Terav, tasane ja becar on muusika muutumise märgid. Muutusmärgid (terava, tasase, bekari kohta) Trompetitunnid. Väärtuslikud kommentaarid

(itaalia — tromba, prantsuse- trompett, saksa- Trompet, Inglise- trompet)

Toru ajalugu ulatub kaugesse minevikku ja praegu on raske kindlaks teha, millised iidsed inimesed selle leiutasid. Signaalina kasutati looduslikku trompetit.

Keskajal kasutati sirget metalltoru mitte ainult signaalimisinstrumendina, vaid ka igasuguste tseremooniaid ja rituaalid. Seda instrumenti kasutasid ainult aadlikud ja rüütlid. Euroopa trompetit nimetati leedriks (vana prantsuse keel – buisine). Esimene mainimine torude kasutamise kohta Venemaal pärineb 10. sajandist.

Juba sees XIII alguses V. Seal jagati torud kõrgeteks (kõrgeteks) ja madalateks (bass). Seejärel hakati trompeteid, nagu sarvi, jagama madalateks, keskmisteks ja kõrgeteks häälestusteks. 17. sajandil instrumente kasutati kõige sagedamini saksa valmistatud D, C ja hiljem B-flati häälestamisel muusikalised meistrid Schmidt, Nagel, Heinlein, Veit ning inglise meistrid Dudley ja W. Boole. XVII-XVIII sajandi vahetusel. ühed paremad olid Nürnbergi I. Hasi torud. Tööriistad olid valmistatud vasest, pronksist ja hõbedast. XVIII aastal - XIX algus V. levinumad olid trompetid F-s koos lisakroonidega E-, E-, D- ja C-häälestustes. Sel perioodil levisid Moskva tehases valmistatud torud laialt. Muusikariistad Vene meistrid N. P. Kotelnikov, D. ja S. Mihhailov ning I. S. Hrapovitski.

Leiutisega 19. sajandi alguses. klapimehhanism, looduslikke torusid hakati järk-järgult asendama kromaatiliste torudega ja sajandi lõpus langesid need täielikult kasutusest välja. Suurest trompetite perekonnast kasutati kõige sagedamini keskmise häälestuse pille: E-flat, E ja F. Nende alumine ja keskmine register olid laiad täielik heli, ülemine kõlas pingeliselt ja valmistas esinejatele suuri raskusi.

XIX sajandi 80ndate lõpus. disainiti uued kõrghäälestusega kromaatilised trompetid: A, B-flat ja C. Nende abil sai võimalikuks ekstraheerida kõik teise oktaavi helid. Neist pillidest oli edukaim B-soprani trompet, mis on kasutusel tänaseni. Prantsusmaal, Belgias, Šveitsis ja mõnes teises riigis on esinemispraktikas kõige levinum trompet järjekorras C. Venemaal 20. sajandi alguses. Teistest sagedamini kasutati firma Yu. G. Zimmermani klapitorusid.

Praegu kasutatakse laialdaselt Prantsuse firma Selmer ja Ameerika Bach-Strdivariuse instrumente. Mitmekesisemaks ja jazzorkestrid valmistatakse erikonstruktsiooniga torusid, mis on kohandatud kõrgete helide tekitamiseks.

Või sopran trompet valmistatud messingist või tobakist (vase ja tsingi sulam). See koosneb umbes 1,5 m pikkusest, umbes 11 mm läbimõõduga silindrilisest torust, mis muutub koonusekujuliseks toruks, ja poolkuukujulisest huulikust. Tünn on kaks korda painutatud ja moodustab kellaga ühtse terviku. Trompeti sõrm on sarnane korneti omaga (vt näide 97). B-flati trompet on transponeeriv instrument. Nooditakse kõrgnoodiga, kõlab suur teine allpool, mis on kirjutatud. Registrite ulatus ja omadused (kirja järgi vt näide 92).

Trompet on vaskpuhkpillidest kõrgeim. Tema kõla eristab tugevus, sära ja samal ajal kergus ja liikuvus. Pilli klapimehhanism võimaldab hiilgavalt sooritada kõikvõimalikke läbikäike, arpedžosid, hüppeid, klapitrille, ühe-, kahe- ja kolmekordseid staccato-sid. Võimalik on ka frulato tehnika, millel on mõningaid sarnasusi trumli rullimisega. Sageli kasutatakse täitmise ajal erinevat tüüpi vaigistused, mille eesmärk on peamiselt instrumendi tämbri kunstlik muutmine.

