Luuletuse "massihaudadel" analüüs palun. Võssotski luuletuse "massihauad" analüüs

Võssotski nimetas “Mass Graves” õnneliku saatusega lauluks, kuna see sai pika eluea.“Mass Graves” oli plaadil, kinos, teatris ja tundub, et kõik on juba mängitud, välja töötatud, aga ma alustan sellega alati kontserte, peaaegu igal etendusel. Nii et laul elab edasi"- ta ütles.

Võssotski ise nimetas “Mass Graves” alati oma esimeseks sõjalauluks. Esmakordselt esitati seda 1963. aastal Võssotski isa, koloneli ja Kladno ja Praha linna aukodaniku Semjon Vladimirovitši sünnipäevapeol.

Alguses pakkus Võssotski välja laulu Taganka teatri etendusele “Langenud ja elavad”, milles ta mängis. See sobis suurepäraselt episoodiks, kui igavene leek süüdati otse laval, kuid millegipärast seda etendusse kunagi ei lisatud.

Kuid ta sattus filmi “Ma tulen lapsepõlvest”, mille filmis 1966. aastal Belarusfilmi stuudios režissöör Viktor Turov, kus Võssotski mängis tankisti Volodja rolli. Muide, laule polnud filmi algselt kavas.

V. Võssotski: Belarusfilm on võib-olla ainus stuudio, mis kasutab filmides laule alati nii hoolikalt. Viktor Turov, teised tüübid, kes siin töötavad, leiavad nende laulude jaoks võimaluse ja koha, et need oleksid imagoga võrdsel tasemel.“

Tõsi, filmi “Mass Graves” autor ei esitanud. Režissööri abikaasa Svetlana Turova meenutas, et vaidlusi selle üle, kes laulu esitama peaks, oli palju. Ja et filmi heakskiitmisega probleeme ei tekiks (Võssotski nimi oli juba toona vastik), otsustasid nad, et laulu peaks esitama Mark Bernes. Bernesi naise Lilija Mihhailovna mälestused maalivad veidi teistsuguse pildi. Võssotski tuli "Pimeda öö" kuulsa esineja juurde ja pakkus talle mitu laulu, mille vahel valida. Bernes otsustas "Mass Graves", kuid ühe tingimusega - ta muudab selle laulu kõla enda jaoks sobivaks. Mark Naumovitš põhjendas oma seisundit järgmiselt: "Volodya, mul on vaja meloodiat, ilma selleta ei saa ma laulda." Ja tõepoolest, filmis kõlas see laul kuidagi teistmoodi – pehmemalt ja hingestatumalt. Võssotski muidugi ei vaielnud vastu ja pärast Bernesi surma pühendas ta sageli tema mälestuseks “Massihauad”.

V. Võssotski:
«Ma tundsin teda, elu lõpus olin temaga sõber ja ta laulis seda laulu hiljem kontsertidel. Ja me vajasime häält, mis oleks kuulda kohe pärast sõda. Ja sõja ajal. Et oleks selline hääle äratundmine. Ja stseeni ajal, kui pisarate silmadega naised lähenevad müürile, mis on kõik kuulidest ja mürskudest lõhestatud, ning panevad lilli ja rohelust tundmatute sõdurite hauale, laulab Mark Bernes just seda laulu... Ja peale seda filmi saime palju kirju. Ja seal oli isegi üks kiri naiselt, kelle silme all lasti 1942. aastal maha tema kaks poega. Ta kaotas mälu. Palju-palju aastaid püüdsin meenutada, kus see oli. Ja nii ta kirjutas meile kirja, et kui laul “Mass Graves” mängima hakkas, meenus talle see koht, kus see tragöödia juhtus. Seda kohta aga ei eksisteerinud. Ehitasime ise. Sa saad aru? Kuid see stseen avaldas talle nii tugevat mõju: muusika, teksti ja pildi koosmõju, et ta arvas, et see on tõesti siin.

Olgu kuidas on, laulud filmist “Ma tulen lapsepõlvest” said Võssotski esimeseks “ametlikuks” tunnustuseks esinejana. Selles ametis märgiti tema nimi tiitrites ja 21. augustil 1966 kõlas raadios Bernesi esituses “Mass Graves”. 1967. aastal avaldati laulu sõnad ajakirjas “New Films”, millest sai Võssotski esimene väljaanne ajakirjanduses, ning laul ise ilmus minioni plaatidel aastatel 1972 ja 1979.

