Біографія скульптора віри мухіною. Мухіна віра ігнатівна - великі любовні історії Найвідоміша скульптура віри мухіною

Ім'я: Віра Мухіна (Vera Mukhina)

Вік: 64 роки

Місце народження: Рига

Місце смерті: Москва

Діяльність: скульптор-монументаліст

Сімейний стан: вдова

Віра Мухіна - біографія

Її талантом захоплювалися Максим Горький, Луї Арагон, Ромен Роллан і навіть батько народів Йосип Сталін. А вона все рідше посміхалася і з неохотою з'являлася на публіці. Адже визнання і свобода - зовсім не те саме.

Дитинство, сім'я Віри Мухіної

Віра народилася Ризі в 1889 року, у ній багатого купця Ігнатія Мухіна. Мати втратила рано після пологів та мучилася туберкульозом, від якого не врятувалася навіть у благодатному кліматі півдня Франції. Побоюючись, що у дітей може бути спадкова схильність до цього захворювання, батько перевіз Віру та старшу дочкуМарію до Феодосії. Тут Віра побачила картини Айвазовського і вперше взялася за пензлі.

Коли Вірі було 14, помер батько. Поховавши купця на берегах Криму, родичі забрали сиріт до Курська. Будучи людьми благородними, грошей на них не шкодували. Найняли в гувернантки спочатку німкеню, потім француженку; дівчатка побували у Берліні, Тіроле, Дрездені.

1911 року їх привезли до Москви - підшукати наречених. Вірі ця витівка опікунів одразу не сподобалася. Усі її думки займало Образотворче мистецтво, Світовою столицею якого був Париж, - саме туди вона прагнула всією душею. А поки що вивчав живопис у московських художніх студіях.

Отримати бажане Мухіною допомогло нещастя. Взимку 1912 року, під час катання на санях, вона врізалася у дерево. Ніс виявився майже відірваний, дівчині зробили 9 пластичних операцій. «Ну й добре, – сухо кинула Віра, глянувши у лікарняне дзеркало. - Живуть люди і з страшнішими особами». Щоб потішити сироту, родичі відправили її до Парижа.

У столиці Франції Віра усвідомила, що її покликання бути скульптором. Наставником Мухіної став Бурдель, учень легендарного Родена. Одне зауваження вчителя - і вона розбивала свою чергову роботу вщент. Її кумир – Мікеланджело, геній епохи Відродження. Якщо й ваяти, то не гірше за нього!

Париж подарував Вірі і велике кохання - в особі есера-терориста Олександра Вертепова. У 1915 році закохані розлучилися: Олександр вирушив на фронт, воювати за Франції, а Віра поїхала до Росії відвідати рідню. Там її й застали звістку про загибель нареченого та Жовтнева революція.

Як не дивно, купецька дочка з європейською освітою сприйняла революцію з розумінням. І в роки Першої світової, і під час Громадянської війнипрацювала санітаркою. Врятувала десятки життів, у тому числі свого майбутнього чоловіка.

Віра Мухіна – біографія особистого життя

Молодий лікар Олексій Замков умирав від тифу. Цілий місяць Мухіна не відходила від ліжка хворого. Чим краще ставало пацієнтові, тим гірше за саму Віру: дівчина розуміла, що знову закохалася. Розповісти про почуття не наважувалася - надто вже гарний був лікар. Все вирішив нагоду. Восени 1917-го до шпиталю потрапив снаряд. Від вибуху Віра знепритомніла, а коли прийшла до тями, побачила перелякане обличчя Замкова. "Якби ти загинула, я б теж помер!" -На одному подиху випалив Олексій ...

Влітку 1918 року вони повінчалися. Шлюб виявився напрочуд міцним. Чого тільки не довелося пережити подружжю: голодні повоєнні роки, хвороба сина Всеволода

У 4 роки хлопчик травмував ногу, у рані почалося туберкульозне запалення. Всі лікарі Москви відмовлялися оперувати дитину, вважаючи її безнадійною. Тоді Замков прооперував сина вдома, на кухонний стіл. І Всеволод видужав!

