Informacje o Turgieniewie. Najważniejsza jest krótka biografia Turgieniewa

Iwan Siergiejewicz Turgieniew (1817-1833)- Rosyjski pisarz realistyczny, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz. Jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew ze strony ojca należał do starego rodu szlacheckiego – w opisach odnaleziono imiona jego przodków wydarzenia historyczne od czasów Iwana Groźnego.

W czasach kłopotów jeden z Turgieniewów – Piotr Nikiticz – został stracony na miejscu egzekucji za potępienie fałszywego Dmitrija.

Ojciec pisarza rozpoczął służbę w pułku kawalerii i zanim poznał przyszłą żonę, miał już stopień porucznika. Matka jest zamożną właścicielką ziemską, właścicielką majątku Spasskoje w obwodzie msenskim w prowincji Oryol.

Całe zarządzanie majątkiem Spasskoje znajdowało się w rękach matki Barbary Pietrowna. Wokół obszernego, dwupiętrowego dworu, zbudowanego na planie podkowy, założono ogrody, zbudowano szklarnie i inspekty. Alejki utworzyły cyfrę rzymską XIX, oznaczającą wiek, w którym powstał Spasski. Chłopiec wcześnie zaczął zauważać, że wszystko wokół niego podlega arbitralności i kaprysom pani majątku. Ta świadomość przyćmiła miłość do Spasskiego i jego natury.

Wspomnienia z dzieciństwa i młodości życia w Spasskim głęboko zapadły w duszę Turgieniewa i znalazły później odzwierciedlenie w jego opowieściach. „Moja biografia” – powiedział kiedyś – „jest w moich pracach”. Pewne cechy charakteru Barbary Pietrowna można dostrzec w wizerunkach niektórych bohaterek Turgieniewa („Mumu”).

W biblioteka domowa było wiele książek po rosyjsku, angielsku i niemiecku, ale większość była po francusku.

Zawsze zdarzały się nieporozumienia z wychowawcami i nauczycielami domowymi. Często je zmieniano. Przyszły pisarz interesował się przyrodą, łowiectwem i rybołówstwem.

Ale teraz nadszedł czas, aby rozstać się ze Spasskim przez długi czas. Turgieniewowie postanowili przeprowadzić się do Moskwy, aby przygotować swoje dzieci do podjęcia nauki w placówkach oświatowych. Kupiliśmy dom na Samotyku. Dzieci umieszczono początkowo w internacie, po opuszczeniu go ponownie rozpoczęły pilną naukę pod okiem nauczycieli: trwały przygotowania do podjęcia studiów na uniwersytecie. W rezultacie nauczyciele zauważyli wysoki poziom rozwoju młodzieży. Ojciec w swoich listach zachęca synów, aby pisali więcej listów po rosyjsku, a nie po francusku i niemiecku. Turgieniew nie miał jeszcze piętnastu lat, kiedy złożył podanie na Uniwersytet Moskiewski, na wydział literatury.

Początek lat trzydziestych XIX wieku upłynął pod znakiem obecności takich wspaniali ludzie, jak Bieliński, Lermontow, Gonczarow, Turgieniew i inni, ale przyszły pisarz studiował tam tylko przez rok. Jego rodzice przenieśli się do Petersburga, a on przeniósł się na wydział filologiczny Wydziału Filozoficznego Uniwersytetu w Petersburgu. Wkrótce Turgieniew zaczął pisać wiersz dramatyczny. Pisał krótkie wiersze jeszcze w Moskwie. W pierwszym roku życia w Petersburgu spotkał się z Żukowskim, zbliżył się do profesora P. A. Pletnewa i Granowskiego. A.S. Puszkin stał się idolem swoich przyjaciół. Turgieniew nie miał jeszcze osiemnastu lat, kiedy ukazało się jego pierwsze dzieło.

Aby dokończyć naukę, udaje się na Uniwersytet w Berlinie. Niemieccy profesorowie byli zdumieni nieugaszonym pragnieniem wiedzy rosyjskich studentów, gotowością poświęcenia wszystkiego dla prawdy i pragnieniem działania na rzecz dobra ojczyzny. Na początku grudnia 1842 r. Turgieniew wrócił z zagranicy do Petersburga. Pracy twórczej poświęca się ze zdwojonym wysiłkiem.

W 1843 r. Turgieniew wszedł do służby w urzędzie Ministra Spraw Wewnętrznych. W tym samym roku poznał Bielińskiego, który wywarł znaczący wpływ na kształtowanie się literatury i literatury poglądy publiczne młody pisarz. W 1846 r. Turgieniew napisał kilka dzieł: „Brat”, „Trzy portrety”, „Freeloader”, „Kobieta prowincjonalna” itp. W 1852 roku jeden z najlepsze historie pisarz - „Mumu”. Historia została napisana podczas służby na wygnaniu w Spasskim-Lutowinowie. W 1852 r. Ukazały się „Notatki myśliwego”, a po śmierci Mikołaja I opublikowano 4 największe dzieła Turgieniewa: „W wigilię”, „Rudin”, „Ojcowie i synowie”, „Szlachetne gniazdo”.

Turgieniew skłaniał się ku kręgowi pisarzy zachodnich. W 1863 wraz z rodziną Viardotów wyjechał do Baden-Baden, gdzie aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym i poznał najlepszych pisarzy Europy Zachodniej. Byli wśród nich Dickens, George Sand, Prosper Merimee, Thackeray, Victor Hugo i wielu innych. Wkrótce został redaktorem zagranicznych tłumaczy pisarzy rosyjskich. W 1878 został wiceprzewodniczącym Międzynarodowego Kongresu Literatury odbywającego się w Paryżu. W następnym roku Turgieniew otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego. Mieszkając za granicą, jego duszę nadal ciągnęło do ojczyzny, co znalazło odzwierciedlenie w powieści „Dym” (1867). Największym tomem była jego powieść „Nowa” (1877). I. S. Turgieniew zmarł pod Paryżem 22 sierpnia (3 września) 1883 r. Pisarz został pochowany zgodnie ze swoją wolą w Petersburgu.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew urodził się w 1818 roku w rodzinie szlacheckiej. Trzeba powiedzieć, że z tego środowiska wywodzili się prawie wszyscy najwięksi pisarze rosyjscy XIX wieku. W tym artykule przyjrzymy się życiu i twórczości Turgieniewa.

Rodzice

Warto zauważyć, że rodzice Iwana się poznali. W 1815 r. do Spasskoje przybył młody i przystojny strażnik kawalerii Siergiej Turgieniew. O Barbarze Pietrowna (matce pisarza) napisał mocne wrażenie. Według bliskiej jej rówieśniczki, Varvara kazała Siergiejowi za pośrednictwem przyjaciół poprosić go o złożenie formalnej propozycji, a ona chętnie się zgodziła. W przeważającej części Turgieniew należał do szlachty i był bohaterem wojennym, a Barbara Pietrowna posiadała duży majątek.

Relacje w nowej rodzinie były napięte. Siergiej nawet nie próbował kłócić się z suwerenną kochanką całej ich fortuny. W domu panowała tylko alienacja i ledwo powstrzymywana wzajemna irytacja. Jedyne, co do czego małżonkowie byli zgodni, to chęć zapewnienia swoim dzieciom jak najlepszego wykształcenia. I nie szczędzili na tym wysiłku ani pieniędzy.

Przeprowadzka do Moskwy

Dlatego w 1927 roku cała rodzina przeniosła się do Moskwy. W tym czasie zamożna szlachta wysyłała swoje dzieci wyłącznie do prywatnych placówek oświatowych. Tak młody Iwan Siergiejewicz Turgieniew został wysłany do szkoły z internatem w Instytucie Ormiańskim, a kilka miesięcy później został przeniesiony do szkoły z internatem Weidenhammer. Dwa lata później został stamtąd wydalony, a rodzice nie podejmowali już prób umieszczenia syna w żadnej placówce. Przyszły pisarz kontynuował przygotowania do rozpoczęcia studiów w domu pod okiem korepetytorów.

Studia

Po wstąpieniu na Uniwersytet Moskiewski Iwan studiował tam tylko przez rok. W 1834 r. przeniósł się wraz z bratem i ojcem do Petersburga i przeniósł się do miejscowej placówki oświatowej. Młody Turgieniew ukończył studia dwa lata później. Ale w przyszłości zawsze częściej wspominał o Uniwersytecie Moskiewskim, dając mu największe preferencje. Tłumaczono to faktem, że Instytut w Petersburgu słynął ze ścisłego nadzoru rządowego nad studentami. W Moskwie takiej kontroli nie było, a miłujący wolność studenci byli bardzo zadowoleni.

Pierwsze prace

Można powiedzieć, że twórczość Turgieniewa rozpoczęła się od ławki uniwersyteckiej. Chociaż sam Iwan Siergiejewicz nie lubił pamiętać eksperymentów literackich tamtych czasów. Początek jego karierę pisarską myślał o latach 40. Dlatego większość jego prac uniwersyteckich nigdy do nas nie dotarła. Jeśli uznamy Turgieniewa za artystę wnikliwego, to postąpił słusznie: dostępne przykłady jego twórczości z tego okresu zaliczają się do kategorii praktyk literackich. Mogą zainteresować tylko historyków literatury i tych, którzy chcą zrozumieć, gdzie rozpoczęła się twórczość Turgieniewa i jak ukształtował się jego talent literacki.

Zamiłowanie do filozofii

W połowie i pod koniec lat 30. Iwan Siergiejewicz dużo pisał, aby doskonalić swoje umiejętności pisarskie. Za jedno ze swoich dzieł otrzymał krytyczną recenzję od Bielińskiego. To wydarzenie miało ogromny wpływ na twórczość Turgieniewa, co zostało pokrótce opisane w tym artykule. Przecież nie chodziło tylko o to, że wielki krytyk poprawił błędy niedoświadczonego gustu „zielonego” pisarza. Iwan Siergiejewicz zmienił swoje poglądy nie tylko na sztukę, ale także na samo życie. Poprzez obserwacje i analizy postanowił badać rzeczywistość we wszystkich jej postaciach. Dlatego oprócz studiów literackich Turgieniew zainteresował się filozofią i to na tyle poważnie, że myślał o zostaniu profesorem na wydziale jakiegoś uniwersytetu. Chęć doskonalenia tej dziedziny wiedzy zaprowadziła go na trzecią uczelnię – do Berlina. Spędził tam z długimi przerwami około dwóch lat i bardzo dobrze studiował dzieła Hegla i Feuerbacha.

Pierwszy sukces

W latach 1838–1842 twórczość Turgieniewa nie charakteryzowała się ożywioną aktywnością. Pisał niewiele i przeważnie same teksty. Publikowane przez niego wiersze nie przyciągały uwagi ani krytyków, ani czytelników. W związku z tym Iwan Siergiejewicz postanowił poświęcić więcej czasu takim gatunkom, jak dramat i poezja. Pierwszy sukces na tym polu przyniósł mu w kwietniu 1843 roku wydanie Poroszy. A miesiąc później pochwalna recenzja Bielińskiego ukazała się w „Otechestvennye Zapiski”.

Tak naprawdę ten wiersz nie był oryginalny. Stało się niezwykłe dopiero dzięki recenzji Bielińskiego. A w samej recenzji mówił nie tyle o wierszu, co o talencie Turgieniewa. Ale Belinsky się nie mylił, zdecydowanie dostrzegł u młodego autora wybitne zdolności pisarskie.

Kiedy sam Iwan Siergiejewicz przeczytał recenzję, nie wywołało to u niego radości, ale raczej zawstydzenie. Powodem tego były wątpliwości co do słuszności wyboru powołania. Niepokoją one pisarza od początku lat 40. XX wieku. Niemniej jednak artykuł zachęcił go i zmusił do podniesienia poprzeczki wymagań wobec swojej działalności. Od tego czasu twórczość Turgieniewa, krótko opisana w szkolnym programie nauczania, otrzymała dodatkową zachętę i poszła w górę. Iwan Siergiejewicz czuł się odpowiedzialny wobec krytyków, czytelników, a przede wszystkim przed sobą. Dlatego ciężko pracował, aby udoskonalić swoje umiejętności pisarskie.

Aresztować

Gogol zmarł w 1852 r. To wydarzenie wywarło ogromny wpływ na życie i twórczość Turgieniewa. I wcale nie chodzi tu o przeżycia emocjonalne. Z tej okazji Iwan Siergiejewicz napisał „gorący” artykuł. Zakazał tego komitet cenzury w Petersburgu, nazywając Gogola pisarzem „lokalem”. Następnie Iwan Siergiejewicz wysłał artykuł do Moskwy, gdzie dzięki staraniom swoich przyjaciół został opublikowany. Natychmiast zarządzono śledztwo, w trakcie którego uznano Turgieniewa i jego przyjaciół za sprawców niepokojów państwowych. Iwan Siergiejewicz otrzymał miesiąc więzienia, a następnie deportację do ojczyzny pod nadzorem. Wszyscy rozumieli, że artykuł był tylko pretekstem, ale rozkaz przyszedł z samej góry. Nawiasem mówiąc, w czasie „uwięzienia” pisarza ukazało się jedno z jego najlepszych opowiadań. Na okładce każdej książki widniał napis: „Iwan Siergiejewicz Turgieniew „Łąka Bezhina”.

Po uwolnieniu pisarz udał się na wygnanie do wsi Spasskoje. Spędził tam prawie półtora roku. Na początku nic nie było w stanie go urzec: ani łowiectwo, ani kreatywność. Pisał bardzo mało. Listy Iwana Siergiejewicza z tamtego czasu pełne były skarg na samotność i próśb, aby choć na chwilę go odwiedzić. Poprosił kolegów rzemieślników, aby go odwiedzili, ponieważ odczuwał silną potrzebę komunikacji. Ale były też punkty pozytywne. Jak to się mówi tabela chronologiczna Twórczość Turgieniewa, w tym czasie pisarz wpadł na pomysł napisania „Ojców i synów”. Porozmawiajmy o tym arcydziele.

„Ojcowie i synowie”

Powieść ta wywołała po opublikowaniu w 1862 r. bardzo gorące kontrowersje, podczas których większość czytelników określiła Turgieniewa mianem reakcjonisty. Ta kontrowersja przestraszyła pisarza. Uważał, że nie uda mu się już znaleźć wzajemnego zrozumienia z młodymi czytelnikami. Ale to do nich adresowana była ta praca. W sumie, Trudne czasy doświadczył twórczości Turgieniewa. Powodem tego było „Ojcowie i synowie”. Iwan Siergiejewicz na początku swojej kariery pisarskiej wątpił w swoje powołanie.

W tym czasie napisał opowiadanie „Duchy”, które doskonale oddało jego przemyślenia i wątpliwości. Turgieniew argumentował, że wyobraźnia pisarza jest bezsilna wobec tajemnic świadomości ludu. A w opowiadaniu „Dość” ogólnie wątpił w płodność działań jednostki na rzecz społeczeństwa. Wydawało się, że Iwanowi Siergiejewiczowi nie zależy już na sukcesie publicznym i myśli o zakończeniu kariery pisarskiej. Praca Puszkina pomogła Turgieniewowi zmienić decyzję. Iwan Siergiejewicz przeczytał rozumowanie wielkiego poety dotyczące opinii publicznej: „Jest zmienny, różnorodny i podlega trendom mody. Ale prawdziwy poeta zawsze zwraca się do słuchaczy, których los mu dał. Jego obowiązkiem jest obudzić w niej dobre uczucia.”

Wniosek

Przyjrzeliśmy się życiu i twórczości Iwana Siergiejewicza Turgieniewa. Od tego czasu Rosja bardzo się zmieniła. Wszystko, co pisarz wysunął na pierwszy plan w swoich dziełach, należy już do odległej przeszłości. Większość dworów znajdujących się na kartach twórczości autora już nie istnieje. A temat złych właścicieli ziemskich i szlachty nie ma już znaczenia społecznego. A rosyjska wioska jest teraz zupełnie inna.

Niemniej jednak losy bohaterów tamtych czasów nadal budzą autentyczne zainteresowanie współczesnego czytelnika. Okazuje się, że wszystko, czego nienawidził Iwan Siergiejewicz, jest przez nas również znienawidzone. A to, co wydawało mu się dobre, jest również dobre z naszego punktu widzenia. Oczywiście można nie zgodzić się z pisarzem, ale mało kto będzie zaprzeczał temu, że twórczość Turgieniewa jest ponadczasowa.

Iwan Siergiejewicz Turgieniew to rosyjski pisarz i poeta, dramaturg, publicysta, krytyk i tłumacz. Urodził się 28 października 1818 roku w mieście Orel. Jego prace są pamiętane ze względu na żywe opisy natury, żywe obrazy i postacie. Krytycy szczególnie podkreślają cykl opowiadań „Notatki myśliwego”, który odzwierciedla najlepsze cechy moralne prostego chłopa. W opowieściach Turgieniewa było wiele silnych i bezinteresownych kobiet. Poeta wywarł silny wpływ na rozwój literatury światowej. Zmarł 22 sierpnia 1883 pod Paryżem.

Dzieciństwo i edukacja

Turgieniew urodził się w rodzinie szlacheckiej. Jego ojciec był emerytowanym oficerem. Matka pisarza, Varvara Petrovna Lutovinova, miała szlachetne pochodzenie. Iwan spędził dzieciństwo w rodzinnym majątku jej rodziny. Rodzice zrobili wszystko, aby zapewnić synowi wygodne życie. Uczyli go najlepsi nauczyciele i korepetytorzy, a Iwan i jego rodzina w młodym wieku przenieśli się do Moskwy, aby zdobyć wyższe wykształcenie. Od dzieciństwa facet uczył się języków obcych, biegle władał językiem angielskim, francuskim i niemieckim.

Przeprowadzka do Moskwy nastąpiła w 1827 r. Tam Ivan uczył się w szkole z internatem Weidenhammer, a także uczył się u prywatnych nauczycieli. Pięć lat później przyszły pisarz został studentem wydziału literatury prestiżowego moskiewskiego uniwersytetu. W 1834 r. Turgieniew przeniósł się na Wydział Filozoficzny w Petersburgu, gdyż jego rodzina przeniosła się do tego miasta. To wtedy Iwan zaczął pisać swoje pierwsze wiersze.

W ciągu trzech lat stworzył ponad sto utworów lirycznych, w tym wiersz „Ściana”. Profesor Pletnev P.A., który uczył Turgieniewa, natychmiast zauważył niewątpliwy talent młodego człowieka. Dzięki niemu wiersze Iwana „Do Wenus medycyny” i „Wieczór” ukazały się w magazynie „Sovremennik”.

