Шуман, Роберт - біографія. Шуман, Роберт – коротка біографія Останній удар долі

Шуман (Schumann) Роберт (1810-56), німецький композитор та музичний критик. Виразник естетики німецького романтизму. Засновник та редактор "Нойє цайтшрифт фюр музик" ("Новий музичний журнал", 1834). Творець програмних фортепіанних циклів ("Метелики", 1831; "Карнавал", 1835; "Фантастичні п'єси", 1837; "Крейслеріана", 1838), лірико-драматичних вокальних циклів ("Любов" ", "Кохання і життя жінки", всі 1840); вніс внесок у розвиток романтичної фортепіанної сонатита варіацій ("Симфонічні етюди", 2-а редакція 1852). Опера "Геновєва" (1848), ораторія "Рай і Пері" (1843), 4 симфонії, концерт для фортепіано з оркестром (1845), камерні та хорові твори, Музика до драматичної поеми "Манфред" Дж. (1849).

Шуман (Schumann) Роберт ( повне ім'яРоберт Александер) (8 червня 1810, Цвіккау - 29 липня 1856, Ендєніх, передмістя Бонна), німецький композитор.

Перемогла любов до музики

Народився в сім'ї книготорговця та видавця. Рано виявив здібності піаніста та композитора, а також літературний дар (до зрілого вікузберіг юнацьку пристрасть до творчості німецького письменника-романтика Жана Поля, в творчості якої лірика химерно переплітається з гротеском та іронією). У 1828 вирушив до Лейпцигу вивчати право, проте значну частину свого часу присвячував літературним заняттямта музикування; брав уроки фортепіано у видатного педагога Фрідріха Віка (1785-1873), написав кілька фортепіанних п'єста пісень. З Лейпцига Шуман переїхав до Гейдельберга, де також замість юриспруденції займався головним чином музикою. Незабаром він зумів переконати свою родину в тому, що кар'єра піаніста більше відповідає його нахилам, і в 1830 році повернувся до Лейпцигу, де оселився в будинку Віка. Незабаром він пошкодив руку (можливо через використання саморобного механізму для тренування пальців) і вимушено відмовився від наміру стати піаністом-концертом. Проте він продовжував складати музику для фортепіано; в 1830 р. з'явився його опус 1 - "Варіації на ім'я ABEGG" (у темі цих варіацій зашифровано прізвище тодішньої подруги композитора).

Давидове братство

У 1834 Шуман заснував у Лейпцигу періодичне видання Neue Zeitschrift fur Musik ("Новий музичний журнал") і до 1844 залишався його головним редактором і виступав у ньому як автор. Проявив себе як блискучий, проникливий музичний критик, прихильник передових тенденцій у мистецтві, першовідкривач молодих талантів. Свої статті Шуман нерідко підписував псевдонімами Евзебій та Флорестан, перший з яких уособлював лірично-споглядальний, другий – імпульсивний, палкий бік його особистості. Ці герої, поряд з Ф., Ф. Лістом, Н. Паганіні та майбутньою дружиноюШумана піаністкою Кларою Вік увійшли до складу придуманого Шуманом фантастичного "Давидового братства" (Davidsbund), що протистоїть філістерським поглядам на мистецтво. Для музичного втілення своєї схильності до фантазування в літературних образахмолодий Шуман обрав форму фортепіанного циклу, що складається з різноманітних за настроєм та фактурою характерних п'єс. Протягом 1830-х років з'явилися цикли "Метелики", "Карнавал" (у ньому фігурують музичні "портрети" членів Давидова братства - давідсбюндлерів), "Танці давідсбюндлерів", "Дитячі сцени", "Крейслеріана" (за мотивами прози Е. Т. . А. Гофмана), "Віденський карнавал", збірка мініатюр "Фантастичні п'єси". "Флорестановське" та "евзебієвське" початки вибагливо поєднуються і в багаточастинних непрограмних творах цього ж періоду - трьох сонатах (третя з них включає чарівні "Варіації на тему Клари Вік"), масштабної тричастинної Фантазії, "Симфонічних етюдах" (у формі варіацій на тему Ф. Віка), "Гумореське".

