'ye şunu söylemesi için sebep verdi: "O, romanın başında bize göründüğü gibi, aynı eksik ve çözülmemiş varlıkta bizden saklanıyor"

"Zamanımızın Kahramanı" romanı baskıdan çıktığında, Nicholas 1'in keskin olumsuz değerlendirmesinin farkında olan koruyucu eleştiri, okuyuculara romanda Rusça hiçbir şey olmadığına, "kısır" kahramanının Rus yazarları tarafından yazıldığına dair güvence verdi. Batı Avrupalı ​​romancılardan yazar. Şairin ölümcül ölümünden kısa bir süre sonra Baron E. Rosen, Lermontov'un öldürülmesinden ve artık "ikinci bir Pechorin" yazmamasından duyduğu "sevincini" dile getirdi. Bu tür "eleştirmenlerin" incelemelerinde, yazarın kendisini romanın kahramanında tasvir ettiğine dair pek çok yarım ipucu ve doğrudan imalar vardı.

"Zamanımızın Kahramanı" nesnel ve öznel olarak sosyal - şüphesiz, sosyal - mi? Nesnel olarak, Pechorin'in psikolojisinin tüm eylemleri zamana göre belirlendiği için, onun neslinin varoluş koşulları çevre; Pechorin'in karakterinin birçok eylemi ve özelliği, az ya da çok bağımlıdır. daha düşük derece- kendisinin de kabul ettiği gibi, sosyal ilişkilerden ve adetlerden. Öznel olarak, çünkü toplumsal soru romanda inceleme nesnelerinden biri olarak yer alır. Merkezi figürün yanında ya "sıradan adam" Maxim Maksimych ya da "dağların çocukları" ya da "dürüst kaçakçılar" yer alıyor - bu karşılaştırma dizisinin sosyal-deneysel doğası inkar edilemez gibi görünüyor.

Yine de yazarın sanatsal görevini tüketmezler. İşin fikrinin derinliği, farklı tarafların olması gerçeğinde yatmaktadır. kamusal yaşam burada, kişinin kendisine ve ayrıca her bir kişinin kaderine - sosyo-tarihsel koşullara doğrudan bağımlı olacak şekilde yerleştirilir.

İnsanlıktan kitlesel sapmaların sosyal motivasyonu. Lermontov, karakteristik kompozisyon tekniğinin yardımıyla en yüksek ahlaki idealleri vurgular. Pechorin'in yakın plan bir psikolojik portresini yaratan yazar, monologlarda ve günlükte geriye dönük olarak kahramanın ruhunun acısının bir resmini çiziyor ama aynı zamanda " sıradan adam Maksimov'un haklı olarak belirttiği gibi, bir yandan Pechorin'in davranışını düzeltirken, diğer yandan Pechorin'in ahlaki gerekçesini kaderiyle kişileştiriyor.

Genel olarak, "Zamanımızın Bir Kahramanı", felsefi bir kavramı canlı bir analitik imajla birleştirdi. ulusal hayat derin ahlaki ve psikolojik çelişkiler olarak.

A Hero of Our Time'ın ilk okuyucuları, onun alışılmadık doğası karşısında şaşkına döndüler. Sanat formu. Belinsky, birkaç öyküden okuyucunun nasıl "bütün bir roman izlenimi" edindiğini belirleyen ilk eleştirmendi. Bunun "sırrını" Lermontov'un romanının "bir kişinin biyografisi" olmasında görüyor. Belinsky, romanın olağanüstü sanatsal bütünlüğü hakkında şunları söylüyor: "Rastgele çizilecek bir sayfa, tek bir kelime, tek bir satır yok: burada her şey tek bir ana fikirden çıkıyor ve her şey ona dönüyor." Modern araştırmacı B.T. Udodov, romanın kompozisyonu hakkında şunları yazıyor: “A Hero of Our Time'ın kompozisyonu doğrusal değil, eş merkezlidir. Ve sadece içindeki her şey bire doğru çekildiği için değil merkezi karakter. Romanın tüm bölümleri, tek bir bütünün ayrı yanları olmaktan çok, kısır döngüler eserin özünü bütünüyle içerir, ancak tüm derinliğini içermez. Bu dairelerin birbiri üzerine bindirilmesi anlatının kapsamını genişletmekten çok derinleştiriyor.

Çok fazla tartışma ve sorun var sanatsal yöntem. Bu konu onlarca yıldır en tartışmalı konulardan biri olmuştur.

"Lermontov'un çalışmaları üzerine yapılan çalışmada," I.E. Wooseok, sanatsal yönteminin sorunu en zorlarından biri." Sanatsal yöntemle ilgili farklı bakış açıları vardır. Yani, B.M. Lermontov'un sanatsal evrimi üzerine düşünen Eikhenbaum şunları yazdı: "Romantizmden gerçekçiliğe" Puşkin ve Gogol için eşit derecede geçerli olan genel terimlerle konuşmak adettendir. Bu formül açıkça yetersiz... Görünüşe göre gerçekçilik herkes için aynı varış noktasıymış - sadece ona giden bir yol bulmanız gerekiyordu ve romantizm bu toplanma noktasına kaçınılmaz bir "geçiş"miş.