W 1838 roku, dwa lata po ukończeniu studiów, wyjechał do Berlina na wykłady filologiczne. W tym czasie Turgieniewowi udało się uzyskać stopień doktora. W Niemczech młody człowiek kontynuuje naukę, studiuje gramatykę starożytnej greki i łaciny. Interesował się także studiowaniem literatury rzymskiej i greckiej. W tym samym czasie Turgieniew poznaje Bakunina i Stankiewicza. Od dwóch lat podróżuje, odwiedzając Francję, Włochy i Holandię.

Powrót

Iwan wrócił do Moskwy w 1841 roku, w tym samym czasie poznał Gogola, Hercena i Aksakowa. Poeta bardzo cenił sobie możliwość poznania każdego ze swoich kolegów. Razem uczęszczają do kół literackich. W następnym roku Turgieniew prosi o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii.

W 1843 roku pisarz podjął na jakiś czas pracę w urzędzie ministerialnym, jednak monotonna działalność urzędnika nie sprawiała mu satysfakcji. W tym samym czasie ukazał się jego wiersz „Parasza”, który został wysoko oceniony przez W. Bielińskiego. Rok 1843 zapisał się pisarzowi także w pamięci dzięki znajomości z francuską śpiewaczką Pauliną Viardot. Następnie Turgieniew postanawia całkowicie poświęcić się kreatywności.

W 1846 roku ukazały się opowiadania „Trzy portrety” i „Bretter”. Jakiś czas później pisarz stworzył inne znane dzieła, m.in. „Śniadanie u wodza”, „Dziewczynę z prowincji”, „Kawaler”, „Mumu”, „Miesiąc na wsi” i inne. Turgieniew opublikował zbiór opowiadań „Notatki myśliwego” w 1852 r. W tym samym czasie ukazał się jego nekrolog poświęcony Mikołajowi Gogolowi. Dzieło to zostało zakazane w Petersburgu, ale opublikowane w Moskwie. Za swoje radykalne poglądy Iwan Siergiejewicz został zesłany do Spasskoje.

Później napisał jeszcze cztery dzieła, które później stały się największymi w jego twórczości. W 1856 roku ukazała się książka „Rudin”, trzy lata później prozaik napisał powieść „Szlachetne gniazdo”. Rok 1860 upłynął pod znakiem wydania dzieła „W wigilię”. Jedno z najsłynniejszych dzieł autora „Ojcowie i synowie” pochodzi z 1862 roku.

Ten okres jego życia naznaczony był także zerwaniem relacji poety z czasopismem „Sovremennik”. Stało się to po artykule Dobrolyubova zatytułowanym „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?”, który był pełen negatywności wobec powieści „W przeddzień”. Turgieniew spędził kilka następnych lat swojego życia w Baden-Baden. Miasto zainspirowało jego najobszerniejszą powieść „Nove”, opublikowaną w 1877 roku.

ostatnie lata życia

Pisarza szczególnie interesowały nurty kulturowe Europy Zachodniej. Nawiązał korespondencję ze znanymi pisarzami, wśród których byli Maupassant, Georges Sand, Victor Hugo i inni. Dzięki ich komunikacji literatura została wzbogacona. W 1874 r. Turgieniew organizował obiady wraz z Zolą, Flaubertem, Daudetem i Edmondem Goncourtem. W 1878 r. odbył się w Paryżu międzynarodowy kongres literacki, podczas którego Iwan został wybrany na wiceprezydenta. Jednocześnie zostaje szanowanym lekarzem na Uniwersytecie Oksfordzkim.

Mimo że prozaik mieszkał daleko od Rosji, jego dzieła były znane w jego ojczyźnie. W 1867 roku ukazała się powieść „Dym”, dzieląca rodaków na dwie opozycje. Wielu go krytykowało, inni byli pewni, że dzieło otwiera nowe epoka literacka.

Wiosną 1882 r. Po raz pierwszy objawiła się choroba fizyczna zwana mikromięsakiem, która spowodowała straszny ból Turgieniewa. To przez niego później zmarł pisarz. Do końca walczył z bólem, Ostatnia praca Dziełem Iwana były „Wiersze w prozie”, opublikowane na kilka miesięcy przed śmiercią. 3 września (w starym stylu 22 sierpnia) 1883 Iwan Siergiejewicz zmarł w Bougival. Został pochowany w Petersburgu na cmentarzu Wołkowskim. Na pogrzeb przybyło wiele osób, które chciały pożegnać utalentowanego pisarza.

Życie osobiste

Pierwszą miłością poety była księżniczka Szachowska, która była w związku z ojcem. Poznali się w 1833 r. i dopiero w 1860 r. Turgieniew był w stanie opisać swoje uczucia w opowiadaniu „Pierwsza miłość”. Dziesięć lat po spotkaniu z księżniczką Iwan poznaje Polinę Viardot, w której niemal natychmiast się zakochuje. Towarzyszy jej w trasie koncertowej, to właśnie z tą kobietą prozaik przenosi się następnie do Baden-Baden. Po pewnym czasie para miała córkę, która wychowała się w Paryżu.

Problemy w związku z piosenkarką zaczęły się z powodu odległości, a jej mąż Louis również stanowił przeszkodę. Turgieniew rozpoczyna romans z daleki krewny. Planowali nawet ślub. Na początku lat sześćdziesiątych prozaik ponownie zbliżył się do Viardota, mieszkali razem w Baden-Baden, a następnie przenieśli się do Paryża. W ostatnich latach życia Iwan Siergiejewicz zainteresował się młodą aktorką Marią Saviną, która odwzajemniła jego uczucia.

9 listopada 1818 roku urodził się słynny rosyjski pisarz, poeta, dramaturg i po prostu specjalista rosyjskiej literatury klasycznej, Iwan Siergiejewicz Turgieniew. Jego miejscem urodzenia jest miasto Orel. Ojciec pisarza był emerytowanym oficerem, a matka szlachcianką.

Turgieniew całe dzieciństwo spędził w majątku matki, gdzie otrzymał podstawowe wykształcenie, a następnie w 1827 roku jego rodzina przeniosła się do Moskwy, gdzie kupili dom. Nieco później przeprowadzają się za granicę, Turgieniew wychowuje się w szkole z internatem. A po 5 latach Iwan Siergiejewicz zostaje studentem Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego na Wydziale Literatury. Ale nawet tutaj rodzina Turgieniewów nie zdecydowała się na swoją lokalizację: gdy tylko starszy brat Iwana Siergiejewicza wstąpił do Artylerii Gwardii, pisarz i jego rodzice przenieśli się do Petersburga, następnie Turgieniew został przeniesiony na Wydział Filozofii miejscowego uniwersytetu, którą ukończył w 1837 r.

W tym okresie pisarz po raz pierwszy próbował swoich sił w literaturze. Pierwszą próbą był wiersz „Mur” i kilka liryków powstałych w 1834 roku. Talent Turgieniewa dostrzegli także jego nauczyciele. W ciągu trzech lat liczba wierszy napisanych przez Iwana Siergiejewicza osiągnęła sto. Już w 1838 roku w czasopiśmie „Sovremennik” ukazały się jego wiersze „Wieczór” i „Do Wenus medycyny”.

W celu pogłębienia swojej wiedzy pisarz wyjechał w 1838 roku do Berlina. Tam aktywnie się doskonalił, uczęszczał na różne wykłady poświęcony literaturze. Rok później przyjeżdża na krótko do Rosji, a następnie ponownie do Niemiec, Austrii i Włoch. Dopiero w 1841 r. Turgieniew powrócił do swego majątku, a rok później zwrócił się do Uniwersytetu Moskiewskiego z prośbą o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii.

W 1843 r. Iwan Siergiejewicz został urzędnikiem, ale zainteresowanie jego pracą bardzo szybko zniknęło. W tym samym roku postanowił poświęcić swoje życie literaturze, po tym jak jego wiersz „Parasza” został zatwierdzony przez autorytatywne osoby. Również w tym samym roku pisarz poznał francuską piosenkarkę Pauline Viardot. I przez kilka lat towarzyszył jej w zagranicznych trasach koncertowych, mimo że matka Iwana Siergiejewicza była temu przeciwna.

Turgieniew aktywnie pomaga w aktualizacji magazynu Sovremennik i zostaje najlepszym przyjacielem Niekrasowa. Pisarz mieszka w kilku stanach, czasem w Rosji, czasem wyjeżdża za granicę. Rok 1852 stał się bardzo znaczący dla twórczości Turgieniewa. Po napisaniu i opublikowaniu serii opowiadań „Notatki myśliwego” Iwan Siergiejewicz stał się pisarzem światowej sławy. W następnej dekadzie opublikowano najważniejsze dzieła z twórczego dziedzictwa Turgieniewa: „Rudin”, „Szlachetne gniazdo”, „W przeddzień”, „Ojcowie i synowie”. W tym samym okresie drogi Turgieniewa z Niekrasowem i Sowremennikiem rozeszły się.

W latach 60. Iwan Siergiejewicz został mieszkańcem Baden-Baden i aktywnym uczestnikiem życia kulturalnego Europy Zachodniej. Komunikuje się z wieloma gwiazdami i promuje literaturę rosyjską za granicą. W 1874 r. Turgieniew przeniósł się do Paryża, gdzie jego życie szybko się rozwinęło. Zostaje uczestnikiem i organizatorem słynnego „piątki kawalerskiego”, w którym bierze udział wielu znanych zagranicznych pisarzy. Iwan Siergiejewicz zostaje najpopularniejszym pisarzem rosyjskim w Europie, zostaje wiceprzewodniczącym Międzynarodowego Kongresu Literackiego i doktorem honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.

Podczas gdy Turgieniew przebywał poza Rosją, niektóre jego dzieła spotkały się z ostrym potępieniem opinii publicznej. Na przykład powieść „Dym”, napisana w 1867 roku.

W 1882 roku Iwan Siergiejewicz Turgieniew zaczął chorować, ale pomimo choroby nadal tworzył. Jednak 3 września 1883 roku pisarz zmarł, przyczyną był śluzakomięsak.

aliasy: .....въ; -mi-; IST; TO.; L.; Niedobobow, Jeremiasz; T.; T…; T.L.; Telewizja; ***

Rosyjski pisarz realistyczny, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz; jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku; Członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk w kategorii języka i literatury rosyjskiej (1860), doktor honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1879), członek honorowy Uniwersytetu Moskiewskiego (1880)

Iwan Turgieniew

krótki życiorys

Wybitny pisarz rosyjski, klasyk literatury światowej, poeta, publicysta, pamiętnikarz, krytyk, dramaturg, tłumacz, członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk - urodzony 9 listopada (28 października według starego stylu) 1818 roku w mieście Orel. Jego ojciec Siergiej Nikołajewicz był emerytowanym oficerem, matka Varvara Petrovna była przedstawicielką zamożnej rodziny szlacheckiej. To właśnie w jej posiadłości we wsi Spasskoje-Lutowinowo Iwan Turgieniew spędził lata dzieciństwa.

Tam otrzymał podstawową edukację i aby ją godnie kontynuować, w 1827 roku rodzina Turgieniewów kupiła dom w Moskwie i tam się przeprowadziła. Potem rodzice wyjechali za granicę, a Iwan wychowywał się w internacie – najpierw w Weidenhammer, później w Krause. W 1833 roku młody Turgieniew został studentem Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego na Wydziale Literatury. Po wstąpieniu starszego brata do artylerii gwardii Turgieniewowie przenieśli się do Petersburga i na miejscowy uniwersytet, ale Iwan również został przeniesiony na Wydział Filozoficzny, który ukończył w 1837 roku.

Z tego samego okresu jego biografii datuje się jego debiut literacki. Jego pierwszymi próbami pisarskimi było kilka wierszy lirycznych napisanych w 1834 r. oraz poemat dramatyczny „Mur”. rocznie Pletnev, profesor literatury i jego nauczyciel, zauważył kiełki niewątpliwy talent. W 1837 r. liczba krótkich wierszy napisanych przez Turgieniewa zbliżyła się do stu. W 1838 r. Wiersze Turgieniewa „Wieczór” i „Do Wenus medycyny” zostały opublikowane w czasopiśmie Sovremennik, redagowanym po śmierci Puszkina przez P. A. Pletnewa.

Aby stać się jeszcze bardziej wykształcona osoba, przyszły pisarz wiosną 1838 wyjechał do Niemiec, do Berlina, uczęszczał na wykłady uniwersyteckie z literatury greckiej i rzymskiej. Wracając na krótko do Rosji w 1839 r., opuścił ją ponownie w 1840 r., mieszkając w Niemczech, Austrii i Włoszech. Turgieniew powrócił do swojej posiadłości w 1841 r., a rok później zwrócił się do Uniwersytetu Moskiewskiego z prośbą o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii.

W 1843 r. Turgieniew został urzędnikiem w urzędzie ministerialnym, jednak jego ambitne zapędy szybko ostygły i szybko zniknęło zainteresowanie służbą. Wiersz „Parasza” opublikowany w tym samym 1843 r. i jego zatwierdzenie przez W. Bielińskiego skłoniły Turgieniewa do podjęcia decyzji o poświęceniu całej swojej energii literaturze. Ten sam rok był także znaczący dla biografii Turgieniewa ze względu na jego znajomość z Pauliną Viardot, wybitną francuską piosenkarką, która przyjechała w trasę koncertową do Petersburga. Widząc ją w operze, pisarz został jej przedstawiony 1 listopada 1843 roku, ale wtedy nie poświęciła zbyt wiele uwagi wciąż mało znanemu pisarzowi. Po zakończeniu tournée Turgieniew, mimo dezaprobaty matki, wyjechał z Viardotami do Paryża, od tego czasu przez kilka lat towarzyszył im w zagranicznych tournée.

W 1846 r. Iwan Siergiejewicz zgodził się Aktywny udział w aktualizacji magazynu Sovremennik Niekrasow zostaje jego najlepszym przyjacielem. W latach 1850-1852. Miejscem zamieszkania Turgieniewa są na przemian Rosja i zagranica. Opublikowany w 1852 r. cykl opowiadań, zebranych pod tytułem „Notatki myśliwego”, powstał głównie w Niemczech i uczynił Turgieniewa pisarzem światowej sławy; ponadto książka miała ogromny wpływ na dalszy rozwój literaturę narodową. W następnej dekadzie opublikowano najważniejsze dzieła z twórczego dziedzictwa Turgieniewa: „Rudin”, „Szlachetne gniazdo”, „W przeddzień”, „Ojcowie i synowie”. Z tego samego okresu datuje się zerwanie z Sowremennikiem i Niekrasowem na skutek artykułu Dobrolubowa „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?”. z bezstronną krytyką Turgieniewa i jego powieści „W przeddzień”. Postawiając Niekrasowowi ultimatum jako wydawcy, Turgieniew okazał się przegranym.

Na początku lat 60. Turgieniew przeprowadza się do Baden-Baden i staje się aktywnym uczestnikiem życia kulturalnego Europy Zachodniej. Koresponduje lub utrzymuje relacje z wieloma osobistościami, m.in. Charlesem Dickensonem, Thackerayem, T. Gautierem, Anatole France, Maupassantem, George Sand, Victorem Hugo i zostaje propagatorem literatury rosyjskiej za granicą. Z drugiej strony, dzięki niemu zachodni autorzy zbliżają się do swoich czytających rodaków. W 1874 r. (w tym czasie Turgieniew przeniósł się do Paryża) wraz z Zolą, Daudetem, Flaubertem, Edmondem Goncourtem organizował w stołecznych restauracjach słynne „kolacje kawalerskie dla pięciu osób”. Na pewien czas Iwan Siergiejewicz staje się najsłynniejszym, popularnym i poczytnym pisarzem rosyjskim na kontynencie europejskim. Międzynarodowy Kongres Literacki, który odbył się w Paryżu w 1878 r., wybrał go na wiceprezydenta, a od 1877 r. Turgieniew jest doktorem honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego.

Mieszkanie poza Rosją nie oznaczało, że Turgieniew odsunął się od jej życia i problemów. Powieść „Dym”, napisana w 1867 r., wywołała ogromny oddźwięk w swojej ojczyźnie, została poddana ostrej krytyce ze strony partii o przeciwstawnych stanowiskach. W 1877 roku ukazała się największa pod względem objętości powieść Lis, podsumowująca przemyślenia pisarza z lat 70.

Wiosną 1882 roku po raz pierwszy pojawiła się poważna choroba, która dla Turgieniewa stała się śmiertelna. Kiedy cierpienia fizyczne ustąpiły, Turgieniew nadal komponował; dosłownie na kilka miesięcy przed śmiercią ukazała się pierwsza część jego „Wierszy prozą”. Miksosarkoma odebrał życie wielkiemu pisarzowi 3 września (22 sierpnia, OS) 1883 r. Krewni wypełnili wolę Turgieniewa, który zmarł pod Paryżem w mieście Bougival, i przewieźli jego ciało do Petersburga, do Wołkowa cmentarz. W ostatnia droga klasyczna eskorta znaczna ilość wielbicieli jego talentu.

Biografia z Wikipedii

Iwan Siergiejewicz Turgieniew(9 listopada 1818, Orel, Imperium Rosyjskie - 3 września 1883, Bougival, Francja) – rosyjski pisarz realistyczny, poeta, publicysta, dramaturg, tłumacz. Jeden z klasyków literatury rosyjskiej, który wniósł największy wkład w jej rozwój w drugiej połowie XIX wieku. Członek korespondent Cesarskiej Akademii Nauk w kategorii języka i literatury rosyjskiej (1860), doktor honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego (1879), członek honorowy Uniwersytetu Moskiewskiego (1880).

Stworzony przez niego system artystyczny wpłynął na poetykę powieści nie tylko rosyjskiej, ale także zachodnioeuropejskiej drugiej połowy XIX wieku. Iwan Turgieniew jako pierwszy w literaturze rosyjskiej zaczął badać osobowość „nowego człowieka” - lata sześćdziesiąte, jego cechy moralne i cechy psychologiczne, dzięki niemu termin „nihilista” zaczął być szeroko używany w języku rosyjskim. Był propagatorem literatury i dramatu rosyjskiego na Zachodzie.

Studiowanie dzieł I. S. Turgieniewa jest obowiązkową częścią edukacji ogólnej programy szkolne Rosja. Najbardziej znane dzieła to cykl opowiadań „Notatki myśliwego”, opowiadanie „Mumu”, opowiadanie „Asya”, powieści „Szlachetne gniazdo”, „Ojcowie i synowie”.

