Історія розвитку китайської порцеляни і чому вона так цінується. З історії китайської порцеляни Дзвінче нефриту, біліший за сніг

Перші згадки про фарфор присутні в літописах династії Хань (I

століття до н. На той час це були прості за формою та оформленням білі чаші. Після занепаду Хань виробництво порцеляни набуло масового масштабу.Фарфор зазвичай отримують високотемпературним випалом тонкодисперсної суміші каоліну, пластичної глини, кварцу та польового шпату. З розвитком техніки з'явилися різновиди порцеляни: глиноземний, цирконовий, борнокальцієвий, літієвий та ін.Залежно від складу фарфорової маси розрізняють так званий твердий та м'який фарфор. Д ля отримання необхідної щільності та просвічуваності він вимагає вищої температури випалу (до 1450 ° С). М'яка порцеляна різноманітніша за хімічного складу, Чим твердий; температура випалу до 1300 ° З, т.к. має різноманітні хімічні добавки. До м'якого фарфору відноситься також кістяний фарфор, до складу якого входить до 50% кістяної золи(Отриманої від спалювання кісток тварин), а також кварц, каолін і т.д.

Китайська порцеляна вражає своєю різноманітністю, технікою виконання, багатством фарб. З 6 століття до сьогоднішнього дня в Китаї дбайливо охороняють рецепти виготовлення. Шлях до створення порцеляни був тривалим та трудомістким. Перші порцелянові посудини -стрункі, витягнуті з гладкою полірованою поверхнею світлих тонів вази та глеки зі скульптурними зображеннями жанрових сцен на кришках з'явилися під час правління династії Вей в 4 столітті.

Період династії Тан у 6-9 століттях - це період поєднання китайських земель після 3-хвекової роздробленості. У цей час Китай перетворився на потужну феодальну державу з високою культурою та розвитком торгових зв'язків. Приїжджали купці з Індії, Ірану, Сирії, Японії. Для вивчення наук та ремесел Китаю уряд Японії посилав свою молодь на підвищення кваліфікації до Китаю.У роки правління династії Тан (618-907 рр.), що прийшла на зміну Сун, Китай перетворився на світову державу.

В епоху добробуту та розквіту культури бурхливо розвивалися торгівля та мистецтво. Блискуча епоха правління Тан, що тривала 300 років, увійшла в історію Китаю як «золоте століття». Сюаньань (нинішній Сіань) став розкішною столицею царства Тан. Центр культури Тан був двір правителя Сюаньцзуна (роки правління 712-756).На придворних імператорських урочистостях танці супроводжувалися грою музикантів, кількість яких сягала 30 ТОВ. Вони були родом не тільки з Китаю, але й зарубіжних країн. Як, втім, і музика, музичні інструментита екзотичні танці. Міські ворота були широко відчинені для обміну культурою та товарами з усім світом. При дворі одягалися розкішно та елегантно. Жінки носили шовкові сукні, заколювали волосся у складні зачіски і гримувалися. Китай епохиТан був культурним, цей час вважався золотою епохою поетичного мистецтва. У той час вважали, що тільки той може вважатися досконалою людиною, хто літературно освічений.На іспитах на вищу посаду посади потрібно було продемонструвати свої здібності до твору віршів.До улюблених забав придворного товариства належало полювання.

З Персії через Центральну Азію до Китаю прийшла гра в поло. Жінки нарівні з чоловіками музикували, танцювали, скакали верхи і грали в поло.

У період Тан китайська цивілізація поширилася далеко північ і захід Азії.

Почався культурний розквіт, який тривав три століття.Столиця Чаньань була початковим пунктом Шовкового шляху, який багато століть служив

для контактів із західною Азією, Африкою та Європою. Торговці, студенти та вчені з усіх кінців світу стікалися в це місто, в якому у VIII столітті проживало 2 мільйони людей і яке було тоді, ймовірно, найбільшим містом світу.

Мусульмани, буддисти та християни мирно співіснували один з одним.Однак «золоте століття» не було вічним. Повстання та громадянські війни, які велися протягом століття,призвели до занепаду імперії.

Період Тан відомий розквітом поезії, появою нових форм літератури, розвитком театрального мистецтва. Дедалі більше розвиваються художні ремесла, особливо виробництво порцеляни. Із багатотомної історико-географічної праці «Опис місцевості Фулян»

(Повіту, в якому знаходився центр фарфорового виробництва г Цзиндэчжень, провінція Цзянсі) стало відомо про майстра Тао Юе, що постачав до двору на початку періоду Тан (618-628гг) великі партії порцеляни.

Імператори Китаю посилали своїх чиновників у Цзиндэчжень контролювати виробництво порцеляни, а головне зберігати на нього монополію двору. Двір богдихану вимагав щорічно 3100 страв, 16000 тарілок із синіми драконами, 18000 чашок із квітами та драконами, 11200 страв зі словом фу, що означало «багатство».

Кожен з фарфорових предметів виконувався як самостійне та цінне художній твір. Порцеляні присвячувалися вірші, знамениті поети прославляли його сорти, центри виробництва.У 7 столітті до імператорського двору династії Тан поставлявся білий фарфор. Саме тоді 618-628 гг. фарфор вважався настільки цінним, що його порівнювали з дуже дорогим каменем нефритом і називали «наслідування нефриту».

З 621 року з цього міста, перейменованого в Сіньпін, а пізніше в Цзиндэчжень, майстер Хе Чжун-чу та його помічники регулярно приставляли тонкий, блискучий, як нефрит, порцеляну до імператорського двору.У період Тан фарфор вироблявся в багатьох місцях: в Юечжоу (провінція Чжецзян), Сінчжоу (провінція Шаньсі), в Хунчжоу (провінція Цзянсі), Дан (провінція Сичуань) і т.д.

