Bohaterowie wiersza to boska komedia. Główni bohaterowie „Boskiej komedii”.

W dwóch największych dziełach Dantego Alighieri – „Nowym życiu” i „Boskiej komedii” (zobacz streszczenie) – zrealizowano tę samą ideę. Obu łączy idea, że ​​czysta miłość uszlachetnia naturę ludzką, a wiedza o kruchości zmysłowej błogości przybliża człowieka do Boga. Ale „Nowe życie” to tylko seria wierszy lirycznych, a „Boska komedia” przedstawia cały wiersz w trzech częściach, zawierający aż sto pieśni, z których każda zawiera około stu czterdziestu wersetów.

We wczesnej młodości Dante doświadczył namiętnej miłości do Beatrice, córki Fulco Portinari. Zachował go do ostatnich dni życia, choć nigdy nie udało mu się zjednoczyć z Beatrice. Miłość Dantego była tragiczna: Beatrice zmarła w młodym wieku, a po jej śmierci wielki poeta ujrzał w niej przemienionego anioła.

Dantego Alighieri. Rysunek Giotta, XIV wiek

W dojrzałe lata miłość do Beatrice zaczęła stopniowo tracić dla Dantego swoją zmysłową konotację, przechodząc w wymiar czysto duchowy. Uzdrowienie z namiętności zmysłowych było dla poety chrztem duchowym. Boska Komedia odzwierciedla uzdrowienie psychiczne Dantego, jego spojrzenie na teraźniejszość i przeszłość, na jego życie i życie jego przyjaciół, na sztukę, naukę, poezję, Guelfy i Gibeliny, na partie polityczne „czarne” i „białe”. W Boskiej komedii Dante wyraził swoje spojrzenie na to wszystko w porównaniu i w odniesieniu do odwiecznej moralnej zasady rzeczy. W „Piekle” i „Czyśćcu” (często nazywa drugą „Górą Miłosierdzia”) Dante rozpatruje wszystkie zjawiska jedynie od strony ich zewnętrznego przejawu, z punktu widzenia mądrości państwowej, którą uosabia w swoim „przewodniku” - Wergiliusz, czyli punkty widzenia prawa, porządku i prawa. W „Raju” wszystkie zjawiska nieba i ziemi ukazane są w duchu kontemplacji bóstwa czyli stopniowej przemiany duszy, przez którą skończony duch łączy się z nieskończoną naturą rzeczy. Przemieniona Beatrycze, symbol Bożej miłości, wiecznego miłosierdzia i prawdziwego poznania Boga, prowadzi go z jednej sfery do drugiej i prowadzi do Boga, gdzie nie ma już ograniczonej przestrzeni.

Taka poezja mogłaby wydawać się traktatem czysto teologicznym, gdyby Dante nie zasypywał swojej podróży przez świat idei żywymi obrazami. Znaczenie „Boskiej Komedii”, w której opisany i przedstawiony jest świat i wszystkie jego zjawiska, a realizowana alegoria jest tylko w niewielkim stopniu wskazana, było bardzo często reinterpretowane w analizie wiersza. Wyraźnie alegoryczne obrazy oznaczały albo walkę między Gwelfami i Gibelinami, albo politykę, wady Kościoła rzymskiego, albo ogólnie wydarzenia Współczesna historia. To najlepiej dowodzi, jak daleko był Dante od pustej gry fantazji i jak bardzo starał się zagłuszyć poezję alegorią. Pożądane jest, aby jego komentatorzy byli równie ostrożni jak on sam przy analizie Boskiej Komedii.

Pomnik Dantego na Piazza Santa Croce we Florencji

Piekło Dantego – analiza

– Myślę, że dla własnego dobra powinieneś mnie śledzić. Wskażę drogę i poprowadzę Cię przez krainy wieczności, gdzie usłyszysz krzyki rozpaczy, zobaczysz żałobne cienie, które żyły na ziemi przed tobą, wzywając do śmierci duszy po śmierci ciała. Wtedy zobaczysz także innych, radujących się pośród oczyszczającego płomienia, ponieważ mają nadzieję uzyskać dostęp do mieszkania błogosławionych. Jeśli chcesz wznieść się do tego mieszkania, zaprowadzi cię tam dusza bardziej godna niż moja. Pozostanie przy tobie, kiedy odejdę. Z woli najwyższego władcy, mnie, który nigdy nie znałem jego praw, nie pozwolono wskazać drogi do jego miasta. Cały wszechświat jest mu posłuszny, jest tam nawet jego królestwo. Tam jest jego wybrane miasto (sua città), tam jego tron ​​stoi ponad chmurami. O, błogosławieni ci, których On szuka!

Według Wergiliusza Dante będzie musiał doświadczyć w „piekle” nie słowami, ale czynami całej nędzy osoby, która odpadła od Boga, i zobaczyć całą daremność ziemskiej wielkości i ambicji. Aby tego dokonać, poeta ukazuje w „Boskiej komedii” podziemne królestwo, w którym łączy wszystko, co wie z mitologii, historii i własnego doświadczenia na temat łamania przez człowieka prawa moralnego. Dante zaludnia to królestwo ludźmi, którzy nigdy nie starali się osiągnąć czystą i duchową egzystencję poprzez pracę i walkę, i dzieli ich na kręgi, pokazując poprzez ich względną odległość od siebie różne stopnie grzechów. Te kręgi piekielne, jak sam mówi w jedenastej pieśni, uosabiają moralną naukę (etykę) Arystotelesa o odstępstwie człowieka od prawa Bożego.

Dante Alighieri (1265-1321): Boska Komedia (1321)

1.Geografia wiersza. Dante to człowiek XIII wieku. Dla niego Bóg jest centrum wszechświata, co dzieje się w pieśniach Raju. Dante, wzorując się na średniowiecznych naukowcach i teologach, odtwarza wertykalny model świata. Opiera się na chrześcijańskiej idei pokuty. Każdy ruch jest albo wzniesieniem, albo zejściem.

2. Kompozycja wiersza. Kompozycja Boskiej Komedii jest jasna i przemyślana. Podzielona jest na trzy duże części („obrzeża”), poświęcone ukazaniu trzech części życia pozagrobowego. Każda z trzech pieśni składa się z 33 pieśni, a na początku piekła znajduje się prolog, czyli jedna pieśń. Łączna liczba wynosi 100, przy jednoczesnym trójdzielnym podziale całego wiersza, który znajduje wyraz zarówno w fabule (np. podzielenie koła na trzy podokręgi), jak i w wielkości poetyckiej (zapisany jest w trzywierszowych zwrotkach - terza). Proporcje części – znaczenie i harmonia.

Dominację liczby 3 i jej pochodnej 9 w kompozycji tłumaczy się jej mistycznym znaczeniem. Ludzie zawsze przywiązywali dużą wagę do liczb. Szczególnie istotne były liczby, m.in. Dantego: 3 – Trójca; 4 – Porządek świata; 7 = 4+3, symbol jedności Boga i człowieka; 10 = symbol ostatecznego, pełnego boskiego porządku; 100 = 10x10.

Kolejną ważną rzeczą dla kompozycji jest to, że każda część wiersza kończy się słowem „gwiazdy”, imię Chrystusa rymuje się tylko samo ze sobą i w ogóle nie jest wymieniane w piekle, podobnie jak imię Maryi. Fabuła dzieła odtwarza schemat popularny literatura średniowieczna gatunek „przechodzenia przez męki”. Istnieją także źródła starożytne, przede wszystkim Eneida Wergiliusza, w której Eneasz schodzi do Tartaru. Wergiliusz w wierszu odgrywa rolę, jaką zwykle przypisywano aniołowi. Wyjaśnia to fakt, że Wergiliusz był uważany za zwiastuna chrześcijaństwa.

3. System alegorii prologu i koncepcja utworu.

Alegoryzm ma w utworze ogromne znaczenie. W pierwszej pieśni Dante mówi o tym, jak „w środku ścieżka życia„Zgubił się w gęstym lesie i został prawie rozerwany na kawałki przez lwa, wilczycę i panterę. Wergiliusz wyprowadza go z lasu. Pod względem religijnym i moralnym interpretuje się to następująco: gęsty las - ziemska egzystencja człowieka, pełna grzesznych złudzeń; zwierzęta - zło moralne, przywary: pantera - lubieżność, lew - pycha, wilczyca - chciwość. Wergiliusz – rozum, mądrość ziemska (filozofia, nauka), Beatrycze – mądrość boska (teologia), której podporządkowana jest mądrość ziemska (rozum – próg wiary). Tylko idea sprawiedliwości jest w stanie wynieść człowieka na szczyt wzgórza (niebiańskiej błogości), do którego dążył Dante. Najpierw jednak musi przejść wiele testów.

Cała późniejsza akcja wiersza przedstawia tę samą alegorię moralną. Oprócz znaczenia moralnego i religijnego obrazy i sytuacje w dziele mają także znaczenie polityczne. Z politycznego punktu widzenia gęsty las to anarchia panująca we Włoszech i powodująca trzy wady (pożądanie, duma, chciwość). Wergiliusz, który w Eneidzie gloryfikował Cesarstwo Rzymskie, jest nosicielem gibelinowskiej idei monarchii światowej. Trzy królestwa podziemnego świata symbolizują świat ziemski, przekształcony zgodnie z ideą ścisłej sprawiedliwości. Papieże walczący z Gibelinami znajdują miejsce w piekle, a Brutus i Kasjusz, którzy zdradzili Cezara, okazują się obok Judasza największymi zbrodniarzami.

Dante używa formy „wizji”, aby odzwierciedlić prawdziwe, ziemskie życie. Ocenia ludzkie zbrodnie i występki, aby zmusić ludzi do życia tak, jak należy. Dante nie odrywa człowieka od rzeczywistości, ale go w nią zanurza.

4. Podwójna fabuła. Wskazane jest mówienie o alegorycznym i dosłownym rozumieniu fabuły. Każdy punkt fabularny wiersza można interpretować nie tylko dosłownie, ale także alegorycznie, zresztą na kilku poziomach: moralno-religijnym, politycznym, biograficznym. Podróż Dantego przez piekło ramię w ramię z Wergiliuszem, który interpretuje dla niego różne męki grzeszników, symbolizuje proces budzenia się ludzkiej świadomości pod wpływem ziemskiej mądrości. Aby zejść ze ścieżki błędu, człowiek musi poznać siebie. Wszystkie grzechy karane w piekle pociągają za sobą formę kary, która alegoryzuje stan umysłu ludzi dotkniętych tą wadą. Na przykład zmysłowe zmuszone są wiecznie wirować w piekielnym wirze, co symbolicznie przedstawia wir ich namiętności. Równie symboliczne są kary rozgniewanych (zanurzeni w śmierdzącym bagnie, w którym zaciekle walczą ze sobą), tyranów (broniących się we wrzącej krwi), lichwiarzy (ciężkie portfele wiszą im na szyjach, przyginając ich do ziemi), czarowników ( głowy odwrócone), obłudnicy (noszą ołowiane szaty), zdrajcy i zdrajcy (zimno symbolizuje lodowate serca).

Czyściec i niebo pełne są alegorii moralnych. Wewnętrzny proces oczyszczenia z grzechów w czyśćcu przedstawiony jest na czole Dantego w postaci 7 liter P (dla nas G jest grzechem). Litery są usuwane w miarę upływu czasu

przechodząc przez wszystkie poziomy czyśćca.

5. Struktura piekła.

U bram piekielnych znajdują się mali, którzy nie uczynili ani dobra, ani zła, oraz aniołowie, którzy pozostali neutralni w walce pomiędzy Bogiem a Lucyferem;

Acheron – rzeka, granica piekła;

Acheron, Styks, Flegeta łączą się, tworząc lodowate jezioro Cocytus;

I. Nieumiarkowanie:

Krąg Pierwszy (Limbo) – nieochrzczone niemowlęta i cnotliwi niechrześcijanie;

Drugi Krąg jest zmysłowy;

Okrąg trzeci – ci, którzy ulegli obżarstwo.

II. Wściekłe bestialstwo:

Koło czwarte – skąpcy i rozrzutnicy;

Okrąg piąty – zły. Miasto Dis;

Krąg Szósty – heretycy;

III. Oszustwo:

Koło szóste - heretycy;

Krąg siódmy - gwałciciele, tyrani, mordercy, rabusie, samobójcy, rozrzutnicy, bluźniercy, sodomici; Studnia Gigantów. Nemrod (zbudował Wieżę Babel), Efialtes (zagroził Zeusowi), Antajos. Zakreśl dziewięć. Lucyfer. Rzeko Cocytus, zdrajcy zaufania, zdrajcy ojczyzny, krewni, przyjaciele, boski i ludzki majestat. Centrum wszechświata. Wejście na półkulę południową.

6. Piekielne postacie. Grzeszne dusze Dantego swobodnie wyrażają się w argumentach i gestach. Dante ukazuje całą galerię ludzi obdarzonych różnymi pasjami. Dante konkretyzuje i indywidualizuje wizerunki grzeszników. Postacie różnią się od siebie, chociaż są zarysowane w dwóch lub trzech kresach. Z kilkoma wyjątkami Dante przedstawia swojemu czytelnikowi nie postacie legendarne, ale znane osoby - współczesnych. W piekle, tak jak i na ziemi, szaleją namiętności polityczne. Dumna Ghibelline Farinata degli Uberti wciąż jest pełna nienawiści do Gwelfów i rozmawia z Dantem o polityce, choć jest uwięziony w ognistym grobie. Dante podziwia potężną wolę i bohaterstwo Farinaty, który uratował Florencję przed zagładą. Dante jest politycznym przeciwnikiem Farinaty. Każda strona ma swoją prawdę. Dante podziwia nie tylko hojność Farinaty, ale także jego dumną godność i stoicką odwagę. Zarówno teraźniejszość, jak i przyszłość zostały odebrane Farinacie. Nie ma już nadziei, może polegać jedynie na własnej dumie. Farinata postrzegana jest jako prototyp przyszłych bohaterów romantycznych.

Charakterystyczne jest, że wielu wrogów Dantego trafia do piekła, a jego przyjaciele do nieba i czyśćca. W ten sposób rzymscy papieże pod wodzą Mikołaja III cierpieli w piekle, a za cesarza Henryka VII

miejsce w Empireum, obok Boga.