Torude tüübid.

Trompet piccolo B-korteris ja A oli mõeldud sooloesinemiseks vanamuusika(klarinostiil jm), samuti kõrge registriga trompetipartiide esitamiseks orkestris (I. Stravinski “Kevadriitus”, M. Raveli “Bolero”, R. Štšedrini “Kurdalikud rämedad” jne. .).

Piccolo trompet B-korteris kõlab oktaavi ja A-s - duur seitsmendiku põhiinstrumendi kohal. Seadmel on neli ventiili. Neljandat klappi kasutatakse nelja madalama heli eraldamiseks (instrumendi ulatuse allapoole laiendamiseks), samuti mõningate vastuoluliste helide täpsemaks intoneerimiseks.

Väike toru korpus D ja E-korter. Instrument oli mõeldud mängima kõrgeid trompetipartiisid mõnes Bachi ja Händeli teoses. Seda instrumenti kasutasid oma teostes ka Rimski-Korsakov ja Wagner. D-skaalal väike trompet on häälestatud duurtertsiga ja E-trompet on häälestatud täiusliku kvartsiga põhiinstrumendi kohal. Väikese toru konstruktsioon ja tehnilised võimalused on sarnased sopraani toruga.

Alto trompet hoone F ja G. Pill on disainitud Rimski-Korsakovi initsiatiivil, et saavutada madalas registris suurem kõlatäius. aastal kasutas seda instrumenti esmakordselt Rimski-Korsakov ooper-ballett“Mlada” ja mitmed teised teosed. Siis kasutas Glazunov seda mõnes oma töös. Alttrompet F-s on häälestatud täiuslikuks kvartaliks, samal ajal kui G on häälestatud väikeseks tertsiks soprani trompeti all. Tehniliselt on see instrument vähem mobiilne kui peamine.

Basstrompet korpus C, D, E-korter. Pill valmis R. Wagneri initsiatiivil, kes kasutas tetraloogias “Nibelungi sõrmus” bassitrompeteid. Märgitakse kõrgklahvistikus. Hiljem see ehitati basstrompet oktaavi võrra põhipilli alla kõlava B-korteri ehitamine. Basstrompeti tehnilised võimalused on võrreldes soprani trompetiga piiratumad. Sellel pillil on tämber, mis sarnaneb samaaegselt trombooni ja metsasarve omaga. Seda kasutatakse väga harva.

Selles artiklis jätkame vestlust noodikirja üle - uurime juhuslikke märke. Mis on muutmine? Muutmine- see on skaala põhiastmete muutus (peamised sammud on do re mi fa sol la si ). Mis täpselt muutub? Nende pikkus ja nimi muutuvad veidi.

Terav- see tõstab heli pooltooni võrra, tasane– langetage seda pooltooni võrra. Pärast märkuse muutmist lisatakse selle põhinimele lihtsalt üks sõna - vastavalt terav või lame. Näiteks, C-terav, F-terav, A-tasane, E-tasane jne. Noodides tähistatakse teravaid ja tasaseid erimärke, mida nimetatakse ka teravad Ja korterid. Kasutatakse teist märki - loomulik, see tühistab kõik muudatused ja seejärel esitame terava või tasase heli asemel põhiheli.

Vaadake märkmetes, kuidas see välja näeb:

Mis on pooltoon?

Nüüd vaatame kõike üksikasjalikumalt. Mis pooltoonid need on? Pooltooniline on lühim vahemaa kahe kõrvuti asetseva heli vahel. Vaatame kõike klaveriklaviatuuri näitel. Siin on oktaav allkirjastatud võtmetega:

Mida me näeme? Meil on 7 valget klahvi ja põhiastmed asuvad neil. Tundub, et nende vahel on juba üsna väike vahemaa, kuid sellegipoolest on valgete klahvide vahel mustad klahvid. Must klahve on meil 5. Selgub, et kokku on helisid 12, oktaavis 12 klahvi. Seega asuvad kõik need klahvid lähima külgneva klahvi suhtes pooltooni kaugusel. See tähendab, et kui me mängime kõik 12 klahvi järjest, siis mängime kõik 12 pooltooni.