З танських сортів найбільш цінним вважався фарфор із м. Сінчжоу (нині м. Сінтай, провінція Хебей).Знаменитий танський поет Лі Бо писав: «Порцеляна з м. Сінчжоу як сніг, срібло, «про інший сорт тонкостінного порцеляна з Дана «порцеляна печей Дан і твердий і тонкий.. А білизною своєю він перевершує сніг і іній».

Китай був і залишається основоположником створення справжнього фарфору, що складається на 50% з природного фарфорового каменю і 50% білої глини-каоліну, без будь-яких домішок. Китайська порцеляна займає перше місце у світі за якістю та досконалістю художнього виконання. Біла глина та фарфоровий камінь у Китаї названі кістками та м'ясом порцеляни.Виробництво твердої порцеляни непросто. Порцеляна проходить спочатку тривалу технічну обробку. Ось як описує процес виробництва порцеляни у феодальному Китаї класичній книзіпро порцеляну «Цзиндечжень тао-лу». Каолін, білу глину розмелюють, відмочують у проточній воді, щоб вона стала м'якшою і ніжнішою. Потім каолін змішують з подрібненим фарфоровим каменем у великому чані, наповненому водою.

Пропускають через тонке сито з кінського волосу, а потім через мішок із щільного шовку. Отриману суспензію переливають у кілька глиняних судин. Вони вони відстоюються, після чого вода зливається. Вологу суміш загортають у полотно, кладуть на стіл і пресують цеглою. Потім кидають на кам'яні плити і перевертають дерев'яними лопатками,поки вона стане пластичніше.Тільки тоді майстер майстер починає ліпити з цієї маси різноманітні вироби. Він крутить ногами, а частіше руками гончарне коло і надає бажаної форми глиняній кулі, що лежить на ньому, з фарфорової маси. Круглі судини виготовляються на гончарному колі цілком. Предмети складнішої форми виготовляються частинами. Іноді порцелянова маса у розрідженому вигляді розливається у форми.Після ліплення виготовлені предмети просушуються (причому іноді сушіння триває близько року) або легко випалюють. Здебільшогоїхня поверхня покривається глазур'ю. При низькій температурі глазур лише трохи розплавляється і нанесені на неї фарби приплавляються до поверхні до поверхні фарфорового виробу. Якщо ці фарби обпалювати при високій температурі, вони можуть перегоріти та втратити свій колір.

Глазур складається з подрібненого каоліну, польового шпату, кварцу та гіпсу, змішаних з водою. У неї занурюють оформлені предмети. Глазурі бувають безбарвними, але якщо в них додати оксиди деяких металів, вони набувають того чи іншого кольору.Часто до нанесення глазурі посудина розписується синьою або червоною підглазурними фарбами або вона стає багатобарвною вже після нанесення глазурі.

Для розпису використовуються спеціальні керамічні фарби: мідь дає зелений колір, марганець-фіолетовий, золото-рожевий, іридій-чорний, мідь з товченим рубіном дає червоний колір,кобальт -синій колір.

Перед тим як нанести фарбу на фарфоровий виріб, її розтирають, додають склоподібний порошок (флюс) і потім художники тонким пензликом наносять її на фарфор.

Кожен виріб проходив через руки 70 майстрів.

Розпис буває підглазурний і надглазурний. Характерною особливістюпідглазурного розпису є нанесення візерунка на поверхню порцелянового предмета, що вже підпалився, після чого виріб покривається зверху глазур'ю і обпалюється вдруге при температурі 1200-1400 градусів. У печі глазур розплавляється і покриває весь виріб рівним шаром склоподібним, причому через глазур просвічують фарби нанесеного раніше розпису.

Пізніше була винайдена надглазурна розпис емалевими фарбами-найвище досягнення в розмальовці порцеляни, коли візерунок малюється на глазурі.

Винахід надглазурного розпису, що закріплюється за невисокої температури, дало можливість збільшити кількість кермічних фарб.
Підготовлені для випалу фарфорові вироби ставили в піч у капсулах з вогнетривкої глини, здатних витримувати сильний жар печі. У такій печі капсул ставилися до десятка маленьких або їх замінювала одна велика посудина.

фарфор розпалювався до червона, а потім до яскраво-жовтого. Випалення тривало кілька днів. Відкривали печі через 1-3 днів після випалу,т.к. капсули розжарювалися до червоного і увійти в піч було неможливо. На четвертий день робітники одягали рукавички, зроблені з десяти шарів вати і вимочені в холодній воді, голову, плечі та спину закривали сирим одягом і тоді тільки входили в піч за готовою порцеляною. Поки піч не остигала, до неї закладали нову партію виробів для підсушування.

Історія порцеляни налічує більше 3-х тисяч років. Початок виробництва порцеляни в Китаї відноситься приблизно до 6-7 століття, коли шляхом удосконалення технологій та підбору вихідних компонентів стали отримувати вироби, що відрізняються білизною та тонкістю черепка.

Спочатку фарфор декорували дуже скромно. Китайці захоплювалися білим черепком, прозорою глазур'ю, і тому ніякого розпису по поверхні не робили. А вже у період Юань (це період монгольського завоювання, кінець XIII - початок XIV століть) з'являється розпис, який був привнесений іранськими керамістами. Це кобальтовий розпис, підглазурний, він вимагає дуже високої температури випалу. Виріб повинен перебувати в печі при температурі 1400 градусів, тільки тоді каламутна сіра фарба стає яскраво-блакитною, а часом навіть із чудовим фіолетовим відливом. Отже, порцеляна починають розписувати кобальтом. Теми розпису найрізноманітніші. Спочатку це складні орнаменти – геометричні, рослинні, квіткові, потім з'являються зображення стилізованих тварин, драконів.

