Opis spoczynku myśliwych. „Łowcy w spoczynku”: tajemnice najsłynniejszego obrazu Pierowa. Otaczający krajobraz, drobne szczegóły

Większość wybitnych ludzi, w tym pisarzy, kompozytorów, aktorów, artystów, była zapalonymi myśliwymi i uważała to hobby za najlepszą rozrywkę i najbardziej inspirujące chwile w życiu. Opis polowania jest obecny w uznanych klasykach literackich - Tołstoj, Turgieniew, Hemingway. Temat łowiectwa niejednokrotnie fascynował także wielkich artystów. Na naszych otwartych przestrzeniach jednym z najsłynniejszych obrazów poświęconych polowaniu jest obraz Wasilija Pierowa „Łowcy w spoczynku”, drugie imię to „Trzej łowcy”.

Obraz „Trzech myśliwych”

Trochę o autorze - artyście Wasilij Perow

Wasilij Grigorievich Perov był bardzo namiętnym i entuzjastycznym myśliwym.

W ostatnich latach swojego życia został nawet korespondentem magazynu Sabaneeva „Nature and Hunting”, gdzie nie tylko pisał ciekawe, ale także opublikował serię artykułów teoretycznych na temat polowań. Oczywiście jego ulubiona rozrywka nie mogła nie zostać uchwycona na płótnach artysty. W latach 70. Perov stworzył serię obrazów poświęconych naturze i związkom z nią ludzi - są to takie płótna jak "Gołębnik", "Rybak", "Ptaki", "Botanista". A najsłynniejszym z tego cyklu był obraz „Łowcy w spoczynku”. Autor namalował dwie wersje obrazu: jedną przechowywaną w Moskwie w Państwowej Galerii Trietiakowskiej, a drugą w Muzeum Rosyjskim w Petersburgu.

Na pierwszej wystawie obraz narobił dużo hałasu. Z jej powodu wielu artystów i krytyków nawet się pokłóciło.

Stasow był zachwycony i powiedział, że ten spisek jest równie dobry jak Turgieniewa. Ale Saltykov-Szchedrin tego nie lubił. Pisarz powiedział, że nie ma w tym spontaniczności, mówią, artysta już bardzo celowo pokazał jednego myśliwego jako kłamcę, drugiego jako łatwowiernego nowicjusza, a woźnica całym swoim wyglądem pokazuje, że tak właśnie jest.

Co widzowie zobaczyli w 1871 roku na wystawie?

Wtedy też obraz został wystawiony po raz pierwszy. Główną rzeczą, która uderzyła publiczność tamtych czasów, była ciekawa fabuła i portrety psychologiczne postaci na płótnie.

Trzech myśliwych zatrzymało się w lesie niespokojnej i nudnej jesieni natury. Postacie przedstawione na zdjęciu to prawdziwi ludzie, przyjaciele artysty, którzy służyli jako prototypy dla myśliwych. Polowanie było ewidentnie udane - na pierwszym planie też widzimy ptaka. Widzimy też inne atrybuty łowieckie - pistolet, róg, sieć i jagtdasz. Starszy myśliwy - sądząc po strojach szlacheckich, ale nie zamożnych, opowiada inną bajkę i wyraźnie w duchu barona Munchausena. Jego ogniste spojrzenie i aktywna gestykulacja wskazują, że historia tej historii jest mocno przesadzona.

Druga postać - młody myśliwy, drogo ubrany, z igłą, uważnie słucha i wzrokiem - wierzy każdemu słowu narratora. Wyraz jego twarzy sugeruje, że ufnie przyjmuje całą historię starego narratora za dobrą monetę.

Prosty wieśniak położył się obok niego, po jego ubraniu widać, że to najprawdopodobniej woźnica. Przechyla kapelusz na bok i uśmiecha się, drapiąc się za uchem z niedowierzaniem. W sumie słyszał już wiele razy i wie, że te historie bardzo różnią się od tego, co widział na własne oczy na licznych polowaniach. Wyraźnie chichocze z łatwowierności młodego myśliwego. Wydaje się nawet, że myśli o czymś własnym i nie zwraca już uwagi na historie starego mistrza.

Niektórzy krytycy w fabule widzieli cały cykl życia człowieka: młodzieńca, gorliwie poznającego świat, chłonącego wszystko szczerą wiarą. Potem przychodzi dojrzałość i doświadczenie, kiedy wszystko jest kwestionowane i nic nie jest przyjmowane na wiarę. A dojrzałość zastępuje starość, która bardziej żyje wspomnieniami przeszłości.

