Kiminle çalışılacağına dair özel televizyon. Televizyon meslekleri: TV sunucusundan makyaj sanatçısına. Televizyonda çalışmanın dezavantajları arasında şunlar yer almaktadır:

“Zengin insanların geniş bir kütüphanesi vardır.

Yoksul insanların büyük bir televizyonu var.”

Dan Kennedy

ÇOCUKLARIN MESLEKLER HAKKINDA. ÜÇÜNCÜ KONUŞMA

TELEVİZYONDA ÇALIŞAN İNSANLAR HAKKINDA. TELEVİZYONDA KİM ÇALIŞIR?

Çocuklar! Kimin yaptığını biliyor musun? televizyon programları? Sana söyleyeceğim.

Öncelikle ihtiyacınız olan herhangi bir iletim için yazar-senarist . Bir olay örgüsü oluşturur, karakterleri arar, onların ne yapacaklarını ve aksiyonun hangi ortamda gerçekleşeceğini düşünür.

Senarist bitmiş olay örgüsünü yönetmene gösterir. Sahne yönetmeni - TV şovunun ana kişisi. Yazarla birlikte konuyu tartışıyor. Yönetmen uygun sanatçıları seçer ve rolleri dağıtır. Her aktör rolün metnini ve talimatları yönetmenden alır.

Şiiri dinle.

Benim rolüm

Henüz küçük olmama rağmen,

Bana yaşlı bir adam rolünü verdiler.

Ama ben tamamen farklıyım

Kaygısız, yaramaz,

Zıplamaya ve koşmaya alışkınım

Peki ben nasıl bir yaşlı adamım?

İle daha iyi rol oynamak,

Dedemi izlemeye başladım:

Büyükbaba yürüyor, inliyor,

Bir çubuğa yaslanır

Yorgun görünüyor.

Dedeye çok üzülüyorum!

Yürümeye ve eğilmeye başladım

Ve bir çubuğa yaslan.

Aileme homurdanmaya başladım.

Sanki evin en büyüğü o.

İnlemeye başladım: “Oh-oh-oh,

Dizimde ağrı hissediyorum."

Herkes "Senin derdin ne?" diye sordu.

Karaktere girmeye çalışıyorum!

Eğer aksiyon bir stüdyoda geçiyorsa sahne gereklidir. Onlar yaratıldı dekoratif sanatçılar.

Çakmaklar ışık rejimini ayarlayın ve ses mühendisleri - ses. Televizyon çalışanları arasında önemli bir rol oynamaktadır. makyaj sanatçıları. Bunlar boyalar, kremler, özel kozmetikler ve sahte saçların yardımıyla kişinin görünüşünü değiştirerek ona yapım yönetmeninin ihtiyaç duyduğu özellikleri veren sanatçılardır.

Ancak oyuncunun rolüne uygun giyinmesi de gerekiyor. Onların yaptığı bu kostüm tasarımcıları ve kıyafetleri ve durumlarını izleyen şifonyerler. Terziler kıyafet dikin, kumaş seçin.

Son olarak, bir televizyon şovunun yaratılmasında büyük bir rol oynanıyor. operatör S. Gerçekleşen eylemi filme alıyorlar. TV şovları için müzik yazılıyor besteci s, şarkı sözleri - şair S.

Hangi televizyon çalışanını unuttuk? Sağ! Sunucu . Bu, programı stüdyodan veya sahneden yürüten bir uzmandır.

Meslek TV sunucusu

Efsanevi program sunucusunun katılımıyla "Taktikler ve Uygulamalar" dersi " İyi geceler, çocuklar!" ve "S Günaydın, çocuklar!" Domuzcuk

Meslek TV sunucusu - ders

Televizyon stüdyosu ses yalıtımlı bir odadır. Stüdyonun alanı birkaç on ila bin metre arasında değişebilir! Buradaki duvarlar ve tavanlar ses emici malzemelerle kaplanmıştır.

Stüdyoda aydınlatma sistemi mevcuttur. Aydınlatma armatürlerinin ürettiği ısıyı gidermek için stüdyo havalandırma ve klima ile donatılmıştır.

Soruları cevapla

Televizyonda çalışan hangi uzmanları tanıyorsunuz?

Bir TV şovunun konusunu kim düşünür ve yazar?

Rolleri kim oynuyor?

Işığı kim ayarlar?

Kaydı kim yapıyor?

Oyuncuların makyajını kim yapıyor?

Bunları kim giydiriyor?

Gösteriyi kim çekiyor?

Buna kim liderlik ediyor?

Manzarayı kim yaratıyor?

Gösterinin müziğini kim besteliyor?

Şarkı sözlerini kim yazıyor?

Bir televizyon stüdyosu neye benzer?

Bir peri masalı dinleyin.

Soyunma odasında

Makyaj sanatçıları televizyonun soyunma odasında çalışıyor. Özel fırçaları, makyajları, takma bıyıkları, sakalları, saçları, özel yapıştırıcıları ve diğer ilginç eşyaları var.

Her sanatçı büyük bir aynanın karşısına oturuyor ve makyöz çalışmaya başlıyor. İtibaren genç adam yaşlı bir insanı kırışıklıklara neden olabilir ve gri saç. Yaşlı bir kişi ise tam tersine özel makyajla “gençleştirilebilir”.

Çok deneyimli, yetenekli bir makyaj sanatçısı olan Anastasia Ivanovna, bir şekilde genç kadını makyajlamaya başladı, ama zaten ünlü aktris, yükselen bir yıldız. Adı Olga'ydı. O ünlü, ünlü ama çok kötü yetiştirilmiş! Kız makyöze sürekli yorumlarda bulunuyordu: Burada bir sorun var, yanaklar pek pembe değil, sonra dudaklar solgun. Anastasia Ivanovna elinden geleni yaptı ama oyuncuyu memnun edemedi. Sonunda aniden sandalyesinden fırladı, kaba davrandı ve çekime kaçtı.

Oyuncu koridor boyunca koşarken sihirli bir kelebek kanadıyla yüzüne dokundu. Renkler hemen soldu ve ufalandıyüzünden düştü, sahte örgü darmadağın oldu, kirpikleri birbirine yapıştı ve sete genç bir güzellik değil, gerçek bir Baba Yaga girdi!

Olenka! Senin derdin ne? - operatör şaşırdı. -Hasta mısın? Kendini kötü mü hissediyorsun?

Evet, kendimi kötü hissediyorum! Yaşlı kadın makyaj sanatçısı beni deli etti! Sonra Olya gözyaşlarına boğuldu ve daha da kötü görünmeye başladı.

Eski makyaj sanatçısı Anastasia Ivanovna, en deneyimli ve yetenekli makyaj sanatçısıdır. Seni bu şekilde telafi edemezdi! - yönetmen kaydetti. - Burada bir sorun var! - dedi.

Koridorda koşarken birisi yüzüme dokundu” diye hatırladı Olya.

O zaman her şey açık. Anastasia Ivanovna'yı kızdırdınız ve en sevdiği sihirli kelebek onun için ayağa kalktı. Yönetmen, “Bugün çekim yapmayacaksınız” dedi. - Git ve makyaj sanatçısından özür dile.

Olya tam da bunu yaptı. Anastasia Ivanovna Olya'yı affetti. Sonuçta o da herkes gibi nazikti ve kinci değildi yetenekli insanlar. Oyuncuya yeni makyaj uyguladı, güzel bir kadın oldu ve çekime koştu. Ve sihirli kelebek kanatlarını katladı ve penceredeki saksıda büyüyen mor bir çiçeğin üzerine oturdu. Böylece tamamen görünmez oldu.