Після династії Східна Хань виробництво китайської порцеляни отримало швидкий розвиток. У різні історичні періоди китайська порцеляна мала свої кращі зразки. Наприклад, відома порцеляна Цзюнці провінції Хенань, що відрізняється червонуватим блиском, переливами синього, фіолетового і білого квітіві прозорістю є найкращою порцеляною династії Сун. У цей період (10-12 століття) були зроблені великі успіхи у виготовленні фарфорових виробів. Прикладом може бути фарфор марки "Яобянь", який має дуже високу якість. Такий фарфор міг за цінністю та вишуканістю змагатися із золотом та нефритом. Найбільш відомими на той час були вироби майстерень Дехуа та Лунцюань.

Вироби Дехуа, як правило, покривалися лише білою глазур'ю, найчастіше прикрашалися гравіюванням та рельєфним малюнком. У майстернях Лунцюань створювалися вироби, вкриті ніжно-блакитною або світло-зеленою глазур'ю, що отримала в Європі назву "селадон". У цей період, хоч і досить рідко, зустрічалися розписи на судинах, зроблені зеленою, коричневою або жовтою емаллю, а також монохромні, покриті червоною глазур'ю судини.

Відома синя порцеляна Цинці, виготовлена ​​у фарфоровій печі "Лунциняо" в провінції Чжецзян славиться багатьма достоїнствами. Про нього люди кажуть, що його синьова подібна до нефриту, чистота - дзеркало, а звук, який він видає при дотику, подібний до звучання Ціна. Це древній ударний музичний інструмент у вигляді вигнутої пластини, виготовленої з нефриту, каменю або міді. Вироби із синьої порцеляни з часів сунської династії широко купувалися в країнах. Східної Азії, Європи, Америки та арабських країнах. Наприклад, сьогодні у Туреччині у Стамбульському музеї зберігається понад тисяча виробів із синього фарфору Лунцюань часів династії Сун, Юань, Мін та інших.

У перші століття нашої ери майстерні з виробництва порцеляни з'явилися в одному з міст провінції Цзянсі, яке згодом стало відомим під ім'ям Цзіньдечжень. Він розташований на березі багатоводного озера Поянху. З його назвою асоціюється одне з найдавніших, чудових досягнень китайського народу-порцеляна.Китайським історикам важко точно встановити дату заснування цього міста. Вперше його ім'я згадується у літописах династії Хань, тобто. 2 тисячі 200 років тому. У 6 столітті нашої ери місто було відоме під назвою Чаннаньчжен. Пізніше, вже в роки Сунської династії, на виробах знаменитих майстрів порцеляни було прийнято писати: "Виготовлено в роки царювання імператора Цзін-де". Це й визначило нову назву міста – "Цзіндечжень".Здавна фарфорові вироби із Цзиндечженю відрізнялися високою якістю. Поголос говорить, що вони були сліпучі, як сніг, тонкі, як аркуш паперу, міцні, як метал. Незвичайного мистецтва досягли майстри художнього розпису за порцеляною. Їх фарбам властиві міцність та чистота. Малюнки за порцеляною, особливо ті, в яких відтворено природу Китаю, його флору, дуже життєві. Серед художників за порцеляною були блискучі майстри малювати троянди, півонії, лотоси. хризантеми, орхідеї, гілки квітучої сливи чи вишні, стебла бамбука. Найкраще, що створювали майстри із Цзиндечженя, купувалося імператорським двором чи йшло на експорт.Ще у 14 столітті тут було створено печі, які працювали для потреб двору. Разом з парчою та оксамитом. що відправлялися "шовковим шляхом", на Середній Схід і в Європу, йшов і китайський фарфор.
Історія Цзиндечженя, якому понад 2 тисячі років, є яскравою сторінкою історії китайської культури. Місто виникло у самих розробок каолінової глини на горі Гаолін. Число печей зростало з кожним роком і в пору розквіту Цзиндечженя досягло кількох сотень. Під час розкопок було знайдено залишки печей, побудованих ще в епоху Танської династії, тобто 1200 років тому. Черепки стародавніх фарфорових виробів дають уявлення про те, що тут обпалювався фарфор на рідкість красивого забарвлення. Розкопки дозволили відновити цілі етапи історії китайського порцеляни.Щоб секрети виготовлення порцеляни не потрапили в чужі руки, місто Цзиндечжень, в якому було основне виробництво, увечері закривали, а на вулицях патрулювали озброєні загони солдатів. Потрапити до нього в цей час могли лише ті, хто знав спеціальний пароль.

*"Порцеляновий камінь" -гірська порода з кварцу і слюди, з якої замішували масу. Видобували цю породу в провінціїЦзянсі. Секрет китайської порцеляни - це секрет сировини, з якої він виробляється. Провінція Цзянсі виявилася скарбницею "порцелянового каменю" - гірської породи, що складається з кварцу та слюди. Фарфорову масу робили з брикеторованого порошку "порцелянового каменю" (пе-тун-тсе) і каоліну (він надає білизну виробу). Масу, що вийшла, зберігали не один десяток років, щоб вона набула пластичності. А для особливого матового блиску глазур складали з кількох шарів різної прозорості.китайський імператорський двір робив колосальні закупівлі: щороку 31 000 страв, 16 000 тарілок із драконами, 18 000 чашок, а також лави, альтанки. А в 1415 році збудували знамениту Нанкінську порцелянову пагоду.

З порцеляни робили й музичні інструменти: вони являли собою судини, якими постукували тонкою паличкою. Можливо, саме звідси й пішов звичай перевіряти порцеляновий посудлегким постукуванням.