Кохання

Серцеві справи завжди відігравали важливу роль у житті Шумана, впливаючи на його творчість. У 1830-х років почався роман Шумана з Кларою, дочкою Віка, який всіляко прагнув перешкодити їхньому шлюбу. Протидія Віка була подолана лише рішенням суду, який у 1840 р. визнав за Кларою право на заміжжя без батьківської згоди. Період боротьби за Клару та вимушеної розлуки з нею був відзначений у житті композитора глибокими депресіями. Одруження Шумана і Клари відбулося у вересні 1840. Біографи композитора часто називають цей рік "роком пісень". У єдиному творчому пориві Шуман створив понад 100 пісень для голосу з фортепіано, зокрема вокальні цикли"Кохання і життя жінки" (на слова А. Шаміссо, у 8 частинах) та "Кохання поета" (на слова Г. Гейне, у 16 ​​частинах). Пісні, що становлять кожен із циклів, складаються в цілісний сюжет із трагічним кінцем; обидва цикли завершуються великими фортепіанними "епілогами", що ностальгічно відтворюють безтурботну атмосферу початкової пісні (у "Коханні та життя жінки") або однієї з центральних частин (у "Коханні поета"). Повний деталями, насичений підтекстами фортепіанний акомпанемент - відмінна рисабільшості найкращих вокальних мініатюр Шумана, у тому числі зі збірки "Мірти" (26 пісень на слова різних поетів) і зошитів на слова Гейне (тв. 24) та Й. фон Ейхендорфа (тв. 39).

Зрілий Шуман

У 1841 р. Шуман писав переважно оркестрову музику. З-під його пера вийшли, зокрема, 1-а симфонія, перша редакція 4-ї симфонії та призначена для Клари поетична Фантазія для фортепіано з оркестром, яка згодом стала першою частиною Фортепіанний концертля мінор (закінчений у 1845). У 1842, поки Клара перебувала в тривалій концертній поїздці, Шуман, який не любив бувати в тіні власної дружини і тому вважав за краще залишатися вдома, написав кілька великих камерно-інструментальних опусів, у тому числі популярний Квінтет для фортепіано та струнних. До цього часу стиль Шумана, значною міроювтративши колишню імпульсивність і безпосередність, став більш урівноваженим, на зміну характерною для творів 1830-х років багатошаровою, багато декорованою ("арабесочною") фактурі прийшли більш економні та традиційні форми викладу. Наступний, 1843 був відзначений створенням великої симфонічної кантати(по суті, світської ораторії) "Рай і Пері" (за поемою Т. Мура) і початком роботи над музикою для солістів, хору та оркестру до окремих сцен "Фауста І. В.; першою була написана музика до заключній сценітрагедії - один із найбільш величних і гармонійних творів композитора.

Важкі роки

Тоді ж Шуман обійняв посаду професора Лейпцизької консерваторії, що тільки-но відкрилася, на чолі якої стояв його друг Ф. . Незабаром виявилося, що Шуман зовсім нездатний до викладання; його спроби зайнятися диригуванням також призвели до скромних результатів. У 1844 Шуман разом із сім'єю переїхав до Дрездена, де його продовжували переслідувати депресії, що серйозно ускладнювали його діяльність. Лише в 1847-48 композитор пережив відносний творчий підйом, склавши кілька камерних опусів, низку пісень і хорів та оперу "Геновєва" (її прем'єра в Лейпцигу пройшла без особливого успіху). У 1848 р. Шуман заснував і очолив дрезденське Товариство. хорового співу, силами якого у 1849 були вперше виконані уривки з його музики до "Фауста".