Teşekkür ederim küçük dostum! - Anastasia Ivanovna ona teşekkür etti. -Sihirli kanadınla beni korudun.

TV sunucusu mesleğinde başarının ana faktörü

Soruları cevapla

Soyunma odasında kim çalışıyor?

Makyaj sanatçıları ne kullanıyor?

En deneyimli makyaj sanatçısının adı neydi?

Kimi uydurmaya başladı?

Genç oyuncu nasıl yetiştirildi?

Yüzüne kanatla kim dokundu?

Ona ne oldu?

Kameraman ve yönetmen ne dedi?

Olya, Anastasia Ivanovna'dan af mı dilemek istedi?

Makyaj sanatçısı onu affetti mi?

Yardımı için kime teşekkür etti?

Sihirli kelebek nereye saklandı?

Televizyon Yüksek Okulu "Ostankino" televizyon ve radyo personeli yetiştirme alanında liderdir.
Geleceğin TV sunucularının, TV gazetecilerinin, aktörlerin ve yönetmenlerin öğretmenleri, televizyon ve medya gazeteciliğinde mevcut profesyonellerdir. Kültür ve sanatın onurlu isimleri de okulda ders veriyor: Alexander Politkovsky, Tatyana Pushkina, Evgeny Ginzburg, Dmitry Krylov, Lev Novozhzhenov, Alexey Lysenkov, Alexander Zhuravsky, Alexey Yakubov, Yulianna Shakhova, Elena Borzova, Daria Chervonenko.
Öğrenciler profesyonel ses ve görüntü ekipmanlarını kullanma olanağına sahiptir; tüm stüdyolar gerekli modern ekipmanlarla donatılmıştır.
Televizyon okulunun mezunları, endüstriyel uygulamaların sonuçlarına dayanarak, kalıcı yerönde gelen Rus TV kanallarında çalışın: Channel One, Rossiya, Kultura, NTV, STS, TNT, Stolitsa, Domashny, TVC ve diğerleri.
Ostankino Televizyon Yüksek Okulu aşağıdaki uzmanlık alanlarında standart bir diploma verir:
"Bir TV ve radyo sunucusunun becerisi"
“Görüntü oluşturucu. Stil ve makyaj sanatı",
"Televizyon yönetmeni"
"Müzik video yönetmeni"
"Sinema ve televizyon oyuncusu"
“Televizyon kameramanı. Fotoğrafçı",
“Televizyon gazeteciliği. Düzenleme. Halkla ilişkiler",
"Video Düzenleme Direktörü"
"Ses mühendisi."
İÇİNDE Yüksek Okul Televizyon, multimedya gazeteciliği ve yaratıcı alanda profesyonel olmak isteyen herkesi ağırlıyor! Ünlü kültürel figürler ve gazetecilerle ilginç ustalık sınıfları sizi bekliyor, parlak öğrenci hayatı ve gelecekteki bir meslek için değerli bir temel.
Moskova Televizyon ve Radyo Yayıncılığı Enstitüsü "Ostankino" MITRO

Kaynaklar

Shorygina T.A. Televizyonla ilgili konuşmalar: Metodik kılavuz. M.: TC Sfera, 2016. - 64 s. (Çocuklarla birlikte).

Sevgili öğrenciler, bence bu önemli!

"Navigasyon" un diğer bölümlerine göz atmanızı ve ilginç makaleler okumanızı veya sunumları izlemenizi tavsiye ederim, didaktik materyaller konularda (pedagoji, çocukların konuşmasını geliştirme yöntemleri, teorik temeller okul öncesi eğitim kurumları arasındaki etkileşim ve ebeveynler); testlere, testlere, sınavlara, kurs çalışmalarına hazırlanmak için materyal ve tezler. Web sitemde yayınlanan bilgilerin işinizde ve öğreniminizde size yardımcı olmasından memnuniyet duyarım.

Saygılarımla, O.G. Golskaya.

"Site yardımı" - resme tıklayın - önceki sayfaya dönmek için köprü ( Test modül "Çocukların konuşmasının gelişimine yönelik çalışmaların planlanması. Meslekler. MEDYA ÇALIŞANLARI").