Роботи Віри Мухіної

Наприкінці 1920-х Мухіна повернулася до професії. Першим успіхом скульптора стала робота під назвою «Селянка». Несподівано для самої Віри Ігнатівни «народна богиня родючості» отримала хвалебний відгук відомого художника Іллі Машкова та гран-прі на виставці «10 років Жовтня». А після виставки у Венеції «Селянка» була куплена одним із музеїв Трієста. Сьогодні цей витвір Мухіної прикрашає колекцію Ватиканського музею у Римі.

Окрилена Віра Ігнатівна творила без зупинки: «Пам'ятник Революції», робота над скульптурним оформленням майбутньої гостинці «Москва»... Тільки все марно - кожен проект Мухіної нещадно «зарубався». І щоразу з одним і тим самим формулюванням: «через буржуазне походження автора». Із чоловіком теж біда. Його інноваційний гормональний препарат «Гравідан» дратував ефективністю всіх лікарів Спілки. Доноси та обшуки довели Олексія Андрійовича до інфаркту...

У 1930 році подружжя зважилося на втечу до Латвії. Ідею підкинув агент-провокатор Ахмед Мутушев, який з'явився до Замкова під виглядом пацієнта. У Харкові втікачів заарештували та доставили до Москви. Допитували 3 місяці, а потім заслали у Воронеж.

Двох геніїв доби врятував третій – Максим Горький. Поправити здоров'я письменнику допоміг цей «Гравідан». «Цей лікар потрібен країні!» – переконав Сталіна романіст. Вождь дозволив Замкову відкрити в Москві свій інститут, а його дружині взяти участь у престижному конкурсі.

Суть конкурсу була простою: створити монумент, який оспівує комунізм. Наближався 1937, а з ним і Всесвітня виставка науки і техніки в Парижі. Павільйони СРСР та Третього рейху розташовувалися один навпроти одного, що ускладнювало завдання скульпторам. Світ мав зрозуміти, що майбутнє за комунізмом, а не за нацизмом.

Мухіна виставила на конкурс скульптуру «Робітник та колгоспниця» – і несподівано для всіх перемогла. Звісно, ​​проект довелося доопрацювати. Комісія наказала обидві фігури одягнути (у Віри Ігнатівни вони були оголені), а Ворошилов порадив «прибрати у дівчини мішки під очима».

Натхнена епохою, скульптор задумала зібрати фігури з блискучих листів сталі. До Мухіної на таке вирішувався лише Ейфель зі статуєю Свободи у США. «Ми його перевершимо!» – впевнено заявила Віра Ігнатівна.

Сталевий монумент вагою 75 тонн зварили за 2 місяці, розібрали на 65 частин та у 28 вагонах відправили до Парижа. Успіх був колосальним! Композицією публічно захоплювалися художник Франс Мазерель, письменники Ромен Роллан та Луї Арагон. На Монмартрі продавалися чорнильниці, портмоне, хустки та пудрениці із зображенням монумента, в Іспанії - поштові марки. Мухіна щиро сподівалася, що її життя в СРСР зміниться кращий бік. Як вона помилялася...

У Москві паризька ейфорія Віри Ігнатівни швидко розвіялася. По-перше, її «Робітника та колгоспницю» сильно пошкодили під час доставки на батьківщину. По-друге, встановили на низький постамент і зовсім не там, де хотіла Мухіна (архітектор бачила своє творіння або на стрілці Москви-ріки, або на оглядовому майданчикуМДУ).

По-третє, помер Горький, і гоніння на Олексія Замкова спалахнули новою силою. Інститут лікаря був розграбований, а сам його переведено на посаду звичайного терапевта в пересічній поліклініці. Всі звернення до Сталіна не подіяли. 1942 року Замков помер через наслідки другого інфаркту...

Якось у студії Мухіної пролунав дзвінок із Кремля. «Товариш Сталін бажає мати бюст вашої роботи», - викарбував чиновник. Скульптор відповіла: «Нехай Йосип Віссаріонович приїжджає до мене до майстерні. Потрібні сеанси з натури». Віра Ігнатівна і подумати не могла, що її ділова відповідь образить недовірливого вождя.

З того дня Мухіна опинилася в опалі. Вона продовжувала отримувати сталінські премії, ордени та сидіти в архітектурних комісіях. Але при цьому не мала права виїжджати за кордон, проводити персональні виставки і навіть оформити у власність будинок-майстерню у Пречистенському провулку. Сталін грав із Мухіною, як кішка з мишкою: не добивав остаточно, але й не давав свободи.