Postacie w Piekle są niezwykle barwne. Trubadur Bertrand de Born jest przedstawiony z głową w wysoko uniesionej dłoni. Szczególnie wyrazisty jest odcinek z Ugolino. Poeta spotyka go w dziewiątym kręgu piekła, gdzie karana jest zdrada. Gryzie szyję swego wroga, arcybiskupa Ruggeri, który niesłusznie oskarżając go o zdradę stanu, zamknął go wraz z synami w wieży i zagłodził na śmierć. Opowieść Ugolina o mękach, jakie przeżył w wieży, gdzie na jego oczach czterech synów umarło z głodu, a on oszalały z głodu zaatakował ich zwłoki, to jedna z najmocniejszych części Komedii.

Zgadzając się z oficjalną ideologią Kościoła, Dante w dużej mierze nie zgadza się z jego dogmatami. Na przykład umieszcza Paolo i Francescę w kręgu lubieżnych ludzi, ale sympatyzuje z ich miłością. Przecież Francesca została pod przymusem poślubiona Gianciotto Malatesta, brzydkiego i kulawego, i kochała Paola. Po wysłuchaniu ich historii Dante chwilowo traci przytomność. Kara wydaje mu się zbyt okrutna. Pragnienie chwały uważane jest za próżne i grzeszne, ale ustami Wergiliusza Dante wychwala tę właściwość.

Dante wychwala dociekliwość umysłu, pragnienie wiedzy, chęć wyjścia poza wąski krąg zwykłych rzeczy i idei. Wiedza jest najwyższą doskonałością ludzkiej duszy. Uderzającym obrazem pod względem tej idei jest Ulisses. Wśród możliwych rodzajów oszustwa rady fatalne dla ludzkości są karalne. Wiedza jest najwyższą doskonałością ludzkiej duszy. W tej myśli odsłania się obraz Ulissesa. Ulisses nie jest jak Odyseusz Homera. Ten bohaterski obraz, ucieleśnienie szlachetnej pasji do wiedzy. I chociaż Dante wiedział, jak zakończyła się Odyseja, stworzył alternatywne zakończenie dla Ulissesa. Ulisses opowiada, jak udał się z żeglarzami na zachód, nad Ocean Atlantycki, popłynął na koniec świata i tam zniknął. Niektórzy krytycy widzą w Ulissesie sobowtóra Dantego, przedstawiciela renesansowych idei wiedzy. Inni uważają, że skoro Dante skazał Ulissesa na piekło, potępia go. Najprawdopodobniej żadnego z tych punktów widzenia nie można uznać za prawidłowy. Chociaż istnieją pewne podobieństwa, istnieją również różnice. Różnica polega na wektorach podróży. Ulisses podróżuje po powierzchni ziemi poziomo. Dante idzie pionowo. Ulissesa napędza pasja nieznanego, Dante nie tylko podróżuje, ale także poszukuje duchowej prawdy.

Drugim podróżnikiem jest Eneasz. Eneasz wierzy w siłę wyższą, szuka w świecie światła i dobra. Zejście do piekła trwa 24 godziny i kończy się kontemplacją Lucyfera – absolutnego zła i absolutnej brzydoty. 7. Wizerunek głównego bohatera. Zawsze mamy do czynienia z osobistym stosunkiem Dantego do tego czy innego bohatera. Dante kłóci się z bohaterami i doświadcza wobec nich różnych uczuć. Osobista postawa Dantego może służyć zarówno jako usprawiedliwienie dla grzeszników, jak i podwójna kara: piekielne męki i potępienie poety. Zatem obraz głównego bohatera najpełniej ujawnia się w rozmowach z duszami zmarłych. Poeta zachowuje w zaświatach całą swoją wrodzoną pasję polityczną i na widok cierpień swoich wrogów wybucha przeciwko nim obelgami. Postać Dantego jest motywowana jego doświadczeniami z zaświatów. Osobista postawa objawia się od samego początku, gdzie wciąż nie ma jasnych i znaczących obrazów grzeszników.

Kiedy tak naprawdę powstały pierwsze pieśni Boskiej Komedii, nie da się dokładnie określić. Na podstawie niektórych źródeł przypuszcza się, że było to prawdopodobnie około 1313 roku. Pierwsze dwie części wiersza – „Piekło” i „Czyściec” – były znane publiczności za życia ich twórcy, a „Raj” stał się znany dopiero po śmierci Dantego.

Nazwę „Komedia” nadał jego wierszowi sam Dante. Nie oznaczało to jednak przynależności do gatunku dramatycznego, w czasach Dantego komedia była utworem, który zaczyna się tragicznie, ale kończy szczęśliwie. Epitet „Boski” – „Divina commedia” został dodany przez podziwianie potomnych później, w XVI wieku, nie ze względu na treść wiersza, ale jako określenie najwyższego stopnia doskonałości wielkiego dzieła Dantego. Boska Komedia nie należy do żadnego konkretnego gatunku (choć wokół jej gatunku toczy się dyskusja: uważa się ją za wizję, poemat), jest całkowicie oryginalną, jedyną w swoim rodzaju mieszanką wszystkich elementów różnych ruchów poezji.

Wkład Dantego w Boską Komedię i narodowy język pisany Włoch jest ogromny. Przecież to dzieło nie zostało napisane żywym włoskim, a nie łaciną.

Boska Komedia składa się ze stu pieśni i zawiera 14 230 wersetów.

W połowie życia, czyli w wieku 35 lat (stąd czas wizji poeta przypisuje rok 1300, kiedy był przeorem), Dante twierdzi, że zagubił się w lesie życia. Poeta zasnął i nie potrafi sobie wytłumaczyć, jak znalazł się w tym dzikim, ponurym i nieprzeniknionym lesie. Przestraszony postanawia się stamtąd wydostać. Przed nim znajduje się podstawa góry, której szczyt oświetlają promienie wschodzącego słońca. Dante przygotowuje się do wspinaczki po pustynnej stromości i kieruje się w stronę góry. Lampart, potem lew, a na końcu wilczyca, zwłaszcza ostatnia, która staje mu na drodze, napełniają jego serce śmiertelnym strachem, tak że spieszy się z powrotem do ciemnej doliny. Oto ktoś pojawia się przed nim w postaci mężczyzny, a raczej jasnego cienia: to Wergiliusz, ten Wergiliusz, który był dla Dantego największym poetą starożytności, nauczycielem i mentorem. Dante zwraca się do niego z modlitwą, a Wergiliusz go uczy, opowiada mu o szkodliwych właściwościach wilczycy i jej złym usposobieniu, że wyrządzi ludziom znacznie więcej krzywdy i nieszczęścia, dopóki się nie pojawi pies gończy, rzep, który zabierze ją z powrotem do piekła, skąd zazdrość szatana spuściła ją na świat. Następnie Wergiliusz wyjaśnia poecie, że aby wydostać się z tej dziczy, musi wybrać inną drogę i obiecuje poprowadzić go przez piekło i krainę pokuty na szczyt słonecznego wzgórza, „gdzie spotka cię dusza mnie godna; Przekażę cię jej i odejdę” – kończy swoje przemówienie. Ale Dante waha się, dopóki Wergiliusz nie powie mu, że został wysłany przez Beatrice. Teraz poeta podąża za Wergiliuszem, swoim mentorem i przywódcą, aż do progu Ziemskiego Raju i schodzi z nim do Piekła, gdzie nad bramami czyta straszliwy napis: „Lasciate ogni speranza voi qu” Entrate” („Pozostawcie wszelką nadzieję dla ci, którzy tu wchodzą”). Tutaj, w przeddzień piekła, w bezgwiezdnej przestrzeni słychać płacz i jęki - tutaj cierpią ludzie „nieistotni na ziemi”, ci, którzy nie zgrzeszyli i nie byli cnotliwi - obojętni, smutni rasy, która żyła „bez bluźnierstwa i chwały istnienia”.

Są wśród nich papież Celestyn V, który „z podłości odrzucił wielki dar”, czyli wyrzekł się papieskiej tiary dzięki machinacjom swego następcy Bonifacego VIII, oraz „niegodni aniołowie, którzy nie zdradzając Boga, nie byli jego wiernymi sługami” i myślałeś tylko o sobie.” Męka tych „obojętnych” ludzi polega na ciągłym dręczeniu ich przez skrzydlate owady. Jednak ich głównym cierpieniem jest świadomość własnej znikomości: zostali odrzuceni na zawsze przez „Pana i wroga toczącego z Nim walkę”.

Po przekroczeniu Acheronu Dante i jego mentor wchodzą do środka Pierwszy krąg piekła. Tutaj panuje „głęboki smutek bez męki”, ponieważ są tu ludzie cnotliwi, ale nie oświeceni przez chrześcijaństwo, którzy żyli przed przyjściem Chrystusa. Skazani są na „wieczne pragnienia, a nie pokrzepieni nadzieją”. Oddzielnie od nich, za wieżą otoczoną siedmioma murami i piękną rzeką, do której prowadzi siedem bram, znajduje się wśród zieleni i w świetle słońca rezydencja znanych poetów, naukowców i bohaterów starożytności. Oto Wergiliusz, a wraz z nim Homer, Horacy, Owidiusz, Lucan, tworzący szczególny krąg, a dalej, na kwiecistej łące, Dante widzi Eneasza, Cezara, Arystotelesa, Sokratesa, Platona…

Drugi krąg piekła to obszar, w którym samo powietrze drży. Wejścia do niego strzeże Minos, „znający wszystkie grzechy”; bada grzechy u wejścia i odsyła grzeszników według ich przewinień do właściwego im kręgu. Tutaj słychać płacz, tutaj całkowity brak światła dziennego, „jakby dotknięty niemową”. W tym kręgu ci, których porwała zmysłowa miłość, są zabijani, a ich męki są ciągłym wichrem w piekielnym wirze. Dante widzi tutaj Semiramidę, Kleopatrę, Helenę, Achillesa i innych. Spotyka tu Paolo i Francescę da Rimini oraz poruszająca historia ta ostatnia o jej miłości i nieszczęściu tak go zdumiewa, że ​​traci przytomność.

Wir drugiego koła wytwarza ciągły deszcz zmieszany z gradem i śniegiem; w powietrzu unosi się smród – to prawda trzeci koło. Tutaj żarłoki są karane, a na dodatek dręczy ich Cerberus, „dzika, brzydka bestia”, która „łapiąc złych, zdziera im skórę”.

W czwarty w kręgu umieszcza się rozrzutników, chciwców i skąpców; toczą ogromne ciężary, zderzają się, obrzucają się nawzajem obelgami i ponownie rozpoczynają ciężką pracę.

Deszcz trzeciego koła tworzy strumień, który w piąty krąg wpada do jeziora stojącej wody i tworzy śmierdzące bagno Styks, otaczające piekielne miasto Dit. Tutaj gniewni cierpią; kopią się nawzajem, po głowie, piersiach i rozdzierają zębami, a zawistni zanurzają się w bagnistym błocie i ciągle się nim dławią. Na skraju bagna znajduje się wieża, na szczycie której pojawiają się trzy Furie i pokazują Dantemu głowę Meduzy, aby zamienić ją w kamień. Ale Wergiliusz chroni poetę, zakrywając oczy dłonią. Następnie słychać grzmot: posłaniec nieba przechodzi przez Styks suchymi podeszwami po śmierdzącym bagnie. Jego widok oswaja demony, które swobodnie wpuszczają Wergiliusza i Dantego do bram piekielnego miasta Dita.

Okolice tego miasta to szósty koło. Oto przed nami rozległe pola „pełne smutku i srogiej męki” i wszędzie otwarte groby, z których wiją się płomienie. W ogniu wiecznym płoną tu materialiści głoszący śmierć ducha wraz z ciałem, wątpiący w nieśmiertelność duszy, a także heretycy i głosiciele herezji.

Poeta i jego przywódca zbliżają się stromym urwiskiem do otchłani, z której wydobywają się nieznośne opary i której strzeże Minotaur. Ten siódmy krąg mający na celu torturowanie osób odpowiedzialnych za przemoc; składa się z trzech pasów. W pierwszym, który jest szerokim rowem wypełnionym krwią, „mocne ziemie” marnieją, wkraczając w życie i majątek ludzi, tyranów i w ogóle morderców, winnych przemocy wobec swoich sąsiadów. Centaury uzbrojone w łuki biegają tam i z powrotem wzdłuż brzegu fosy i strzelają strzałami do tych, którzy powstają z krwawych fal, bardziej niż pozwala na to rozmiar ich grzechów. W drugim pasie siódmego kręgu karani są winni przemocy wobec siebie, czyli samobójstw. Zostały zamienione w jadowite i sękate drzewa o liściach, które nie są zielone, ale mają jakiś szary, ponury kolor. Obrzydliwe harpie zbudowały swoje gniazda na gałęziach drzew, wyrywając i zjadając ich liście. Ten straszny las, las niewypowiedzianego smutku, otacza step, pokryty palnymi i suchymi piaskami, trzeci pas siódmego kręgu. Powoli, ale niestrudzenie pada tutaj deszcz ognia. Oto miejsce kaźni grzeszników winnych przemocy wobec Boga, którzy odrzucili w swoich sercach święte imię Jego i tych, którzy obrażali naturę i jej dary. Niektórzy grzesznicy leżą na twarzach, inni siedzą w kucki, jeszcze inni idą nieprzerwanie i bez odpoczynku, „ich biedne ręce biegają tu i tam, odrzucając ogniste krople, które nieustannie na nich spadają”. Tutaj poeta spotyka swojego nauczyciela Brunetto Latini. Podążając tym stepem Dante i Wergiliusz docierają do rzeki Flegeton, której fale są strasznie szkarłatne, krwawe, a dno i brzegi są całkowicie skamieniałe. Płynie do dolnej części piekła, gdzie tworzy Cocytus, lodowate jezioro Giudecca. Podobnie jak inne piekielne rzeki, Flegeton ma swoje pochodzenie z łez posągu Czasu, wzniesionego z różnych metali i górującego na Krecie.

Ale oto jest ósma koło. Nasi podróżnicy zstępują tam na Geriona, uosobienie oszustwa i kłamstwa, skrzydlatego potwora, który według legendy przyjaznymi słowami zwabił obcych do swojego domu, a następnie ich zabił.

