20. yüzyıl edebiyatında psikolojik gerçekçilik. Sanatta gerçekçilik (XIX-XX yüzyıllar)


Gerçekçilik, edebiyatta ve sanatta gerçekliği aslına sadık kalarak yeniden üretmeyi amaçlayan bir akımdır. tipik özellikler Ah. Realizmin hakimiyeti Romantizm dönemini takip etmiş ve Sembolizmden önce gelmiştir.

1. Realistlerin çalışmalarının merkezinde nesnel gerçeklik vardır. Sanatın dünya görüşü aracılığıyla kırılmasında. 2. Yazar, yaşam materyalini felsefi işleme tabi tutuyor. 3. İdeal, gerçekliğin kendisidir. Güzel olan hayatın kendisidir. 4. Realistler senteze analiz yoluyla yaklaşırlar.

5. Tipik ilkesi: Tipik kahraman, belirli zaman, tipik koşullar

6. Sebep-sonuç ilişkilerinin belirlenmesi. 7. Tarihselcilik ilkesi. Realistler günümüzün sorunlarına yönelirler. Şimdiki zaman, geçmiş ile geleceğin birleşimidir. 8. Demokrasi ve hümanizm ilkesi. 9. Hikayenin nesnellik ilkesi. 10. Sosyo-politik ve felsefi konular hakimdir

11. psikoloji

12. .. Şiirin gelişimi biraz sakinleşiyor 13. Roman, türün önde gelenidir.

13. Artan sosyal-eleştirel pathos, Rus gerçekçiliğinin temel özelliklerinden biridir - örneğin, N.V.'nin "Genel Müfettiş", "Ölü Canlar". Gogol

14. Yaratıcı bir yöntem olarak gerçekçiliğin temel özelliği, gerçekliğin sosyal yönüne artan ilgidir.

15. Gerçekçi bir eserin görüntüleri, yaşayan insanları değil, varoluşun genel yasalarını yansıtır. Herhangi bir görüntü, tipik koşullarda ortaya çıkan tipik özelliklerden örülür. Bu sanatın paradoksudur. Bir görüntü, yaşayan bir insanla ilişkilendirilemez; belirli bir kişiden daha zengindir - dolayısıyla gerçekçiliğin nesnelliği.

16. “Sanatçı, karakterlerinin ve onların söylediklerinin yargıcı olmamalı, yalnızca tarafsız bir tanık olmalıdır

Realist yazarlar

Geç A. S. Puşkin - Rus edebiyatında gerçekçiliğin kurucusu ( tarihi drama“Boris Godunov”, “Kaptanın Kızı”, “Dubrovsky”, “Belkin'in Masalları” hikayeleri, 1820'lerde - 1830'larda “Eugene Onegin” ayetindeki roman)

    M. Yu.Lermontov (“Zamanımızın Kahramanı”).

    N. V. Gogol (“Ölü Canlar”, “Genel Müfettiş”)

    I. A. Goncharov (“Oblomov”)

    A. S. Griboedov (“Zekadan Yazıklar Olsun”)

    A. I. Herzen (“Kim suçlanacak?”)

    N. G. Chernyshevsky (“Ne yapmalı?”)

    F. M. Dostoyevski (“Yoksul İnsanlar”, “Beyaz Geceler”, “Aşağılanmış ve Hakarete Uğramış”, “Suç ve Ceza”, “Şeytanlar”)

    L. N. Tolstoy (“Savaş ve Barış”, “Anna Karenina”, “Diriliş”).

    I. S. Turgenev (“Rudin”, “Asil Yuva”, “Asya”, “Kaynak Suları”, “Babalar ve Oğullar”, “Yeni”, “Havvada”, “Mu-mu”)

    A. P. Çehov (“Kiraz Bahçesi”, “Üç Kız Kardeş”, “Öğrenci”, “Bukalemun”, “Martı”, “Vakadaki Adam”

19. yüzyılın ortalarından bu yana, I. Nicholas döneminde Rusya'da gelişen gergin sosyo-politik durumun arka planında yaratılan Rus gerçekçi edebiyatının oluşumu gerçekleşmektedir. Serflik sisteminin krizi yetkililer ve sıradan insanlar arasındaki çelişkiler güçlü. Ülkedeki sosyo-politik duruma son derece duyarlı, gerçekçi bir edebiyat yaratmaya acil ihtiyaç var.

Yazarlar Rus gerçekliğinin sosyo-politik sorunlarına yöneliyor. Gerçekçi romanın türü gelişiyor. Eserleri I.S. Turgenev, F.M. Dostoyevski, L.N. Tolstoy, I.A. Gonçarov. Toplumsal meseleleri şiire ilk kez sokan Nekrasov'un şiirsel eserlerini belirtmekte fayda var. “Rusya'da Kim İyi Yaşıyor?” adlı şiirinin yanı sıra halkın zor ve umutsuz yaşamını yansıtan pek çok şiiri de biliniyor. 19. yüzyılın sonu - Gerçekçi gelenek kaybolmaya başladı. Onun yerini sözde yozlaşmış edebiyat aldı. . Gerçekçilik bir dereceye kadar gerçekliğin sanatsal olarak anlaşılmasına yönelik bir yöntem haline gelir. 40'lı yıllarda bir "doğal okul" ortaya çıktı - Gogol'un eseri, büyük bir yenilikçiydi, küçük bir yetkilinin bir palto alması gibi önemsiz bir olayın bile en çok anlamak için önemli bir olay olabileceğini keşfediyordu. İnsan varlığının önemli sorunları.

"Doğa Okulu" oldu başlangıç ​​aşaması Rus edebiyatında gerçekçiliğin gelişimi.

Konular: Alt sınıfların hayatı, gelenekleri, karakterleri, hayatından olaylar “doğa bilimcilerin” inceleme konusu haline geldi. Önde gelen tür, çeşitli sınıfların yaşamının doğru "fotoğrafçılığına" dayanan "fizyolojik makale" idi.