Свого мучителя Віра Ігнатівна пережила на півроку – її не стало 6 жовтня 1953-го. Останньою роботоюМухіною стала композиція «Мир» для бані сталінградського планетарію. Велична жінка тримає земної кулі, з якого злітає голуб. Це не просто заповіт. Це всепрощення.

Вона на моделювала жіночні сукні та творила брутальні скульптури, працювала медсестрою і підкоряла Париж, надихалася «короткими товстими м'язами» свого чоловіка і отримувала за їхні бронзові втілення Сталінські премії..

Віра Мухіна за роботою. Світлина: liveinternet.ru

Віра Мухіна. Світлина: vokrugsveta.ru

Віра Мухіна за роботою. Світлина: russkije.lv

1. Сукня-бутон та пальто із солдатського сукна. Деякий час Віра Мухіна була модельєром. Перші ескізи театральних костюмів вона створила у 1915–1916 роках. Через сім років для першого радянського журналу мод «Ательє» вона намалювала модель витонченої та повітряної сукні зі спідницею у формі бутону. Але радянські реалії вносили свої редагування і в моду: невдовзі модельєри Надія Ламанова та Віра Мухіна випустили альбом «Мистецтво в побуті». У ньому були форми простого і практичного одягу - універсальної сукні, яка «легким рухом руки» перетворювалася на вечірню; каптана «з двох володимирських рушників»; пальто із солдатського сукна. 1925 року на Всесвітній виставці в Парижі Надія Ламанова представила колекцію в стилі а-ля рюс, ескізи для якої створювала і Віра Мухіна.

Віра Мухіна. Дамаянті. Ескіз костюма до нездійсненої постановки балету «Наль і Дамаянті» у Московському камерному театрі. 1915-1916. Світлина: artinvestment.ru

Кафтан із двох володимирських рушників. Малюнок Віри Мухіної за моделями Надії Ламанової. Світлина: livejournal.com

Віра Мухіна. Модель сукні зі спідницею у формі бутона. Світлина: liveinternet.ru

2. Медична сестра. У роки Першої світової війни Віра Мухіна закінчила курси медсестер і працювала у шпиталі, де познайомилася з майбутнім чоловіком Олексієм Замковим. Коли її синові Всеволоду було чотири роки, він невдало впав, після чого захворів на кістковий туберкульоз. Лікарі відмовилися оперувати хлопчика. І тоді операцію зробили батьки – вдома, на обідньому столі. Віра Мухіна асистувала чоловікові. Всеволод довго відновлювався, але одужав.

3. Улюблена модель Віри Мухіної. Олексій Замков постійно позував своїй дружині. 1918 року вона створила його скульптурний портрет. Пізніше з нього вона ліпила Брута, який убив Цезаря. Скульптура мала прикрашати Червоний стадіон, який планували збудувати на Ленінських горах(Проект не реалізували). Навіть руками «Селянки» стали руки Олексія Замкова з «короткими товстими м'язами», як казала Мухіна. Про чоловіка вона писала: «Був він дуже гарний. Внутрішня монументальність. Водночас у ньому багато від мужика. Зовнішня грубість за великої душевної тонкощі».

4. «Баба» у Ватиканському музеї . Віра Мухіна відлила постать селянки з бронзи до художній виставці 1927 року, присвяченої десятиріччю Жовтня. На виставці скульптура здобула перше місце, а потім вирушила в експозицію Третьяковської галереї. Віра Мухіна говорила: «Моя «Баба» твердо стоїть землі, непорушно, як вбита у ній». 1934 року «Селянку» виставляли на XIX Міжнародній виставціу Венеції, після чого її було передано до Ватиканського музею.

Ескізи скульптури Віри Мухіної «Селянка» (відлив, бронза, 1927). Світлина: futureruss.ru

Віра Мухіна за роботою над «Селянкою». Світлина: vokrugsveta.ru

Cкульптура «Селянка» роботи Віри Мухіної (відлив, бронза, 1927). Світлина: futureruss.ru

5. Родичка російського Орфея. Віра Мухіна була дальньою родичкою оперного співакаЛеоніда Собінова. Після успіху «Селянки» він написав їй у подарунок жартівливий чотиривірш:

На виставці із чоловічим мистецтвом слабо.
Куди тікати від жіночого засилля?
Усіх підкорила мухінська баба
Могутністю однієї та без зусилля.