У 1850 Шуман обійняв посаду міського музик-директора в Дюссельдорфі. Спочатку він відчував себе щасливим і випробував приплив натхнення, про що виразно свідчать чарівні концерти для віолончелі з оркестром і третя симфонія, так звана "Рейнська" (одна з її частин навіяна враженнями від знаменитого Кельнського собору). Однак можливості Шумана-диригента виявилися занадто обмеженими для роботи як музичного керівникацілого великого міста; у 1852-53 його фізичне та душевний станпогіршилося, і він зрозумів, що більше не зможе виконувати свої обов'язки. Останні великі опуси Шумана (Фантазія для скрипки з оркестром, 3-я соната для скрипки та фортепіано, Концерт для скрипки з оркестром) свідчать про занепад його натхнення. У 1854 у Шумана почалися галюцинації, і 27 лютого він зробив спробу самогубства, після якої був поміщений у психіатричну лікарню, де помер через два роки. Зважаючи на все, душевна хвороба Шумана стала результатом сифілісу, яким він заразився в юності. До останнього дняпро нього дбали Клара та молодий І. Брамс.

У Клари та Роберта Шуман народилося вісім дітей. Клара пережила свого чоловіка на 40 років. До 1854 вона складала музику; її кращі твори(Фортепіанне тріо, деякі пісні) характеризуються неабиякою фантазією та майстерністю. Сучасники цінували Шуман-піаністку не лише за блискуче володіння новітнім репертуаром (Шопен, Шуман, Брамс), а й за високу культуруінтерпретації та співучий тон. До кінця життя вона підтримувала близькі стосунки з Брамсом.

«Розум помиляється, почуття ніколи» – ці слова Шумана могли б стати девізом усіх художників-романтиків, які свято вірили в те, що найдорожче в людині – це його здатність відчувати красу природи та мистецтва та співчувати іншим людям.

Творчість Шумана приваблює нас насамперед багатством і глибиною почуттів. А його гострий, проникливий, блискучий розум ніколи не був холодним розумом, він завжди був освітлений і зігрітий почуттям та натхненням.
Багата обдарованість Шумана не відразу виявилася музикою. У сім'ї переважали літературні інтереси. Батько Шумана був освіченим видавцем книг і іноді сам виступав як автор статей. А Роберт у юні рокисерйозно займався мовознавством, літературою, писав п'єси, які ставилися домашньому гуртку любителів. Займався він музикою, грав на фортепіано, імпровізував. Друзі захоплювали його вміння намалювати музикою портрет когось із знайомих так, що можна було легко впізнати його манери, жести, весь вигляд і характер.

Клара Вік

За бажанням рідних Роберт вступив до університету (Лейпцизький, а згодом Гейдельбурзький). Заняття на юридичному факультеті він мав намір поєднувати з музикою. Але з часом Шуман зрозумів, що він не юрист, а музикант, і став наполегливо домагатися згоди матері (батько на той час помер) на те, щоб цілком присвятити себе музиці.
Згода, зрештою, була дана. Велику роль відіграло запорука видного педагога Фрідріха Віка, який запевнив матір Шумана, що з її сина за умови серйозних занять вийде видатний піаніст. Авторитет Віка був не суперечний, адже його дочка та учениця Клара, тоді ще дівчинка, вже була піаністкою, що концертує.
Роберт знову перебрався з Гейдельберга в Лейпциг і перетворився на старанного та покірного учня. Вважаючи, що йому треба швидше надолужити втрачений час, він займався невтомно, а для того, щоб домогтися свободи руху пальців, винайшов механічний пристрій. Цей винахід зіграв фатальну рольу його житті – воно призвело до невиліковного захворювання правої руки.

Фатальний удар долі

То був жахливий удар. Адже Шуман насилу домігся дозволу рідних покинути майже закінчену освіту і присвятити себе цілком музиці, а в результаті він міг тільки абияк неслухняними пальцями щось награвати «для себе»… Було від чого прийти у відчай. Але без музики він не міг існувати. Ще до катастрофи з рукою він почав брати уроки теорії та серйозно займатися композицією. Тепер ця друга лінія стала першою. Але не єдиною. Шуман став виступати як музичний критик, та його статті – влучні, гострі, проникають у саму суть музичного твори та особливості музичного виконання– одразу привернули до себе увагу.

Шуман-критик

Популярність Шумана-критика передувала популярності Шумана-композитора.

Шуману було лише двадцять п'ять років, коли він наважився на те, щоб організувати власний музичний журнал. Він став видавцем, редактором та основним автором статей, які з'являлися від імені членів «Давидового братства» – «Давідсбунда».

