Найкраща імпровізація – підготовлена ​​імпровізація. Чужа економіка: чому депутати зацікавилися російськими інвестиціями у облігації США. Діти протесту: чи зможе влада порозумітися з молоддю

Чомусь чимало команд вважає, що наперед готуватися до імпровізаційного конкурсу – «нечесно». Повна нісенітниця! «Нечесно» знущатися з публіки поганою грою. І в яких таких правилах КВК ви прочитали, що до імпровізації не можна готуватися? Запитайте у будь-якого КВК 60-х, чи готувалися вони до імпровізацій, які в ті часи становили більшу частину гри, і вони однозначно дадуть відповідь ствердно. Бо інакше ці самі імпровізації неможливо було б дивитися на телеекрані навіть тоді. Відсутність підготовки до імпровізаційного конкурсу - це або самовпевненість, або лінь, що ще гірше в принципі, хоча результат у результаті однаковий.

І справді, якщо ви такі «чесні», хто вам заважає витягнути на сцену саме те, що народилося безпосередньо під час гри, якщо це краще, ніж підготовлено заздалегідь? Але ви повинні застрахувати себе, а отже – глядачів на той випадок, що у вас «не поперло». Хоча, в принципі, ми все це вже говорили стосовно розминки.

У даному випадкусписи ламаються в основному через те, що частенько, зробивши заготівлю до майбутньої імпровізації, команда потім взагалі не турбує себе роботою за лаштунками. І ось тоді і починається з'ясування відносин: що краще - погано, але по темі, чи добре - але незрозуміло про що? Але відповідь-то визначена: погано і те, й інше!

На жаль (для КВК, зрозуміло), чим локальніший конкурс, тим більше уваги глядач приділяє його темі. До того ж, в імпровізаційному конкурсі тема практично завжди задається набагато конкретніше, ніж у домашньому. Відрізняється навіть сама ідеологія завдання. У домашньому конкурсі тема, яка найчастіше представляє якусь досить об'ємну ідіому, дається здебільшогодати початковий поштовх до польоту фантазії. Невипадково лобова розробка теми завжди вважалася якимось «КВНівським моветоном». (Хоча скасування у 2000-му році тем конкурсів, як виявилося, не призвело до очікуваного захоплення авторів, - початковий поштовх таки потрібен.) Але в імпровізаційному конкурсі завдання дається для того, щоб його виконати!І глядач за цим виконанням, повірте, дуже пильно стежить.

Ну і тоді – «що робити?» і що таке «добре»? А добре – це добре підготовлена ​​імпровізація.Інша річ, що це досить складно та дуже, дуже трудомістко! До речі, цей факт послужив не останньою причиноюскасування подібних конкурсів у телевізійних іграх. Адже на досягнення того ж рівня в імпровізаційному конкурсі треба витратити значно більше сил, ніж в аналогічному домашньому. Тому що доводиться передбачати та прописувати варіанти!

На щастя, старший із авторів на зорі відродженого КВК встиг награтися «справжніх імпровізацій», і вчили його цьому взагалі старі-шістдесятники, так що у вас є можливість отримати інформацію, що називається, з перших рук.

Головне ноу-хау полягає в тому, що в якості заготовки для імпровізації готується не повністю прописаний матеріал, в який ви потім втикатимете незграбні «прив'язки до теми» (їх все одно все помітять!), а - кліше, що передбачає різноманітні варіанти, Залежно від того, яким буде завдання. І - головне - кліше це не повинно залишатися голою схемою, сподіваючись, що самі жарти прийдуть під час гри. Жарти повинні бути прописані, причому прописані в безлічі варіантів, що розгалужуються! Ви повинні розуміти заздалегідь, які з них увійдуть до тексту або яким чином буде перетворено за будь-якого можливого типу завдання. І, нарешті, останнє – команда має кілька разів потренуватися – зіграти свій імпровізаційний конкурс із можливими завданнями у тимчасовому режимі гри.