Леонід Собінов

Після смерті Леоніда Собінова Віра Мухіна створила надгробок - вмираючого лебедя, який встановили на могилі співака. Арію "Прощання з лебедем" тенор виконував в опері "Лоенгрін".

6. 28 вагонів «Робітника та колгоспниці». Свою легендарну скульптуру Віра Мухіна створила на Всесвітній виставці 1937 року. «Ідеал та символ радянської доби» відправили до Парижа частинами - фрагменти статуї зайняли 28 вагонів. Монумент називали зразком скульптури ХХ століття, у Франції випустили серію сувенірів із зображенням «Робітника та колгоспниці». Пізніше Віра Мухіна згадувала: «Враження, зроблене цією роботою в Парижі, дало мені все, що може побажати художник». 1947 року скульптура стала емблемою «Мосфільму».

«Робітник та колгоспниця» на Всесвітній виставці у Парижі, 1937 рік. Світлина: liveinternet

"Робітник та колгоспниця". Світлина: liveinternet.ru

Музейно-виставковий центр «Робітник та колгоспниця»

7. «Руки сверблять написати її». Коли художник Михайло Нестеров познайомився із Вірою Мухіною, він одразу вирішив написати її портрет: «Вона цікава, розумна. Зовні має «своє обличчя», зовсім закінчене, російське... Руки сверблять написати її…» Скульптор позувала йому більше 30 разів. Нестеров міг захоплено працювати чотири-п'ять годин, а перервах Віра Мухіна пригощала його кави. Художник писав її за роботою над статуєю Борея – північного бога вітру: «Так і нападає на глину: там ударить, тут ущипне, тут поб'є. Обличчя горить - не трапляйся під руку, зашибе. Такий ти мені й потрібна!» Портрет Віри Мухіної зберігається у Третьяковській галереї.

8. Гранена склянка та пивний кухоль. Скульптору приписують винахід гранчастої склянки, але це не зовсім так. Вона лише удосконалила його форму. Першу партію склянок за її кресленнями випустили 1943 року. Скляні судини стали більш міцними та ідеально підходили для радянської посудомийної машини, винайденої незадовго до цього. А ось форму радянського пивного гуртка Віра Мухіна справді вигадала сама.

«Творчість – це любов до життя!» – такими словами Віра Ігнатівна Мухіна висловила свої етичні та творчі принципи.

Вона народилася в Ризі у 1889 році, у заможній купецькій сім'ї, Мати її була француженкою. А любов до мистецтва Віра успадкувала від батька, котрий вважався непоганим художником-аматором. Дитячі роки пройшли у Феодосії, куди родина переселилася через тяжку хворобу матері. Вона померла, коли Вірі виповнилося три роки. Після цієї сумної події рідні Віри часто змінювали місце проживання: обґрунтовувалися то в Німеччині, то знову у Феодосії, то в Курську, де Віра закінчила гімназію. На той час вона вже твердо вирішила, що займатиметься мистецтвом. Вступивши в Московське училищеживопису, скульптури та зодчества, займалася у класі у відомого художника К. Юона, потім паралельно захопилася скульптурою.

1911 року, на Різдво, з нею стався нещасний випадок. Катаючись з гори, Віра врізалася в дерево і знівечила обличчя. Після лікарні дівчина оселилася у родині свого дядька, де дбайливі родичі ховали усі дзеркала. Згодом майже на всіх фото, та й на портреті Нестерова, вона зображена наполовину.

На той час Віра вже втратила батька, і опікуни вирішили відправити дівчину до Парижа на післяопераційне лікування. Там вона не лише виконувала медичні розпорядження, а й займалася під керівництвом французького скульптора А. Бурделя в Академії де Гранд Шом'єр. У його школі працював молодий емігрант із Росії Олександр Вертепов. Їхній роман тривав недовго. Вертепов пішов на війну добровольцем і був убитий майже в першому бою.

Через два роки разом із двома подругами-художницями Віра здійснила поїздку Італією. Це було останнє безтурботне літо у її житті: почалася світова війна. Повернувшись додому, Мухіна створила своє перше значний твір- Скульптурну групу «П'єта» (плач Богоматері над тілом Христа), задуману як варіація на теми Відродження і одночасно своєрідний реквієм за загиблими. Богоматір у Мухіної - молода жінка в косинці сестри милосердя - те, що бачили мільйони солдатів навколо себе в розпал Першої світової.