Перші порцелянові вироби мінської епохи були чисто білими, без художнього розпису, лише трохи покриті глазур'ю. У пізніші часи широко використовується для розпису виробів синьо-блакитна фарба, яку привозили з Яви та Суматри. Як не ошатний фарфор, розписаний цією фарбою, за своєю художньою цінністю він поступався білому фарфору. Біла порцеляна зберегла свою цінність і після того, як китайські майстри стали наносити на свої вироби великий малюнок. Розкопки підтвердили, що техніка китайського фарфорового виробництва знаходилася в ті часи на дуже високому рівні. Досить сказати, що на той час температура в печах досягала 1400 градусів.

До часу династії Юань місто Цзіньдечжень, що швидко зростає, стало вже центром виробництва порцеляни в країні. Порцелянові вироби цього міста відрізняються вишуканою формою, легкістю, гарним забарвленням. Зокрема, вироби з порцеляни "цинхуаци"-сині квіти, "фенхуаци"-рожеві квіти", та Цинхунлінлунці"-мініатюрні сині квіти, "Ботайці"-прозорий фарфор -вважалися безцінним скарбом і служили найкращим подарункомсеред імператорського прізвища та палацової знаті.

Наступний виток розвитку китайської порцеляни - це період правління династії Мін з середини XIV століття до середини XVII ст. Як і раніше, кобальт є улюбленою технікою розпису, але вона ускладнюється і з'являється дуже складна технологія подвійного випалу. Спочатку виріб покривають кобальтовою синьою фарбою, воно проходить високотемпературний випал, а потім уже накладають надглазурні фарби - жовту емаль, зелену, фіолетову і дуже цікаву фарбу, так звану "залізну червону", яка має найрізноманітніші відтінки від жовтувато-христих. .У китайському місті Нанкіні стояла дев'ятиповерхова вежа, зверху вниз покрита різнокольоровими порцеляновими плитками. Її так і називали – фарфорова вежа.Відомий китайський мореплавець Чженхе часів династії Мін 7 разів вирушав у дальнє плавання до країн Східної Азії та Африки. Серед його товарів та подарунків було чимало виробів саме з такої порцеляни.

Глазурна готові фарфорові вироби наносили кілька шарів, варіюючи ступінь прозорості кожного шару. Робилося це для того, щоб надати посуду особливий матовий блиск. Як фарби використовувалися кобальт і гематит, добре переносять високу температуру при випаленні. Оздоблення емалевими фарбами китайці стали застосовувати тільки в17 столітті.Як правило, стародавні майстри використовували в розписі тематичні сюжети та складні орнаменти, тому один виріб розписували кілька людей. Одні окреслювали контури, інші писали краєвиди, треті – постаті людей.

У період Мін (14-17 століття) і Цин (17-20 століття) стала вельми поширеною отримав спосіб прикраси порцелянових виробів підглазурним кобальтом. Ранні мінські вироби з підглазурним розписом кобальтом відрізнялися світлим блакитним відтінком, найчастіше в розписі використовувався. рослинний орнамент. На початку 15 століття одночасно з кобальтом починає вживатися червона фарба природного походження. З середини 16 століття дуже поширеним став метод прикраси, відомий під назвою "доуцай" (суперні фарби)-поєднання підглазурного кобальту зі строкатими емалевими фарбами. Для мінської епохи в цілому характерним є винахід нових видів кольорової глазурі та емалевих фарб, які знайшли широке застосування у фарфоровому виробництві.

Епоха Цін.

З XVI століття китайською порцеляною зацікавилися європейці. Католицькі місіонери, які прибувають до Китаю, насамперед намагалися дізнатися секрет дорогоцінної китайської порцеляни, адже фарфор так і називали - "китайський секрет". Але європейці до XVIII століття його так і не впізнали. Королівські та князівські двори Європи платили золотом за дорогоцінні вази. Відомо навіть, що Август Саксонський на початку XVIII століття обміняв кілька гренадерів на фарфорові вази у короля Пруссії, Фрідріха.

Фарфорову чашку китайські майстри склеювали з двох половинок - зовнішньої та внутрішньої, при цьому їх денці та верхні обідки були міцно з'єднані. Усередині чашку розписували квітковими орнаментамиа ажурна зовнішня половинка залишалася білою. Коли в неї наливали чай, то крізь фарфорове мереживо було видно найтонший розпис меншої чашки.Але найдивовижнішим для європейців стали фарфорові судини сірого кольору, з візерунками, що проступають на стінках. У міру того, як чашка наповнювалась чаєм, на ній виявляли морські хвилі, водорості, рибки.

Багато іноземців, видаючи з себе купців або мандрівників, намагалися дізнатися китайську таємницю виготовлення порцеляни, але ніхто відповіді на свої запитання так і не досяг. Лише одній людині віддалено вдалося наблизитись до розгадки цієї таємниці. Його звали Д"Антреколл, і родом він був із Франції. Замолоду вирішивши розкрити китайську таємницю, він доклав до цього максимум зусиль. Вивчив китайську мову і звичаї. Поводився тихо і чемно - кланявся багатим і не звеличувався перед бідними, навіть допомагав їм, чим міг. Він любив розповідати цікаві та повчальні історії, був приємним співрозмовником, тому до нього швидко звикли і він став своїм серед китайців. Але він ніколи не розпитував про порцеляну.

Якось його познайомили з одним багатієм, якому належав китайський завод. Багач запросив Д'Антреколла в гості, і хитрий француз, по дорозі до будинку, кланявся не лише слугам, а й деревам і кущам з обох боків доріжки. Панові сподобався розумний іноземець, який, скромно попиваючи чай, розповідав цікаві історії, і багатій запросив його до міста Цзиндечжень, де знаходилися найбільші китайські заводи, і куди забороняли заходити іноземцям. Там Д"Антреколл дещо дізнався...