Topeltterav ja topelttasane

Lisaks lihtsatele teravatele ja lamedatele muusikalistele praktikatele topelt teravad Ja kahekordne korter. Mis on kahekordne? Need on topeltmuutused sammudes. Teisisõnu, topeltterav tõstab nooti korraga kahe pooltooni võrra (st terve tooni võrra) ja kahekordne korter– alandab nooti terve tooni võrra ( üks toon on kaks pooltooni).

Loomulik- see on märk muutmise tühistamisest, see toimib duublite suhtes täpselt samamoodi kui tavaliste teravate ja lamedate esemete puhul. Näiteks kui me mängisime F-topeltterav ja siis mõne aja pärast enne märkust F Ilmub Bekar, siis mängime “puhtat” nooti "F".

Juhuslikud ja võtmemärgid

Niisiis, teeme kokkuvõtte.

Rääkisime muutmisest: õppisime, mis on muutmine ja millised on muutmise märgid. Terav- see on pooltooniga tõstmise märk, tasane- see on märk noodi pooltooni võrra langetamisest ja loomulik– muudatuse tühistamise märk. Lisaks on nn duplikaadid: topeltterav ja topelttasane- nad tõstavad või langetavad heli korraga terve tooni (terviku toon- need on kaks pooltooni).

See on kõik! Soovin teile edasist edu meisterdamisel muusikaline kirjaoskus. Tulge meile sagedamini külla, vaatame ka teisi huvitavaid teemasid. Kui materjal meeldis, vajuta "Meeldib" ja jaga infot oma sõpradega. Nüüd soovitan teil teha väike paus ja kuulata hea muusika kaunilt esituses särav kaasaegne pianist Jevgeni Kissin.

Ludwig van Beethoven – Rondo "Raev kaotatud penni pärast"

Täna räägime sellest, mis on terav, lapik ja becar, ja sellest, milliseid muutmismärke on muusikas ja mida see sõna "muutmine" üldiselt tähendab.

Selgitame kõigepealt kõike väga lühidalt ja siis mõistame seda põhjalikult. Alustame oma viimase küsimusega, nimelt - Mis on ALTERATION muusikas? See on ladinakeelne sõna, mille juur on "ALTER"; selle tähenduse võite arvata, kui mäletate mõnda samatüve sõna. Näiteks on olemas selline sõna nagu “alternatiiv” (see või teine ​​otsus valida), psühholoogias on selline väljend “alter ego” (teine ​​mina). Niisiis, ladina keelest tõlgituna tähendab ALTER "TEIST". See tähendab, et see termin iseloomustab alati kas mitme olemasolu erinevaid valikuid nähtus või objekt või mingi muutus.

Muusikas on ALTERATION põhisammude muutumine (ehk tavaliste nootide muutus DO RE MI FA SOL LA SI). Kuidas saate neid muuta? Saate neid kas tõsta või langetada. Selle tulemusena moodustuvad nendest muusikasammudest uued versioonid (tuletatud sammud). Kõrgendatud noote nimetatakse teravateks ja madalamaid noote tasapindadeks.

Muutmise märgid

Oleme juba märkinud, et NOTES on salvestatud helid, st graafilised märgid. Põhinoodide salvestamiseks erinevates oktavides kasutatakse pulka, klahve ja joonlaudu. Ja muudetud nootide salvestamiseks on ka märgid - MUUDATUSE MÄRGID: teravad, lamedad, bekarid, kahekordsed teravad ja kahekordsed.

SHARP märk näeb välja nagu räsimärk telefoni klahvistikul või, kui eelistate, nagu väike redel, teatab meile, et sedel tõuseb. Selle märgi nimi pärineb kreeka sõnast "diesa".

Lame märk annab meile märku langetatud noodi kohta, see sarnaneb inglise või ladina trükitud tähega “be” (b), ainult selle tähe alumine osa on terav (näeb välja nagu tagurpidi tilk). Flat on prantsuse sõna, kuigi ladina etümoloogiaga. Termin koosneb väga lihtsatest elementidest: "be" on täht "be" (b) ja "mol" tähendab "pehmet", see tähendab, et tasane on lihtsalt "pehme b".