Kogu salm on läbi imbunud patriotismi ideest.

Esimesed neli rida sisaldavad uskumatult palju kannatusi, melanhoolia ja tohutut leina. Iga sõna kätkeb endas kõige julgemate ja julgemate kaotusekibedust, kelle nimed on teadmata ja kelle kuvand pole säilinud, kellest saame rääkida vaid üldiselt, kõigist korraga. Nende vägitegusid ei salvestata, kuid see ei vähenda nende kangelaslikkust.

Järgmistes ridades rõhutab autor iga sõduri patriotismi, kes võitles ühe asja, meie maa, meie kodumaa eest. Ja iga kadunud nimega sõdur on kangelane. Võitlejate kartmatus alistas vaenlase ja nende vaimu ei murdnud ükski lein ega lüüasaamine.

Viimases katräänis põleb Võssotski korvamatust tohutust kaotusest, mis ei puuduta mitte kõiki eraldi, vaid kõiki koos. Ja tundmatute kangelaste surma pärast pole suurt kurbust.

(1 hinnangud, keskmine: 5.00 5-st)

Esseed teemadel:

1. Vladimir Võssotskist hakati rääkima seitsmekümnendate alguses. Tema arusaadavad ja lihtsad monoloogilaulud äratasid enim tähelepanu erinevad inimesed....
2. Sisemine orjus ja laiemas mõttes käitumise ennustatavus, silmaklapid, “lipud” toidavad fatalismi. Suutmatus mõista, et siin maailmas...
3. Luuletus “Sajandeid meie omadesse maetud...” oli algselt laul, mis kirjutati 1971. aastal filmile “Tundmatu, kes...
4. Võssotski teostes on palju loomingulisi avastusi, mis muudavad ta sarnaseks psühhodraamaga. Kuulus "Tähendamissõna tõest ja valedest" (1977), milles...
5. Ümmargused tantsud on seotud paljude kalendripühadega. V.I. Dal loetles järgmised ümartantsud (kalendri järgi): Radunitsky, Trinity, All Saints, Peter's, Pyatnitsky, Nikolsky, ...
6. Üks veel temaatiline rühm Võssotski laule võiks nimetada tinglikult satiirilisteks. Tinglikult, sest sotsiaalne, poliitiline ja filosoofiline satiir...
7. Vassili Terkin – peategelane samanimeline luuletus. Autor pani oma kuvandisse tõelise vene vaimu ja kangelaslikkuse tunnused. Isegi perekonnanimi...

Ühishaudadel pole riste,
Ja lesed ei nuta nende pärast,
Keegi toob neile lillekimbud,
Ja igavene tuli süttib.

Siin kerkis maa varem,
Ja nüüd - graniitplaadid.
Siin pole ühte isiklikku saatust -
Kõik saatused liidetakse üheks.

Ja igaveses leegis näete paaki, mis süttib leekidesse,
Põlevad vene majakesed
Põlev Smolensk ja põlev Reichstag,
Sõduri põlev süda.

Ühise haudade juures pole pisaratega lesknaisi -
Siia tulevad tugevamad inimesed.
Ühishaudadel...

tere vend, see on huvitav
ja mulle meeldis, pagan,
mida sa kirjutad!
noh, vaevalt me ​​end agressoriteks peame,
Pidin end sagedamini kaitsma.

Kas kallike kerge riim,
või julgesin rütmiga torkida,
karjas khaan,
mongolite äikesetorm,
Ta püstitas telgid jalamile,
kolle suitseb,
ja vennastekoosolek
Kas leiate tõesti midagi olulisemat teha?
Kas nad julgevad jumalaid kokku lugeda?
Panin Barmia avaruse.
kaitsekraave lõikavad adrad,
need, kes kunagi leiba külvasid,
uputades mu käed kallustega rukki sisse,
metsatukad olid küntud, vahel...