Pochodzenie i wczesne lata

Rodzina Iwana Siergiejewicza Turgieniewa pochodziła ze starożytnej rodziny szlacheckiej Tuły, Turgieniewów. W księdze pamiątkowej matka przyszłego pisarza napisała: „ W poniedziałek 28 października 1818 roku o godzinie 12 rano w swoim domu w Orlu urodził się syn Iwan, mierzący 12 cali wzrostu. Ochrzczony 4 listopada Fiodor Semenowicz Uvarov ze swoją siostrą Fedosją Nikołajewną Teplową».

Ojciec Iwana Siergiej Nikołajewicz Turgieniew (1793-1834) służył w tym czasie w pułku kawalerii. Beztroski tryb życia przystojnego kawalerzysty zrujnował jego finanse i aby poprawić swoją pozycję, w 1816 roku zawarł małżeństwo dla pozoru z bardzo zamożną Barbarą Pietrowną Lutovinovą (1787-1850). W 1821 roku mój ojciec przeszedł na emeryturę w stopniu pułkownika pułku kirasjerów. Iwan był drugim synem w rodzinie. Matka przyszłej pisarki, Barbary Pietrowna, pochodziła z zamożnej rodziny szlacheckiej. Jej małżeństwo z Siergiejem Nikołajewiczem nie było szczęśliwe. W 1830 r. ojciec opuścił rodzinę i zmarł w 1834 r., pozostawiając trzech synów - Mikołaja, Iwana i Siergieja, którzy wcześnie zmarli na padaczkę. Matka była kobietą władczą i despotyczną. Ona sama wcześnie straciła ojca, cierpiała z powodu okrutnej postawy matki (którą jej wnuk przedstawił później jako starą kobietę w eseju „Śmierć”) oraz brutalnego, pijącego ojczyma, który często ją bił. Z powodu ciągłego bicia i poniżania zamieszkała później u wujka, po którego śmierci stała się właścicielką wspaniałego majątku i 5000 dusz.

Varvara Petrovna była trudną kobietą. Feudalne obyczaje współistniały w niej z oczytaniem i wykształceniem, troskę o wychowanie dzieci łączyła z rodzinnym despotyzmem. Iwan również był bity przez matkę, mimo że uważano go za jej ukochanego syna. Chłopiec uczył się umiejętności czytania i pisania u często zmieniających się nauczycieli francuskiego i niemieckiego. W rodzinie Barbary Pietrowna wszyscy rozmawiali ze sobą wyłącznie po francusku, nawet modlitwy w domu odmawiano po francusku. Dużo podróżowała i była kobietą światłą, dużo czytała, ale także głównie po francusku. Ale jej ojczysty język i literatura nie były jej obce: ona sama miała doskonałą, figuratywną mowę rosyjską, a Siergiej Nikołajewicz zażądał, aby dzieci pisały do ​​niego listy po rosyjsku podczas nieobecności ojca. Rodzina Turgieniewów utrzymywała kontakty z V. A. Żukowskim i M. N. Zagoskinem. Varvara Petrovna śledziła najnowszą literaturę, była dobrze poinformowana o twórczości N. M. Karamzina, V. A. Żukowskiego, A. S. Puszkina, M. Yu. Lermontowa i N. V. Gogola, których chętnie cytowała w listach do syna.

Miłość do literatury rosyjskiej zaszczepił także młodemu Turgieniewowi jeden z lokajów pańszczyźnianych (który później stał się pierwowzorem Punina w opowiadaniu „Punin i Baburin”). Do dziewiątego roku życia Iwan Turgieniew mieszkał w dziedzicznej posiadłości swojej matki Spasskoje-Lutowinowo, 10 km od Mtsenska w prowincji Oryol. W 1822 r. rodzina Turgieniewów odbyła podróż do Europy, podczas której czteroletni Iwan omal nie umarł w Bernie, spadając z balustrady fosy z niedźwiedziami (Berengraben); Ojciec uratował go, chwytając go za nogę. W 1827 r. Turgieniewowie, aby zapewnić swoim dzieciom wykształcenie, osiedlili się w Moskwie, kupując dom na Samotku. Przyszły pisarz uczył się najpierw w szkole z internatem Weidenhammer, a następnie w szkole z internatem dyrektora Instytutu Łazarewskiego I. F. Krause.

Edukacja. Początek działalności literackiej

W 1833 roku, w wieku 15 lat, Turgieniew wstąpił na wydział literatury Uniwersytetu Moskiewskiego. W tym samym czasie studiowali tu A. I. Herzen i V. G. Belinsky. Rok później, gdy starszy brat Iwana wstąpił do artylerii gwardii, rodzina przeniosła się do Petersburga, gdzie Iwan Turgieniew przeniósł się na Wydział Filozofii Uniwersytetu w Petersburgu. Na uniwersytecie jego przyjacielem został T. N. Granovsky, przyszły słynny naukowiec-historyk szkoły zachodniej.

Iwan Turgieniew w młodości. Rysunek K. A. Gorbunowa, 1838

Początkowo Turgieniew chciał zostać poetą. W 1834 roku, jako student trzeciego roku, napisał poemat dramatyczny „Stheno” w pentametrze jambicznym. Młody autor pokazał te próbki pisma swojemu nauczycielowi, profesorowi literatury rosyjskiej P. A. Pletnevowi. Podczas jednego ze swoich wykładów Pletnev dość wnikliwie przeanalizował ten wiersz, nie zdradzając jego autorstwa, ale jednocześnie przyznał, że „coś jest w autorze”. Te słowa skłoniły młodego poetę do napisania jeszcze kilku wierszy, z których dwa Pletnev opublikował w 1838 r. w czasopiśmie Sovremennik, którego był redaktorem. Zostały opublikowane pod sygnaturą „…..въ”. Debiutanckie wiersze to „Wieczór” i „Na Wenus medycyny”.

Pierwsza publikacja Turgieniewa ukazała się w 1836 r. - w Dzienniku Ministerstwa Edukacji Publicznej opublikował szczegółową recenzję „W podróży do miejsc świętych” A. N. Muravyova. Do 1837 roku napisał już około stu krótkich wierszy i kilka wierszy (niedokończona „Opowieść starego człowieka”, „Spokój na morzu”, „Fantasmagoria w księżycową noc”, „Sen”).

Po ukończeniu studiów. Za granicą.

W 1836 r. Turgieniew ukończył uniwersytet z tytułem pełnego studenta. Marząc o działalności naukowej, w następnym roku stanął egzamin końcowy i uzyskał stopień kandydata. W 1838 wyjechał do Niemiec, gdzie osiadł w Berlinie i podjął poważnie studia. Na Uniwersytecie Berlińskim uczęszczał na wykłady z historii literatury rzymskiej i greckiej, a w domu studiował gramatykę starożytnej greki i łaciny. Znajomość języków starożytnych pozwoliła mu płynnie czytać starożytne klasyki. Podczas studiów zaprzyjaźnił się z rosyjskim pisarzem i myślicielem N.V. Stankiewiczem, który wywarł na niego wpływ zauważalny wpływ. Turgieniew uczęszczał na wykłady heglistów i zainteresował się idealizmem niemieckim z jego nauką o rozwoju świata, o „duchu absolutnym” oraz o wysokim powołaniu filozofa i poety. Ogólnie rzecz biorąc, cały sposób życia w Europie Zachodniej wywarł na Turgieniewie duże wrażenie. Młody student doszedł do wniosku, że jedynie przyswojenie sobie podstawowych zasad uniwersalnej kultury ludzkiej może wyprowadzić Rosję z ciemności, w której jest pogrążona. W tym sensie stał się przekonanym „mieszkańcem Zachodu”.

W latach 1830-1850 powstał szeroki krąg randki literackie pisarz. W 1837 r. Odbyły się przelotne spotkania z A.S. Puszkinem. W tym samym czasie Turgieniew spotkał się z V. A. Żukowskim, A. V. Nikitenko, A. V. Kolcowem, a nieco później - z M. Yu Lermontowem. Turgieniew odbył zaledwie kilka spotkań z Lermontowem, które nie zaowocowały bliską znajomością, ale twórczość Lermontowa wywarła na niego pewien wpływ. Próbował opanować rytm i strofę, stylistykę i cechy składniowe poezji Lermontowa. Tak więc wiersz „Stary ziemianin” (1841) w niektórych miejscach przypomina „Testament” Lermontowa, a w „Balladzie” (1841) odczuwalny jest wpływ „Pieśni o kupcu Kałasznikowie”. Ale najbardziej namacalny związek z twórczością Lermontowa znajduje się w wierszu „Spowiedź” (1845), którego oskarżycielski patos przybliża go do wiersza Lermontowa „Duma”.

W maju 1839 r stary dom w Spasskim spłonął, a Turgieniew wrócił do ojczyzny, ale już w 1840 r. ponownie wyjechał za granicę, odwiedzając Niemcy, Włochy i Austrię. Pod wrażeniem spotkania z dziewczyną we Frankfurcie nad Menem Turgieniew napisał później opowiadanie „Wiosenne wody”. W 1841 r. Iwan wrócił do Lutovinowa.

Wiersze Turgieniewa zajmowały ważne miejsce w słynnym czasopiśmie 1843, nr 9

Na początku 1842 roku złożył do Uniwersytetu Moskiewskiego prośbę o dopuszczenie do egzaminu na stopień magistra filozofii, jednak na uniwersytecie nie było wówczas etatowego profesora filozofii i jego prośba została odrzucona. Nie mogąc znaleźć pracy w Moskwie, Turgieniew pomyślnie zdał egzamin magisterski z filologii greckiej i łacińskiej w języku łacińskim na uniwersytecie w Petersburgu i napisał rozprawę na wydziale literatury. Ale do tego czasu głód działalności naukowej ostygł i zaczął przyciągać coraz więcej twórczość literacka. Odmawiając obrony rozprawy, pełnił do 1844 r. stopień sekretarza kolegialnego w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych.

W 1843 r. Turgieniew napisał wiersz „Parasza”. Nie bardzo na to liczyłem pozytywne opinie, nadal zabrał kopię do V.G. Bielińskiego. Bieliński pochwalił Paraszę, publikując swoją recenzję w Otechestvennye zapiski dwa miesiące później. Od tego momentu rozpoczęła się ich znajomość, która później przerodziła się w silną przyjaźń; Turgieniew był nawet ojcem chrzestnym syna Bielińskiego, Władimira. Wiersz ukazał się wiosną 1843 roku jako osobna książka pod inicjałami „T. L.” (Turgieniew-Lutowinow). W latach czterdziestych XIX wieku oprócz Pletnewa i Bielińskiego Turgieniew spotkał się z A. A. Fetem.

W listopadzie 1843 roku Turgieniew stworzył wiersz „W drodze (mglisty poranek)”, do którego przez lata komponował muzykę kilku kompozytorów, w tym A.F. Gedicke i G.L. Catoire. Najbardziej znana jest jednak wersja romantyczna, pierwotnie opublikowana pod sygnaturą „Music of Abaza”; jego powiązanie z V.V. Abazą, EA Abazą lub Yu.F. Abazą nie zostało ostatecznie ustalone. Po publikacji wiersz był postrzegany jako odzwierciedlenie miłości Turgieniewa do poznanej wówczas Pauliny Viardot.

W 1844 roku powstał wiersz „Pop”, który sam pisarz określił jako raczej zabawny, pozbawiony „głębokich i znaczących idei”. Niemniej jednak wiersz wzbudził zainteresowanie opinii publicznej ze względu na swój antyklerykalny charakter. Wiersz został obcięty przez rosyjską cenzurę, ale został w całości opublikowany za granicą.

W 1846 roku ukazały się opowiadania „Breter” i „Trzy portrety”. W „Breterze”, który stał się drugim opowiadaniem Turgieniewa, pisarz próbował wyobrazić sobie walkę pomiędzy wpływami Lermontowa a chęcią dyskredytacji postawy. Fabuła trzeciego opowiadania „Trzy portrety” została zaczerpnięta z kroniki rodziny Lutowinowów.

Kreatywność kwitnie

Od 1847 r. Iwan Turgieniew brał udział w przekształconym Sovremenniku, gdzie zbliżył się do N. A. Niekrasowa i P. V. Annenkowa. Magazyn opublikował jego pierwszy felieton „Notatki współczesne” i zaczął publikować pierwsze rozdziały „Notatek myśliwego”. Już w pierwszym numerze Sovremennika opublikowano opowiadanie „Khor i Kalinich”, które zapoczątkowało niezliczone publikacje słynna książka. Podtytuł „Z notatek myśliwego” dodał redaktor I. I. Panaev, aby zwrócić uwagę czytelników na historię. Sukces tej historii okazał się ogromny, co dało Turgieniewowi pomysł napisania wielu innych tego samego rodzaju. Według Turgieniewa „Notatki myśliwego” były spełnieniem Hannibalowej przysięgi walki do końca z wrogiem, którego nienawidził od dzieciństwa. „Ten wróg miał pewien wizerunek, nosił dobrze znaną nazwę: tym wrogiem był… poddaństwo" Aby spełnić swój zamiar, Turgieniew zdecydował się opuścić Rosję. „Nie mogłem” – pisał Turgieniew – „oddychać tym samym powietrzem, pozostać blisko tego, czego nienawidziłem. Musiałem oddalić się od wroga, aby z dużej odległości móc go mocniej zaatakować”.

W 1847 r. Turgieniew i Bieliński wyjechali za granicę, a w 1848 r. zamieszkali w Paryżu, gdzie byli świadkami wydarzeń rewolucyjnych. Będąc świadkiem zabijania zakładników, wielu ataków, budowy i upadku barykad lutowej rewolucji francuskiej, na zawsze poczuł głęboki wstręt do rewolucji w ogóle.Nieco później zbliżył się do A. I. Hercena i zakochał się w Ogariewie żona N. A. Tuchkova.

Dramaturgia

Przełom lat czterdziestych i pięćdziesiątych XIX w. stał się czasem najintensywniejszej działalności Turgieniewa na polu dramatu i refleksji nad zagadnieniami historii i teorii dramatu. W 1848 r. napisał takie sztuki, jak „Gdzie jest cienkie, tam pęka” i „Freeloader”, w 1849 r. - „Śniadanie u wodza” i „Kawaler”, w 1850 r. - „Miesiąc na wsi”, w 1851 r. - m - „Prowincjonalny”. Spośród nich „Freeloader”, „Kawaler”, „Kobieta z prowincji” i „Miesiąc na wsi” odniosły sukces dzięki doskonałym występom scenicznym. Szczególnie bliski był mu sukces „Kawalera”, który stał się możliwy w dużej mierze dzięki sztuki performatywne A.E. Martynov, który zagrał w czterech jego sztukach. Turgieniew sformułował swoje poglądy na temat sytuacji teatru rosyjskiego i zadań dramaturgii już w 1846 roku. Wierzył, że obserwowany wówczas kryzys repertuaru teatralnego można przezwyciężyć wysiłkami pisarzy oddanych dramaturgii Gogola. Turgieniew zaliczał się także do zwolenników dramaturga Gogola.

Aby opanować literackie techniki dramatu, pisarz pracował także nad tłumaczeniami Byrona i Szekspira. Jednocześnie nie próbował naśladować technik dramatycznych Szekspira, jedynie interpretował jego obrazy, a wszelkie próby współczesnych mu dramaturgów wykorzystywania dzieła Szekspira jako wzoru do naśladowania i zapożyczania jego technik teatralnych wywoływały jedynie irytację Turgieniewa. W 1847 roku pisał: „Na wszystkich pisarzach dramatycznych ciąży cień Szekspira, nie mogą się oni pozbyć wspomnień; Ci nieszczęśnicy za dużo czytali i żyli za mało.”

Lata 50. XIX wieku

Spalenie „Notatek myśliwego”, karykatura L. N. Vaksela. 1852. Pisarz w stroju myśliwskim, z kajdanami na nogach. Musin-Puszkin wskazuje na więzienie, ma wybrane rękopisy i broń Turgieniewa. Za Turgieniewem znajduje się ognisko z rękopisami. W lewym dolnym rogu kot trzymający w łapach słowika

W 1850 r. Turgieniew wrócił do Rosji, ale nigdy nie widział swojej matki, która zmarła w tym samym roku. Wraz z bratem Mikołajem dzielił wielki majątek matki i w miarę możliwości starał się ulżyć trudom odziedziczonych przez siebie chłopów.

W latach 1850-1852 mieszkał w Rosji lub za granicą i widział N.V. Gogola. Po śmierci Gogola Turgieniew napisał nekrolog, na co nie pozwoliła cenzura petersburska. Powodem jej niezadowolenia było to, że, jak to ujął przewodniczący petersburskiego Komitetu Cenzury M. N. Musin-Puszkin, „to zbrodnia mówić tak entuzjastycznie o takim pisarzu”. Następnie Iwan Siergiejewicz wysłał artykuł do Moskwy, wiceprezesa Botkina, który opublikował go w „Moskowskich Wiedomostiach”. Władze dostrzegły w tekście bunt, a autora umieszczono w przeprowadzce, gdzie spędził miesiąc. 18 maja Turgieniew został zesłany do swojej rodzinnej wioski i dopiero dzięki staraniom hrabiego A.K. Tołstoja dwa lata później pisarz ponownie otrzymał prawo do zamieszkania w stolicach.

Istnieje opinia, że ​​prawdziwym powodem wygnania nie był nekrolog Gogola, ale nadmierny radykalizm poglądów Turgieniewa, objawiający się sympatią dla Bielińskiego, podejrzanie częstymi wyjazdami za granicę, współczującymi opowieściami o chłopach pańszczyźnianych i pochwalną recenzją Turgieniewa przez emigranta Hercena . Ponadto należy wziąć pod uwagę ostrzeżenie wicep. Botkina skierowane do Turgieniewa w piśmie z 10 marca, aby był on ostrożny w swoich pismach, odwołując się do zewnętrznych nadawców z radami, aby zachować większą ostrożność (wspomniany list Turgieniewa jest zupełnie nieznane, ale w jego wyciągu – z odpisu w aktach III Wydziału – znajduje się ostra recenzja M. N. Musina-Puszkina). Entuzjastyczny ton artykułu o Gogolu jedynie zaostrzył cierpliwość żandarmerii, stając się zewnętrzną przyczyną kary, której sens był z góry przemyślany przez władze. Turgieniew obawiał się, że jego aresztowanie i wygnanie przeszkodzi w wydaniu pierwszego wydania Notatek myśliwego, jednak jego obawy nie były uzasadnione – w sierpniu 1852 roku książka przeszła przez cenzurę i została opublikowana.