Закінчивши медичні курси, Віра почала працювати у госпіталі сестрою милосердя. Усю війну пропрацювала тут безкоштовно, бо думала: раз прийшла сюди заради ідеї, то гроші брати непристойно. У шпиталі й познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком, військовим лікарем Олексієм Андрійовичем Замковим.

Після революції Мухіна успішно брала участь у різноманітних конкурсах. Найбільш відомою роботою стала "Селянка" (1927, бронза), яка принесла автору широку популярність і була відзначена першою премією на виставці 1927-1928 років. Оригінал цієї роботи, до речі, купив для музею уряд Італії.

"Селянка"

Наприкінці 1920-х років Олексій Замков працював в Інституті експериментальної біології, де винайшов новий медичний препарат- Гравідан, що омолоджує організм. Але в інституті почалися інтриги, Замкова охрестили шарлатаном та «знахарем». Почалося цькування вченого в пресі. Разом із сім'єю він вирішив поїхати за кордон. Через хорошого знайомого вдалося дістати закордонний паспорт, але той самий знайомий і доніс на тих, хто від'їжджає. Їх заарештували просто у поїзді та доставили на Луб'янку. Віру Мухіну із десятирічним сином невдовзі відпустили, а Замкову довелося провести кілька місяців у Бутирській в'язниці. Після цього його вислали у Воронеж. Віра Ігнатівна, залишивши сина під опікою подруги, вирушила за чоловіком. Там вона провела чотири роки і повернулася разом із ним до Москви лише після втручання Максима Горького. На його прохання скульптор розпочала роботу над ескізом пам'ятника синові письменника – Пєшкову.

Лікарю Замкову працювати все одно не дали, його інститут ліквідували, і Олексій Андрійович невдовзі помер.

Вершиною її творчості стала всесвітньо відома 21-метрова скульптура з нержавіючої сталі «Робітник та Колгоспниця», створена для радянського павільйону на Всесвітній виставці 1937 року в Парижі. Після повернення до Москви майже всіх учасників виставки було заарештовано. Сьогодні стало відомим: якийсь уважний донощик угледів у складках спідниці Колгоспниці «якесь бородатий обличчя» - натяк на Лева Троцького. А унікальна скульптура довго не могла знайти місця у столиці, доки її не поставили у ВДНГ.

"Робітник та колгоспниця"

За твердженням К. Столярова, постать робітника Мухіна ліпила з його батька Сергія Столярова, популярного кіноактора 1930-40-х років, який створив на екрані низку казково-билинних образів російських богатирів і позитивних героївз піснею будують соціалізм. Юнак і дівчина в стрімкому русі піднімають нагору емблему Радянської держави - серп і молот.

У селі під Тулою доживає свій вік Анна Іванівна Богоявленська, з якою ліпили колгоспницю з серпом. Саму Віру Ігнатівну, за словами бабусі, вона бачила в майстерні разів зо два. Ліпив колгоспницю якийсь В. Андрєєв - очевидно, помічник знаменитої Мухіної.

Наприкінці 1940-го портрет Мухіної вирішив написати відомий художникМ. В. Нестеров.

«…Я ненавиджу, коли бачать, як я працюю. Я ніколи не давала себе фотографувати у майстерні, – згадувала пізніше Віра Ігнатівна. - Але Михайло Васильович неодмінно хотів писати мене за роботою. Я не могла не поступитися його наполегливим бажанням. Я працювала безперервно, доки він писав. З усіх робіт, що були в моїй майстерні, він сам обрав статую Борея, бога північного вітру, зробленого для пам'ятника челюскінцям.

Я підкріплювала його чорною кавою. Під час сеансів велися жваві бесіди про мистецтво...»

Цей час був найбільш спокійним для Мухіної. Її обрали членом Академії мистецтв, надали звання народного художника РРФСР. Неодноразово присуджувалась їй Сталінська премія. Однак, незважаючи на високу громадське становище, вона залишалася замкненою і духовно самотньою людиною. Остання, знищена автором скульптура - «Повернення» - постать могутнього, прекрасного безногого юнака, який розпачливо сховав обличчя в жіночих колінах - матері, дружини, коханої…

«Навіть у званні лауреата та академіка Мухіна залишилася особистістю гордою, різкуватою та внутрішньо вільною, що так непросто і в її, і в наші часи», - підтверджує Є. Коротка.