televizyon gazetecisi- televizyondaki en çarpıcı mesleklerden biri. O her zaman çerçevenin içindedir, her zaman en çok şeyin merkezindedir ilginç olaylar, her zaman "bıçağın kenarında" yürür; imajı bazen imajla “tartışıyor” ünlü aktörler popülerliğe göre. Milyonlarca televizyon izleyicisi televizyon ekranı karşısında donup kalmış, bilgi açlığını giderecek bir bilgilendirme programı bekleyen bu meslek hakkında çok şey söylenebilir, diğer yandan televizyondaki en meşhur meslektir ve bu bir sır değil yetenekli gazeteciler Herhangi bir TV kanalında her zaman bir eksiklik vardır. Bir sonraki en popüler meslek ise TV sunuculuğudur. Televizyon sunucusu, Televizyonda dedikleri gibi programın yüzü. Gencinden yaşlısına herkes uzun zamandır beklenen konuğun eve “gelmesini” bekliyor. Çocuklar çizgi filmlerle bir sonraki “teyzeyi” veya müzikle Tutu Larsen'i, “Mucizeler Alanı” ile Leonid Yakubovich'in ebeveynleri veya “KVN” ile Alexander Maslyakov'u bekliyor; ve bu liste neredeyse sonsuzdur. Her birimizin, güvendiğimiz veya güvenmediğimiz, favori ve en az favori sunucumuz vardır, ancak kural olarak kimse kayıtsız kalmaz. Ksenia Sobchak'ı veya Sergei Zverev'i sevseniz de sevmeseniz de, bu konular hakkındaki tartışma sorunsuz bir şekilde gazete ve dergi sayfalarına taşınıyor ve yurttaşların zihinlerini heyecanlandırmaya devam ediyor. Bir TV sunucusunun yayındaki ömrü kısa ama çok parlak. Ve birini bulmak için parlak yıldız TV kanalları, bir gazetecinin ve TV sunucusunun televizyondaki çalışmalarına “alanı” hazırlamak için, yeni görüntüleri dikkatle izleyerek ve seçerek sonsuz yayınlar ve gösterimler yürütür, TV program editörlüğü mesleği vardır. TV program editörü televizyon izleyicilerinin gözünden gizlenen bir meslektir. Editörün çalışması program yayına girmeden çok önce başlıyor. Bu, bir konu, programın kahramanı, senaryo üzerinde çalışmaya pratik katılım, yaratıcı bir konsept seçme çalışmasıdır ve bunların hepsi editörün çalışmasının yönleri değildir. Bunu, çekimlerin organizasyonu ve yürütülmesine katılım, kurgu ve dublaj katılımı ve programın sunumu takip etmektedir. Program yayınlandıktan sonra bile editörün işi bitmiyor. Program üzerinde çalışmaya ilk başlayan ve onu bitiren son kişidir, kurulum sayfalarını, yani programın açıklamasını arşive teslim eder. Yazılı olmayan kanuna göre editör en akıllı kişi televizyonda programın konusu, karakterleri, olayları ve kişileri, olay örgüsünün tüm “su altı” ve “su üstü” taşlarını, tarihini, çatışmalarını ve çelişkilerini, tüm dedikodu ve spekülasyonları biliyor. Ve elbette her televizyon şirketi iyi bir editörün hayalini kurar. en ilginç meslekler- bu bir meslek televizyon yönetmeni. Televizyon program yönetmenliği televizyondaki en zor ve ilginç mesleklerden biridir. Bir bilgilendirme programının canlı yayını ve bir televizyon oyununun prodüksiyonu, Dünya Kupası ve Oscar'lardan canlı yayın, “Yılın Şarkısı” programının kaydedilmesi ve bir realite şovu üzerinde çalışma - bu, çalışmalarına sadece küçük bir gezi yönetmen. Bir film yönetmeninin çalışmasından farklı olarak, bir yönetmenin televizyondaki çalışması, oyuncularla ve oyuncu olmayanlarla prodüksiyon çalışmaları, canlı yayınlar ve kayıtlar ve tabii ki kurgu ve dublaj dahil olmak üzere daha çok yönlüdür. Televizyon yönetmeninin yanında onunki vardır. “ebedi dost” ve yoldaş, kameraman. Kameraman- Televizyondaki en ilginç mesleklerden biri, yaratıcı ve teknik bir kişiyi birleştiriyor. Bir kameraman bir yandan kompozisyon, renk ve ışık kanunlarına hakim olmalı, diğer yandan da en son dijital teknoloji ve optik konusunda mükemmel bilgi ve ustalığa sahip olmalıdır. Ve iyi, yetkin bir TV kameramanının herhangi bir TV kanalında hoş karşılanan bir konuk olduğu bir sır değildir. Malzeme çekildikten sonra TV programının kurgu yönetmeninin eline geçer. TV program yönetmenliği televizyonda en gerekli ve aranan mesleklerden biridir. “Editör” bu mesleğin televizyondaki en yaygın adıdır. Editör ruhen yönetmene, gazeteciye ve editöre en yakın olmalıdır. Pek çok avantajı olmalı: mükemmel bilgisayar teknolojisi bilgisi, en son gelişmeler yazılım, çok sayıda kurgu kararının farkında olmak, sinema ve televizyon tarihini, yönetmenlik ve kurgu teorisini bilmek, tempo ve ritim duygusuna sahip olmak. Ve bu editörün kendi içinde taşıdığı şeylerin sadece küçük bir kısmı. Sadece kayıtlarda yayınlanan programların değil, aynı zamanda yayınlanan programların da kurgusunu yapıyor. canlı, hataya yer olmayan bir yer. Bilgi programlarının yayınlanması üzerinde çalışmak günlük iş birden fazla görüntü kaynağıyla canlı yayın, editörden büyük bir özveri ve profesyonellik gerektirir. Yetkili bir editör, herhangi bir TV kanalı ve prodüksiyon merkezi için bir nimettir. Bugün neredeyse tüm TV kanallarında iyi editörler için gerçek bir "açlık" yaşanıyor. Sesi ve dolayısıyla mesleği de unutmamalıyız. ses mühendisi.İzleyicinin duyduğu her şeyi ses mühendisinin kulaklarından duyar. Bu, çerçevedeki sunum yapan kişinin duygulu sesi ve bir senfoni orkestrasının, bir rock konserinin ve bir televizyon programının sesidir. Bir mikrofon ve bir düzine farklı mikrofonun, devasa miksaj konsollarının ve en modern bilgisayar teknolojilerinin kullanımı. sesin işlenmesi ve kaydedilmesi - ses mühendisi olabilmek için bir kişinin bilmesi gereken tek şey budur. Ve eğer bir ses mühendisi bunu biliyorsa, televizyon kanalları onu iyi maaşlı bir iş için işe almaktan büyük mutluluk duyacaktır. Sesle, daha doğrusu müzikle ilgili bir diğer meslek de müzik editörlüğü mesleğidir. Müzik editörü- en çok müzik mesleği televizyonda. "Sözün bittiği yerde müzik başlar" - bu bir müzik editörünün ana sloganıdır. Bir müzik editörünün yalnızca bilmesi gerekmez müzik kültürü, aynı zamanda kurgu, ses mühendisliği ve televizyon yönetmenliğinin temelleri. Müzik ve imaj birliğini yaratmak için belirli bir atmosfer ve ruh halinin nasıl yaratılacağını anlamalıdır. Yönetmenler iyi müzik editörlerini işe almak için sıraya giriyor TV sunucularının, TV gazetecilerinin ve stüdyo misafirlerinin izleyicinin karşısına tüm ihtişamıyla çıkmaları için makyaj sanatçısı mesleği var. Makyaj sanatçısı Televizyon programcılığı televizyondaki en güzel mesleklerden biridir. Tek bir TV sunucusunun, hatta genç bir sunucunun bile kamera karşısına makyajsız çıkmayacağı bir sır değil. Evet artık stüdyoya gelen misafirler bile kameralara makyajsız çıkmamaya çalışıyor. Ve Amerika'nın önde gelen televizyon şirketlerinden birinin lobisinde hâlâ "Başkan bile makyaj yapıyor" sloganı asılı. Makyajın bu kadar önem kazanması tesadüf değil. Oyuncular sinema ve tiyatroda makyaj yaparsa televizyonda çok sayıda misafir olur. Ve eğer aktörler ve şarkıcılar genellikle makyaj yapıyorsa, o zaman bir hükümet üyesinin veya akademisyenin makyaj yapmasını sağlamak kolay olmadı ama güzellik kazandı! Bu nedenle makyaja büyük önem verilmektedir.

GAZETECİLİK MESLEKLERİ

TV'DE

Editör (yapımcı) – yaratıcı sürecin organizatörü

TV muhabiri

Yorumcu ve köşe yazarı

Muhabir, şovmen, moderatör

Haber sunucusu

Gazetecilik çalışmalarını değerlendirme kriterleri

Altmışlı yıllarda kamera karşısında çalışan her gazeteciye "yorumcu" deniyordu. Zamanla gazetecinin televizyon izleyicilerinin karşısına çıktığı ana “roller” daha kesin bir şekilde tanımlandı. Her ekran etkinliği türünün özel bir çalışma yöntemi, uzmanlığına karşılık gelen özel kuralları vardır; bunları karıştırmak profesyonellik dışı olur.

1. TV muhabiri (muhabir).

2. Yorumcu.

3. Gözlemci.

4. Görüşmeci (büyük röportajların ustası, analist veya “portre ressamı”).

5. Sunucu (bir tartışmanın veya başka bir diyalog programının; yurt dışında moderatör olarak adlandırılır).

6. Talk show sunucusu.

7. Bir bilgi programının sunucusu (ABD'de "bir kişi-çapa" anlamına gelen "çapacı" terimi veya "haber sunucusu" - "haber sunan" ifadesi vardır; bazen "bir kişi" mecazi ifadesini kullanırlar) hava durumunu kim yapar”, ancak bu uzmanı her zaman yorumcu, muhabir vb.'den güçlü bir şekilde ayırın).

Yerli televizyon ekranının uygulaması her zaman listelenen “rollerden” herhangi birini ideal olarak görme fırsatı sağlamaz, saf biçim. Bazen karmaşık, birleşik bir programın biçimi, gazetecinin şu veya bu role "geçmesini" gerektirir: örneğin, Moskova şehir TV kanalının bazı sunumcuları, röportajcı, yorumcu ve bazen moderatörün görevlerini yerine getirir, bahsetmeye bile gerek yok materyalin seçimi ve düzenlenmesinde vazgeçilmez editoryal katılımları. Yalnızca programın her anında türün yasalarına uyulması önemlidir, örneğin röportajın yorumla karıştırılmaması (ve bu eksiklik, aynı Moskova kanalında uzun yıllardır birkaç sunucu için doğaldır. Ve diğer programlarda görüşmeyi yapan kişinin muhatabından çok daha fazlasını söylediği, kendisini her konuda açıkça konuşmak, kendisini ve düşüncelerini açıklamak zorunda gördüğü görülür).