Ósmy krąg nazywa się „Złymi rowami”; jest ich dziesięć; Karalne są tutaj różne rodzaje oszustwa. W pierwszym z tych rowów rogate demony (zwróć uwagę, że jest to jedyne miejsce, w którym rogate są diabły Dantego) bezlitośnie biją uwodzicieli. W drugim pochlebcy krzyczą i jęczą, beznadziejnie zanurzeni w płynnym, śmierdzącym błocie. Trzeci rów zajmują symoniści, którzy handlowali rzeczami świętymi, zwodząc zabobonnych ignorantów. Grzesznicy tej kategorii strasznie cierpią: mają głowy zakopane w obrzydliwych dołach, nogi wystają i są nieustannie spalani przez płomienie. Poeta umieścił tu wielu papieży, w tym Mikołaja III, przygotowano tu także miejsce dla Bonifacego VIII. W czwartym rowie idą milczący, zapłakani ludzie, każdy z twarzą odwróconą plecami, przez co muszą się cofać, bo nic przed sobą nie widzą. Są to magowie, wróżbici itp.: „Ponieważ chcą patrzeć zbyt daleko w przyszłość, teraz patrzą wstecz i cofają się”. Łapówki, skorumpowani ludzie są umieszczani w piątym rowie, gdzie zanurzeni są w jeziorze wrzącej smoły. W szóstym następuje egzekucja hipokrytów. Odziani w szaty zakonne, na zewnątrz olśniewające złotem, a w środku ołowiane i nieznośnie ciężkie, z tymi samymi kapturami na oczach, idą cicho i płacząc cichymi krokami, jak w procesji. Siódmy rów, w którym dręczeni są złodzieje, jest wypełniony straszliwą liczbą węży, pomiędzy którymi grzesznicy biegają tam i z powrotem z przerażeniem. Ręce mają związane za plecami wężami; węże wgryzają się w ich uda, krążą po piersiach i poddają różnym przemianom. W ósmym okopie krzątają się źli i przebiegli doradcy, uwięzieni w językach ognia, które ich pożerają. Ulisses, który został tutaj stracony, wyruszył na otwarty ocean i przeniknął daleko, ale burza zniszczyła jego statek i zatopiła go wraz ze wszystkimi jego towarzyszami. W dziewiątym okopie znajdują się siewcy pokus, schizmy i wszelkiego rodzaju niezgody, politycznej i rodzinnej. Demon uzbrojony w ostry miecz poddaje ich straszliwym i różnorodnym cięciom; ale rany natychmiast się goją, ciała otrzymują nowe ciosy – i tym prometejskim mękom nie ma końca. Ale oto ostatni, dziesiąty rów ósmego kręgu: tutaj dręczeni są ludzie, którzy wkroczyli w różne fałszerstwa; są pokryte strasznymi wrzodami i nic nie jest w stanie zmniejszyć ani uspokoić wściekłości ich świerzbu. Piekło się kończy. Wergiliusz i Dante podeszli do ciemnej, ciasnej studni, której ściany wsparte były na gigantach. To jest dno wszechświata i jednocześnie ostatnie - dziewiąty- krąg piekła, gdzie karana jest najwyższa ludzka zbrodnia - zdrada stanu. Krąg ten to lodowe jezioro składające się z czterech części: Caina, Antenora, Tolomei i Giudecca. Ci, którzy zdradzili swoich bliskich i krewnych i wkroczyli w życie tych ostatnich, są umieszczeni w Kainie (od Kaina). W Antenorze, nazwanej na cześć Trojana Antenora, który doradzał wrogom, aby sprowadzili Troję drewniany koń, zdrajcy ojczyzny są dręczeni; wśród nich jest Ugolino, który został tu osadzony za zdradzieckie poddanie twierdzy; gryzie głowę swojego wroga, arcybiskupa Ruggeri, który zagłodził jego i jego dzieci na śmierć. W Tolomei (nazwanym na cześć egipskiego króla Ptolemeusza, który rzekomo zaprosił kiedyś swoich przyjaciół na obiad i ich zabił) dręczeni są ci, którzy zdradzili swoich przyjaciół. Mają głowy zakopane w lodzie; „Łzy, które wylewają, zamykają skutki innych łez, a smutek powraca i wzmaga ospałość, ponieważ pierwsze łzy zamarzają i niczym kryształowy przyłbica zakrywają oczodoły”. Wreszcie w czwartej strefie dziewiątego kręgu, w Giudecca, zdrajcy Chrystusa i najwyższy władza państwowa. Oto siedziba Szatana, „władcy królestwa smutku”, stworzenia „niegdyś tak pięknego”. Jest zanurzony w lodzie do połowy klatki piersiowej. Ma trzy twarze i sześć ogromnych skrzydeł; poruszając tym ostatnim, wytwarza wiatr, który zamraża wody całego dziewiątego kręgu. Każdymi ustami swoich trzech twarzy miażdży jednego grzesznika. Najsurowiej stracony zostaje Judasz, który zdradził Chrystusa, następnie Brutus i Kasjusz, którzy zabili Cezara.

Wergiliusz i Dante schodzą po wełnie Lucyfera na środek ziemi i stąd zaczynają wspinać się po szczelinie. Jeszcze trochę i znajdą się poza strasznym królestwem ciemności; gwiazdy znów zaczęły nad nimi błyszczeć. Znajdują się u podnóża Góry Czyśćcowej.

„Aby od tej chwili żeglować po najlepszych wodach, łódź mojego geniuszu rozkłada żagle i zostawia za sobą tak wzburzone morze”. Tymi słowami rozpoczyna się druga część poematu, po której następuje wspaniały opis świtu, który stanowi uderzający kontrast z obrazem ciemności u wejścia do piekła.

Czyściec ma wygląd góry, wznoszącej się coraz wyżej i otoczonej jedenastoma półkami, czyli okręgami. Strażnikiem Czyśćca jest majestatyczny cień Katona z Utica, który w oczach Dantego uosabia wolność ducha, wewnętrzną wolność człowieka. Wergiliusz prosi surowego starca, aby w imię wolności, która była dla niego tak cenna, że ​​dla niej „oddał życie”, aby wskazał drogę Dantemu, który wszędzie wędruje, szukając tej wolności. Poduszkowiec sterowany przez jasnego anioła, „na którego czole wypisana jest błogość”, sprowadza dusze do podnóża góry. Ale zanim wejdzie się do samego Czyśćca, trzeba przejść niejako przez jego próg – cztery wstępne stopnie, w których przebywają dusze leniwych i nieostrożnych, które chciały pokutować, które zdały sobie sprawę ze swoich błędów, ale wciąż odkładały pokutę i nigdy nie miałem czasu go dokończyć. Schody prowadzące z jednego stopnia na drugi są wąskie i strome, ale im wyżej wspinają się nasi podróżnicy, tym łatwiej im się wspinać. Kroki zostały zakończone; Dante – w cudownej dolinie, gdzie oczyszczające dusze śpiewają hymny pochwalne. Dwaj aniołowie zstępują z nieba z płonącymi mieczami, których końcówki są odłamane – znak, że tutaj zaczyna się życie w miłosierdziu i przebaczeniu. Ich skrzydła i szaty są zielone, koloru nadziei.Potem upadły Dante budzi się u bram Czyśćca, gdzie stoi anioł z nagim i lśniącym mieczem. Czubkiem tego miecza siedmiokrotnie pisze na czole Dantego P (peccato – grzech), wpuszczając go w ten sposób do czyśćca już nie jako osobę pasywną, do piekła, ale jako osobę czynną, która również potrzebuje oczyszczenia. Drzwi są otwarte. Na dźwięk hymnu Wergiliusz i Dante wchodzą. „Och, jakże te bramy różnią się od piekła! – wykrzykuje Dante. „Tu wchodzą na dźwięk śpiewu, tam na dźwięk strasznych krzyków”.

Sam czyściec składa się z siedmiu kręgów: w każdym z nich odpokutowany jest jeden z siedmiu grzechów głównych. Dumny ruch, uginanie się pod ciężkim kamiennym ciężarem. Zazdrośni o śmiercionośnej karnacji opierają się jeden na drugim i wszyscy razem opierają się o wysoką skałę; ubrani są w szorstkie włosiane koszule, powieki mają zszyte drutem. Gniewna wędrówka w nieprzeniknionej ciemności i gęstym śmierdzącym dymie; Leniwi ludzie biegają cały czas. Skąpi i marnotrawni, przywiązani tylko do dóbr ziemskich, leżą na ziemi, z związane ręce. Żarłoki, strasznie chude, o bezbarwnych oczach, doświadczają męki Tantala: idą w pobliżu drzewa obciążonego soczystymi owocami i rozpościerają jego gałęzie nad świeżym źródłem, którego wody spadają z wysokiej góry, a jednocześnie cierpią głód i pragnienie, porwani przez zmysłową miłość, odpokutowują za swój grzech w płomieniu, który przychodząc z góry, obsypuje ich swoimi językami, jest odrzucany przez wiatr i wciąż powraca. Na każdym nowym kroku Dante spotyka anioła, który końcem skrzydła zaciera jedną z liter R wypisaną na czole, gdyż razem z dumnymi szedł, zgięty pod ciężkim ciężarem i razem z tymi uniesionymi zmysłowością. miłość, płomień przeszedł.

Dante i Wergiliusz w końcu dotarli na szczyt góry, osłonięty pięknym, wiecznie zielonym lasem. To jest ziemski raj. W środku lasu dwie rzeki płyną z tego samego źródła, ale płyną w różnych kierunkach. Jedna płynie w lewo: to Lete, rzeka zapomnienia wszystkiego, co złe; drugi jest po prawej stronie: to Eunoe, odciskająca na zawsze wszystko, co dobre i dobre, w ludzkiej duszy. Wergiliusz, spełniwszy swoje zadanie, sprowadzając poetę do Ziemskiego Raju, do Edenu, żegna go. Tutaj, w Edenie, gdzie wszystko tchnie prawdą, niewinnością i miłością, poeta spotyka Beatrice. Kąpie się w Evnoe, skąd wraca „jak nowa roślina, która właśnie zmieniła liście”, czysta i całkowicie gotowa wznieść się do gwiazd.

I zaczyna się wzniesienie: Dante unosi się w powietrzu za Beatrice; Cały czas podnosi wzrok, ale on nie odrywa od niej wzroku. Jest to Raj.

Raj (wszystko według tego samego systemu ptolemejskiego) składa się dla Dantego z dziesięciu sfer. Najpierw siedem planet zamieszkałych przez sprawiedliwych ludzi, także w pewnym porządku hierarchicznym.

Pierwszą planetą najbliższą Ziemi jest Księżyc, gdzie żyją dusze osób, które złożyły na ziemi ślub zachowania celibatu, stanu dziewiczego, ale go złamały wbrew własnej woli, na skutek gwałtownego sprzeciwu innych.

Druga planeta - Rtęć- dom prawych i silnych władców, którzy zdobyli sobie wielką chwałę dzięki cnocie i którzy stworzyli szczęście swoim poddanym dobrymi uczynkami i mądrymi prawami. Wśród nich jest cesarz Justynian, z którym poeta prowadzi rozmowę.

Trzecia planeta - Wenus, gdzie są dusze ludzi, którzy kochali wyższą, duchową miłością, która inspirowała ich na Ziemi do czynienia dobrych uczynków.

Czwarta planeta – Słońce- zamieszkiwane przez zgłębiających tajemnice wiary i teologii. Oto Franciszek z Asyżu, Bonawentura, Tomasz z Akwinu i inni.

Na piątej planecie - Mars– żyją dusze ludzi, którzy szerzą chrześcijaństwo i oddali swoje życie za wiarę i Kościół.

Szósta planeta - Jowisz; oto dusze tych, którzy na Ziemi byli prawdziwymi strażnikami sprawiedliwości.

Siódma planeta - Saturn- siedziba dusz, które prowadziły na Ziemi życie kontemplacyjne. Dante widzi tu promienne złote schody, których górna część ginie daleko na niebie, po których wznoszą się i schodzą jasne duchy.

Przechodząc z jednej planety na drugą, Dante nie czuje tego przejścia, jest ono tak łatwe do wykonania i za każdym razem dowiaduje się o tym tylko dlatego, że piękność Beatrice staje się coraz bardziej promienna, coraz bardziej boska, gdy zbliża się ona do źródła wiecznych łask...

I tak wspięli się na szczyt schodów. W stronę Beatrice Dante spogląda stąd na Ziemię, a ona wydaje mu się tak żałosna, że ​​uśmiecha się na jej widok. „A ja” – dodaje pesymistycznie – „aprobuję tych, którzy gardzą tą Ziemią, a za prawdziwie mądrych uważam tych, którzy kierują swoje pragnienia w innym kierunku”.

Teraz poeta i jego przywódca są w środku ósma kula, - kula gwiazd stałych.

Tutaj Dante po raz pierwszy widzi pełny uśmiech Beatrice i jest już w stanie znieść jego blask – jest w stanie go znieść, ale nie może wyrazić go żadnymi ludzkimi słowami. Cudowne wizje zachwycają wizję poety: ukazuje się luksusowy ogród, rosnący pod promieniami Boskości, w którym widzi tajemniczą różę otoczoną pachnącymi liliami, a nad nią promień światła padający od Chrystusa. Po próbie wiary, nadziei i miłości (próbowanej przez św. Piotra, Jakuba i Jana), którą Dante przeszedł całkowicie zadowalająco, zostaje przyjęty do dziewiąty kula zwana kryształowym niebem. Tutaj, w postaci jasno świetlistego punktu, bez konkretnego obrazu, Chwała Boża jest już obecna, wciąż ukryta za zasłoną dziewięciu ognistych kręgów. I w końcu ostatni sfera: Empyrean - mieszkanie Boga i błogosławionych duchów. Dookoła słodki śpiew, cudowny taniec, rzeka o lśniących falach, o wiecznie kwitnących brzegach; tryskają z niego jasne iskry, wznoszące się w powietrze i zamieniające się w kwiaty, by ponownie wpaść do rzeki „jak rubiny oprawione w złoto”. Dante zwilża powieki wodą z rzeki, a jego duchowe spojrzenie otrzymuje całkowite oświecenie, dzięki czemu może teraz rozumieć wszystko wokół siebie. Beatrycze, zniknęła na chwilę, pojawia się już na samej górze, na tronie, „koronując się koroną promieni wiecznych, z której emanuje”. Dante zwraca się do niej z następującą modlitwą: „O, która dla mojego zbawienia nie bała się zostawić śladu swoich kroków w piekle, wiem, że Tobie, Twojej mocy i Twojej dobroci zawdzięczam wielkie rzeczy, które widziałem. Wyprowadziłeś mnie z niewoli do wolności wszystkimi drogami, wszelkimi środkami, jakie były w Twojej mocy. Zachowaj swoją hojność wobec mnie, aby moja dusza, uzdrowiona przez Ciebie i godna Twojego upodobania, mogła zostać oddzielona od ciała!..”