Musta kriidiga joonistatakse rist,
Scarlet uss tantsib katseklaasis,
Kiire test tõmbub tükiks,
Metsaline vingub närviliselt...
Pärast plasma tükkide söömist,
Kuivanud ajud on paistes,
Haigus väänleb nagu top,
Tulemuseks on väga haige...
Lukud on punktides lukustatud,
Elujooks on läbi
Ööd, pärast hüvasti
Päevad langesid joontele,
Nende vahel on semantika
Ja raev... ja koma?!

Kõigil, sõpradel, on aeg end testida,
Ja saa teada tõde enda kohta,
Filosoofiline meel ja teadvus koos,
Koos sõtkuti tainas.

Sellise segu kvaliteedi hindamiseks
Vaja on lihtsat proovitesti,
Kuid ärge kiirustage sellega kohe segama,
Proovige seda kõigepealt testida.

Millist toitu me mõnikord sööme?
Stress maole, maksale, neerudele,
On hirmutav ette kujutada, et me roojame,
Nii saate jõuda äärmuslikku punkti.

Ja kuidas me hingame ja mõnikord sisse hingame,
Sigaretisuits ja tehaste lõhn,
Ja mida...

Me vajame üksteist rohkem
Kuidas see võib tunduda.
Päev ja öö appi
Nii talvel kui suvel.
Me teame sellest.
Ei ole kedagi kallimat kui me.
Ei ole sugulasi ega kallimat.
Iga kord lihtsalt toetage
Päästab teid ebaõnne eest.
Sa olid alati olemas
Ma tahan ka seal olla.
Pidage meeles, et see on lähemal
Sellist asja nagu perekond pole olemas.
Me ei ole üldse sarnased.
Aga ainult kellegi jaoks.
Meie mõtted lähenevad -
Vastust pole vaja.
Võib-olla muutute rangemaks.
Sa oled mu vend – seda on palju.
Me teame sellest.

Vennad, hoidkem kärbsega sammu.
Ja kuulgem tõe häält.
Unisel otsimisel pole mõtet, noh.
Paraku on igavese taipamise tee raske.

Vennad, kas te ei läheks sinna?
Nad ei keerutaks Colliderit.
Teritame adra...
Meenutasime M. Shriderit.

Miks Darwin, litapoeg
Kas sa keti välja mõtlesid?
Miks Venemaalt, Ukrainast?
Rumalalt tünni veeretada?

Me ei saa sellest tünnist õlut juua.
Ära võta lonksu.
Liiga palju venitatud
Akordion läks katki.

Abikaasa, et testid korralikult tehtud saaksid,
Ta tõusis püsti, täitis pudeli uriiniga,
Ja väljaheidete puhul, olgu see siis vale,
Tuli tikukarpidest.

See on parem kui pastatuub...
Jõgi voolas arsti juurde,
Ja see kõlas väga sõbralikult -
Vabandust, kas ma saaksin valgust...

Abikaasa lahkus ja näis olevat ebaõnnestunud.
Mu naise ripsmetušš jooksis pisaratest alla,
Morgi helistas kõigile... Haiglas
Päev hiljem leiti kadunud abikaasa

Kõik sidemetes, tänan teid, et te ei sure.
Abikaasa vastas viimast jõudu:
"Ma ei mäleta, mis minuga juhtus...

Tunni 1. etapp: ettevalmistus uue materjali tajumiseks - õpetaja sõna Võssotski kohta, tema elukreedo - sõnavaratöö: kreedo - tugevad uskumused, vaated - edasijõudnud ülesanne: "Mulle ei meeldi" peast lugemine 2. etapp tund: teema tajumise ja mõistmise materjal - sõnavaratöö: tõlgendamine - tõlgendamine, tähenduse avaldamine, konkreetse teksti selgitamine - - ligikaudne plaan luuleteose analüüsimiseks - - luule põhiseadused, võrdlusdiagramm- - luuletuse “Missihauad” analüüs

Tunni 3. etapp - tehtud töö üldistamine - autori poolt sooritatud “Massihauad” - rühmaloominguline ülesanne: luuletuse paatose, selle ideede, teema asjakohasuse määramine. -peegeldus - kodutöö: essee “Minu Võssotski avastus” Tunni epigraaf: Tunni epigraaf: Ta kandis oma südametunnistust südamele, Nagu veteran kannab oma fragmenti...