Na pierwszy rzut oka na płótnie ma się wrażenie spokoju i niefrasobliwości. Ale jeśli przyjrzysz się uważnie fabule, możesz zauważyć niepokój i niepokój w naturze.

Na niebie krążą ptaki, niebo jest zachmurzone, wzmaga się wiatr - oczywiście zbliża się burza. Wbrew dramatowi natury postawy myśliwych są całkowicie beztroskie. Autorowi udało się naprawdę genialnie połączyć dramatyczne tło z niemal anegdotyczną fabułą.

Wielki sukces obrazu skłonił Perowa do wykonania jego kopii.

Współczesna historia obrazu

Historia trzech myśliwych na postoju na tym się nie skończyła. Od czasu pojawienia się obrazu stała się bardzo ukochana wśród ludzi. Na podstawie fabuły Perowa wykonano tysiące kopii, obraz został przeniesiony na gobeliny, dywaniki, narzuty. Jest zdjęcie nawet na opakowaniach cukierków. Ta urocza trójca jest wyhaftowana, zrobione aplikacje, wypalone, a ostatnio nawet wytatuowane na ciele. W mieście Jekaterynburg wzniesiono pomnik na podstawie fabuły „Łowców”. Pojawiło się wiele zabawnych i niezbyt karykaturalnych, parodiując fabułę obrazu. Okazuje się, że Pierow świetnie poradził sobie z zadaniem, ponieważ obraz był przerośnięty własną historią i wieloma równoległymi zadaniami.

Ciekawostki związane z obrazem „Łowcy w spoczynku”

To bardzo interesujący punkt. W ciągu lat przechowywania "Łowców na postoju" w Muzeum Rosyjskim był kilkakrotnie przenoszony z sali do sali. A obsługa zauważyła, że ​​obraz jest zawsze znacznie cieplejszy niż na korytarzach. Z niewiadomego powodu opiekunowie. A zwiedzający nieustannie gromadzili się w grupach przy tym konkretnym zdjęciu. Postanowiono go dokładniej przestudiować. Naukowcy ujawnili uderzające fakty. Najpierw okazało się, że temperatura samego płótna i powietrza obok niego jest zawsze o prawie 3 stopnie wyższa niż w całym pomieszczeniu, choć nie zaobserwowano tego przy sąsiednich obrazach. Zainstalowane w pobliżu zegary działały nieprawidłowo - mechaniczne zwalniały, a elektroniczne przestały działać. Ludzie odczuwają też dziwne zmiany w swoim ciele – ich włosy i paznokcie rosną zauważalnie szybciej.

Kiedy obraz był nauczany za pomocą promieni rentgenowskich, wszyscy byli zszokowani: wydrukowany obraz przedstawiał nie myśliwych, ale ... konferencję w Jałcie - postacie wyglądały dokładnie jak Stalin, Churchill i Roosevelt. Kiedy na kalce technicznej nałożyli mapę Europy, okazało się, że „Stalin” na płótnie wskazuje na linię drugiego frontu. Co dziwne, naukowcy odkryli o wiele więcej, jak twierdzą proroctwa na tym płótnie - zaszyfrowane wzory matematyczne, fakty astronomiczne, a nawet dokładny diagram Trójkąta Bermudzkiego.

Prawda czy fikcja, wierzcie lub nie - sprawa każdego, ale zawsze można podziwiać arcydzieło.