„Wtedy opuściła mnie moc wyobraźni” – kończy swój wiersz Dante, „ale moje pragnienia, moja wola została już wprawiona w ruch na zawsze przez miłość, która porusza także słońce i gwiazdy”, czyli królewsko rządząca całym światem.

Boska Komedia jest wielką alegorią człowieka, grzechu i odkupienia z perspektywy religijnej i moralnej. Każdy człowiek nosi w sobie własne piekło i swój raj. Piekło to śmierć duszy, panowanie ciała, obraz zła lub występku; Raj jest obrazem dobroci lub cnoty, wewnętrzny świat i szczęście; Czyściec to przejście z jednego stanu do drugiego poprzez pokutę. Ryś (w innych tłumaczeniach - patera), lew i wilczyca, blokujące drogę na słoneczne wzgórze, przedstawiają trzy dominujące wady, które wówczas uważano za powszechne w świecie, a mianowicie: lubieżność, dumę i chciwość.

Oprócz znaczenia moralnego i religijnego Boska Komedia ma także znaczenie polityczne. Ciemny las, w którym zgubił się poeta, oznacza także anarchiczny stan świata, a konkretnie Włoch. Wybór przez poetę Wergiliusza na wodza także nie jest pozbawiony alegorycznego wydźwięku. Z moralnego i religijnego punktu widzenia wizerunek Wergiliusza symbolizuje ziemską mądrość, a z politycznego punktu widzenia gibellińską ideę monarchii uniwersalnej, która jako jedyna ma moc zaprowadzenia pokoju na ziemi. Beatrice symbolizuje niebiańską mądrość, a z biograficznego punktu widzenia miłość Dantego. itp.

Przejrzysta, przemyślana kompozycja „Boskiej Komedii” ma także znaczenie symboliczne: dzieli się ona na trzy części („krawędzie”), z których każda przedstawia jedną z trzech części zaświatów, zgodnie z nauką katolicką – piekło , czyściec lub niebo. Każda część składa się z 33 pieśni, a do pierwszej kantyki dołączona jest kolejna pieśń prologowa, tak że w sumie jest 100 pieśni podzielonych na trzy części: cały wiersz zapisany jest w trzywersowych zwrotkach – terzach. Ta dominacja liczby 3 w strukturze kompozycyjnej i semantycznej wiersza nawiązuje do chrześcijańskiej idei Trójcy i mistycznego znaczenia liczby 3. Cała architektonika życia pozagrobowego Boskiej Komedii, przemyślana przez poeta w najdrobniejszych szczegółach, opiera się na tej liczbie. Na tym symbolika się nie kończy: każda piosenka kończy się tym samym słowem „gwiazdy”; imię Chrystusa rymuje się tylko samo ze sobą; w piekle nie jest nigdzie wymienione imię Chrystusa, ani imię Maryi itp.

Symbolika przenika pozostałe dwie krawędzie. W mistycznej procesji, która spotyka Dantego przy wejściu do raju, 12 lamp „to siedem duchów Bożych” (według Apokalipsy), 12 starszych - 24 księgi Stary Testament, 4 zwierzęta – 4 ewangelie, wóz – Kościół chrześcijański, gryf – Bóg-człowiek Chrystus, 1 starszy – Apokalipsa, „czterech pokornych” – „List” Apostołów itp.

Mimo całej swojej oryginalności poemat Dantego ma różne średniowieczne źródła. Fabuła wiersza odtwarza schemat popularnego w literaturze średniowiecznej gatunku „wizje” czy „przechodzenie przez męki” – o tajemnicach zaświatów. Temat „wizji” życia pozagrobowego rozwijał się w podobnym kierunku w literaturze średniowiecznej i poza nią. Zachodnia Europa(Starorosyjski apokryf „Przejście Maryi Dziewicy przez męki”, XII w., muzułmańska legenda o wizji Mahometa, który w proroczym śnie kontemplował męki grzeszników w piekle i niebiańską błogość sprawiedliwych). Arabski poeta-mistyk XII wieku. Abenarabi to dzieło, w którym podane są podobne do Dantego obrazy piekła i nieba oraz ich równoległe, niezależne pojawienie się (Dante bowiem nie wiedział arabski, a Abenarabi nie został przetłumaczony na znane mu języki) wskazuje główny trend w ewolucji tych reprezentacji w różnych, odległych od siebie regionach.

Konstruując obraz piekła, Dante wyszedł z chrześcijańskiego modelu świata. Według Dantego piekło to otchłań w kształcie lejka, która zwężając się, sięga środka ziemi. Jego zbocza otoczone są koncentrycznymi półkami, „kręgami” piekła. Rzeki podziemnego świata (Acheron, Styks, Flegeton) - Lete, rzeka ablucji i zapomnienia, wyróżnia się, choć jej wody również płyną do środka ziemi - jest to w istocie jeden strumień przenikający do wnętrzności ziemia: początkowo pojawia się jako Acheron (po grecku „rzeka smutku”) i otacza pierwszy krąg piekła, następnie spływając w dół tworzy bagno Styks (po grecku „znienawidzony”), który obmywa ściany miasta Dita, graniczącego z otchłanią dolnego piekła; jeszcze niżej staje się Flegetonem (po grecku „płonący”), pierścieniową rzeką wrzącej krwi, następnie w postaci krwawego potoku przecina las samobójców i pustynię, skąd spada głęboko hałaśliwy wodospad w głębiny, aby zamienić się w lodowate Jezioro Cocytus w środku ziemi. Dante nazywa Lucyfera (aka Belzebuba, diabła) Dit (Dis), to Nazwa łacińska Król Hades, czyli Pluton, syn Kronosa i Rei, brat Zeusa i Posejdona. Po łacinie Lucyfer oznacza Niosącego Światło. Najpiękniejszy z aniołów, został ukarany brzydotą za bunt przeciwko Bogu.

Pochodzenie piekła według Dantego jest następujące: Anioł (Lucyfer, Szatan), który zbuntował się przeciwko Bogu, wraz ze swoimi zwolennikami (demonami), został zrzucony z dziewiątego nieba na Ziemię i zanurzając się w niej, wydrążył zagłębienie - lejek do samego centrum - centrum Ziemi, Wszechświata i powszechnej grawitacji: Nie ma już miejsca, w którym można by spaść dalej. Utknąłem w wiecznym lodzie:

Pan dręczącej mocy

Jego lodowa pierś uniosła się do połowy;

A olbrzym jest bliżej mnie wzrostem,

Niż ręce Lucyfera są gigantyczne...;

I oniemiałem ze zdumienia,

Kiedy zobaczyłem na nim trzy twarze:

Jeden znajduje się nad klatką piersiową; jego kolor był czerwony;

I przez jedno i przez drugie ramię

Dwóm sąsiadującym z tej strony groziło,

Zapinanie z tyłu głowy pod grzebieniem.

Twarz po prawej stronie była biało-żółta;

Kolor po lewej stronie był

Jak ci, którzy przybyli znad wodospadów Nilu,

Pod każdym rosły dwa duże skrzydła,

Podobnie jak ptak tak wielki na świecie;

Maszt nie dźwigał takich żagli,

Bez piór wyglądały jak nietoperze;

Wachlował je, przesuwając ramen,

I trzy wiatry gnały po ciemnej przestrzeni,

Strumienie Cocytus zamarzają do dna.

Sześć oczu zaostrzyło łzy i spłynęły w dół

Z trzech ust wydobywa się krwawa ślina.

Dręczyli wszystkich trzech jak mękę,

Zdaniem grzesznika...

(pieśń XXXIV)

W trzech ustach Demona o trzech twarzach, zdaniem Dantego, najpodlejszych, dokonują egzekucji zdrajców: Judasza, Brutusa, Kasjusza.

W opisie diabła dominuje średniowieczny, jednoznacznie negatywny stosunek do wroga rodzaju ludzkiego. Lucyfer Dantego, na wpół zamrożony w lodzie (symbol chłodu niechęci), odsłania brzydką parodię obrazów nieba: jego trzy twarze są kpiną z Trójcy, której czerwień to gniew jako przeciwieństwo miłości, bladożółta to bezsilność lub lenistwo jako przeciwieństwo wszechmocy, czerń to ignorancja jako przeciwieństwo wszechwiedzy; Sześć skrzydeł nietoperza odpowiada sześciu skrzydłom cheruba. Nic dziwnego, że Chateaubriand i inni romantycy nie lubili Lucyfera Dantego. Nie ma on nic wspólnego z dumnym Szatanem Miltona, filozofującym Mefistofelesem Goethego, zbuntowanym Demonem Lermontowa. Lucyfer w Boskiej komedii jest buntownikiem, który beznadziejnie stracił swoją sprawę. Stał się częścią kosmicznej całości, podlegającej najwyższym i niepodważalnym prawom.

Centrum wszechświata, które pokrywa się ze środkiem Ziemi, jest otoczone lodem. Zło tkwi w koncentracji grawitacji wszechświata. Powstały lejek – podziemne królestwo – to piekło czekające na grzeszników, którzy w tym czasie jeszcze się nie narodzili, ponieważ Ziemia była pozbawiona życia. Ziejąca rana Ziemi natychmiast się zagoiła. Przesunięta w wyniku zderzenia spowodowanego upadkiem Lucyfera, skorupa ziemska zamknęła podstawę stożkowatego lejka, pęczniejąc pośrodku tej podstawy z Górą Golgotą, a po przeciwnej stronie lejka – Górą Czyśćcową. Wejście do lochów piekielnych pozostało z boku, w pobliżu krawędzi zagłębienia, na terytorium przyszłych Włoch. Jak widać, wiele obrazów (rzeki podziemnego świata, wejście do niego, topologia) zostało zaczerpniętych przez Dantego ze starożytnych źródeł (Homer, Wergiliusz).

Odwołanie Dantego do pisarzy starożytnych (a przede wszystkim Wergiliusza, którego postać jest bezpośrednio ukazana w wierszu jako przewodnika Dantego przez piekło) jest jednym z głównych przejawów przygotowania renesansu w jego twórczości. „Boska komedia” Dantego nie jest tekstem natchnionym przez Boga, ale próbą wyrażenia pewnego doświadczenia, objawienia. A ponieważ to poeta odkrywa sposób wyrazu wyższy świat, wówczas zostaje wybrany na przewodnika po tamtym świecie. Wpływ „Eneidy” Wergiliusza znalazł odzwierciedlenie w zapożyczeniu od Wergiliusza pewnych szczegółów fabuły i obrazów opisanych w scenie zejścia Eneasza do Tartaru w celu zobaczenia zmarłego ojca.

Elementy renesansu wyczuwalne są zarówno w samym przemyśleniu roli i postaci przewodnika po zaświatach, jak i w przemyśleniu treści i funkcji „wizji”. Po pierwsze, pogański Wergiliusz otrzymuje od Dantego rolę anioła-przewodnika średniowiecznych „wizji”. Co prawda Wergiliusz w wyniku interpretacji swojej IV eklogi jako zapowiedź nadejścia nowego „złotego wieku sprawiedliwości” został zaliczony do zwiastunów chrześcijaństwa, dzięki czemu nie był postacią całkowicie pogańską, ale mimo to taki krok Dantego można było wówczas nazwać dość odważnym.

Drugą znaczącą różnicą było to, że w odróżnieniu od średniowiecznych „wizji”, które miały na celu odwrócenie człowieka od ziemskiej próżności ku myślom o życiu pozagrobowym, Dante posługuje się opowieścią o życie pozagrobowe o jak najpełniejsze odzwierciedlenie prawdziwego życia ziemskiego, a przede wszystkim o osądzanie ludzkich wad i zbrodni w imię nie zaprzeczania życiu ziemskiemu, ale jego korygowania. Celem wiersza jest wyzwolenie żyjących na ziemi ze stanu grzeszności i poprowadzenie ich na ścieżkę do błogości.

Trzecią różnicą jest zasada afirmacji życia, która przenika cały wiersz, optymizm, cielesne bogactwo (materialność) scen i obrazów. Tak naprawdę całą „Komedia” kształtowało pragnienie absolutnej harmonii i wiara, że ​​jest ona praktycznie możliwa do osiągnięcia.

Dante często ilustruje opisaną mękę grzeszników obrazami natury, obcymi opisom średniowiecznym, a martwy element samego piekła zjawiskami świata żywego. Na przykład piekielny wicher w piątej pieśni porównany jest do lotu szpaków:

I jak szpaki, niosą ich skrzydła,

w chłodne dni, w gęstym i długim szyku,

tam ta burza wiruje złe duchy,

tam, tutaj, w dół, w górę, w ogromnym roju

To samo zainteresowanie charakteryzuje malowniczą paletę Dantego, bogatą we wszelkiego rodzaju kolory. Każdy z trzech brzegów wiersza ma swoje kolorowe tło: „Piekło” ma ponurą kolorystykę, gęste, złowieszcze kolory z przewagą czerwieni i czerni: „I nad pustynią powoli padał / Deszcz płomieni, w szerokich szalach / Jak śnieg w bezwietrznych górskich skałach…” (pieśnia XIV), „I zstąpiła ognista zamieć / I kurz palił się jak hubka pod krzemieniem…” (pieśnia XIV), „Ogień wisiał po wszystkich stopach…” (pieśń XIX); „Czyściec” – miękkie, blade i mgliste kolory charakterystyczne dla występującej tam żywej przyrody (morze, skały, zielone łąki, drzewa): „Droga tutaj nie jest usłana rzeźbami; / ściana zbocza i pod nią półka - / Jednolity kolor szarego kamienia” („Czyściec”, pieśń XIII); „Raj” – olśniewający blask i przejrzystość, promienne kolory najczystszego światła. Podobnie każda z części ma swój muzyczny akcent: w piekle warczy, ryczy, jęczy, w niebie rozbrzmiewa muzyka sfer. Wizja renesansowa wyróżnia się także plastycznym rzeźbiarskim przedstawieniem postaci. Każdy obraz przedstawiony jest w zapadającej w pamięć plastycznej pozie, jakby wyrzeźbionej, a jednocześnie pełnej ruchu.