Analüüs aitab mõista luuletuse sügavat tähendust, selles sisalduvaid ideid, kujundeid, tundeid ja vahendeid, mille abil need luuakse. Kirjandustekstis kannab iga sõna, iga märk informatsiooni. See teave võib olla teisejärguline või isegi tertsiaarne, kuid see aitab mõista üldise tähenduse varjundeid. Detailide juhuslikkuse välistab juba kunstikontseptsioon. Kirjandustekstis on kõik loomulik. Kirjandustekstis kannab iga sõna, iga märk informatsiooni. See teave võib olla teisejärguline või isegi tertsiaarne, kuid see aitab mõista üldise tähenduse varjundeid. Detailide juhuslikkuse välistab juba kunstikontseptsioon. Kirjandustekstis on kõik loomulik.

Poeetiline idee"tera järgi" võrsub igast sõnast. Kuivad keelelised faktid rulluvad lahti erksateks ja kujunditeks. Siin on oluline elementide koostoime kirjanduslik tekst. Keeles toimuvad muudatused ei mõjuta teksti stabiilsust. See kannab jätkuvalt teavet, mis algselt sisaldas. Sõnade tähendus, nende stiililine värvus on püsiv väärtus. Keeles toimuvad muudatused ei mõjuta teksti stabiilsust. See kannab jätkuvalt teavet, mis algselt sisaldas. Sõnade tähendus, nende stiililine värvus on püsiv väärtus.

Võssotski oli üks eestvedajaid seda tüüpi teadvuse kujunemisel, mida tänapäeval nimetame pluralismiks. Ta näitas selgelt, kui võimas energiaallikas on eluvaadete paljusus. Tema luuletustes on tõeline polüfoonia meie väga kirev ja väga erinevad elud, selle lähedus päris elu. Võime mõista teiste inimeste seisukohti, uus sotsiaalse nägemuse sügavus – see on Võssotski fenomen. Tema luuletustes on meie väga kirju ja väga erineva elu tõeline polüfoonia, lähedus sellele päriselule. Võime mõista teiste inimeste seisukohti, uus sotsiaalse nägemuse sügavus – see on Võssotski fenomen.

Ta puudutas meie ajaloo olulisi ja valusaid hetki: rääkis sõjast, ässpilootidest ja karistuspataljonide sõduritest, raskest sõjajärgsest ajast, ehitusplatsidest ja astronautidest, tavalistest inimestest ja joogidest, kuid peategelasest. tema töödest oli tõde. Tõde enda, oma kaasaegsete, meie ajaloo kohta. Võssotski luuletused hämmastavad oma veenva aususe ja intelligentse lihtsusega. Tõde enda, oma kaasaegsete, meie ajaloo kohta. Võssotski luuletused hämmastavad oma veenva aususe ja intelligentse lihtsusega.

Täna loeme seda luuletust, kuid mitte lihtsalt loeme, vaid proovime analüüsi abil paljastada selle tähenduse, see tähendab, et tegeleme tõlgendamisega. Töötame poeetilise teksti analüüsi umbkaudse plaani järgi. Töötame poeetilise teksti analüüsi umbkaudse plaani järgi

1. Tekstivälised seosed (ajastu, eluloolised faktid, kirjutamise aeg ja koht, eluolud 2. Kompositsioon - teose ülesehitus 2. Kompositsioon - teose ülesehitus Luuletuses on 4 nelinurka. Nelikhääl on levinum vorm stroofi luules. Teose lõpus korratakse algusridasid, See tähendab, et kompositsioon on ringikujuline, mis ahendab ja kontsentreerib semantilist ruumi Süžee puudub, esiplaanil on luuletaja tunded ja tema hinnang. sündmused.Katrääne on luuletuses 4 Nelikvärsn on luules kõige levinum stroofivorm Teose lõpus korduvad algusread, mis tähendab, et kompositsioon on ringikujuline , mis ahendab ja kontsentreerib semantilist ruumi. Puudub süžee, esiplaanil on poeedi tunded, tema hinnang sündmustele.