"Zamanımızın Kahramanı" yöntemiyle ilgili tartışmalar, özellikle 1962'deki V All-Union Lermontov Konferansı'nda alevlendi ve burada aynı anda bu konuya üç rapor ayrıldı. Bunlardan birinde yöntem şu şekilde yorumlanmıştır: gerçekçi çalışma(V.A. Maikov), bir başkasında - romantizm unsurlarıyla gerçekçi (U.R. Focht), üçüncüsünde - romantik (K.N. Grigoryan). Daha sonra, romantizm ve gerçekçiliğin bir sentezi olarak "Zamanımızın Kahramanı" yöntemine ilişkin dördüncü bakış açısını kanıtlamaya çalışılan bir çalışma çıktı.

Bu tür heteroglossilerin ve bu tür karşıtlıkların olasılığı, yaratıcılıkta gerçek, göze çarpan anlaşmazlıkların varlığı ve yaratıcı yöntem Lermontov çok şey söylüyor. Gerçekliğin gerçek çelişkileri sanat dünyası Lermontov.

- Pechorin'in doğasında var olan bireyselliği belirlemek için öğrencilerin araştırma faaliyetlerini organize etmek.

eğitici

- okul çocuklarında hedef belirleme yeteneği oluşturmak; edebi bir eseri analiz etme becerilerini geliştirmek; genel sonuçlar çıkarmak.

besleyici

- Rusça konuşmanın kültürel normlarına ve geleneklerine hakim olma becerisini geliştirmek; anlayış, mantık, eğilim geliştirmek araştırma faaliyetleri; okul çocuklarının okuma kültürünü eğitmek.

Görev: Öğrencilerde bir sanat eserini analiz etme becerisini geliştirmek; Pechorin'in psikolojik portresinin analizi.

Bilgi, beceri, beceriler: Edebî analiz yapabilme, gruplar halinde çalışabilme.

Ekipman: Projektör, bilgisayar, interaktif beyaz tahta.

Teknolojiler, yöntemler, sınıfta kullanılan: Bilgi ve iletişim teknolojileri. Derse Power Point 97-2003 formatında sunum materyalleri eşlik eder.

dersler sırasında

I. Bilginin güncellenmesi

Roman, 1837-1840 döneminde yazılmıştır. Birleştirilen beş bağımsız hikayeden oluşur. ortak kahramanlar ve ortak ad.

"A Hero of Our Time" da, açıklaması bu hikayenin türüne ve yazarın romanın bu bölümünde kendisine koyduğu göreve bağlı olan bütün bir kahramanlar galerisi görüyoruz. Örneğin: “Taman” aksiyon dolu ve aynı zamanda lirik bir hikaye; "Prenses Mary" - günlük; "Kaderci" - anlatılan olaylardan bir süre sonra kahraman tarafından yapılan notlar.

II. Konu üzerinde çalışın (öğretmenin sözü)

Araçlardan biri olarak portre sanatsal ifade içinde her zaman önemli bir yer tutmuştur. edebi eser, çünkü kahramanın imajı, imajının bir parçasıdır. Ancak portre sadece görünüşünün bir tanımı değil, aynı zamanda hayatıyla tanışmadır, bunlar onun duyguları ve eylemleridir. Kahramanın iç dünyasının açığa çıkmasına katkıda bulunur. Portre, kahramanı bir kişi olarak okuyucuya sunmayı mümkün kılan şeydir. Puşkin öncesi dönem, pitoresk bir portre ile karakterize edilir: az miktarda ayrıntıyla kısa. Yalnızca doğrudan kahramanın kişiliği hakkında konuşan ayrıntılar hakim oldu. Puşkin, eserlerinde pitoresk portre 19. yüzyıl edebiyatında yaygın olarak kullanılan psikolojik portreler yaratır. Yeni portre akımlarının kurucusudur: karmaşık, görünür, görünmez portreler. Puşkin geleneğinin takipçilerinden biri, "Zamanımızın Kahramanı" adlı romanında en açık ve tam anlamıyla kendini gösteren Lermontov'dur.

Eserlerde portrenin değeri

Sanatsal ifade araçlarından biri olarak portre, edebi bir eserde her zaman oldukça önemli bir yer tutmuştur, çünkü kahramanın imajı, imajının bir parçasıdır.

Kahramanın iç dünyasının açığa çıkmasına katkıda bulunur.

Portre, kahramanı bir kişi olarak okuyucuya sunmayı mümkün kılan şeydir.