Звичайно, кожен конкурс має на увазі свій власний тип кліше, свою теорію його підготовки, які теж необхідно вигадати. Скажімо, у півфіналі 1987 року на зустрічі УПІ-МХТІ командам пропонувалося за лаштунками написати "пісню про те, про що пісень не писалося" на мелодію, запропоновану суперником. І москвичі, визначившись з тим, що вони в будь-якому випадку співатимуть "Романс про відходи" спочатку вигадали 17(!) репризних куплетів, а потім прописали 12(!) технологічних варіантів цих куплетів у всіх можливих віршованих розмірах з мінімальною кількістю стоп (оскільки збільшення довжини рядка легко і швидко досягалося додаванням спілок, займенників та прикметників). Очевидно, зайва кількість куплетів була придумана через те, що в деяких розмірах якісь репризи починали погано читатися, причому в різних - різні. Ось так! Саме така підготовка і дала відповідний результат: вони не лише виграли конкурс, а й співали потім цей номер у концертах, оскільки якість його була цілком "домашньою".

Що ж до системи роботи над експромтним конкурсом вже безпосередньо під час гри, то вона, природно, нагадує розминку. Тільки якщо в розминці "гумками" користуються в крайньому випадку, то пріоритетним тут стає заповнення заготовленого кліше. Але це абсолютно не скасовує того факту, що частина авторів сідає і починає вигадувати конкурс "ніби з нуля". У будь-якому випадку їхня скорботна праця не пропаде - їм напевно вдасться придумати кілька реприз абсолютно в тему, які легко ляжуть у кліші. З іншого боку, якщо, сподівання, імпровізаційний варіант виявиться краще, то ніхто не заважає перекинути в нього все заздалегідь заготовлене.

І, звичайно, так само, як і в розминці, дуже важливо правильно розподілити час, відведений на підготовку. Часто гарний текст губиться виконавцями, бо вони його мало не встигають прочитати до виходу на сцену. Так що, незважаючи на те, що заготовлений варіант повинен бути неодмінно заздалегідь "розведений" на сцені, на остаточну постановку, в залежності від її характеру доведеться відвести від чверті до половини часу і вже принаймні все написане необхідно прогнати кілька разів від почала остаточно, причому вдруге - начисто. Таким чином, на "вільний політ фантазії" та заповнення кліше відводиться лише перша третина. Наступна третина необхідна зведення варіантів в кінцевий. І тут, зрозуміло, ви не повинні витрачати час на суперечки. Право останнього словабеззастережно має бути віддано одній людині.

На запитання Будь-яка імпровізація має бути ретельно підготовлена? заданий автором Володимир Дубасовнайкраща відповідь це в першу чергу - з талантом потрібно народитися ... .
талантом імпровізувати - зокрема... .
Наприклад, мову підготовкою не відточиш і підвісиш... .
скільки ні читай, ні знай, ні прагну... .
та й не будь-який музикант Вміє легко імпровізувати... .
є технічна майстерність...
і є Просто ТАЛАНТ, даний Згори)) .
анекдот на тему)
Один іншому:
- Як ти думаєш, що спільного між шанувальниками шахів та джазу?
- І тих та інших приваблюють Великі Імпровізатори!
Джерело: вітаю) ну не кожному дано бути Чеховим, Жванецьким, Паганіні, Мацуєвим, Каспаровим, Холідей, Армстронгом, Пітерсоном, Бідструпом, Ургантом (так та й іншими ТРОХИ.
Кіса та Ося тут були.
Оракул
(69271)
розвивати Талант, звичайно ж, треба!
працювати над собою, вчитися, не стояти дома!
як кожній розумній людині.
я не вважаю це особливою підготовкою до імпровізації!
до СПРАВЖНЬОЇ імпровізації не готуються)
цим вона цінна!
оскільки вловлюється з "повітря".

Відповідь від Влад Зотов[гуру]
Ха, підготовлена ​​імпровізація-це обачливий епатаж, вхідний в розум, але не в душу. Ну, простіше, талант-запилює, імпровізація-опалює. Вона і цінується сеймоментністю, коли збільшення змісту схоже на диво!

Відповідь від Проституювати[гуру]
Здається вона спонтанна) заходить людина в глухий кут і на ходу імпровізує) чорний квадрат Малевича? Згадай час студентський) досвіду нуль а імпровізувати доводилося?)