"Doğal okul" edebiyatında kahramanın sınıfsal konumu, mesleki bağlılığı ve yerine getirdiği toplumsal işlev, onun bireysel karakterine kesin bir biçimde üstün gelir.

"Doğal okula" katılanlar şunlardı: Nekrasov, Grigorovich, Saltykov-Shchedrin, Goncharov, Panaev, Druzhinin ve diğerleri.

Hayatı doğru bir şekilde gösterme ve keşfetme görevi, gerçekçilikte gerçekliği tasvir etmek için birçok teknik gerektirir, bu nedenle Rus yazarların eserleri hem biçim hem de içerik açısından bu kadar çeşitlidir.

19. yüzyılın ikinci yarısında gerçekliği tasvir etme yöntemi olarak gerçekçilik. Eleştirel gerçekçilik adını aldı çünkü asıl görevi gerçekliğin eleştirisi, insan ve toplum arasındaki ilişki sorunuydu.

Toplum kahramanın kaderini ne ölçüde etkiliyor? Bir insanın mutsuz olmasının sorumlusu kimdir? Bir insanı ve dünyayı değiştirmek için ne yapmalı? - bunlar genel olarak edebiyatın, ikinci Rus edebiyatının ana sorularıdır 19. yüzyılın yarısı V. - özellikle.

Psikolojizm - bir kahramanı analiz ederek karakterize etmek iç dünya Bir kişinin öz farkındalığının gerçekleştiği ve dünyaya karşı tutumunun ifade edildiği psikolojik süreçlerin dikkate alınması, gerçekçi üslubun oluşmasından bu yana Rus edebiyatının önde gelen yöntemi haline gelmiştir.

Turgenev'in 50'li yılların eserlerinin dikkat çekici özelliklerinden biri, ideoloji ve psikolojinin birliği fikrini somutlaştıran bir kahramanın ortaya çıkmasıydı.

19. yüzyılın 2. yarısının gerçekçiliği tam olarak Rus edebiyatında, özellikle L.N.'nin eserlerinde zirveye ulaştı. Tolstoy ve F.M. 19. yüzyılın sonunda dünya edebiyat sürecinin merkezi figürleri haline gelen Dostoyevski. Dünya edebiyatını sosyo-psikolojik bir roman inşa etmek için yeni ilkeler, felsefi ve ahlaki konular, insan ruhunun derin katmanlarını ortaya çıkarmanın yeni yolları ile zenginleştirdiler.

Turgenev, kişiliğe yaklaşımı ve iç dünyalarının karakterizasyonu, yazarın dünya görüşüne ilişkin değerlendirmesi ve felsefi kavramlarının sosyo-tarihsel anlamı ile doğrudan bağlantılı olan edebi türde ideologlar - kahramanlar yaratmasıyla tanınır. Turgenev'in kahramanlarında psikolojik, tarihsel-tipolojik ve ideolojik yönlerin kaynaşması o kadar eksiksizdir ki, onların isimleri toplumsal düşüncenin gelişimindeki belirli bir aşama, tarihsel durumuyla bir sınıfı temsil eden belirli bir toplumsal tip için ortak bir isim haline gelmiştir. bireyin psikolojik yapısı (Rudin, Bazarov, Kirsanov, Bay N. “Asya” - “Randevudaki Rus adam” hikayesinden).

Dostoyevski'nin kahramanları fikirlerin insafına kalmıştır. Köleler gibi onu takip ederek kişisel gelişimini ifade ediyorlar. Belli bir sistemi ruhlarına “kabul ettikten” sonra, onun mantığının kanunlarına uyarlar, gelişiminin gerekli tüm aşamalarını onunla birlikte geçirirler ve onun reenkarnasyonlarının yükünü taşırlar. Böylece kavramı sosyal adaletsizliğin reddinden doğan Raskolnikov ve özlem iyilik, onun tüm varlığını, tüm mantıksal aşamalarını ele geçirmiş olan düşünceyle birlikte geçerek cinayeti kabul eder ve güçlü bir kişiliğin sessiz kitle üzerindeki zulmünü haklı çıkarır. Yalnız monologlarda ve düşüncelerde Raskolnikov fikrinde "güçlenir", onun gücünün altına düşer, uğursuzluğunda kaybolur. kısır döngü ve ardından, "deneyi" tamamladıktan ve iç yenilgiye uğradıktan sonra, hararetle diyalog, deneyin sonuçlarını ortaklaşa değerlendirme olasılığı aramaya başlar.

Tolstoy'da kahramanın yaşamı boyunca geliştirdiği ve geliştirdiği fikir sistemi, onun çevreyle iletişiminin bir biçimidir ve karakterinden, kişiliğinin psikolojik ve ahlaki özelliklerinden kaynaklanır.

Yüzyıl ortasının üç büyük Rus gerçekçisinin (Turgenev, Tolstoy ve Dostoyevski) bir kişinin zihinsel ve ideolojik yaşamını sosyal bir fenomen olarak tasvir ettiği ve nihayetinde insanlar arasında bilincin gelişiminin onsuz zorunlu teması varsaydığı iddia edilebilir. imkansız.

…benim için hayal gücü her zaman olmuşturvaroluşun üstünde ve en güçlü aşkBunu rüyamda yaşadım.
L.N. Andreyev

Realizm, bildiğimiz gibi, Rus edebiyatında 19. yüzyılın ilk yarısında ortaya çıkmış ve yüzyıl boyunca eleştirel akımı çerçevesinde varlığını sürdürmüştür. Ancak 1890'lı yıllarda kendini ilan eden sembolizm ilk kez ortaya çıktı. modernist hareket Rus edebiyatında - gerçekçiliğe keskin bir şekilde karşı çıktı. Sembolizmin ardından gerçekçi olmayan başka eğilimler de ortaya çıktı. Bu kaçınılmaz olarak şuna yol açtı: gerçekçiliğin niteliksel dönüşümü gerçekliği tasvir etmenin bir yöntemi olarak.