BEKAR märk- väga huvitav märk, see tühistab lamedate ja teravate mõjude ja ütleb, et peate mängima tavalist nooti, ​​mitte tõstetud või langetatud. Kirjalikult on bekar veidi nurgeline, see näeb välja nagu number 4, ainult pealt suletud mitte kolmnurga, vaid ruuduga, samuti näeb see välja nagu täht “ole” (b), ainult “ruudukujuline” ja ruuduga. allapoole suunatud löök. Nimi "bekar" on prantsuse päritolu ja tõlgitud kui "ruudukujuline laht".

TOPELTTERAV märk, on ka üks, mida kasutatakse noodi kahekordseks tõstmiseks, see on diagonaalne rist (peaaegu sama rist, mis kirjutatakse tic-tac-toe mängides), ainult väljavenitatud, veidi rombikujuliste otstega.

TOpeltkorter märk , räägib vastavalt noodi kahekordsest langetamisest, selle märgi kirjutamise põhimõte on sama, mis ingliskeelsel tähel W (võta V), lihtsalt ei asetata kõrvuti mitte üks, vaid kaks tasapinda.

Kuidas teravad ja lamedad noote muudavad?

Alustame ehk sellest tähelepanekust. Igaüks, kes vaatab klaveriklaviatuuri, märkab, et sellel on valged ja mustad klahvid. Ja valgete klahvidega on tavaliselt kõik selge, nende peal saab mängida tuttavaid noote DO RE MI FA SOL LA B. Klaveril noodi C leidmiseks keskendume mustadele klahvidele: seal, kus on kaks musta klahvi, neist vasakul on noot C ja kõik muud noodid lähevad järjestikku C-st. Kui te pole veel klaveriklahvidega tuttav, soovitame materjaliga tutvuda.

Milleks siis mustanahalisi vaja on? Kas ainult ruumis orienteerumiseks? Mustal aga mängitakse nn teravaid ja tasaseid noote – kõrgeid ja madalaid noote. Kuid sellest lähemalt veidi hiljem, kuid nüüd peame põhimõtet mõistma. Teravad ja tasased noodid tõstavad või langetavad POOLTOONI võrra. Mida see tähendab ja mis on pooltoon?

Pooltoon on väikseim kaugus kahe heli vahel. Ja klaveri klaviatuuril on pooltoon kaugus ühest klahvist lähima naabrini. Pealegi võetakse siin arvesse nii valgeid kui ka musti klahve - ilma lünkadeta.

Pooltoonid tekivad siis, kui tõuseme valgelt klahvilt järgmisele mustale või kui vastupidi, laskume mõnest mustast lähima valgeni. Ja valgete klahvide, õigemini helide MI ja FA, aga ka SI ja DO vahel on pooltoonid. Vaata neid klahve hoolikalt – nende vahel pole musti klahve, miski ei eralda neid, mis tähendab, et need on ka üksteisele kõige lähemal ja nende vahel on ka pooltooniline vahemaa. Soovitame meeles pidada need kaks ebatavalist pooltooni (MI-FA ja SI-DO), need tulevad teile hiljem rohkem kui korra kasuks.

Teravad ja lamedad klaveriklaviatuuril

Kui terav tõstab nooti pooltooni võrra (või võib öelda ka poole tooni võrra), siis tähendab see, et kui me klaveril teravat mängime, peame võtma noodi pooltooni võrra kõrgemale (st. peamine). Näiteks kui teil on vaja mängida C-Sharpi, mängime C-st lähimat musta klahvi, mis asub valgest C-st paremal (see tähendab, et võtame pooltooni ülespoole). Kui teil on vaja mängida D-Sharpi, teeme sama: mängime järgmist klahvi, mis on pooltooni võrra kõrgem (must valgest D-st paremal).

Mida teha, kui paremal pole musta võtit? Pidage meeles meie valgeid pooltoone MI-FA ja SI-DO. Kuidas mängida E-Sharpi, kui sellest paremal pole ülespoole suunatud musta klahvi, ja kuidas mängida sama ajalooga B-Sharpi? Ja kõik järgib sama reeglit - võtame paremal (st ülespoole) oleva noodi, mis on pooltooni võrra kõrgem. Olgu see siis mitte must, vaid valge. Juhtub ka seda, et valged klahvid aitavad siin üksteist välja.