Давид, легендарний біблійний цар-псалмоспівець, боровся з ворожим народом – филистимлянами та перемагав їх. Слово «філістимлянин» співзвучне німецькому «філістеру» – міщанину, обивателю, ретрограду. Метою членів «братства Давида» – давідсбюндлерів була боротьба з обивательськими уподобаннями в мистецтві, з чіплянням за старе, що віджило або, навпаки, з гонитвою за новітньою, але порожньою модою.

Того братства, від імені якого виступав шуманівський «Новий музичний журнал», насправді не існувало, то була літературна містифікація. Був невеликий гурток однодумців, але Шуман вважав членами братства всіх передових музикантів, зокрема Берліоза і чий творчий дебют він вітав захопленою статтею. Сам Шуман підписувався двома псевдонімами, у яких було втілено різні сторони його суперечливої ​​натуриі різні граніромантизму. Образ Флорестана – романтика-бунтаря та Евсебія – романтика-мрійника ми бачимо у літературних статтях Шумана, а й у його музичних творах.

Шуман-композитор

А музики писав він у роки багато. Одна за одною створювалися зошити його фортепіанних п'єс під незвичною для того часу назвами: «Метелики», «Фантастичні п'єси», «Крейслеріана», «Дитячі сцени» та ін. враження Шумана. «У «Крейслеріані», наприклад, створений письменником-романтиком Е. Т. А. Гофманом образ музиканта Крейслера, своєю поведінкою і навіть самим існуванням кидав виклик навколишньому міщанському середовищі. «Дитячі сцени» – швидкоплинні замальовки життя дітей: ігри, казки, дитячі фантазії, то страшні («лякання»), то світлі («Мрії»).

Все це стосується області програмної музики. Назви п'єс повинні дати поштовх уяві слухача, звернути його увагу до певної сторони. Більшість п'єс – мініатюри, які в лаконічній формі втілюють якийсь один образ, одне враження. Але Шуман часто об'єднує їх у цикли. Найвідоміше серед таких творів – «Карнавал» – складається з низки невеликих п'єс. Тут і вальси, і ліричні сцени зустрічей на балу, і реальні портрети і вигаданих персонажів. Серед них поряд з традиційними карнавальними масками П'єро, Арлекіна, Коломбіни ми зустрічаємо Шопена і зустрінемо, нарешті і самого Шумана у двох особах – Флорестана та Евсебія, і юну К'яріну – Клару Вік.

Любов Роберта та Клари

Роберт та Клара

Братська ніжність до цієї талановитої дівчинки, дочки вчителя Шумана, згодом перейшла у глибоке серце. Молоді люди зрозуміли, що створено один для одного: у них були однакові життєві цілі, однакові мистецькі уподобання. Але це переконання не поділялося Фрідріхом Віком, який вважав, що чоловік Клари повинен насамперед забезпечити її матеріально, а цього від невдалого піаніста, яким був в очах Віка Шуман, нема чого чекати. Боявся він і того, що заміжжя завадить концертним тріумфам Клари.

«Боротьба за Клару» тривала п'ять років, і лише 1840 року, вигравши судовий процес, молоді люди отримали офіційно дозвіл на шлюб. Роберт та Клара Шуман

Цей рік біографи Шумана називають роком пісень. Шуман створив тоді кілька пісенних циклів: «Кохання поета» (на вірші Гейне), «Кохання і життя жінки» (на вірші А. Шаміссо), «Мірти» – цикл, написаний як весільного подарункуКлар. Ідеалом композитора було повне злиття музики та слова, і він справді досягнув цього.

Так почалися щасливі роки життя Шумана. Обрії творчості розширилися. Якщо раніше його увага була майже цілком зосереджена на фортепіанній музиці, то тепер слідом за роком пісень настає час симфонічної музики, музики для камерних ансамблів, Створюється ораторія «Рай і Пері». Шуман починає і педагогічну діяльність у Лейпцизькій консерваторії, що тільки що відкрилася, супроводжує Клару в її концертних поїздках, завдяки яким його твори завойовують все ширшу популярність. У 1944 році Роберт і Клара проводять кілька місяців у Росії, де їх зустріла тепла, дружня увага музикантів та любителів музики.