Jednak cenzor W.W. Lwow, który pozwolił na publikację „Notatek myśliwego”, został na osobisty rozkaz Mikołaja I zwolniony ze służby i pozbawiony emerytury („Najwyższe przebaczenie” nastąpiło 6 grudnia 1853 r.). Rosyjska cenzura nałożyła także zakaz ponownej publikacji „Notatek myśliwego”, tłumacząc ten krok faktem, że Turgieniew z jednej strony poetyzował chłopów pańszczyźnianych, a z drugiej przedstawiał, „że chłopi ci są uciskani, że właściciele ziemscy zachowują się nieprzyzwoicie i jest to nielegalne... wreszcie, aby chłop mógł żyć swobodniej.”

Pracownicy magazynu Sovremennik. Górny rząd: L. N. Tołstoj, D. V. Grigorowicz; dolny rząd: I. A. Goncharov, I. S. Turgieniew, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Zdjęcie: S. L. Levitsky, 15 lutego 1856

Podczas wygnania w Spasskim Turgieniew polował, czytał książki, pisał opowiadania, grał w szachy, słuchał „Koriolana” Beethovena w wykonaniu A.P. Tyutczewy i jej siostry, która wówczas mieszkała w Spasskim, i od czasu do czasu był ofiarą nalotów przez policjanta.

W 1852 r., będąc jeszcze na wygnaniu w Spasskim-Lutovinowie, napisał podręcznikowe już opowiadanie „Mumu”. Większość„Notatki myśliwego” zostały stworzone przez pisarza w Niemczech. „Notatki myśliwego” ukazały się w Paryżu jako osobne wydanie w 1854 r., choć na początku wojna krymska publikacja ta miała charakter propagandy antyrosyjskiej, w związku z czym Turgieniew zmuszony był publicznie wyrazić swój protest przeciwko kiepskiej jakości francuskiemu tłumaczeniu Ernesta Charrière’a. Po śmierci Mikołaja I czterech najbardziej znaczące dzieła pisarz: „Rudin” (1856), „Szlachetne gniazdo” (1859), „W wigilię” (1860) i „Ojcowie i synowie” (1862). Pierwsze dwa ukazały się w „Sovremenniku” Niekrasowa, dwa pozostałe w „Russkim Vestniku” M. N. Katkowa.

Pracownicy Sovremennika I. S. Turgieniew, N. A. Niekrasow, I. I. Panaew, M. N. Longinow, wiceprezes Gaevsky, D. V. Grigorowicz czasami gromadzili się w kręgu „czarowników” zorganizowanym przez A. V. Druzhinina. Humorystyczne improwizacje „czarowników” czasami wykraczały poza cenzurę, więc musiały być publikowane za granicą. Później Turgieniew wziął udział w działalności „Towarzystwa na rzecz potrzebujących pisarzy i naukowców” (Fundusz Literacki), założonego z inicjatywy tego samego A.V. Druzhinina. Od końca 1856 roku pisarz współpracował z czasopismem „Biblioteka do czytania”, wydawanym pod redakcją A. V. Druzhinina. Ale jego redakcja nie przyniosła wydawnictwu oczekiwanego sukcesu, a Turgieniew, który w 1856 r. liczył na bliski sukces pisma, w 1861 r. nazwał „Bibliotekę”, redagowaną wówczas przez A.F. Pisemskiego, „martwą dziurą”.

Jesienią 1855 r. krąg przyjaciół Turgieniewa uzupełnił Lew Tołstoj. We wrześniu tego samego roku w „Sovremenniku” ukazało się opowiadanie Tołstoja „Wycinanie lasu” z dedykacją dla I. S. Turgieniewa.

Lata 60. XIX wieku

Turgieniew brał czynny udział w dyskusji na temat zbliżającej się reformy chłopskiej, brał udział w opracowywaniu różnych listów zbiorowych, projektów przemówień skierowanych do cesarza Aleksandra II, protestów itp. Od pierwszych miesięcy publikacji „Dzwonu” Hercena Turgieniew był jego aktywnym współpracownikiem. Sam nie pisał dla Kołokolu, ale pomagał w zbieraniu materiałów i przygotowaniu ich do publikacji. Równie ważną rolą Turgieniewa było pośredniczenie między AI Herzenem a korespondentami z Rosji, którzy z różnych powodów nie chcieli nawiązywać bezpośrednich kontaktów ze zhańbionym londyńskim emigrantem. Ponadto Turgieniew wysłał do Hercena szczegółowe listy recenzyjne, z których informacja bez podpisu autora została również opublikowana w Kolokolu. Jednocześnie Turgieniew za każdym razem wypowiadał się przeciwko ostremu tonowi materiałów Hercena i nadmiernej krytyce decyzji rządu: „Proszę nie karcić Aleksandra Nikołajewicza, - w przeciwnym razie wszyscy reakcjoniści w Petersburgu już go okrutnie karcą, - po co mu tak przeszkadzać z obu stron - w ten sposób prawdopodobnie straci ducha.

W 1860 r. Sovremennik opublikował artykuł N. A. Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień?”, W którym krytyk bardzo pochlebnie wypowiadał się o nowej powieści „W przeddzień” i ogólnie o twórczości Turgieniewa. Niemniej jednak Turgieniew nie był usatysfakcjonowany daleko idącymi wnioskami Dobrolubowa, które wyciągnął po przeczytaniu powieści. Dobrolubow powiązał ideę dzieła Turgieniewa z wydarzeniami zbliżającej się rewolucyjnej transformacji Rosji, z którymi liberalny Turgieniew nie mógł się pogodzić. Dobrolyubov napisał: „Wtedy w literaturze pojawi się pełny, ostro i żywo zarysowany obraz rosyjskiego Insarowa. I nie będziemy musieli na niego długo czekać: gwarantuje to gorączkowa, bolesna niecierpliwość, z jaką czekamy na jego pojawienie się w życiu.<…>Ten dzień w końcu nadejdzie! A w każdym razie do wigilii następnego dnia niedaleko: dzieli ich już tylko noc!...” Pisarz postawił N.A. Niekrasowowi ultimatum: albo on, Turgieniew, albo Dobrolubow. Niekrasow wolał Dobrolubowa. Następnie Turgieniew opuścił Sovremennik i przestał komunikować się z Niekrasowem, a następnie Dobrolyubov stał się jednym z prototypów wizerunku Bazarowa w powieści Ojcowie i synowie.

Turgieniew skłaniał się ku kręgowi zachodnich pisarzy, wyznających zasady „czystej sztuki”, sprzeciwiających się tendencyjnej twórczości pospolitych rewolucjonistów: P. W. Annenkowa, wicep. Botkina, D. W. Grigorowicza, A. W. Drużynina. Na krótki czas do tego kręgu dołączył także Lew Tołstoj. Przez pewien czas Tołstoj mieszkał w mieszkaniu Turgieniewa. Po ślubie Tołstoja z S.A. Bersem Turgieniew znalazł się w Tołstoju bliski krewny Jednak jeszcze przed ślubem, w maju 1861 r., kiedy obaj prozaicy odwiedzali A. A. Feta w majątku Stepanowo, doszło między nimi do poważnej kłótni, która prawie zakończyła się pojedynkiem i zepsuła stosunki między pisarzami na 17 długich lat. Przez pewien czas pisarz nawiązał złożone relacje z samym Fetem, a także z kilkoma innymi współczesnymi - F. M. Dostojewskim, I. A. Gonczarowem.

W 1862 roku sprawy zaczęły się komplikować dobry związek z byłymi przyjaciółmi młodości Turgieniewa – A. I. Herzenem i M. A. Bakuninem. Od 1 lipca 1862 r. do 15 lutego 1863 r. w „Bell” Hercena publikowano serię artykułów „Końce i początki” składającą się z ośmiu liter. Nie wymieniając adresata listów Turgieniewa, Herzen bronił swojego rozumienia historycznego rozwoju Rosji, która jego zdaniem powinna podążać drogą chłopskiego socjalizmu. Herzen przeciwstawił chłopską Rosję burżuazyjnej Europie Zachodniej, której potencjał rewolucyjny uważał za już wyczerpany. Turgieniew sprzeciwiał się Herzenowi w prywatnych listach, nalegając na wspólność rozwoju historycznego dla różnych państw i narodów.

Pod koniec 1862 r. Turgieniew brał udział w procesie 32 w sprawie „osób oskarżonych o kontakty z londyńskimi propagandystami”. Po zarządzeniu przez władze natychmiastowego stawienia się w Senacie Turgieniew zdecydował się napisać list do władcy, próbując go przekonać o wierności swoich przekonań, „całkowicie niezależny, ale sumienny”. Poprosił o przysłanie mu punktów przesłuchań w Paryżu. Ostatecznie w 1864 roku został zmuszony do wyjazdu do Rosji na przesłuchanie w Senacie, gdzie udało mu się odwrócić od siebie wszelkie podejrzenia. Senat uznał go za niewinnego. Osobisty apel Turgieniewa do cesarza Aleksandra II wywołał w „Dzwonie” Hercena wściekłą reakcję. Znacznie później ten moment w stosunkach obu pisarzy W.I. Lenin wykorzystał do zilustrowania różnicy między liberalnymi wahaniami Turgieniewa i Hercena: „Kiedy liberał Turgieniew napisał prywatny list do Aleksandra II, zapewniając o swoich lojalnych uczuciach i przekazał darowiznę dwie sztuki złota dla żołnierzy rannych podczas pacyfikacji powstania polskiego, „Dzwon” pisał o „siwowłosej Magdalenie (męskiej), która pisała do władcy, że nie zna snu, dręczona, że ​​władca nie wiedziała o skrusze, jaka ją spotkała”. I Turgieniew natychmiast się rozpoznał”. Wahania Turgieniewa między caratem a rewolucyjną demokracją objawiły się jednak w inny sposób.

I. S. Turgieniew na daczy braci Milyutin w Baden-Baden, 1867

W 1863 r. Turgieniew osiadł w Baden-Baden. Pisarz aktywnie uczestniczył w życiu kulturalnym Europy Zachodniej, nawiązując znajomości z najwybitniejszymi pisarzami Niemiec, Francji i Anglii, promując literaturę rosyjską za granicą i zapoznając czytelników rosyjskich z najlepszymi dziełami współczesnych autorów zachodnich. Wśród jego znajomych lub korespondentów byli: Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Mimo że mieszkał za granicą, wszystkie myśli Turgieniewa nadal były związane z Rosją. Napisał powieść „Dym” (1867), która wywołała wiele kontrowersji w społeczeństwie rosyjskim. Według autora wszyscy skarcili powieść: „zarówno czerwoną, jak i białą, i powyżej, i poniżej, i z boku - zwłaszcza z boku”.

W 1868 r. Turgieniew został stałym współpracownikiem liberalnego pisma „Biuletyn Europy” i zerwał współpracę z M. N. Katkowem. Rozstanie nie poszło łatwo – pisarz zaczął być prześladowany w Ruskim Vestniku i Moskiewskim Wiedomosti. Ataki nasiliły się szczególnie pod koniec lat 70. XIX w., kiedy nawiązując do owacji, jaką otrzymał Turgieniew, gazeta Katkowskiego zapewniała, że ​​pisarz „przewraca się” przed postępową młodzieżą.

Lata 70. XIX wieku

Święto klasyki. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgieniew

Od 1874 roku w paryskich restauracjach Riche lub Pellet odbywały się słynne kawalerskie „kolacje pięciu” - Flauberta, Edmonda Goncourta, Daudeta, Zoli i Turgieniewa. Pomysł należał do Flauberta, ale główną rolę w nich otrzymał Turgieniew. Obiady odbywały się raz w miesiącu. Poruszano na nich różne tematy – o cechach literatury, o jej strukturze Francuski, opowiadaliśmy historie i po prostu delektowaliśmy się pysznym jedzeniem. Obiady odbywały się nie tylko u paryskich restauratorów, ale także w domach samych pisarzy.

IS Turgieniew, 1871

I. S. Turgieniew działał jako konsultant i redaktor zagranicznych tłumaczy pisarzy rosyjskich, pisał przedmowy i notatki do tłumaczeń pisarzy rosyjskich na języki europejskie, a także do rosyjskich tłumaczeń dzieł znanych pisarzy europejskich. Tłumaczył pisarzy zachodnich na rosyjski i rosyjskich pisarzy i poetów na francuski i Niemiecki I. W ten sposób przekłady dzieł Flauberta „Herodiady” i „Opowieści o św. Julian Miłosierny” dla czytelników rosyjskich i dzieła Puszkina dla czytelników francuskich. Turgieniew stał się na pewien czas najsłynniejszym i najchętniej czytanym pisarzem rosyjskim w Europie, gdzie krytyka umieściła go w gronie pierwszych pisarzy stulecia. W 1878 roku na Międzynarodowym Kongresie Literackim w Paryżu pisarz został wybrany na wiceprezydenta. 18 czerwca 1879 roku otrzymał tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego, mimo że uniwersytet nigdy przed nim nie przyznał takiego zaszczytu żadnemu pisarzowi beletrystyki.

Owocem rozmyślań pisarza z lat 70. XIX w. była największa pod względem objętości jego powieść List (1877), która również spotkała się z krytyką. Na przykład M.E. Saltykov-Shchedrin uważał tę powieść za służbę autokracji.

Turgieniew przyjaźnił się z ministrem edukacji A.V. Gołowninem, braćmi Milyutinem (towarzyszem Ministra Spraw Wewnętrznych i Ministrem Wojny), N.I. Turgieniewem i był blisko zaznajomiony z ministrem finansów M.H. Reiternem. Pod koniec lat 70. XIX w. Turgieniew zacieśnił przyjaźń z przywódcami rewolucyjnej emigracji z Rosji, w kręgu jego znajomych znaleźli się P. L. Ławrow, P. A. Kropotkin, G. A. Łopatin i wielu innych. Spośród innych rewolucjonistów ponad wszystkich stawiał Niemca Lopatina, podziwiając jego inteligencję, odwagę i siłę moralną.

W kwietniu 1878 roku Lew Tołstoj zaprosił Turgieniewa, aby zapomniał o wszystkich nieporozumieniach między nimi, na co Turgieniew chętnie się zgodził. Wznowiono przyjazne stosunki i korespondencję. Turgieniew wyjaśnił zachodnim czytelnikom znaczenie współczesnej literatury rosyjskiej, w tym dzieła Tołstoja. Ogólnie rzecz biorąc, Iwan Turgieniew odegrał dużą rolę w promowaniu literatury rosyjskiej za granicą.

Jednak Dostojewski w swojej powieści „Demony” przedstawił Turgieniewa jako „wielkiego pisarza Karmazinowa” - pisarza głośnego, drobnego, zużytego i praktycznie przeciętnego, który uważa się za geniusza i ukrywa się za granicą. Taka postawa zawsze potrzebującego Dostojewskiego wobec Turgieniewa wynikała między innymi z bezpiecznej pozycji Turgieniewa w jego szlachetne życie i najwyższe jak na tamte czasy honoraria literackie: „Turgieniewowi za jego „Szlachetne gniazdo” (w końcu to przeczytałem. Bardzo dobrze), sam Katkow (od którego żądam 100 rubli za kartkę) dał 4000 rubli, czyli 400 rubli za arkusz. Mój przyjaciel! Wiem dobrze, że piszę gorzej od Turgieniewa, ale nie dużo gorzej i wreszcie mam nadzieję, że nie będę pisać wcale gorzej. Dlaczego ja na swoje potrzeby biorę tylko 100 rubli, a Turgieniew, który ma 2000 dusz, 400?”

Turgieniew, nie ukrywając swojej wrogości wobec Dostojewskiego, w liście do M.E. Saltykowa-Szczedrina z 1882 r. (po śmierci Dostojewskiego) także nie oszczędził swojego przeciwnika, nazywając go „rosyjskim markizem de Sade”.

W 1880 roku pisarz wziął udział w uroczystościach Puszkina poświęconych otwarciu pierwszego pomnika poety w Moskwie, zorganizowanych przez Towarzystwo Miłośników Literatury Rosyjskiej.

Ostatnie lata

Fot. I. S. Turgieniew

Wiersze prozą. „Biuletyn Europy”, 1882, grudzień. Ze wstępu redakcyjnego jasno wynika, że ​​jest to tytuł czasopisma, a nie autora.

Ostatnie lata życia Turgieniewa stały się dla niego szczytem sławy zarówno w Rosji, gdzie pisarz ponownie stał się ulubieńcem wszystkich, jak i w Europie, gdzie najlepsi krytycy tamtych czasów (I. Taine, E. Renan, G. Brandes itp. .) umieściło go w gronie pierwszych pisarzy stulecia. Jego wizyty w Rosji w latach 1878-1881 były prawdziwymi triumfami. Tym bardziej niepokojąca była w 1882 roku wiadomość o poważnym zaostrzeniu jego zwykłego bólu dny moczanowej. Wiosną 1882 roku odkryto pierwsze oznaki choroby, która wkrótce okazała się śmiertelna dla Turgieniewa. Korzystając z chwilowej ulgi w bólu, kontynuował pracę i na kilka miesięcy przed śmiercią opublikował pierwszą część „Wierszy w prozie” – cykl miniatur lirycznych, który stał się jego swoistym pożegnaniem z życiem, ojczyzną i sztuką. Książka rozpoczęła się prozą „Wieś”, a zakończyła „Językiem rosyjskim” - lirycznym hymnem, w którym autor pokładał wiarę w wielkie przeznaczenie swojego kraju:

W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych myśli o losach mojej ojczyzny, tylko Ty jesteś moim wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski!.. Jak bez Ciebie nie popadnę w rozpacz w obliczu widok na wszystko, co dzieje się w domu. Ale nie można uwierzyć, że taki język nie został dany wielkiemu narodowi!

Paryscy lekarze Charcot i Jacquot zdiagnozowali u pisarza dusznicę bolesną; Wkrótce dołączyła do niej nerwoból międzyżebrowy. Ostatni raz Turgieniew przebywał w Spasskim-Lutowinowie latem 1881 roku. Chory pisarz zimy spędzał w Paryżu, a latem przewieziono go do Bougival, do posiadłości Viardot.