Lermontov, kahramanları ayrıntılı olarak anlatmıyor, ancak bu tür portreler oldukça renkli ve kahraman hakkında çok şey söyleyebilir, örneğin Bela: " uzun boylu, ince, gözleri kara dağ keçisi gibi, ruhunun içine baktı"veya Kazbiç:" yüzü en yırtıcıydı: küçük, kuru, geniş omuzlu ... Ve hünerliydi, hünerliydi, bir iblis gibi! Beşmet her zaman yamalar halinde yırtılır ve silah gümüştür. Ve atı bütün Kabardey'de meşhurdu...»

Hikayedeki merkezi yer, kahramanın dış ve iç dünyasındaki tutarsızlığı vurgulayan Pechorin'in psikolojik portresi tarafından işgal ediliyor. Pechorin'in iç dünyasını anlamak ve imajını ortaya çıkarmak için çok önemlidir. sanatsal açıklama Romanda doğa. Düşünceleri, duyguları ve ruh hali, manzaranın tanımıyla doğrudan ilişkilidir. Pechorin düello yerine gittiğinde, yaklaşan tehlike karşısında yaşama susuzluğuna, doğa sevgisine kapılır. Güneşin doğuş saatinde güzelliğin tadını tam olarak çıkaramaz. Ama işte dönüş yolunda. "Ben," diye yazıyor, "kalbimde bir taş vardı. Güneş bana loş göründü, ışınları beni ısıtmadı. Bu, Pechorin'in zor durumundaki doğasıdır. ruh hali. Romandaki manzara hiçbir yerde bağımsız bir resim olarak sunulmaz, eylemle bağlantılı değildir. Karakterlerin deneyimleriyle yakından bağlantılıdır, duygularını ve ruh hallerini ifade eder. Buradan tutkulu duygusallık, doğa tasvirlerinin heyecanı geliyor, bu da tüm işin müzikalitesine dair bir his yaratıyor.

Romandaki anlatım sistemi

(Önerilen tablo formu öğrencilerin katılımı ile doldurulur.)

Romandaki anlatıcıların değişmesi, okuyucunun kahramanın portresini üç açıdan görmesini sağlar:

Maksim Maksimıç ("Bela" hikayesinde Pechorin hakkında konuşuyor)	Seyahat Memuru	Peçorin
Ne tür bir anlatıcı (kısa açıklama)
Bu insan tipi Rusya'nın özelliği XIX'in yarısı asır: bu bir şeref, askerlik, disiplin adamıdır. O masum, nazik, samimi	Böyle bir şey hakkında zaten bir şeyler bilen eğitimli bir memur Garip kişi Pechorin gibi. Kahramanın karakterinin tuhaflıkları ve çelişkileri hakkında bildiklerini dikkate alarak gözlemlerini ve sonuçlarını oluşturur. Seviye açısından, memur ve Pechorin çok daha yakınlar, bu nedenle Maxim Maksimych için anlaşılmaz olan bazı şeyleri açıklayabilir.	Hayatın anlamını, kendi amacını düşünen, karakterinin tutarsızlığını anlamaya çalışan bir adam olan Pechorin, kendi kendini yargılar ve idam eder.
kahraman nasıl
Maxim Maksimych'in hikayesinden Pechorin, okuyucuya gizemli, gizemli kişi anlaşılamayan ve eylemleri açıklanamayan "Sonuçta, insanlar, gerçekten, ailelerinde başlarına çeşitli olağandışı şeylerin gelmesi gerektiği yazılan insanlar."	Romanın sayfalarında ilk kez kahramanın psikolojik portresi verilmektedir. Pechorin'e canlı özellikler verilir, yazar Pechorin'in bazı eylemlerini açıklamaya çalışır. İmgenin gizemliliği ve soyutluğu yerini somutluğa ve gerçekçiliğe bırakıyor. "... Bütün bu sözler aklıma geldi, belki de sadece hayatının bazı ayrıntılarını bildiğim için ve belki de görünüşü başka biri üzerinde tamamen farklı bir izlenim bırakabilirdi ..."	Bir kahramanın trajik itirafı. "İnsan ruhunun tarihi... Tarihten daha faydalıözellikle kendini gözlemleyen olgun bir zihnin sonucu olduğunda ve boş bir ilgi ve şaşkınlık uyandırma arzusu olmadan yazıldığında.
Anlatıcılar arasında böyle bir rol dağılımı tesadüfi değildir: her şey, Maxim Maksimych'in dışsal, kınayıcı ve çok anlayışlı olmayan bir bakışıyla başlar, ardından gezgin memurun en nesnel değerlendirmesi. Ve sonunda son kelime Pechorin'in arkasında onun samimi ve trajik itirafı var.