3. Rütm ja intonatsioon. Intonatsioonil on oma seaduspärasus, see on teksti sisse kirjutatud spetsiaalse poeetilise kõne salvestisega. Rütm loob kõne iseloomu ja annab väljendusrikkuse. Hakkavad kõlama helikordused, mis on poeetilise tähenduse poolest rikkad. Oluliseks muutuvad nii silpide arv reas kui ka rõhu järjekord. Rütm seostub tähendusega. Luuletus on kirjutatud amfibrahhiumis, mis annab sellele pidulikkuse ja karmiduse.(Venemaa hümn on kirjutatud amphibrahhiumis) 4. Mõtisklus sõna üle. 4. Mõtisklus sõna üle. Iga sõna, iga kujundlik vahend on oluline luuletuse tähenduse paljastamiseks. Leiame idioglosse, millel on semantiline mitmekülgsus. Omavahel suheldes loovad nad assotsiatiivseid seoseid ja moodustavad luuletuse poeetilise maailma. Need on dominandid, mis koondavad ideoloogilist ja esteetilist tähendust. Iga sõna, iga kujundlik vahend on oluline luuletuse tähenduse paljastamiseks. Leiame idioglosse, millel on semantiline mitmekülgsus. Omavahel suheldes loovad nad assotsiatiivseid seoseid ja moodustavad luuletuse poeetilise maailma. Need on dominandid, mis koondavad ideoloogilist ja esteetilist tähendust.

5. Paatos 6. Idee 7. - teema asjakohasus - kõik see kokku annab täielik tõlgendus poeetilisest teosest Kujutagem skemaatiliselt luule põhiseadusi, mis tõstavad teose poeetilise loovuse kõrgustele. Kujutagem skemaatiliselt luule põhiseadusi, mis tõstavad teose poeetilise loovuse kõrgustele.

1- katriin. Ranged, täpsed read (igas reas on tegusõna, foneetiliselt täpne riim) tekitavad emotsionaalset elevust ja empaatiat. Stroofis joonistatud pilt ümbritsevast reaalsusest räägib autori tunnetest, tema teadlikkusest meie sõdurite vägiteo suurusest. Nendel haudadel pole aadresse ja kaotusvalu on nii suur ja kibe, et jääb üle vaid kurvalt vait Igavene leek. Nendel haudadel riste pole – siin on vaja spetsiaalset monumenti. (igavene leek on sümbol) Lilled selle monumendi jaoks neilt, kelles mälestus elab (ähmaselt isiklikud ettepanekud)

2. quatrain Esimene rida sisaldab tõelist pilti kohutavatest lahingutest. Täpne metafoor annab edasi lahingute täielikku intensiivsust. Ja järgmisel real on kontrast.(1. real on tegusõnu, 2. real pole ühtegi) Graniitplaatide rahu asendab mürisev mürin, mille all magavad igavese une kuulsad ja nimetud Isamaa kaitsjad.

Stanza 3 on terve helide ja tähenduste kompleks. Siin tuuakse anafora abil sõna põletamine ettepoole. See sõna on tee loomiseni võtmepilt. Anafoora roll on väljendusrikas ja rütmi kujundav. Anafora annab stroofile ka semantilise terviklikkuse, mille tulemuseks on üks semantiline kujutis – sümboolne kujutis.

Igaveses leegis on peegeldusi põlevate vene hüttide tulest, mille eest sõdur suri põlevas tankis, süda põles õiglasest vihast ja armastusest. Selles tulekahjus on lüüa saanud Riigipäeva sära. Võssotskile iseloomulik helikujundus loob alliteratsiooni ja assonantsi abil peaaegu käegakatsutavaid aistinguid.

Küsimuse vorm ise on üks tugevamaid positsioone tekstis. Küsimus on püstitatud nii, et vastus oleks meile selge. Viimase stroofi kolm rida on viimasest reast eraldatud ellipsiga, see tähendab pausiga. Seda pausi, mida graafiliselt tähistab ellips, kannab sügav tähendus. Esimeste ridade tegelikkus ei saa sulanduda viimase küsimusega

V. Võssotski alustas oma kõnesid luuletusega “Misshauad”, mille ta kirjutas 1964. aastal. V. Võssotski kirjutas sageli sõjast, ta kirjutas sügavalt ja hingestatult, kuigi ta ise ei osalenud kunagi sõjategevuses. Sellise taipamise, kujundite helguse saladus peitub poeedi uskumatus kodanikutundes.

Teose koosseis

Kompositsiooniliselt koosneb luuletus neljast nelikvärsist. Lisaks viitab kahe esimese algstanza kordamine luuletuse lõpus, et kompositsioon on ringikujuline. Seda tüüpi kompositsioon koondab lugeja tähelepanu poeetilisele ruumile.