Sembolistler, gerçekçiliğin yalnızca yaşamın yüzeyine göz attığını ve şeylerin özüne nüfuz edemediğini ifade ettiler. Konumları şaşmaz değildi ama o zamandan beri Rus sanatında başladı modernizm ve gerçekçiliğin yüzleşmesi ve karşılıklı etkisi.

Modernistlerin ve realistlerin, dıştan sınır çizmeye çabalarken, içsel olarak dünya hakkında derin, temel bir bilgiye yönelik ortak bir arzuya sahip olmaları dikkate değerdir. Bu nedenle, kendilerini gerçekçi olarak gören yüzyılın başındaki yazarların, tutarlı gerçekçilik çerçevesinin ne kadar dar olduğunu anlamaları ve gerçekçi nesnelliği romantikle birleştirmelerine olanak tanıyan senkretik hikaye anlatımı biçimlerinde ustalaşmaya başlamaları şaşırtıcı değildir. izlenimci ve sembolist ilkeler.

19. yüzyılın realistleri yakından ilgilenseydi sosyal insan doğası, daha sonra yirminci yüzyılın realistleri bu toplumsal doğayı psikolojik, bilinçaltı süreçler Akıl ve içgüdünün, akıl ve duygunun çatışmasında ifade edilir. Basitçe söylemek gerekirse, yirminci yüzyılın başlarındaki gerçekçilik, insan doğasının karmaşıklığına işaret ediyordu; bu, hiçbir şekilde yalnızca toplumsal varoluşa indirgenemez. Kuprin'de, Bunin'de ve Gorki'de olay planının ve çevredeki durumun zar zor ana hatlarıyla belirtilmesi tesadüf değil, ancak karmaşık bir analiz veriliyor zihinsel yaşam karakter. Yazarın bakışı her zaman kahramanların mekansal ve zamansal varoluşunun ötesine yöneliktir. Anlatının sınırlarını genişletmeyi ve okuyucuyu birlikte yaratmaya çekmeyi mümkün kılan folklor, İncil, kültürel motifler ve imgelerin ortaya çıkışı buradan kaynaklanmaktadır.

20. yüzyılın başında gerçekçilik çerçevesinde dört akıntılar:

1) eleştirel gerçekçilik 19. yüzyılın geleneklerini sürdürüyor ve fenomenlerin sosyal doğasına vurgu yapıyor (20. yüzyılın başında bunlar A.P. Chekhov ve L.N. Tolstoy'un eserleriydi),

2) sosyalist gerçekçilik - Ivan Gronsky'nin, tarihsel ve devrimci gelişimindeki gerçekliğin imajını, sınıf mücadelesi bağlamında çatışmaların bir analizini ve kahramanların insanlık için faydalar bağlamında eylemlerini ifade eden bir terim (M. Gorky'nin "Anne") ve daha sonra Sovyet yazarlarının eserlerinin çoğu),

3) mitolojik gerçekçilik yeniden şekillendi antik edebiyat ancak 20. yüzyılda M.R. gerçekliğin tasvirini ve anlayışını, iyi bilinen mitolojik olay örgülerinin prizmasından anlamaya başladı ( yabancı edebiyat parlak bir örnek J. Joyce'un "Ulysses" romanı ve 20. yüzyılın başlarındaki Rus edebiyatında L.N.'nin "Judas Iscariot" hikayesi olarak hizmet ediyor. Andreeva)

4) natüralizm gerçekliği son derece makul ve ayrıntılı, genellikle çirkin bir şekilde tasvir etmeyi içerir (A.I. Kuprin'in "The Pit", M.P. Artsybashev'in "Sanin", V.V. Veresaev'in "Notes of a Doctor")

Rus gerçekçiliğinin listelenen özellikleri, çok sayıda anlaşmazlığa neden oldu. yaratıcı yöntem gerçekçi geleneklere sadık kalan yazarlar.

Acı neo-romantik düzyazıyla başlar ve yaratılışa gelir sosyal oyunlar ve romanlar, sosyalist gerçekçiliğin kurucusu olur.

Yaratılış Andreeva her zaman sınırda bir durumdaydı: Modernistler onu "aşağılık bir gerçekçi" olarak görüyordu ve gerçekçiler için de "şüpheli bir sembolist"ti. Aynı zamanda düzyazısının gerçekçi olduğu ve dramaturjisinin modernizme yöneldiği genel kabul görmektedir.

Zaitsev ruhun mikro durumlarına ilgi göstererek izlenimci düzyazı yarattı.

Eleştirmenlerin sanatsal yöntemi tanımlama girişimleri Bunina yazarın kendisini çok sayıda etiketle kaplı bir çantaya benzetmesine yol açtı.

Gerçekçi yazarların karmaşık dünya görüşü ve eserlerinin çok yönlü şiirselliği, gerçekçiliğin niteliksel dönüşümüne tanıklık ediyor. sanatsal yöntem. Ortak bir hedef sayesinde - en yüksek gerçeğin arayışı - 20. yüzyılın başında edebiyat ile felsefe arasında Dostoyevski ve L. Tolstoy'un eserlerinde başlayan bir yakınlaşma yaşandı.

Edebiyatta gerçekçilik, ana özelliği gerçekliğin ve onun tipik özelliklerinin herhangi bir çarpıtma veya abartı olmadan doğru bir şekilde tasvir edilmesi olan bir yöndür. Bu, 19. yüzyılda ortaya çıktı ve taraftarları, sofistike şiir biçimlerine ve eserlerde çeşitli mistik kavramların kullanılmasına şiddetle karşı çıktı.