Elementy starego i nowego światopoglądu przeplatają się w całym wierszu w różnych scenach i warstwach. Realizując ideę, że życie ziemskie jest przygotowaniem do przyszłego, życia wiecznego, Dante jednocześnie wykazuje żywe zainteresowanie życiem ziemskim. Zewnętrznie zgadzając się z nauką Kościoła o grzeszności miłości cielesnej i umieszczając lubieżnych w drugim kręgu piekła:

potem piekielny wiatr, nie znający spoczynku,

pędzi zastępy dusz wśród otaczającej ciemności

i dręczy ich, wykręcając i torturując

Dante z ciepłą sympatią słucha opowieści Franceski o jej grzesznej miłości do brata męża Paolo, która zaprowadziła ich oboje, zadźganych na śmierć przez brzydkiego Gianciotto Malatestę, do piekła. Zgadzając się z nauką Kościoła o próżności i grzeszności pragnienia sławy i honoru, ustami Wergiliusza wychwala pragnienie chwały. Chwali także inne przymioty ludzkie potępiane przez Kościół, takie jak żądza wiedzy, dociekliwość umysłu, pragnienie nieznanego, czego przykładem jest wyznanie Ulissesa, który za swoje pragnienia został stracony wśród przebiegłych doradców podróżować.

Jednocześnie występki duchowieństwa i jego duch podlegają krytyce i są piętnowane nawet w niebie. Ataki Dantego na chciwość duchownych są także zwiastunem nowego światopoglądu i staną się później jednym z głównych motywów antyklerykalnej literatury nowożytnej.

Srebro i złoto są teraz dla ciebie bogiem;

a nawet ci, którzy modlą się do bożka,

uhonoruj ​​jednego, honorujesz sto naraz

(pieśń XIX)

Trendy renesansowe są szczególnie silne w trzecim obrzeżu - „Raju”. A wynika to z samej natury opisywanego tematu.

Pod koniec czyśćca, kiedy Dante wchodzi do Ziemskiego Raju, zbliża się do niego uroczysta procesja triumfalna; pośrodku stoi cudowny rydwan, a na nim sama Beatrice, urok jego dzieciństwa, ukochana jego młodości, jego anioł stróż dojrzałe lata. Ta chwila jest niezwykle uroczysta. Dante stoi w cieniu drzew Ziemskiego Raju, w pobliżu brzegu rzeki Lete, a naprzeciw niego, po drugiej stronie rzeki, stoi rydwan; wokół niej procesja złożona z siedmiu lamp lśniących jasnym niebiańskim światłem, dwudziestu czterech patriarchów w białych szatach i wieńcach róż, czterech ewangelistów, siedmiu cnót i tłumu aniołów rzucających kwiaty. I wreszcie ona sama, Beatrice, na rydwanie, w zielonej sukni i ognistym płaszczu:

Jak czasem są wypełnione szkarłatem

Na początku poranka region wschodni,

A niebo jest piękne i czyste,

I oblicze słońca, wschodzące nisko,

Tak pokryty miękkością oparów,

Aby oko spokojnie na niego patrzyło, -

Więc w lekkiej chmurze anielskich kwiatów,

Start i przewrócenie przez upadek

Na cudownym wozie i poza jego krawędziami,

W wieńcu oliwnym, pod białym welonem,

Pojawiła się kobieta, ubrana

W zielonym płaszczu i sukni z ognistym płomieniem.

A mój duch, choć czasy przeminęły,

Kiedy wpadł w dreszcz

Przez samą swoją obecność ona

I tutaj kontemplacja była niepełna, -

Przed tajemną mocą pochodzącą od niej,

Posmakowałem uroku dawnej miłości.

(Czyściec, pieśń XXX)

Ciężkiej nadmaterialności piekła przeciwstawia się transcendencja, świetlista lekkość i nieuchwytny duchowy blask Raju. A sztywnymi ograniczeniami krępującej piekielnej geometrii jest przestrzenna wielowymiarowość sfer niebieskich o rosnących stopniach swobody. W piekle króluje wola kogoś innego, człowiek jest zmuszony, zależny, niemy, a ta obca wola jest wyraźnie widoczna, a jej przejawy są kolorowe; w Raju – tylko Twoja, osobista wola; powstaje przedłużenie, którego brakuje piekłu: w przestrzeni, świadomości, woli, czasie. W piekle jest naga geometria, nie ma tam czasu, to nie wieczność (czyli nieskończona długość czasu), ale czas, równy zeru, to nic. Przestrzeń podzielona na okręgi jest płaska i tego samego typu w każdym okręgu. Jest martwe, ponadczasowe i puste. Jej sztuczna złożoność jest wyimaginowana, pozorna; jest to złożoność (geometria) pustki. W Raju nabiera objętości, różnorodności, zmienności, pulsacji, rozprzestrzenia się, przepojona niebiańskim migotaniem, dopełniona, stworzona przez wszelką wolę, a przez to niepojęta.

Przecież właśnie dlatego nasze esse jest błogosławione,

że prowadzi go wola Boża

a my i jej nie jesteśmy w opozycji

(„Raj”, pieśń III).

Renesansowe elementy „Boskiej komedii” pozwalają nam uważać Dantego za prekursora New Age. W historii sztuki przyjmuje się termin „ducento” - XII wiek, zwany protorenesansem, czyli etapem historycznym, po którym następuje renesans. Twórczość Dantego datuje się właśnie na początek tego okresu.

Sercem poematu Dantego jest uznanie przez ludzkość swoich grzechów i wzniesienie się do życia duchowego i do Boga. Według poety, aby znaleźć spokój ducha, trzeba przejść wszystkie kręgi piekła i wyrzec się błogosławieństw, a za grzechy odpokutować cierpieniem. Każdy z trzech rozdziałów poematu zawiera 33 pieśni. „Piekło”, „Czyściec” i „Raj” to wymowne nazwy części składających się na „Boską Komedię”. Streszczenie pozwala zrozumieć główną ideę wiersza.

Dante Alighieri stworzył wiersz w latach wygnania, na krótko przed śmiercią. W literaturze światowej uznawany jest za dzieło genialne. Sam autor nadał mu nazwę „Komedia”. W tamtych czasach zwyczajowo nazywano każdą pracę, która miała szczęśliwe zakończenie. Boccaccio nazwał go „Boskim”, nadając mu tym samym najwyższą ocenę.

Wiersz Dantego „Boska komedia”, którego podsumowanie uczą się uczniowie w 9. klasie, jest trudny do zrozumienia współczesne nastolatki. Szczegółowa analiza niektórych pieśni nie daje pełnego obrazu dzieła, zwłaszcza biorąc pod uwagę dzisiejszy stosunek do religii i grzechów ludzkich. Jednak znajomość, choćby tylko recenzja, z dziełem Dantego jest konieczna, aby uzyskać pełne zrozumienie światowej fikcji.

"Boska Komedia". Podsumowanie rozdziału „Piekło”

Głównym bohaterem dzieła jest sam Dante, któremu pojawia się cień słynnego poety Wergiliusza z propozycją podróży po Dantem.Początkowo wątpi, ale zgadza się po tym, jak Wergiliusz informuje go, że Beatrice (ukochana autora, już wówczas zmarły) poprosił poetę, aby został jego przewodnikiem. ).

Ścieżka postacie zaczyna się od piekła. Przed wejściem do niego znajdują się żałosne dusze, które w ciągu swego życia nie uczyniły ani dobra, ani zła. Za bramami przepływa rzeka Acheron, przez którą Charon transportuje zmarłych. Bohaterowie zbliżają się do kręgów piekła:

Po przejściu wszystkich kręgów piekła Dante i jego towarzysz weszli na górę i zobaczyli gwiazdy.

"Boska Komedia". Krótkie podsumowanie części „Czyściec”

Główny bohater i jego przewodnik trafiają do czyśćca. Tutaj spotyka ich strażnik Cato, który wysyła ich do morza, aby się umyli. Towarzysze udają się do wody, gdzie Wergiliusz zmywa sadzę podziemi z twarzy Dantego. W tym czasie do podróżników podpływa łódź, rządzona przez anioła. Ląduje na brzegu dusze zmarłych, którzy nie poszli do piekła. Wraz z nimi bohaterowie udają się na górę czyśćca. Po drodze spotykają rodaka Wergiliusza, poetę Sordello, który dołącza do nich.

Dante zasypia i we śnie zostaje przeniesiony do bram czyśćca. Tutaj anioł pisze na czole poety siedem liter, wskazujących, że Bohater przechodzi przez wszystkie kręgi czyśćca, oczyszczając się z grzechów. Po ukończeniu każdego okręgu anioł usuwa literę z czoła Dantego pokonać grzech. NA ostatnie okrążenie poeta musi przejść przez płomienie ognia. Dante się boi, ale Wergiliusz go przekonuje. Poeta przechodzi próbę ognia i trafia do nieba, gdzie czeka na niego Beatrice. Wergiliusz milknie i znika na zawsze. Ukochany obmywa Dantego w świętej rzece, a poeta czuje, jak w jego ciało wlewa się siła.

"Boska Komedia". Krótkie podsumowanie części „Raj”

Ukochani wznoszą się do nieba. Ku zaskoczeniu głównego bohatera udało mu się wystartować. Beatrice wyjaśniła mu, że dusze nieobciążone grzechami są lekkie. Kochankowie przechodzą przez całe niebiańskie niebo:

• pierwsze niebo Księżyca, na którym znajdują się dusze zakonnic;
• drugi - Merkury dla ambitnych sprawiedliwych ludzi;
• trzeci - Wenus, tutaj dusze kochającego odpoczynku;
• czwarty - Słońce, przeznaczony dla mędrców;
• piąty - Mars, który przyjmuje wojowników;
• szósty - Jowisz, dla sprawiedliwych dusz;
• siódmym jest Saturn, w którym znajdują się dusze kontemplatorów;
• ósmy - dla duchów wielkich sprawiedliwych;
• dziewiąty - oto aniołowie i archaniołowie, serafini i cheruby.

Po wstąpieniu do ostatniego nieba bohater widzi Dziewicę Maryję. Ona jest wśród świecących promieni. Dante podnosi głowę ku jasnemu i oślepiającemu światłu i odnajduje najwyższą prawdę. Widzi boskość w jej trójcy.

W połowie życia ja – Dante – zgubiłem się w gęstym lesie. To straszne, wszędzie pełno dzikich zwierząt – alegorie występków; nie ma gdzie iść. I wtedy pojawia się duch, który okazuje się być cieniem mojego ukochanego starożytnego rzymskiego poety Wergiliusza. Proszę go o pomoc. Obiecuje, że zabierze mnie stąd na wędrówkę po zaświatach, abym mógł zobaczyć piekło, czyściec i raj. Jestem gotowy pójść za nim.

Tak, ale czy stać mnie na taką podróż? Stałem się nieśmiały i zawahałem się. Virgil robił mi wyrzuty, mówiąc, że sama Beatrice (moja zmarła ukochana) zstąpiła do niego z Nieba do Piekła i poprosiła, aby był moim przewodnikiem w moich wędrówkach po zaświatach. Jeśli tak, to nie możesz się wahać, potrzebujesz determinacji. Prowadź mnie, mój nauczycielu i mentorze!

Nad wejściem do piekła znajduje się napis, który odbiera wszelką nadzieję tym, którzy wchodzą. Weszliśmy. Tu, tuż za wejściem, jęczą żałosne dusze tych, którzy za życia nie uczynili ani dobra, ani zła. Dalej jest rzeka Acheron. Przez nią okrutny Charon przewozi zmarłych łodzią. Dla nas - z nimi. „Ale ty nie jesteś martwy!” – Charon krzyczy na mnie ze złością. Wergiliusz go uspokoił. Popływajmy. Z daleka słychać było ryk, wiał wiatr i błyskały płomienie. Straciłem zmysły...

Pierwszy krąg piekła to Otchłań. Tutaj marnieją dusze nieochrzczonych dzieci i chwalebnych pogan - wojowników, mędrców, poetów (w tym Wergiliusza). Nie cierpią, a jedynie smucą się, że jako niechrześcijanie nie mają miejsca w Raju. Wergiliusz i ja dołączyliśmy do wielkich poetów starożytności, z których pierwszym był Homer. Szli spokojnie i rozmawiali o rzeczach nieziemskich.

Przy zejściu do drugiego kręgu podziemi demon Minos określa, który grzesznik powinien zostać wrzucony do którego miejsca piekła. Zareagował na mnie tak samo jak Charon i Wergiliusz w ten sam sposób go uspokoił. Widzieliśmy dusze rozkoszy (Kleopatra, Helena Piękna itp.) porwane przez piekielny wicher. Wśród nich jest Francesca, która tutaj jest nierozerwalnie związana ze swoim kochankiem. Ogromna wzajemna namiętność doprowadziła ich do tragicznej śmierci. Z głębokim współczuciem dla nich ponownie zemdlałem.

W trzecim kręgu szaleje bestialski pies Cerberus. Zaczął na nas szczekać, ale Virgil też go uspokoił. Tutaj dusze tych, którzy zgrzeszyli obżarstwom, leżą w błocie pod ulewną ulewą. Wśród nich jest mój rodak, florentyńczyk Ciacco. Rozmawialiśmy o losach naszego rodzinnego miasta. Chacko poprosił mnie, abym przypomniał o nim żyjącym ludziom, kiedy wrócę na ziemię.

Demon strzegący czwartego kręgu, w którym rozstrzeliwani są rozrzutnicy i skąpcy (wśród tych ostatnich jest wielu duchownych - papieży, kardynałów) - Pluton. Wergiliusz również musiał go oblegać, aby się go pozbyć. Z czwartego zeszliśmy do piątego kręgu, gdzie cierpią źli i leniwi, pogrążeni w bagnach niziny stygijskiej. Zbliżyliśmy się do jakiejś wieży.

To cała twierdza, wokół niej rozległy zbiornik wodny, w czółnie siedzi wioślarz, demon Flegiusz. Po kolejnej kłótni usiedliśmy z nim i popłynęliśmy. Jakiś grzesznik próbował przylgnąć do boku, przekląłem go, a Wergiliusz go odepchnął. Przed nami piekielne miasto Deet. Wszelkie martwe złe duchy uniemożliwiają nam wejście do niego. Virgil, zostawiając mnie (och, to straszne!), poszedł dowiedzieć się, co się dzieje, i wrócił zaniepokojony, ale pełen nadziei.