Poeetilise teose süžee

Süžeed kui sellist pole olemas. Esiplaanil on higikogemused. Tema oma, subjektiivne, sündmuste ümbermõte.

Rütm ja intonatsioon

Luuletuse kirjutas amphibrachium. See on pühalik ja range. Tekst sisaldab mitmetahulisi idioglosse, mis omavahel suheldes moodustavad teose kordumatu poeetilise maailma.

Nelikhäälikute üksikasjalik analüüs

1 katriin

Esimese katriini jooned on väga lakoonilised, ranged ja selged. Peaaegu igal real on tegusõna (panema, nutma, tooma, valgustama), mille abil moodustatakse foneetiliselt õige luulevorm. Kõik laused on ebamääraselt isiklikud. See rõhutab juhtunud tragöödia ulatust – massihauad, nimedeta sõdurid, ühine kaotusvalu, ühine lein. Samuti rõhutatakse selle tehnika abil koha omapära - pole riste, vaja on spetsiaalset mälestussammast, erilist mälestussümbolit - Igavene Leek, siin ei nutta, kuna kaotusvalu on nii suur, et saab vaid vaikselt leinata, austades mälestust lillekimpudega. Mööduv päris pilt, püüab autor lugejas emotsioone äratada, teda mäletama ja kaasa tundma panna.

2 katriin

Metafoori (“maa kerkis”) abil püüab autor edasi anda siin kunagi toimunud sündmuste intensiivsust. Siin on ka opositsioon (foneetiliselt saavutatakse verbide “mängu” kaudu - ühes reas on, aga teises mitte). Kõigepealt kostus müra ja mürinat ning seejärel hauakivide vaikust. Kolmandas ja neljandas reas on semantiline kaja, mida rõhutab monorütm - erinevad saatused sulanduda üheks. Ka kahes viimases stroofis on alliteratsiooni ja assonantsi.

3 katriin

Kolmandal paadil esiplaanil tuleb sõna "põlemine". Selle sõnaga on see loodud peamine pilt, igavese leegi kujutis, milles vilkuvad põlevad onnid ja kodumaa eest surevate sõdurite põlevad südamed.

4 katriin

Viimases katräänis on oluline pöörata tähelepanu küsimusele. Küsimus ei vaja vastust, vastus on selge. Küsimus on võtmetähtsusega tugev positsioon tekstis. Saate aru, et sõdurid lahkusid noorelt, põlesid sõjaleekides, kuid nende mälestust on võimatu reeta...

Luuletuse Missahauad analüüs plaani järgi

Võib-olla olete huvitatud

• Luuletuse analüüs Milline kurbus! Allee lõpp... Feta

  Niipea, kui ilmub Feti varajane tsükkel nimega "Lumi", on tema laulusõnad tihedalt kaasatud ilusaid pilte maastikud, mida saab näha ainult talvel. Luuletuses Milline kurbus! Allee lõpp... autor kirjeldab ulgumist mitmeti

• Zine Nekrasovi luuletuse analüüs

  Pärast seda, kui Nikolai Nekrasov koges pika ja tormilise romantika, lõi käed abielus Avdotja Panajevaga, otsustab ta 50-aastaseks saades asuda õigussuhtesse.

• Luuletuse analüüs Tuleb päev, mil ma Bunin kaon

  Teose The Day Will Come, I Will Disappear kirjutas Bunin 20. sajandi esimesel poolel ja see viitab filosoofilisele tekstile. Esitatakse peegeldusena elust ja surmast.

• Feta luuletuse Vaba Falcon analüüs

  Luuletus A.A. Feta "Free Falcon" on kirjutatud 1884. aastal. See on üks tema hilisemaid loominguid. Ta ei tagane omast peamine teema ja kirjutab siiani oma tunnetest, väljendades neid läbi looduse ilu.

• Õhtu Akhmatova luuletuse analüüs

  Naiste, nii noorte kui vanade tunnetest ei olnud kombeks kõva häälega rääkida. Ja kui selline asi juhtus, pidasid kõik seda väga labaseks ja mitte ilusaks. Anna Ahmatova rääkis, kuidas naine end tunda võib