Відповідь від Невропатолог[гуру]
А два пласти у питання-ПІДГОТОВЛЕНА-і не посперечаєшся! Підготовлена ​​так, як уже відповіли всім життям, всім що в тобі і що є ти в цей момент і взагалі поцілуванням у тім'ячко.
Ретельно передбачає-відібрано і збудовано в певній заданості-і ось тут-НІ! Це вже монтаж, а не імпровізація, хоч і монтаж як складання може бути імпровізацією, тільки не підготовленою, тим більше ретельно, а спонтанною.
У кожного композитора сім нот, але музика виходить або нудним переспівом, або какофонією, або божественною-так остання як би народжується САМА, а композитор-провідник-через нього... чомусь ось так налаштував/СЯ, що через нього народилося .
Що стосується слова БУДЬ-ЯКА, то теж ні-не будь-яка. Справжня імпровізація-штучна, вона завжди = творчість, то чого не було, але народилося спонтанно і натхненно. У фільмі "Андрій Рубльов" згадайте хлопчика, що плаче, відлили дзвін під його керівництвом, тому що він син майстра, послався на те, що знає секрет-батько передав. А плаче-тому що-НЕ передав, бо сталося диво-СУМІЛ, зміг народити у натхненні, імпровізував і вийшло!

Відповідь від допомогти[гуру]
Будулай добре відповів.
Від себе лише додам, що імпровізація в живописі теж має бути підготовлена ​​попереднім досвідом!
Не вміючи малювати олівцями вдли допоможуть фломастери!))

Відповідь від Павло Борисов[майстер]
Імпровізація це те, що завжди готове, треба лише знайти зручний момент для її вдалого застосування.

Відповідь від Linda[гуру]
Красива та успішна імпровізація – як правило, заздалегідь підготовлена! Але у всіх правилах є винятки!

Відповідь від Tajmahal[гуру]
Її не готують .... вона сама по собі .... свого часу ... але .... вона працює на підставі внутрішніх запасів ....)

Відповідь від Bagira[гуру]
Ні, не так... імпровізувати може тільки крутий ас!))) І йому не потрібно готувати імпровізацію. вона в нього йде автоматично. Причому іноді в імпровізації з'являються і варіації.

Відповідь від Tudor Trofim[гуру]
Будь-яка імпровізація дуже підготовлена ​​всім попереднім досвідом.

У червні 1999 року ведучий ток-шоуДжеррі Спрінгер постав перед представниками поліції та департаменту пожежної безпекиЧикаго. Члени міської ради були стурбовані тим, що «Шоу Джеррі Спрінгера», що виходить на екрани вже вісім років, заохочувало люті конфлікти між учасниками і навіть провокувало бійки.

Марта Ірвін, одна з кореспонденток, які висвітлювали бесіду, писала: «Тут було все, що потрібно: оплески прихильників, свист опонентів і 20 націлених на телекамер». Простіше кажучи, у сюжеті була левова частка НЕП. Який репортер міг би пропустити таке шоу?

Віртуозний медіаманіпулятор, Спрінгер підготувався до розмови. Коли його запитали, чому продюсери ток-шоу запросили до країни людину, яка, можливо, порушила закон, Спрінгер не відповів безпосередньо. Ірвін радісно повідомила, що він подався вперед і кинув: Я ніколи не був членом комуністичної партії. Шанувальники Спрінгера влаштували овацію. Одне коротке, яскраве зауваження (принципи НЕП) і Спрінгер зобразив себе невинною жертвою лінчування в традиціях Маккарті. Підготовка – потужна зброя.

Практично будь-яка людина може приручити Звіра та набути бажаної популярності. Для цього потрібна підготовка. Помнете фінал чемпіонату з американського футболу серед жінок World Cup 1999? США грали проти Китаю. До кінця основного часу рахунок не було відкрито, і справу вирішував пенальті. Бренді Честейн забила вирішальний м'яч і від радості зірвала із себе футболку. Її спотворене від щастя обличчя та спортивний бюстгальтер потрапили на обкладинки всіх газет та журналів, а також ефір телеканалів усього світу. Честейн стверджує, що її жест – результат хвилинного божевілля. Я в цьому не певен.

Імовірніше, що Честейн планувала зірвати з себе футболку, коли трапиться гідний привід. На щастя для неї, найкращий випадокнеможливо вигадати. Швидкість, з якою футболістка зірвала одяг, і той факт, що під нею виявився чорний бюстгальтер (серед білих футболок його легше помітити), доводить, що вона задумала цей трюк дуже давно. До речі, коли Честейн продемонструвала свою білизну, продаж спортивних ліфчиків підскочив.

З ліфчиками все зрозуміло, але як привернути увагу до технологій, наприклад захисту комп'ютерної інформації? Зберіть зухвалих хакерів і запропонуйте 50 000 доларів тому, хто зможе зламати систему і отримати доступ до даних. Саме це у січні 2001 року зробила Argus System's Group, виробник захисної програми Pit bull. Argus кинула виклик хакерам під час відкритого змагання зі злому комп'ютерних систем Ореп Наск III, яке спонсорує журнал Week.