İşaretler yol tarifi

19. yüzyıl edebiyatında gerçekçilik, açık özellikleriyle ayırt edilebilir. Bunlardan en önemlisi, gerçek hayatta düzenli olarak karşılaştığı ortalama bir insanın aşina olduğu görüntülerde gerçekliğin sanatsal tasviridir. Eserlerdeki gerçeklik, kişinin kendisini ve etrafındaki dünyayı ve her birinin imajını anlamasının bir aracı olarak kabul edilmektedir. edebi karakter okuyucunun kendisini, akrabasını, meslektaşını veya tanıdığını tanıyabileceği şekilde işlenir.

Realistlerin romanlarında ve hikayelerinde sanat, olay örgüsü şu şekilde karakterize edilse bile yaşamı onaylayan olmaya devam ediyor: trajik çatışma. Başka bir işaret bu türün yazarların gelişiminde çevredeki gerçekliği dikkate alma arzusudur ve her yazar yeni psikolojik, sosyal ve sosyal ilişkiler.

Bunun özellikleri edebi hareket

Edebiyatta romantizmin yerini alan gerçekçilik, gerçeği arayan ve bulan, gerçeği dönüştürmeye çabalayan sanatın izlerini taşır.

Realist yazarların eserlerinde, çok fazla düşünme ve hayal kurmanın ardından, öznel dünya görüşlerini analiz ettikten sonra keşifler yapıldı. Yazarın zaman algısıyla ayırt edilebilecek bu özellik, ayırt edici özellikler Geleneksel Rus klasiklerinden yirminci yüzyılın başlarındaki gerçekçi edebiyat.

GerçekçilikXIX yüzyıl

Balzac ve Stendhal, Thackeray ve Dickens, George Sand ve Victor Hugo gibi edebiyatta gerçekçiliğin temsilcileri, eserlerinde iyi ve kötü temalarını en net şekilde ortaya koyuyor, soyut kavramlardan kaçınıyor ve gösteriyor. gerçek hayatçağdaşlarından. Bu yazarlar, okuyuculara kötülüğün burjuva toplumunun yaşam tarzında, kapitalist gerçeklikte, insanların çeşitli şeylere bağımlılığında yattığını açıkça ortaya koyuyor. maddi varlıklar. Örneğin Dickens'ın Dombey ve Oğul romanında şirketin sahibi doğası gereği kalpsiz ve duygusuz değildi. Sadece varlığından dolayı bu tür karakter özelliklerini geliştirdi büyük para ve kârın hayattaki ana başarı haline geldiği sahibinin hırsı.

Edebiyatta gerçekçilik mizah ve alaycılıktan yoksundur ve karakterlerin görüntüleri artık yazarın ideali değildir ve onu somutlaştırmamaktadır. değerli rüyalar. 19. yüzyılın eserlerinden, yazarın fikirlerinin görülebildiği kahraman pratik olarak ortadan kaybolur. Bu durum özellikle Gogol ve Çehov'un eserlerinde açıkça görülmektedir.

Ancak bu en açık şekilde edebi yön dünyayı kendi gördükleri gibi anlatan Tolstoy ve Dostoyevski'nin eserlerinde kendini gösterir. Bu, kendi güçlü ve zayıf yönleri olan karakterlerin imajında, zihinsel işkencenin tanımlanmasında, okuyuculara tek bir kişi tarafından değiştirilemeyecek sert gerçekliğin hatırlatılmasında ifade edildi.

Kural olarak, edebiyattaki gerçekçilik, I. A. Goncharov'un eserlerinden de anlaşılacağı gibi, Rus soylularının temsilcilerinin kaderini de etkiledi. Böylece eserlerindeki kahramanların karakterleri çelişkili kalır. Oblomov samimi ve nazik bir insandır ancak pasifliğinden dolayı daha iyi şeyler yapamaz. Rus edebiyatındaki bir başka karakter de benzer niteliklere sahip: zayıf iradeli ama yetenekli Boris Raisky. Goncharov, tipik bir "anti-kahraman" imajını yaratmayı başardı. XIX yüzyıl eleştirmenler tarafından fark edildi. Sonuç olarak, ana özellikleri tembellik ve irade eksikliği olan tüm pasif karakterleri ifade eden “Oblomovizm” kavramı ortaya çıktı.

Modernizmin felsefesi ve estetiğinin temel özellikleri:

1) gerçekliğe karşı idealist bir tutum - bilinç birincil olarak kabul edilir;

2) işlerde kendi eserinizi yaratma arzusu yeni gerçeklik ve mevcut olanı tanımlamamak;

3) eserler, kural olarak, gerçekliğin nesnelerini yeniden yaratmaz, ancak onları daha derinlemesine anlamak amacıyla dünya kültüründe zaten yaratılmış olan görüntüleri yeniden yaratır;

4) modernizmin ana kategorisi, en yüksek gerçeklik olarak kabul edilen ve gerçeklik nesnelerinin yansıtılmasıyla değil, önceki metinlerde lokalize edilen "işlenmiş" nesnelerin yeniden üretilmesi ve anlaşılmasıyla oluşan metin kavramı haline gelir;

5) modernizm için son derece değerli olan, genellikle patolojik bir karakterle karakterize edilen, derinlemesine bireyselleştirilmiş bir bilincin labirentlerinde bir "yolculuk" olarak bir metin inşa etme fikridir;

6) teknik olarak karmaşık bir yazı stili.

XIX SONU – XX YÜZYILIN BAŞI RUS MODERNİZMİ

Akıntılar, yönler, okullar

Rus modernizmi XIX sonu– XX'in başlangıcı

Ön sembolizm

Sembolizm

10'ların şiir okulları.