A potem pojawiły się przed nami piekielne furie, grożąc nam. Na ratunek przybył niebiański posłaniec, który nagle się pojawił i powstrzymał ich gniew. Weszliśmy do Deeta. Wszędzie grobowce objęte płomieniami, z których słychać jęki heretyków. Idziemy wąską drogą pomiędzy grobowcami.

Z jednego z grobowców nagle wyłoniła się potężna postać. To jest Farinata, moi przodkowie byli jego przeciwnikami politycznymi. We mnie, słysząc moją rozmowę z Wergiliuszem, odgadł rodaka po dialekcie. Dumny, zdawał się gardzić całą otchłanią piekła. Pokłóciliśmy się z nim, a potem z sąsiedniego grobowca wysunęła się kolejna głowa: to jest ojciec mojego przyjaciela Guido! Zdawało mu się, że ja umarłem i że jego syn także umarł, i padł na twarz z rozpaczy. Farinato, uspokój go; Guido żyje!

W pobliżu zejścia z szóstego kręgu do siódmego, nad grobem heretyka papieża Anastazjusza, Wergiliusz wyjaśnił mi budowę pozostałych trzech kręgów piekła, zwężających się ku dołowi (w kierunku środka ziemi) oraz jakie grzechy podlegają karze w której strefie jakiego koła.

Siódmy krąg jest ściśnięty przez góry i jest strzeżony przez demona pół-byka Minotaura, który ryknął na nas groźnie. Virgil krzyknął na niego, a my pośpieszyliśmy do ucieczki. Widzieli strumień wrzący krwią, w którym gotowali się tyrani i rabusie, a z brzegu strzelały do ​​nich z łuków centaury. Centaur Nessus został naszym przewodnikiem, opowiedział nam o straconych gwałcicielach i pomógł nam przeprawić się przez wrzącą rzekę.

Dookoła cierniste zarośla pozbawione zieleni. Złamałem jakąś gałąź i popłynęła z niej czarna krew, a pień jęknął. Okazuje się, że te krzaki to dusze samobójców (gwałcicieli własnego ciała). Dziobią je piekielne ptaki Harpie, deptają biegnące trupy, zadając im ból nie do zniesienia. Jeden zdeptany krzak poprosił mnie, abym zebrał połamane gałęzie i zwrócił mu je. Okazało się, że nieszczęsnym człowiekiem był mój rodak. Spełniłem jego prośbę i pojechaliśmy dalej. Widzimy piasek, spadające na niego płatki ognia, palących grzeszników, którzy krzyczą i jęczą – wszyscy oprócz jednego: on leży milczący. Kto to jest? Król Kapanei, dumny i ponury ateista, zabity przez bogów za swój upór. Nadal pozostaje wierny sobie: albo milczy, albo głośno przeklina bogów. „Jesteś swoim własnym dręczycielem!” - krzyknął na niego Virgil...

Ale dusze nowych grzeszników zbliżają się do nas, nękane ogniem. Wśród nich z trudem rozpoznałem mojego czcigodnego nauczyciela Brunetto Latini. Należy do tych, którzy są winni miłości do osób tej samej płci. Zaczęliśmy rozmawiać. Brunetto przepowiedział, że w świecie żywych czeka mnie chwała, ale czeka mnie też wiele trudności, którym trzeba będzie stawić czoła. Nauczyciel przekazał mi, żebym opiekował się jego głównym dziełem, w którym żyje – „Skarbem”.

I jeszcze trzech grzeszników (ten sam grzech) tańczy w ogniu. Wszyscy Florentczycy, byli szanowani obywatele. Rozmawiałem z nimi o nieszczęściach naszego rodzinnego miasta. Prosili, abym powiedział żyjącym rodakom, że ich widziałem. Następnie Wergiliusz zaprowadził mnie do głębokiej dziury w ósmym kręgu. Piekielna bestia sprowadzi nas tam na dół. Stamtąd już wspina się w naszą stronę.

To jest cętkowany Gerion. Przygotowując się do zejścia, jest jeszcze czas, aby spojrzeć na ostatnich męczenników siódmego kręgu - lichwiarzy, miotających się w wirze płonącego pyłu. Na ich szyjach wiszą kolorowe portfele z różnymi herbami. Nie rozmawiałem z nimi. Ruszajmy w drogę! Siadamy z Wergiliuszem na Gerionie i – och, okropność! - stopniowo wpadamy w porażkę, w nową mękę. Zeszliśmy na dół. Gerion natychmiast odleciał.

Ósmy krąg podzielony jest na dziesięć rowów zwanych Złopazuchami. W pierwszym rowie rozstrzeliwuje się alfonsów i uwodzicieli kobiet, w drugim - pochlebców. Alfonsi są brutalnie biczowani przez rogate demony, pochlebcy siedzą w płynnej masie śmierdzących odchodów – smród jest nie do zniesienia. Swoją drogą, jedna dziwka została tu ukarana nie za cudzołóstwo, ale za schlebianie kochankowi, mówiąc, że dobrze się z nim czuje.

Kolejny rów (trzeci wgłębienie) wyłożony jest kamieniem, nakrapianym okrągłymi otworami, z których wystają płonące nogi wysokich rangą duchownych handlujących stanowiskami kościelnymi. Ich głowy i torsy są przygniecione dziurami w kamiennej ścianie. Ich następcy, gdy umrą, również kopną w ich miejsce płonącymi nogami, całkowicie wpychając poprzedników w kamień. Tak mi to wyjaśnił papież Orsini, początkowo biorąc mnie za swojego następcę.

W czwartej zatoce cierpią wróżbici, astrolodzy i czarodzieje. Ich szyje są wykręcone tak, że kiedy szlochają, łzami zwilżają tyłek, a nie klatkę piersiową. Ja sam rozpłakałem się, gdy zobaczyłem taką kpinę z ludzi, a Wergiliusz mnie zawstydził; Grzechem jest żałować grzeszników! Ale on także ze współczuciem opowiedział mi o swojej rodaczce, wróżce Manto, od której imieniem nazwano Mantuę, ojczyznę mojego wspaniałego mentora.

Piąty rów wypełniony jest wrzącą smołą, do której diabły Gripes, czarne, skrzydlate, wrzucają łapówek i pilnują, aby nie wystawały, bo inaczej zaczepią grzesznika i wykończą go w najokrutniejszy sposób. Diabły mają przydomki: Zły Ogon, Krzywoskrzydły itp. Część dalszej ścieżki będziemy musieli przejść w ich przerażającym towarzystwie. Robią miny, pokazują języki, ich szef wydał ogłuszająco, nieprzyzwoity dźwięk tyłkiem. Nigdy wcześniej nie słyszałem czegoś takiego! Idziemy z nimi rowem, grzesznicy nurkują w smołę - chowają się, a jeden się zawahał, i natychmiast wyciągnęli go hakami, chcąc go dręczyć, ale najpierw pozwolili nam z nim porozmawiać. Biedny człowiek sprytem uśpił czujność Grudgersów i zanurkował - nie mieli czasu go złapać. Zirytowane diabły pokłóciły się między sobą, dwa z nich wpadły do ​​smoły. W zamieszaniu pospieszyliśmy do wyjścia, ale tak się nie stało! Lecą za nami. Wergiliusz, podnosząc mnie, z trudem dobiegł do szóstego łona, gdzie nie są mistrzami. Tutaj obłudnicy marnieją pod ciężarem ołowianych i złoconych szat. A oto ukrzyżowany (przybity do ziemi palikami) arcykapłan żydowski, który nalegał na egzekucję Chrystusa. Jest deptany przez obłudników obciążonych ołowiem.

Przejście było trudne: kamienistą ścieżką - do siódmej zatoki. Mieszkają tu złodzieje, ukąszeni przez potworne jadowite węże. Z tych ukąszeń rozpadają się w pył, ale natychmiast przywracają im swój wygląd. Wśród nich jest Vanni Fucci, który okradł zakrystię i zrzucił winę na kogoś innego. Człowiek niegrzeczny i bluźnierczy: odprawił Boga, trzymając w górze dwie figi. Natychmiast zaatakowały go węże (uwielbiam je za to). Potem widziałem, jak pewien wąż połączył się z jednym ze złodziei, po czym przybrał jego wygląd i stanął na nogach, a złodziej odczołgał się, stając się gadem. Cuda! Takich metamorfoz nie znajdziesz także u Owidiusza.

Raduj się, Florencja: ci złodzieje są twoim potomstwem! Szkoda... A w ósmym rowie żyją zdradzieccy doradcy. Wśród nich jest Ulisses (Odyseusz), którego dusza jest uwięziona w płomieniu, który potrafi mówić! Usłyszeliśmy więc historię Ulissesa o jego śmierci: spragniony poznania nieznanego, z garstką śmiałków popłynął na drugi koniec świata, rozbił się i wraz z przyjaciółmi utonął z dala od zamieszkanego przez ludzi świata .

Inny mówiący płomień, w którym ukryta jest dusza złego doradcy, który nie nazywał się po imieniu, opowiedział mi o swoim grzechu: doradca ten pomógł Papieżowi w jednym niegodziwym uczynku – licząc, że Papież przebaczy mu grzech. Niebo jest bardziej tolerancyjne wobec naiwnych grzeszników niż tych, którzy mają nadzieję na zbawienie poprzez pokutę. Przenieśliśmy się do dziewiątego rowu, gdzie dokonuje się egzekucji siewców niepokoju.

Oto oni, podżegacze do krwawych konfliktów i niepokojów religijnych. Diabeł okalecze ich ciężkim mieczem, odetnie im nosy i uszy oraz zmiażdży czaszki. Oto Mahomet i Kurio, którzy namawiali Cezara do wojny domowej, oraz ścięty wojownik trubadur Bertrand de Born (nosi głowę w dłoni jak latarnię, a ona woła: „Biada!”).

Potem spotkałem mojego krewnego, który był na mnie zły, ponieważ jego gwałtowna śmierć pozostała nie pomszczona. Następnie przenieśliśmy się do dziesiątego rowu, gdzie alchemicy cierpią na wieczne swędzenie. Jeden z nich został spalony za żarty, w których przechwalał się, że potrafi latać – padł ofiarą donosu. Trafił do piekła nie z tego powodu, ale jako alchemik. Ci, którzy udawali innych ludzi, fałszerzy i ogólnie kłamców, są tutaj rozstrzeliwani. Dwóch z nich pokłóciło się między sobą, a potem długo się kłóciło (Mistrz Adam, który mieszał miedź w złote monety i starożytna greka Sinon, który oszukał Trojany). Wergiliusz zarzucał mi ciekawość, z jaką ich słuchałem.

Nasza podróż przez Sinisters dobiega końca. Zbliżyliśmy się do studni prowadzącej z ósmego kręgu piekła do dziewiątego. Istnieją starożytni giganci, tytani. Byli wśród nich Nimrod, który w gniewie krzyknął do nas coś w niezrozumiałym języku, oraz Antaeus, który na prośbę Wergiliusza na swojej ogromnej dłoni opuścił nas na dno studni i natychmiast się wyprostował.

Jesteśmy więc na dnie wszechświata, blisko centrum glob. Przed nami jest zamarznięte jezioro, w którym zamarznięci zostali ci, którzy zdradzili swoich bliskich. Przypadkowo uderzyłem jednego z nich stopą w głowę, a on krzyczał i nie chciał się przedstawić. Potem złapałem go za włosy, a potem ktoś zawołał go po imieniu. Łotr, teraz wiem, kim jesteś, i będę opowiadać o tobie ludziom! A on: „Kłam, co chcesz, o mnie i o innych!” A oto lodowiec, w którym jeden trup gryzie czaszkę drugiego. Pytam: po co? Podnosząc wzrok znad swojej ofiary, odpowiedział mi. On, hrabia Ugolino, mści się na swojej byłej, podobnie myślącej osobie, która go zdradziła, arcybiskupie Ruggieri, który zagłodził jego i jego dzieci, więziąc je w Krzywej Wieży w Pizie. Ich cierpienie było nie do zniesienia, dzieci umierały na oczach ojca, który umierał jako ostatni. Wstyd Piza! Przejdźmy dalej. Kto to jest przed nami? Alberigo? Ale o ile wiem, nie umarł, więc jak znalazł się w piekle? Zdarza się również: ciało złoczyńcy wciąż żyje, ale jego dusza jest już w podziemiach.

W środku ziemi władca piekła, Lucyfer, zamarznięty w lodzie, został wyrzucony z nieba i swoim upadkiem wydrążył otchłań podziemnego świata, zniekształcony, o trzech twarzach. Z pierwszych ust wystaje Judasz, z drugich Brutus, z trzecich Kasjusz, przeżuwa je i dręczy pazurami. Najgorszy ze wszystkich jest najbardziej podły zdrajca – Judasz. Od Lucyfera rozciąga się studnia prowadząca na powierzchnię przeciwnej półkuli ziemskiej. Przecisnęliśmy się, wypłynęliśmy na powierzchnię i zobaczyliśmy gwiazdy.

Czyściec

Niech Muzy pomogą mi śpiewać o drugim królestwie! Jego strażnik, Starszy Cato, przywitał nas nieprzyjaznie: kim oni są? Jak śmiecie tu przychodzić? Virgil wyjaśnił i chcąc uspokoić Catona, ciepło wypowiadał się o swojej żonie Marcii. Co ma z tym wspólnego Marcia? Idź nad morze, musisz się umyć! Idziemy. Oto odległość od morza. A w przybrzeżnych trawach jest obfita rosa. Dzięki niemu Virgil zmył z mojej twarzy sadzę opuszczonego piekła.

Z oddali morza płynie w naszą stronę łódź sterowana przez anioła. Znajdują się w nim dusze zmarłych, którzy mieli szczęście nie trafić do piekła. Wylądowali, zeszli na brzeg, a anioł odpłynął. Cienie przybyszów tłoczyły się wokół nas i w jednym rozpoznałem moją przyjaciółkę, piosenkarkę Cosellę. Chciałem go przytulić, ale cień jest nieistotny - przytuliłem się. Cosella na moją prośbę zaczęła śpiewać o miłości, wszyscy słuchali, ale wtedy pojawił się Cato, krzyknął na wszystkich (nie byli zajęci!) i pospieszyliśmy na górę Czyśćca.

Wergiliusz był z siebie niezadowolony: dał powód do nakrzyczenia na siebie... Teraz trzeba rozeznać nadchodzącą drogę. Zobaczmy, gdzie będą się przemieszczać przybywające cienie. I oni sami właśnie zauważyli, że nie jestem cieniem: nie pozwalam, aby światło przeze mnie przechodziło. Byliśmy zaskoczeni. Virgil wszystko im wyjaśnił. „Chodź z nami” – zaprosili.