Ризик був не такий великий, як обіцяв заголовок: "Pit bull відчуває хакерів". Argus знала, що найкращі зломщики відмовляться від участі у конкурсі, оскільки для отримання призу їм довелося б розкрити секрети своєї майстерності. Чи знав Звір, що має справу з фальшивкою? Звичайно, але спокуса розповісти таку історію була надто великою.

Не думаю, що Джеррі Спрінгер, Бренді Честейн та виробники Pit bull готувалися до появи в ЗМІ так: «Пошукаємо щось неординарне, емоційне і просте, що дасть нам популярність». Вони діяли інтуїтивно та відчували, що спрацює, а що ні. Інтуїція рухає більшістю фахівців з маркетингу та піару. Володіючи величезним практичним досвідом, деякі з них набувають здатності готувати для Звіра його улюблені страви. Однак основна маса частіше помиляється, ніж потрапляє до крапки. Для тих, хто не знає принципів Звіра, його поведінка – велика загадка.

Кожен, хто хоче отримувати зі спілкування зі ЗМІ та паблісити максимальну користь, повинен дотримуватися принципу підготовки. Кожен, хто хоче уникнути жахливих наслідків невдоволення Звіра, повинен дотримуватися того самого принципу. (Про можливі наслідкия розповім пізніше, коли ми дійдемо до ризиків.)

Принципи роботи мас-медіа незмінні. Свідомо чи неусвідомлено їх використовують усі, хто досягає популярності. Будучи репортером та медіастратегом, я довгі рокидотримувався принципів ЗМІ, сам не знаючи про це. Відповідно я не використовував їх на повну силу. Я припускався помилок, яких можна було легко уникнути, і упускав блискучі можливості. Сама розвинена інтуїціяне замінить вам чіткої системи у роботі зі ЗМІ.

Уявіть собі, що ви берете участь у тренінгу, під час якого запитуєте у коуча: «Джоне, скажіть, будь ласка…» Джон відповідає дуже зрозуміло, з гумором, наводить цікаві приклади. Аудиторія бурхливо аплодує. Ви думаєте: Ух ти! Так, Джон просто майстер імпровізації. Мені ніколи не відповісти так здорово без підготовки».

Напевно, ви навіть не замислюєтеся про те, що Джон всоте проводить свій семінар і вже неодноразово відповідав на це питання. Він вигадував різні відповіді, аналізував реакцію слухачів і зрештою обрав той, який знайшов найбільший відгук в аудиторії.

Уявіть собі, що одного разу, увімкнувши телевізор, ви бачите політика, який відповідає на запитання ведучого в якомусь телешоу. Він говорить впевнено та красномовно. Якого висновку прийдете, дивлячись на нього? «Мабуть, ця людина справді розуміється на тому, про що розповідає. В нього вроджена здатність виступати без підготовки. Хотів би і я вміти говорити так само, як і він». Напевно, вам не спадає на думку, що план інтерв'ю політику надіслали заздалегідь і він не тільки ретельно підготував відповіді, а й викреслив деякі питання.

Тепер уявіть, що недільного вечора ви з родиною вирушаєте на шоу імпровізацій. На початку вистави один із акторів просить глядачів назвати будь-яке слово, яке пізніше буде використане під час вистави. Зал пропонує слова, а актори потім включають в текст пісень і вигадують із ними кумедні вірші. Просміявшись весь вечір, ви приходите до висновку: «Безумовно, талановиті хлопці. Дивно, як їм вдається так чудово виступати без жодної підготовки». І вам невтямки, що трупа багато разів репетирувала цей номер з різними словами. Пісні та вірші також ретельно підготовлені. Крім того, у залі сидять друзі акторів, і слова, які вони називають, відомі тим наперед.

Тепер, після того, як ви познайомилися із залаштунком шоу імпровізацій, чи здається воно вам менш веселим? Зовсім ні. Чи здаються вам менш професійними відповіді політика? Ні. Чи стали менш переконливими слова коуча Джона? Зрозуміло, що ні.