I. Annensky

erken K. Balmont

Yaşlı sembolizmi

sembolizm

fütürizm

Moskova okulu

St.Petersburg okulu

A. Bely A. Blok

S. Solovyov

M.Kuzmin

N. Gumilev

A. Akhmatova O. Mandel-shtam

V. Bryusov

K. Balmont

D. Merezhkovsky

Z. Gippius F. Sologub

D. Burliuk,

N. Burliuk,

E. Guro, V. Mayakovsky, V. Khlebnikov

I. Severyanin

19. YÜZYILIN SONU – 20. YÜZYILIN BAŞI RUS GERÇEKÇİLİĞİ

Tipoloji

XIX sonu - XX başı Rus gerçekçiliği

Klasik

"Doğal"

Felsefi-psikolojik

Kahramanca-romantik

Dışavurumcu

L.N. Tolstoy,

A.P. Çehov

yapay zeka Kuprin,

V.V. Veresaev

I.A. Bunin

sabah Acı,

yapay zeka Serafimovich

L.Andreev

Edebiyat:

1. Sokolov A.G.

2. Rus edebiyatının tarihi: 10 T. – M.; L., 1954.T.10.

3. Rus edebiyatının tarihi: 3 T. - M., 1964. T.3.

4. Rus edebiyatının tarihi: 4 T. - L., 1984. T. 4.

5. Not: Gureviç. Kültüroloji. – M., 1998.

6. Kültür felsefesi. Oluşum ve gelişme. – St.Petersburg, 1998.

Konu 3. 19. ve 20. yüzyılların başında gerçekçiliğin özellikleri

1. Gerçekçilik tipolojisi: klasik gerçekçilik, felsefi ve psikolojik gerçekçilik, “doğal” gerçekçilik, dışavurumcu gerçekçilik, sosyalist gerçekçilik. Neo-natüralizm.

2. Şiirin özellikleri.

Gerçekçilik(Latince realis'ten - maddi, gerçek) - dünya sanatında 19. yüzyılın ikinci yarısında yaygınlaşan ve sonraki kültürel gelişim dönemlerinde kendini gösteren bir yön.

Gerçekçilik felsefesinin ve estetiğinin temel özellikleri:

1) ideolojik temeller - materyalizm ve pozitivizmin fikirleri;

2) a) sosyal; b) tarihsel; c) görüntülerin psikolojik determinizmi (koşulluluğu);

3) uyruk;

4) tarihselcilik;

5) dünyayı tüm karmaşıklığı ve tutarsızlığıyla ama aynı zamanda bir bütün olarak sunma girişimi;

6) gerçekliğin yasalarını daha iyiye doğru değiştirmek için anlama arzusu;

7) sanatın, kişinin kendisi ve çevredeki gerçeklik hakkındaki bilgisinin bir aracı olarak anlaşılması;

8) tabu konuların yokluğu, çünkü sanatın temel gereksinimleri özgünlük, doğruluk ve doğruluktur.

9) kahraman – sıradan insan kural olarak belirli bir grubun tipik bir temsilcisi tarihsel dönem, belirli bir sosyal çevre.

* Bazı edebiyat teorisyenleri, 18. yüzyılın sonlarından 20. yüzyılın ortalarına kadar sanatta romantizmin var olduğuna ve içinde üç aşamanın ayırt edildiğine inanarak gerçekçiliğin bir edebi hareket olarak varlığını reddeder: gerçek romantizm, geç romantizm(geleneksel olarak gerçekçilik olarak adlandırılan şey) ve post-romantizm (geleneksel olarak - modernizm).

19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarındaki Rus gerçekçiliğinin özellikleri:

1) geçiş doğası (Eğer 19. yüzyılın ikinci yarısında gerçekçilik sanatta merkezi yönse, o zaman yüzyılın başında modernizm onunla rekabet etmeye başladı ve onu önemli ölçüde etkiledi.);

2) heterojenlik (Gerçekçi yazarların neredeyse her biri gerçekçiliği kendi tarzında anlar, bu konudaki fikirlerini romantizm (M. Gorky, V. Korolenko), dışavurumculuk (L. Andreev), izlenimcilik (A.P. Çehov) vb.);

3) küçük destansı biçimler tercih edilir (19. yüzyılın ikinci yarısının gerçekçi düzyazısının merkezi olan roman türünün yerini pratikte kısa öykü ve masal türleri alır.);

4) yerçekimi gerçekçi çalışmalar epik tür lirizme;

5) sembolik imgeler yaratma arzusu.

19. yüzyılın sonları - 20. yüzyılın başlarındaki Rus gerçekçiliği türleri

Klasik

"Doğal" gerçekçilik

Felsefi-psikolojik gerçekçilik

Kahramanca-romantik gerçekçilik

Dışavurumcu gerçekçilik

L.N. Tolstoy,

A.P. Çehov

yapay zeka Kuprin,

V.V. Veresaev

I.A. Bunin

sabah Acı,

yapay zeka Serafimovich

L.Andreev

Her bir birey bütün dünya Dolayısıyla varoluş yasalarının bilgisi ancak ayrı bir dünyanın anlaşılmasıyla mümkün görünüyor. insan kişiliği.

Gerçekçilikle ilişkili en yüksek başarılar Rus sanatında bu nedenle geleneklerini sürdürmek gerekiyor. Yüzyılın başındaki bir gerçekçinin temel amacı, değişen dünyada yönelimini kaybetmiş bir kişiye yardım etmek ve onu desteklemektir.

“İnsan evrendir” düşüncesinin en çarpıcı uygulaması. Dünyayı tanımak istiyorsanız bir kişiyi tanıyın. Temel: antropokozmizm felsefesi

Edebiyatta ideolojik önyargı ve politik önyargı; öncelik bireysel değil, kolektif prensip haline geliyor; imaj oluşturulurken sosyal koşullanma unsuru ön plana çıkıyor.