Obraz „Łowcy na zatrzymaniu” (Wasilij Grigoriewicz Pierow) Obraz „Łowcy na zatrzymaniu” Pierow napisał w 1871 r. W tej pracy artysta przedstawił trzech myśliwych odpoczywających po udanym polowaniu. Artysta Perov musi przyznać, a on sam był namiętnym miłośnikiem polowań. Artysta niejednokrotnie w życiu widział takie sceny, bo sam był uczestnikiem różnego rodzaju zabawnych opowieści, plotek i niespotykanych dotąd opowieści o polowaniach z kolegami myśliwymi po trudnym, ale ciekawym polowaniu. Przedstawienie podobnej sceny na płótnie, ukazanie różnych charakterów bohaterów, bez dosadności, można by tak powiedzieć, to temat bliski duchowi zwykłych ludzi. W rezultacie na zdjęciu trzech myśliwych ze zdobyczą, nie dwóch lub czterech, ale w ogóle trzech święta trójca na tle wieczornego, nieco nudnego krajobrazu, ptaki wciąż latają na zachmurzonym niebie, lekki Czuje się bryzę, zbierają się chmury. Tekstura martwych natur Artysta starannie przepisał fakturę martwych natur, bez wątpienia każdy wygląda bez zarzutu, są trofea myśliwskie, celny zając, kuropatwy, strzelby myśliwskie, róg z siatką i inne myśliwskie akcesoria niezbędne do polowania. Ale to nie jest najważniejsze na zdjęciu, zadaniem Pierowa w tej pracy jest nadal trzech myśliwych o różnych cechach.niezupełnie przygody na polowaniu, fragment z tego, co w przybliżeniu mówi: oto irytacja, rozkładanie rąk na bok , chybił drugiego zająca i był już dwa razy większy od pierwszego, potem udało mi się zastrzelić pierwszego. Drugi towarzysz, który w średnim wieku, także doświadczony myśliwy, z ironią słucha starszego myśliwego, drapie się po uchu, można by powiedzieć, że narrator wyraźnie wywołuje u niego sarkastyczny uśmiech swoją polowania, zwyczajną i nieprawdziwą opowieścią i wyraźnie mu nie ufa, ale jednocześnie ciekawie jest słuchać, jak myśli. Młody myśliwy, który po prawej stronie uważnie i ufnie wysłucha opowieści starego zahartowanego myśliwego, jest całkiem prawdopodobne, że on sam też chce coś opowiedzieć o swoim polowaniu na kuropatwę, ale starzec wyraźnie mu nie daje słowo do powiedzenia. Fabuła obrazu Hunters at the Halt okazała się bezpośrednio anegdotyczna w stosunku do innych dzieł Perowa. Współcześni różnie reagowali na pracę mistrza, Saltykov-Shchedrin krytykował artystę za nienaturalnie wyglądające twarze myśliwych, jakby aktorzy grali, a nie żyli myśliwi. Przeciwnie, Stasov V.V. entuzjastycznie podziwiał obraz, porównując go z historiami pisarza Turgieniewa. Bez względu na to, jak to było, ludzie zakochali się w obrazie Hunters at the Halt, sami myśliwi są bardzo entuzjastycznie nastawieni do tej pracy. W dzisiejszych czasach kopie tego obrazu są uważane za standard prezentów dla zapalonych myśliwych. Dlatego w domu dobrego myśliwego podobna fabuła zawsze wisi na ścianie, a czasem z innymi twarzami bohaterów obrazu. W twórczości artysty Perowa ta praca i obrazy: Golubyatnik, Rybolov i Pitselov wiążą się z pewnym odejściem od ostro krytycznych obrazów z lat 60. XIX wieku. A także obraz Łowcy w spoczynku został namalowany przez Perowa w dwóch egzemplarzach, oryginał znajduje się w Galerii Trietiakowskiej, a kopia obrazu znajduje się w Muzeum Rosyjskim w Petersburgu. Kolaże zdjęć -

Dni bezpłatnego wstępu do muzeum

W każdą środę wstęp na stałą wystawę „Sztuka XX wieku” i wystawy czasowe w (Krymsky Val, 10) jest bezpłatny dla zwiedzających bez oprowadzania z przewodnikiem (z wyjątkiem wystawy „Ilya Repin” i projektu „Awangarda w trzech wymiarach: Gonczarowa i Malewicz").

Prawo do bezpłatnego dostępu do wystaw w głównym budynku na pasie Lavrushinsky, budynku Inżynierii, Nowej Galerii Trietiakowskiej, domu-muzeum W.M. Wasniecow, AM Vasnetsov jest dostarczany w następujące dni dla niektórych kategorii obywateli:

Pierwsza i druga niedziela każdego miesiąca:

dla studentów wyższych uczelni Federacji Rosyjskiej, niezależnie od formy studiów (w tym obcokrajowców-studentów rosyjskich uniwersytetów, doktorantów, adiunktów, rezydentów, asystentów-stażystów) po okazaniu legitymacji studenckiej (nie dotyczy osób okazanie legitymacji studenckich „student-stażysta” );

dla uczniów średnich i średnich wyspecjalizowanych instytucji edukacyjnych (od 18 lat) (obywatele Rosji i krajów WNP). Studenci posiadający karty ISIC w pierwszą i drugą niedzielę każdego miesiąca mają prawo do bezpłatnego zwiedzania wystawy „Sztuka XX wieku” Nowej Galerii Trietiakowskiej.

w każdą sobotę - dla członków rodzin wielodzietnych (obywatele Rosji i krajów WNP).