Імпровізована відповідь рідко буває краще підготовленої, як би розумні та промовисті від природи ви не були. Готуючись до змагань з мовленнєвої імпровізації, учасники продумують і багато разів репетирують фрагменти висловлювань та історії, які можуть їм стати в нагоді для відповідей на різні питання. Виходячи на сцену, вони комбінують імпровізацію із заготовленими та відрепетованими фрагментами. Аудиторія сміється, аплодує та отримує задоволення від виступу. Глядач бачить тільки кінцевий результат, і лише небагато людей у ​​залі знають, як насправді народжуються експромти.

Зрозуміло, бувають і абсолютно непідготовлені шоу, інтерв'ю та бесіди, але найкращі імпровізації завжди відрепетовані щонайменше частково. Щоб стати блискучим імпровізатором, потрібно навчитися максимально нейтралізувати фактор несподіванки.

Група «Машина часу» 31 травня 2014 дає великий ювілейний концертна честь свого 45-річчя в «Лужниках». Напередодні цієї події кореспондент InterMediaвирушив на студію до Олександра Кутікова, щоб обговорити день народження гурту та інші музичні теми.

- Що зараз записуєте?

Одну мою стару річ– «Дай помріяти» – перезаписуємо на прохання радійників. Вона була записана у 1988 році; її дуже хочуть мати в ефірі, але запис старий, потрібно оновити. Крім того, записуємо дві пісні для нового сольного альбому.

– Коли плануєте його випустити?

Думаю, до кінця року у будь-якому разі його зроблю. Але, як завжди у моїй практиці, затримка відбувається через тексти. Робота над текстами йде дуже ретельно і через це довго. Хочеться, щоб вони були досить простими та зрозумілими, але при цьому не примітивними та не банальними.

- Кого цього разу ви цим спантеличуєте?

Кілька пісень зроблено разом із Володею Ткаченком з «Ундервуда». Ще дві речі, які найближчим часом буде записано, зроблено з іншим автором. Є такий гурт «Хроноп» із Нижнього Новгорода...

– Вадим Демидов?

Так. На мою думку, у нас вийшли дуже симпатичні дві пісні, що стало несподіванкою і для мене, і для нього. Він зазвичай не пише для інших, у поодиноких випадках працює як запрошений співавтор, а тут у нас якось все зрослося. Мабуть, ми один одному чимось сподобалися як люди.

– Майданів вам тепер не пише? Він тепер сам зірка.

Ну ми з Денисом один раз спробували, у нас вийшла одна непогана пісня. Далі якось не пішло – через його зайнятість, мою несвободу... Спільна творчість – процес дуже непростий. Коли люди зайняті кожен своїми думками, своїми проектами, своїми концертами знайти якісь «резонанси» досить складно. Відносини у нас прекрасні, але у творчому розумінні ми не продовжуємо співпрацю.

– «Машина часу» відзначатиме 45-річчя безкоштовним концертом у Лужниках 31 травня. Хто запропонував такий формат?

Ми обіцяли своїм шанувальникам: якщо святкуватимемо 45-річчя, то концерт зробимо безкоштовним. І, незважаючи на всі організаційні та фінансові складнощі, ми свою обіцянку тримаємо.

- Програма буде із ювілейним ухилом?

Якщо нам вистачить фізичних силМи хочемо зіграти 45 пісень.

- Години чотири?

Ні, порядку трьох годин. Ми сподіваємось, що сил у нас вистачить. Все буде виконано силами "Машини часу". За нашим сьогоднішнім самовідчуттям, гості на святі нам потрібні лише як друзі, глядачі та учасники застілля після концерту.

- На застілля точно сил вистачить?

Ну на нього завжди сил вистачає (сміється). Тут питань нема.

- Багато репетируватимете, чи можна вже все зіграти з аркуша, на досвіді?

Сама найкраща імпровізація- це заздалегідь придумана та відрепетована.

Фірмам-мейджорам тепер звинувачують, що в 80-90-ті, коли не було інтернету і музика дійсно продавалася, вони розкручували не найталановитіших і наживалися на цьому несправедливо.

Я з цим не згоден. Якщо взяти весь період існування великих рекорд-лейблів – а це почалося ще в довоєнний час, то кількість знайдених цими лейблами зірок просто колосальна. Справжніх зірок. А інтернет за останні рокидав лише кілька імен, на двох руках можна порахувати. Взагалі, до бізнесу потрібно підходити серйозно. Музичний, видавничий бізнес – це не прикол якийсь, цьому треба вчитися, до цього теж треба мати хист. На жаль, на сьогоднішній день спроби регулювати взаємини інтернету та авторів просуваються дуже повільно. Інтернет у його музичному сегменті нагадує мені республіку під назвою Анархія: що хочу, те й роблю. Кого хочу, того й пишу. Кому хочу, тому й переписую. Бізнес музичний вмирає, бо не вистачає коштів на життя, люди починають шукати іншу роботу. Не писати пісні, а працювати у якійсь галузі, яка приносить гроші. Раніше автори при всіх витратах системи отримували дуже солідні відрахування, які їм дозволяли почуватися комфортно в житті та мати гідні умови для роботи.