Як робили фарфор - 1825. Гуаньчжоу, Китай. Гуаш на папері

Виявилося, що ціні роблять із білого порошку - каоліні, і додають до нього розтертий на порошок камінь циші. Обпалюють вироби в печах, спеціальних глиняних горщиках. Д"Антреколл навіть зміг побачити, як працюють гончарі, і як виглядають печі. Про свою подорож він написав книгу, яка була видана не тільки у Франції, а й в інших країнах світу. Але ні Д"Антреколл, ні вчені, що читали його книгу і не розкрили секрет виготовлення порцеляни - каолін та камінь ціші не були відомі в Європі. Китайська таємниця залишалася нерозгаданою... Розпочалися незалежні відкриття, хімічні експерименти.

У середині XVIII ст., коли Пруссією правив Фрідріх I, жив у Берліні відомий аптекар Цорн, який мав учень Йоганн Бетгер. Бетгер був дуже здібним учнем, крім вивчення аптекарського справи цікавився алхімією. Про успіхи в алхімії дізнався Фрідріх I і наказав привести до себе учня аптекаря, щоб той за допомогою філософського каменю зробив йому золото зі свинцю. Дізнавшись про це, Бетгер таємно втік із Берліна і оселився у сусідній Саксонії.

У цей час Саксонією правил Август Сильний (який одного разу змінив китайські вази на роту солдатів). Дізнавшись, що в Саксонії оселився алхімік, біженець із Пруссії, Август наказав привести його до себе в замок Альбрехтсбург. Цього разу Бетгер не вдалося втекти і його привезли до курфуста. Август Сильний, як і Фрідріх I, зажадав у молодого вченого перетворити метал на золото. Не слухаючи запевнень Бетгера, що це неможливо, він заборонив йому виходити за ворота замку, доки Бетгер не виконає наказ. Варто зазначити, що вченому надали всі умови – велика світла кімната, власна прислуга, сучасна лабораторія. Але все ж таки Йоганн Бетгер залишався ув'язненим.

На той час у Саксонії жив Еренфрід Чірнгауз, який керував саксонським заводом з виготовлення скла та лінз для підзорних труб. Курфюст вирішив познайомити Бетгера з Чирнгаузом, щоб останній допоміг алхіміку швидше розпочати роботу над виготовленням золота. Чирнгауз виявився не лише добрим ученим, а й розумною людиною. Він запропонував Бетгеру не корпіти над нерозв'язним завданням зробити зі свинцю золото, а спробувати дещо реальніше — розгадати загадку фарфору. Тоді, продаючи свою порцеляну на вагу золота, курфуст нарешті відпустить вченого на волю.

Водночас Йоганн Бетгер та Еренфрід Чирнгауз розпочали роботу над порцеляною. Вони перепробували всі види глини, читали книгу Д'Антреколла про Китай, попросили у курфуста побудувати нову піч для випалювання порцеляни. Після довгих і завзятих праць вони досягли успіху. а темно-червоного кольору. білого кольоруяк китайська.Саксонський червоний фарфор теж мав успіх і його охоче розкуповували багатії. Ось тільки на темному тлі різнокольорові малюнки були не помітні, тому такий посуд прикрашали вирізаними візерунками та декоративним ліпленням.

Бетгер продовжував працювати. Згодом помер Еренфрід Чирнгауз та Йоганн залишився сам. Робота не клеїлася, але Бетгеру допоміг випадок... Одного разу, коли до нього прийшов слуга закручувати перуку, Бетгер, знічев'я, почав м'яти руками пудру. І о, диво! Вона зліпилася в маленьку кульку. Зазвичай пудра не ліпиться, а ця нагадувала тісто. Йоганн спитав перукаря про пудру. Той відповів, що справжню купувати дорого, тому він використав глину... Йоганн схопив коробку з пудрою і кинувся до лабораторії. Замісивши тісто, він переконався, що глина була такою самою, як і китайська, яка називалася каоліном.

У 1710 році у місті Мейсен було відкрито перший у Європі фарфоровий завод. У магазинах разом із червоним стали продавати і білу саксонську порцеляну. Посуд оправляли в золото та срібло, розмальовували гірляндами квітів, вставляли. дорогоцінне каміння. Незабаром з порцеляни стали робити свічники, люстри, фігурки людей та тварин, статуетки. Саксонський (або мейсенський) фарфоровий завод існує і зараз, його вироби продаються у всьому світі.

А ось Йоганна Бетгера Август Сильний так і не відпустив – боявся, що той розкриє таємницю виготовлення порцеляни. Молодий учений так і помер у замку курфуста. Натомість його ім'я стало знаменитим на весь світ – Йоганн Бетгер, перший творець європейської порцеляни.

Одного разу російська цариця Єлизавета отримала подарунок від саксонського курфюста порцеляну. Вирішивши не відставати від сусідів, вона викликала барона Черкасова і наказала йому побудувати новий фарфоровий завод. Черкасов злякався — як можна побудувати завод, якщо ніхто нічого не знає про фарфор? Незабаром він запросив з-за кордону Конрада Гунгера, який запевняв, що знав самого Йоганна Бетгера і теж вміє виготовляти порцеляну.Новий порцеляновий завод вирішили зробити в Петербурзі на місці старого цегельного заводу, щоб не витрачати час на будівництво. Поки Гунгер їхав до Росії, Черкасов почав шукати йому відповідного помічника, який знається на гончарній справі. Барону порекомендували Виноградова Дмитра Івановича, гірського інженера, який навчався у Москві, Петербурзі та Німеччині, і Черкасов узяв його у помічники до Гунгера.