Należy pamiętać, że warunki bezpłatnego wstępu na wystawy czasowe mogą się różnić. Sprawdź informacje na stronach wystaw.

Uwaga! W kasie Galerii bilety wstępu opatrzone są nominałem „bezpłatnie” (po okazaniu odpowiednich dokumentów – dla ww. zwiedzających). Ponadto wszystkie usługi Galerii, w tym wycieczki, są płatne zgodnie z ustaloną procedurą.

Zwiedzanie muzeum w wakacje

Drodzy goście!

Proszę zwrócić uwagę na godziny otwarcia Galerii Trietiakowskiej w święta. Wizyta jest płatna.

Należy pamiętać, że bilety elektroniczne są przyjmowane na zasadzie „kto pierwszy, ten lepszy”. Z regulaminem zwrotu biletów elektronicznych można zapoznać się pod adresem.

Gratulujemy nadchodzących wakacji i czekamy w salach Galerii Trietiakowskiej!

Prawo do preferencyjnych wizyt Galeria, poza przypadkami przewidzianymi odrębnym zarządzeniem dyrekcji Galerii, jest udostępniana po okazaniu dokumentów potwierdzających prawo do preferencyjnych wizyt:

• emeryci (obywatele Rosji i krajów WNP),
• pełnoprawni posiadacze „Orderu Chwały”,
• uczniowie średnich i średnich wyspecjalizowanych placówek edukacyjnych (od 18 roku życia),
• studenci wyższych uczelni Rosji, a także studenci zagraniczni studiujący na rosyjskich uniwersytetach (z wyjątkiem studentów odbywających staż),
• członkowie rodzin wielodzietnych (obywatele Rosji i krajów WNP).

Prawo wstępu za darmo Wystawy główne i czasowe Galerii, z wyjątkiem przypadków przewidzianych odrębnym zarządzeniem dyrekcji Galerii, przewidziane są dla następujących kategorii obywateli po okazaniu dokumentów potwierdzających prawo do bezpłatnego wstępu:

• osoby poniżej 18 roku życia;
• studenci wydziałów specjalizujących się w dziedzinie sztuk pięknych w szkołach średnich i wyższych w Rosji, niezależnie od formy studiów (a także studenci zagraniczni studiujący na rosyjskich uniwersytetach). Klauzula nie dotyczy osób prezentujących legitymacje studenckie dla „studentów” (w przypadku braku informacji o wydziale w legitymacji studenckiej, przedstawia się zaświadczenie z placówki oświatowej z obowiązkowym wskazaniem wydziału);
• weterani i inwalidzi Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, kombatanci, byli nieletni więźniowie obozów koncentracyjnych, gett i innych miejsc przetrzymywania tworzonych przez nazistów i ich sojuszników w czasie II wojny światowej, bezprawnie represjonowani i rehabilitowani obywatele (obywatele Rosji i krajów WNP );
• poborowi wojskowi Federacji Rosyjskiej;
• Bohaterowie Związku Radzieckiego, Bohaterowie Federacji Rosyjskiej, Pełni Kawalerowie Orderu Chwały (obywatele Rosji i krajów WNP);
• osoby niepełnosprawne z grup I i ​​II, uczestnicy likwidacji skutków katastrofy w elektrowni jądrowej w Czarnobylu (obywatele Rosji i krajów WNP);
• jedna osoba towarzysząca z osobą niepełnosprawną z grupy I (obywatele Rosji i krajów WNP);
• jedno towarzyszące dziecko niepełnosprawne (obywatele Rosji i krajów WNP);
• artyści, architekci, projektanci - członkowie odpowiednich związków twórczych Rosji i jej podmiotów, krytycy sztuki - członkowie Stowarzyszenia Krytyków Sztuki Rosji i jej podmiotów, członkowie i pracownicy Rosyjskiej Akademii Sztuki;
• członkowie Międzynarodowej Rady Muzeów (ICOM);
• pracownicy muzeów systemu Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej i odpowiednich Departamentów Kultury, pracownicy Ministerstwa Kultury Federacji Rosyjskiej i ministerstw kultury podmiotów Federacji Rosyjskiej;
• Wolontariusze muzealni - wstęp na wystawę „Sztuka XX wieku” (Krymsky Val, 10) oraz na wystawę AM. Wasniecow (obywatele Rosji);
• przewodnicy-tłumacze posiadający kartę akredytacyjną Stowarzyszenia Przewodników-Tłumaczy i Tour Managerów Rosji, w tym towarzyszący grupie turystów zagranicznych;
• jeden nauczyciel instytucji edukacyjnej i jedna towarzysząca grupa uczniów średnich i średnich wyspecjalizowanych instytucji edukacyjnych (w obecności bonu wycieczkowego, abonamentu); jeden nauczyciel instytucji edukacyjnej, który posiada państwową akredytację na działalność edukacyjną podczas uzgodnionej sesji szkoleniowej i ma specjalną odznakę (obywatele Rosji i krajów WNP);
• jedna towarzysząca grupa studentów lub grupa poborowych (jeśli masz bon wycieczkowy, abonament i podczas szkolenia) (obywatele Rosji).