- Незважаючи на сказане вище, «Машина часу» є в iTunes. Ви вважаєте це життєздатною моделлю?

Це одна із спроб якимсь чином інтернет-простір привести до більш цивілізованого вигляду. iTunesмолодці, ми з ними співпрацюємо, тому що це найперспективніша система, яка дає якісь дивіденди.

- Якщо дивитися на чарти iTunesЩотижня вони змінюються досить радикально. Чи означає це, що вибірка є нерепрезентативною?

Якщо дивитися не на російський сегмент, а на американський, англійський чи австралійський, то чарти iTunesзбігатимуться з чартами Billboardабо, принаймні, будуть дуже схожі. На нашу iTunesробити висновків не варто.

- 9 травня всі скачували звідти пісню «День Перемоги», а вже 10-го почали слухати Кончиту Вурст.

Колись, наприкінці XIXабо на початку ХХ століття, були популярні балаганно-циркові шоу. Туди прості, як правило, люди ходили подивитися на клоунів, акробатів, борців, бородатих жінок, сіамських близнюків, чоловіка-слона та інші дива. Для мене «Євробачення» є подібністю до циркового балагану тих часів, при цьому наповненого сучасними технологіями. Ось американцям до «Євробачення» – як до дверцят.

- А в Росії до нього ставляться дуже серйозно – депутати обговорюють, РПЦ висловлює занепокоєння.

Мабуть, людям більше нічого робити. Якщо для депутатів тема бородатої жінки така актуальна, що її потрібно так довго мусувати, то у мене складається відчуття, що у них просто багато вільного часу.

Вам зустрічаються цікаві молоді музиканти, які мають перспективи, незважаючи на всі вищеописані складнощі з інтернет-анархією?

Розрив між нашими та західними музикантами сьогодні просто колосальний, і постійно збільшується.

– Ну, це історично склалося.

У 70-ті роки він був меншим. Це можна судити з матеріалу, який тоді записували тут і там. Прірви не було. Коли ми вперше приїхали в Америку 1988 року, нам сказали, що якби ми приїхали 1972 року, то точно мали б успіх і свою публіку. Це говорили серйозні американські продюсери. А 1988-го було вже пізно - наша потенційна вікова аудиторія виявилася зайнятою. Зараз розрив величезний, до того ж я помічаю, що починає позначатися недолік освіти. Останні 15-20 років якість навчання постійно регресує, люди знають російську мову, не знають російську поезію навіть у обсягах школи. Вони вважають риму «палиця - оселедець» нормальною. Неписьменні пісенні тексти, немає думки. Вірші, на їхню думку, це римування слів, тоді як насправді це римування думок. Поезія – це найвищий прояв філософії.

- Може музиканти просто підлаштовуються під невисокі потреби публіки?

Та ні, вони грають, як уміють, і так само пишуть музику та тексти.

- Коли "Машина часу" поїхала записуватись на Abbey Road, чи це був символічний жест? Чи в цьому був сенс і з погляду якості запису?

Це була реалізація мрії, яка у дитинстві та юності здавалася нам нездійсненною, от і все. Плюс до цього ми здобули фантастичний досвід роботи з продюсерами, музикантами, інженерами. Жодну студію у світі не можна порівняти з Abbey Road. Вона легендарна саме тому. Вони підтримують такий рівень професіоналізму та культури, що легенда продовжує існувати.

- Її ж нещодавно намагалися продати.

Її намагалися продати як актив, що приносить дохід. Гарний актив можна було дорого продати. Музиканти обурилися, Маккартні сказав, що сам купить, якщо що. Адже хотіли продати японцям та зробити там музей. Ні дуля собі, з унікальної студії робити музей! Там же фантастичний зал для запису симфонічної музики, неймовірний за звуком та акустикою. Відмовитись від такої студії було б тупістю і, на щастя, до цього не дійшло.

Олексій Мажаєв, InterMedia