Скульптор всіляко уникала ліпити людей, їй неприємних, не зробила жодного портрета керівників партії та уряду, майже завжди сама вибирала моделі та залишила цілу галерею портретів представників російської інтелігенції: вчених, лікарів, музикантів та артистів.

До кінця життя (вона померла 64-річною в 1953 році, всього через півроку після смерті І. В. Сталіна) Мухіна так і не змогла змиритися з тим, що в її скульптурах бачили не витвори мистецтва, а засоби наочної агітації.

"У бронзі, мармурі, дереві, стали створені сміливим і сильним різцем образи людей героїчної епохи - єдиний образ людини і людської, відзначений неповторною печаткою великих років", - писав мистецтвознавець Д.Аркін про мистецтво Мухіної, чия творчість багато в чому визначила вигляд нового радянського мистецтва. Віра Ігнатівна Мухіна народилася у заможній купецькій сім'ї. Незабаром після смерті матері батько з дочкою переїхали з Риги до Криму та оселилися у Феодосії. Там у місцевого гімназичного вчителя малювання майбутня художниця і здобула перші уроки малюнка та живопису. Під його керівництвом вона копіювала у галереї І.К.Айвазовського картини уславленого мариніста, писала пейзажі Тавриди.

Гімназію Мухіна закінчує у Курську, куди після смерті батька її забирають опікуни. Наприкінці 1900-х молода дівчина їде до Москви, де твердо вирішує зайнятися живописом. У 1909-1911 роках вона – учениця приватної студії К.Ф.Юона. У ці роки Мухіна вперше виявляє інтерес до скульптури. Паралельно з малярством і малюнком у Юона і Дудіна, вона відвідує студію скульптора-самоучки Н.А.Сініцин, що знаходилася на Арбаті, де за помірну плату можна було отримати місце для роботи, верстат і глину. У студії займалися учні приватних художніх шкіл, студенти Строганівського училища; тут не було викладачів; ставилася модель, і кожен ліпив, як умів. Часто в майстерню Синіцин заходив її сусід - скульптор Н.А.Андрєєв, відомий своїм нещодавно відкритим пам'ятникомН.В.Гоголю. Він цікавився роботою вихованців Строганівки, де викладав скульптуру. Нерідко він зупинявся біля робіт Віри Мухіної, своєрідність художньої манери якої їм відразу відзначено.

Від Юона наприкінці 1911 року Мухіна перетворюється на студію живописця І.І.Машкова. Наприкінці 1912 року вона їде до Парижа. Як в початку XIXстоліття російські художники і скульптори прагнули до Риму, так на початку XX століття молоде покоління мріяло потрапити до Парижа, який став законодавцем нових художніх уподобань. У Парижі Мухіна вступає до академії Гранд Шом'єр, де скульптурним класом керував Еміль-Антуан Бурдель. Два роки навчається російська художниця у колишнього помічника Родена, скульптура якого приваблювала її своїм "невгамовним темпераментом" і справжньою монументальністю. Одночасно із заняттями у Бурделя в Академії витончених мистецтвМухіна слухає курс анатомії Доповнює художня освітамолодого скульптора сама атмосфера французької столиці з її архітектурними та скульптурними пам'ятниками, театрами, музеями, художніми галереями

Влітку 1914 року Віра Ігнатівна повертається до Москви. Перша світова війна, що почалася в серпні, докорінно змінила звичний життєвий уклад. Мухіна залишає заняття скульптурою, вступає на курси медсестер і у 1915-1917 роках працює у шпиталі. Революція повертає художницю у сферу мистецтва. Разом з багатьма російськими скульпторами вона бере участь у здійсненні грандіозного ленінського плану монументальної пропаганди. У його рамках Мухіна виконує пам'ятник І.Н.Новікову - російському громадському діячеві XVIII століття, публіцисту та видавцю. На жаль, обидва варіанти пам'ятника, у тому числі й схвалений Наркомпросом, загинули у неопалюваній майстерні скульптора суворою зимою 1918-1919 років.