Odwiedzający powyższe kategorie obywateli otrzymują bezpłatny bilet wstępu.

Należy pamiętać, że warunki preferencyjnego wstępu na wystawy czasowe mogą się różnić. Sprawdź informacje na stronach wystaw.

Wasilij Grigorievich Perov stworzył wiele niesamowitych obrazów. Wśród nich jest obraz „Łowcy w spoczynku”. Choć artysta napisał to pod koniec XIX wieku, koneserzy malarstwa wciąż chętnie patrzą na płótno, na którym przedstawiani są prawdziwi ludzie, oddawane są ich mimiki i gesty.

Biografia twórcza – początek ścieżki

Artysta Wasilij Grigoriewicz Pierow mieszkał w latach 1833-82. Dokładna data jego urodzin nie jest znana, jest to mniej więcej koniec grudnia 1833 - początek stycznia 1834. Grigorij Wasiliewicz jest nieślubnym synem barona Grzegorza (George) – prokuratora prowincji. Pomimo tego, że po urodzeniu dziecka rodzice pobrali się, nadal nie miał prawa do tytułu i nazwiska.

Kiedyś ojciec Wasilija zaprosił do nich artystę. Chłopiec uwielbiał oglądać prace malarza, co spowodowało u niego duże zainteresowanie kreatywnością. Pomimo faktu, że z powodu ospy, którą przeszło dziecko, jego wzrok pogorszył się, Wasilij nadal pilnie uczył się i sam uczył się rysunku.

Następnie ojciec wysłał dziecko do szkoły artystycznej Arzamas, gdzie studiował od 1846 do 1849 roku. Szkołą kierował A.V. Stupin, mówił pochlebnie o młodym talencie i powiedział, że Wasilij ma talent.

Nie ukończywszy college'u z powodu konfliktu z kolegą, młody człowiek przeniósł się do Moskwy, gdzie wstąpił do Szkoły Malarstwa, Rzeźby i Architektury.

Nagrody, obrazy

W 1856 r. Za portret Nikołaja Grigorievicha Kridenera Perowa przyznano nieletnią.Następnie były prace „Przybycie Stanovoya”, „Scena na grobie”, „Wędrowiec”. Za obraz „Pierwszy stopień” artysta otrzymał mały medal, a za „Wielką procesję na Wielkanoc” duży złoty medal.

Następnie malarz stworzył wiele piękniejszych płócien, w tym słynny obraz „Łowcy w spoczynku”, „Trojka”, „Śpiące dzieci”, „Przybycie uczennicy”. Jego najnowsze prace to „Wędrowiec na polu”, Rybacy ”,„ Stary człowiek na ławce ”,„ Lament Jarosławny ”.

O słynnym płótnie

Obraz „Łowcy w spoczynku” został namalowany przez VI Perowa w 1871 roku. Jeśli w pierwszej połowie okresu swojej twórczości artysta odzwierciedla ponure sceny z życia ludowego ("Widząc umarłych", "Chłopiec-robotnik", Trojka "itp.), to w drugiej coraz częściej przedstawia myśliwi, łapacze ptaków, rybacy, którzy tak bardzo lubią to, co robią.