Останній удар долі

Разом назавжди

Але щасливі роки затьмарилися хворобою Шумана, що непомітно підкрадалася, спочатку здавалася простою перевтомою. Справа, однак, виявилася серйознішою. Це було психічне захворювання, що іноді відступало – і тоді композитор повертався до творчої праці і талант його залишався таким самим яскравим і оригінальним, іноді загострювалося – і тоді він уже не міг ні працювати, ні спілкуватися з людьми. Хвороба поступово підточувала його організм, і останні два роки життя він провів у лікарні.

Біографія

Будинок Шумана у Цвіккау

Роберт Шуман, Відень, 1839

Основні твори

Тут представлені твори, що часто використовуються в концертній та педагогічній практиціу Росії, і навіть твори великого масштабу, але рідко виконувані.

Для фортепіано

• Варіації на тему «Abegg»
• Метелики, тв. 2
• Танці давідсбюндлерів, тв. 6
• Карнавал, репетування. 9
• Три сонати:
  • Соната № 1 фа діез мінор, ор. 11
  • Соната №3 фа мінор, ор. 14
  • Соната № 2 сіль мінор, ор. 22
• Фантастичні п'єси, репетування. 12
• Симфонічні етюди, репетування. 13
• Дитячі сцени, тв. 15
• Крейслеріана, ор. 16
• Фантазія до мажора, ор. 17
• Арабески, репетування. 18
• Гумореска, репетування. 20
• Новелетти, репетування. 21
• Віденський карнавал, репетування. 26
• Альбом для юнацтва, ор. 68
• Лісові сцени, op. 82

Концерти

• Konzertstück для чотирьох валторн та оркестру, op. 86
• Інтродукція та Allegro Appassionato для фортепіано з оркестром, op. 92
• Концерт для віолончелі із оркестром, op. 129
• Концерт для скрипки з оркестром, 1853
• Інтродукція та Allegro для фортепіано з оркестром, op. 134

Вокальні твори

• "Мирти", репетування. 25 (на вірші різних поетів, 26 пісень)
• «Коло пісень», репетування. 39 (сл. Ейхендорфа, 20 пісень)
• «Кохання життя жінки», ор. 42 (сл. А. фон Шаміссо, 8 пісень)
• «Кохання поета», репетування. 48 (сл. Гейне, 16 пісень)
• "Геновєва". Опера (1848)

Симфонічна музика

• Симфонія №2 до мажор, ор. 61
• Симфонія № 3 і бемоль мажор «Рейнська», ор. 97
• Симфонія №4 ре мінор, ор. 120
• Увертюра до трагедії "Манфред" (1848)
• Увертюра «Месінська наречена»

також

Посилання

• Роберт Шуман: Переклад творів на International Music Score Library Project

Музичні фрагменти

Увага! Музичні фрагменти у форматі Ogg Vorbis

• Sempre Fantasticamente ed Appassionatamente(info)
• Модерато, Sempre energico (info)
• Lento sostenuto Sempre piano (info)