У цей час у Москві жив відомий купець, який спеціалізувався на глиняних виробах, Опанас Кирилович Гребенщиков із трьома синами — Петром, Андрієм та Іваном. Вирішивши зайнятися вигіднішою справою, він збудував фаянсовий завод, а глину брав біля Москви, в Гжельському повіті. Глина там була двох видів - суха "пісочна" та жирна "миливка". Тільки молодший син, Іван, продовжував мудрувати над глиною і намагався розкрити секрет порцелянового посуду.До Гребенщикова і послав барон Гунгера і Виноградова, щоб ознайомилися з гжельськими глинами і вирішили, чи можна їх використовувати виготовлення фарфору. Розглянувши глину, Гунгер та Виноградов взяли обидва види і повернулися до Петербурга.Згодом з'ясувалося, що Конрад Гунгер аж ніяк не майстер. Про секрет виготовлення порцеляни нічого не розповідав, робити — нічого не робив, тільки вимагав гроші, і лише під кінець року презентував чашку, яка й віддалено не була схожою на порцеляну. Черкасов розсердився і вигнав Гунгера, поставивши старшого Виноградова.І Виноградов взявся до справи. Разом зі своїми друзями - майстром Микитою Воїном та художником Андрієм Чорним - він перечитав гору книг, досліджував глину з різних куточків Росії, перетирав у порошок гірські мінерали, намагаючись виявити серед них знаменитий камінь-циші.

Через два роки після початку робіт Виноградов презентував першу порцелянову чашку російського виробництва — маленьку, без ручки, зате з порцеляни. Ця чашка збереглася до наших днів. Нині вона перебуває у Російському музеї Петербурзі.

1748 - рік народження російського порцеляни. Після того, як барон Черкасов показав Єлизаветі Петрівні новий розкішний порцеляновий сервіз російського виробництва, на завод обрушилося безліч замовлень.

Виноградов не справлявся з ними, і тому Черкасов, підозрюючи Виноградова в лінощі, відправив на завод наглядача, полковника Хвостова, який дуже грубо поводився з майстрами.Хвостов одразу встановив свої порядки. Виноградова замкнули в майстерні та поставили над ним наглядача, який регулярно його підганяв. Художника Андрія Чорного закували у ланцюзі після того, як він відповів начальнику на наказ не лінуватися, а працювати ще швидше.

На письмові скарги Виноградова барон Черкасов уваги не звертав, але наказав ще суворіше ставитися до майстрів.Незважаючи на придушення, Виноградов все одно продовжував працювати, роблячи успіхи та добиваючись відмінних результатів.

Після царського сервізу він робив посуд, табакерки, статуетки. Свої досягнення та відкриття Виноградов записував до книги, яку назвав " Докладний описчистого порцеляни, як той у Росії робиться".Завод із часів дедалі більше розширювався, на нього йшли працювати навіть підлітки. Нині це фарфоровий завод ім. М. В. Ломоносова у Петербурзі.

А Іван Гребенщиков найкращу свою порцелянову чашку відправив барону Черкасову, просячи грошової допомоги на новий завод. Але Черкасов не відгукнувся, а Гребєнщиков, намагаючись налагодити виробництво сам, розорився.Відомо, що з боргової в'язниці його викупив англійський купець Франц Гарднер.

У селі Вербілки Дмитрівського повіту він збудував для Гребенщекова порцеляновий завод, де той став головним майстром. Ось тільки прибуток від продажу порцеляни отримував Франц Гарднер... Цей завод існує і зараз, а посуд, що випускається цим заводом, так і прозвали - вербільською порцеляною.

Отже, у XVIII столітті було винайдено європейську порцеляну. Проте інтерес до китайської порцеляни не послабшав. В Амстердам приходили кораблі Ост-Індської компанії, які привозили величезну кількість фарфорової продукції: тут і сервізи, і величезні палацові набори з п'яти ваз, і прикраси для шаф і поличок, а також для камінів.

Утворюється безліч типів розпису. Завдяки впровадженню нових фарб у наприкінці XVIIстоліття з'являються навіть цілі поліхромні композиції, які у Європі одержують назву сімейств. Це чорне сімейство, де переважає чорний фон фарби, це зелене сімейство, де головними є два відтінки зеленого за наявності інших поліхромних емалей, і рожеве сімейство - ця фарба утворюється шляхом додавання в емаль деякої кількості трихлориду золота, і утворюється дивовижна ніжно-рожева або ніжно-фіолетова, залежно від температури випалу, фарба.

Слід зазначити, що розпис, декор і навіть самі форми виробів несли не тільки декоративне навантаження, не тільки покликані прикрашати інтер'єр, вони мали ще й глибокий. символічний змістзашифровані в декорі. Наприклад, ніжна злива мейхоа символізує новий рік, символізує радість, щастя, початок життя, а поєднання сливи з бамбуком та сосною, яке можна бачити на дивовижній склянці для кистей початку XVIIIстоліття (розпис вироблений кобальтом) - це три друга холодної зими - символ стійкості, дружби і незламної волі.