Spieszmy więc do podnóża góry czyśćcowej. Ale czy wszyscy się spieszą, czy wszyscy są aż tak niecierpliwi? Tam duży kamień była grupa ludzi, którym nie spieszyło się wspinać się na górę: mówią, że będą mieli czas; wspinaj się na tego, który swędzi. Wśród tych leniwców rozpoznałem mojego przyjaciela Belakwę. Miło widzieć, że nawet w życiu wróg wszelkiego pośpiechu jest wierny sobie.

U podnóża Czyśćca miałem okazję komunikować się z cieniami ofiar gwałtownej śmierci. Wielu z nich było poważnymi grzesznikami, ale kiedy żegnali się z życiem, udało im się szczerze odpokutować i dzięki temu nie trafili do piekła. Cóż za wstyd dla diabła, który stracił swoją ofiarę! Znalazł jednak sposób na wyrównanie rachunków: nie uzyskawszy władzy nad duszą skruszonego zmarłego grzesznika, zgwałcił jego zamordowane ciało.

Niedaleko tego wszystkiego widzieliśmy królewski i majestatyczny cień Sordello. On i Wergiliusz, uznając się za poetów z kraju (Mantuańczyków), uściskali się po bratersku. Oto przykład dla was, Włochy, brudny burdel, w którym więzy braterstwa zostały całkowicie zerwane! Szczególnie ty, moja Florence, jesteś dobra, nic nie możesz powiedzieć... Obudź się, spójrz na siebie...

Sordello zgadza się być naszym przewodnikiem po czyśćcu. To dla niego wielki zaszczyt pomóc czcigodnemu Wergiliuszowi. Rozmawiając spokojnie, dotarliśmy do kwitnącej, pachnącej doliny, gdzie przygotowując się do noclegu, osiedliły się cienie wysokich osobistości – władców europejskich. Obserwowaliśmy ich z daleka, słuchając ich spółgłoskowego śpiewu.

Nadeszła godzina wieczorna, kiedy pragnienia przyciągają tych, którzy odpłynęli z powrotem do swoich bliskich, a ty wspominasz gorzką chwilę pożegnania; kiedy smutek ogarnia pielgrzyma i słyszy, jak daleki dzwonek gorzko woła o nieodwołalnym dniu... Podstępny wąż pokusy wpełzł do doliny spoczynku ziemskich władców, ale przybyłe anioły go wypędziły.

Położyłem się na trawie, zasnąłem i we śnie zostałem przeniesiony do bram Czyśćca. Anioł, który ich strzegł, wypisał na moim czole siedem razy tę samą literę – pierwszy w słowie „grzech” (siedem grzechów głównych; litery te zostaną wymazane jedna po drugiej z mojego czoła, gdy wejdę na górę czyśćca). Weszliśmy do drugiego królestwa zaświatów, bramy zamknęły się za nami.

Rozpoczęło się podejście. Znajdujemy się w pierwszym kręgu czyśćca, gdzie pyszni odpokutowują za swoje grzechy. Wstydząc się dumy, wzniesiono tu posągi, które ucieleśniają ideę wielkiego wyczynu - pokory. A oto cienie oczyszczających pyszałków: nieugięci za życia, tutaj, jako kara za swój grzech, uginają się pod ciężarem ułożonych na nich kamiennych bloków.

„Ojcze nasz…” – tę modlitwę śpiewał zgięty i dumny lud. Wśród nich jest artysta miniatury Oderiz, który za życia szczycił się wielką sławą. Teraz, jak mówi, zdał sobie sprawę, że nie ma się czym chwalić: wszyscy są równi w obliczu śmierci - zarówno starzec, jak i dziecko, które wyjąkało „mniam, mniam”, a chwała przychodzi i odchodzi. Im szybciej to zrozumiesz i znajdziesz siłę, aby powstrzymać swoją dumę i ukorzyć się, tym lepiej.

Pod naszymi stopami znajdują się płaskorzeźby przedstawiające sceny ukaranej pychy: Lucyfera i Briareusa wyrzuconych z nieba, króla Saula, Holofernesa i innych. Nasz pobyt w pierwszym kręgu dobiega końca. Anioł, który się pojawił, wymazał mi z czoła jedną z siedmiu liter – na znak, że pokonałem grzech pychy. Wergiliusz uśmiechnął się do mnie.

Dotarliśmy do drugiej rundy. Są tu zazdrośni ludzie, są chwilowo oślepieni, ich dawniej „zazdrosne” oczy nic nie widzą. Oto kobieta, która z zazdrości życzyła krzywdy swoim rodakom i cieszyła się z ich niepowodzeń... W tym kręgu po śmierci nie będę długo oczyszczona, bo rzadko i nielicznie komukolwiek zazdrościłam. Ale w przeszłości krąg dumnych ludzi - prawdopodobnie przez długi czas.

Oto oni, zaślepieni grzesznicy, których krew płonęła niegdyś zazdrością. W ciszy słowa pierwszego zazdrosnego człowieka, Kaina, zabrzmiały grzmotowo: „Kto mnie spotka, zabije mnie!” W strachu przylgnęłam do Wergiliusza, a mądry przywódca powiedział mi gorzkie słowa, które były najwyższe wieczne światło niedostępne dla zazdrosnych ludzi, niesione przez ziemskie pokusy.

Minęliśmy drugi okrąg. Anioł ukazał się nam ponownie i teraz na czole pozostało już tylko pięć liter, których w przyszłości musimy się pozbyć. Jesteśmy w trzecim kręgu. Przed oczami stanęła nam okrutna wizja ludzkiej wściekłości (tłum ukamienował potulnego młodzieńca). W tym kręgu osoby opętane gniewem zostają oczyszczone.

Nawet w ciemnościach piekła nie było takiej czarnej ciemności jak w tym kręgu, gdzie poniża się wściekłość gniewnych. Jeden z nich, lombard Marco, wdał się ze mną w rozmowę i wyraził pogląd, że wszystko, co dzieje się na świecie, nie może być rozumiane jako konsekwencja działań wyższych niebiańskie moce: oznaczałoby to zaprzeczenie wolności ludzkiej woli i zdjęcie z człowieka odpowiedzialności za to, co zrobił.

Czytelniku, czy zdarzyło Ci się wędrować po górach w mglisty wieczór, kiedy prawie nie widać słońca? Tacy jesteśmy... Poczułam na czole dotyk skrzydła anioła - kolejna litera została wymazana. Wspięliśmy się do czwartego kręgu, oświetlonego ostatnim promieniem zachodu słońca. Tutaj oczyszczają się leniwi, których umiłowanie dobra było powolne.

Leniwce muszą tu biegać szybko, nie pozwalając sobie na żadne pobłażanie grzechowi za życia. Niech inspirują się przykładami Najświętszej Maryi Panny, która jak wiemy musiała się spieszyć, czy Cezara ze swoją niezwykłą sprawnością. Przebiegli obok nas i zniknęli. Chcę spać. Śpię i marzę...

Śniła mi się obrzydliwa kobieta, która na moich oczach zamieniła się w piękność, która natychmiast została zawstydzona i zamieniła się w jeszcze bardziej brzydką kobietę (tutaj jest wyimaginowana atrakcyjność występku!). Kolejna litera zniknęła mi z czoła: oznacza to, że pokonałam taką wadę jak lenistwo. Dochodzimy do piątego kręgu - do skąpców i rozrzutników.

Skąpstwo, chciwość, chciwość złota to obrzydliwe wady. Kiedyś wlano stopione złoto do gardła opętanego chciwością: pij za swoje zdrowie! Czuję się nieswojo w otoczeniu skąpców, a potem było trzęsienie ziemi. Od czego? W swojej niewiedzy nie wiem...

Okazało się, że drżenie góry spowodowane było radością, że jedna z dusz została oczyszczona i gotowa do wzniesienia się: to rzymski poeta Statius, wielbiciel Wergiliusza, cieszył się, że odtąd będzie nam towarzyszył w drodze do szczyt czyśćca.

Kolejna litera została wymazana z mojego czoła, oznaczająca grzech skąpstwa. Swoją drogą, czy Statius, który przegrał w piątej rundzie, był skąpy? Wręcz przeciwnie, jest marnotrawcą, ale te dwie skrajności są karane łącznie. Teraz jesteśmy w szóstym kręgu, gdzie żarłoki zostają oczyszczone. Warto w tym miejscu przypomnieć, że obżarstwo nie było cechą charakterystyczną chrześcijańskich ascetów.

Byłym żarłokom skazane są męki głodu: są wychudzone, mają skórę i kości. Wśród nich odkryłem mojego zmarłego przyjaciela i rodaka Forese’a. Rozmawialiśmy o swoich sprawach, zbeształ Florencję, Forese wypowiadał się potępiająco o rozpustnych damach tego miasta. Opowiedziałem przyjacielowi o Wergiliuszu io moich nadziejach zobaczenia mojej ukochanej Beatrice w zaświatach.

Rozmawiałem o literaturze z jednym z żarłoków, byłym poetą starej szkoły. Przyznał, że moi podobnie myślący ludzie, zwolennicy „nowego słodkiego stylu”, osiągnęli w poezji miłosnej znacznie więcej niż on sam i bliscy mu mistrzowie. Tymczasem przedostatnia litera została wymazana z mojego czoła i droga do najwyższego, siódmego kręgu Czyśćca stoi przede mną otworem.

I wciąż pamiętam chudych, głodnych żarłoków: jak oni stali się tak chudzi? Przecież to są cienie, a nie ciała i nie wypadałoby, żeby umierały z głodu. Virgil wyjaśnił: cienie, choć bezcielesne, dokładnie powtarzają zarysy domniemanych ciał (które bez jedzenia stałyby się cienkie). Tutaj, w siódmym kręgu, oczyszczają się lubieżne spalone ogniem. Palą, śpiewają i wychwalają przykłady wstrzemięźliwości i czystości.

Ogarnięte płomieniami lubieżniczki zostały podzielone na dwie grupy: oddające się miłości osobom tej samej płci i nie znające granic w stosunkach biseksualnych. Wśród tych ostatnich są poeci Guido Guinizelli i prowansalski Arnald, który elegancko przywitał nas w swoim dialekcie.

A teraz sami musimy przejść przez ścianę ognia. Bałam się, ale mój mentor powiedział, że to jest droga do Beatrice (do Ziemskiego Raju, położonego na szczycie góry czyśćcowej). I tak idziemy we trójkę (z nami Stacyjusz), spaleni płomieniami. Minęliśmy, ruszyliśmy dalej, ściemniało się, zatrzymaliśmy się, żeby odpocząć, spałem; a kiedy się obudziłem, Virgil zwrócił się do mnie z ostatnie słowo pożegnanie i akceptacja, to wszystko, odtąd będzie milczał...

Jesteśmy w Ziemskim Raju, w kwitnącym gaju, w którym słychać śpiew ptaków. Widziałem piękną Donnę śpiewającą i zbierającą kwiaty. Powiedziała, że ​​był tu złoty wiek, kwitła niewinność, ale potem, wśród tych kwiatów i owoców, szczęście pierwszych ludzi zostało zniszczone przez grzech. Słysząc to, spojrzałem na Wergiliusza i Statiusa: obaj uśmiechali się błogo.

Oj Ewa! Było tu tak dobrze, że swoją śmiałością wszystko zrujnowałeś! Żywe światła przepływają obok nas, prawi starsi w śnieżnobiałych szatach, zwieńczeni różami i liliami, idą pod nimi, a cudowne piękności tańczą. Nie mogłam przestać patrzeć na to niesamowite zdjęcie. I nagle ją zobaczyłem - tę, którą kocham. Zszokowany wykonałem mimowolny ruch, jakbym chciał przycisnąć się bliżej Wergiliusza. Ale on zniknął, mój ojciec i wybawca! Rozpłakałem się. „Dante, Wergiliusz nie wróci. Ale nie będziesz musiała po nim płakać. Spójrz na mnie, to ja, Beatrice! Jak się tu dostałeś?" – zapytała ze złością. Potem głos zapytał ją, dlaczego jest wobec mnie taka surowa. Odpowiedziała, że ​​skuszony pokusą przyjemności, po jej śmierci byłem jej wierny. Czy przyznaję się do winy? O tak, dławią mnie łzy wstydu i skruchy, spuściłam głowę. „Podnieś brodę!” – powiedziała ostro, nie każąc mu spuszczać z niej wzroku. Straciłam przytomność i obudziłam się zanurzona w Lete – rzece, która daje zapomnienie popełnionych grzechów. Beatrice, spójrz teraz na tego, który jest ci tak oddany i tak za tobą tęskni. Po dziesięcioletniej rozłące spojrzałem w jej oczy i mój wzrok został chwilowo przyćmiony ich olśniewającym blaskiem. Odzyskawszy wzrok, ujrzałem wiele piękna w Ziemskim Raju, lecz nagle wszystko to zastąpiły okrutne wizje: potwory, profanacja rzeczy świętych, rozpusta.

Beatrice pogrążyła się w głębokim smutku, zdając sobie sprawę, ile zła kryło się w ujawnionych nam wizjach, ale wyraziła pewność, że siły dobra ostatecznie pokonają zło. Zbliżyliśmy się do rzeki Ewnoje, której picie wzmacnia pamięć o uczynionym dobru. Statius i ja myliśmy się w tej rzece. Łyk jej najsłodszej wody dodał mi nowych sił. Teraz jestem czysty i godny wznieść się do gwiazd.

Raj

Z Ziemskiego Raju Beatrice i ja polecimy razem do Raju Niebieskiego, na wyżyny przekraczające pojęcie śmiertelników. Nawet nie zauważyłem, jak wystartowali, patrząc na słońce. Czy naprawdę jestem w stanie to zrobić, póki jeszcze żyję? Jednak Beatrice nie była tym zaskoczona: osoba oczyszczona jest duchowa, a duch nieobciążony grzechami jest lżejszy od eteru.

Przyjaciele, rozstańmy się tutaj - nie czytaj dalej: znikniesz w ogromie niepojętego! Jeśli jednak odczuwasz nienasycony głód pokarmu duchowego, śmiało, podążaj za mną! Jesteśmy na pierwszym niebie Raju - na niebie Księżyca, które Beatrice nazwała pierwszą gwiazdą; zanurzyłem się w jego głębiny, choć trudno sobie wyobrazić siłę zdolną do włożenia jednego ciała zamkniętego (którym jestem) w drugie ciało zamknięte (Księżyc).