W styczniu 1883 roku ból stał się tak silny, że nie mógł spać bez morfiny. Miał operację usunięcia nerwiaka w podbrzuszu, ale operacja niewiele pomogła, ponieważ nie złagodziła bólu w odcinku piersiowym kręgosłupa. Choroba postępowała, w marcu i kwietniu pisarz cierpiał tak bardzo, że otaczający go ludzie zaczęli zauważać chwilowe zaćmienie rozumu, spowodowane między innymi zażywaniem morfiny. Pisarz był w pełni świadomy nieuchronnej śmierci i pogodził się ze skutkami choroby, która pozbawiła go możliwości chodzenia lub po prostu stania.

Śmierć i pogrzeb

Konfrontacja pomiędzy „ niewyobrażalnie bolesna choroba i niewyobrażalnie silne ciało„(P.V. Annenkov) zakończył się 22 sierpnia (3 września) 1883 roku w Bougival pod Paryżem. Iwan Siergiejewicz Turgieniew zmarł w wieku 65 lat na mięsaka śluzowatego (nowotwór złośliwy kości kręgosłupa). Doktor S.P. Botkin zeznał, że prawdziwą przyczynę śmierci wyjaśniono dopiero po sekcji zwłok, podczas której fizjolodzy zważyli także jego mózg. Jak się okazało, spośród osób, których mózgi zważono, największy mózg miał Iwan Siergiejewicz Turgieniew (2012 gramów, czyli prawie 600 gramów więcej niż średnia waga).

Śmierć Turgieniewa była dla jego wielbicieli wielkim szokiem, co zaowocowało imponującym pogrzebem. Pogrzeb poprzedziły uroczystości żałobne w Paryżu, w których wzięło udział ponad czterysta osób. Wśród nich było co najmniej stu Francuzów: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, artysta Alfred Dieudonnet (Rosja), Francuz, kompozytor Jules Massenet. Ernest Renan wygłosił do żałobników szczere przemówienie. Zgodnie z wolą zmarłego 27 września jego ciało przewieziono do Petersburga.

Nawet ze stacji granicznej Wierżbolowo na przystankach odbywały się nabożeństwa żałobne. Na peronie Dworca Warszawskiego w Petersburgu odbyło się uroczyste spotkanie trumny z ciałem pisarza. Senator A.F. Koni wspominał pogrzeb na cmentarzu Wołkowskim:

Przyjęcie trumny w Petersburgu i jej przejazd na cmentarz w Wołkowie przedstawiały spektakle niezwykłe w swoim pięknie, majestacie i całkowitym, dobrowolnym i jednomyślnym przestrzeganiu porządku. Ciągły łańcuch 176 delegacji zajmujących się literaturą, gazetami i czasopismami, naukowcami, instytucjami oświatowymi i oświatowymi, ziemstwami, Syberyjczykami, Polakami i Bułgarami zajmował obszar kilku mil, przyciągając życzliwą i często wzruszoną uwagę ogromnej publiczności, tłoczącej się na chodniki – niesione przez poselstwa z wdziękiem, wspaniałe wieńce i sztandary ze wymownymi napisami. Był więc wieniec „Autorowi „Mumu”” od Towarzystwa Opieki nad Zwierzętami… wieniec z napisem „Miłość silniejsza od śmierci” z kobiecych kursów pedagogicznych…

- A.F. Koni, „Pogrzeb Turgieniewa”, Dzieła zebrane w ośmiu tomach. T. 6. M., Literatura prawnicza, 1968. S. 385-386.

Było trochę nieporozumień. Dzień po pogrzebie zwłok Turgieniewa w katedrze Aleksandra Newskiego przy ulicy Daru w Paryżu, 19 września, słynny emigracyjny populista P. L. Ławrow opublikował w paryskiej gazecie „Sprawiedliwość” (rosyjski) francuski, redagowany przez przyszłego socjalistycznego premiera Georgesa Clemenceau list, w którym poinformował, że I. S. Turgieniew z własnej inicjatywy przekazywał Ławrowowi 500 franków rocznie przez trzy lata w celu umożliwienia wydawania rewolucyjnej gazety emigracyjnej „Naprzód”.

Rosyjscy liberałowie byli oburzeni tą wiadomością, uznając ją za prowokację. Wręcz przeciwnie, konserwatywna prasa reprezentowana przez M. N. Katkowa wykorzystała przesłanie Ławrowa do pośmiertnego prześladowania Turgieniewa w Ruskim Wiestniku i Moskiewskim Wiedomosti, aby uniemożliwić w Rosji uhonorowanie zmarłego pisarza, którego ciało „bez żadnego rozgłosu, ze szczególnym ostrożności” powinien był przyjechać do stolicy z Paryża na pochówek. Ślad prochów Turgieniewa bardzo zaniepokoił Ministra Spraw Wewnętrznych D. A. Tołstoja, który obawiał się spontanicznych wieców. Według redaktora „Wiestnika Jewropy”, M. M. Stasjulewicza, który towarzyszył zwłokom Turgieniewa, podjęte przez urzędników środki ostrożności były tak samo niewłaściwe, jak gdyby towarzyszył on Słowikowi Zbójcy, a nie ciału wielkiego pisarza.

Życie osobiste

Pierwszym romantycznym zainteresowaniem młodego Turgieniewa było zakochanie się w córce księżniczki Szachowskiej – Ekaterinie (1815–1836), młodej poecie. Majątki ich rodziców w obwodzie moskiewskim graniczyły, często wymieniali wizyty. On miał 15 lat, ona 19. W listach do syna Varvara Turgieniew nazwała Jekaterinę Szachowską „poetą” i „złoczyńcą”, ponieważ sam Siergiej Nikołajewicz, ojciec Iwana Turgieniewa, nie mógł oprzeć się urokom młodej księżniczki, której dziewczyna odwzajemniła się, co złamało serce przyszłemu pisarzowi. Odcinek ten znacznie później, w 1860 r., znalazł odzwierciedlenie w opowiadaniu „Pierwsza miłość”, w którym pisarz nadał bohaterce opowieści, Zinaidzie Zasekinie, niektóre cechy Katii Szachowskiej.

W 1841 r., po powrocie do Lutovinowa, Iwan zainteresował się krawcową Dunyashą (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Między młodą parą rozpoczął się romans, który zakończył się ciążą dziewczyny. Iwan Siergiejewicz natychmiast wyraził chęć poślubienia jej. Jednak jego matka wywołała poważny skandal z tego powodu, po czym udał się do Petersburga. Matka Turgieniewa, dowiedziawszy się o ciąży Awdotyi, pośpiesznie wysłała ją do rodziców do Moskwy, gdzie 26 kwietnia 1842 r. Urodziła się Pelageya. Dunyasha wyszła za mąż, pozostawiając córkę w niejednoznacznej sytuacji. Turgieniew oficjalnie uznał dziecko dopiero w 1857 r.

Tatiana Bakunina. Portret autorstwa Evdokii Bakuniny, połowa XIX wieku.

Wkrótce po epizodzie z Awdotyą Iwanową Turgieniew poznał Tatianę Bakuninę (1815–1871), siostrę przyszłego emigracyjnego rewolucjonisty M.A. Bakunina. Wracając do Moskwy po pobycie w Spasskim, zatrzymał się w majątku Bakunina Premukhino. Zimę 1841-1842 upłynął w ścisłej łączności z kręgiem braci i sióstr Bakuninów. Wszyscy przyjaciele Turgieniewa – N.W. Stankiewicz, W.G. Bieliński i wiceprezes Botkin – byli zakochani w siostrach Michaiła Bakunina – Ljubowie, Warwarze i Aleksandrze.

Tatiana była o trzy lata starsza od Iwana. Jak wszyscy młodzi Bakunini pasjonowała się filozofią niemiecką, a swoje relacje z innymi postrzegała przez pryzmat idealistycznej koncepcji Fichtego. Pisała listy do Turgieniewa po niemiecku, pełne długich wywodów i autoanalizy, mimo że młodzi ludzie mieszkali w tym samym domu, a także oczekiwała od Turgieniewa analizy motywów jej własnych działań i wzajemnych uczuć. „Powieść «filozoficzna»”, jak zauważył G. A. Byaly, „w perypetiach, w których aktywnie uczestniczyło całe młodsze pokolenie z gniazda Premukhy, trwała kilka miesięcy”. Tatyana była naprawdę zakochana. Iwan Siergiejewicz nie pozostał całkowicie obojętny na miłość, którą obudził. Napisał kilka wierszy (wiersz „Parasza” powstał także z inspiracji komunikacją z Bakuniną) oraz opowiadanie poświęcone temu wzniosłemu ideałowi, głównie literackiemu i epistolarnemu hobby. Ale nie mógł odpowiedzieć poważnymi uczuciami.

Wśród innych przelotnych zainteresowań pisarza znalazły się jeszcze dwa, które odegrały pewną rolę w jego twórczości. XIX wieku wybuchł przelotny romans z daleką kuzynką, osiemnastoletnią Olgą Aleksandrowną Turgenevą. Miłość była wzajemna, a pisarz myślał o małżeństwie w 1854 roku, którego perspektywa go jednocześnie przerażała. Olga posłużyła później jako prototyp wizerunku Tatyany w powieści „Dym”. Turgieniew był także niezdecydowany w stosunku do Marii Nikołajewnej Tołstoja. Iwan Siergiejewicz pisał o siostrze Lwa Tołstoja do P.V. Annenkowa: „Jego siostra jest jedną z najbardziej atrakcyjnych stworzeń, jakie kiedykolwiek spotkałem. Słodka, mądra, prosta – nie mogłem oderwać od niej wzroku. Na starość (czwartego dnia skończyłam 36 lat) – prawie się zakochałam.” Ze względu na Turgieniewa dwudziestoczteroletni M.N. Tołstaja opuścił już męża, zwróciła na siebie uwagę pisarza jako prawdziwa miłość. Ale Turgieniew ograniczył się do platonicznego hobby, a Maria Nikołajewna posłużyła mu za prototyp Verochki z opowiadania „Faust”.

Jesienią 1843 r. Turgieniew po raz pierwszy zobaczył Paulinę Viardot na scenie opery, kiedy wielka śpiewaczka przyjechała z trasą koncertową do Petersburga. Turgieniew miał 25 lat, Viardot 22 lata. Następnie podczas polowania poznał męża Poliny, dyrektora Teatru Włoskiego w Paryżu, znanego krytyka i krytyka sztuki Louisa Viardota, a 1 listopada 1843 roku został przedstawiony samej Polinie. Wśród rzeszy fanów nie wyróżniła szczególnie Turgieniewa, który bardziej znany był jako zapalony myśliwy niż pisarz. A kiedy jej podróż dobiegła końca, Turgieniew wraz z rodziną Viardotów wyjechał do Paryża wbrew woli swojej matki, wciąż nieznanej Europie i bez pieniędzy. I to pomimo tego, że wszyscy uważali go za bogatego człowieka. Ale tym razem jego wyjątkowo ciasną sytuację finansową tłumaczył właśnie nieporozumieniem z matką, jedną z najbogatszych kobiet w Rosji i właścicielką ogromnego imperium rolniczo-przemysłowego.

Za miłość do „ cholerny Cygan„Matka nie dawała mu pieniędzy przez trzy lata. Przez te lata jego styl życia w niewielkim stopniu przypominał ukształtowany wokół niego stereotyp życia „bogatego Rosjanina”. W listopadzie 1845 powrócił do Rosji, a w styczniu 1847, dowiedziawszy się o tournée Viardota po Niemczech, ponownie opuścił kraj: udał się do Berlina, następnie do Londynu, Paryża, odbył tournée po Francji i ponownie do Petersburga. Bez oficjalnego małżeństwa Turgieniew mieszkał w rodzinie Viardot ” na skraju cudzego gniazda„, jak sam stwierdził. Podbiła Pauline Viardot nieślubną córką Turgieniew. Na początku lat 60. XIX w. w Baden-Baden osiedliła się rodzina Viardotów, a wraz z nimi Turgieniew („Willa Tourgueneff”). Dzięki rodzinie Viardotów i Iwanowi Turgieniewowi ich willa stała się ciekawym ośrodkiem muzycznym i artystycznym. Wojna 1870 roku zmusiła rodzinę Viardot do opuszczenia Niemiec i przeniesienia się do Paryża, dokąd przeniósł się także pisarz.

Prawdziwy charakter relacji Pauline Viardot i Turgieniewa jest nadal przedmiotem dyskusji. Istnieje opinia, że ​​​​po paraliżu Louisa Viardota w wyniku udaru Polina i Turgieniew faktycznie weszli w związek małżeński. Louis Viardot był o dwadzieścia lat starszy od Poliny, zmarł w tym samym roku co I. S. Turgieniew.

Ostatnią miłością pisarza była aktorka Teatru Aleksandryjskiego Maria Savina. Ich spotkanie odbyło się w 1879 roku, kiedy młoda aktorka miała 25 lat, a Turgieniew 61 lat. Aktorka grała wówczas rolę Verochki w sztuce Turgieniewa „Miesiąc na wsi”. Rola została zagrana tak żywo, że sam pisarz był zdumiony. Po tym występie poszedł do aktorki za kulisy z dużym bukietem róż i wykrzyknął: „ Czy ja naprawdę to napisałem Verochka?!„Iwan Turgieniew zakochał się w niej, co otwarcie przyznał. Rzadkość ich spotkań rekompensowała regularna korespondencja, która trwała cztery lata. Pomimo szczerego związku Turgieniewa, dla Marii był raczej dobrym przyjacielem. Planowała poślubić kogoś innego, ale do małżeństwa nigdy nie doszło. Małżeństwo Saviny z Turgieniewem również nie miało się spełnić - pisarz zmarł w kręgu rodziny Viardot.

„Dziewczyny Turgieniewa”

Życie osobiste Turgieniewa nie było do końca udane. Pisarz, żyjący przez 38 lat w bliskim kontakcie z rodziną Viardot, odczuwał głęboką samotność. W tych warunkach ukształtował się obraz miłości Turgieniewa, ale miłości, która nie była całkowicie charakterystyczna dla jego melancholijnej postawy twórczej. W jego utworach prawie nie ma szczęśliwego zakończenia, a ostatni akord jest często smutny. Niemniej jednak prawie żaden z pisarzy rosyjskich nie przywiązywał tak dużej wagi do przedstawienia miłości, nikt nie idealizował kobiety w takim stopniu jak Iwan Turgieniew.

Postacie postacie kobiece jego dzieła z lat 50. - 80. XIX w. - obrazy integralnych, czystych, bezinteresownych, silnych moralnie bohaterek w sumie utworzyły fenomen literacki ” Dziewczyna Turgieniewa„ – typowa bohaterka jego twórczości. To Lisa z opowiadania „Pamiętnik” dodatkowa osoba”, Natalya Lasunskaya w powieści „Rudin”, Asya w opowiadaniu o tym samym tytule, Vera w opowiadaniu „Faust”, Elizaveta Kalitina w powieści „Szlachetne gniazdo”, Elena Stakhova w powieści „W przeddzień”, Marianna Sinetskaya w powieści „Listopad” i innych.

L.N. Tołstoj, zwracając uwagę na zasługi pisarza, powiedział, że Turgieniew pisał niesamowite portrety kobiet, a sam Tołstoj obserwował później kobiety Turgieniewa w życiu.

Potomstwo

Turgeneva Pelageya (Polina, Polynet) Iwanowna. Fot. E. Karz, lata 70. XIX w

Turgieniew nigdy nie założył własnej rodziny. Córka pisarza od szwaczki Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, poślubiona Brewerowi (1842–1919), od ósmego roku życia wychowywała się w rodzinie Pauline Viardot we Francji, gdzie Turgieniew zmienił nazwisko z Pelageya na Polina (Polinet, Paulinette), która wydała mu się bardziej eufoniczna. Iwan Siergiejewicz przybył do Francji dopiero sześć lat później, gdy jego córka miała już czternaście lat. Polinette prawie zapomniała języka rosyjskiego i mówiła wyłącznie po francusku, co poruszyło jej ojca. Jednocześnie był zdenerwowany, że dziewczyna miała trudne relacje z samą Viardot. Dziewczyna była wrogo nastawiona do ukochanego ojca, co wkrótce doprowadziło do tego, że dziewczynka została wysłana do prywatnej szkoły z internatem. Kiedy Turgieniew ponownie przyjechał do Francji, zabrał córkę ze szkoły z internatem i zamieszkali razem, a do Polynetu zaproszono guwernantkę z Anglii Innis.

W wieku siedemnastu lat Polynette poznała młodego przedsiębiorcę Gastona Brewera (1835–1885), który wywarł przyjemne wrażenie na Iwanie Turgieniewie i zgodził się na małżeństwo swojej córki. W posagu ojciec przekazał znaczną na tamte czasy sumę – 150 tysięcy franków. Dziewczyna wyszła za mąż za Brewera, który wkrótce zbankrutował, po czym Polynette przy pomocy ojca ukrywała się przed mężem w Szwajcarii. Ponieważ spadkobierczynią Turgieniewa została Polina Viardot, po jego śmierci córka znalazła się w trudnej sytuacji finansowej. Zmarła w 1919 roku w wieku 76 lat na raka. Dzieci Polyneta – Georges-Albert i Jeanne – nie miały potomków. Georges-Albert zmarł w 1924 r. Zhanna Brewer-Turgeneva nigdy nie wyszła za mąż; Zarabiała na udzielaniu prywatnych lekcji, gdyż biegle władała pięcioma językami. Próbowała nawet swoich sił w poezji, pisząc wiersze po francusku. Zmarła w 1952 roku w wieku 80 lat, a wraz z nią zakończyła się gałąź rodzinna Turgieniewów na linii Iwana Siergiejewicza.

Pasja do polowań

I. S. Turgieniew był kiedyś jednym z najsłynniejszych myśliwych w Rosji. Miłość do polowań zaszczepił przyszłemu pisarzowi wujek Nikołaj Turgieniew, uznany w okolicy znawca koni i psów myśliwskich, który wychowywał chłopca podczas letnich wakacji w Spasskim. Uczył także łowiectwa przyszłego pisarza A.I. Kupfershmidta, którego Turgieniew uważał za swojego pierwszego nauczyciela. Dzięki niemu Turgieniew mógł już w młodości nazywać się łowcą broni. Nawet matka Iwana, która wcześniej uważała myśliwych za próżniaków, została przepojona pasją syna. Z biegiem lat hobby przerodziło się w pasję. Zdarzało się, że przez całe sezony nie rozstawał się z bronią, przemierzając tysiące kilometrów przez wiele prowincji środkowej Rosji. Turgieniew stwierdził, że łowiectwo jest ogólnie charakterystyczną cechą narodu rosyjskiego i że Rosjanie kochają polowanie od niepamiętnych czasów.