Віра Ігнатівна бере участь і перемагає у низці скульптурних конкурсів, які часто проводилися в перші післяреволюційні роки; нею виконані проекти монументів "Революція" для Клина та "Звільнена праця" для Москви. Найцікавіше рішення знаходить скульптор у проекті пам'ятника Я.М.Свердлову (1923), де алегорична вгору. чоловіча фігураз факелом у руці уособлює беззавітне служіння справі революції вірного більшовика-ленінця. Проект цей більш відомий під гаслом "Полум'я революції". До середини 20-х років складається індивідуальна художня манерамайстра, дедалі більше уникав абстрактної алегоричності і умовно-схематичних рішень на кшталт кубізму. Програмною роботою стала двометрова "Селянка" (1926, гіпс, ГТГ), що з'явилася на виставці 10-річчя Жовтня. Монументальність форм, акцентована архітектоніка скульптури, сила художнього узагальнення відтепер стають відмінними рисамистанкової та монументальної скульптури Мухіної.

У 1936 році радянський Союзрозпочав підготовку до Всесвітньої виставки "Мистецтво, техніка та сучасне життяАвтор багатоступінчастого радянського павільйону архітектор Б.М.Іофан запропонував завершити його 33-метровий головний пілон двофігурної. скульптурною групоюз емблемою нашої держави – серпом та молотом. Гіпсовий ескіз Мухіної, яка розробляла цю тему разом з іншими художниками, було визнано найкращим. Скульптор, який завжди мріяв про грандіозні масштаби, мав очолити найскладнішу роботу з виготовлення 25-метрової статуї загальною вагою близько 75 тонн. Скульптурний каркас, що складається із сталевих ферм та балок, поступово одягався пластинами з хромонікелевої сталі. Група, що символізувала союз робітничого класу та селянства, виконана з нових матеріалівз застосуванням індустріальних методів, передавала, за словами скульптора, той "бадьорий та потужний порив, який характеризує нашу країну". І в даний час монумент "Робітник і колгоспниця", пластична сила якого "не стільки в красі його монументальних форм, скільки в стрімкому та чіткому ритмі вольового жесту, в точно знайденому та потужному русі вперед і вгору", займає почесне місцебіля входу на ВДНГ у Москві, де з невеликими композиційними змінами він був встановлений у 1938 році.

У 1929 році Мухіна створює один із найкращих своїх пам'яток - пам'ятник М.Горькому для міста, що носить його ім'я. Чітким силуетом читається трохи витягнута по вертикалі постать письменника, що стоїть на березі рідної Волги. Характерний помах голови довершує створений скульптором образ "буревісника революції", що вийшов із народу письменника-бунтаря. У 1930-х роках Мухіна працює і в меморіальній скульптурі: особливо вдало вирішено нею надгробок М.А.Пешкова (1935) з вирубаною з мармуру повний зрістфігурою із задумливо схиленою головою та закладеними в кишені штанів руками.

Провідною темою творчості скульптора завжди залишалося уславлення духовної краси радянської людини. Поруч із створенням у монументальної скульптурі узагальненого образу сучасника - будівельника нового світу цю тему розроблялася майстром й у станковому портреті. У 30-ті роки герої портретної галереї скульптора - доктор А.А.Замков та архітектор С.А.Замков, режисер О.П.Довженко та балерина М.Т.Семенова. У роки війни портрети Мухіної стають лаконічнішими, всі зайві ефекти в них прибрані. Змінюється і матеріал: мармур, що часто використовувався раніше, змінює бронза, що дає, за словами А.В.Бакушинського, більше можливості"для побудови у скульптурі форм, розрахованих на силует, на рух". Портрети полковників І.Л.Хижняка і Б.А.Юсупова (обидва - 1943, бронза, ГТГ), "Партизанка" (1942, гіпс, ГТГ) при всій їх індивідуальності мають типові для радянської людини військового часу риси зібраності, рішучої готовності до боротьби з ворогом.

Віра Мухіна народилася 1 липня 1889 року у Ризі у купецькій сім'ї. У дитинстві жила у Феодосії (1892-1904 рр.), куди її привіз батько після смерті матері.

Переїхавши до Москви, Віра Мухіна навчалася у приватній художній студії Костянтина Юона та Івана Дудіна (1908-1911 р.), працювала у скульптурній майстерні Ніни Синіцин (1911 р.). Потім перейшла до студії живописця Іллі Машкова, одного з лідерів групи художників-новаторів "Бубновий валет".