W głębinach Księżyca natrafiliśmy na dusze zakonnic porwanych z klasztorów i wydawanych siłą za mąż. Nie z własnej winy, ale nie dotrzymali ślubu dziewictwa złożonego podczas tonsury i dlatego wyższe niebiosa są dla nich niedostępne. Czy tego żałują? O nie! Żałować oznaczałoby nie zgodzić się z najwyższą sprawiedliwą wolą.

Ale wciąż jestem zakłopotany: dlaczego oni są winni poddania się przemocy? Dlaczego nie wznoszą się ponad sferę Księżyca? To nie ofiarę należy winić, ale gwałciciela! Beatrice wyjaśniła jednak, że ofiara ponosi także pewną odpowiedzialność za przemoc wobec niej popełnioną, jeśli stawiając opór nie wykazała się bohaterskim hartem ducha.

Niedopełnienia przysięgi, twierdzi Beatrice, praktycznie nie da się naprawić dobrymi uczynkami (trzeba zrobić ich zbyt wiele, aby odpokutować za winę). Polecieliśmy do drugiego nieba Raju - do Merkurego. Mieszkają tu dusze ambitnych sprawiedliwych ludzi. To już nie cienie, w przeciwieństwie do poprzednich mieszkańców podziemi, ale światła: świecą i promieniują. Jeden z nich świecił szczególnie jasno, ciesząc się z komunikacji ze mną. Okazało się, że był to cesarz rzymski, ustawodawca Justynian. Zdaje sobie sprawę, że bycie w sferze Merkurego (a nie wyżej) jest dla niego granicą, dla ludzi ambitnych, spełniających dobre uczynki na własną chwałę (czyli kochających przede wszystkim siebie), brakowało promienia prawdziwej miłość do bóstwa.

Światło Justyniana zlało się z tańcem świateł – innych sprawiedliwych dusz. Myślałam o tym i tok moich myśli doprowadził mnie do pytania: dlaczego Bóg Ojciec poświęcił swego syna? Właśnie w ten sposób, dzięki najwyższej woli, można było przebaczyć ludziom grzech Adama! Beatrice wyjaśniła: najwyższa sprawiedliwość żądała, aby sama ludzkość odpokutowała za swoją winę. Nie jest do tego zdolna i trzeba było zapłodnić ziemską kobietę, aby syn (Chrystus), łącząc to, co ludzkie z tym, co boskie, mógł tego dokonać.

Polecieliśmy do trzeciego nieba - na Wenus, gdzie dusze kochających są błogie, świecąc w ognistych głębinach tej gwiazdy. Jednym z tych duchowych świateł jest węgierski król Karol Młot, który w rozmowie ze mną wyraził pogląd, że człowiek może urzeczywistnić swoje zdolności jedynie działając w dziedzinie odpowiadającej potrzebom jego natury: źle jest, jeśli urodzony wojownik zostaje księdzem...

Słodki jest blask innych kochających dusz. Ileż tu błogiego światła i niebiańskiego śmiechu! A poniżej (w piekle) cienie zrobiły się smutne i ponure... Jedno ze świateł przemówiło do mnie (trubadur Folko) - potępiał władze kościelne, samolubnych papieży i kardynałów. Florencja to miasto diabła. Jednak jego zdaniem nic szybko się nie poprawi.

Czwartą gwiazdą jest Słońce, siedziba mędrców. Tutaj jaśnieje duch wielkiego teologa Tomasza z Akwinu. Powitał mnie radośnie i pokazał mi innych mędrców. Ich spółgłoskowy śpiew przypomniał mi ewangelię kościelną.

Tomasz opowiedział mi o Franciszku z Asyżu – drugiej (po Chrystusie) żonie Ubóstwa. To za jego przykładem mnisi, w tym jego najbliżsi uczniowie, zaczęli chodzić boso. Prowadził święte życie i umarł – nagi człowiek na gołej ziemi – na łonie ubóstwa.

Nie tylko ja, ale także światła – duchy mędrców – słuchały przemówienia Tomasza, przestając śpiewać i wirując w tańcu. Następnie głos zabrał franciszkanin Bonawentura. W odpowiedzi na pochwałę oddaną swojemu nauczycielowi przez dominikanina Tomasza, wychwalał nauczyciela Tomasza, Dominika, rolnika i sługę Chrystusa. Kto teraz kontynuował jego dzieło? Nie ma godnych.

I ponownie głos zabrał Tomasz. Opowiada o wielkich zasługach króla Salomona: prosił Boga o inteligencję i mądrość – nie po to, aby rozwiązywać problemy teologiczne, ale po to, aby mądrze rządzić ludem, czyli mądrość królewską, która została mu dana. Ludzie nie oceniajcie się pochopnie! Ten jest zajęty dobrym uczynkiem, drugi złym, ale co będzie, jeśli pierwszy upadnie, a drugi powstanie?

Co stanie się z mieszkańcami Słońca w dniu sądu, kiedy duchy przybiorą ciało? Są tak bystrzy i duchowi, że trudno sobie wyobrazić ich materializację. Nasz pobyt tutaj dobiegł końca, odlecieliśmy do piątego nieba - na Marsa, gdzie błyszczące duchy wojowników za wiarę układają się w kształt krzyża i rozbrzmiewa słodki hymn.

Jedno ze świateł tworzących ten cudowny krzyż, nie wychodząc poza jego granice, przesunęło się w dół, bliżej mnie. To jest duch mojego dzielnego prapradziadka, wojownika Kachchagvidy. Powitał mnie i wychwalał chwalebny czas, w jakim żył na ziemi, a który – niestety! - minęło, zastąpione gorszymi czasami.

Jestem dumny z mojego przodka, mojego pochodzenia (okazuje się, że takiego uczucia można doświadczyć nie tylko na próżnej ziemi, ale także w Raju!). Cacciaguida opowiedział mi o sobie i o swoich przodkach, urodzonych we Florencji, których herb – biała lilia – jest teraz splamiony krwią.

Chcę dowiedzieć się od niego, jasnowidza, o moim przyszły los. Co mnie czeka? Odpowiedział, że zostanę wypędzony z Florencji, w bezradosnych wędrówkach poznam gorycz cudzego chleba i stromość cudzych schodów. Muszę przyznać, że nie będę się zadawać z nieczystymi grupami politycznymi, ale stanę się własną partią. W końcu moi przeciwnicy zostaną zawstydzeni i czeka mnie triumf.

Cacciaguida i Beatrice zachęcały mnie. Twój pobyt na Marsie dobiegł końca. Teraz - z piątego nieba do szóstego, od czerwonego Marsa do białego Jowisza, gdzie wznoszą się dusze sprawiedliwych. Ich światła układają się w litery, litery - najpierw w wołanie o sprawiedliwość, a potem w postać orła, symbolu sprawiedliwej władzy cesarskiej, nieznanej, grzesznej, udręczonej ziemi, ale zadomowionej w niebie.

Ten majestatyczny orzeł nawiązał ze mną rozmowę. Nazywa siebie „ja”, ale ja słyszę „my” (sprawiedliwa władza jest kolegialna!). Rozumie to, czego ja sam nie mogę zrozumieć: dlaczego raj jest otwarty tylko dla chrześcijan? Co jest złego w cnotliwym Hindusie, który w ogóle nie zna Chrystusa? Nadal nie rozumiem. I prawdą jest, przyznaje orzeł, że zły chrześcijanin jest gorszy od dobrego Persa czy Etiopczyka.

Orzeł uosabia ideę sprawiedliwości, a jego główną rzeczą nie są pazury ani dziób, ale wszechwidzące oko, złożone z najbardziej godnych duchów światła. Uczeń to dusza króla i psalmisty Dawida, dusze przedchrześcijańskich sprawiedliwych błyszczą w rzęsach (a czyż nie błędnie wspomniałem o Raju „tylko dla chrześcijan”? Tak można dać upust wątpliwościom! ).

Wstąpiliśmy do siódmego nieba - do Saturna. To jest siedziba kontemplatystów. Beatrice stała się jeszcze piękniejsza i jaśniejsza. Nie uśmiechała się do mnie - inaczej całkowicie by mnie spaliła i oślepiła. Błogosławione duchy kontemplatorów milczały i nie śpiewały – inaczej by mnie ogłuszyły. Opowiedział mi o tym święty luminarz, teolog Pietro Damiano.

Duch Benedykta, od którego pochodzi nazwa jednego z zakonów, ze złością potępił współczesnych egoistycznych mnichów. Po jego wysłuchaniu popędziliśmy do ósmego nieba, do konstelacji Bliźniąt, pod którą się urodziłem, po raz pierwszy zobaczyłem słońce i odetchnąłem powietrzem Toskanii. Z jego wysokości spojrzałem w dół i mój wzrok, przechodząc przez siedem odwiedzonych przez nas sfer niebieskich, padł na śmiesznie małą kulę ziemską, tę garść pyłu ze wszystkimi jej rzekami i zboczami górskimi.

Tysiące świateł płonie na ósmym niebie - to triumfujące duchy wielkich sprawiedliwych. Odurzony nimi, mój wzrok się wyostrzył i teraz nawet uśmiech Beatrice mnie nie oślepi. Uśmiechnęła się do mnie cudownie i ponownie skłoniła mnie do skierowania wzroku na świetliste duchy, które śpiewały hymn Królowej Niebios – Najświętszej Maryi Panny.

Beatrice poprosiła apostołów, aby ze mną porozmawiali. Jak daleko wniknąłem w tajemnice świętych prawd? Apostoł Piotr pytał mnie o istotę wiary. Moja odpowiedź: wiara jest argumentem za tym, co niewidzialne; śmiertelnicy nie mogą zobaczyć na własne oczy tego, co zostało objawione tutaj, w Raju, ale oby uwierzyli w cud, nie mając wizualnych dowodów na jego prawdziwość. Peter był zadowolony z mojej odpowiedzi.

Czy ja, autor poematu sakralnego, zobaczę swoją ojczyznę? Czy zostanę ukoronowany laurami tam, gdzie zostałem ochrzczony? Apostoł Jakub zadał mi pytanie dotyczące istoty nadziei. Moja odpowiedź: nadzieja jest oczekiwaniem przyszłej, zasłużonej i danej przez Boga chwały. Zachwycony Jakub został oświecony.

Następną kwestią jest kwestia miłości. Poprosił mnie o to apostoł Jan. Odpowiadając, nie zapomniałem powiedzieć, że miłość zwraca nas do Boga, do słowa prawdy. Wszyscy byli zachwyceni. Egzamin (Co to jest Wiara, Nadzieja, Miłość?) został pomyślnie zaliczony. Widziałem promienną duszę naszego praojca Adama, który krótko żył w Ziemskim Raju, wypędzoną stamtąd na ziemię; po śmierci kogoś, kto przez długi czas pozostawał w Otchłani; potem przeniosłem się tutaj.

Przede mną świecą cztery światła: trzej apostołowie i Adam. Nagle Piotr poczerwieniał i zawołał: „Mój ziemski tron ​​został zdobyty, mój tron, mój tron!” Piotr nienawidzi swojego następcy, papieża. Nadszedł czas, abyśmy rozstali się z ósmym niebem i wznieśli się do dziewiątego, najwyższego i kryształowego. Z nieziemską radością, śmiejąc się, Beatrice wrzuciła mnie w szybko wirującą kulę i sama się wzniosła.

Pierwszą rzeczą, którą zobaczyłem w sferze dziewiątego nieba, był olśniewający punkt, symbol bóstwa. Wokół niej wirują światła - dziewięć koncentrycznych anielskich kręgów. Najbliżej bóstwa, a zatem mniejsi, są serafini i cherubini, najbardziej odlegli i rozległi są archaniołowie i po prostu aniołowie. Na ziemi przywykliśmy myśleć, że wielkie jest większe od małego, ale tutaj, jak widać, jest odwrotnie.

Anioły, powiedziała mi Beatrice, są w tym samym wieku, co wszechświat. Ich szybki obrót jest źródłem całego ruchu zachodzącego we Wszechświecie. Ci, którzy pospiesznie odeszli od swego gospodarza, zostali wrzuceni do piekła, a ci, którzy pozostali, nadal w ekstazie krążą po Raju i nie muszą myśleć, chcieć ani pamiętać: są całkowicie usatysfakcjonowani!

Wniebowstąpienie do Empireum – najwyższego regionu Wszechświata – jest ostatnim. Znowu spojrzałem na tę, której rosnące piękno w Raju unosiło mnie z wyżyn na wyżyny. Czyste światło nas otacza. Wszędzie są iskierki i kwiaty - to anioły i błogosławione dusze. Łączą się w coś w rodzaju lśniącej rzeki, a następnie przybierają postać ogromnej rajskiej róży.

Kontemplując różę i rozumiejąc plan ogólny Raya, chciałem o coś zapytać Beatrice, ale nie widziałem jej, ale bystrookiego starca w bieli. Wskazał w górę. Spojrzałem - świeciła na nieosiągalną wysokość i zawołałem do niej: „O Donno, która pozostawiłaś ślad w piekle, udzielając mi pomocy! We wszystkim, co widzę, rozpoznaję Twoją dobroć. Szedłem za tobą od niewoli do wolności. Strzeż mnie na przyszłość, aby mój duch, godny Ciebie, uwolnił się od ciała!” Spojrzała na mnie z uśmiechem i odwróciła się do wiecznej świątyni. Wszystko.

Starzec w bieli to święty Bernard. Od teraz jest moim mentorem. Kontynuujemy kontemplację róży Empireum. Świecą w nim także dusze dzieci dziewiczych. Jest to zrozumiałe, ale dlaczego tu i tam w piekle były dusze dzieci - nie mogły być okrutne, w przeciwieństwie do nich? Bóg wie najlepiej, jaki potencjał – dobry czy zły – tkwi w danej dziecięcej duszy. Tak Bernard wyjaśnił i zaczął się modlić.

Bernard modlił się za mnie do Najświętszej Maryi Panny – aby mi pomogła. Potem dał mi znak, żebym spojrzał w górę. Patrząc uważnie, widzę najwyższe i najjaśniejsze światło. Jednocześnie nie oślepł, ale zyskał najwyższą prawdę. Kontempluję bóstwo w jego świetlistej trójcy. I przyciąga mnie do niego Miłość, która porusza słońce i gwiazdy.