W 1837 r. Turgieniew spotkał chłopskiego myśliwego Afanasija Alifanowa, który później stał się jego częstym towarzyszem polowań. Pisarz kupił go za tysiąc rubli; osiedlił się w lesie, pięć mil od Spasskiego. Afanasy był znakomitym gawędziarzem, a Turgieniew często przychodził do niego, aby usiąść z nim przy herbacie i posłuchać opowieści o łowiectwie. Opowieść „O słowikach” (1854) została nagrana przez pisarza na podstawie słów Alifanowa. Prototypem Ermolai z „Notatek myśliwego” stał się Afanasy. Zasłynął także ze swojego talentu myśliwskiego wśród przyjaciół pisarza – A. A. Feta, I. P. Borisowa. Kiedy Afanasy zmarł w 1872 r., Turgieniew bardzo współczuł swojemu dawnemu towarzyszowi polowań i poprosił swojego menadżera o ewentualną pomoc jego córce Annie.

W 1839 r. Matka pisarza, opisując tragiczne skutki pożaru, który miał miejsce w Spasskim, nie zapomniała powiedzieć: „ twoja broń jest nienaruszona, ale pies oszalał" Wybuchający pożar przyspieszył przybycie Iwana Turgieniewa do Spasskoje. Latem 1839 r. Po raz pierwszy wybrał się na polowanie na bagnach Telegińskiego (na granicy obwodów bolchowskiego i orłowskiego), odwiedził jarmark łebiediański, co znalazło odzwierciedlenie w opowiadaniu „Łabędź” (1847). Varvara Petrovna kupiła specjalnie dla niego pięć stad chartów, dziewięć par psów gończych i konie z siodłami.

Latem 1843 r. Iwan Siergiejewicz mieszkał na swojej daczy w Pawłowsku i także dużo polował. W tym samym roku poznał Polinę Viardot. Pisarz został jej przedstawiony słowami: „ To młody rosyjski właściciel ziemski. Dobry myśliwy i zły poeta" Mąż aktorki Louis był, podobnie jak Turgieniew, zapalonym myśliwym. Iwan Siergiejewicz wielokrotnie zapraszał go na polowanie w okolice Petersburga. Wielokrotnie wybierali się z przyjaciółmi na polowania do prowincji nowogrodzkiej i Finlandii. A Polina Viardot dała Turgieniewowi piękny i drogi jagdtash.

« I. S. Turgieniew na polowaniu", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

Pod koniec lat czterdziestych XIX wieku pisarz mieszkał za granicą i pracował nad „Notatkami myśliwego”. Pisarz spędził lata 1852–1853 w Spasskim pod nadzorem policji. Ale to wygnanie go nie przygnębiło, gdyż we wsi znów czekało go polowanie, które przebiegło całkiem pomyślnie. A w następnym roku udał się na wyprawy myśliwskie 150 mil od Spasskiego, gdzie wraz z I.F. Yurasowem polował nad brzegiem Desny. Wyprawa ta posłużyła Turgieniewowi jako materiał do pracy nad opowiadaniem „Wycieczka na Polesie” (1857).

W sierpniu 1854 r. Turgieniew wraz z N.A. Niekrasowem przybyli na polowanie do posiadłości tytularnego doradcy I.I. Masłowa Osmino, po czym obaj kontynuowali polowanie w Spasskim. W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Turgieniew poznał rodzinę hrabiego Tołstoja. L.N. Starszy brat Tołstoja, Mikołaj, również okazał się zapalonym myśliwym i wraz z Turgieniewem odbył kilka polowań na obrzeżach Spasskiego i Nikolsko-Vyazemsky'ego. Czasami towarzyszył im mąż M.N. Tołstoja, Walerian Pietrowicz; niektóre cechy jego charakteru znalazły odzwierciedlenie w obrazie Priimkowa w opowiadaniu „Faust” (1855). Latem 1855 r. Turgieniew z powodu epidemii cholery nie polował, ale w kolejnych sezonach próbował nadrobić stracony czas. Wraz z N.N. Tołstojem pisarz odwiedził Pirogowo, posiadłość S.N. Tołstoja, który wolał polować z chartami i miał piękne konie i psy. Turgieniew natomiast wolał polować z bronią palną i psem myśliwskim, głównie na zwierzynę łowną.

Turgieniew prowadził hodowlę siedemdziesięciu psów i sześćdziesięciu chartów. Wraz z N.N. Tołstojem, A.A. Fetem i A.T. Alifanowem odbył szereg wypraw myśliwskich w centralnych prowincjach Rosji. W latach 1860–1870 Turgieniew mieszkał głównie za granicą. Próbował także odtworzyć rytuały i atmosferę rosyjskich polowań za granicą, ale z tego wszystkiego uzyskano jedynie odległe podobieństwo, nawet gdy udało mu się wraz z Louisem Viardotem wynająć całkiem przyzwoite tereny łowieckie. Wiosną 1880 r., odwiedzając Spasskoje, Turgieniew odbył specjalną podróż do Jasnej Połyany, aby namówić L.N. Tołstoja do wzięcia udziału w obchodach Puszkina. Tołstoj odrzucił zaproszenie, uznając uroczyste kolacje i liberalne toasty za niewłaściwe w obliczu głodującego rosyjskiego chłopstwa. Niemniej jednak Turgieniew spełnił swoje stare marzenie - polował z Lwem Tołstojem. Wokół Turgieniewa utworzył się nawet cały krąg myśliwski - N. A. Niekrasow, A. A. Fet, A. N. Ostrowski, N. N. i L. N. Tołstoj, artysta P. P. Sokołow (ilustrator „Notatek myśliwego”) . Ponadto miał okazję polować z niemieckim pisarzem Karlem Müllerem, a także z przedstawicielami rodów panujących Rosji i Niemiec – wielkim księciem Mikołajem Nikołajewiczem i księciem Hesji.

Iwan Turgieniew z bronią na plecach wkroczył do obwodów Orł, Tuła, Tambow, Kursk i Kaługa. Znał dobrze najlepsze tereny łowieckie Anglii, Francji i Niemiec. Napisał trzy specjalistyczne prace poświęcone polowaniu: „O notatkach łowcy broni z prowincji Orenburg S. T. Aksakov”, „Notatki łowcy broni z prowincji Orenburg” oraz „Pięćdziesiąt niedociągnięć myśliwego z bronią lub pięćdziesiąt niedociągnięć celownika pies."

Pod koniec życia zniedołężniały Iwan Turgieniew na łożu śmierci żałował, że podczas polowania zabijał słonki, cietrzewia, dubelty, kaczki, kuropatwy i inne dzikie ptaki.

Charakterystyka i życie pisarza

Adres do Turgieniewa od redakcji Sovremennika, akwarela D. V. Grigorowicza, 1857

Biografowie Turgieniewa zauważyli wyjątkowe cechy jego życia jako pisarza. Od młodości łączył inteligencję, wykształcenie i talent artystyczny z biernością, skłonnością do introspekcji i niezdecydowaniem. Wszystko to w przedziwny sposób łączyło się z przyzwyczajeniami małego barona, który przez długi czas był zależny od swojej władczej, despotycznej matki. Turgieniew wspominał, że na uniwersytecie w Berlinie, studiując Hegla, mógł zrezygnować ze studiów, gdy musiał wytresować psa lub nasadzić go na szczury. T. N. Granowski, który przyszedł do jego mieszkania, zastał studenta filozofii grającego w karty żołnierzami ze służącym pańszczyźnianym (Porfiry Kudryashov). Dziecinność wygładziła się z biegiem lat, ale wewnętrzna dwoistość i niedojrzałość poglądów dawały się odczuć przez długi czas: według A. Ya Panaevy młody Iwan chciał być akceptowany zarówno w społeczeństwie literackim, jak i w świeckich salonach, podczas gdy w świeckim społeczeństwo Turgieniew wstydził się przyznać do swoich zarobków literackich, co świadczyło o jego fałszywym i niepoważnym podejściu do literatury i ówczesnego tytułu pisarza.

O tchórzostwie pisarza w młodości świadczy epizod z 1838 roku w Niemczech, kiedy podczas rejsu na statku wybuchł pożar, a pasażerom cudem udało się uciec. Turgieniew w obawie o swoje życie poprosił jednego z marynarzy o uratowanie go i obiecał nagrodę od bogatej matki, jeśli uda mu się spełnić jego prośbę. Inni pasażerowie zeznali, że młody człowiek żałośnie wykrzyknął: „ Umrzeć tak młodo!”, odpychając jednocześnie kobiety i dzieci od łodzi ratowniczych. Na szczęście do brzegu nie było daleko. Na brzegu młody człowiek zawstydził się swojego tchórzostwa. Pogłoski o jego tchórzostwie rozeszły się po społeczeństwie i stały się przedmiotem kpin. Wydarzenie odegrało pewną rolę negatywna rola w późniejszym życiu autora i został opisany przez samego Turgieniewa w opowiadaniu „Ogień na morzu”.

Badacze zauważają inną cechę charakteru Turgieniewa, która przysporzyła mu i otaczającym go wielu kłopotów - jego opcjonalność, „całkowicie rosyjskie zaniedbanie” lub „obłomowizm”, jak pisze E. A. Sołowjow. Iwan Siergiejewicz mógł zaprosić gości do siebie i wkrótce o tym zapomnieć, udając się gdzie indziej w swoich sprawach; mógł obiecać N.A. Niekrasowowi artykuł do następnego numeru Sowremennika, a nawet przyjąć zaliczkę od A.A. Kraevskiego i nie dostarczyć obiecanego rękopisu w terminie. Sam Iwan Siergiejewicz ostrzegał później młodsze pokolenie przed takimi irytującymi drobiazgami. Ofiarą tej opcjonalności stał się kiedyś polsko-rosyjski rewolucjonista Arthur Benny, którego w Rosji oszczerczo oskarżano o bycie agentem Sekcji III. Oskarżenie to mógł rozwiać jedynie A. I. Herzen, do którego Benny napisał list i poprosił go o przekazanie go z możliwością przekazania I. S. Turgieniewowi w Londynie. Turgieniew zapomniał o liście, który pozostawał niewysłany przez ponad dwa miesiące. W tym czasie pogłoski o zdradzie Benny'ego osiągnęły katastrofalne rozmiary. List, który dotarł do Hercena bardzo późno, nie mógł nic zmienić w reputacji Benny'ego.

Odwrotną stroną tych wad była duchowa łagodność, szerokość natury, pewna hojność, łagodność, ale jego dobroć miała swoje granice. Kiedy podczas swojej ostatniej wizyty w Spasskoje zobaczył, że matka, która nie wiedziała, jak zadowolić ukochanego syna, ustawiła w szeregu wszystkich poddanych wzdłuż alei, aby powitać barczuka „ głośno i radośnie”, Iwan rozgniewał się na matkę, natychmiast zawrócił i wyjechał do Petersburga. Nie widzieli się już aż do jej śmierci i nawet brak pieniędzy nie był w stanie zachwiać jego decyzją. Wśród cech charakteru Turgieniewa Ludwig Pietsch wyróżnił jego skromność. Za granicą, gdzie jego twórczość była jeszcze słabo znana, Turgieniew nigdy nie przechwalał się przed otoczeniem, że w Rosji był już uważany za sławny pisarz. Stając się niezależnym właścicielem spadku po matce, Turgieniew nie okazywał żadnej troski o swoje zboża i zbiory. W przeciwieństwie do Lwa Tołstoja nie miał w sobie żadnego mistrzostwa.

On nazywa siebie " najbardziej nieostrożny z rosyjskich właścicieli ziemskich" Pisarz nie zagłębiał się w zarządzanie swoim majątkiem, powierzając go ani wujowi, ani poecie N.S. Tyutczewowi, ani nawet przypadkowym osobom. Turgieniew był bardzo zamożny, miał co najmniej 20 tysięcy rubli dochodu z ziemi rocznie, ale jednocześnie zawsze potrzebował pieniędzy, wydając je bardzo bez skrupułów. Dały się odczuć zwyczaje szerokiego rosyjskiego dżentelmena. Bardzo znaczące były także honoraria literackie Turgieniewa. Był jednym z najlepiej opłacanych pisarzy w Rosji. Każde wydanie „Notatek myśliwego” zapewniało mu 2500 rubli dochodu netto. Prawo do publikacji jego dzieł kosztuje 20-25 tysięcy rubli.

Znaczenie i ocena twórczości

Dodatkowi ludzie na obrazie Turgieniewa

„Szlachetne gniazdo” na scenie Teatru Małego, Ławretski - A. I. Sumbatow-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Pomimo faktu, że tradycja przedstawiania „dodatkowych ludzi” powstała przed Turgieniewem (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Puszkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. w „Ordinary History” I. A. Goncharova), Turgieniew ma pierwszeństwo w definiowaniu tego typu postaci literackich. Nazwa „Dodatkowy mężczyzna” powstała po opublikowaniu w 1850 r. opowiadania Turgieniewa „Dziennik dodatkowego mężczyzny”. „Dodatkowi ludzie” różnili się z reguły główne cechy wyższość intelektualna nad innymi, a jednocześnie bierność, niezgoda mentalna, sceptycyzm wobec realiów świata zewnętrznego, rozbieżność słów i czynów. Turgieniew stworzył całą galerię podobnych obrazów: Czulkaturin („Dziennik dodatkowego mężczyzny”, 1850), Rudin („Rudin”, 1856), Ławretski („Gniazdo szlachty”, 1859), Nieżdanow („Listopad”, 1877 ). Powieści i opowiadania Turgieniewa „Asja”, „Jakow Pasynkow”, „Korespondencja” i inne są również poświęcone problemowi „osoby zbędnej”.

Głównego bohatera „Dziennika dodatkowego mężczyzny” cechuje chęć przeanalizowania wszystkich swoich emocji, zarejestrowania najdrobniejszych odcieni stanu własnej duszy. Podobnie jak Hamlet Szekspira, bohater zauważa nienaturalność i napięcie swoich myśli, brak woli: „ Analizowałem siebie do ostatniego wątku, porównywałem się z innymi, przypominałem sobie najdrobniejsze spojrzenia, uśmiechy, słowa ludzi... Całe dni mijały w tej bolesnej, bezowocnej pracy" Samoanaliza, która koroduje duszę, sprawia bohaterowi nienaturalną przyjemność: „ Dopiero po wygnaniu z domu Ozhoginów boleśnie przekonałem się, ile przyjemności może czerpać człowiek z kontemplacji własnego nieszczęścia" Niepowodzenie apatycznych i refleksyjnych postaci zostało dodatkowo podkreślone wizerunkami integralnych i silnych bohaterek Turgieniewa.

Rezultatem myśli Turgieniewa o bohaterach typu Rudin i Chulkaturin był artykuł „Hamlet i Don Kichot” (1859). Najmniej „hamletykiem” ze wszystkich „zbędnych ludzi” Turgieniewa jest bohater „Szlachetnego gniazda” Ławretskiego. Jeden z jego głównych bohaterów, Aleksiej Dmitriewicz Nieżdanow, w powieści „Listopad” nazywany jest „rosyjskim Hamletem”.

Równolegle z Turgieniewem fenomen „zbędnego człowieka” był nadal rozwijany przez I. A. Goncharowa w powieści „Oblomov” (1859), N. A. Niekrasow - Agarin („Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky i wielu innych. Jednak w odróżnieniu od postaci Goncharowa bohaterowie Turgieniewa podlegali większej typizacji. Zdaniem radzieckiego krytyka literackiego A. Ławreckiego (I.M. Frenkel): „Gdybyśmy mieli wszystkie źródła do studiowania lat 40. XX wieku. Gdyby pozostał tylko jeden „Rudin” lub jedno „Szlachetne Gniazdo”, to nadal można by określić charakter epoki w jej specyficznych cechach. Zdaniem Obłomowa nie jesteśmy w stanie tego zrobić”.

Później tradycję przedstawiania „zbędnych ludzi” Turgieniewa ironicznie nawiązał A.P. Czechow. Bohater jego opowiadania „Pojedynek” Łajewskiego jest zredukowaną i parodystyczną wersją zbędnego człowieka Turgieniewa. Mówi swojemu przyjacielowi von Korenowi: „ Jestem nieudacznikiem, dodatkową osobą" Von Koren zgadza się, że Łajewski jest „ chip od Rudina" Jednocześnie drwiącym tonem mówi o pretensji Łajewskiego do bycia „dodatkową osobą”: „ Zrozumcie to, mówią, że to nie jego wina, że ​​paczki rządowe tygodniami leżą nieotwarte i że on sam pije i upija innych, ale winni są za to Oniegin, Pieczorin i Turgieniew, którzy wymyślili przegranego i dodatkową osobę" Późniejsi krytycy przybliżyli postać Rudina do postaci samego Turgieniewa.

Na scenie

Szkic scenografii do „Miesiąca na wsi”, M. W. Dobużyńskiego, 1909

W połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku Turgieniew rozczarował się swoim powołaniem dramaturga. Krytycy uznali jego sztuki za nienadające się do wystawienia. Autor zdawał się zgadzać z opinią krytyków i zaprzestał pisania dla sceny rosyjskiej, jednak w latach 1868-1869 napisał dla Pauline Viardot cztery libretta operetki francuskiej, przeznaczone do wystawienia w teatrze Baden-Baden. L.P. Grossman zwrócił uwagę na słuszność zarzutów wielu krytyków stawianych sztukom Turgieniewa za brak ruchu i dominację elementu konwersacyjnego. Niemniej jednak zwrócił uwagę na paradoksalną żywotność scenicznych przedstawień Turgieniewa. Sztuki Iwana Siergiejewicza nie schodzą z repertuaru teatrów europejskich i rosyjskich od ponad stu sześćdziesięciu lat. Grali w nich znani rosyjscy wykonawcy: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2.), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachałow, M. N. Ermolova i inni.

Turgieniew jako dramaturg cieszył się dużym uznaniem w Europie. Jego sztuki odnosiły sukcesy na scenach teatru Antoine w Paryżu, wiedeńskiego Burgtheater, monachijskiego teatru kameralnego, Berlina, Królewca i innych teatrów niemieckich. Dramaturgia Turgieniewa znalazła się w wybranym repertuarze wybitnych włoskich tragików: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, austriaccy, niemieccy i francuscy aktorzy Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire i Franziska Elmenreich.