В епоху Цин продовжувалося виробництво всіх видів фарфору, що існували раніше. Найблискучішим періодом у розвитку порцеляни епохи Цин є 18 століття, коли по всьому Китаю працювали сотні майстерень. Серед них виділялися заводи Цзиндечженя, які випускали високохудожню та високоякісну продукцію. Багатством та різноманітністю кольорів відрізнялася глазур, якою покривалися вироби. У цей час перевага надавалася монохромній глазурі. Досі великою популярністю користуються судини та вази, покриті т.зв. "полум'яною глазур'ю" і глазур'ю "колір бичачої крові". До 18 століття відноситься винахід рожевої емалевої фарби, яка починає широко вживатися у поєднанні з емаллю інших кольорів. У Європі залежно від кольору переважаючої емалевої фарби або глазурі порцеляна стали поділяти на жовтий, рожевий, чорний і зелений. У цей час фарфорові вироби відрізнялися надзвичайним різноманіттям форм, з'явилося велика кількістьстатуеток. Пошук майстрами нових форм іноді призводив до надмірної химерності, а часом і до втрати почуття матеріалу, що виражалося в імітації бронзи, дерева і т.д. . Наприкінці 19 століття у фарфоровому виробництві став спостерігатися занепад.

Існує кілька центрів фарфорового виробництва в Китаї – це Лілін у провінції Хунань, Таншань у провінції Хебей, Ісін у провінції Цзянсу, Цзибо у провінції Шаньдун. Порцелянові вироби, що виробляються в різних місцях, відрізняються своїм стилем та колоритом.

Ще до винаходу порцеляни в Східних країнахі Європі майстри з давніх-давен виготовляли з глини гарний посуд, схожий на фарфор, але більш важкий, і з товстими стінками. Її називали фаянс. Майстри намагалися підробити фаянсові вироби під порцеляну, також покриваючи їх білою поливою, і зображували на них китайців, драконів та будиночки з потрійним дахом. Навіть фарби брали такі ж, які використовували у Китаї. Але тільки це все одно було підробкою, тим більше, що фаянсовий посуд не дзвенів, як фарфор, якщо по ньому постукати нігтем. А відтворити знамениті порцелянові чашки із фаянсу взагалі нікому не вдалося. Але все одно серед майстрів фаянсу були творці, роботи яких досі зберігаються в музеях світу.

Після утворення КНР уряд розпочав відновлення зруйнованих фарфорових заводів. До роботи було залучено відомі майстрисвоєї справи. Була зроблена велика роботапо відновленню втрачених рецептів барвників та способів випалу. Сучасні високоякісні фарфорові вироби свідчать про продовження кращих традицій минулого та значні нові досягнення.

Китайська порцеляна, розвиваючись протягом століть, у 20-му столітті набуває нового життя.

Інтерес високий як до антикварних виробів, які дуже високо цінуються та викликають інтерес на всіх аукціонах, так і до сучасних, причому з'являються дивовижні, чудові авторські твори, де поєднуються традиції та новаторські ідеї.

Китайська порцеляна приваблює своїми унікальними властивостями: високою міцністю, дзвінкістю, широкою палітрою кольорів матеріалів і напівдорогоцінного каміння, які здавна були поширені в Китаї.

Китайська порцеляна історія дуже незвичайна і своєрідна. Розкопки археологів, проведені протягом останнього часу в Китаї, так і не змогли дати відповіді на питання, пов'язане з датою появи порцеляни. Однак китайські джерела відносять виготовлення порцеляни до епохи Хань, що охоплює 204 р. до нашої ери - 222 р. нашої ери.

Достовірним історичним свідченням періоду появи порцеляни є вироби та порцелянові черепки, виявлені при розкопках у руїнах м. Самарри в Месопотамії, що утворилися в ІХ столітті. Таким чином, можна віднести виготовлення порцеляни до періоду Тан.

У період панування династії Тан з 618 р. по 907 р. стався інтенсивний розвиток торгівлі, особливо у півдні Китаю. Перші торгові колонії з'явилися торік у Кантоні, куди прибували закордонні купці: араби, перси, євреї, греки, що свідчить про розвиток морської торгівлі.

Зростання виробничого та економічного розвитку, удосконалення державного управління, З'явилися поштовхом для інтенсивного розвитку китайської культури та мистецтва, літератури та науки.

Природно, що перетворення не могли не позначитися на розвитку ремісничої промисловості. Одним із найвищих досягнень ремісничої промисловості і став розвиток кераміки, з унікальною технологією обробки порцелянового черепка.

Керамічні порцелянова вироби тієї епохи безпосередньо наклали відбиток на ремісничі вироби китайської культури, яка в ході свого розвитку зіткнулася з культурою інших країн. Наприклад, з Індією, Грецією та багатьма іншими країнами.

Можна зустріти судини з незвичайною формою, Подібною за обрисами горловини та ручками з грецькою амфорою чи іншими іноземними та зарубіжними зразками.

Також слід зазначити, що на фарфорових керамічних виробах танського часового періоду спостерігається і у формах, і прикрасі виробів застосування бронзових виробів. Серед часто використовуваних елементів декорування були золотисті підлоги кулі або звивисті обідки.

Глазування фарфорових виробів також має багату передісторію. У стародавньому Китаїкористувалося популярністю свинцеве глазурування. З різноманітною барвистою гамою: зелених, бірюзових, янтарно-жовтих та пурпурово-коричневих, які отримували з тих же оксидів металів, які бралися за основу створення ідентичних пізніших видів мінських глазурів.

Надалі з'явилися і шпатові, для яких потрібні були вищі температурні режими . Основними видами шпатових видів глазурі були: біла, зелена, коричнево-сіра, пурпурно-чорна, шоколадно-коричнева. Їх специфічні особливості- Незвичайна яскравість. Різнокольорові кола, що наносяться на поверхню на близькій відстані один від одного, були специфічним елементом виробів із китайської порцеляни.

Техніка декорування, як гравіювання, неординарні та відточені звивисті малюнки, що неодноразово спостерігаються на виробах з кераміки танського історичного періоду, застосовувалися не тільки в наступний сунський період, але й успішно застосовуються в сучасному виробництві китайської порцеляни.