Sam artysta bardzo lubił polować, więc ten temat był mu znany. Teraz obraz „Łowcy w spoczynku” znajduje się w Państwowej Galerii Trietiakowskiej w Moskwie, a kopię stworzoną przez autora w 1877 r. Można zobaczyć odwiedzając Państwowe Muzeum Rosyjskie.

Kto jest przedstawiony na płótnie - prawdziwe prototypy

Myśliwi na postoju Pierowa nie są postaciami fikcyjnymi. Jeśli zwrócisz uwagę na płótno, po lewej stronie zobaczysz narratora. W swoim wyglądzie artysta przekazał wizerunek D.P. Kuvshinnikova, który był słynnym moskiewskim lekarzem, wielkim miłośnikiem polowania na broń.

Wasilij Grigoriewicz Pierow wyświadczył lekarzowi doskonałą przysługę, jeszcze bardziej go wychwalając. Po zaprezentowaniu obrazu na wystawie objazdowej D.P. Kuvshinnikov stał się bardzo popularny w kręgach artystycznych, teatralnych i literackich. W jego mieszkaniu zaczęli gromadzić się artyści, pisarze i aktorzy.

Sceptyczny myśliwy na płótnie ma też swój prawdziwy prototyp. Na obraz tego człowieka Pierow schwytał lekarza V.V.Bessonowa, który był przyjacielem Kuvshinnikova.

Najmłodszy myśliwy malował z Nikołajem Michajłowiczem Nagornowem. Ten 26-letni chłopak był kolegą i przyjacielem Bessonowa i Kuvshinnikova. Rok później młody człowiek poślubił siostrzenicę Lwa Tołstoja.

Teraz, gdy wiadomo, kim są ci myśliwi na postoju Pierowa, patrzenie na zdjęcie, zaglądanie w jego najdrobniejsze szczegóły będzie jeszcze ciekawsze.

Opis fabuły obrazu

Na pierwszym planie jest trzech myśliwych. Podobno od rana wędrowali po lesie w poszukiwaniu zdobyczy. Ich trofea ograniczały się do kaczki i zająca. Myśliwi zmęczyli się i postanowili zrobić sobie przerwę.

W tle widoczne są niewielkie płaty śniegu. Z przodu iz boku uschnięta trawa, krzaki, które jeszcze nie zakwitły zielonych liści. Najprawdopodobniej jest to koniec marca lub początek kwietnia. Robi się już ciemno, ale mężczyźni nie są dla nich dobrzy w swoim towarzystwie, bo łączą ich wspólne interesy, rozmowy.

Łowcy w spoczynku - opis tych odważnych mężczyzn

Artysta był w stanie przekazać mimikę, swoje postacie. Patrząc na nich, staje się jasne, o czym mówią, myślą.

Tak więc mężczyzna siedzący po lewej, którego prototypem był D.P. Kuvshinnikov, jest najstarszy. Widać, że jest wytrawnym myśliwym. Mężczyzna opowiada o swoich wyczynach. Swoją drogą jego ręce są napięte, widać, że mówi o tym, że jakoś spotkał niedźwiedzia i oczywiście wyszedł z tej walki zwycięsko.

Widać, że mężczyzna w średnim wieku, który znajduje się między dwoma myśliwymi, sarkastycznie opowiada o historii swojego przyjaciela. Najwyraźniej słyszał tę historię więcej niż raz. Ten myśliwy spuścił oczy i ledwo tłumi uśmiech, żeby się nie roześmiać, ale nie chce zdradzić starszego przyjaciela i nie mówi młodemu myśliwemu, że ta historia jest fikcją. Tacy już są, łowcy na postoju. Cena fikcyjnej historii nie jest wysoka, ale najmłodszy myśliwy o tym nie wie.

Słucha narratora tak uważnie, że nie widzi, co się wokół niego dzieje. Zapomina nawet palić – ręka z papierosem zamarła – tak intensywnie młody człowiek śledzi werbalną fabułę. Najwyraźniej dopiero niedawno dołączył do tej firmy i nie zna jeszcze wszystkich historii, które mogą opowiedzieć jego nowi przyjaciele.

Myślisz o tym wszystkim, patrząc na obraz, który autor tak realistycznie namalował. Łowcy zatrzymali się, choć zamarli w jednej pozycji, wydaje się, że teraz wstaną i wyruszą na spotkanie nowych przygód.

Od czasu jego pojawienia się wokół tego dzieła mistrza Wasilija Pierowa płonęły poważne namiętności: V. Stasov porównał płótno z najlepszymi historiami myśliwskimi I. Turgieniewa, a M. Saltykov-Shchedrin oskarżył artystę ...