"Maxim Maksimych" bölümündeki Pechorin portresinin açıklaması (öğrencinin cevabı, ev hazırlığına dayalı)

• "İnce, ince yapısı ve geniş omuzları, ne metropol yaşamının sefahatine ne de manevi fırtınalara yenik düşmeden, göçebe yaşamın ve iklim değişikliğinin tüm zorluklarına dayanabilen güçlü bir yapı olduğunu kanıtladı."
• “Sadece alttaki iki düğmesi iliklenmiş tozlu kadife redingotu, göz kamaştırıcı derecede temiz çamaşırları görmeyi mümkün kılarak, nezih bir insanın alışkanlıklarını açığa çıkardı”
• "Yürüyüşü dikkatsiz ve tembeldi, ancak kollarını sallamadığını fark ettim - karakterin bir tür gizliliğinin kesin bir işareti"
• “Yüzüne ilk bakışta ona 23 yıldan fazla vermezdim, ondan sonra ona 30 vermeye hazırdım ... Saçlarının açık rengine rağmen bıyığı ve kaşları siyahtı, bir işaret tıpkı beyaz bir atın siyah yelesi ve siyah kuyruğu gibi insanda üremek
• "Gülümsemesinde çocuksu bir şeyler vardı ama güldüğünde gözleri gülmüyordu"

bu açıklamalar kısmen Pechorin'in iç dünyasına girmeye izin veriyor.

Maxim Maksimych'in Portresi (öğrencinin cevabı, ev hazırlığına dayalı) :

Portre gerçekçi. Maxim Maksimych'in portresi, yoldan geçen bir anlatıcı tarafından sunulan son portredir, diğer tüm açıklamalar Pechorin tarafından günlüğünde - kendisinin anlatıcı olacağı Pechorin's Journal'da verilecektir.

“Apoletsiz bir frak ve Çerkes tüylü bir şapka giymişti. Yaklaşık elli görünüyordu; koyu renk yüzü, Kafkas güneşine uzun süredir aşina olduğunu gösteriyordu ve erken kırlaşan bıyığı, sağlam yürüyüşüne ve neşeli görünümüne uymuyordu.

Soru: V.G. Belinsky, Maksim Maksimych'i "tamamen Rus tipi" olarak görüyor ve bu imajla ilgili tanımlamasını okuyucuya öyle bir hitapla bitiriyor: "Ona o kadar çok alıştığın doğru değil mi, ona o kadar aşık oldun ki onu asla unutmayacak ve onunla kaba bir görünüm altında - sıcak bir kalp, basit, küçük burjuva konuşması - ruhun sıcaklığı altında karşılaşırsanız, o zaman "bu Maxim Maksimych" mi? Ve Tanrı, hayatınızın yolunda Maxim Maksimyche ile tanışmanızı yasakladı!

Öğrencilerin cevabı hayatınızdaki Maxim Maksimychi'dir.

Grushnitsky'nin portresi (öğretmenin sözü, Grushnitsky örneğinde su toplumunun tanımı)

Grushnitsky'nin portresi, daha çok romantik olanın bir parodisidir, çünkü kahramanın kendisi anti-romantiktir ve ondaki romantizm eğilimi bir karikatüre dönüştürülür: " Yapılı, esmer ve siyah saçlı, neredeyse 21 yaşında. Konuşurken başını geriye atıyor ve her dakika sol eliyle bıyığını buruyor çünkü sağ eliyle koltuk değneğine yaslanıyor.. Portresinde pek çok ayrıntı var: kalın bir asker paltosu, koltuk değneği, topallık. Bu hayati ayrıntılar, Grushnitsky'nin romantik portresine uymuyor. Bu kahramanın görünüşünün açıklaması, Pechorin'in günlüğünün ikinci bölümü olan "Prenses Mary" de karşılaşılanlar serisinin ilkidir.

Kadın portreleri

Prenses Mary'nin portresi romantik ve kahramanın görüntüsü de böyle. Portresinin ana detayı "kadife gözler". Ancak açıklaması gerçekçilik özelliklerinden yoksun değil: giyinmiş " İle katı kurallar tat: daha fazlası yok". Hikayede bir tane daha var. kadın imajı- portresi aynı zamanda romantik olma eğiliminde olan Vera'nın görüntüsü: " Taş bir bankta hasır şapkalı, siyah bir şala sarılı, başı göğsüne eğik bir kadın oturuyordu; şapka yüzünü kapattı. Ve siyah köstebek, kahramanın portresine daha da fazla romantizm katıyor.

soru: Bir kadının gözünden Pechorin? (Vera, Prenses Mary, Bela) - okumaya dayalı öğrenci yanıtı

Werner'in portresi

Werner'in imajı, Pechorin ile karşılaştırılır ve diğer karakterler gibi karşı çıkılmaz. “Werner kısa, zayıf ve çocukken zayıftı; bir bacağı diğerinden kısaydı, Byron'ınki gibi... Küçük siyah gözleri, hep huzursuz... "

Soru: Werner, Pechorin'in bir arkadaşı mı yoksa...? okumaya dayalı öğrenci yanıtı

III. Dersin yansıması:

Böylece Lermontov'un Zamanımızın Bir Kahramanı adlı romanında yazarın yaratıcı yönteminden kaynaklanan romantik portrelerin ağır bastığı sonucuna varabiliriz. Ana karakter Pechorin'in portresi, işin türünden kaynaklanan psikolojiktir. Diğer yollarla birlikte kahramanı karakterize etmenin bir aracı olarak hizmet eden odur. psikolojik analiz.