Genç bir gazeteci er ya da geç mesleki yeteneklerinin belirli sınırlarını kendisi belirler, yani elinden gelenin en iyisini yapmaya çalışır. Yaşla birlikte gazetecinin rolü değişebilir ancak değişikliklerin hâlâ sınırları vardır: bunlar vücudun göz ardı edilmemesi gereken psikofizyolojik özellikleridir. Son cümleye kadar düşünülmüş yorumun parlak ustalarından biri uluslararası temalar Yıldırım hızında tepkiler ve esprili doğaçlama yeteneği gerektiren bir telekonferans yürütme görevini üstlenirken birdenbire kendini çaresiz buluyor. Ve tam tersi, sokak muhabirliğinde, sahadaki veya stadyumdaki muhataplarla iletişimde iyi çalışan bir muhabir, çoğu zaman bir stüdyo monologuna dayanamaz, yakın çekim onu ​​bunalıma sokar, masada, sandalyede doğal görünmüyor, inorganik.

Tiyatroda bile rol kavramı yalnızca oyuncunun dış verileri ve psikofizyolojik özellikleriyle ilişkilendirilmez. Tiyatro teorisyenleri fiziksel, ahlaki, entelektüel ve sosyal özellikler. Gazetecilikte de bu göz ardı edilemez. Şöhretli bir röportajcı-portre ressamı olur küçük konuşma sanatçılarla konuşuyor, bir politikacıyla röportaj yaparken başarısız oluyor ve mükemmel bir sunumcu-muhbir, analitik bir yorumcu rolünde komik veya bir talk show'da garip çıkıyor. Maalesef buna benzer pek çok örnek var: Hiç kimse gazetecilerin “kendilerini bulmalarına”, rollerine, bilinçli olarak oluşturdukları ekran imajına yardım etmiyor. Bunun nedeni, beyazperdedeki karakterlerle bu tür çalışmalara ilgi duyacak yönetmenlerin, yani gazetecilerin bulunmamasıdır.

Görünümü 60'lı ve 70'li yılların Amerikan televizyon izleyicisine güvence ve güvenilirlik duygusu aşılayan ünlü Walter Cronkite'nin, ancak uzun yıllar muhabir olarak çalıştıktan sonra CBS haber programına ev sahipliği yapmasına izin verildi. Amerika Birleşik Devletleri'nde genç sunuculara yapılan bahis sonuç vermedi: Amerikalılar siyasi analiz ve haber seçiminde orta yaşlı erkeklere daha çok güvenme eğiliminde. Cronkite, halefleri hakkında biraz da acı bir şekilde şunları yazdı: “Eskiden sahneye çıkan veya filmlerde rol alan gençlerin çoğu artık televizyona geliyor. Bu güzel insanlar"Yıldız" olmak isteyen ama gazeteciliğe pek ilgi duymayanlar. Parayla, şöhretle, popülerlikle çok daha fazla ilgileniyorlar. "İletişim okullarında" eğitim alıyorlar ki bu pek de yararlı değil çünkü orada gençlere nasıl yazılacağını öğreten yok. Ve bu olmadan iyi bir gazeteci olmak imkansızdır.” Rusya'daki öğrenciler arasında da yaygın bir görüş var: Televizyonda yazı yazabilmek şart değil. En derin yanılsama! 90'ların başında Rus televizyonunda çok az beceriye sahip insanların çokluğu, siyasi yapılardaki bir değişiklik ve profesyonel ancak siyasi açıdan uygunsuz gazetecilerin ve yönetmenlerin yeni durumda ayrılmasıyla ilişkilendirildi.

Arthur Haley'nin The Evening News adlı romanında, gazetecilik diplomasına sahip gençlere Amerikan televizyon kanallarında başlangıçta televizyon izlemek gibi sıradan işler teklif edildiğinden bahsediliyor. yerel basın ve personel muhabirleri için materyal toplamak. Sadece bağımsız haberciliği hayal ediyorlar; herkes bu tür bir işi hemen alamıyor. Bunun nedeni, televizyon istasyonları ve ağları arasındaki rekabet karşısında geliştirilen yüksek profesyonel standartlardır. 80'lerin sonlarında sıradan bir Amerikan televizyon muhabiri, yılda yaklaşık 100 bin dolar (ortalama bir Amerikalının 7-8 katı) kazanıyordu ve önde gelen ulusal ağlar - yılda üç milyon dolara kadar.

Geleceğin TV yıldızının yükselişi genellikle küçük bir taşra televizyon kanalında başlar, daha sonra daha büyük bir şehre taşınır ve ancak o zaman fark edilen yetenek ulusal bir ağ için davet alır. Genel olarak Amerikan toplumu, kayıt sisteminin olmayışı nedeniyle de olsa daha hareketlidir ve “ konut sorunu“Bu, Rusya'nın merkezi kurumlarında çok eksik olan, eyaletlerden en iyi güçlerin akışını sağlıyor. Peter Jennings, Dan Pretty, Tom Brokaw ve Phil Donahue, Amerika'nın taşra bölgesinden popülerliğin doruğuna doğru yolculuk ettiler. ABD'de muhabir, röportajcı, yorumcuya hiç ironi yapmadan "yetenek" deniyor çünkü yetenek, milyonlarca evde düzenli olarak bulunduğunu iddia eden bir kişinin vazgeçilmez mesleki niteliğidir. Haber toplama katılımcılarının geri kalanı "yetenek" için çalışıyor çünkü programın reytingi ve istasyonun geliri ona bağlı. Bir takım halinde çalışabilme yeteneği, bir televizyon gazetecisi için gerekli bir niteliktir; televizyon gazeteciliğiyle ilgili tüm ders kitaplarında her zaman gerekli mesleki nitelikler listesine dahil edilir. İşte bu listelerden birinin tamamı:

“Bir haber spikeri-gazetecinin fiziksel verilere ek olarak - iyi görünüm, hoş bir ses ve doğru telaffuz - ihtiyaçları: geniş eğitim, yaşam ve insanlar hakkında bilgi; zeka ve beceriklilik; mizah anlayışı; sabır; hayal gücü; heves; özgüvene dayalı tevazu; bir takımda çalışabilme yeteneği." Kılavuzların yazarları bu niteliklerin çoğunun kişiliğin özü olduğu konusunda hemfikirdir: ya vardırlar ya da yokturlar. Ancak doğanın verdiğinin tüm profesyonel gazetecilik hayatı boyunca geliştirilmesi gerekir.

başlangıca

EDİTÖR (YAPIMCI)– ORGANİZATÖR

YARATICI SÜREÇ

Kolektif televizyon yaratıcılığında tüm katılımcıların ortak bir amacın temel ilkelerini paylaşması çok önemlidir. VE ana rol Böyle bir anlayışa ulaşmak yapımcılara ve editörlere aittir. Bu insanlar kural olarak kamera karşısında çalışmıyorlar. Rusya'da bu pozisyonlarda bulunan uzmanlar arasındaki işbölümü henüz yeni şekilleniyor ve bu nedenle kendimizi şu hatırlatmayla sınırlayacağız: editörün aksine yapımcı, program hazırlamanın mali yönünden de sorumludur. Aksi takdirde işlevleri benzerdir. Jeneriklerde geçen "yaratıcı yapımcı" yaratıcı, "yönetici yapımcı" ise çekim ve kurguyu düzenleyen anlamına geliyor.