Твори Роберта Шумана

Для фортепіано Концерти Вокальні твори Камерна музика Симфонічна музика Варіації на тему «Abegg» Метелики, тв. 2 Танці давідсбюндлерів, тв. 6 Карнавал, репетування. 9 Соната № 1 фа діез мінор, ор. 11 Соната №3 фа мінор, ор. 14 Соната №2 сіль мінор, ор. 22 Фантастичні п'єси, репетування. 12 Симфонічні етюди, репетування. 13 Дитячі сцени, тв. 15 Крейслеріана, ор. 16 Фантазія до мажора, ор. 17 Арабески, репетування. 18 Гумореска, репетування. 20 Новелетти, репетування. 21 Віденський карнавал, репетування. 26 Альбом для юнацтва, ор. 68 Лісові сцени, op. 82 Концерт для фортепіано з оркестром ля мінор, ор. 54 Konzertstück для чотирьох валторн та оркестру, op. 86 Інтродукція та Allegro Appassionato для фортепіано з оркестром, op. 92 Концерт для віолончелі із оркестром, op. 129 Концерт для скрипки з оркестром, 1853 Інтродукція та Allegro для фортепіано з оркестром, op. 134 «Коло пісень», репетування. 35 (сл. Гейне, 9 пісень) "Мирти", репетування. 25 (на вірші різних поетів, 26 пісень) «Коло пісень», репетування. 39 (сл. Ейхендорфа, 20 пісень) «Кохання життя жінки», ор. 42 (сл. А. фон Шаміссо, 8 пісень) «Кохання поета», репетування. 48 (сл. Гейне, 16 пісень) "Геновєва". Опера (1848) Три струнні квартети Фортепіанний квінтет мі бемоль мажор, тв. 44 Фортепіанний квартет ми бемоль мажор, тв. 47 Симфонія № 1 сі бемоль мажор (відома як «Весняна»), ор. 38 Симфонія №2 до мажор, ор. 61 Симфонія № 3 і бемоль мажор «Рейнська», ор. 97 Симфонія №4 ре мінор, ор. 120 Увертюра до трагедії "Манфред" (1848) Увертюра «Месінська наречена»

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Шуман Роберт" в інших словниках:

Шуман, Роберт Олександр (Schumann, Robert Alexander) Роберт Шуман (1810 1856), німецький композитор. Народився в Цвіккау (Саксонія) 8 червня 1810 року. Перші уроки музики Шуман брав у місцевого органіста; у віці 10 років почав складати, зокрема… … Енциклопедія Кольєра

Ім'я: Роберт Шуман (Robert Shuman)

Вік: 46 років

Місце народження: Цвіккау, Німеччина

Місце смерті: Бонн, Німеччина

Діяльність: Німецький композитор, педагог

Сімейний стан: був одружений

Роберт Шуман - біографія

Композитор, твори якого були популярні у Німеччині, а й у світі. Шуман застав у музиці епоху романтизму, якої він прагнув, став музикантом, але доля розпорядилася інакше.

Дитячі роки, сім'я музиканта

У сім'ї далеко не бідного видавця книг та письменника народився хлопчик Роберт. Батько дав синові гідну освіту. Дуже рано у дитини проявився талант до літератури та музики, і батько найняв для нього вчителя, який був місцевим органістом. Вже у десятирічному віці хлопчик складав композиції для хору та оркестру. Як і всі діти, маленький Шуман навчався у гімназії, любив твори Джорджа Байрона, який належав до романтичному напрямкуу літературі.

Важко було передбачити, якою буде біографія хлопчика. Адже довгий часРоберт писав статті, які містилися в енциклопедії. Ці наукові книжки виходили у видавництві Шумана – старшого. Хлопчик був захоплений філологією, тому сумнівався надалі у виборі професії. Вірші, комедії та драми, що виходять з-під його пера, отримували високу оцінку фахівців.

Навчання

Спочатку Роберт навчався в Лейпцигському університеті, потім в Гейдельберзі. Мати наполягала на здобутті професії юриста, а сам юнак дуже любив музику. Він чудово грав на фортепіано та мріяв давати концерти, граючи на піаніно. Мати нарешті здалася і дала свій дозвіл навчатися музиці. Повернувшись до рідне місто, майбутній композитор бере уроки гри на фортепіано На превеликий жаль батьків і його самого, у Роберта паралічем було пошкоджено два пальці руки. Причина паралічу невідома, але про біографію піаніста та гастролюючого музиканта довелося забути.

Характер юнака круто змінився: він став мовчазним, припинив жартувати, став вразливим. Тепер вигадування займає весь вільний час Шумана. У п'єсах композитора простежується не лише сюжетна лінія, А й психологізм ситуації. Роберт Шуман є послідовником творчості Ф. Шуберта, для створення своїх вокальних творіввикористовує вірші великого Г.Гейне. Композитор лише іноді наближає свою музику до народних німецьких пісень.

Давня мрія Шумана

Роберт Шуман давно мріяв про оперу, але цей жанр ніяк не вдавався автору. Коли оперу «Геновєва» було завершено, вона не змогла знайти свого глядача та шанувальників. Композитор продовжує створювати увертюри, концерти, симфонії. Вся музика насичена драматизмом, ліричністю та життєрадісністю. Шумана цінують за той внесок, який він зробив музичну критику.