Rus edebiyatının sonraki gelişiminde "Zamanımızın Kahramanı" romanının önemi çok büyük. Bu çalışmada Lermontov, "insan ruhunun tarihi" nde ilk kez o kadar derin katmanları ortaya çıkardı ki, onu yalnızca "halkın tarihi" ile bir tutmakla kalmadı, aynı zamanda kişisel aracılığıyla insanlığın ruhani tarihine katılımını da gösterdi. ve jenerik önemi. Bireysel bir kişilikte, yalnızca somut-zamansal sosyo-tarihsel işaretleri değil, aynı zamanda canlı sanatsal detayların yardımıyla tüm insani olanlar da vurgulandı.

IV. Ev ödevi: deneme-deneme "Pechorin'im".

• - "Maxim Maksimych" bölümünde Pechorin'i bize kim tanıtıyor?
• (Pechorin'in günlüğünün şartlı yazarı, "yayıncısı" hikayeye devam ediyor.)
• - Pechorin kılığında dolaşan subay ne gördü?
• (Kahramanın görünümü çelişkilerden örülmüştür. Portresi, Pechorin'in karakterini açıklar, yorgunluğuna ve soğukluğuna tanıklık eder, hakkında harcanmamış kuvvetler. Gözlemler, anlatıcıyı bu adamın karakterinin zenginliğine ve karmaşıklığına ikna etti.

"... ince, ince yapısı ve geniş omuzları, göçebe bir yaşamın tüm zorluklarına dayanabilecek güçlü bir yapıyı kanıtladı ..."

"... kollarını sallamadı - bir tür karakter gizliliğinin kesin bir işareti ..."

"... yorucu bir topun ardından Balzakova'nın tüylü sandalyelerine otuz yaşında bir koket oturduğu gibi oturdu ..."

“…ciltinde bir tür kadınsı hassasiyet vardı…”

"... bıyığı ve kaşları siyahtı - bir insanda cins belirtisi ..."

“…Gözler hakkında birkaç söz daha söylemem gerekiyor.

Önce o gülünce onlar gülmedi! Bazı insanlarda hiç böyle bir tuhaflık fark ettiniz mi? .. Bu bir işarettir - ya kötü bir eğilim ya da derin, sürekli bir üzüntü.

"... özellikle laik kadınlar tarafından sevilen orijinal fizyonomilerden birine sahipti ...".)

• - Lermontov, Rus edebiyatında bir ilk olan ayrıntılı bir psikolojik portre yaratır. Psikolojik resim- bu, yazarın dış ayrıntıları belirli bir sırayla sunduğu ve onlara hemen psikolojik ve sosyal bir yorum verdiği kahramanın bir karakterizasyonudur. Sözlü çizimin aksine psikolojik bir portre, bize kahramanın içsel özü hakkında bir fikir verir.
• - Pechorin portresinin rolü nedir?
• (Kahramanın portresi, kahramanın karakterini, çelişkilerini açıklar, kahramanın harcanmamış güçleri olan Pechorin'in yorgunluğuna ve soğukluğuna tanıklık eder. Gözlemler, anlatıcıyı bu kişinin karakterinin zenginliğine ve karmaşıklığına ikna eder. Bunda Düşüncelerinin dünyasına dalma, Pechorin'in ruhunun bastırılması, Maxim Maksimych ile bir toplantıda yabancılaşmasını anlamanın anahtarıdır.)
• - Pechorin'in Maxim Maksimych'e karşı acımasız tavrından bahsedebilir miyiz?
• ("... kendini Pechorin'in boynuna atmak istedi, ama dostça bir gülümsemeyle de olsa oldukça soğuk bir şekilde elini ona uzattı." Ama belki de birinin iç dünyasını işgal etmesini istemiyordu? "Ya sen? Hayatımızı hatırla - bir kalede olmak, Avlanmak için şanlı bir ülke!.. Ne de olsa, ateş etmeye tutkulu bir avcıydın ... Ya Bela, kaleden ayrıldıktan sonra kahramanda ne değişti: hayata karşı kayıtsızlığı yoğunlaştı, o daha geri çekildi.)
• - Hem Maxim Maksimych'in hem de gezgin memurun bakış açısını düşündüğümüz için kahramanı anlıyor muyuz?
• (Kahraman kesinlikle ilginç. Ne kadar gizemli olursa o kadar ilginç. Pechorin'in güçlü bir kişiliği var, çekiciliği var ama onda okuyucuyu endişelendiren bir şeyler var. Hem güçlü hem zayıf, sert ve şımartılmış. aşk için savaşabiliyor - ve çabuk soğuyor, uzun süre sevmeyi bilmiyor.