Gazetecilik fakültelerinde edebiyat editörünün becerisine yönelik özel bir ders verilmektedir. Televizyonda kurgulama, bir bölüm (ve bazen de konsepti) için planların hazırlanmasıyla, yazarların - editörün planının uygulayıcılarının - seçimiyle başlar ve senaryonun canlı yayın veya filme alınmış ve düzenlenmiş video materyali için bölümün yaratıcı görevleri. Bir haber programını düzenlemek, örneğin ayda bir yayınlanan "dergi" tipi bir programdaki editörün işinden kökten farklıdır; Bir TV filmi editörü, bir talk-show'un düzenlenmesinden sorumlu meslektaşından çok farklı çalışır. Ama yine de edebiyatçı Televizyon sadece sözle değil aynı zamanda ekranla da ilgilenir ve bu nedenle öncelikle herhangi bir program olan televizyon gösterisinin dramaturjisine önem verir. TV'ye gelen gazete muhabirleri her zaman konunun bu yönünü düşünmezler ve bu nedenle programları genellikle sıkıcıdır ve izleyicilerde duygusal bir tepki uyandırmaz, ancak gazeteci ekranda tartışılan sorun konusunda çoğu zaman muhabirinden daha bilgilidir. televizyon meslektaşı. Bu nedenle pratikte en başarılı olanı iki kişinin işbirliğidir: biri sorunu biliyor, diğeri televizyonun özelliklerini biliyor. Bu ikisi, yazar ve yönetmen (örneğin, burada adı geçen “Arkhangelsk Adamı” filmindeki A. Strelyany ve M. Goldovskaya) veya yazar ve editördür.

Basılı gazetecilikte benzeri olmayan hassas sorunlar, program katılımcılarını seçerken ve davet ederken bir televizyon editörünün önünde ortaya çıkar. Bir gazete muhabiri için röportaj için muhatap seçerken, yalnızca bu kişinin, belirli bir faaliyet alanında uzman veya tarihi olayların görgü tanığının yeterliliği belirleyici ise, o zaman bu bir televizyon programına katılmak için yeterli değildir. . Kişi yalnızca sahip olduğu bilgilerle değil, aktarıma kendisi de katılır. Bu, editörün amaçlanan muhatabın görünümü hakkında bir fikre sahip olması gerektiği anlamına gelir (bu her zaman onun manevi görünümünü yansıtır); muhatabın fiziksel engellerine (kekemelik, heyecandan ses kaybı vb.) bağlı düşüncelerin etkili bir şekilde sunulmasının önünde hiçbir engel olmayacağından emin olmanız gerekir. Bu nedenle, gelecekteki muhatabınızla telefonda görüşmek tehlikelidir - tam yayın saatinde stüdyoya gelerek, farkında olmadan editöre programın gidişatını sorgulayacak sürprizler sunabilir. Canlı sohbetin içeriği üzerinde anlaşmaya varmak için bir ön toplantı yapmak ve aynı zamanda kişiye bakmak ve bayanlar için - kozmetik ve mücevher - giyimiyle ilgili olarak incelikli bir şekilde tavsiyelerde bulunmak en iyisidir. Örneğin, karmaşık bir broşun veya ağır küpelerin izleyicinin dikkatini konuşmanın içeriğinden uzaklaştıracağını hatırlayabilirsiniz; mavi bir elbise yayında "kaybolabilir" (stüdyo "mavi kutu" tekniğini kullanıyorsa - mavi arka planı değiştirir). bazı görüntülerle). Elbette, birkaç düzine kişinin davet edilmesi gerekiyorsa, o zaman herkesle bir ön toplantı (veya önceden genel bir toplantı) sorunludur - ve burada koşulların iradesine güvenmek zorundasınız; insan kitlesi arasında neredeyse her zaman birkaç ilginç karakter vardır. Bununla birlikte, deneyimli bir editör, orijinal yargılara ve canlı tepkilere sahip, bilinen birkaç güvenilir kişiyi kalabalığa "tanıtabilir" ve bunlar sahte "tuzak ördekler" değil, stüdyoda rahat, resmi olmayan, anlamlı iletişimin başlatıcıları olacaktır. .

Editörler-araştırmacılar, kıdemli ve kıdemsiz yapımcılar, az çok dikkat çeken Batılı "TV yıldızının" vazgeçilmez "maiyetini" oluşturur. Hazırlık çalışmaları, her zaman iyi koordine edilmiş bir “ekip” tarafından hazırlanan programın başarısını sağlar. Bağımsız devletlerimizin genişliğinde, bu çalışma tarzına henüz hakim olunmamıştır. Yerli gazeteciler için bazen meslektaşları da dahil olmak üzere herhangi bir şeyden, bazen de sağduyudan kişisel bağımsızlık göstermek tercih edilebilir. Sonuç olarak, "yıldızlar" hazırlıksız yayına çıkıyor ve bazen izleyicinin gözleri önünde kelimenin tam anlamıyla "boğuluyor". Örnek olarak host programının bir replikasını ele alalım” İyi akşamlar, Moskova!" (Mayıs 1992) hakkında yapılan bir konuşmada son günler kraliyet ailesi. Stüdyoya davet edilen İtalyan bir yazardan cinayetin adını (Yurovsky) duyan gazeteci canlandı: “Ah, Yurovsky! Evet biliyorum, üniversitede ders verdiğini hatta televizyonlarımıza bile çıktığını söylüyorlar.”

Nicholas ailesinin infazıyla ilgili bir program hazırlarken, yapımcı veya editör "yıldıza" uygun dosyayı sağlayabilir - sonuçta, bu trajediye karışan herkesin kaderi hakkında yeterli materyal yayınlandı. Görüşmeciler özellikle emekli Koramiral A. Ya. Yurovsky ile Okhta'daki (St. Petersburg'un ilçelerinden biri) dairesinde buluştu ve öldürdüğü çarın uzun süredir peşine düşen babasından bahsetti. Elbette sunum yapan kişi daha akıllı olsaydı, 1918'de çekim yapmanın ve 1992'de öğretmenlik yapmanın imkansız olduğunu kendisi fark ederdi.

Televizyon programı hazırlama ve düzenleme kültürünün yetersiz olması sonucunda her zaman güvenilir bilgi yayınlanamamakta, bu da televizyonun otoritesini zedelemektedir.

Televizyon hiyerarşisinde liderlik pozisyonuna sahip üst düzey bir editör (yapımcı), yayın stratejisi aracılığıyla düşünür; televizyonun en önemli ve oldukça tartışmalı konularda dengeli bir pozisyon almasını sağlar kamu sorunları. Bilgi toplamanın organizasyonu ve bazen ön saflarda çalışan, bazen kelimenin tam anlamıyla televizyon şirketlerinin sürekli desteğini hissetmesi gereken çok sayıda muhabirin çalışması da bu seviyedeki bir editöre bağlıdır. Ve burada İzvestia gazetesinden bir makaleden bir alıntı yapmak oldukça uygun.

“Ne yazık ki, bir savaş bölgesindeki SS muhabirleri, Batılı şirketler ve teşkilatlar için çalışan meslektaşlarıyla karşılaştırıldığında oldukça acıklı bir manzara. İlkel ekipmanlarla, hatta hiç ekipman olmadan, yetersiz bir seyahat bütçesi nedeniyle sıkışıp kalanlar, her bakımdan müreffeh kardeşlerine karşı kaybediyorlar. Ne kadar üzücü olsa da, yakınımızdaki Dağlık Karabağ'da olup bitenleri yurtdışındaki insanlar bizden çok daha iyi biliyor. Yerli televizyonlarda Azerbaycan ve Ermenistan'ın Moskova'daki büyükelçiliklerinin görüşleri yayınlanırken, Bakü ve Erivan gazetecilerinden çok yeni alınan raporlar yayınlanmazken, ABD'de televizyonu açan bir kişi veya herhangi bir kişi Avrupa ülkesi, sadece birkaç saat önce "sıcak noktamızda" meydana gelen olayları görüyor. Cephenin her iki tarafında daimi yabancı yazı işleri tugayları faaliyet göstermektedir. Kural olarak, kurşun geçirmez yelek giyen, büyük meblağlar için sigortalı olan ve fonlarla hiçbir şekilde kısıtlanmayan çalışanları, müşterilere en son haberleri günde birkaç kez iletmek için uydu antenlerini kullanıyor. Her türlü bilgi veya yardım için cömertçe para ödemeye her zaman hazırdırlar. Bir televizyon şirketinin temsilcilerinin övündüğü gibi, muhteşem çekimler uğruna makul miktarda para karşılığında bir "Grad" kurulum salvosu "satın almayı" bile başardılar.