Vaata pilti, siin on klaveriklahvidel kõik oktaavis olevad teravused sildistatud:

Ja arvatavasti arvasite korterite kohta ise. Klaveril klaveril mängimiseks peate klahvi viima pooltooni võrra madalamale (st allapoole - vasakule). Näiteks kui teil on vaja mängida D-FLAT-i, siis võtke must klahv valgest D-st vasakule, kui E-FLAT-i, siis valgest MI-st vasakule. Ja loomulikult aitavad noodid valgetes pooltoonides taas üksteist välja: F-FLAT langeb kokku MI-klahviga ja C-FLAT SI-ga.

Pildil on kõik klaveriklahvide tasapinnad nüüd märgistatud:

Mis on kahekordsete teravate ja topeltlappidega?

Ja topeltteravused ja topeltlambid – topeltsuurendused ja -vähenemised muudavad muidugi nooti kahe pooltooni võrra korraga. Kaks pooltooni on kaks pooltooni. Kui ühendate millestki kaks poolt, saate ühe terviku. Kui kombineerite kaks pooltooni, saate ühe terve tooni.

Seega selgub, et DOUBLE-SHARP tõstab nooti korraga terve tooni võrra ja DOUBLE-FLAT alandab nooti terve tooni võrra. Või kaks pooltooni, kui soovite.

Kuidas rääkida ja kuidas kirjutada?

Reegel nr 1. Nii et me kõik ütleme: C-Sharp, D-Sharp, E-flat, A-flat. Kuid märkmetes peate kirjutama erinevalt, vastupidi - SHARP-C, SHARP-D, FLAT-E, FLAT-LA. See tähendab, et terav või tasane silt asetatakse eelnevalt sedeli ette, nagu hoiatusmärk autojuhile. On liiga hilja panna noodi järele lamedat või teravat, sest valge noot on juba mängitud, sest see on juba häälest väljas. Seetõttu kirjutage kindlasti nõutav märk märkme ette.

Reegel nr 2. Iga märk tuleb asetada täpselt samale joonlauale, kuhu on kirjutatud sedel ise. See tähendab, et märk peaks olema sedeli kõrval, see on nagu valvur, kes seda valvab. Aga teravad ja lamedad, mis on kirjutatud valedele joonlaudadele või lausa lendavad kuskile kosmosesse, on valed.

Võti ja juhuslikud teravad ja tasased

Teravaid ja lamedaid, st juhuslikke märke, on kahte tüüpi: KEY ja RANDOM. Mis vahet sellel on? Esiteks juhuslike märkide kohta. Siin peaks nimest kõik selge olema. Juhuslikud on need, mis ilmuvad muusikalises tekstis juhuslikult, nagu seen metsas. Juhuslikku teravat või flati mängitakse ainult selles muusikaribas, kus te sellega kokku puutusite, ja järgmises taktis mängivad nad tavalist valget nooti.

Võtmemärgid- need on need teravad ja lamedad, mis on paigutatud erijärjekorras kõrgete või bassivõtmete kõrvale. Sellised märgid, kui neid on, paigutatakse (tuletatakse meelde) igale noodireale. Ja neil on eriline efekt: kõik noodid, mis on klahvis märgitud teravate või lamedate märkidega, mängitakse teravate või tasapindadena kuni muusikapala lõpuni.

Näiteks kui pärast viiulivõti Kui asetada kaks teravat - FA ja DO, siis kus iganes kohtame noote FA ja DO, mängime neid teravatega. Tõsi, mõnikord võivad juhuslikud mängijad need teravused tühistada, kuid see, nagu te juba teate, on ainult üks kord ja siis mängitakse neid uuesti teravatena.

Või teine ​​näide. Pärast bassivõtit on neli tasapinda - SI, MI, A ja D. Mida me siis teeme? Täpselt nii, kus iganes me nende nootidega kokku puutume, mängime neid flatidega. See on kogu tarkus.