Od samego początku wokół tego dzieła mistrza Wasilija Pierowa płonęły poważne namiętności: V. Stasov porównał płótno z najlepszymi historiami myśliwskimi I. Turgieniewa, a M. Saltykov-Shchedrin oskarżył artystę o nadmierną teatralizację i nienaturalne postacie. Ponadto w „Hunters at Halt” wszyscy łatwo rozpoznali prawdziwe prototypy - znajomi Perowa. Pomimo mieszanych recenzji krytyków, obraz stał się niezwykle popularny.

W. Pierow. Autoportret, 1870. Fragment

Sam Wasilij Pierow był zapalonym myśliwym, a temat polowania był mu dobrze znany. W latach 70. XIX wieku. stworzył tak zwaną „serię myśliwską”: obrazy „Ptaki”, „Rybacy”, „Botanista”, „Gołębnik”, „Wędkarstwo”. Za „Ptasznika” (1870) otrzymał tytuł profesora, a także stanowisko nauczyciela w Moskiewskiej Szkole Malarstwa, Rzeźby i Architektury. Ale najbardziej uderzającym i rozpoznawalnym w tym cyklu jest bez wątpienia obraz „Łowcy w spoczynku”.

W. Pierow. Ptasznik, 1870

Płótno zostało wystawione po raz pierwszy na I Wystawie Wędrownej i natychmiast wywołało sprzeczne reakcje. Dzieło podziwiał krytyk V. Stasov. M. Saltykov-Szchedrin skrytykował obraz za brak spontaniczności i prawdy życia, za pozory emocji: „Jakby podczas pokazywania obrazu był jakiś aktor, któremu rola kazała mówić na bok: to jest kłamca, i to naiwny, zachęcający widza, by nie wierzył łowcy kłamców i bawił się naiwnością początkującego łowcy. Prawda artystyczna powinna mówić sama za siebie, a nie poprzez interpretacje.” Ale F. Dostojewski nie zgodził się z krytycznymi recenzjami: „Co za piękno! Oczywiście, żeby wyjaśnić - tak Niemcy zrozumieją, ale przecież nie zrozumieją, tak jak my, że to jest rosyjski kłamca i że kłamie po rosyjsku. Niemal słyszymy i wiemy, o czym mówi, znamy cały obrót jego kłamstw, jego sylaby, jego uczuć.”

Po lewej - D. Kuvshinnikov. Po prawej jest centralna postać * Łowcy w spoczynku *

Prawdziwi ludzie, znajomi Wasilija Pierowa, stali się prototypami myśliwych. Rolą „kłamcy”, opowiadającego entuzjastycznie bajki, był lekarz Dmitrij Kuvshinnikov, wielki miłośnik polowania z bronią - ten sam, który służył jako pierwowzór dr. Dymowowi w „Skokach” Czechowa. Żona Kuvshinnikova Sofya Petrovna była właścicielką salonu literacko-artystycznego, który często odwiedzali V. Perow, I. Lewitan, I. Repin, A. Czechow i inni znani artyści i pisarze.

Po lewej - W. Pierow. Portret V. Bessonova, 1869. Po prawej - niedowierzający słuchacz, jeden z * Łowców na postoju *

Na obrazie ironicznie uśmiechniętego myśliwego Pierow wcielił się w lekarza i artystę amatora Wasilija Bessonowa, a 26-letni Nikołaj Nagornow, przyszły członek rady miejskiej Moskwy, służył jako prototyp dla młodego myśliwego, który naiwnie słucha do opowieści myśliwskich. Potwierdzają to jej wspomnienia i A. Volodicheva - córka Nagornowa. W 1962 r. pisała do krytyka sztuki V. Masztafarowa: „DP Kuwszinnikowa był jednym z najbliższych przyjaciół mojego ojca. Często polowali na ptaki. Mój ojciec miał psa i dlatego zebrał z nami: Dmitrija Pawłowicza, Nikołaja Michajłowicza i doktora WW Bessonowa, których przedstawia Pierow ("Łowcy na postoju"). Kuvshinnikov mówi, ojciec i Bessonov słuchają. Ojciec - uważnie i Bessonov - z nieufnością ... ”.

W. Pierow. Łowcy w spoczynku, 1871. Fragment z dziczyzną