Gerçekçi görseller o kadar canlı ve etkileyici olmalı ki okuyucu duygusal bir şok yaşasın.

Edebiyat:

1. Edebi ansiklopedik sözlük / çeviri: V. Kozhevnikov ve P. Nikolaev - M., 1987.

2. Khalizev V.E. Edebiyat teorisi. – M., 1999.

3. Rudnev V. 20. yüzyıl kültürü sözlüğü. – M., 1999.

4. Rudnev V. Ansiklopedik Sözlük yirminci yüzyılın kültürü. – M., 2001.

5. Sokolov A.G.. 19. yüzyıldan 20. yüzyıla kadar Rus edebiyatının tarihi. – M., 1999.

6. Rus edebiyatının tarihi: 10 T. – M.; L., 1954.T.10.

7. Rus edebiyatının tarihi: 3 T. - M., 1964. T.3.

8. Rus edebiyatının tarihi: 4 T. - L., 1984. T. 4'te.

9. Not: Gureviç. Kültüroloji. – M., 1998.

10. Kültür felsefesi. Oluşum ve gelişme. – St.Petersburg, 1998.

11. Byaly G.A. 19. yüzyıla doğru Rus gerçekçiliği. – L., 1973.

12. Keldysh V.A. 20. yüzyılın Rus gerçekçiliği. – M., 1975.

Konu 4. V. Veresaev, A. Kuprin, M. Gorky, L. Andreev'in eserlerinde gerçekçiliğin kaderi

1. V. Veresaev ve A. Kuprin'in “Doğal gerçekçilik”. Veresaev'in sanatsal tarihi ve Kuprin'in kapsamlı yazma tarzı.

2. M. Gorky: gerçekliğin mitolojileri.

3. L. Andreev'in eserlerinde dışavurumcu paradigma.

V.V. Veresaev

Popülist ideallerin çöküşü nedeniyle dünya görüşünün özgüllüğü. Metin, sınır döneminin "entelijansiyanın yaşamının sanatsal bir kroniği" olarak. Konular ve sorunlar: aydınların teması, köylü teması sanatın misyonunun teması. Geç Veresaev: sanatsal edebiyat eleştirisi.

yapay zeka Kuprin

Varoluşu bilmenin kapsamlı bir yolu. Bir kahraman aramanın ve bulmanın özellikleri. Arsanın özellikleri: maceracı unsurun rehabilitasyonu. Yazarın sanatsal bilincinde Dostoyevski ve Nietzsche. Kuprin'in düzyazısında kendiliğinden bir unsur. Konular ve sorunlar. Doğal bileşen sanatsal sistem yazar.

« Garnet bilezik»

Tür: hikaye

Ders: küçük bir yetkili Zheltkov'un Prenses Vera Nikolaevna Sheina için aşk hikayesi

Sorun: Nedir sorusuna yanıt aranıyor gerçek aşk? Bir kişiden ne gerektirir?

Stil: belirgin romantizm unsurlarıyla gerçekçi

Hikayedeki aşk kavramı

Konsept

Konseptin özü

Metinden örnekler

Performansta aşk Zheltkova

Aşk, Güzel Hanım'a şövalyece hizmettir. Bu duygu bir cevap gerektirmez, hiçbir şeyde ısrar etmez. Aşık için yalnızca sevilen varlığın mutluluğu ve huzuru önemli olduğundan, aşk tam bir özveriyi gerektirir. Aşkın getirdiği acılar bir nimet olarak kabul edilir, çünkü gerçek aşk, hatta karşılıksız aşk bile insana gönderilebilecek en büyük mutluluktur.

Örneğin Prenses Vera'ya isim gününde bir mektup, bir veda mektubu.

Performansta aşk

Prens Vasili

Hayattaki aşk modern adam- biraz komik bir duygu: ateşli tutkunun sıklıkla dönüştüğü gerçeklikten çok eski romanlara ait. komik şaka. Sevgi duygusunu geliştirmenin en mantıklı yolu, onu dostluk duygusuna dönüştürmektir. Ancak Zheltkov'la tanıştıktan sonra bu güven biraz sarsıldı.

Örneğin, kahramanları en yakın çevresinden insanlar (Vera, Lyudmila, vb.)

Performansta aşk

İnanç

Gerçek aşk ona henüz dokunmadı. Bu duyguyu kendisi yaşamamış olduğundan, Prens Vasily ile kurduğu sakin, hatta aşktan ziyade dostane ilişkiden memnundur. Zheltkov'un ölümü ona gerçek aşkın gücünü gösteriyor, son isteğini yerine getiriyor, bir tür katarsis yaşıyor - acı çekerek arınma. Böylece aşkın gerçek özünü anlamaya yaklaşır.

Örneğin, son sahneler hikaye: Zheltkov'un ölümünden sonra evini ziyaret etmek ve ona veda etmek, Beethoven'ın müziğinin uyandırdığı duygu ve düşünceler, kendisinin ve Prens Vasily'nin artık eskisi gibi yaşayamayacağı hissi.

Performansta aşk

Anna

Hayattaki en önemli şey maksimum izlenim ve zevk elde etmektir. Gerçekte aşk, en başarılı şekilde, kimseye acı çektirmeyen, yalnızca neşe ve eğlence getiren hafif flört etme biçiminde gerçekleştirilir.

Örneğin Vasyuchko'nun olduğu sahneler, Vera'ya hediye fikri eski bir dua kitabının bir bayanın defterine dönüştürülmesidir.

Bir generalin gözünden aşk Anosova

Eski generalin anlattığı aşkla ilgili hikayeler, hikayede taşıyıcısı Zheltkov olan aşk kavramını en açık şekilde doğruluyor: gerçek aşk, bir kişiden fedakarlık ve kendini inkar etmeyi gerektirir. Bunu ilk anlayan o oldu hayat yolu Vera, "tüm kadınların hayalini kurduğu, ancak erkeklerin artık başaramadığı aşk" karşısında şaşkına dönmüştü. Özün iğdiş edilmesi aşk hissi General Anosov'un bakış açısından insanlık için felaket sonuçlara yol açacak.