Погляди композитора розділяли і Ференц Ліст, . Він теж підтримував їхню творчість, створюючи статті в заснованій ним «Новій музичній газеті». У композитора багато творів, але найбільш значущими у творчості вважаються цикли романсів «Коло пісень» і «Кохання поета». Шуман складають цикли для фортепіано "Метелики", "Крейслеріана" і "Карнавал".

Роберт Шуман - біографія особистого життя

Роберт одружився майже в тридцять років, узяв за дружину дочку свого вчителя. Клара Вік розуміла свого чоловіка, бо сама чудово грала на піаніно і вже прославилася у виконавському мистецтві. Шлюб був єдиним і, незважаючи на всю складність характеру Роберта, щасливим. Вісім дітей стали продовжувачами роду великого композитора. Любов Роберта і Клари розквітала разом із тим, як у очах композитора дорослішала і розквітала спочатку дев'ятирічна дівчинка, потім підліток у 15 років. Тоді Шуман і признався вперше Кларі. Але батько дівчинки був категорично проти їхніх стосунків.

Через три роки після повноліття Клари молоді люди прийшли до суду за дозволом на одруження. У Шумана дуже рано почалися проблеми зі здоров'ям. У 35 років у нього стали виявлятися ознаки розладу на нервовому ґрунті. Його переслідували звуки, ноти, оркестрова какофонія. Іноді все вдягалося в музику, але найчастіше це зводило з розуму композитора. На два роки він пішов із професії. Поступово повернувшись до колишніх своїх обов'язків, пишучи і виховуючи дітей, він знову занурюється в депресію.

У віці 44 років Роберт робить спробу самогубства, стрибнувши в річку Рейн з мосту. Його врятували, але помістили до лікарні для психічно хворих людей, де він пролежав два роки. У його житті найближчим другом був Йоганн Брамс, який найчастіше бачився з композитором і повідомляв про всі зміни у самопочутті Шумана. Клара в цей період давала концерти та заробляла кошти на харчування дітей. Смерть настала у 46 років. Біографія великого композитора завершилася зарано.

Роберт Шуман коротка біографія німецького композиторавикладено у цій статті.

Біографія та творчість Роберт Шуман

Роберт Шуман, народився 8 червня 1810 рокуу невеликому місті Цвіккау, в абсолютно не музичній сім'ї. Його батьки займалися видавництвом книжок. Вони хотіли і дитину пристрастити до цієї справи, але, будучи в семирічному віці, Роберт виявив захоплення музикою.

Він вступає до Лейпцизького університету у 1828 році на факультет юриспруденції. Перебуваючи в Лейпцигу, Роберт знайомиться з Віком, найкращим викладачем гри на фортепіано та починає брати у нього уроки. Через рік, зрозумівши, що юрист – це далеко не та професія, яку він хоче опанувати, Шуман переходить до Гейдельберзького університету. У Лейпциг він повертається в 1830 і продовжує брати уроки гри на фортепіано у Віка. У 1831 році отримує травму правої руки і кар'єрі великого піаніста настав кінець. Але відмовлятися від музики Шуман і не думав – він почав писати музичні твори та освоїв професію музичного критика.

Роберт Шуман засновує «Новий музичний журнал» у Лейпцигу, і аж до 1844 був його редактором, основним автором і видавцем. Особливу увагу він приділяв написанню музичних творівдля фортепіано. Найзнаменнішими циклами є – Метелики, Варіації, Карнавал, Танці Давідсбюдлерів, Фантастичні п'єси. У 1838 році було написано ним кілька справжніх шедеврів – Новелети, Дитячі сцени та Крейслеріана.

Коли настав час одруження, то в 1840 Роберт одружується на Кларі Вік, дочці свого музичного вчителя. Вона мала славу талановитої піаністки. У роки подружжя ним було написано й низку симфонічний твори– Рай та Пері, Реквієм та Меса, Реквієм по Міньйоні, сцени з твору «Фауст».