Bir görüntü oluşturmanın bir yolu olarak portre. Analiz portre özellikleri M.Yu'nun romanında Pechorin. Lermontov "Zamanımızın Kahramanı".

Bir görüntünün nasıl oluşturulacağını ana hatlarıyla belirterek başlayabilirsiniz. Portrenin olay örgüsünü hemen takip etmesi tesadüf değil. Bu çok önemli ve etkili bir tekniktir.

Edebiyatta portre, bir imaj yaratmanın ana yollarından biri olarak her zaman kullanılır. Ancak farklı şekillerde yeniden oluşturulabilir:

1. görünüm sırayla, satır satır iletildiğinde pasaport işaretlerinin bir portresi alınacaktır (Turgenev, Nekrasov "Troyka");
2. yorumlu bir portre, yazar, görünümün bazı ayrıntılarını bildirdiğinde, bu ayrıntının hangi karakter özelliğini, kişiliği temsil ettiğini hemen bildirir (Lermontov); çoğu zaman tam ve bütünleyici bir portredir (hepsi tek bir yerde, maksimum tam tanım dış görünüş),
3. Birkaç kişi iletildiğinde ve ısrarla vurgulandığında baskın olan bir portre özellikler görünüm (Tolstoy, Dostoyevski, romantizm). Böyle bir portre genellikle parçalanmış ve dağınıktır.

Sunum sırasında, portre öngörülebilir (Bazarov), tanışma anında (Pavel Petrovich Kirsanov), geç (Pechorin, Raskolnikov) olabilir.

Hacimce - eksiksiz veya parçalı.

Yerinde - bütün veya parçalanmış.

Yüz özellikleri: gözlere, ağza özel dikkat.

Şekil (boy, yapı)

Yüz ifadesi - özel ilgi - gülümseme

Jest

Giyim tarzı

Bir kahramanla tanıştığımızda, her zaman onun bir tanımını bekleriz, ancak Lermontov'un romanında, kahramanın görünümünden ilk söz geçerken Maxim Maksimych tarafından verilir ve ayrıntılı portre çok sonra ortaya çıkar. Bu, olduğu gibi, romanın kendisinin yapısının kompozisyonel bir tekrarı - kahramana kademeli bir yaklaşım.

Yalnızca "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanında büyük önem gözlemci bir yazar tarafından çizilmiş bir Pechorin portresi var seyahat notları. Anlatıcı Lermontov değil. Birçok özellik aynı olmasına rağmen. Ancak burada portrenin Lermontov tarafından verildiğini söyleyemeyiz. Bu portre, Pechorin's Journal'dan önce gelir ve okuyucunun algısını hazırlar, karmaşık ve karmaşık bir şekilde çok şey açıklar. çelişkili doğa Maxim Maksimych'in hikayesine göre zaten tanıdığı Pechorin. Ancak Pechorin'i seven Maxim Maksimych, onun hakkında pek bir şey anlamıyor, bu nedenle portre (Rus edebiyatındaki kahramanın ilk psikofizyolojik portresi), anlatıcının gözünden veriliyor - Pechorin ile aynı çevreden bir kişi, bir yetiştirme, bir (veya en azından benzer) değerler sistemi, bir (veya karşılaştırılabilir) doğa derinliği, dünya algısı ..

Pechorin portresindeki en önemli şey, iç durum, ama kişiliğin özü.

Lermontov, kahramana açıkça hayran kalıyor (daha sonra Journal'da Pechorin de kendisine hayran kalacak) ve başlangıçta güzelliğinin erkekliği vurgulanıyor: "geniş omuzlar", "güçlü yapı". Ardından, daha kadınsı özellikler ortaya çıkıyor - doğanın tutarsızlığına bir çıkış: "küçük bir aristokrat el", "soluk parmakların inceliği", "cildin kadınsı hassasiyeti" ve son olarak "Balzac otuz yaşındaki coquette" ile bir karşılaştırma ”.

Zıtlıklar devam ediyor:

ele "kasıtlı olarak dikilmiş" ve kirli eldivenler;

yürüyüş "dikkatsiz ve tembel, ama ... gizli bir karakterin kesin bir işareti";

"göçebe yaşamın tüm zorluklarına dayanma yeteneği" - ve "sinir zayıflığı";

ilk bakışta yaş - 23, ikinci - 30;

"çocukça gülümseme" - ve kırışıklık izleri;

sarı saçlı siyah kaşlı ve bıyıklı.