Teravate järjekord ja lamedate järjekord

Muide, võtmemärke ei panda kunagi võtme järele juhuslikult, vaid alati rangelt kehtestatud järjekorras. Iga endast lugupidav muusik peaks neid reegleid meeles pidama ja neid alati teadma. Teravuste järjekord on: FA DO sol re la mi si. Ja lamedate järjekord on sama teravuste järjekord, ainult tormiline: SI MI LA D SO TO F.

See tähendab, et kui võtme kõrval on kolm teravust, on need kindlasti FA, DO ja GOL - järjekorras esimesed kolm, kui neid on viis, siis FA, DO, GOL, RE ja A (viis teravat järjekorras, alustades algusest). Kui pärast võtit näeme kahte korterit, siis on need kindlasti korterid SI ja MI. Kas saate põhimõttest aru?

Ja nüüd veel üks oluline asi. Fakt on see, et võtmemärke kuvatakse mitte ainult kindlas järjekorras, vaid ka alati samadel ridadel. Alloleval pildil näete õiget asukohta pulk kõik seitse teravat ja seitse tasapinda kõrgete ja bassi võtmetes. Vaadake ja pidage meeles või, mis veelgi parem, kopeerige see mitu korda omale muusika märkmik. Saa kõhu täis, nagu öeldakse.

Teravate ja lamedate tähistus tähesüsteemi järgi

Ilmselt olete juba kuulnud, et süsteem on olemas tähe tähistus helid. Selle süsteemi järgi kirjutatakse noote, kasutades ladina tähestiku tähti: C, D, E, F, G, A, H. Seitse tähte vastavad seitsmele noodile DO RE MI FA Sol LA ja SI. Kuid muudetud nootide tähistamiseks lisatakse tähtedele sõnade terav ja tasane asemel järelliited IS (terav) ja ES (tasane). Lisateavet selle kohta ja selle kohta, millised funktsioonid ja reeglite erandid on, saate lugeda artiklist.

Ja nüüd - muusikaline harjutus. Et paremini meeles pidada, mis on terav, lapik ja becar ja mis on nende tugevus, õppige koos ansambli “Fidgets” kuttidega nende märkide kohta L. Abelyani lugu kogumikust “Funny Solfege” (vaata videot).

Tervitused, kallid ajaveebisaidi lugejad. Selles osas vaatleme, mis on terav, becar, flat, kuid kõigepealt peame meeles pidama selle materjalid. See on oktaavi struktuur:

Ülaltoodud joonisel näeme seitset peamist sammu - need on do, re, mi, fa, sol, la, si. Nüüd pange tähele, et valgete klahvide C ja D vahel on kõrvuti must klahv. See võti asub parem pool võtmest enne ja võtme vasakul küljel re. Rõhutame seda punkti teadlikult, kuna sama võti (märkus) asub kas paremal või vasakul küljel: kõik sõltub sellest, millist külgnevat klahvi te vaatate.

Nüüd vaatleme seda klahvide (st nootide) naabrust Fl Studio programmis või klaverit (klaver, midi klaviatuur) jne kasutades muusika seisukohalt. Kõige tähtsam on see, et me peame neid võtmeid nägema. Käivita programm ja lisa (ehk klaver) või kui sul on klaver, siis saad meid testida klahve vajutades ja helikõrgust kuulates.

Fl-stuudios kõigi nootide nägemiseks minge aadressile .

Niisiis: nüüd vaatame noote, mis jäävad 1. oktaavi piiresse. Märge ( enne) kõlab madalamal kui noot ( re). Ja vastavalt märkus ( re) helis kõrgemal kui noot ( enne). Noh, nende nootide (do) ja (re) vahel on veel üks noot, mida tähistab klaviatuuril must klahv. Selle heli must võti noodi kohal (do) ja noodi all (d) st. nende helide keskel.

Mis on Diez? Terav on juurnoodi tõstmine pooltooni võrra. Mõelge näiteks noodi (C) kõrval oleva musta klahvi helile. Musta klahvi tekitatav heli on pooltooni võrra kõrgem – seda nähtust nimetatakse sõnaks terav. Pidage meeles, et heli tõstmist pooltooni võrra nimetatakse teravaks. Seda heli peetakse tuletusastmeks ja seetõttu pole sellel oma nime. Sel juhul kasutatakse pealava nimetust. Meie näites on see -C-sharp.