Yani, bir televizyon editörü sadece bir edebiyat işçisi değil, her şeyden önce ekrandaki "resim" in "üretiminin" ve tasarımının - tüm çeşitliliğiyle görsel bilginin - organizatörüdür. Ve Vesti'deki ITAR-TASS haberlerine bir ay boyunca aynı görüntüler eşlik ediyorsa (örneğin Tiflis'te bir otobüsün çatısındaki kavga bir ay boyunca tüm televizyon izleyicileri tarafından en ince ayrıntısına kadar incelenmişse), bu Televizyondaki editoryal hizmetin zayıflığını, dünün gazetecilerinin görüntülerle değil kelimelerle odaklandığını gösteriyor. Eğer haber açıkça eski görüntülerle destekleniyorsa bu, televizyon mesajının “belgelenmemiş” olduğu anlamına gelir. Haber raporlarının (“video incelemelerinde”) eski haber filmlerinin montajına benzemesi kesinlikle kabul edilemez. Bir gerçeğin yerine tarihsiz bir görüntüyü sadece "uygun bir resim" ile koyan bir editör, televizyon gazeteciliğinin gerçek doğasını anlamamaktadır.

Haber editörünün muhabirler üzerinde daha fazla hakkı vardır. Muhabirden hikayeyi kısaltmasını veya düzenini değiştirmesini isteyebilir; editör nihayet muhabirin çalışmasını hiç yayınlamayabilir.

başlangıca

TV MUHABİRİ

Ekran gazeteciliği mesleklerini incelememize genç bir gazetecinin yeteneklerini ortaya çıkarma açısından en yaygın, en çok yönlü ve en organik meslek olan muhabirlik mesleğiyle başlıyoruz. Bir muhabirin (muhabir) mesleğinin birçok çeşidi vardır: Bir muhabir hem "yatay olarak" - belirli bir insan faaliyeti alanında (bilim veya tıp haberleri, suç kronikleri, siyaset, ekoloji vb.) hem de "dikey" olarak uzmanlaşabilir. (bir bölgenin tüm haberleri). Çalışmaları prestijli gazete pozisyonu olan "özel muhabir"e karşılık gelen genel muhabirler vardır (ABD'de bunlara "genel muhabir" denir). Bazı fakir televizyon şirketleri uzmanları daraltmak için onları tercih ediyor. Böyle bir muhabirin en fazla uygulamayı yapabilmesi gerekir. genel prensipler Herhangi bir konuda tarafsız araştırma. Konu hakkında dinleyicilerden çok az şey bilen bir genel uzman, raporlamayı bir uzmana göre daha basit ve daha erişilebilir hale getirebilir. Ayrıca, uzman bir muhabirin farkında olmadan doğru olduğuna inandığı şeyleri savunurken önyargılı davranacağı korkusu da her zaman vardır. Ayrıca genelciler haberlerde kendi günlük bölümü olmayan bir uzmana göre çok daha yoğun bir şekilde kullanılabilir. Dünyanın dört bir yanındaki muhabirlerin çoğu operasyonel televizyon haber hizmetlerinde çalışıyor, ancak kapsamlı ve oldukça uzun televizyon araştırmalarıyla meşgul olanlar da var. Bazıları kaderlerini belli bir kültürel ve eğitimsel kesime, bir televizyon dergisine bağladılar. Örnek olarak verilebilir Rus programlarıÜnlü sunucunun aslında programın stüdyo dışı kısmının tamamını yapan ve ona özgünlük veren bir grup profesyonel muhabire güvendiği "Gece Yarısından Önce ve Sonra", "Pi İşareti Altında" ve diğerleri, her birinin kendi kişisel tarzı var.

Habercilik işi televizyonun medyaya nüfuz etmesidir. gerçek hayat. Habercilik olmasaydı televizyon gazeteciliği gösteriye indirgenirdi " konuşan kafalar"stüdyoda. Muhabir, izleyici ile gerçeklik arasında tarafsız ve doğru bir arabulucudur. Bir muhabirin mesleki becerisinin özü üç bileşene dayanır: 1) genel ilgi ve önem taşıyan bir şeyin olduğu yerde ve zamanda çekim ekipmanıyla birlikte olmak; 2) operatörle birlikte, neler olup bittiğine dair net bir fikir verecek bir dizi kareyi seçin, kaydedin ve düzenleyin ve son olarak 3) görünür olanın özünü ortaya çıkaran kısa ve öz bir hikaye ile karelere eşlik edin olaylar.

Görevin ilk bölümünün tamamlanması hem muhabirin kendisine hem de belirli bir televizyon kuruluşunda geliştirilen çalışma sistemine bağlıdır. Sistem, kural olarak, önceden bilinebilecek olayların dikkatli bir şekilde planlanmasına (daha sonra raporlama ekibinin olay yerine önceden gelmesine) ve beklenmedik durumlara hızlı tepki verilmesine dayanmaktadır. Öyle ya da böyle olaylar planlanabilir: Örneğin bir hava durumu raporu size bir kasırganın hangi yönde hareket ettiğini veya orman yangınlarının nerede bekleneceğini söyleyecektir; Bir muhabirin arabasına veya helikopterine kurulan ve polis, ambulans ve itfaiyecilerin dalgalarına göre ayarlanmış özel iletişim, şehirdeki olayları vb. kaçırmamanızı sağlayacaktır.

Muhabirin verimliliği becerikliliğine, elindeki donanıma ve grup çalışmasının tutarlılığına bağlıdır. “Bir kış günü, St. Louis televizyon kanalından bir film ekibi görevden dönerken karlı, kaygan bir yolda trafik sıkışıklığının ortasında kalır. Saat altıdaki haber programı için elinde iki video var ve saat çoktan 15.30 olmuş. Televizyon merkezine zamanında varamayacağımız açık. Film ekibi durumdan hızla kurtulur: Araç yolun kenarına çekilir, video mühendisi çatıdaki anteni kaldırır ve muhabir, mobil iletişim sistemi aracılığıyla yazı işleri bürosuyla iletişime geçer. Şiddetli kar fırtınasına rağmen birkaç dakika içinde video görüntüleri istasyona iletildi. Muhabir aynı zamanda kurulumla ilgili talimatları radyo aracılığıyla iletir. Editör materyali hızlı bir şekilde uygun forma getirir. Her şey 20 dakika sürüyor. Dahası, mahsur kalan film ekibi konumlarını bilgi edinmek için kullanmaya karar verir: Sonuçta kar fırtınası da günün önemli bir olayıdır. Bir trafik sıkışıklığının canlı raporu, hava durumu ve trafik bölümüne mükemmel bir şekilde uyuyor.” Bunlar I. Fang'ın (ABD, 1985) kitabından bölümlerdir.

Genel editoryal haber planlamasına ek olarak, her muhabirin kendi "ileri düzey" bilgi kaynakları vardır: yaklaşan olaylar hakkında, yaşamın çeşitli alanlarında neler olduğu hakkında ilginç şeyler. İrili ufaklı gazeteleri izlemek ve radyo dinlemek de gazetecinin sürekli olarak olup bitenlerden haberdar olmasını ve gerekirse hızla olay yerinde bulunmasını sağlar.