Örneğin Vera’nın isim gününden sonraki akşam yürüyüşünün sahnesi General Anosov’un anılarıdır (aşk hikayeleri).

sabah Acı

Gorki'nin kişiliğinin Rusça'daki "medyumcu" rolü kültürel yaşam yüzyılın başı. Romantik paradigmanın özellikleri erken çalışma: epigonizm veya neo-mitolojileştirme (mitolojinin dönüşümü) Eski Ahit ve Nietzsche'nin mitolojisini yeniden düşünmek). Sanatsal düşüncede anarşist ve sistemleştirici eğilimler. Erken Gorki'nin düzyazısı. "Anne" romanı - "Maxim'in İncili" mi?

A.M.'nin Ekim öncesi yaratıcılığı. Gorki (1868-1936): “Derinliklerde” oyunu

Oyunun tür ve içerik özellikleri -


İlgili bilgiler.


Edebiyatta gerçekçilik nedir? Gerçeğin gerçekçi imajını yansıtan en yaygın trendlerden biridir. Ana görev bu yön standlar Hayatta karşılaşılan olayların güvenilir bir şekilde açıklanması, yardımıyla detaylı açıklama Tasvir edilen karakterlerin ve onların başına gelen durumların tipleme yoluyla değerlendirilmesi. Önemli olan süslemenin olmamasıdır.

Diğer yönlerin yanı sıra, yalnızca gerçekçi olan doğru yöne özel önem verir. sanatsal tasvirörneğin romantizm ve klasisizmde olduğu gibi yaşamdaki belirli olaylara karşı ortaya çıkan bir tepki değil. Gerçekçi yazarların kahramanları, yazarın onları görmek istediği gibi değil, tam olarak yazarın bakışına sunulduğu gibi okuyucuların karşısına çıkar.

Edebiyatta yaygın akımlardan biri olan gerçekçilik, selefi romantizmden sonra 19. yüzyılın ortalarına doğru yerleşti. 19. yüzyıl daha sonra gerçekçi eserlerin çağı olarak belirlendi, ancak romantizmin varlığı sona ermedi, yalnızca gelişimi yavaşladı ve yavaş yavaş neo-romantizme dönüştü.

Önemli! Bu terimin tanımı ilk kez edebiyat eleştirisi DI. Pisarev.

Bu yönün ana özellikleri şunlardır:

  1. Resmin herhangi bir eserinde tasvir edilen gerçekliğe tam uyum.
  2. Kahramanların görsellerindeki tüm detayların gerçek spesifik tipasyonu.
  3. Temel, kişi ile toplum arasındaki çatışma durumudur.
  4. Çalışmadaki görüntü derin çatışma durumları , hayatın dramı.
  5. Yazar tüm fenomenlerin tanımına özel önem verdi çevre.
  6. Bu edebi hareketin önemli bir özelliğinin, yazarın bir kişinin iç dünyasına, onun ruh haline olan önemli ilgisi olduğu düşünülmektedir.

Ana türler

Gerçekçi de dahil olmak üzere edebiyatın herhangi bir yönünde belirli bir tür sistemi gelişir. Daha doğru bir yaklaşım için diğerlerinden daha uygun olmaları nedeniyle, gelişimi üzerinde özel bir etkiye sahip olan gerçekçiliğin düzyazı türleriydi. sanatsal açıklama yeni gerçekler, bunların edebiyata yansıması. Bu yöndeki eserler aşağıdaki türlere ayrılmıştır.

  1. anlatan sosyal ve günlük bir roman yaşam tarzı Ve belirli tip Belirli bir yaşam tarzının doğasında bulunan karakterler. İyi bir örnek sosyal ve gündelik tür " Anna Karenina».
  2. Açıklamasında insan kişiliğinin, kişiliğinin ve iç dünyasının eksiksiz ve ayrıntılı bir şekilde açıklandığını görebileceğiniz sosyo-psikolojik bir roman.
  3. Manzum gerçekçi bir roman, özel bir roman türüdür. Bu türün harika bir örneği Alexander Sergeevich Puşkin'in yazdığı “”.
  4. Gerçekçi bir felsefi roman, aşağıdaki gibi konularda sonsuz düşünceler içerir: insan varlığının anlamı, iyi ve kötü tarafların yüzleşmesi, belli bir amaç insan hayatı. Gerçekçi bir örnek felsefi roman Yazarı Mikhail Yurievich Lermontov olan “”.
  5. Hikaye.
  6. Masal.

Rusya'da gelişimi 1830'larda başladı ve bölgedeki çatışma durumunun bir sonucuydu. çeşitli alanlar toplum, üst düzey kişiler ile sıradan insanlar arasındaki çelişkiler. Yazarlar dönmeye başladı mevcut sorunlar zamanının.

Böylece yeni bir türün hızlı gelişimi başlıyor - gerçekçi roman genellikle zor bir hayatı anlatan sıradan insanlar, yükleri ve sorunları.

Gelişimin ilk aşaması gerçekçi yön Rus edebiyatında “doğal okul” dur. “Doğal okul” döneminde edebi eserler daha çok kahramanın toplumdaki konumunu, bir tür mesleğe aitliğini tanımlamayı amaçladılar. Tüm türler arasında lider yer dolu fizyolojik makale.

1850'li ve 1900'lü yıllarda gerçekçilik eleştirel olarak adlandırılmaya başlandı çünkü ana hedef olup bitenlere, aralarındaki ilişkiye yönelik bir eleştiri haline geldi. belli bir kişi ve toplumun alanları. Şunlar gibi konular: toplumun bir bireyin yaşamı üzerindeki etkisinin ölçüsü dikkate alındı; bir kişiyi ve etrafındaki dünyayı değiştirebilecek eylemler; insan hayatındaki mutluluğun olmayışının nedeni.