Оголошення:

Створенням порцеляни світ завдячує давнім китайцям, які відкрили цей матеріал понад три тисячі років тому. Після його винаходу, у світі царював виключно . Ті небагато речей, що потрапляли до Європи, були зроблені тільки в Піднебесній. Жителі Китаю тримали рецептуру виробництва та компоненти у найсуворішій таємниці. Розголошувати інородцям секрет виготовлення було заборонено під страхом смертної кари.

Історія

З 1004 рокуцентром виробництва порцеляни в Китаї стало місто Цзіньдечжень(ще його називають Дінчжоу), розташований на березі озера Поянху, де виготовляли вироби для імператорського двору. До початку 18 століттяв ньому мешкало близько мільйона чоловік, і працювало три тисячі печей для випалу порцеляни. Порцелянові вироби з цього міста відрізнялися високою якістю. Розквіт китайської порцеляни припав на 15 і 16 століттяколи майстерність його виготовлення досягла досконалості.

У 17-18 століттяхвелика кількість китайської порцеляни потрапила до Європи. Вивезли його голландські та португальські мореплавці та торговці. Рідкісний для середньовічної Європитовар моряки купували, коли прямували з гавані Аріта в провінції Хіцен. У цій гавані фарфор називали "Імарі".

Особливості складу та виробництва китайської порцеляни

З мови фарсі фарфор перекладається, як "Імператорський".Посуд із нього могли дозволити собі виключно правителі та члени імператорської сім'ї. Щоб секрети виготовлення порцеляни не потрапили в чужі руки, місто Цзиндечжень, в якому було основне виробництво, увечері закривали, а на вулицях патрулювали озброєні загони солдатів. Потрапити до нього в цей час могли лише ті, хто знав спеціальний пароль.

За що ж так шанували фарфор і за що його так цінували європейці?За тонкостінність, білизну, мелодійність і навіть прозорість. Якість виробів залежало від вмісту фарфорової маси білої глини – . Видобував він не скрізь, а лише в деяких провінціях Китаю.

Саме цей компонент надавав готовим порцеляновим виробам білизну. Також на якість впливав ступінь тонкості помелу пудри «порцелянового каменю» (гірська порода з кварцу та слюди), з якої замішували масу. Видобували цю породу у провінції Цзянсі.

Замішану порцелянову масу, перш ніж використовувати, витримували близько 10 років. Вважалося, що так вона набувала більшої пластичності. Після такої тривалої витримки її ще й відбивали. Без цього ліпити з маси не можна, вона просто розсипалася в руках майстра.

Стародавні китайські гончарі обпалювали фарфорові вироби у спеціальних керамічних горщиках-капсулах при температурі 1280 градусів (вироби із звичайної глини, для порівняння, обпалювалися при температурі 500 – 1150 градусів). Пекти для випалу завантажували до верху готовими виробами, замуровували, залишаючи єдиний невеликий отвір, щоб спостерігати за процесом.

Топили печі дровами, а топка була знизу. Відкривали піч тільки на третю добу і вичікували поки горщики з виробами охолонуть. На четвертий день у піч входили робітники, які виносили готову обпалену порцеляну. Але навіть тоді піч ще не остигала повністю, тому робітники були у мокрому одязі та рукавичках з кількох шарів мокрої вати. Для виготовлення лише одного фарфорового виробу були потрібні зусилля 80 осіб.

Глазурна готові фарфорові вироби наносили кілька шарів, варіюючи ступінь прозорості кожного шару. Робилося це для того, щоб надати посуду особливий матовий блиск. Як фарби використовувалися кобальт і гематит, добре переносять високу температуру при випаленні. Оздоблення емалевими фарбами китайці стали застосовувати тільки в 17 столітті.

Як правило, стародавні майстри використовували в розписі тематичні сюжети та складні орнаменти, тому один виріб розписували кілька людей. Одні окреслювали контури, інші писали краєвиди, треті – постаті людей.

Перші порцелянові чашки з китайської порцеляни були білого кольору з легким зеленуватим відтінком.Під час постукування вони видавали мелодійний дзвін, що нагадує звук «тсе-ні-і». Саме тому фарфор у стародавньому Китаї називали «тсіни».
Про порцеляну європейці дізналися завдяки посередництву купців.Найбільше їх вразила навіть не якість порцелянових виробів, а технології виготовлення чашок. Вони просто унікальні. Фарфорову чашку китайські майстри склеювали з двох половинок – зовнішньої та внутрішньої, при цьому їх денці та верхні обідки були міцно з'єднані. Усередині чашку розписували квітковими орнаментами, а ажурна зовнішня половинка була білою. Коли в неї наливали чай, то крізь фарфорове мереживо було видно найтонший розпис меншої чашки.
Але найдивовижнішим для європейців стали фарфорові судини сірого кольору, з візерунками, що проступають на стінках. У міру того як чашка наповнювалася чаєм, на ній виявлялися морські хвилі, водорості, рибки.

Цінність та якість порцеляни визначають за кількома складовими: матеріал, форма, декор та глазурування.Колір готового фарфорового виробу має бути теплим, м'яким, вершкового відтінку.

Біля 1700 рокуу розписі переважав зелений колір, тому вироби датовані цим часом відносяться до так званого «зеленому сімейству». Пізніше в розписі став домінувати і рожевий колір . Так з'явилася порцеляна, що відноситься до «рожевому сімейству».
Деякі етапи історія виробництва китайської порцелянита вироби, в який вони були зроблені, носять ім'я імператорської династії, що правила на той період.

У 1500 роцітехнологію виготовлення порцеляни у китайців переймають японці. Якість першої японської порцеляни була значно нижчою за китайську, зате розпис був розкішнішим. Вона відрізнялася великою різноманітністю сюжетів та орнаментів, яскравістю фарб та справжньою позолотою.