Terav tähistatud räsi sümboliga, vaadake allolevat pilti:

Sellel pildil on märgitud noot C-sharp. Ilma iluvõreta saab see olema (do) ja iluvõrega (c-sharp).

Mis on Bemol? Lame on juurekraadi langetamine pooltooni võrra. Näiteks kaaluge sama musta klahvi noodi (D) suhtes. Musta klahvi heli on heli pooltooni võrra madalam (D). Seda nähtust nimetatakse tasaseks. See on samuti tuletatud lava ja sellel pole oma nime ja see kasutab pealava nime. Meie puhul on see D-tasane.

Alloleval joonisel on kujutatud korteri tähistus:

Ma arvan, et saate juba aru, et sama noot st. mustal klahvil võivad olla erinevad nimed olenevalt sellest, millist etappi te vaatate. Meie näites, nagu ma eespool kirjutasin, võib musta klahvi nimi olla kas "C-sharp" või "D-flat" - see sõltub märkusest, mille aluseks võtame.

Mis on topelttasane ja topeltterav?? Kui põhiastet tõstetakse kahe pooltooni (st tooni) võrra, nimetatakse seda topeltteravaks. Ja kui põhitaset langetatakse kahe pooltooni (st tooni) võrra, nimetatakse seda topelttasandiks. Kasutatakse harva, kuid peate teadma, et see on ka olemas.

Siin on lihtne näide: C-topeltterav on noot D. Ja D-korter on noot C.

Mis on Bekar? Bekari sümbol tühistab tegevuse terav või tasane. Alloleval joonisel on see sümbol igas mõõdus enne kolmandat nooti. Seda tähistab räsimärk, mis sarnaneb teravale, kuid erineb sellest.

Nüüd loeme neid märkmeid. Peate lugema vasakult paremale, esimene riba: C, D-tasane, D (siinkohal eelneb noodile bekari märk - millega tühistame teise noodi loodud tasapinna) ja uuesti D. Teine mõõt: D, C-terav, C (siinkohal tühistas ka bekarimärk teise noodiga kehtestatud teravuse mõju), märkus C.

Mis on muutmine? Alteratsioon on helide tõstmine ja langetamine.

Vaatleme muutmismärkide toimeala.

Juhusliku märgi mõjuala, mis seisab enne märkust, kehtib kogu meetme ulatuses. Neid märke nimetatakse juhuslik. See juhuslik märk mõjutab kõiki sama oktaavi antud noote praeguses taktis, kas kuni järgmise juhusliku märgini või kuni võtme muutumiseni.

Loeme märkmeid. Samuti vasakult paremale esimene takt: C, D-tasane, D-tasane, D-tasane (siin on tasapinnaline märk enne 1. nooti D. See kehtib kuni takti lõpuni ja langetage järgides pooltooniga D-noote). Teine takt: D, C-terav, C-terav, C-teravus (esimese takti tasase märgi toimeala lõppes esimese taktiga ja seetõttu algab teine ​​takt märkega D. Seejärel enne järgmine noot C on terav märk, mis kehtib teise takti lõpuni ja tõstab järgnevad noodid kuni pooltoonini).

Oluline märkus.

Märgi mõju rakendub otse sedelile, mille ette see asetatakse. Meie puhul mõjutab tasapinnaline märk 1. taktis ainult 2. oktaavi D-nooti. Aga kui esimeses taktis oleks ka 1. või 3. oktaavi D-noot, siis lamemärk neile mingit mõju ei avaldaks.

Need juhuslikud (lamedad ja teravad) võivad ilmuda mitte ainult enne nooti, ​​vaid ka klahvi juures. Need on muutuse märgid, mida nimetatakse võti.

Peamised muutuste märgid asuvad iga staabi alguses võtmest paremal ja tegutsevad kõigi märkmete järgi, mis on selle staabi vastavatele ridadele kirjutatud, kuni võtmemärgid muutuvad. Samuti saab meetme raames tühistada võtmemärkide mõju juhuslikud märgid. Võtmemärkide mõju kehtib kogu teosele.

Siin on näide teravate märkide kasutamisest võtmes:

Võtmemärgid näitavad, et kõik noodid, mis asuvad võtmes esinevate juhuslike märkide personali vastavatel ridadel, tuleb mängida pooltooni suurendamise või vähendamisega.