Lermontov'a göre sonuncusu, atlara benzetilerek "insanda bir cins işareti", bir süvarinin sözüdür. Ancak bu bağlamda “cins”, aristokratlığın bir işaretidir veya genel olarak, bazılarına diğerlerinden farklı olarak ait olmanın bir işaretidir. daha iyi taraf grup. Ve diğer tüm karşıtlıklar da, yalnızca farklı bir bağlamda, özel bir türün işaretleridir. Bu ne tür insanlar - Pechorin'in gözleri açıklıyor

Lermontov'a göre asıl "tuhaflık" - "güldüğünde gülmedi." Anlatıcının hipotezleri "kötü bir huy veya derin, kalıcı bir üzüntü" şeklindedir. Okuyucunun şimdiye kadar Pechorin hakkında bildikleri her ikisini de öneriyor. "Fosforik parlaklık ... pürüzsüz çeliğin parlaklığına benzer, göz kamaştırıcı ama soğuk" - karşılaştırma orijinalliği sarsmıyor, bu Byron'a bir gönderme ve Lermontov'un diğer kahramanları gözlerini bir hançer ve diğer yakın dövüş silahlarıyla karşılaştırdı . Ama burada, Pechorin'in gözleri "yarı indirilmiş kirpikler nedeniyle" "parladığı" için, delici, ağır ve sakin bir görünümle birlikte, bu kişinin muazzam, gösterişsiz bir derinliği ve ölçeği hissi var. Ölçek, yazarın hipotezlerini aşıyor: öfke, üzüntü, manevi sıcaklık, oyun hayal gücü. Ayrıca yazar, "görünüşünün bir başkası üzerinde tamamen farklı bir izlenim bırakacağı" için istediği kadar özür dileyebilir - istisnai bir nitelik için başvuru yapılmıştır.

M. Yu Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" romanı, ilk sosyo-psikolojik ve felsefi çalışma nesir olarak. Bu romanda yazar, çok yönlü bir portre yaratmak için tüm neslin ahlaksızlıklarını tek bir kişide sergilemeye çalıştı.

Pechorin, karmaşık ve tartışmalı bir kişidir. Roman birkaç hikaye içeriyor ve her birinde kahraman okuyucuya yeni bir açıdan açılıyor.

Pechorin'in "Bela" bölümündeki görüntüsü

"Bela" bölümünde, okuyucuya romanın başka bir kahramanı olan Maxim Maksimych'in sözlerinden açılıyor. Bu bölüm Pechorin'in yaşam koşullarını, yetiştirilme tarzını ve eğitimini anlatıyor. Burada da kahramanın portresi ilk kez ortaya çıkıyor.

İlk bölümü okuyarak, Grigory Alexandrovich'in genç bir subay olduğu, çekici bir görünüme sahip olduğu, ilk bakışta her açıdan hoş olduğu, iyi bir zevke, parlak bir zihne ve mükemmel bir eğitime sahip olduğu sonucuna varabiliriz. O bir aristokrat, bir estet, denilebilir ki, seküler toplumun bir yıldızı.

Maxim Maksimych'e göre Pechorin - zamanımızın kahramanı

Yaşlı kurmay yüzbaşı Maksim Maksimych nazik ve iyi huylu bir adamdır. Pechorin'i oldukça tuhaf, öngörülemez olarak tanımlıyor, diğer insanlar gibi değil. Zaten kurmay kaptanın ilk sözlerinden, kahramanın iç çelişkileri fark edilebilir. Bütün gün yağmurda kalabilir ve kendini harika hissedebilir ve başka bir zaman ılık bir esintiden donabilir, panjurların pamuğundan korkabilir ama bire bir yaban domuzuna gitmekten korkmaz, uzun süre sessiz kalabilir ve bir noktada çok konuşup şakalaşabilir.

Pechorin'in "Bel" bölümündeki karakterizasyonunun neredeyse hiçbir psikolojik analizi yoktur. Anlatıcı, Gregory'yi analiz etmez, değerlendirmez ve hatta kınamaz, sadece hayatından birçok gerçeği aktarır.

Bela'nın trajik hikayesi

Maxim Maksimych dolaşan memura söylediğinde üzücü bir hikaye Gözlerinin önünde olan okuyucu, Grigory Pechorin'in inanılmaz acımasız egoizmiyle tanışır. Ana karakter, hevesiyle Bela kızını düşünmeden evinden çalar. Daha sonra yaşam, nihayet ondan bıktığı zaman hakkında. Bela daha sonra Gregory'nin soğukluğundan muzdariptir, ancak bu konuda hiçbir şey yapamaz. Bela'nın ne kadar acı çektiğini fark eden kurmay kaptanı, Pechorin ile konuşmaya çalışır, ancak Grigory'nin cevabı, Maxim Maksimych'te yalnızca yanlış anlaşılmaya neden olur. Kendisi için her şey çok güzel giden bir genç nasıl olur da hayattan şikayet edebilir aklının ucundan bile geçmez. Her şey kızın ölümüyle biter. Talihsiz kadın, daha önce babasını öldürmüş olan Kazbich tarafından öldürülür. Bela gibi kendi kızı, Maxim Maksimych, Pechorin'in bu ölüme maruz kaldığı soğukluk ve kayıtsızlıktan etkilendi.