Dünyadaki herhangi bir televizyon kanalının tüm haberlerinin en az yarısının süper hızlı haberlerle ilgili olmadığı dikkate alınmalıdır (örneğin, yeni bir bilimsel gelişmeyle ilgili bir hikaye veya dünyanın egzotik bir köşesindeki sokak restoranları hakkında bir hikaye). gezegen aşırı aceleye gerek kalmadan filme alınabilir ve yayınlanabilir). Resmi bir “olay vesilesi” sıklıkla kullanılır. Örnek: "Bugün Goznak'ın Perm fabrikası yeni sembollerin yer aldığı posta zarfları basıyor" - gerçi bunları belki bir aydır basıyor.

Muhabir çekime giderken zaten aklında genel taslak filme alma ve kurgu her zaman belirli yasalara tabi olduğundan, ancak bu yasalar muhabirin yaratıcılığına ve kameramanın yaratıcılığına yeterli alan bıraktığından gelecekteki beyazperde materyali. Kalıplar zaman kısıtlamalarıyla ilgilidir: 20 saniyelik bir hikaye planlıyorsanız, kendinizi mümkün olan en uzun sürelerle sınırlamanız gerekecektir. genel fikir etkinlik hakkında; En yaygın olanı olan 60-75 saniyede zaten dramanın kompozisyonuna ve unsurlarına dikkat etmeniz gerekiyor. NBC akşam haber yapımcısı Reuven Frank, pratik olarak Aristoteles'in kurallarına uyarak şöyle yazıyor: "Her haberin net bir yapısı ve çatışması, bir sorunu ve çözümü, eylemin gelişimi ve çöküşü, yani bir başlangıcı, ortası ve sonu olmalıdır." teatral avangard için arkaik kabul ediliyor, ancak televizyon belgesellerinde oldukça uygun olduğu ortaya çıktı. Televizyon gazeteciliğine ilişkin hem Rusça hem de yabancı kılavuzların yazarları, nadir bir oybirliğiyle, muhabirlere (bir yangını filme almaktan bahsetmiyorsak) sahada ön keşif yapmalarını, önerilen etkinliğin katılımcılarını önceden tanımalarını, taslaklarını çizmelerini tavsiye ediyor. bir çekim planı ve röportajlar için adaylar, onlar için sorular üzerinde düşünmek, raporun genel senaryo "gidişi", tüm "dönümler" ve "önemli noktalar". Yerli televizyon muhabirleri de neredeyse oybirliğiyle bunun "teorisyenlerin icadı" olduğunu düşünüyor ve grupla birlikte hemen çekime geliyor. Sonuç formülsel bir malzemedir, ancak en hayal kırıklığı yaratan şey bu değildir. Bu çalışma yöntemiyle muhabir kendi kişiliğinin gelişmesine engel koyar. Dışsal tezahürlerin ardındaki özü arama becerisine sahip olmadan artık bir araştırmacı, film yazarı olmayacak. Nasıl ki bir gazetede kendileri için uzun metrajlı bir makale yazmanın düşünülemeyeceği insanlar varsa (bunlar tüm hayatlarını enformasyon departmanında geçirdiler), televizyonda da bir bilgi programının sunucusu onlara ne hakkında soru sorduğunda ne yapacağını şaşıran muhabirler var. çerçevenin dışında kalan bir şey; böyle bir gazetecinin atış yerinde hiçbir şey tanımadığı veya anlamadığı ortaya çıktı. İçin karmaşık şekiller röportaj televizyonu (canlı yayın, sunucuyla iki yönlü iletişim) sadece özel bir eğitim değil, aynı zamanda tamamen farklı bir eğitim gerektirir. profesyonel seviye, her şeyi "tekerlekler üzerinde" yapabilme yeteneğinden ziyade. Koşullar nedeniyle bir muhabirin planlanan iki veya üç dakika yerine 20-30 dakika yayında kalmak zorunda kaldığı ve başarısızlığın önlenmesine yalnızca kişisel entelektüel kaynaklar, sağlam hazırlık ve materyal bilgisinin yardımcı olduğu durumlar vardır.

Muhabir, çekimden önce, gelecekteki olaylara ilişkin anlayışını, vizyonunu ve bunların arzu edilen görüntüsünü kameramana aktarmalıdır. İki operatör aynı nesneden tamamen farklı çekimler yapabilir. Bu nedenle bir muhabirin kameranın yeteneklerini bilmesi ve ekran ifade araçlarını bilen operatörle tam bir anlayışa sahip olması çok önemlidir. Bu sorun, bu ders kitabının ilgili bölümünde daha ayrıntılı olarak tartışılmaktadır, ancak yönetmenin katılımı olmadan oluşturulan bilgi öyküleri söz konusu olduğunda bazen hayati önem kazanmaktadır.

Filme alınan malzeme adına, gösterinin amacı nedir, muhabirin olup bitenlerle ilgili içsel konumu nedir? Rapor kime yöneliktir? Objektiflik gerekliliği hiçbir şekilde duygudan feragat anlamına gelmez. Örneğin burada 1992 Moskova Otomobil Fuarı'ndan iki rapor var. Rus muhabir otomobillerdeki teknik yeniliklere önem veriyor ve operatörün kamerası iç tasarım detaylarını, araç bilgisayarlarını, geri çekilebilir farları vb. yakalıyor. Ancak İngiliz IT-N'nin operatörü için tüm bunlar haber değil ve o, muhabirin metnini takip ederek (bir önceki otomobil fuarının 80'de düzenlenmesinden bu yana Rusya'daki birçok şeyde olduğu gibi salonun açılışının biraz geç gerçekleştiğini) söyledi. Yıllar önce), açılıştan önceki tür sahneleri arabalardan çok ziyaretçilere odaklanıyordu, çünkü muhabire göre böyle bir araba satın almak için bu insanlardan herhangi birinin bir ömür boyu kazancını harcaması gerekecekti. Ancak zırhlı Mercedes ilk gün bir alıcı buldu (R. Khasbulatov için satın alındı). Bu nedenle kameraman bu özel makineyi gösterirken daha yakından baktı.

CNN haberlerinde, Ortadoğu'daki BM operasyonlarından birinin tamamlanmasının ardından Amerikan askeri personelinin aileleriyle bir araya geldiğini görüyoruz. En dokunaklı anlar seçildi: babalarının boynunda asılı duran iki ikiz; sahibini sevinçle selamlayan köpeği olan bir aile; uzun bacaklı genç kadın tırmanıyor merdiven Pilota sarılmak için savaş uçağının kokpitine girdik. İkinci durumun belli bir yapaylığı, muhabirin "çerçeveyi düzenleme" üzerinde çalışmasını öneriyor - dünya standartlarında bir televizyon şirketinin hemen hemen her raporunda çok sayıda bulunan güzel bir çerçeve. R. Tyrrell, bir muhabir-kameranın en basit görev olan bir çiçek sergisini röportaj yapmadan filme alma konusundaki eylemlerini dikkate alarak bir eğitim kılavuzunda bu tür çekimlerin nasıl yapıldığını anlatıyor. Batı'da bu tür işler, hem kameraya hem de kaleme sahip olan ve aynı zamanda materyali düzenleme becerisine sahip olan bir kişi tarafından gerçekleştirilir (bu tür bir organizasyon, tüm kılavuzlarda vurgulanır, operatörün ötesinde suçlanabileceği etik sınırları aşmamalıdır). sahneleme ve sahtecilik).