Ze wszystkich jego sztuk największym sukcesem był Miesiąc na wsi. Spektakl zadebiutował w 1872 roku. Na początku XX wieku sztukę wystawiali w Moskiewskim Teatrze Artystycznym K. S. Stanisławski i I. M. Moskvin. Scenografem spektaklu i autorem szkiców kostiumów bohaterów był światowy artysta M. V. Dobuzhinsky. Spektakl do dziś nie opuścił sceny rosyjskich teatrów. Już za życia autora w teatrach zaczęto wystawiać jego powieści i opowiadania z różnym powodzeniem: „Szlachetne gniazdo”, „Król Lear stepów”, „Wiosenne wody”. Tradycję tę kontynuują współczesne teatry.

W ocenach współczesnych XIX w

Karykatura A. M. Wołkowa na temat powieści Turgieniewa „Dym”.
"Iskra". 1867. Nr 14.
- Co za nieprzyjemny zapach - fi!
- Dym umierającej sławy, dym tlącego się talentu...
- Cii, panowie! A dym Turgieniewa jest dla nas słodki i przyjemny!

Współcześni ocenili twórczość Turgieniewa bardzo wysoko. Krytycy V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. dokonali krytycznej analizy jego dzieł Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Michajłowski, K. N. Leontyev, A. S. Suvor w , P. L. Ławrow, S. S. Dudyszkin, P. N. Tkaczow, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky i wielu innych.

Tym samym V. G. Belinsky zauważył niezwykłą umiejętność pisarza w przedstawianiu rosyjskiej natury. Według N.V. Gogola Turgieniew miał największy talent w ówczesnej literaturze rosyjskiej. N.A. Dobrolyubov napisał, że gdy tylko Turgieniew poruszył w swojej historii jakąkolwiek kwestię lub nowy aspekt stosunków społecznych, problemy te pojawiały się w świadomości wykształconego społeczeństwa i pojawiały się na oczach wszystkich. Stwierdził to M.E. Saltykov-Shchedrin działalność literacka Turgieniew miał dla społeczeństwa znaczenie równe działalności Niekrasowa, Bielińskiego i Dobrolubowa. Zdaniem Rosjanina krytyk literacki końca XIX i początku XX wieku przez S.A. Vengerova, pisarzowi udało się pisać tak realistycznie, że trudno było uchwycić granicę pomiędzy fikcją literacką a prawdziwe życie. Jego powieści nie tylko czytano, ale jego bohaterów naśladowano w życiu. W każdym z jego najważniejszych dzieł znajduje się postać, w której usta wkładany jest subtelny i trafny dowcip samego pisarza.

Turgieniew był także dobrze znany we współczesnej Europie Zachodniej. Jego dzieła zostały przetłumaczone na język niemiecki już w latach pięćdziesiątych XIX wieku, a w latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych XIX wieku stał się najbardziej ukochanym i najchętniej czytanym pisarzem rosyjskim w Niemczech, a niemieccy krytycy uznali go za jednego z najważniejszych współczesnych autorów opowiadań. Pierwszymi tłumaczami Turgieniewa byli August Wiedert, August Boltz i Paul Fuchs. Tłumacz wielu dzieł Turgieniewa na język niemiecki, niemiecki pisarz F. Bodenstedt, we wstępie do „Fragmentów rosyjskich” (1861) argumentował, że dzieła Turgieniewa dorównują dziełom najlepszych współczesnych pisarzy opowiadań w Anglii, Niemczech i Francja. Kanclerz Cesarstwa Niemieckiego Clovis Hohenlohe (1894-1900), który nazwał Iwana Turgieniewa najlepszym kandydatem na stanowisko premiera Rosji, tak wypowiadał się o pisarzu: „ Dziś rozmawiałem z większością inteligentna osoba Rosja».

We Francji popularne były „Notatki myśliwego” Turgieniewa. Guy de Maupassant nazwał pisarza „ wielki człowiek" I " genialny powieściopisarz”, a George Sand napisała do Turgieniewa: „ Nauczyciel! Wszyscy musimy przejść przez waszą szkołę" Jego twórczość była również dobrze znana w angielskich kręgach literackich - w Anglii przetłumaczono „Notatki myśliwego”, „Szlachetne gniazdo”, „W przeddzień” i „Nowy”. Zachodnich czytelników urzekła moralna czystość przedstawienia miłości, wizerunku Rosjanki (Elena Stakhova); Uderzyła mnie postać bojowego demokraty Bazarowa. Pisarzowi udało się pokazać społeczeństwu europejskiemu prawdziwą Rosję, przybliżył czytelnikom zagranicznym rosyjskiego chłopa, rosyjskich plebsu i rewolucjonistów, rosyjską inteligencję, odsłonił wizerunek Rosjanki. Dzięki twórczości Turgieniewa zagraniczni czytelnicy wchłonęli wielkie tradycje rosyjskiej szkoły realistycznej.

Lew Tołstoj w liście do A. N. Pypina (styczeń 1884) tak scharakteryzował pisarza: „Turgieniew jest cudowną osobą (niezbyt głęboką, bardzo słabą, ale życzliwą, dobrą osobą), która zawsze mówi dokładnie to, co myśli i czuje"

W słowniku encyklopedycznym Brockhausa i Efrona

Powieść „Ojcowie i synowie”. Opublikowano 1880, Lipsk, Niemcy

Według encyklopedii Brockhausa i Efrona „Notatki myśliwego” oprócz zwykłego sukcesu czytelniczego odegrały pewną rolę historyczną. Książka wywarła duże wrażenie nawet na następcy tronu, Aleksandrze II, który kilka lat później przeprowadził szereg reform mających na celu zniesienie pańszczyzny w Rosji. Notatki były także pod wrażeniem wielu przedstawicieli klas panujących. Książka niosła ze sobą protest społeczny, potępiający pańszczyznę, ale sama pańszczyzna została bezpośrednio poruszona w „Notatkach myśliwego” z powściągliwością i ostrożnością. Treść książki nie była fikcyjna, lecz przekonała czytelników, że nie należy pozbawiać człowieka najbardziej podstawowych praw człowieka. Ale oprócz protestu historie te miały także wartość artystyczną, niosąc delikatny i poetycki posmak. Według krytyka literackiego S. A. Vengerova pejzaż „Notatki myśliwego” stał się jednym z najlepszych w literaturze rosyjskiej tamtych czasów. Wszystkie najlepsze cechy talentu Turgieniewa zostały żywo wyrażone w jego esejach. " Wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski”, któremu poświęcony jest ostatni z jego „Poematów prozatorskich” (1878-1882), otrzymał swój najszlachetniejszy i najbardziej elegancki wyraz w „Notatkach”.

W powieści „Rudin” autorowi udało się z sukcesem portretować pokolenie lat czterdziestych XIX wieku. W pewnym stopniu sam Rudin jest wizerunkiem słynnego heglowskiego agitatora M.A. Bakunina, o którym Bieliński mówił jako o osobie „ z rumieńcami na policzkach i bez krwi w sercu" Rudin pojawił się w czasach, gdy społeczeństwo marzyło o „biznesie”. Autorska wersja powieści nie została przyjęta przez cenzurę ze względu na epizod śmierci Rudina na czerwcowych barykadach, dlatego też została zrozumiana przez krytykę bardzo jednostronnie. Zdaniem autora Rudin był człowiekiem bogato uzdolnionym, o szlachetnych zamiarach, ale jednocześnie całkowicie zagubionym w obliczu rzeczywistości; wiedział, jak z pasją przyciągać i zniewalać innych, ale jednocześnie sam był całkowicie pozbawiony pasji i temperamentu. Bohater powieści stał się powszechnie znanym nazwiskiem tych ludzi, których słowa nie zgadzają się z czynami. Pisarz na ogół nie oszczędzał szczególnie swoich ulubionych bohaterów, nawet najlepszych przedstawicieli rosyjskiej szlachty połowa 19 wiek. Często podkreślał w ich bohaterach bierność i letarg, a także cechy moralnej bezradności. Świadczyło to o realizmie pisarza, który przedstawiał życie takim, jakie jest.

Ale jeśli w „Rudinie” Turgieniew wypowiadał się tylko przeciwko bezczynnie gadającym ludziom pokolenia czterdziestego, to w „Szlachetnym gnieździe” jego krytyka spadła na całe jego pokolenie; bez najmniejszej goryczy dał pierwszeństwo młodym siłom. W osobie bohaterki tej powieści, prostej Rosjanki Lisy, ukazuje się zbiorowy obraz wielu kobiet tamtych czasów, gdy sens całego życia kobiety sprowadzał się do miłości, po porażce, w której kobieta została pozbawiony jakiegokolwiek celu istnienia. Turgieniew przewidział pojawienie się nowego typu Rosjanki, co umieścił w centrum swojej kolejnej powieści. Ówczesne społeczeństwo rosyjskie żyło w przededniu radykalnych zmian społecznych i państwowych. A bohaterka powieści Turgieniewa „W przeddzień” Elena stała się uosobieniem niejasnego pragnienia czegoś dobrego i nowego, charakterystycznego dla pierwszych lat ery reform, bez jasnego wyobrażenia o tym nowym i dobrym. To nie przypadek, że powieść nosiła tytuł „W przeddzień” - Shubin kończy w niej swoją elegię pytaniem: „ Kiedy nadejdzie nasz czas? Kiedy będziemy mieć ludzi?„Na co jego rozmówca wyraża nadzieję na najlepsze: ” Dajcie temu czas” – odpowiedział Uwar Iwanowicz – „będą" Na łamach „Sovremennika” powieść została entuzjastycznie oceniona w artykule Dobrolyubova „Kiedy nadejdzie prawdziwy dzień”.

W kolejnej powieści „Ojcowie i synowie” – jedna z najbardziej charakterystyczne cechy Literatura rosyjska tamtych czasów - najbliższy związek literatury z prawdziwymi nurtami nastrojów społecznych. Turgieniewowi udało się uchwycić moment jednomyślności lepiej niż innym pisarzom świadomość społeczna, który w drugiej połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku pogrzebał starą epokę Mikołaja wraz z jej martwą reakcyjną izolacją, a punkt zwrotny epoki: późniejsze zamieszanie innowatorów, którzy wyłonili spośród siebie umiarkowanych przedstawicieli starszego pokolenia z ich niejasnymi nadziejami o lepszą przyszłość – „ojcowie”, a spragnieni rdzennych zmian w strukturze społecznej młodszego pokolenia – „dzieci”. Czasopismo " Rosyjskie słowo„W osobie D.I. Pisarewa uznał nawet bohatera powieści, radykalnego Bazarowa, za swój ideał. Jednocześnie, jeśli spojrzeć na wizerunek Bazarowa z historycznego punktu widzenia, jako na typ oddający nastrój lat sześćdziesiątych XIX wieku, to raczej nie jest on w pełni ujawniony, gdyż radykalizm społeczno-polityczny jest dość silny w tamtym czasie był prawie nieobecny w powieści.

Mieszkając za granicą, w Paryżu, pisarz zbliżył się do wielu emigrantów i zagranicznej młodzieży. Znów zapragnął napisać na temat dnia - o rewolucyjnym „wyjściu do ludu”, w wyniku czego ukazała się jego największa powieść „Lis”. Jednak pomimo jego wysiłków Turgieniewowi nie udało się uchwycić najbardziej charakterystycznych cech języka rosyjskiego ruch rewolucyjny. Jego błąd polegał na tym, że centrum powieści uczynił jednym z typowych dla jego dzieł ludzi o słabej woli, którzy mogliby być charakterystyczni dla pokolenia lat czterdziestych XIX wieku, ale nie lat siedemdziesiątych XIX wieku. Powieść nie spotkała się z dużym uznaniem krytyków. Z późniejszych dzieł pisarza największe zainteresowanie wzbudziły „Pieśń o miłości triumfującej” i „Wiersze prozatorskie”.

XIX-XX wiek

Pod koniec XIX - na początku XX wieku krytycy i badacze literatury S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Mereżkowski, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov zwrócili się do twórczości I. S. Turgieniewa, Yu. N. Govorukha -Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plechanow, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershen zon, P.A. Kropotkin, R. V. Iwanow-Razumnik i inni.

Według literaturoznawcy i krytyka teatralnego Yu.I. Aikhenvalda, który ocenił pisarza na początku stulecia, Turgieniew nie był pisarzem głębokim, pisał powierzchownie i w lekkiej tonacji. Według krytyka pisarz traktował życie lekko. Znając wszystkie namiętności, możliwości i głębiny ludzkiej świadomości, pisarz nie miał jednak prawdziwej powagi: „ Turysta życia, wszystko zwiedza, wszędzie zagląda, nigdzie się nie zatrzymuje na dłużej, a na końcu swojej drogi lamentuje, że podróż się skończyła, że ​​nie ma dokąd pójść. Bogaty, wymowny, różnorodny, nie ma jednak patosu i autentycznej powagi. Jego miękkość jest jego słabością. Pokazał rzeczywistość, ale najpierw wydobył jej tragiczny rdzeń" Według Aikhenvalda Turgieniewa łatwo się czyta, łatwo się z nim żyje, ale on sam nie chce się martwić i nie chce, aby martwili się jego czytelnicy. Krytyk zarzucał pisarzowi także monotonię w stosowaniu technik artystycznych. Ale jednocześnie zadzwonił do Turgieniewa „ patriota natury rosyjskiej„za słynne krajobrazy swojej ojczyzny.

Autor artykułu o I. S. Turgieniewie w sześciotomowej „Historii literatury rosyjskiej XIX wieku” (1911) pod redakcją profesora D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky'ego, A. E. Gruzinsky wyjaśnia roszczenia krytyków wobec Turgieniewa w następujący sposób. Jego zdaniem w twórczości Turgieniewa szukano przede wszystkim odpowiedzi na żywe pytania naszych czasów, formułowania nowych problemów społecznych. " Tylko ten element jego powieści i opowiadań był faktycznie traktowany poważnie i ostrożnie przez przewodnią krytykę lat 50. i 60.; uznano to za obowiązkowe w twórczości Turgieniewa" Nie otrzymawszy odpowiedzi na swoje pytania w nowych dziełach, krytycy byli niezadowoleni i skarcili autora „ za niedopełnienie obowiązków publicznych" W rezultacie uznano, że autor jest wyczerpany i marnuje swój talent. Gruziński nazywa takie podejście do dzieła Turgieniewa jednostronnym i błędnym. Turgieniew nie był pisarzem-prorokiem, pisarzem-obywatelem, choć wszystkie swoje najważniejsze dzieła łączył z ważnymi i palącymi tematami swojej burzliwej epoki, ale przede wszystkim był artystą-poetą, a jego zainteresowanie życiem publicznym było raczej o charakterze wnikliwej analizy.

Do tego wniosku przyłącza się krytyk E. A. Sołowjow. Zwraca także uwagę na misję Turgieniewa jako tłumacza literatury rosyjskiej dla czytelników europejskich. Dzięki niemu już niedługo prawie wszystko najlepsze prace Puszkin, Gogol, Lermontow, Dostojewski, Tołstoj zostały przetłumaczone na języki obce. " Zauważamy, że nikt nie nadawał się lepiej do tego wysokiego i trudnego zadania niż Turgieniew.<…>Z samej istoty swego talentu był pisarzem nie tylko rosyjskim, ale także europejskim, światowym„- pisze E. A. Sołowjow. Zastanawiając się nad sposobem ukazywania miłości dziewcząt Turgieniewa, poczynił następującą obserwację: „ Bohaterki Turgieniewa zakochują się od razu i to tylko raz, i to na całe życie. Pochodzą oczywiście z plemienia biednych Azdrów, dla których miłość i śmierć były równoznaczne<…>Miłość i śmierć, miłość i śmierć to jego nierozłączne skojarzenia artystyczne" W postaci Turgieniewa krytyk odnajduje także wiele z tego, co pisarz przedstawił w swoim bohaterze Rudinie: „ Niewątpliwa rycerskość i niezbyt wysoka próżność, idealizm i skłonność do melancholii, ogromny umysł i złamana wola».

Przedstawiciel krytyki dekadenckiej w Rosji Dmitrij Mereżkowski miał ambiwalentny stosunek do twórczości Turgieniewa. Nie cenił powieści Turgieniewa, preferując od nich „małą prozę”, zwłaszcza tak zwane „tajemnicze historie i opowieści” pisarza. Według Mereżkowskiego Iwan Turgieniew jest pierwszym artystą impresjonistycznym, prekursorem późniejszych symbolistów: „ Wartość artysty Turgieniewa dla literatury przyszłości<…>w tworzeniu stylu impresjonistycznego, który reprezentuje Edukacja plastyczna niezwiązane z całością twórczości tego pisarza».

Symbolistyczny poeta i krytyk Maksymilian Wołoszyn napisał, że Turgieniew dzięki swemu wyrafinowaniu artystycznemu, którego nauczył się od pisarzy francuskich, zajmuje szczególne miejsce w literaturze rosyjskiej. Ale w przeciwieństwie literatura francuska swoją pachnącą i świeżą zmysłowością, poczuciem żywego i kochającego ciała Turgieniew nieśmiało i marzycielsko idealizował kobietę. We współczesnej literaturze Wołoszyna dostrzegł związek między prozą Iwana Bunina a szkicami pejzażowymi Turgieniewa.

Następnie temat wyższości Bunina nad Turgieniewem w prozie pejzażowej będzie wielokrotnie poruszany przez krytyków literackich. Nawet L.N. Tołstoj, według wspomnień pianisty A.B. Goldenweisera, powiedział o opisie natury w opowiadaniu Bunina: „pada deszcz” i jest napisane tak, aby Turgieniew tak nie napisał, i nie ma o czym mówić Ja." Zarówno Turgieniewa, jak i Bunina łączył fakt, że obaj byli pisarzami-poetami, pisarzami-myśliwymi, pisarzami-szlachtami i autorami „szlachetnych” opowieści. Niemniej jednak śpiewak „smutnej poezji zrujnowanych szlacheckich gniazd” Bunin, zdaniem krytyka literackiego Fiodora Stepuna, „jako artysta jest znacznie bardziej zmysłowy niż Turgieniew”. „Natura Bunina, mimo realistycznej dokładności jego pisarstwa, wciąż jest zupełnie inna od natury naszych dwóch największych realistów - Tołstoja i Turgieniewa. Natura Bunina jest bardziej niestabilna, bardziej muzykalna, bardziej psychiczna i być może nawet bardziej mistyczna niż natura Tołstoja i Turgieniewa. Natura w przedstawieniu Turgieniewa jest bardziej statyczna niż u Bunina, twierdzi F.A. Stepun, mimo że Turgieniew ma bardziej czysto zewnętrzną malowniczość i malowniczość.