Bu edebi hareket son derece popüler hale geldi. Rus edebiyatı Rus yazarlar bir dünya yaratabildikleri için tür sistemi daha zengin. Eserler ortaya çıktı Felsefe ve ahlakın derinlemesine soruları.

IS Turgenev, ideolojik kahraman tipini, karakteri, kişiliği ve iç durum doğrudan yazarın dünya görüşüne ilişkin değerlendirmesine bağlıydı ve felsefelerinin kavramlarında belirli bir anlam buluyordu. Bu tür kahramanlar, sonuna kadar takip ettikleri fikirlere tabidirler ve onları olabildiğince geliştirirler.

L.N.'nin eserlerinde. Tolstoy'a göre, bir karakterin yaşamı boyunca gelişen fikir sistemi, onun çevredeki gerçeklikle etkileşiminin biçimini belirler ve eserin kahramanlarının ahlakına ve kişisel özelliklerine bağlıdır.

Gerçekçiliğin kurucusu

Rus edebiyatında bu eğilimin öncüsü unvanı haklı olarak Alexander Sergeevich Puşkin'e verildi. Rusya'da gerçekçiliğin genel olarak tanınan kurucusudur. "Boris Godunov" ve "Eugene Onegin", o zamanların Rus edebiyatında gerçekçiliğin çarpıcı örnekleri olarak kabul ediliyor. Ayrıca Alexander Sergeevich'in "Belkin'in Masalları" ve "Kaptan'ın Kızı" gibi eserleri de ayırt edici örneklerdi.

İÇİNDE yaratıcı çalışmalar Puşkin yavaş yavaş klasik gerçekçiliği geliştirmeye başlar. Yazarın her karakterin kişiliğini tasviri, onu tanımlama çabası açısından kapsamlıdır. iç dünyasının karmaşıklığı ve zihinsel durumu, çok uyumlu bir şekilde ortaya çıkıyor. Belirli bir kişinin deneyimlerinin yeniden yaratılması, onun ahlaki karakter Puşkin'in, irrasyonelliğin doğasında var olan tutkuların tanımının öz iradesinin üstesinden gelmesine yardımcı olur.

Kahramanlar A.Ş. Puşkin, okuyucunun karşısına varlığının açık taraflarıyla çıkar. Yazar, insanın iç dünyasının yönlerini anlatmaya özel önem veriyor, kahramanı toplumun ve çevrenin gerçekliğinden etkilenen kişiliğinin gelişimi ve oluşumu sürecinde tasvir ediyor. Bunun nedeni, halkın özelliklerinde belirli bir tarihi ve ulusal kimliği tasvir etme ihtiyacının farkındalığıydı.

Dikkat! Puşkin'in tasvirindeki gerçeklik, yalnızca iç dünyanın değil, ayrıntıların da doğru ve somut bir görüntüsünü toplar belli bir karakter, ama aynı zamanda ayrıntılı genellemesi de dahil olmak üzere onu çevreleyen dünya.

Edebiyatta Yeni Gerçekçilik

19. ve 20. yüzyılların başındaki yeni felsefi, estetik ve gündelik gerçeklikler yön değişikliğine katkıda bulundu. İki kez uygulanan bu değişiklik, 20. yüzyılda popülerlik kazanan yeni gerçekçilik adını aldı.

Edebiyatta Yeni-Gerçekçilik, temsilcilerinin gerçekliği tasvir etme konusunda farklı sanatsal yaklaşımlara sahip olması nedeniyle çeşitli hareketlerden oluşur. karakteristik özellikler gerçekçi yön. dayanmaktadır klasik gerçekçilik geleneklerine hitap etmek XIX yüzyılın yanı sıra gerçekliğin sosyal, ahlaki, felsefi ve estetik alanlarındaki sorunlara. Tüm bu özellikleri içeren güzel bir örnek G.N.'nin çalışmasıdır. Vladimov “General ve Ordusu”, 1994'te yazıldı.

Editörün Seçimi
Serviksten (servikal kanal) ve/veya vajinadan alınan smearın M mikroskopisi, genellikle "flora smear" olarak adlandırılır - bu en yaygın olanıdır (ve eğer...

Arjantin, Güney Amerika'nın güneydoğusunda bir ülkedir. Adı Latince Argentum (gümüş) ve Yunanca "argentus" kelimelerinden geliyor...

Menopoz sırasında akıntı yaşarsanız olası seçenekler nelerdir? Hangi akıntı normal kabul edilir ve hangisi tam tersine şunu gösterir...

İki bin yıldır tıp bilimi birçok hastalığı ve bunların nedenlerini keşfetti. Bunların önemli bir kısmı mikroorganizmalardan kaynaklanmaktadır. Bakteriler ve...
Lipaz, yağlar için çözücü, fraksiyon ayırıcı ve sindirim maddesi olarak görev yapan bir enzimdir.
Üretrit, kadınlarda üretranın mukoza zarının iltihaplanmasıdır; tedavisi hastalığın doğasına bağlıdır: bulaşıcı veya bulaşıcı değil. Bulaşıcı...
Yeni doğmuş bir bebeğin sağlığıyla ilgili ciddi sorunlardan biri atopik dermatittir (AD) veya...
Trombositler, çekirdeği olmayan küçük küresel kan plakalarıdır. Vücutta hayati bir işlevi yerine getirirler, yani...
Pirinç pişirmeyi öğrenmeden önce ona hangi yemek için ihtiyacınız olduğunu anlamalısınız. Pirinç lapası için pilav hazırlamak kolaydır, pilav için pilav veya...