Yani muhabir-kameraman bir görevde. “Eğer bir çiçek sergisi çekiyorsa, üstlerinin birkaç güzel çekimle yetinmesi pek olası değildir… Belki tanınmış bir kişinin veya bir ünlünün orayı ziyaret etmesi bekleniyor veya bütün bir insan kalabalığı sergiye akın edebilir, yakındaki bir sokakta trafik sıkışıklığı yaratmak, kendisi de olaya dönüşecek... “Keşif” için harcanan zaman meyvesini veriyor. Etrafa bakmak için çekim yerine erken varmaya çalışmalıyız... Yeni bir gül çeşidinden bahsediyorsak kameraman bu temayı dramatize etmenin, sergideki diğer çiçekler arasından bu çiçekleri öne çıkarmanın bir yolunu bulmalı. . Bu çalı ne zaman teslim edilecek, nereye yerleştirilecek, nasıl ve kim ilgilenecek? Herhangi bir önlem var mı? Ancak daha sonra operatör, güllerin özel bir makineyle arka kapıya teslim edileceğini öğrendi. Bu sahne yavaş ve ilgi çekici olmayabilir veya tam tersine belli bir gizem havasına sahip olabilir. Kameraman yine de filmi çekmeye karar verir, ancak bu fikrin işe yaramaması ihtimaline karşı başka bir açılış yapmayı planlar. Gül fidanlı araba, kapıda sergi komitesinden bir grup temsilcinin yanı sıra üniformalı güvenlik görevlileri tarafından karşılanıyor. Operatörün isteği üzerine, haberci çalılığı iki veya üç kez getirir: aynı sahnenin farklı açılardan çekilmiş çekimleri, kurgucunun net bir şekilde yapılandırılmış bir video dizisi hazırlamasına olanak tanır...” Daha sonra, film boyunca Amerikan kılavuzunun yazarı iki sayfada, muhabir-kameramanın bu en basit görevde ne kadar zorluk çektiğini anlatıyor: bir gülün yanında fotoğrafını çekecek güzel bir kız bulun, çiçeklerin üzerine su serpin - sonra arka ışık damlalar halinde parlayacak; ayrıca ışığın çiçeği üzerindeki etkisinden endişe duyan yetiştiriciye güvence verin ve kalabalıktaki insanlara kameraya değil sergiye bakmaları gerektiğini anlatın...

Televizyon meslekleri: TV sunucusundan makyaj sanatçısına

Bugünün televizyon gazetecileri popülerlik açısından pop ve film yıldızlarından daha aşağı değil. Her zaman en ilginç olayların merkezinde yer alırlar. Ortalama bir kişi tarafından görülemez ters taraf bu meslek. Ancak kamera arkasındaki birçok insan için bu zor bir iş, bazen sıkıcı bir rutine dönüşüyor.

Televizyon sunucusu.

Neredeyse her yüz televizyon programı. Her evde uzun zamandır beklenen bir misafirdir. Herkesin güvenilen veya güvenilmeyen kendi favori ve sevilmeyen lideri vardır, ancak kimse kayıtsız kalmaz. Batıda talk show sunucuları, eğlence programları Bilgi programlarının sunucularına genellikle moderatörler denir - görüşmenin katılımcısı ve organizatörü. Son yıllarda seyircinin dikkatini çekmek ve reytingleri artırmak için pop ve film “yıldızlarını” bu rolü oynamaya davet etmek moda oldu ancak bu hamle her zaman işe yaramıyor. Ayrı bir kast var siyasi talk showlar yalnızca profesyonel gazeteciler tarafından yürütülür.

TV program editörü.

Editörün çalışması program yayına girmeden çok önce başlıyor. Bir konunun, programın kahramanının seçilmesinden ve senaryonun geliştirilmesine katılmaktan oluşur. Bu nedenle editörün herkesten haberdar olması gerekir. olası sorunlar ve güncel konular. Editör, bitmiş ürünü, yani bir televizyon programını hazırlar ve sunar. Bazen yönetmenle birlikte filme alma, düzenleme ve dublajın organize edilmesine ve yürütülmesine katılır. Her TV kanalında iyi bir editöre ihtiyaç vardır.

Televizyon programlarının yönetmeni.

En çok biri karmaşık meslekler televizyonda. Bir film yönetmeninin çalışmasının aksine, bir yönetmenin televizyondaki çalışması daha çok yönlüdür; oyuncularla ve oyuncu olmayanlarla prodüksiyon çalışmalarını, canlı yayınları ve kayıt, düzenleme ve dublajı içerir.

Kameraman

birleştiren bir meslek yaratıcılık ve teknik beceriler. Bir kameraman bir yandan kompozisyon, renk ve ışık kanunlarına hakim olmalı, diğer yandan da en son dijital teknoloji ve optik konusunda mükemmel bilgi ve ustalığa sahip olmalıdır.

Editör.

Televizyon kurgu yönetmenliği mesleğine verilen en yaygın isimdir. Bilgisayar teknolojisini, en son yazılımları bilmeli, çok sayıda kurgu çözümünden haberdar olmalı, sinema ve televizyon tarihini, yönetmenlik ve kurgu teorisini bilmeli, tempo ve ritim duygusuna sahip olmalıdır. Haber programlarının prodüksiyonu üzerinde çalışmak, çeşitli görüntü kaynaklarıyla günlük olarak yayında yapılan bir çalışmadır ve editörün büyük özveri ve profesyonellik gerektirir.

Ses mühendisi.

Görsel-işitsel bir çalışmanın ses stilinden sorumlu uzman. İşlevleri arasında müzik karıştırma, gürültüler arası ve organik ses karıştırma yer alır. Bir ses mühendisi, ses işleme ve kaydetme alanındaki en son bilgisayar teknolojilerinde uzman olmalıdır.

Müzik editörü.

Televizyon için çok önemli bir meslek daha. Bir müzik editörünün yalnızca müzik kültürünü bilmesi yetmez, aynı zamanda kurgu, ses mühendisliği ve televizyon yönetmenliğinin temellerini de bilmesi gerekir. Müzik ve imaj birliğini yaratmak için belirli bir atmosfer ve ruh halinin nasıl yaratılacağını anlamalıdır.

Hat ve yönetici yapımcılar.

Bu mesleklerden kişiler televizyon programlarının ve televizyon dizilerinin yapımlarını organize etmektedir. İş, büyük bir idari ekibi koordine etmeyi, finansmanı yönetmeyi (mürettebat maaşlarından satın alma ve set inşa etme maliyetlerine kadar), senaryoyu yazmayı ve sette öğle yemeklerini içerir. Tüm üretim departmanlarının koordineli çalışması bu uzmanlara bağlıdır.

Makyaj sanatçısı.

Çerçevedeki tüm insanların makyajından sorumludur. Amerika'nın önde gelen televizyon şirketlerinden birinin lobisinde "Başkan bile makyaj yapıyor" sloganı asılı. Bu bir tesadüf değil. Televizyon çağının şafağında stüdyo konukları genellikle makyaj yapmayı reddediyordu. Aktörler için makyaj mesleklerinin ayrılmaz bir özelliğiyse, stüdyodaki konuklar için isteğe bağlı bir prosedür gibi görünüyordu. Elbette bu artık söz konusu olamaz. Çerçeveye girmeden önce herkes kendi alanında gerçek profesyonellerden oluşuyor.

Elbette bu, televizyon mesleklerinin tam listesi değil, yalnızca en önemlileridir. İÇİNDE son yıllar bu mesleklerde ustalaşmak birçok ülkede mümkün hale geldi eğitim kurumları. Televizyona personel hazırlayan kurumların sayısı da giderek artıyor.

Açık kaynaklara göre