Продовжила освіту в Парижі у приватній студії Ф. Коларасі (1912-1914 рр.). Також відвідувала академію Гранд-Шом'єр (Acadmie de la Grande Chaumire), де навчалася у відомого французького скульптора-монументаліста Еміля-Антуана Бурделя. Одночасно в Академії красних мистецтв слухала курс анатомії. У 1914 році здійснила поїздку Італією, де вивчала мистецтво епохи Ренесансу.

У 1915-1917 роках, під час Першої світової війни, була сестрою милосердя у шпиталі у Москві. Одночасно, з 1916 року працювала помічником художника-постановника Олександри Екстер Камерний театрпід керівництвом Олександра Таїрова.

Після Жовтневої революціїв країні було прийнято план так званої "монументальної пропаганди", в рамках якого скульптори отримували від держави замовлення міських пам'яток. Віра Мухіна в 1918 році виконала проект пам'ятника Новикову - російському громадському діячеві XVIII століття, схваленому Наркомпросом. Однак виконаний з глини макет, який зберігався у неопалюваній майстерні, розтріскався від холоду.

У 1919 році вступила до об'єднання "Моноліт". У 1924 стала членом об'єднання "4 мистецтва", а в 1926 - Товариства російських скульпторів.

У 1923 році брала участь в оформленні павільйону газети "Известия" для першої Всеросійської сільськогосподарської та кустарно-промислової виставки у Москві.

У 1926-27 роках викладала в класі ліплення Художньо-промислового технікуму при музеї іграшки, з 1927 по 1930 - у Вищому художньо-технічному інституті в Москві.

До кінця 1920-х років було створено станкові скульптури "Юлія", "Вітер", "Селянка". У 1927 році "Селянка" на виставці до 10-річчя Жовтня була удостоєна першої премії. У 1934 році скульптура експонувалася на Міжнародній виставці у Венеції, після чого була куплена музеєм Трієста (Італія). Після Другої світової війни перейшла у власність музею Ватикану в Римі. Бронзовий відлив скульптури було встановлено у Третьяковській галереї.

1937 року на Всесвітній виставці в Парижі за композицію "Робітник і колгоспниця" Віра Мухіна була нагороджена золотою медаллю Гран-прі. Скульптура вінчала радянський павільйон, спроектований архітектором Борисом Йофаном. У 1939 році монумент був встановлений у Москві неподалік північного входу на Всесоюзну сільськогосподарську виставку (нині ВДНГ). З 1947 року скульптура є символом кіностудії "Мосфільм".

З 1938 по 1939 художниця працювала над скульптурами для Москворецького мосту архітектора Олексія Щусєва. Проте ескізи залишилися не втіленими. Тільки одна з композицій - "Хліб" - була виконана автором у великому розмірідля виставки "Харчова індустрія" у 1939 році.

У 1942 році їй було надано звання "Заслужений діяч мистецтв РРФСР", у 1943 році - Народний художникСРСР.

У роки Вітчизняної війниМухіна створила портрети полковника Хижняка, полковника Юсупова, скульптуру "Партизанка" (1942), а також низку скульптурних портретів цивільних осіб: російської балерини Галини Уланової (1941), хірурга Миколи Бурденка (1942-43), кораблебудівника.

З 1947 року Віра Мухіна була дійсним членом Академії мистецтв СРСР, членом президії академії.

Серед відомих робітВіри Мухіної скульптури "Революція", "Юлія", "Наука" (встановлена ​​біля будівлі МДУ), "Земля" та "Вода" (у Лужниках), пам'ятники письменнику Максиму Горькому, композитору Петру Чайковському (встановлений біля Московської консерваторії) та багато інших . Художниця брала участь в оформленні станції Московського метро "Семенівська" (відкрита 1944 р.), займалася промисловою графікою, проектуванням одягу, оформлювальною роботою.

Віра Ігнатівна Мухіна – лауреат п'яти Сталінських премій(1941, 1943, 1946, 1951, 1952), нагороджена орденами Трудового Червоного Прапора, "Знак Пошани", "За громадянські заслуги".

Ім'я скульптора було надано Ленінградському вищому художньо-промисловому училищу. У Москві, в районі Ново-Переделкіно, на її честь названо вулицю.