Język rosyjski

Z „Wierszy w prozie”

W dniach zwątpienia, w dniach bolesnych myśli o losach mojej ojczyzny, tylko ty jesteś moim wsparciem i wsparciem, o wielki, potężny, prawdziwy i wolny język rosyjski! Jak bez Was nie popaść w rozpacz na widok tego wszystkiego, co dzieje się w domu? Ale nie można uwierzyć, że taki język nie został dany wielkiemu narodowi!

W Związku Radzieckim na twórczość Turgieniewa zwracali uwagę nie tylko krytycy i literaturoznawcy, ale także przywódcy i przywódcy państwa radzieckiego: W. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. W. Łunaczarski. Naukowa krytyka literacka w dużej mierze opierała się na założeniach ideologicznych krytyki literackiej „partyjnej”. Wśród autorów, którzy przyczynili się do badań Turgena, są G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, MP Aleksiejew i inni

Turgieniew był wielokrotnie cytowany przez W.I. Lenina, który szczególnie go cenił „ wielki i potężny" język. M.I. Kalinin powiedział, że twórczość Turgieniewa ma nie tylko znaczenie artystyczne, ale także społeczno-polityczne, co nadało jego dziełom artystyczny blask, a pisarz pokazał w chłopie pańszczyźnianym człowieka, który jak wszyscy ludzie zasługuje na prawa człowieka. A.V. Łunaczarski w swoim wykładzie poświęconym twórczości Iwana Turgieniewa nazwał go jednym z twórców literatury rosyjskiej. Zdaniem A. M. Gorkiego Turgieniew pozostawił w literaturze rosyjskiej „znakomite dziedzictwo”.

Według Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej system artystyczny stworzony przez pisarza wpłynął na poetykę powieści nie tylko rosyjskich, ale także zachodnioeuropejskich drugiej połowy XIX wieku. W dużej mierze posłużył jako podstawa do „intelektualnej” powieści L. N. Tołstoja i F. M. Dostojewskiego, w której losy centralne postacie zależą od ich ważnej decyzji pytanie filozoficzne, który ma uniwersalne znaczenie dla człowieka. Ułożone przez pisarza zasady literackie zostały rozwinięte w pracach wielu osób pisarze radzieccy- A. N. Tołstoj, K. G. Paustovsky i inni. Jego sztuki stały się część integralna repertuar teatrów radzieckich. Wiele dzieł Turgieniewa zostało sfilmowanych. Radzieccy literaturoznawcy przywiązywali dużą wagę do twórczego dziedzictwa Turgieniewa - opublikowano wiele dzieł poświęconych życiu i twórczości pisarza, badaniu jego roli w rosyjskim i światowym procesie literackim. Prowadzono badania naukowe jego tekstów i publikowano komentowane dzieła zebrane. Muzea Turgieniewa zostały otwarte w mieście Orel i dawna posiadłość jego matka Spassky-Lutovinovo.

Według akademickiego „Historii Literatury Rosyjskiej” Turgieniew jako pierwszy w literaturze rosyjskiej zdołał w swojej twórczości, poprzez obrazy codziennego życia na wsi i różne wizerunki zwykłych chłopów, wyrazić ideę, że zniewolony naród stanowi korzeń, żywa dusza narodu. A krytyk literacki profesor V.M. Markovich powiedział, że Turgieniew był jednym z pierwszych, którzy próbowali przedstawić niespójność charakter ludowy bez ozdobników i po raz pierwszy ukazał tych samych ludzi godnych podziwu, podziwu i miłości.

Radziecki krytyk literacki G.N. Pospelow napisał, że styl literacki Turgieniewa można nazwać realistycznym, pomimo jego emocjonalnego i romantycznego uniesienia. Turgieniew dostrzegał słabość społeczną zaawansowanej szlachty i szukał innej siły zdolnej poprowadzić rosyjski ruch wyzwoleńczy; później dostrzegł taką siłę u rosyjskich demokratów lat 1860–1870.

Krytyka zagraniczna

I. S. Turgieniew jest doktorem honoris causa Uniwersytetu Oksfordzkiego. Fot. A. Libera, 1879

Spośród pisarzy i krytyków literackich na emigracji do twórczości Turgieniewa zwrócili się W.W. Nabokow, B.K. Zajcew i D.P. Swiatopełk-Mirski. Swoje recenzje twórczości Turgieniewa pozostawiło także wielu zagranicznych pisarzy i krytyków: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle i tak dalej.

Angielski prozaik i laureat literackiej Nagrody Nobla John Galsworthy uznał powieści Turgieniewa za najwspanialszy przykład sztuki prozatorskiej i zauważył, że Turgieniew pomógł „ doprowadzić proporcje powieści do perfekcji" Dla niego Turgieniew był „ najbardziej wyrafinowanego poetę, jaki kiedykolwiek napisał powieści”, a tradycja Turgieniewa była ważna dla Galsworthy’ego.

Inna brytyjska pisarka, krytyczka literacka i przedstawicielka literatury modernistycznej pierwszej połowy XX wieku, Virginia Woolf, zauważyła, że ​​książki Turgieniewa nie tylko nawiązują do swojej poezji, ale także zdają się przynależeć do czasów dzisiejszych, więc nie utraciły doskonałości formy. Pisała, że ​​Iwana Turgieniewa cechuje rzadka cecha: poczucie symetrii i równowagi, które dają uogólniony i harmonijny obraz świata. Jednocześnie zastrzegła, że ​​symetria ta wcale nie zwycięża, bo jest tak świetnym gawędziarzem. Wręcz przeciwnie, Woolf uważał, że niektóre jego historie były słabo opowiedziane, gdyż zawierały zapętlenia i dygresje, zagmatwane, niezrozumiałe informacje o pradziadkach (jak w „Szlachetnym Gnieździe”). Zwróciła jednak uwagę, że książki Turgieniewa nie są ciągiem epizodów, ale ciągiem emocji emanujących od głównego bohatera i to nie przedmioty są w nich powiązane, ale uczucia, a kiedy skończysz czytać książkę, doznajesz wrażeń estetycznych zadowolenie. Inny znany przedstawiciel modernizmu rosyjski i amerykański pisarz i krytyk literacki V.V. Nabokov w swoich „Wykładach z literatury rosyjskiej” mówił o Turgieniewie nie jako o wielkim pisarzu, ale nazwał go „ Uroczy" Nabokov zauważył, że krajobrazy Turgieniewa były dobre, „dziewczyny Turgieniewa” urocze i z aprobatą wypowiadał się o muzykalności prozy Turgieniewa. I nazwał powieść „Ojcowie i synowie” jednym z najwybitniejszych dzieł XIX wieku. Ale wytykał też mankamenty pisarza, stwierdzając, że „ pogrąża się w obrzydliwej słodyczy" Zdaniem Nabokowa Turgieniew często był zbyt bezpośredni i nie ufał intuicji czytelnika, sam próbując postawić kropkę nad „i”. Inny modernista, irlandzki pisarz James Joyce, szczególnie wyróżnił z całej twórczości rosyjskiego pisarza „Notatki myśliwego”, które jego zdaniem „ wnikają głębiej w życie niż jego powieści" Joyce uważał, że to od nich Turgieniew rozwinął się jako wielki pisarz międzynarodowy.

Według badacza D. Petersona czytelnika amerykańskiego uderzyło dzieło Turgieniewa „ sposób narracji... daleki od anglosaskiego moralizowania i francuskiej frywolności" Zdaniem krytyka, stworzony przez Turgieniewa model realizmu wywarł ogromny wpływ na ukształtowanie się założeń realistycznych w twórczości pisarzy amerykańskich przełomu XIX i XX wieku.

XXI wiek

W Rosji wiele uwagi poświęca się badaniu i pamięci o twórczości Turgieniewa w XXI wieku. Co pięć lat Państwowe Muzeum Literatury I. S. Turgieniewa w Orelu wraz z Państwowym Uniwersytetem Oryol i Instytutem Literatury Rosyjskiej ( Dom Puszkina) RAS prowadzi duże konferencje naukowe, które mają status międzynarodowy. W ramach projektu „Jesień Turgieniewa” w muzeum co roku odbywają się odczyty Turgieniewa, w których biorą udział badacze twórczości pisarza z Rosji i zagranicy. Rocznice Turgieniewa obchodzone są także w innych miastach Rosji. Ponadto jego pamięć jest czczona za granicą. I tak w Muzeum Iwana Turgieniewa w Bougival, otwartym 3 września 1983 roku w 100. rocznicę śmierci pisarza, co roku odbywają się tzw. salony muzyczne, na których prezentowana jest muzyka kompozytorów z czasów Iwana Turgieniewa i Pauliny Viardot. usłyszał.

Oświadczenia Turgieniewa

„Bez względu na to, o co się modli, modli się o cud. Każda modlitwa sprowadza się do następujących słów: „Wielki Boże, spraw, aby dwa plus dwa nie stało się czterema!”

Ilustratorzy prac

Jakub Turek śpiewa („Śpiewacy”). Ilustracja B. M. Kustodiewa do „Notatek myśliwego”, 1908

Z biegiem lat prace I. S. Turgieniewa ilustrowali ilustratorzy i graficy P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev i inni. Imponującą postać Turgieniewa uchwycono w rzeźbie A. N. Belyaeva, M. M. Antokolsky'ego, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, na rysunkach D. V. Grigorowicza, A. A. Bakunina, K. A. Gorbunova, I. N. Kramsky'ego, Adolfa Menzela, Pauline Viardot, Ludwiga Pietscha , M. M. Antokolsky, K. Shamro, w karykaturach N. A. Stepanowa, A. I. Lebiediewa, V. I. Porfiryeva, A. M. Wołkowa, w rycinie Yu. S. Baranowskiego, w portretach E. Lamy, A. P. Nikitina, V. G. Perowa, I. E. Repina, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. Znane są dzieła wielu malarzy „na podstawie Turgieniewa”: Ya. P. Polonsky (fabuły Spasskiego-Lutovinowa), S. Yu. Zhukovsky („Poezja starego szlacheckiego gniazda”, „Noc”), V. G. Perov, ( „Starzy rodzice przy grobie syna”). Sam Iwan Siergiejewicz dobrze rysował i był autoilustratorem własnych dzieł.

Adaptacje filmowe

Na podstawie twórczości Iwana Turgieniewa powstało wiele filmów i filmów telewizyjnych. Jego prace stały się podstawą obrazów powstałych w różne kraje pokój. Pierwsze adaptacje filmowe pojawiły się na początku XX wieku (era kina niemego). Film „The Freeloader” był kręcony we Włoszech dwukrotnie (1913 i 1924). W 1915 r Imperium Rosyjskie Nakręcono filmy „Szlachetne gniazdo”, „Po śmierci” (na podstawie opowiadania „Klara Milich”) i „Pieśń triumfującej miłości” (z udziałem V.V. Kholodnaya i V.A. Polonsky). Historia „Spring Waters” została nakręcona 8 razy w różnych krajach. Na podstawie powieści „Szlachetne gniazdo” powstały cztery filmy; na podstawie opowiadań z „Notatek myśliwego” – 4 filmy; na podstawie komedii „Miesiąc na wsi” – 10 filmów telewizyjnych; na podstawie opowiadania „Mumu” ​​– 2 filmy fabularne i kreskówka; na podstawie sztuki „Freeloader” - 5 obrazów. Powieść „Ojcowie i synowie” stała się podstawą 4 filmów i serialu telewizyjnego, historia „Pierwsza miłość” stała się podstawą dziewięciu filmów fabularnych i telewizyjnych.

Wizerunek Turgieniewa wykorzystał w kinie reżyser Władimir Chotinenko. W serialu telewizyjnym Dostojewski z 2011 roku rolę pisarza zagrał aktor Władimir Simonow. W filmie „Beliński” Grigorija Kozintsewa (1951) rolę Turgieniewa zagrał aktor Igor Litowkin, a w filmie „Czajkowski” w reżyserii Igora Talankina (1969) pisarza zagrał aktor Bruno Freundlich.

Adresy

W Moskwie

Biografowie mają ponad pięćdziesiąt adresów w Moskwie i niezapomniane miejsca związany z Turgieniewem.

• 1824 - dom radcy stanu A.V. Kopteva na Bolszai Nikickiej (niezachowany);
• 1827 - majątek miejski, majątek Wałujewa - ul. Sadowaja-Samotyoczna, 12/2 (niezachowany - odbudowany);
• 1829 – pensjonat Krause, Instytut Ormiański – Ormian Lane, 2;
• 1830 - Dom Steingela - Gagarinsky Lane, budynek 15/7;
• lata 30. XIX w. - Dom generała N.F. Alekseevy - Sivtsev Vrazhek (róg Kaloshin Lane), budynek 24/2;
• lata 30. XIX w. - Dom M. A. Smirnowa (niezachowany, obecnie budynek zbudowany w 1903 r.) - Wierchniaja Kisłowka;
• lata 30. XIX w. – Dom M. N. Bułhakowej – przy ulicy Małego Uspienskiego;
• lata 30. XIX w. - Dom przy ulicy Malaya Bronnaya (niezachowany);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (róg 2. Uszakowskiego, obecnie Ch. Khilkov). Powszechnie przyjmuje się, że dom, w którym I. S. Turgieniew odwiedził Moskwę, należał do jego matki, ale badacz życia i twórczości Turgieniewa N. M. Czernow wskazuje, że dom został wynajęty od geodety N. W. Łoszakowskiego;
• lata 50. XIX w. - dom brata Mikołaja Siergiejewicza Turgieniewa - Prechistenka, 26 (niezachowany)
• lata 60. XIX w. - Dom, w którym I. S. Turgieniew wielokrotnie odwiedzał mieszkanie swojego przyjaciela, kierownika moskiewskiego biura apanageńskiego, I. I. Masłowa - Bulwar Preczystenski, 10;

W Petersburgu

• Koniec lata 1839 - styczeń 1841 - dom Efremowej - ul. Gagarińska 12;
• październik 1850 - kwiecień 1851 - dom Łopatina - Newski Prospekt, 68;
• Grudzień 1851 - maj 1852 - Budynek mieszkalny Guillerme - ul. Gorochowaja 8, lok. 9;
• Grudzień 1853 - koniec listopada 1854 - Povarsky Lane, 13;
• koniec listopada 1854 - lipiec 1856 - kamienica Stiepanowa - nabrzeże rzeki Fontanki, 38;
• Listopad 1858 - kwiecień 1860 - kamienica mieszkalna F. K. Webera - ul. Bolszaja Konyushennaya 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​– Hotel „Demut” – nabrzeże rzeki Moika, 40;
• 4 stycznia 1864-1867 - Hotel "Francja" - ul. Bolszaja Morskaja 6;
• 1867 - Mieszkanie wiceprezydenta Botkina w apartamentowiec Fedorova - ulica Karavannaya, 14;
• maj-czerwiec 1877 - umeblowane pokoje przy Bouillet - Newski Prospekt, 22;
• Luty-marzec 1879 – Hotel Europejski – ul. Bolszaja Włoska, 7.
• styczeń-kwiecień 1880 - Pokoje umeblowane Kvernera - Newski Prospekt, nr 11/ul. Malaya Morskaya, nr 2/Kirpichny Lane, nr 2

Pamięć

Następujące obiekty noszą imię Turgieniewa.

Toponimia

• Ulice i place Turgieniewa w wielu miastach Rosji, Ukrainy, Białorusi, Łotwy.
• Stacja metra w Moskwie „Turgieniewskaja”.

Instytucje publiczne

• Państwowy Teatr Akademicki Oryol.
• Biblioteka-czytelnia imienia I. S. Turgieniewa w Moskwie.
• Szkoła języka rosyjskiego i kultury rosyjskiej imienia Turgieniewa (Turyn, Włochy).
• Rosyjska Biblioteka Publiczna im. I. S. Turgieniewa (Paryż, Francja).
• Orłowski Uniwersytet stanowy nazwany na cześć I. S. Turgieniewa

Muzea

• Muzeum I. S. Turgieniewa („ Dom Mumu") - (Moskwa, ul. Ostożenka, 37).
• Państwowe Muzeum Literackie I. S. Turgieniewa (Orzeł).
• Muzeum-rezerwat „Spasskoje-Lutovinovo” posiadłość I. S. Turgieniewa (obwód orolski).
• Ulica i muzeum „Dacza I. S. Turgieniewa” w Bougival we Francji.

Pomniki

Na cześć I. S. Turgieniewa zainstalowano:

• pomnik w Moskwie (przy ulicy Bobrov).
• pomnik w Petersburgu (przy ulicy Italianskiej).
• Orzeł:
  • Pomnik w Orlu;
  • Popiersie Turgieniewa na „Szlachetnym Gnieździe”.

Inne obiekty

• Nazwisko Turgieniewa nosił markowy pociąg JSC FPK Moskwa – Symferopol – Moskwa (nr 029/030) w ruchu wspólnym relacji Moskwa – Orel – Moskwa (nr 33/34)
• W 1979 roku na cześć Turgieniewa nazwano krater na Merkurym.

W filatelistyce

• Pisarz jest przedstawiony na kilku sowieckich znaczkach, a także na bułgarskim znaczku pocztowym z 1978 roku.

Bibliografia

Prace zebrane

• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 11 tomach. - M.: Prawda, 1949.
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 12 tomach. - M.: Fikcja, 1953-1958.
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 15 tomach. - L.: Wydawnictwo Akademii Nauk ZSRR, 1960-1965.
• Turgieniew I. S. Kompletny zbiór dzieł i listów w dwudziestu ośmiu tomach. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Działa w piętnastu tomach
  • Listy w trzynastu tomach
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 10 tomach. - M.: Fikcja, 1961-1962.
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 12 tomach. - M.: Fikcja, 1975-1979.
• Turgieniew I. S. Działa w 12 tomach. - M.: Nauka, 1978-1986.
• Turgieniew I. S. Kompletny zbiór dzieł i listów w trzydziestu tomach. - M.: Nauka, 1978-obecnie.
  • Dzieła beletrystyki w dwunastu tomach. - M.: Nauka, 1978-1986.
  • Listy w osiemnastu tomach. - M.: Nauka, 1982-obecnie. czas.
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 5 tomach. - M.: Książka rosyjska, 1994.
• Turgieniew I. S. Prace zebrane w 15 tomach. - M.: Terra, 1998.
• Turgieniew I. S. Dzieła zebrane w 6 tomach. - M.: Terra, 2011.