Gezici bir memurun gözünden Pechorin

Pechorin'in "Bela" bölümündeki karakterizasyonu, diğer bölümlerdeki aynı görüntüden önemli ölçüde farklıdır. "Maxim Maksimych" bölümünde Pechorin, kahramanın karakterinin karmaşıklığını fark edebilen ve takdir edebilen gezgin bir memurun gözünden anlatılıyor. davranış ve dış görünüş Pechorin zaten dikkat çekiyor. Örneğin yürüyüşü tembel ve dikkatsizdi ama aynı zamanda karakterde bir tür gizliliğin işareti olan kollarını sallamadan yürüyordu.

Pechorin'in zihinsel fırtınalar yaşadığı gerçeği, görünüşüyle ​​\u200b\u200bkanıtlanıyor. Gregory yaşından daha yaşlı görünüyordu. Ana karakterin portresinde belirsizlik ve tutarsızlık var, narin bir cilde, çocuksu bir gülümsemeye ve aynı zamanda derinliğe sahip, açık sarı saçları, ancak siyah bıyığı ve kaşları var. Ancak kahramanın doğasının karmaşıklığı en çok, asla gülmeyen ve ruhun bazı gizli trajedileri hakkında çığlık atıyormuş gibi görünen gözleri tarafından vurgulanır.

Günlük

Pechorin, okuyucunun kendi kitabında yazdığı kahramanın düşünceleriyle karşılaştıktan sonra kendiliğinden ortaya çıkar. kişisel günlük. "Prenses Mary" bölümünde soğuk bir hesap yapan Grigory, genç prensesi kendisine aşık eder. Olayların gelişimine göre Grushnitsky'yi önce ahlaki sonra fiziksel olarak yok eder. Bütün bunları Pechorin günlüğüne yazıyor, her adımı, her düşünceyi doğru ve doğru bir şekilde değerlendiriyor.

Pechorin "Prenses Mary" bölümünde

Pechorin'in "Bela" bölümünde ve "Prenses Mary" bölümündeki karakterizasyonu, zıtlığıyla dikkat çekicidir, çünkü Pechorin'i gerçekten anlamayı başaran tek kadın olan Vera, bahsedilen ikinci bölümde yer alır. Pechorin'in aşık olduğu kişi oydu. Ona karşı hisleri alışılmadık derecede titrek ve hassastı. Ama sonunda Grigory bu kadını da kaybeder.

Seçtiği kişinin kaybını anladığı anda okuyucunun önünde yeni bir Pechorin açılır. Kahramanın bu aşamadaki karakterizasyonu çaresizlik içinde yatıyor, artık plan yapmıyor, aptallara hazır ve kaybolan mutluluğu kurtaramayan Grigory Alexandrovich bir çocuk gibi ağlıyor.

Son bölüm

"Kaderci" bölümünde Pechorin başka bir yönden ortaya çıkıyor. Ana karakter hayatına değer vermiyor Pechorin, ölüm olasılığıyla bile durdurulmaz, onu can sıkıntısıyla baş etmeye yardımcı olan bir oyun olarak algılar. Gregory, kendini aramak için hayatını riske atar. Cesur ve cesurdur, güçlü sinirleri vardır ve zor bir durumda kahramanlık yapabilir. Bu karakterin büyük şeyler yapabileceğini, böylesine bir iradeye ve bu tür yeteneklere sahip olduğunu düşünebilirsiniz, ama aslında her şey yaşamla ölüm arasındaki bir oyun olan "heyecan" a geldi. Sonuç olarak, kahramanın güçlü, huzursuz, asi doğası insanlara yalnızca talihsizlik getirir. Bu düşünce yavaş yavaş Pechorin'in zihninde ortaya çıkar ve gelişir.

Pechorin, zamanımızın, kendisinin ve her zamanın bir kahramanıdır. Bu, alışkanlıkları, zayıflıkları bilen ve bir dereceye kadar bencil olduğu için sadece kendini düşündüğü ve başkalarını umursamadığı bir kişidir. Ama her durumda, bu kahraman romantik, etrafındaki dünyaya karşı çıkıyor. Bu dünyada ona yer yok, ömür boşa gidiyor ve bu durumdan çıkış yolu, İran yolunda kahramanımıza yetişen ölüm.